建筑形态与案例（精选十篇）
建筑形态与案例 篇1
高层建筑 的出现, 充分表现 了建筑的 个性, 同一类型 的建筑也 会表现不 同的形式, 成为组成 城市轮廓 线的一部 分。高层建筑的顶部和裙房成为设计所关注的。整体结 构, 特别是钢 结构, 也成为构 型的组成。上 海的许多 高层即表 现为这种特 点。现代玻 璃材料可 以改善建 筑的外形, 人称光亮 建筑, 它给建筑 的光亮美观 和相互光 影的渗透, 但光污染 也是城市污染之一,所以要慎用为宜。
大城市中(100万人口以上),地下空间的利用是必备,城市的地下铁路,城市建筑的地下设备、防空和交通道,特别是地下停车场等都是一种复合利用。日本东京大阪,地下空间的利用十分充分,且分层,甚至有娱乐设施,地下喷水池等。
在全国各地,从北方的哈尔滨、长春、大连、济南、合肥到南方的南京、苏州、无锡、常州、淮安、镇江、福州、厦门、泉州、武夷山、东莞,到西部的昆明、拉萨、重庆、新疆乌鲁木齐,等地都有我们的设计作品。有我们在同一城市不同地点设计的不同风格的作品,如在南京三个纪念馆中就采用完全各异的构想和形式。雨花台烈士陵园群轴,设计由开放、封闭到半开放半封闭,轴长近1000M,在风格上用传统的白色屋顶,又人称这是折衷主义,也有国外建筑师称这是中国的现代建筑;梅园新村周恩来纪念馆则与环境想结合,融入环境中去;而侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,则是追求用“生”和“死”表达场地的场地精神。参观者说没有想到一个团队在不同地点用不同的风格,而不是用自己的“符号”,可见制宜是原则也是手段,方法可以是多样的。
旧建筑的利用是设计者的一个重要方面,现今有两种手段,一种是“拆”,拆了建新的,这是拆了“低碳”建“高碳”。旧房可以改变使用性质,我在澳大利亚参观时看到了在塔斯马尼亚港口边的旧仓库改为一个建筑系,学生在这大空间中分层,分班上课,同样好用。在南京市1865园为例,原是个旧兵工厂,现在经过设计已变成商贸及其他活动的场所。
建筑设计是一项创作活动,它要研究环境及各种条件,而现代设计又是多工种的组合。设计的构思,不只是单向思维,且是多项思维,一种复合性思维。“悟”要有基础,要综合的而整体地进行。大体思维有一下几种:
一)功能思维。即以实用要求为主,如住宅和工业建筑、公共建筑等等;
二)形象思维。即以某一形象为出发,并与实用相结合,如建筑从琴弦出发来作出设计,这种设计为直观式的想象,并不被认为是高雅的。有的小型公共建筑,如厦门的鼓浪屿的码头用琴的形象,用该岛是音乐之乡也未尝不可,但用到大型歌剧院中就失调了;
三)意境思维。多少带有点诗意,许多应用在风景建筑设计,如我们设计的福建长乐县的海螺塔等;
四)意志思维。是指我们设计者的综合技术素质和艺术素质,如北京国家大剧院,用蛋形外壳罩住大剧院,小剧院及其它建筑。又如中央电视台的建筑,都是由建筑师的个人设想做出来的,有的得到人们的认可,但有些遭到质疑;
五)仿生构思。多少有些仿生的概念,从自然生态中取题。这也多用于风景建筑设计,例如用树根做风景区的大门。
以上五种只是粗略的分类,在实际中是相互作用的思维。在现实生活中设计师的创作和他的经历,他设计创作时的思维——即灵感有紧密的关系。与设计者平时的观察和学习,自己的思维能力有密切关系。
在祖国大地上,我们列举了各种实例说明。
哈尔滨阿城金上京历史博物馆
金上京博物馆位于哈尔滨下属阿城区,该区内有历史文物古迹金朝的京城,有土坯墙,并有金太祖阿骨打的衣冠冢,其间有一条路通往。翻开历史,金朝的统一了东北,南侵北宋,且俘获“徽钦”二宗,破事北宋南迁临安,而流传下岳飞等名将抗金的故事,金最终为蒙古和南宋所灭。纪念馆用地在公路的右侧,东西向,金朝型制建筑朝向向东,并不向南。我们设计的入口为东向。金太祖的墓冢高13米,土遁外用矮墙,位于馆之西北。我们的设计主导思想是东连遗迹,由西向东为馆,进入门厅斜向能看到那墓冢,距约150米。金是好战的政权,后来金又融入宋文化,受宋制影响,发掘的金朝遗物有金俑,器皿等多种文物。为了创造一种空间序列,我们设计“义”字作为序列以示刀枪,使之有个过渡(Sequence),进入门厅看到四座金朝统治者的铜像。中央有个中央厅,高12米,尊重墓冠的13米。大厅顶为铜制,中间是为四合院,西北向为斜线,使参观路线有个顺序(逆时针),博物馆投资少,又富有纪念意义。(图1)
中国人民银行济南分行
银行有存贷、办公、取款等活动,其设计最重要的是它的大堂。金库的安全保卫也尤为重要,金库的外墙完全由混凝土墙封闭,入口处要有安检设施,周围还要有保卫人员的住所,这是不同于其它公共建筑的最大特点。再即是银行应由的标志性形象。建筑总平面,面向干道,呈“门”字形。按习惯安置了一对“洋狮子”,为了平衡场地风水,在东北角置假山石。造型是垂直划分,有银行的特质。中央大厅内,考虑到取得空间上的平衡,除有休息的坐椅外,大厅面向内庭园。我们在南京也设计一座银行(中国人民银行南京分行),对比之下,一座在城市干道的转角处,一为邻接街面,我们要考虑到城市的界面。
云南昆明靖江古生物考察站
云南昆明是个美丽的地方,在其下属靖江发现了较多的古人类化石,成为世界古生物界关注之地。为了使考古者有休息工作的地方,拟建一座工作站,仅几个房间,包括接待室、研究室、大厅和公共活动的场所。该地位于山丘平地(被平的)上,远望是一大片水库,水波荡漾,风景秀丽。因规模小又是平层,设计的自由度大,我看了他们的标本有个蝴蝶般的造型,甚美,于是设计中注入此元素。设计极自由,非线型(图2)。这是一座仿生的建筑,灵感来自自己的感悟,带有启发性。
南京古生物博物馆
南京古生物博物馆在解放前就已创办,与原中央研究院几乎同时兴建,后者由杨廷宝先生主持设计。南京古生物博物馆收集的物种居全国首列,世界排第三。建设方要在馆区内设计一座新的博物馆,地处市政府边,两侧均为新中国古典建筑,其背后为古鸡鸣寺,而在高度上、风格上又要表现自己的内容,所以处理好建筑的设计是个难题。生物馆中要放置高17米的恐龙骨骼,为尽可能不遮挡住鸡鸣寺,又能见到他的造型,创意上屋顶用“~”形,内留出恐龙的位置,整个建筑呈“Γ”形,前面仅4米的余地,也对鸡鸣寺的建筑群的视景无多妨碍,在建筑室内可望鸡鸣寺全景,又保留两棵树(图3)。具体造型突出“龙”字,从建筑的下部能看出我们的设想。切入创意,建筑师总有办法达到设计的效果。环境的难度有时很大,但是我们的设计方法也会多起来。大面墙板上开了高窗,镶嵌“南京古生物博物馆”的字并不大,上出口突出的梁头还吊上了可以晃动的“铃铛”,微风吹来,铃铛声与鸡鸣寺的塔铃遥相呼应。
南京梅园新村周恩来纪念馆
这个馆是个事件的纪念馆。1945年,国共谈判中以周恩来同志为首的代表团,与国民党谈判,当时受到国民党特务的监视,出入遭到敌人特务的跟踪。在艰难的条件下,代表团做了大量工作,揭露了国民党反动面具,最后代表团离开了南京,开始了新的内战,实现了老一辈革命的伟绩,揭露了敌人的阴谋,以教育后代,使人们懂得革命的成功来之不易。建筑,建筑群建造在一组二层有序的群体里,是总理的住所,街对面是董必武同志住所及其它工作人员。我们是在转角的二撞建筑基础,并可利用原有的基础。将建筑单体呈围合形,中间有天井,有顶光照射。屋内安置老辈革命家的浮雕。我们其中的排序并不一定排开,而是用“S”型,有着无限群众的意味。碑由汉白玉整块石料切割,而室外则以总理面带笑容的照片为原形塑为铜雕。先为铜绿色,后改为金色(这不理想),总理从容的走出来,走在红色花岗石上,以半动态的姿态面向群众。前留出一个广场空间,侧面是为回廊,三个小穹宇,拱券内各置一盏小灯。雕像的背景是开小窗的南向走廊,办公功能向北,这是设计难以达到的地方。低窗用总理喜爱的梅花装饰,但用的是六瓣花,建筑转角都作了重点装饰。使建筑的界面清晰。在东边则用花坛作为界面,原想在室内可以也看到董老的住宅,但遗憾的是被展廊遮挡。考虑到为当时的周恩来同志的住所,建筑造型是朴素的,融入当地的居民区,且有自己的个性。纪念馆的标牌由杨尚昆同志题字,2米多长,且不用习惯的大字,而嵌入建筑物内(图4)。本设计得到好评,从市级、省级到国家级均为一等奖。可惜的是:铜像的青铜变为金色;回廊被改为小屋;室内展板挡住了大窗;再有“教育基地”等铜牌排满了墙面,其实不挂也能说明问题。
合肥中国科技大生物楼
生物楼完全是一座功能性的科学研究楼,内容复杂,且使用要求各有特色。多功能的研究首先要剖析对主体有影响的房间,如一个容纳500人的报告厅,再有动物实验室,办公室,教师以及其它相关的办公、储藏室等。设计的方法是切块分类、分层,使排比空间与大空间组织各地其所。造型和色彩也富有特点。
淮安周恩来纪念馆
淮安地处江苏北部,是周恩来同志出身的地方。他小时母亲病故,由续母带大。他儿童时游玩的地方至今存在。原淮安府有三个城池,时代变迁,北边的城池变成了一片水面,水面中间为田垠,人称桃花垠。为了纪念周恩来同志的伟大业绩,在江苏省委领导下征集周恩来纪念馆设计方案。我们采用金字塔的变形,屋顶,基座都呈一定坡度,基座坡度与屋顶相协调,又适宜于种植植被。建筑由两套体系组成,首先由4根大柱,柱跨21米,支撑厚2.1米的大梁,梁下建筑则由正面则由正面进入,入口顶住梁下建筑的交角,使这座建筑物有一种动势,运动于天地之间,形成一种壮丽的伟大。南京中山陵的孙中山陵堂以封闭的座像来纪念,其它北京的毛主席的纪念堂和美国华盛顿的林肯纪念堂等也都在封闭的空间中用座像来表达。周恩来纪念馆与一般纪念堂不同,它将四角开敞,面向湖面,面向大地,面向自然,面向旧城,其两侧楼梯可以登至顶层观赏台,体现一种亲和感。这样一座相套的建筑形成了。采光则用顶光,建筑材料用石料贴面,使这座纪念建筑壮丽而凝重(图5、图6)。
这座建筑的兴建历时2年,领导留给我们10万元修改费,我们将这些钱在湖对面修建一个“瞻台”和两个空的方尖柱,人们可以从远处眺望纪念馆。桥和小商品房在风格上都与主体相匹配,达到整体的完整性。
纪念大厅内的周恩来雕像由孙家彬和姜桦老师共同创作。
周恩来纪念馆二期,是当地领导和老干部要将北京西华厅在这儿做的一个复制,建筑复建,为我们延续设计带出了新的课题,我们用大隔墙,像屏幕一样展示总理办公的建筑。这个作品也取得了成功。总理纪念馆从瞻台到西花厅长达600米,两边均有水面,形成一组十分有意义的纪念馆群。这项工程师我们团队重要设计之一。
遗憾的是建筑的保护未得到重视,后来在其西南角建造了三层高的市教育局楼,在西向又建了外语学校,一连串的建设,影响了纪念建筑的环境。但愿不久的将来会对这一问题给予关注。
福建福州崇安“冰心文学馆”
建筑工程事故案例与分析 篇2
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[编辑日期:2009-6-5 ] [文章编号：024081] [页面浏览
案例一：某建筑坍塌事故
一、事故经过
某市电视台演播中心工程由市电视台投资兴建，某大学建筑设计院设计，某建设监理公司对工程进行监理。该工程在市招标办公室进行公开招投标，该市某建筑公司于1月13日中标，并于3月31日与市电视台签订了施工合同。该建筑公司组建了项目经理部，史某任项目经理，成某任项目副经理。4月1日工程开工，计划竣工日期为第二年7月31日。工地总人数约250人，民工主要来自南方各地。
市电视台演播中心工程地下2层、地上18层，建筑面积34 000m2，采用现浇框架剪力墙结构体系。演播中心工程的大演播厅总高38 m(其中地下8． 70m，地上29.30m)，面积为624 m2。7月份开始搭设模板支撑系统支架，支架钢管、扣件等总吨位约290 t，钢管和扣件分别由甲方、市建工局材料供应处、某物资公司提供或租用。原计划9月底前完成屋面混凝土浇筑，预计10月25日16：00完成混凝土浇筑。
在大演播厅舞台支撑系统支架搭设前，项目部在没有施工方案的情况下，按搭设顶部模板支撑系统的施工方法，先后完成了三个演播厅、门厅观众厅的搭设模板和浇筑混凝土施工。1月，该建筑公司工程师茅某编制了“上部结构施工组织设计”，并于当月30日经项目副经理成某和分公司副主任工程师赵某批准实施。
月22日开始搭设施工后时断时续。搭设时设有施工方案，没有图纸，没有进行技术交底。由项目副经理成某决定支架立杆、纵横向水平杆的搭设尺寸按常规(即前五个厅的支架尺寸)进行搭设，由项目部施工员丁某在现场指挥搭设。搭设开始约15天后，分公司副主
1166 次] 任工程师赵某将“模板工程施工方案”交给丁某。丁看到施工方案后，向项目副经理成某作了汇报，成答复还按以前的规格搭架子，到最后再加固。模板支撑系统支架由该建筑公司的劳务公司组织进场的朱某工程队进行搭设(朱某是市标牌厂职工，以个人名义挂靠在该建筑公司劳务公司事故发生时朱某工程队共17名民工6月份进入施工工地从事脚手架搭设，其中5人无特种作业人员操作证)，地上25~29 m最上边一段由木工工长孙某负责指挥木工搭设。10月15日完成搭设，支架总面积约624m2，高度38m。搭设支架的全过程中，没有办理自检、互检、交接检、专职检的手续，搭设完毕后未按规定进行整体验收。
10月17日开始进行模板安装，10月24日完成。23日木工工长孙某向项目部副经理成某反映水平杆加固没有到位，成某即安排架子工加固支架，25日浇筑混凝土时仍有6名架子工在继续加固支架。
月25日06：55开始浇筑混凝土，08：00多，项目部资料质量员姜×才补填混凝土浇捣令，并送监理公司总监韩某签字，韩某将日期签为24日。浇筑现场由项目部混凝土工长邢某负责指挥。该建筑公司的混凝土分公司负责为本工程供应混凝土，为B区屋面浇筑C40混凝土，坍落度16~18 cm，用两台混凝土泵同时向上输送(输送高度约40 m、泵管长度约60 m×2)。浇筑时，现场有混凝土工工长1人，木工8人，架子工8人，钢筋工2人，混凝土工20人，以及电视台3名工作人员(为拍摄现场资料)等。自10月25日06：55分开始至10：10分，输送机械设备一直运行正常。到事故发生止，输送至屋面混凝土约139 m3，重约342 t，占原计划输送屋面混凝土总量的51％。
10：10，当浇筑混凝土由北向南单向推进，浇至主次梁交叉点区域时，模板支架立杆失稳，引起支撑系统整体倒塌。屋顶模板上正在浇筑混凝土的工人纷纷随塌落的支架和模板坠落，部分工人被塌落的支架、模板和混凝土浆掩埋。
事故发生后，该建筑项目经理部向有关部门紧急报告事故情况。闻讯赶到的领导，指挥公安民警、武警战士和现场工人实施了紧急抢险工作，将伤者立即送往医院进行救治。最后，造成正在现场施工的民工和电视台工作人员6人死亡、35人受伤(其中重伤11人)，直接经济损失70.78万元。
二、事故原因 分析
(1)支撑体系搭设不合理。在主次梁交叉点区域的每平方米钢管支撑的立杆数应为6根，实际上只有3根立杆受力，又由于梁底模下木方呈纵向布置，使梁下中间排立杆的受荷过大有的立杆受荷最大达4 t多；有部分立杆底部无扫地杆、步距过大达2.6 m，造成立杆弯曲，加之输送混凝土管的冲击和振动等影响，使节点区域的中间单立杆首先失稳并随之带动相邻立杆失稳；
(2)模板支撑与周围结构连结点不足，在浇筑混凝土时造成了顶部晃动，加快了支撑失稳的速度。
(3)未按《建筑法》的要求，对专业性较强的分项工程——现浇混凝土屋面板的模板支撑体系的施工编制专项施工方案；施工过程中，有了施工方案后也未按要求进行搭设。(4)没有按照规范的要求，对扣件或钢管支撑进行设计和计算，因此，在后补的施工方案中模板支架设计方案过于简单，且无计算书，缺乏必要的细部构造大样圈和相关的详细说明。即使按照施工方案施工，现场搭设时也是无规范可循。
(5)监理公司驻工地总监理工程师无监理资质，工程监理组没有对支架搭设过程严格把关，在没有对模板支撑系统的施工方案审查认可的情况下同意施工，没有监督对模板支撑系统的验收，就签发了浇捣令，工作严重失职，导致工人在存在重大事故隐患的模板支撑系统上进行混凝土浇筑施工，是造成这起事故的重要原因。
(6)在上部浇筑屋盖混凝土情况下，民工在模板支撑下部进行支架加固是造成事故伤亡人员扩大的原因之一。(7)该建筑公司领导安全生产意识淡薄，个别领导不深入基层，对各项规章制度执行情况监督管理不力，对重点部位的施工技术管理不严，有法有规不依。施工现场用工管理混乱，部分特种作业人员无证上岗作业，对民工未进行三级安全教育。
(8)施工现场支架钢管和扣件在采购、租赁过程中质量管理把关不严，部分钢管和扣件不符合质量标准。
(9)建筑安全管理部门对该建筑工程执法监督和检查指导不力；对监理公司的监督管理不到位。
三、事故责任划分及处理
(1)该建筑公司项目部副经理成某，具体负责大演播厅舞台工程，在未见到施工方案的情况下，决定按常规搭设顶部模板支架，在知道支撑系统的立杆、纵横向水平杆的尺寸与施工方案不符时，不与工程技术人员商量，擅自决定继续按原尺寸施工，盲目自信，对事故的发生应负主要责任，送交司法机关追究其刑事责任。
(2)监理公司驻工地总监韩某，违反“市项目监理实施程序”中的规定没有对施工方案进行审查认可，没有监督对模板支撑系统的验收，对施工方的违规行为没有下达停工令，无监理工程师资格证书上岗，对事故的发生应负主要责任，送交司法机关追究其刑事责任。(3)该建筑公司项目部施工员丁某，在未见到施工方案的情况下，违章指挥民工搭设支架，对事故的发生应负重要责任，送交司法机关追究其刑事责任。
(4)朱某，违反国家关于特种作业人员必须持证上岗的规定，私招乱雇部分无上岗证的民工搭设支架，对事故的发生应负直接责任，送交司法机关追究其刑事责任。(5)该建筑分公司兼项目部经理史某，负责电视台演播中心工程的全面工作，对该工程的安全生产负总责，对工程的模板支撑系统重视不够，未组织有关工程技术人员对施工方案进行认真的审查，对施工现场用工混乱等管理不力．对这起事故的发生应负直接领导责任，给予史某行政撤职处分。
(6)监理公司总经理张某，违反建设部“监理工程师资格考试和注册试行办法”(第18号令)的规定，严重不负责任，委任没有监理工程师资格证书的韩某担任电视台演播中心工程的总监理工程师；对驻工地监理组监管不力，工作严重失职，应负有监理方的领导责任。有关部门按行业管理规定对该监理公司给予在某市停止承接任务1年的处罚和相应的经济处罚。
(7)该建筑公司总工程师郎某，负责公司的技术质量全面工作，并在公司领导内部分工负责电视台演播中心工程，深人工地解决具体的施工和技术问题不够，对大型或复杂重要的混凝土工程施工缺乏技术管理，监督管理不力，对事故的发生应负主要领导责任，给予行政记大过处分。
(8)该建筑公司安技处处长李某，负责公司的安全生产具体工作，对施工现场安全监督检查不力，安全管理不到位，对事故的发生应负安全管理上的直接责任，给予行政记大过处分。
(9)该建筑公司某分公司副总工程师赵某，负责分公司技术和质量工作，对模板支撑系统的施工方案的审查不严，缺少计算说明书、构造示意图和具体操作步骤，未按正常手续对施工方案进行交接，对事故的发生应负技术上的直接领导责任，给予行政记过处分。(10)项目经理部项目工程师茅某，负责工程项目的具体技术工作，未按规定认真编制模板工程施工方案，施工方案中未对“施工组织设计”进行细化，未按规定组织模板支架的验收工作，对事故的发生应负技术上重要责任，给予行政记过处分。
(11)该建筑公司副总经理万某，负责该建筑公司的施工生产和安全工作，深入基层不够，对现场施工混乱、违反施工程序缺乏管理，对事故的发生应负领导责任，给予行政记过处分。(12)该建筑公司总经理刘某，负责公司的全面工作，对公司安全生产负总责，对施工管理和技术管理力度不够，对事故的发生应负领导责任，给予行政警告处分。
四、事故整改措施与对策 1.组织措施
(1)决定召开全市大会，通报事故情况，公布对责任者的处理意见，对全市建筑行业下一步安全生产工作提出具体明确的要求。
(2)市建工局、市建委认真吸取事故教训，举一反三，按国家行业管理的各项法律法规的要求，强化行业管理，采取有力措施，加强技术管理工作，针对薄弱环节和存在的问题，完善各项规章制度和责任制。
(3)加强对施工企业的管理力度，规范企业的施工现场管理、技术管理、用工管理，坚决制止私招乱雇现象；新工人入场，必须进行严格的三级安全教育；特别是对特种作业人员持证上岗情况，一定要严格履行必要的验证手续，如审查备案证书的原件；对农民工应加强对施工现场危险危害因素和紧急救援、逃生方面知识的教育。
(4)加强对监理单位的管理工作，严格规范建设监理市场，严禁无证监理；禁止将监理业务转包或分包；监理人员必须持证上岗；监理公司应充实安全技术专业监理人员，对施工过程中的每个环节，特别是对技术性强、工艺复杂、危险性较大的项目一定要监理工作到位。2．技术措施
(1)按照《建筑法》的规定，对专业性较强的分部分项工程，必须编制 专项施工方案，在施工中遵照执行。
(2)专项施工方案必须具有按规范规定的计算方法的设计计算书，具有符合实际的、有可操作性的构造图及保证安全的实施措施。
(3)对特殊、复杂、技术含量高的工程，技术部门要严格审查、把关；健全检查、验收制度，提高防范事故的能力。(4)严格履行现场施工技术管理程序，认真执行签字、验收责任制度，依法追究责任。(5)在购买和使用建筑用材料、设备时，必须有产品合格证、检测报告书、生产许可证(若需要时)等，签订购置、租赁合同时要明确产品质量责任。必要时委托有资质的单位进行检验。
案例二：热电厂发电机组甩负荷事故 1． 事故经过
2002-04-26夜，某热电厂2台35 t/h炉、2台抽凝机组运行，其中，1号机纯凝带3.5 MW电负荷，2号机抽凝带4.5 MW电负荷、16 t/h汽负荷运行。约03:00，天气恶劣，风雨雷鸣。电气控制室“35 kV母线接地”信号继电器掉牌，警铃响，运行人员手动复归该信号继电器，未成。20 s后，2台机组甩负荷至带厂用电(约1 000 kW)运行，汽轮机转速迅速上升至3 160 r/min，发电机出口过电压(电压表满偏)、374线路保护过流Ⅲ段“定时方向过流3XJ”信号继电器掉牌，374开关未动作。而对侧374开关方向速切保护(整定时间0 s)动作，开关跳闸，约50 s后，检无压，重合成功。
事故处理如下：
(1)机组甩负荷后电气运行人员分别用磁场变阻器降1，2号发电机电压，电压不下降。甩负荷约50 s后，运行人员拉开374开关，同时发现
1，2号主变高压侧开关301，302跳闸，备用厂变自投成功，1，2号主变低周、低压二级解列保护信号继电器掉牌，1，2号发电机出口电压迅速下降至8～9 kV，调整磁场变阻器升电压至额定值。运行人员发现1，2号机“主汽门关闭”光字牌亮，拉开1号发电机开关101。又发现2号发电机开关102红绿灯无指示，灭磁开关MK绿灯亮，“MK联跳”(汽机保护联跳发电机开关)信号继电器掉牌。
(2)汽机运行人员分别手摇同步器降汽轮机转速，但转速仍然上升，当转速升至3 260 r/min时，2台机危急保安器相继动作。机组全部解列。(3)机组重新定速，并网发电，投减温减压供汽。2.事故分析
雷雨大风引起374线路单项接地，20 s后转为两相接地短路或两相不接地短路(见图1)，对侧374开关速切保护动作跳闸，电厂侧374线路保护应有过流Ⅰ、Ⅱ段保护动作，但未动作，过流Ⅲ段保护动作后，374开关应跳闸，但未跳闸。当电厂侧374开关拉开，对侧374线路保护重合闸检无压，重合成功。2号机甩负荷后，没有自动装置自动切除调压器，运行人员也未能及时切除调压器而手摇同步器降转速，由于汽机调速系统的特性：当甩负荷后机组转速升高，脉冲油压升高，调节汽阀、旋转隔板迅速关小，导致抽汽口压力迅速下降，二次脉冲油压下降，调节汽阀开大，转速又上升。所以，运行人员手摇同步器并不能降转速，反而发现在操作过程中转速继续上升，直至危急保安器动作。
汽轮机危急保安器动作后，其主汽门关闭，汽轮机失去动力源，发电机开关未跳闸，继续带厂用电负荷运行，在没有动力源又有较大阻力的情况下，机组转速迅速下降。同时，机 组甩负荷后，两台机组通过101，301，300，302，102开关并列运行，2号机组转速上升，拉动1号机组转速上升。由于2台机组不可能同时人为控制转速升降，运行人员几乎不可能将机组转速稳定在额定值。
机组甩负荷过电压后，电气运行人员未用调速开关降转速，仅用磁场变阻器降电压。用磁场变阻器可以降电压，但不能降转速，过电压是由超速引起的。而发电机出口电压随转速同时升高，在转速超过额定值较多时，用磁场变阻器降电压并不明显，只有通过降转速才能可靠地降电压。
由于运行人员已用磁场变阻器降低了电压，当转速下降至额定值时，未及时调高电压，导致低电压保护动作，跳主变高压侧开关301，302。后经查，2号机重新定速过程中，热工保护动作跳102开关，其声光信号均正常。3.防范措施
(1)电厂侧线路保护、374开关动作有异常，需检查。
(2)电气运行人员在机组甩负荷后，应按规程先拉开主变高压侧开关，使2台机组分列运行，以便于控制转速。为减少事故状态下运行操作，可以设计保护当374开关事故跳闸时联跳301或302开关，自动分列2台机组。
(3)为 克服汽机事故状态下的调速特性，运行人员在机组甩负荷后应先切除调压器。当机组甩负荷时，在保护上，由电气信号启动汽机油系统电磁阀切除调压器。
(4)在运行规程上明确当机组超速时电气、汽机运行人员要分别操作调速开关、同步器降转速。在电气控制室增装转速表，以方便电气运行人员准确掌握汽机转速。正常运行时同步器插销未拉出，由电气调速，拔出插销可手摇同步器操作，此时电气运行人员仍可操作调速开关，但不改变转速，所以电气运行人员通过调速开关操作同步器与汽机运行人员直接手动操作同步器没有矛盾。只有当过电压影响安全时(具体明确转速超过多少且仍不下降和主汽门关闭时)，电气运行人员才可以用磁场变阻器降电压。
(5)为避免事故状态下人的思维因紧张而不清晰，可以编制详细的事故处理规程公布在主控室，事故时运行人员按规程处理。
案例三： “11.2”宁夏伊斯兰教协会综合楼工程模板支撑体系垮塌事故
2007年11月2日凌晨2时许，宁夏伊斯兰教协会综合楼工程，在浇筑第八层现浇混凝土空心楼盖混凝土即将结束时，现浇混凝土空心楼盖突然发生整体垮塌，造成1人死亡。事故发生后，建设厅在积极组织抢险救援的同时，根据《生产安全事故报告和调查处理条例》（国务院第493号令）的规定，成立了“11.2”宁夏伊斯兰教协会综合楼工程模板支撑体系垮塌事故调查组，并邀请有关专家协助事故调查中的事故原因技术分析工作。调查组通过现场勘查、验算，对有关人员进行调查询问，对有关资料核查，查明了事故发生的原因，提出了整改措施。为了使各级建设行政主管部门、建设工程质量安全监督机构，施工、监理和劳务分包企业从中吸取深刻教训，现将有关情况通报如下：
一、工程概况
该工程建设单位为宁夏回族自治区伊斯兰教协会，由西安工程地质勘测公司勘察，银川市规划建筑设计院有限公司设计，宁夏建工集团公司原宁夏第一建筑工程公司第六分公司施工，德宝劳务公司承担劳务作业，宁夏现代建设监理有限公司监理。该工程地下一层，地上八层，建筑面积10345平方米，为现浇框架剪力墙结构，2007年5月2日开工，合同竣工日期为2008的6月10日。
二、事故发生的原因
（一）施工技术原因
通过现场勘查，该工程第八层现浇混凝土空心楼盖模板支撑系统实际采用φ48×3钢管，立杆间距横向约为0.8米，个别达1.1米；纵向间距约 1米，个别达1.3米；个别部位设单向间断扫地杆，水平杆纵、横向间断设置，个别部位水平杆与立杆未连接；杆与杆连接采用铸铁扣件，板底模用高密度竹胶合板，肋采用方木及方钢管混合使用。
经专家验算，该工程第八层现浇混凝土空心楼盖模板支撑体系中的部分支撑立杆间距偏大，使支撑立杆承受的压力超过其承受能力;多数立杆接长在距地1.7～3米处采用一个扣件偏心搭接，增加了立杆的偏心弯矩，缺少侧向可靠约束，导致立杆失稳;立杆偏心搭接处扣件抗滑承载力不满足要求;部分立杆支撑在横杆上，横杆承载力不足，变形过大，该部位立杆及横杆在较大荷载作用下先发生屈服、失去承载力;立杆纵、横向水平杆连接偏少，不能使支撑系统成为一个整体，稳定性严重不足。以上是导致模板支撑体系整体垮塌的直接原因。该工程第八层现浇混凝土空心楼盖模板支撑体系不符合《建筑施工扣件式钢管脚手架安全技术规范》（JGJ130-2001）构造要求：大部分立杆未设扫地杆，仅在暗梁下立杆处设置了横向扫地杆，立杆根部整体性差，易造成立杆根部滑移；纵、横向水平杆设置数量严重不足，仅在板下及层高中部设置纵、横向水平杆，部分纵、横向水平横杆没有直接与立杆连接，不能给立杆提供可靠的侧向约束；架体无剪刀撑，横杆与框架柱无可靠连接，只与外脚手架连接，不能将支撑系统产生的水平力可靠传至框架柱及下层楼板；部分立杆垂直度偏差较大，造成立杆偏心受力；现场发现有较多扣件滑动、松动现象；部分扣件存在旧有裂缝和缺损现象，影响了扣件承载力；个别钢管存在弯曲、管壁较薄、锈蚀严重现象，材料自检制度把关不严；多数立杆下部无垫块，部分立杆没有紧密接触地面。以上违规做法也是导致模板支撑体系整体垮塌的重要原因。
（二）施工管理原因
施工单位在第八层现浇混凝土空心楼盖施工前，没有编制该楼层模板专项施工方案，施工中也没有依据规范对班组及作业人员进行详细的技术交底和安全交底，又使用了没有特种作业上岗证的人员进行架体搭设，操作人员仅凭以往经验进行架体搭设；施工单位对关键环节的施工质量和安全生产管理失控，八层4-9/A-D轴现浇混凝土空心楼盖的模板支架搭设不符合《建筑施工扣件式钢管脚手架安全技术规范》的要求。模板安装检验批、钢筋安装检验批只有专业工长签字，专职质检员和监理工程师未签字验收。模板安装和钢筋安装报验申请表中施工、监理均未签字验收，没有钢筋隐蔽验收记录。现浇混凝土空心楼盖预埋芯筒作业时，芯筒抗浮措施不可靠，未按设计要求将芯筒用10＃铅丝固定在模板支架上，而是直接固定在现浇板的底筋上。在混凝土浇筑过程中有部分芯筒出现上浮，现场管理人员未采取处置措施，操作人员将芯筒打烂后继续浇筑混凝土，使混凝土流入芯筒，增加了现浇混凝土空心楼盖的荷载；施工单位在该工程施工中的工序交接检验基本流于形式，交接内容不全面、质量状况不清楚、责任划分不明确，特别是对八层现浇混凝土空心楼盖的施工，其模板安装、钢筋安装及混凝土浇筑各工序之间，均未进行工序交接检验；施工单位对该项目的《施工组织设计》没有按规定审批，项目经理没有认真落实质量安全生产责任制度、质量安全生产规章制度和质量安全生产操作规程，没有根据工程特点组织制定质量安全施工措施。项目技术负责人没有对有关质量安全施工的技术要求向施工作业班组、作业人员做出详细说明。专职安全员没有对现场安全生产进行严格的监督检查，对施工中的违规操作未加制止；劳务分包单位没有依据分包合同内容，对所承揽分包工程认真履行质量安全生产责任；施工单位对项目全过程质量控制存在漏洞。经对施工技术资料全面审核，施工单位对主要建筑材料未认真履行进场质量检验制度，在个别受力构件同条件混凝土强度试验报告达不到设计要求的情况下未采取整改措施，分部、分项、检验批及重要部位的隐蔽验收中未严格执行国家验收规范的规定，质量控制资料中多项记录内容不完整、签字确认不及时、验收结论不明确，在进行材料控制、工艺控制和施工操作控制等方面存在诸多漏洞。
（三）监理监控与管理原因
监理单位没有按规定组建项目监理机构。总监理工程师未书面授权总监代表职责，且委托的总监代表无国家注册监理工程师证书，年龄偏大，不具备监理工程师资格。该项目《监理规划》配备的监理机构中，土建监理工程师从未进驻施工现场，土建监理工程师职责由总监代表代为行使，土建监理员无监理上岗资格，监理单位委派现场的监理人员满足不了工程监理的需要。总监理工程师未认真履行其职责，对施工单位报送的《施工组织设计》中没有第八层模板专项施工方案未提出整改要求，对施工单位编制的没有针对大跨度现浇混凝土空心楼盖施工的《安全施工方案》以及根本就不是针对本工程而编制的无效的《模板施工方案》审批通过，对施工组织设计以及专项施工方案中存在的缺陷和明显错误失察；监理单位项目监理机构，对结构安全性重要的检验批及隐蔽工程未严格执行验收程序和质量标准。在第八层4-9/A-D轴梁板无钢筋隐蔽验收记录、模板和钢筋安装检验批及模板和钢筋安装报验申请均未签字认可的情况下，没有及时有效的制止施工单位对下道工序的施工。虽在巡查中发现一些问题，但没有书面下发《监理工程师通知》或《工程暂停令》，只是口头要求整改，更没有跟踪落实；监理单位项目监理机构，对关键工序旁站监理不到位。对施工单位未按设计文件要求进行现浇混凝土空心楼板芯筒安装的错误行为没有纠正和制止，而且在浇筑混凝土施工中没有认真旁站监理，当部分芯筒出现上浮现象后，没有及时发现并采取有效措施要求整改，监理单位项目监理机构对该项目没有认真履行监理职责。
综上所述，这起事故是由于项目管理混乱、施工违规操作、监理失职，致使该工程第八层模板支架施工中立杆间距偏大、接长错误、侧向稳定无可靠约束，模板支撑体系承载力不足、整体失稳，从而导致了现浇混凝土空心楼盖整体垮塌，是一起生产安全责任事故。
三、整改措施与要求
这起事故在我区近十几年来没有发生过，教训极其深刻，暴露出我区建筑施工过程中质量安全生产方面的诸多问题。为认真吸取这起生产安全责任事故的深刻教训，确保我区工程建设的质量和生产安全，坚决遏制模板坍塌等生产安全事故发生，现就质量安全工作提出如下要求：
（一）组织专项检查，消除质量安全生产事故隐患。各市、县要按照建设厅《关于立即开展全区在建工程模板与支撑体系安全质量专项检查的紧急通知》（宁建（建）字[2007]135号）的要求，认真开展建筑安全隐患排查治理专项行动“回头看”工作，立即组织开展模板支撑系统安全生产的专项排查。对危险性较大工程，尤其是高度超过4.5米或跨度超过9米的高大模板支撑系统要编制专项施工方案并组织专家进行审查论证，严格按照《建筑施工扣件式钢管脚手架安全技术规范》（JGJ130-2001）构造要求进行模板支架搭设，施工单位要对危险性较大工程的施工作业人员认真进行了安全教育和安全技术交底，现场使用的钢管、扣件要具有生产许可证、产品合格证明和检测合格证明。监理单位要严格审查施工单位编制的安全技术措施和专项施工方案，定期巡视检查施工过程中的危险性较大工程作业情况。通过全面排查，切实消除建设工程质量安全生产隐患。
（二）汲取事故教训，进一步加强施工管理工作。各施工企业特别是宁夏建工集团公司要进一步规范项目管理工作，建立健全质量安全保证体系，认真落实质量安全责任制，定岗定位，履行各自职责，确保质保体系有效运转；立即对所管辖范围内的施工现场进行全面彻底的质量安全检查，严格执行操作规范和国家强制性标准，严格施工程序，认真进行施工组织方案交底和技术安全交底，认真落实自检、交接检、专职检的三检制度；对施工现场的管理人员、技术人员和作业人员进行全面质量安全教育，特别是新工人入场，必须进行严格的三级安全教育，对特种作业人员持证上岗情况，一定要严格履行必要的验证手续，对农民工应加强对施工现场危险危害因素和紧急救援、逃生方面知识的教育。
（三）突出工作重点，加大质量安全管理行政执法力度。各市、县建设行政主管部门要认真贯彻落实《建筑法》、《安全生产法》、《生产安全事故报告和调查处理条例》、《建设工程安全生产管理条例》等法律法规，认清当前的质量安全生产形势，进一步整顿规范建筑市场，明确建设、设计、施工、监理等各方责任，坚决打击工程违法分包、转包和资质挂靠等行为，监督施工总承包单位对专业承包和劳务分包单位加强管理，切实消除以包代管和包而不管现象。对不履行法定质量安全责任的行为，尤其是取得安全生产许可证后施工企业降低安全生产条件的行为，要按照有关法律法规予以严肃处罚；要加大对施工单位的监管力度，规范企业的施工现场管理、技术管理、用工管理；要加强对监理单位的管理工作，严格规范建设监理市场，严禁无证监理，禁止将监理业务转包挂靠，要充实安全技术专业监理人员，监理人员必须持证上岗。对施工过程中的每个环节，特别是对技术性强、工艺复杂、危险性较大的项目，一定要制定切实可行的监理规划和细则，按照有关法律、法规、规程实施监理。针对事故高发类型和管理薄弱环节，制定有效措施，要严密监控重点地区、重点企业、重点部位和重点环节，进一步加大监督执法力度。
（四）强化监督管理，全面落实质量安全监管责任。各市、县建设（专业）工程安全质量监督机构，要从监管的角度深刻汲取此次事故的教训，结合本地区实际，认真总结经验，认真进行案例分析，从事故发生原因、事故发生过程、事故预防措施等方面入手，总结和提炼出防止事故发生的技术性和管理性的规律，制定相应办法并有效落实。要督促和指导施工企业健全完善各项工作制度，特别是危险性较大工程安全专项施工方案编制及专家论证制度、对作业人员的安全培训教育和安全技术交底制度以及对钢管、扣件质量的检测和验收制度。要切实加强对深基坑、高大模板、超高脚手架、起重机械设备、市政道路下水井等重大危险源的监控，落实监管责任，突出监管重点，加大检查频次，有效遏制建筑施工安全事故的发生。
（五）严格事故责任追究制度，严厉查处质量安全违法违规行为。各市、县要认真贯彻落实《生产安全事故报告和调查处理条例》（国务院第 493号令），对于发生的事故，要严格按照有关要求及时上报有关部门，依法查处生产安全事故，严肃追究事故单位和责任人，尤其是企业主要负责人和项目负责人的责任，根据情节轻重依法对其实施行政处罚；对失职渎职的国家工作人员，依法对其进行行政处分；构成犯罪的，移交司法机关处理。
（六）采取有效措施，加强冬季施工质量安全管理。各地要坚决制止为抢进度、赶工期而忽视安全生产管理的现象，督促各方责任主体认真履行建设程序，严厉查处因盲目赶抢工期而发生事故的建设单位和施工单位。同时，要指导和督促施工单位根据冬季施工特点，组织编制有针对性的冬季施工方案，采取有效的保暖、防冻、防滑措施，合理安排工期，遇有恶劣天气，立即停止室外作业；加强对电气焊接等动火作业管理，严禁工程冬季保温使用明火，严格管理各类易燃、易爆物品，合理有效配置消防器材，严防发生火灾、爆炸等事故。
潮汕与闽南民居建筑形态的渊源 篇3
关 键 词：潮汕民居 闽南民居 形态
一、渊源
民居形态在一定时间范畴内存在和发展有其因缘关系，它们在文化、历史、社会发展中的地位及其出现又有其必然性。闽南、潮汕两地因地理位置的相近，其文化在各个层面上有着千丝万缕的交融。闽南地区和潮汕地区的族群来源基本上都是中原汉族的迁徙进入与本地居民长期融合而成。中原文化对两地原住居民产生影响及相互吸收而逐渐整合，形成闽南文化和潮汕文化既有自身特色又有着相同和相通之处，这是其历史渊源所在。闽南和潮汕两地的地理特征和气候、人文等关系十分相近。因此不管是饮茶习惯还是方言上的互通，亦或是宗教信仰，侨乡文化，海洋文化两地都甚为相似，同时也有着长期的联系和相互影响。人文，地理环境等因素影响着建筑构造，反过来建筑也是人们生活、思想的写照。由于潮汕与闽南所处于的自然、地理、社会、经济、文化等方面的特殊条件的影响而逐渐形成潮汕与闽南自己的独特的地方风格可算是在我国民居建筑中独树一帜。
二、闽南民居与潮汕民居比较
1、选址
潮汕与闽南选址都受风水影响，在选地与营建时总要事先请人相地，看风水，定阴阳五行。负阴抱阳，背山面水，是风水术中择地的基本原则和基本格局。通常选门前有水之地，没有也会挖土开池。据说：“门前有水，财源茂盛”“大门迎水而开，面向河流上游，表示财势源源而来”。先民们在无能耗的条件下因势利导的创造出良好的自然通风、宜居的生活环境。民居大部分是坐北朝南；背风向阳；靠山面水；沿路边桥头而建造。其实所谓的“吉利”也就是要争取就近取水、采光良好，空气通畅，交通方便。
2、建筑平面布局
2.1、主观因素
潮汕与闽南的祖先都是有从中原直接迁入的，两者的生活习俗，思想观念是有着中原的影子在。其建筑表现在：在平面布局、结构体系、外部造型以及细部装饰等方面，保持中轴对称、院落组合、木构承重体系和装饰体裁等我国传统民居的共同特征。格局体现了父权制度，男女尊卑，主仆有别的伦理秩序。潮汕地区也有先从中原迁徙到福建以短暂驻足后，再迁入潮州的。因此潮汕民居也有受闽南文化影响，两者民居的平面布局颇为相似。（如图1）
不管是潮汕的下山虎还是泉州的“三间张”其布局是大同小异。进门是前厅，前厅两侧各有一间房为晚辈与仆人住。中间天井，天井左右两侧做有回廊，若是潮汕的“四点金”则天井两旁各有一间为厨房和柴草房，闽南则称为榉头。后面大厅无论是潮汕还是闽南都是祭祖，接待客人的地方，两边的房间是长辈居住。大房前为走廊设有通往外面的侧门，在潮汕称“子孙门”为多子多孙出入之意。总体上是外部封闭而内部开敞，映射出强烈的“中心”礼制观念和聚合“向心”的潜在文化意识。
2.2、客观因素
地理环境与气候条件对建筑影响较大，潮汕与闽南地区都处于沿海，台风影响较大，海风带有盐碱，对建筑侵蚀较大，夏季火热潮湿，因此建筑还得有良好的通风与隔热，同时要防台风。这就要求其在建筑平面布局要开敞，室内外空间相互连通，避免太阳直射，房屋进深相对较大，出檐多，设外廊以此取得室内阴凉效果。利用天井等室外环境，布置庭院绿化，建筑周边植树木，以通过它们自身的蒸发作用吸收了周围的热量，以达到民居的通风降温的目的。建筑前面往往有埕（晒谷场），埕前面有水塘，这种特殊的空间设计其实是形成热压通风的一种设计方式。埕上的温度因太阳直射温度较高，水塘则在阳光照射下升温最小，而且在水的不断蒸发中带走了热量，这种设计能产生特定的温度差，气温高的地方与气温比较低的地方相互对流补给，从而形成了建筑群落中的局地风，起到通风降温效果。另外，三座落里或是多座落的，则每进递增三级石阶，既突出主要厅堂，也为了不让前一进遮住后一进以确保后进的采光。
潮汕与闽南民居的平面布局基本模式是一致，主要是“一明两暗”，“三合天井”型或是“四合中庭”型为核心，平面方整，中轴对称，天井狭小有别于北京四合院；封闭，有护厝，入门多为凹斗门。其空间的分配关系也受人们的日常生活与习俗及思想观念的制约。空间主要分割为厅堂，卧室，廊道，庭院，天井。“三合天井”在漳州即称为“爬狮”或是“下山虎”就与潮汕所称的一样。在泉州同样的“四点金”建筑形式则被称之为“三间张”或“五间张”也把此类建筑称为“皇宫起”。唯有后厅两旁房间略有差异，在闽南后面房间会多分两间为后房。
3、立面处理
在立面处理上，两地区大门都呈凹斗状都注重其装饰处理；外形规则严谨；正面基本是对称的。（如图2）
潮汕民居建筑主色为灰白；正面窗亦有亦无，窗体较小，一般会在山墙面上开气窗或其他小窗，大的窗户只开向内院天井。形成外封闭的立面造型特征。大门呈凹斗状，左右两侧有“壁肚”，以利收气。“财气”从大门入后积聚于天井，再通过各房门窗“吸”进屋里。若房间对外开窗就会使财气外泄。造型变化，主要依靠外观的组合，协调比例、线条的排列组合、材料的变化，及细部装饰等手法来调整。另外，墙基不明显；屋面左右高低不明显，且多为两边因山墙而围合的高于主体建筑；侧面上，前低后高，步步抬升，这在闽南也有同样的处理手法。（如图3）
从正面上看，闽南的建筑造型主从分明，前低后高，中间高两边低。建筑主色为砖红，左右对称，有节奏，使得立面并不单调。闽南相对于潮汕民居正面基本是有设窗户，且窗体较为大，窗体材料以石材为多。在闽南立面墙体上的墙基比潮汕要明显突出一些，在闽南建筑基层主要以条石构筑，例如有白石或青石。（如图4）
4、屋顶造型
屋顶造型多为硬山顶和悬山顶。硬山式可防止台风侵袭，有的还在瓦上压砖。以不同的屋脊分出主次与前后并加连接，使得大型民居连体不松散，富有韵律，丰富了立面。主辅屋面组合手法是，中轴线不变，步步升高法。屋顶作叠层，有做假叠层，也有双叠层。
闽南以棕褐色屋顶、白色山花、朱红山墙和绿色的琉璃花饰或者是红砖墙加红瓦为主调，色彩艳丽。在屋顶处理手法上较有特点，屋顶是双曲线，屋面和屋脊也是曲线。屋顶曲线富有变化，曲线从房屋中点开始向外向上起翘，正脊多半呈弧形曲线，向两端翘起如同燕尾，因此也称为燕尾脊。闽南把硬山做法着意于鲜艳色彩，把山墙与檐墙组合在一起，两端或作硬山或作卷棚、歇山，形象与曲直的对比打破造型的单调。
潮汕则以硬山封檐为主，外形较为封闭呆板，故多在入口披檐、屋脊端部和翼角起翘上做较多装饰，将墙头做成直、曲、折多种样式，并有金、木、水、火、土之分。黑瓦白墙相托衬，呈现出一种朴素之美。
在垂带、厝头、脊上嵌瓷。嵌瓷应是潮汕地区独特的民居建筑装饰工艺。是以灰塑为基础，用色彩斑斓的釉彩瓷片嵌贴。常在屋脊上塑置各种花卉，神仙瑞兽和戏曲人物。闽南屋脊一般为灰塑嵌花式，两地部分民居屋脊也都有砌筑雕孔花砖做法，这既减少了风的阻力，也减轻屋盖重量。同一做法但出来的效果并不一样。
5、材料与构件装饰
潮汕与闽南都采取就地取材，民居巧妙地应用“土”，突出地表现天然和地产材料。闽南主要是砖、木、土为主，辅以石、瓦。根据材料的不同性能，顺应功能、结构、构造的需要，恰当地用于不同的部位。闽南民居常用坚实而且避水的石材做墙基或底层。民居精雕细凿的砖木结构居多。多采用朱红砖墙、棕褐色或是红色瓦顶，墙体主要以青砖，红砖为主，白色石基。室内则为传统的穿斗木架。闽南盛产石料和精细的粘土砖，制砖历史之悠久，特别是红砖炼制水平之高，因此拥有丰富多彩砖花，由砖拼砌的精美图案。建筑的梁柱，楼梯，门窗框，建筑地基，基层甚至外墙都会用上白石或是青石构筑。（如图5）木材多以杉木为建材，主要是在柱子、屋架，椽条，楼板，隔墙，屋面也用，且不施油漆，完全清水，暴露木纹的天然之美。
潮汕的民居材料多以采用红土和砂砾搅拌后筑成墙体，然后用泥沙和贝壳灰搅拌后涂于墙面，也有部分是夯土或以木、草织成墙体或以毛石，贝灰，砂，碎砖砌筑而成。石材则多用于建筑构件的门框、抱鼓石、台阶、柱础、井圈等，梁多为杉木。在民居门楼、窗框、门廊上方和墙楣上常用贝灰塑（如图6）。
构件装饰是建筑形态的一个要素，可为建筑形态起到画龙点精作用，丰富建筑形态美感。潮汕与闽南根据当地特有的技术与材料把实用与艺术，结构与审美结合起来对民居进行装饰设计。装饰媒介主要以木雕、石雕，砖雕，灰塑、陶塑，嵌瓷，彩绘在民居的门窗，屋脊，山墙，梁枋，柱础等部位装饰。所用的题材也具有一定的文化寓意与反映人们的思想观念，生活习俗。这在两地区基本是一致的。只是在闽南用砖雕砖花的比例偏多，而潮汕用嵌瓷偏多。
两地区的山墙装饰也多在山墙尖部位。墙头有金、木、水、火、土。闽南的还有其他类型山墙如燕尾脊，椭圆规山墙等，山墙常用彩画、灰塑、嵌瓷等装饰。虽同为金、木、水、火、土，但因材质的不同，而呈现出不一样的风采。（如图7、图8）
三、总结
总体上来说潮汕与闽南的民居是功能结构要求做的较为务实，经济，且适应本地的气候地理，室内与室外环境能融合的比较完善，环境典雅，舒适宜人，以人为本并富有朝气。两地有着同根同源的文化因缘与地理上的牵连，民居建筑形态却似而非同地展现着各自的风采与魅力。潮汕与闽南的建筑可以说已成为一个时代的产物，同时也是国家，民族，地区在该时代的社会经济和文化的反映。
参考文献
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建筑形态与案例 篇4
沈阳“九一八”历史博物馆
1937年, 日本军向 我国沈阳 部队开战挑起中日战争,所以在沈阳建立了“九一八”的残历碑(鲁迅美术学院美术家设计),以日期为标志纪念历史事件。残历碑高17米,碑上有日军侵占的符号。纪念馆用地位于一条长200多米,宽仅40多米的地块上,其一边为沈阳通向哈尔滨的铁路干线,再向外是城市的外环道路。每八分钟有一辆火车通过,所以噪声大,这是扩建工程的难题。纪念馆设计一是要隔音,二是尊重“残历碑”的17米高度,不宜建多层或高层建筑,种种难题都要考虑到。有人的建议让声音飘过屋顶,入口后即转入地下,再由地下沿展览向上参观直至出口。城市的外环路有一个“丁”字路口,是设立标志碑的地方,起着平衡整个群体的作用。造型上要考虑与“残历碑”的关系,所以纪念馆高12米,低于残历碑,其前端的大板也切斜角,使之与“残历碑”呼应(图8)。在板前挂上东三省的大型童稚浮雕,浮雕以“抗争”、“受难”为主题。入口有象征囚牢的门,用长钉钉在门框上。进入馆内可以观看到白山黑水的东北三省的大幅示意画,小小的金字塔说明了九一八事件。楼梯下布置了13盏地灯,暗喻打了13年的战争。这是一场民族、国家之间的战争,中国人们遭受到巨大的伤痛和死亡。那一天是国耻日,是中国人民永不忘记的日子。国家只有富强才有安全和保障。出口造型与“残历碑”呼应。在墙板上悬挂了四块高浮雕,暗喻抗日的四股力量。前所述的丁字口的纪念碑是高25米的胜利纪念碑,采用“V”形,靠近铁路一侧做了艺术处理,使之不像仓库。工程建设历时2年余。
这项工程除具体得到管理方的支持外,我的助手金俊、王彦辉也在工地上实施管理。在落成典礼上,工地的管理人员很感动地对我们说,明天就要交付使用,我们的劳动像个培养一个女儿,明天就要嫁出去了,愿她一切都好!
南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆博物馆
南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆
1932年12月13日,日军攻入南京城,进行了长达6周的大屠杀。屠杀军民共30余万,这个事件被列为第二次世界大战最大惨剧之一。为了纪念这一事件,南京市领导决定修建纪念馆,馆址选在南京十七个屠杀地点之一——江东门。江苏省领导要我构思出方案。在抗战中,我的父亲留守金陵大学管校产。德国人拉贝尔及美国教授贝茨(Bates)主持了难民营,文亲作为红十字工作人员拯救难民,险遭日军杀害,所以家庭的经历和教育,使我深深体会到大屠杀之残暴及其暴行之恶劣。我以“生”与“死”为主题,以北向道路为入口,顺应南低北高的地势,在向西南倾斜的土地上再进行构思。人们进入纪念馆首先可以看到墙上用中、英、日三国文字雕刻着“遇难者300000”。( 英文Victims 300000)。纪念馆由邓小平同志题字。纪念馆的建立引起国内外人士的强烈关注。纪念馆投资少,不足2000万。当时市委书记张跃华同志将当年的行政费的一部分都投入运营,考虑到自身的教育和感受,我们团队“分文不收,随叫随到”。这是前一期的设计,二期改变了入口方向,由南入口,并解决停车场等问题。该工程设计名列全国环境设计的榜首,又获得1980年代十大优秀建筑的第二名(图9、图10)。
南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆博物馆
时间过去了70多年,历史无情人有情,历史的实证、叙述、记录,才是真正的实证事实。事实是最最宝贵的,是真正教育人们的,我们设计的环境不过是一种氛围。经历大屠杀的幸存者已为数不多了,要以此教育下一代,再下一代人,愿代代相传,使之成为他们成长中,心目中的精髓要素。
浙江天台县济公佛院
浙江天台县济公佛院
在浙江省天台县有一个知名的僧人,名叫“济公”,他劫富济贫,得到民众的好评,加上电视影像的宣传,名声更大。当地退休老人捐款20万拟建“济公佛院”。在天台的山脉余脉赤城山上有“隋塔”,山下有尼姑庵,还有山洞称济公洞。佛院建在山腰下,游人要登许多台阶才能到达佛院,佛院的入口不同于一般寺庙的对称,是不对称的。为表现济公的性格,沿山坡的柱子我排成高高低低、错落有致的形式,犹如济公喝醉酒行走一样。济公的袈裟,挂在顶柱上,这是用海上的浮球,而表现佛珠的斜撑上的瓦片也是象征。这都是种隐喻。洞口由当地木匠雕了一个济公像。济公佛院建成后得到当地的好评,被评为浙江省优秀景点。(图11)。人物的刻画总是出于设计者的理解,或寻求于意义如侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的生与死,或隐喻人物的性格。各人理解不同,其结果也是有差异的。设计者的偶发、灵感、探索都影响设计的形象,而其品位又与设计者的能力和素质有关。最近又引到了天台县,看了济公院,感到经过管理和维修,设计的原貌也已变异,我们要加强对建筑设计优秀作品的保护意识,作品持续得到保护才有意义。
江苏金坛华罗庚纪念馆
江苏金坛华罗庚纪念馆
华罗庚先生是我国现代的数学家,他的几位学生都是科学院院士。在纪念馆建成的典礼上,学生们来金坛纪念馆参观。华罗庚先生的骨灰也迁到馆内他的铜像下。怎样表现一位数学家呢?我们用“几何”的想法,45°斜坡和水平,垂直转化为建筑的版块,而相关围合建筑形成一个新的构型。即数学家——数学——几何——建筑构型。这种转化加天顶采光,使整个建筑处在一个动的几何之中。数是活的数学,华罗庚永久活在数学、科学之内。(图12)。华罗庚纪念馆坐落在他的家乡,他是一个自学成材的自主的大家,他的纪念馆是理性思维和形象思维相结合的建筑。
我们的教育面临新的探讨,首先是德育。“文革”的后遗症比较严重,改革开放以来,我们注重了个性的解放,但不是推崇以个人为中心的个人主义,而是要爱国、爱人民,学习马克思主义,有理想,为人民服务,要团结同志,合作同事,强调团队精神。业务上强调专业的钻研,拓宽知识,交叉学科,以创新的精神,求得真知,再要健全体魄,有美的爱好,求得审美情趣的提高,学习华罗庚前辈,用自主精神,坚强的意志,开拓各自专业。
广东东莞东江纵队纪念馆
广东东莞东江纵队纪念馆
“动情”两个字,我在设计纪念馆中深深感受到了。原东江纵队在抗日战争中一度脱离了中央,独自作战。我们设计时还有3000老人在世,当听到设计这纪念馆时,十分动情,都要来见我们这设计团队。领导们考虑他们的身体不宜过于激动,仅派了代表来和我们对话。纪念馆设在一个小山丘上,边上仅有二幢多层,是没有完成的住宅。其周边村落,可以看到当年战争在墙上的弹痕,这是有纪念意义的。
原设想行人由山路登山纪念馆,汽车由后面登上,可惜被改动。纪念馆总体上风格简朴、高洁,为了展示其特色,在其左侧悬挂观景平台(图13),以看到当年战斗的村落,其内有大幅油画,主题为人民子弟兵的抗争。该工程由东南大学建筑设计院的深圳分院合作完成。
福建福州历史博物馆。
福建是我国向海外开拓最广的省份,人民勤劳,开拓性强。闽南地处台海地区,属于国家海峡两岸开发重点。福建历史博物馆设在西湖原博物馆旧址上。西湖边建设了高大的“西湖宾馆”,使这西湖犹如水塘,得到多方批评。我们的建设应当保护它,控制它,因为在城市中好的地段只可利用一次。规划师、建筑师特别是领导不要将“高大”和“大片玻璃”作为政绩。现在湖边还有很好的大树,尚可在绿色环境中来建这座博物馆。
首先我们设计博物馆向西侧退后,使之靠近湖面,但领导总希望自己领导的工程设计有气势,更有气魄,于是他们就问我“气魄到哪儿去了”,我急中生智地说“气魄有,在这里”,我当场拔高一根圆柱,它可以平衡整座建筑群,又是馆的标志物,且内有小的转梯,登上可以眺望全景。顶上置球,由三个传统的“夔龙”支撑(图14),是一个富有意义的创新。这根立柱又与建筑的过廊联合。
事实没有像人们想的那么顺利,有一位将军在博物馆旁边修建了一座小艺术馆,在那里展出他收藏的艺术品,所以设计时又将它融入我们这座主体建筑。在建筑群体之后是一座自然博物馆,圆形,这样终结了建筑群体。这个群组有几个楼梯间,我们用潇洒的“飘逸顶”,使之有一种自如的表现,表现人们的“自由开拓”精神(图15)。大门的入口一边是那高大的立柱,另一边则是浮雕墙面,以柱廊为引导,大台阶两侧原设想是叠落的水瀑,而现今则用花盆。入口用福建民居的符号,大胆且张扬。福建一带的民居是多样的,但这些符号提升了博物馆的特色。内部装修业也采用这种符号,呈“八”字形,使空间有了延伸。其顶端是水瀑,成为由西向东看的景点。办公楼向北,是为办公人员的工作室,这也成为他们有意见的地方。改革开放以后,趋利的活动总是有的,在自然馆边建立一座小型的招待所,这是单位所有制的一个特色,有它便利的地方。原址上有一座林则徐的铜像,本要迁移,在观察后,认为不移为好。
福州历史博物馆
福州历史博物馆
“苏中七战七捷”纪念碑馆
江苏海安“苏中七战七捷”纪念碑馆
在国内战争辽沈战役、平津战役、徐州大会战前。在海安,如阜一带打响了三大战役的前沿战“七战七捷”战役,于是在海安建立七战七捷纪念馆、纪念碑。纪念馆总是以“七”作为起点,或用“七”个门框,或用七个焊柱等等。最终为一把宝剑,高17米,用墨绿色的花岗石贴面,顶部3米用作避雷。“七”字怎么办,我想到手印,好像没过好莱坞的知名影星用手印按在地上,这启发我用七个枪托的印,三角形。考虑到这场地成为儿童的游戏场,于是我们将地面做成凹凸不平也难踩上的地坪,上面七个洞,以示经过了七战。(图16、图17)
因为是七战之地,我们采用的手法是将墙设计成七个垂直曲折形,最后有朱德等党和国家领导人的题词,也展示了当年战争场景,并树立一块碑,因为是七战,用七只枪插入地下。
江苏泰州中国人民解放军海军诞生地纪念馆
解放战争后期,党中央决定要建立人民解放军海军基地,设在泰州高港区白马镇。地方上筹划,原设想建在市中心区,而后决定要建在原址上,所以定在白马镇。地址上原为农田,边上有沟渠。镇的入口处为当地民居和商店。
构思上我们设想是个船型,入口是个独特的想法,即沿着路边进入二楼大厅转入为展板,船型加顶部烟囱似军舰。进后观看展板再下楼为出口,顶光由那个烟囱射下。
而办公区是与之平行的建筑,也分两层,供接待办公会议用,之间再竖一立杆,形成了一种标志,广场前为停车场。我们在细部运用海军中船的锚形,放在入口处,再在进入的栏杆上挂上了救生圈。建筑总体色彩呈银灰色,建筑群体从各个角度看都处在平衡状态。现代建筑群体不只是立面的平衡,而是从各不同视觉观赏都要达到平衡,整体平衡。
广场中展示有大炮及相关军用武器。
“苏中七战七捷”纪念碑馆
南京市鼓楼邮政大厦
这是我第一次参加设计高层建筑,高度达100余米,是为南京市的邮政总局,上为办公,下为二层营业厅,地段位于鼓楼广场的东南角,又在用地的最高点,成为一个时期的制高点(图18),其旁边的中信银行,亦为我们团队设计。城市设计时常碰到一种不可预见的状况,当时不知道会有中信银行,更不知道会有紫峰大厦,它450米高,现是南京城的制高点,相当于紫金山的高度,几乎从城市的各方位都能看得见它。当时也不知会有鼓楼医院,有22层高,三幢高楼并立,呈希望鼓楼医院新大楼是水平的。方案一改再改,还要征求百姓意见,这样一种轴线上的均衡在城市中也不多见,幸运的是我们把握了这个大的尺度。城市建设也是有情的,有意义的,管理者的识别要以专业人员为参考。这种形成多少有点偶发性。它的对面是明末清初的鼓楼,原是城市的标志。建筑体型是正方形,减弱它的方,四角用了退进的方法。我们想起北京市中轴线上的钟鼓楼,即有拱门和红色的门,于是我们设计了拱门还加上了红色的玻璃,且边上两侧各加四颗锚钉,示意为门。建筑以垂直划分为主,用方窗多少有点时尚风貌。我们注意到裙房的设计,即沿着半环形呈封闭状,两层,注意到分割。现今却挂上了大广告牌。屋顶用石板覆盖,四个“传统的刹”作为终极的表示。建成后在当年成为南京市的一大亮点,用地面砖贴的墙面已年久变为灰褐色。
福建厦门文联改建
厦门市有两座出名的建筑,一为“白楼”,再为“红楼”。“文化大革命”期间白楼 被拆, 红楼仅留 作厦门市文联使用,由于面积小,已不满足使用要求,要扩大面积只能保留红楼的“皮”,而在其后扩建。这项工作比较繁重,先将外面保留的皮拆下,逐一登记以便复原。场地有棵大榕树,冠大而壮观。建成后再与新的建筑紧紧相连。建成后得到好评。
南京市鼓楼邮政大厦
南京雨花台烈士陵园轴线群
雨花台是南部的绿色风景区,也是烈士陵园。解放前是国民党残杀爱国人士和共产党的地方。解放初在山丘顶上树立了一个8米高的碑,由毛主席题字为“死难烈士永垂不朽”。开始成为教育基地,在前后五个山丘开始植树,三十年后满山都是林木,郁郁葱葱。中央水池为泉水。设计时考虑到纵长的轴线,从纪念馆到碑距离600米。而北门近城,北入口也可达到纪念碑处,设计时从南门入园区(图19)。杨廷宝先生在生前已有革命烈士纪念馆的构思,即一个两层的建筑物。实施时做了多方案的比较,用传统的屋顶来解决,整个建筑用白色,白色的琉璃顶,白色的花岗石贴面。由南入口进入,路面不设道牙,两边用草皮覆盖,汽车慢行。由南台阶引入革命烈士纪念馆(图20),室内展示烈士事迹。绕场一周上楼梯,有分出口,底层为办公室和接待大厅。出门可以眺望纪念碑和整个轴线,向下走进入纪念桥,桥两侧采用13个花圈的形象。在两侧的山凹处,树立两个纪念像,一侧一位解放军默哀,另一侧是一位妇女低头默哀,他们的基座均为浅台阶。中央为国歌碑,两边用门框,让出视线,且成观景框,水池有涨有落,所以用阶梯式,使水面的张落均保持完整的形象。沿石阶而上为一小广场,回头可以看到纪念馆群,而向上可以看到纪念碑,修建时保留了六颗大树,由30宽的台阶,登上大平台,可以看到雄壮的纪念碑。碑顶造型似顶,似火炬,表示革命的忠烈。碑身由邓小平同志题字“死难烈士永垂不朽”,同样在纪念馆的馆名也由邓小平同志题字。碑高42.3米,暗示南京解放是4月23日。下有“日月同辉”符号,象征死难烈士的英雄日月同辉。纪念碑座5边形,是传统碑的简化。碑前站立8米高的铜像,惜乎脚下填满了石子,不够挺拔。一座建筑的设计,几乎不受干扰是不可能的,设计者要有抗干扰能力。实践说明一个成功的作品,背后必定有个有力的甲方支持。我设计的许多工程都得到领导们、甲方的支持,但有的已先后仙逝,他们在天之灵必将告慰于人民。天若有情天亦老,人间正道是沧桑!
南京雨花台烈士陵园轴线群
建筑业营改增实施细则与筹划案例 篇5
纳税人的适用税率 《实施办法》第十五条规定，一般纳税人提供建筑服务的税率为11%，但清包工纳税人、甲供工程纳税人，建筑老项目纳税人可以选择适用简易计税方法，对于小规模纳税人及特殊项目适用征收率为3%。计税方法 适用简易计税方法计税的，可适用3%的增值税征收率，按3%的比例交税，同时不得抵扣进项税额。新老项目的划分 老项目是指合同开工日期在2016年4月30日的建筑工程项目;未取得《建筑工程施工许可证》的按照建筑工程承包合同注明的开工日期作为判定。【免征增值税的有哪些】
税费的减免是很多人关注的一个重点，就新颁布的“营改增”细则而言，目前部分项目可以免征增值税。包括：
(一)工程项目在境外的建筑服务。(二)工程项目在境外的工程监理服务。
(三)工程、矿产资源在境外的工程勘察勘探服务。关于材料提供的问题
原材料的税率大都是17%，建筑业、不动产业的税率是11%，这个相当于用17%的增值税进项税来抵扣11%的销项税。对于甲供材的工程项目，文件提到全部或部分材料甲供，建筑业即可选择适用简易计税方法.而在甲供材料较少时，应选择一般计税方法，这样既保证与甲方工程报价的优势，又可以保持较为合理的税负。关于进项税额抵扣的问题
已抵扣的进项税额后续出现新政中罗列的七种不得抵扣的法定情形，将面临“应当将该进项税额从当期进项税额中扣减”的法律后果。在签订合同时应注意的问题 没有实行营业税改征增值税前，营业税属于价内税，合同收入中包含营业税，这样不用提示是否含税。而实行营业税改征增值税后，增值税是价外税，如果没有特别注明，合同收入中应当是不包含增值税的。
为了避免歧义，企业最好在合同中明确交易额是否含税，并明确提供多少税率的发票。增值税发票的处理 抵扣的是增值税专用发票(非货物运输业增值税专用发票、税控机动车销售统一发票)上注明的增值税额，与专票上的税率无关.一张专票开具多个税率，也是抵扣票的“增值税额”。【建筑业营改增税收政策指引】
一、建筑业增值税纳税人
(一)在中华人民共和国境内提供建筑服务的单位和个人，为建筑业增值税纳税人。单位，是指企业、行政单位、事业单位、军事单位、社会团体及其他单位。个人，是指个体工商户和其他个人。
(二)单位以承包、承租、挂靠方式经营的，承包人、承租人、挂靠人(以下统称承包人)以发包人、出租人、被挂靠人(以下统称发包人)名义对外经营并由发包人承担相关法律责任的，以该发包人为纳税人。否则，以承包人为纳税人。(三)纳税人分为一般纳税人和小规模纳税人。
1、应税行为(包括在境内销售服务、无形资产或者不动产)的年应征增值税销售额(以下称应税销售额)超过财政部和国家税务总局规定标准(500万元)的纳税人为一般纳税人，未超过规定标准的纳税人为小规模纳税人。
年应税销售额超过规定标准但不经常发生应税行为的单位和个体工商户可选择按照小规模纳税人纳税。
2、年应税销售额未超过规定标准的纳税人，会计核算健全，能够提供准确税务资料的，可以向主管税务机关办理一般纳税人资格登记，成为一般纳税人。
(四)中华人民共和国境外单位或者个人在境内提供建筑服务，在境内未设有经营机构的，以购买方为增值税扣缴义务人。财政部和国家税务总局另有规定的除外。
二、征税范围
建筑服务，是指各类建筑物、构筑物及其附属设施的建造、修缮、装饰，线路、管道、设备、设施等的安装以及其他工程作业的业务活动。包括工程服务、安装服务、修缮服务、装饰服务和其他建筑服务。(一)工程服务。
工程服务，是指新建、改建各种建筑物、构筑物的工程作业，包括与建筑物相连的各种设备或者支柱、操作平台的安装或者装设工程作业，以及各种窑炉和金属结构工程作业。(二)安装服务。安装服务，是指生产设备、动力设备、起重设备、运输设备、传动设备、医疗实验设备以及其他各种设备、设施的装配、安置工程作业，包括与被安装设备相连的工作台、梯子、栏杆的装设工程作业，以及被安装设备的绝缘、防腐、保温、油漆等工程作业。
固定电话、有线电视、宽带、水、电、燃气、暖气等经营者向用户收取的安装费、初装费、开户费、扩容费以及类似收费，按照安装服务缴纳增值税。(三)修缮服务。
修缮服务，是指对建筑物、构筑物进行修补、加固、养护、改善，使之恢复原来的使用价值或者延长其使用期限的工程作业。(四)装饰服务。
装饰服务，是指对建筑物、构筑物进行修饰装修，使之美观或者具有特定用途的工程作业。(五)其他建筑服务。
其他建筑服务，是指上列工程作业之外的各种工程作业服务，如钻井(打井)、拆除建筑物或者构筑物、平整土地、园林绿化、疏浚(不包括航道疏浚)、建筑物平移、搭脚手架、爆破、矿山穿孔、表面附着物(包括岩层、土层、沙层等)剥离和清理等工程作业。【建筑业营改增税率和征收率】(一)建筑服务适用税率为11%;(二)小规模纳税人，以及部分建筑服务选择简易计税方法的一般纳税人，征收率为3%。【建筑业营改增计税方法】
增值税计税方法，包括一般计税方法和简易计税方法。(一)一般计税方法
一般纳税人提供建筑服务适用一般计税方法计税。一般计税方法应纳税额按以下公式计算： 应纳税额=当期销项税额-当期进项税额
当期销项税额小于当期进项税额不足抵扣时，其不足部分可以结转下期继续抵扣。公式中所述销项税额，是指纳税人提供建筑服务按照销售额和增值税税率计算并收取的增值税额。销第一文库网 范文频道项税额计算公式：销项税额=含税销售额÷(1+税率)×税率(二)简易计税方法
1、小规模纳税人，以及部分建筑业应税行为按规定选择简易计税方法计税的一般纳税人，适用简易计税方法计税，按以下公式计算应纳税额： 应纳税额=含税销售额÷(1+征收率)×征收率
2、一般纳税人提供财政部和国家税务总局规定的建筑业应税行为，可以选择适用简易计税方法计税，但一经选择，36个月内不得变更。可选择的具体项目：
(1)一般纳税人以清包工方式提供的建筑服务，可以选择适用简易计税方法计税。以清包工方式提供建筑服务，是指施工方不采购建筑工程所需的材料或只采购辅助材料，并收取人工费、管理费或者其他费用的建筑服务。
(2)一般纳税人为甲供工程提供的建筑服务，可以选择适用简易计税方法计税。甲供工程，是指全部或部分设备、材料、动力由工程发包方自行采购的建筑工程。
(3)一般纳税人为建筑工程老项目提供的建筑服务，可以选择适用简易计税方法计税。建筑工程老项目，是指：
(1)《建筑工程施工许可证》注明的合同开工日期在2016年4月30日前的建筑工程项目;(2)未取得《建筑工程施工许可证》的，建筑工程承包合同注明的开工日期在2016年4月30日前的建筑工程项目。【建筑业营改增销售额确定】(一)基本规定
销售额，是指纳税人提供建筑服务取得的全部价款和价外费用，财政部和国家税务总局另有规定的除外。
价外费用，是指价外收取的各种性质的收费，但不包括以下项目：
1、代为收取并符合规定的政府性基金或者行政事业性收费。
2、以委托方名义开具发票代委托方收取的款项。(二)差额扣除规定
试点纳税人提供建筑服务适用简易计税方法的，以取得的全部价款和价外费用扣除支付的分包款后余额为销售额。
试点纳税人按照上述规定从全部价款和价外费用中扣除的价款，应当取得符合法律、行政法规和国家税务总局规定的有效凭证。否则，不得扣除。(三)混合销售规定
一项销售行为如果既涉及建筑服务又涉及货物，为混合销售。从事货物的生产、批发或者零售的单位和个体工商户的混合销售行为，按照销售货物缴纳增值税;其他单位和个体工商户的混合销售行为，按照销售服务缴纳增值税。
所称从事货物的生产、批发或者零售的单位和个体工商户，包括以从事货物的生产、批发或者零售为主，并兼营销售建筑服务的单位和个体工商户在内。(四)兼营销售规定
纳税人兼营销售货物、劳务、服务、无形资产或者不动产，适用不同税率或者征收率的，应当分别核算适用不同税率或者征收率的销售额;未分别核算的，从高适用税率。【建筑业营改增进项税额】
进项税额，是指纳税人购进货物、加工修理修配劳务、服务、无形资产或者不动产，支付或者负担的增值税额。
(一)下列进项税额准予从销项税额中抵扣：
1.从销售方取得的增值税专用发票(含税控机动车销售统一发票，下同)上注明的增值税额。2.从海关取得的海关进口增值税专用缴款书上注明的增值税额。
3.购进农产品，除取得增值税专用发票或者海关进口增值税专用缴款书外，按照农产品收购发票或者销售发票上注明的农产品买价和13%的扣除率计算的进项税额。计算公式为：进项税额=买价×扣除率
4、从境外单位或者个人购进服务、无形资产或者不动产，自税务机关或者扣缴义务人取得的解缴税款的完税凭证上注明的增值税额。
(二)纳税人取得的增值税扣税凭证不符合法律、行政法规或者国家税务总局有关规定的，其进项税额不得从销项税额中抵扣。
(三)下列项目的进项税额不得从销项税额中抵扣：
1、用于简易计税方法计税项目、免征增值税项目、集体福利或者个人消费的购进货物、加工修理修配劳务、服务、无形资产和不动产。其中涉及的固定资产、无形资产、不动产，仅指专用于上述项目的固定资产、无形资产(不包括其他权益性无形资产)、不动产。纳税人的交际应酬消费属于个人消费。
2、非正常损失的购进货物，以及相关的加工修理修配劳务和交通运输服务。
3、非正常损失的在产品、产成品所耗用的购进货物(不包括固定资产)、加工修理修配劳务和交通运输服务。
4、非正常损失的不动产，以及该不动产所耗用的购进货物、设计服务和建筑服务。
5、非正常损失的不动产在建工程所耗用的购进货物、设计服务和建筑服务。纳税人新建、改建、扩建、修缮、装饰不动产，均属于不动产在建工程。
6、购进的旅客运输服务、贷款服务、餐饮服务、居民日常服务和娱乐服务。
纳税人接受贷款服务向贷款方支付的与该笔贷款直接相关的投融资顾问费、手续费、咨询费等费用，其进项税额不得从销项税额中抵扣。
7、财政部和国家税务总局规定的其他情形。
(四)适用一般计税方法的建筑业纳税人,兼营简易计税方法计税项目、免征增值税项目而无法划分不得抵扣的进项税额，按照下列公式计算不得抵扣的进项税额：
不得抵扣的进项税额=当期无法划分的全部进项税额×(当期简易计税方法计税项目销售额+免征增值税项目销售额)÷当期全部销售额
主管税务机关可以按照上述公式依据数据对不得抵扣的进项税额进行清算。
(五)已抵扣进项税额的购进货物(不含固定资产)、劳务、服务，发生不得从销项税额中抵扣情形(简易计税方法计税项目、免征增值税项目除外)的，应当将该进项税额从当期进项税额中扣减;无法确定该进项税额的，按照当期实际成本计算应扣减的进项税额。
(六)已抵扣进项税额的固定资产、无形资产或者不动产，发生不得从销项税额中抵扣的规定情形当期，按照下列公式计算不得抵扣的进项税额：
不得抵扣的进项税额=固定资产、无形资产或者不动产净值×适用税率
固定资产、无形资产或者不动产净值，是指纳税人根据财务会计制度计提折旧或摊销后的余额。
(七)纳税人适用一般计税方法计税的，因销售折让、中止或者退回而退还给购买方的增值税额，应当从当期的销项税额中扣减;因销售折让、中止或者退回而收回的增值税额，应当从当期的进项税额中扣减。
(八)按照《试点实施办法》第二十七条第(一)项规定不得抵扣且未抵扣进项税额的固定资产、无形资产、不动产，发生用途改变，用于允许抵扣进项税额的应税项目，可在用途改变的次月按照下列公式计算可以抵扣的进项税额： 可以抵扣的进项税额=固定资产、无形资产、不动产净值/(1+适用税率)×适用税率 上述可以抵扣的进项税额应取得合法有效的增值税扣税凭证。
(九)适用一般计税方法的纳税人，2016年5月1日后取得并在会计制度上按固定资产核算的不动产或者2016年5月1日后取得的不动产在建工程，其进项税额应自取得之日起分2年从销项税额中抵扣，第一年抵扣比例为60%，第二年抵扣比例为40%。取得不动产，包括以直接购买、接受捐赠、接受投资入股、自建以及抵债等各种形式取得不动产。纳税人新建、改建、扩建、修缮、装饰不动产，属于不动产在建工程。
房地产开发企业自行开发的房地产项目，融资租入的不动产，以及在施工现场修建的临时建筑物、构筑物，其进项税额不适用上述分2年抵扣的规定。【建筑业营改增纳税地点】(一)基本规定
1、固定业户应当向其机构所在地或者居住地主管税务机关申报纳税。总机构和分支机构不在同一县(市)的，应当分别向各自所在地的主管税务机关申报纳税;经财政部和国家税务总局或者其授权的财政和税务机关批准，可以由总机构汇总向总机构所在地的主管税务机关申报纳税。
2、非固定业户应当向建筑服务发生地主管税务机关申报纳税;未申报纳税的，由其机构所在地或者居住地主管税务机关补征税款。
3、其他个人提供建筑服务，应向建筑服务发生地主管税务机关申报纳税。
4、扣缴义务人应当向其机构所在地或者居住地主管税务机关申报缴纳扣缴的税款。(二)跨县(市)提供建筑服务规定
1、一般纳税人跨县(市)提供建筑服务，适用一般计税方法计税的，应以取得的全部价款和价外费用为销售额计算应纳税额。纳税人应以取得的全部价款和价外费用扣除支付的分包款后的余额，按照2%的预征率在建筑服务发生地预缴税款后，向机构所在地主管税务机关进行纳税申报。
2、一般纳税人跨县(市)提供建筑服务，选择适用简易计税方法计税的，应以取得的全部价款和价外费用扣除支付的分包款后的余额为销售额，按照3%的征收率计算应纳税额。纳税人应按照上述计税方法在建筑服务发生地预缴税款后，向机构所在地主管税务机关进行纳税申报。
3、试点纳税人中的小规模纳税人跨县(市)提供建筑服务，应以取得的全部价款和价外费用扣除支付的分包款后的余额为销售额，按照3%的征收率计算应纳税额。纳税人应按照上述计税方法在建筑服务发生地预缴税款后，向机构所在地主管税务机关进行纳税申报。
4、一般纳税人跨省(自治区、直辖市或者计划单列市)提供建筑服务在机构所在地申报纳税时，计算的应纳税额小于已预缴税额，且差额较大的，由国家税务总局通知建筑服务发生地所在地省级税务机关，在一定时期内暂停预缴增值税。【建筑业营改增纳税义务发生时间】
(一)纳税人发生应税行为并收讫销售款项或者取得索取销售款项凭据的当天;先开具发票的，为开具发票的当天。
收讫销售款项，是指纳税人销售服务、无形资产、不动产过程中或者完成后收到款项。取得索取销售款项凭据的当天，是指书面合同确定的付款日期;未签订书面合同或者书面合同未确定付款日期的，为服务完成的当天。
(二)纳税人提供建筑服务采取预收款方式的，其纳税义务发生时间为收到预收款的当天。(三)纳税人发生视同销售服务情形的，其纳税义务发生时间为服务完成的当天。(四)增值税扣缴义务发生时间为纳税人增值税纳税义务发生的当天。【建筑业营改增跨境免税规定】
建筑形态与案例 篇6
关键词：建筑设计；基础教育；“体”；“空间”；形态；自组织
当代——信息时代（欧美国家的时间跨度概念是从公元后1969年至未来，我国信息时代指的是从公元后1984年至未来），时空压缩，信息更迭迅速。时下，人们对建筑设计基础教育中的“设计”和“基础”也在发生认知上的推进。
“设计”，我们最常接触到的表象是实用的、温和的、合理的。然而“设计”这个词，本身具有侵略性。翻阅历史文献，“设计”时常用于谋略“设计”。现今，“设计”时常作为一个动词，多指人类（或其他物种）对某一种（或多种）外物，事先进行方案干预的行为，从而达到这些实施干预者所企盼的功能、目的、习惯、愿景。这种行为放在自然学科来看，其实是某种物类（或多种物类），利用各种方法、手段、措施，对其他某种特定物类（或多种特定物类）的强化、弱化、同化、分化、侵蚀、融合、改造、维持、创造、甚至毁灭等等。放在人类学和哲学范畴来看则更为复杂。那么，我们其实就可以把“设计”理解为：有针对性的，有指向性的活动，它由设计施作者、设计承受者、受众、改造活动、反馈、再改造活动、性质转变等部分构成。正如当下，我们耳熟能详的“设计改变世界”。
那么，设计施作者与被改造者的基数比例暂且不论，判断“设计”的优劣性，鉴别“设计”的适度性，判定“设计”对外物产生的结果是良性还是恶性，则变得十分复杂。而判断“设计”性质并没有一个量化的标准，或因时间推移因素、或因功能转换因素，或因文化附加因素，或因调性改变因素等，“设计”性质也许会发生转换，导致“设计”产生迭代、蜕变、分裂整合。而不同设计施作者们通过对时间、地点、人物、事件、政治、习俗、宗教、科学技术等因素的繁复考量，最终，设计结果呈现的面貌也是多样的。我们尝试把“设计”放在时间长河中，人类对“设计”的初衷与结果其实并不是一种“触发到结果”的单一逻辑的关系（预期设计的东西与设计结果可能大相径庭）。可见“设计”并不是温和的、单线的。
“基础”的常规理解：初步的、通识的、对后续事宜有影响且变量很小的部分。那么，基础的理想状态最好是在稳固的情况下获得最大的通性与无限的增量。
宏观上，“基础”是由点组成的，在文化教育范畴，可以把它理解为知识结构的基因，这些基因的排列组合与强弱，影响着知识的遗传结果。那么，挑选这些基因与遗传程序才是基础的关键。
知识的遗传程序是什么？获取知识、升华知识吗？不是。知识是流变的。那么，知识的流变是任意的、随性的么？也不是。它是有组织的。这里我们引入一个新的概念，“自组织”。什么是自组织呢？自组织是相邻个体之间基于某种规律的相互作用对整体产生影响的组织方式。恰如海中鱼群的活动方式。它有别于群体效应和连锁效应。在整体里面，真正起作用的不是外力，也不是个体，而是个体与个体之间的相互关系，是内因。这些个体可以被当做知识点。我们可以把知识点当做元素，这种元素是自组织的“基因”。
这些“基因”在知识吸纳壮大的过程中，产生什么样的流变，在“建筑设计”中非常关键。建筑设计是建筑学中的一部分，好的建筑设计并不只是技术的优化，而是认知的叠加作用：历史认知、文化认知、科学认知、哲学认知、时间认知、空间认知、体量认知、审美认知、逻辑认知等，由这些推动着建筑设计的内涵。介于建筑设计的复杂程度，建筑设计基础教育的“自组织”显得尤为重要。
在基础教育中“自组织”的“基因”应该是精炼的，基础的，建筑设计基础教育也不例外。
下面我们就由 “体”与“空间”形态的“基因”与“自组织程序”为例，进行说明。
“体”的形态认知“基因”，如下：
第一，“模数”——体的乘法。在建筑设计中，“模数”的概念是：为了实现建筑建造过程中大规模生产，使相异材料、相异形式、相异制造方法和相异建造方法的建筑构件、建筑配件、建筑组件具有一定的互通性，从而选定的调节建筑尺度的增量单位。建筑设计中，“模数”通长是指尺寸、面积、体积单位（但它也可以是重量、密度、强度等单位），作为尺度协调中的增量单位，也是建筑设计、建筑施工、建筑材料制品、建筑设备、建筑组件等各单元部门进行尺度协调的基础。简而言之，模数≈单位。典型作品如彼得·卒姆托（Peter Zumthor）设计的的布雷根茨艺术馆（Kunsthaus Bregenz）；法西斯时期建筑——意大利文化宫（Palazzo della Civiltà Italiana）；大卫·奇普菲尔德（David Chipperfield）为英国艺术家Antony Gormley设计的工作室（Sdudio of Antony Gormley）等。
第二，“体堆砌”——体的加法。它是对“模数”的扩充与外延。体的加法近似于多种模数的叠加、蜕变、迭代、重合、穿插等。典型作品如：摩西·萨夫迪（Moshe Safdie）设计的栖息地67号（Habitat67）；黑川纪章在日本东京银座设计的中银舱体大楼；贝律铭（Ieoh Ming Pei）设计的卡塔尔多哈伊斯兰艺术博物馆（Museum of Islamic Art）等。
第三，“体切割”——体的减法。在整块形体上的削减、解构、退让、重构。典型作品如隶属于Atelierd architecture King Kong事务所的建筑师简·克里斯多芬·马斯纳达（Jean Christophe Masnada）在法国设计的Seekoo酒店（Seekoo Hotel）等。
第四，“路径生成体”——体的流动与演变。这里要提到一个概念：“截面路径扫略”，路径，也可以理解为轨迹。截面路径扫略是一种逻辑概念，假设我们将路径设为连续的线型，它可以是直线、曲线、二维空间线、三维空间线，当我们在线上放设与线垂直的一个或多个截面，让截面沿着路径滑动、过度、渐变、位移等，截面的连续轨迹形成的体，我们叫截面路径扫略体，近似于计算机的一种程序功能——“放样”。典型作品如由PP+ARM团队（Ashton Raggatt McDougall and Phillips Pilkington Architects in Association）在新西兰奥克兰设计的马里恩文化中心（Marion Cultural Centre）等。
第五，“体切片”——体的层级。“截面路径扫略”的逆向思维，将实体切片，对片体进行拉伸、错位、扭曲等变化的逻辑形态。典型作品如贝尼奇建筑事务所（Behnisch Architekten）在德国汉堡设计的马可波罗塔大厦（Marco Polo Tower）等。
第六，“构建体”——体的构件搭接与节点。这是一种采用合理的力学结构、建筑构件、建筑节点、建筑功能，无（或很少）面层装饰且暴露结构（或部分暴露结构）的建筑组成方式。典型作品如斯蒂文·霍尔（Steven Holl）的在美国纽约长岛为画家杰克森·波洛克（Jackson Pollock）设计的工作室；霍利·斯托克顿（Holly Stockton）设计的罗扎克屋（Rozak House）等。
第七，“体仿效”——体的具象化。人们利用对外物类比和模仿的一种本能所形成的体。典型作品如丹麦建筑师约恩·伍重（J?rn Oberg Utzon）设计的悉尼歌剧院（Sydney Opera House）；弗兰克·盖里（FrankOwenGehry）早期作品——Chiat广告总部等。
第八，“功能性优先体”——体的抽象化。当我们考虑某种功能体时，完全或基本忽略体的外观常态，而以功能优先的思维来完成构思，最终产生的体，具有实用逻辑和抽象美感。这是由内到外的造型推导逻辑。典型作品如罗伯特·文丘里（Robert·Venturi）的母亲别墅等。
第九，“体的艺术干预”——体的工艺化。对大形体进行极致艺术加工与工艺建造。典型作品如印（下转第页）（上接第页）度莫卧儿帝国皇帝沙贾汗为纪念他心爱的妃子于1631年至1653年在阿格拉（Agra）而建的泰姬陵（Taj Mahal）；安东尼·高迪（Antoni Gaudi i Cornet）在西班牙巴塞罗那设计建造的神圣家族大教堂（Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família）等。
第十，“体的数字干预”——是用计算机软件技术中的数字化、参数化方式生成的具有强烈计算机语言特点的形态。典型作品如扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）中后期的大量作品。
第十一，“体的视错觉干预”——几何数理逻辑悖论的视觉化。如彭罗斯阶梯（Penrose stairs），它是一个几何悖论，是一个始终向上或向下但却无限循环的阶梯，它由英国数学家罗杰·彭罗斯（Roger Penrose）及其父亲遗传学家列昂尼德·彭罗斯（Leonid Penrose）于1958年提出的。在三维空间中，它不可能存在，但放入更高阶的空间，彭罗斯阶梯就可以实现。
第十二，“体综合”——体的综合化。一旦我们把以上十一个“自组织基因”的元素进行任意组合，这些组合的数量相当庞大，每一种组合都是对“体”的形态的逻辑思维。具有代表性的是：蓝天组（Coop Himmelblau）的作品；弗兰克·盖里（Frank Owen Gehry）的作品等。
“空间”的形态认知 “基因”如下：
第一，“普通限定空间”——实体间隔划分空间。我们的房屋居所就是这种空间，有墙面、屋面、栅栏等结构实体的围合。也有一些特殊形式的围合，用框架的方式进行围合，如富兰克林纪念馆（Benjamin Franklin National Memorial）。
第二，“感官限定空间”——无立面划分空间。由人的感官感受所形成的空间。比如冷与暖、亮与暗、安静与嘈杂、清新与腐烂等，通过感觉对比所形成的空间。由“光”为例：我们在台灯下专心读书，台灯照亮了课桌，聚光在书本上。灯光的辐射范围屏蔽了辐射范围以外的空间。
第三，“暗示限定空间”——暗示空间。什么是暗示空间？比如：我们在一间全白的屋子里，在白色天花板上画一块红色的面，那么我们的心理上就产生了空间，因为我们会把红色面块下方的区域认定为一块笼罩空间，而这个空间，在心理作用下，却有着隐形围合的墙壁。
第四，“无限延伸非限定空间”——矢量空间。这种非限定性空间，只有方向，没有额定的距离和容积，它可大可小，可以无限扩张也可以无限压缩。矢量空间中的“量”是可变的。
第五，“无限循环非限定空间”——德罗斯特效应（Droste effect）空间。这种空间就像拿着一面镜子，再站在另一面镜子前面，让两面镜子相对反射。镜子里面的情景是相同的、无限循环且缩小的。这是一个你能看得到、但现实中却无法进入的空间。
第六，“理论非限定空间”——理论、悖论等形成的空间。比如：莫比乌斯圈（Mobius band）的衍生体——克莱因瓶（Klein bottle）。理论上它是一个无内外的瓶子；另外，我们曾描述过的彭罗斯阶梯也是理论非限定空间的一种。
第七，“多维度空间”——超过四维空间的推导。科学家猜想的多维空间现今仍然才推导至第七维，第八维度只推导了一个大概。而人类科学家对四维及四维以上的多维度空间的科学佐证全部是残缺的。
那么现在我们对“体”与“空间”形态的“自组织基因”有了大致了解。我们还缺一个关键项：“自组织的某种程序”。
在建筑设计基础教育中，“体”与“空间”形态的自组织程序其实就是个人对“自组织”元素的认知，并形成认知方法和逻辑思维。
这里有一种方法，需要提出两个词：“脑前点”与“脑后点”。人的思维活动中是具有某些惯性思维的，闭上双眼，利用这些惯性的思维，把一个点或多个点放在脑袋前方运动，很可能生发出一个体量；如果把它们放在脑袋后方运动，很可能生发出一个围合自己的空间。用这种思维逻辑：点生成线，线生成面，面生成体，体和空间的变化生成多维度，四维空间是距离，五维空间是量子速度，六维空间是时间，七维空间是大小。
建筑形态的构思与设计 篇7
关键词：建筑艺术,造型,构思,矛盾与机遇,形态艺术
建筑学专业作为建筑行业的先行官, 策划、设计贯穿每个建筑体的形成, 它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应, 建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步, 很多新的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。
1 功能完整性和创造性空间
“设计”是有意识的塑造物质、能量的过程, 来满足预想的需要或欲望, 是自然和文化的纽带。建筑形态要在改善形态的同时完善设计。
所谓建筑的整体空间, 是由点、线、面的某种组合而成立的单位空间作为要素构成的。因而可以说单位空间作为建筑的整体空间的构成是至关重要的。
建筑, 作为一个单位空间相对来说是静止的空间, 然而在做整体空间构成时便构成为动态空间。建筑师常用曲面和斜面来构成空间, 其目的就是为了表达动态的空间效果。建筑不仅可以向上发展, 而且可以向四周流动。
建筑空间有外、内空间之分, 作建筑设计时必须将内、外空间有机融汇在一起, 这样才能使整个建筑给人一种自由、舒适的感觉, 使观者宛如喝一杯醇美、芳香的酒, 实实在在美的享受。
2 平面构思
建筑的平面形状基本的有正方形、矩形、三角形、圆形等, 或者是由上述几种形式的演变和组合体。在平面构成上又可分为单体式、双体式、变平面式、群体及自由式。
单体式其特点是结构受力性能好, 计算简单和施工方便。方形平面代表有深圳国贸中心大厦 (53层) 。圆形平面的有深圳特区发展中心大厦、香港合和中心等。其他还有等边三角形、等边菱形、风车型平面等。
双体式常用于高层或超高层建筑。双体式的采用要避免建筑功能与经济上的不合算。因此, 一栋规模较大的建筑, 当一个塔楼不够时, 就出现双双对对的塔楼, 其造型形式完全一致。最著名的有已被炸毁的美国纽约世界贸易中心 (110层) ;世界第一高度的马来西亚双子塔楼 (高452.3米) 。
联体式是异于双体式的独立塔楼。联体式建筑则是用一个核心筒把两个或几个对称的塔体连接起来形成一个联合体, 这种平面构成可以使建筑形象更加丰富。
变平面式是整个建筑高度上呈现大小不同、形状各异的几何平面。它打破了方盒子建筑千篇一律的单调感, 使高层建筑立面丰富多变。最典型的例子是香港中银大厦, 建筑师以竹子的形状构思, 一节高于一节, 下粗上细, 大厦整体外部造型显示了中国人特有的气质。
3 细部处理
建筑的细部处理永远是最重要的, 它能使建筑形象更加丰满、精致, 从而能够更充分的表达设计意图。
建筑的入口对于建筑如同人的脸部一样重要。建筑入口是总体形象极为重要的部位, 是人们对建筑产生的第一印象。人们往往会留意该建筑与建筑总比例是否合理、协调。因此, 建筑师精心考虑建筑入口对塑造形象非常重要。
不同类型的建筑, 其入口设计存在较大的差别。例如:一些大型的行政办公建筑, 通常加大其入口尺度、抬高入门标高、增设踏步。一些古典的行政建筑, 大楼两旁往往用列柱、石狮以增强其崇高和威严的特性。商业性建筑入口则考虑人流和购物的需求, 与室外地面拉平, 并辅以绚丽的橱窗、多彩的灯光, 来创造富丽的商业气息。
阳台在建筑构图与建筑造型中起造型的重要作用, 它具有使用功能, 同时也具备了装饰功能。因此, 阳台设理得当, 会使建筑锦上添花, 在外观上起到画龙点睛的作用。
居住建筑中的阳台往往侧重使用功能, 在平面尺寸、位置等方面处理好与建筑主体的关系, 既为居住者提供完备的使用条件, 也满足居住者的心理要求与环境需求。公共建筑中的阳台设计则注重作为一种建筑造型处理的手段, 着重于装饰功能又能美化建筑, 它只要随建筑外观的要求而后灵活布置, 对造型及美观的要求更为重要。
建筑物的顶部是建筑造型的一个重要组成部分。顶部设计是我们常感棘手的问题。顶部设计处理不当, 会出现功亏一篑的遗憾。建筑师常常为建筑的“帽子”而苦想冥思, 都喜欢为建筑戴上一顶“帽子”。实际上我认为要根据建筑的位置、空间环境、建筑造型特征才考虑顶部“帽子”的设计。有的建筑简洁、平整的立面上顶部没有“帽子”, 往往效果会更好。
4 个性建筑———建筑形象构成
突出、强调建筑物的竖向线条是当代建筑师常用的手法。它能使建筑物产生一种飘逸而上的感觉, 一种直抒胸臆的情怀, 常常使人联想到勃勃的生机和气息。
简单的竖向线条排列的建筑方法并不困难, 但是, 与环境结合是建筑外观处理上常遇到的主要问题。这就依靠建筑师根据建筑物所处具体位置、建筑背景等方面进行综合考虑。
突出平整外形的设计造型较多体现在办公、宾馆建筑。在繁华喧杂的建筑群中, 运用平面整体性为主立面, 在平整外形的基础上再追求某些线条、门窗的变化, 从而使建筑物脱颖而出, 给人一种清朗、简朴的造型, 表达一种大度、高尚的意境。反而有些办公建筑采用复杂、多变的主立面会带给人们一种繁琐、烦闷的感觉和视觉效果。
棱柱形建筑多用于高层和超高层设计, 通常是表面统一、整体清新、高耸平顶的棱柱形。棱柱形建筑有许多种, 有的在棱柱形的外部作游线形现代化风格处理, 形成柔和的味道;有的则在复杂的实体外表增加浅浅的矩齿形式。
建筑有全球的共性, 但是它又是产生在某时某地, 为此时此地的人服务的, 因而具有个性。这种个性可以是民族的、也可以是地域的、甚至是个别工程或是个别设计师的。如果不能意识到这一点, 就只能跟着别的民族、地域或个人跑也就会产生“跟风”的现象。当大家都“跟”了一个“风”时, 就必然会出现“千城一面”的结果。所以建筑设计师要发扬个性建筑, 冲出建筑陈旧形态的枷锁, 改变建筑形象构成的形式, 在城市的蓝图中挥洒最灿烂的一笔, 突出建筑形态设计。
5 建筑形态构思的趋势
5.1 仿生性建筑
《设计结合自然》的作者伊恩·麦克哈格是第一位将生态概念引入建筑设计的建筑师。警示了人类生存的危机, 从对美和形式及优越文化的陶醉中引向对自然的关注, 引向对其他文化中关于人与自然关系的关注。建筑的仿生性反映了人类的一个新梦想, 建筑的外观不再仅仅局限于美观、开放等概念。例如悉尼歌剧院, 外观简洁环保, 是仿生性建筑的代表。
5.2 高级主义建筑
高级主义建筑是当代建筑的主导力量。世界经济的飞速发展给建筑事业也带来了挑战, 要求建筑的高级化发展。建筑材料的提高和发展, 在以安全为前提的基础上保证质量, 提高使用系数。
美国建筑师设计中尊重中国的本土化的观念, 将整个项目划分成三个“邻里空间”并形成较强的线性感。长达半公里且有绿荫夹道的华庭街是公众的主要接触面, 富有节奏感的外立面为数条横街所隔断, 这些横街有策略的穿越华庭街并倾斜相交。美国建筑师在项目规划与建筑设计的细节上充分尊重了本土化, 同时又在商业开发上引入国际化的一些做法, 使建筑形态开发再获成功, 成为本土化与国际化“对话”过程中的一个很好范例。
6 结束语
综观建筑的历史可以了解建筑造型的变迁的大潮流, 通过了解从过去到现代的变迁, 可以推测出现代造型的某些方法以及未来建筑造型的发展方向。所以, 作为一名建筑设计人员, 在设计实践中不断提醒自己, 保持开放的头脑。只要大胆创新、激发灵感, 将自身的修养正常发挥, 建筑师们就能创造出无休无尽、变幻莫测的建筑造型。
参考文献
[1]杨国权.《建筑学报》.中国建筑学会出版社2005
[2]陈琏年.《色彩设计》.西南师范大学出版社
[3]曼弗雷多·塔夫里.《现代建筑》.中国建筑工业出版社.2005
医院建筑形态的演变与发展 篇8
现代医疗设施尤其是大型医院往往不是一座单幢建筑, 它往往包括多部门学科, 由多幢建筑组成。综合性医院已成为形态丰富的建筑综合体, 它的建筑表述反映了医院内容的变化, 也反映机构的组成以及功能服务的提供模式。医院建筑形象反映了医院建筑的内涵, 它的进步与演变引起了许多医院建筑规划设计人员的关注。
影响医院形态的因素
影响医院形态的因素非常多, 归纳起来大致有以下几个方面:
*医院的科室众多、流程复杂, 洁污分区分流要求高
一家医院特别是大型综合性医院往往有30~40个科室, 科室之间联系频繁, 涉及不同人流、物流、信息流, 加上院内感染控制的要求, 医院规划设计需要考虑洁污分区与分流, 增加了组合规划的复杂性。
*医疗服务模式的变革
为了提高医院服务效率, 有效利用资源并方便为患者提供医疗服务, 人们不断探索新体系。例如设立分级医疗机构, 建立有效转诊制度, 推行医药分开, 推广日间手术、日间医院, 探寻院中院模式等。
*相关科学技术的进步
学科交叉、学科互涉在医疗设施、医院规划设计中也非常明显。例如, 医疗装备的发展使介入微创手术得到广泛应用;术中核磁、术中CT带来新型复合手术室设计;IT互联网、云计算推动了电子病历等数字化产品的应用以及无纸化、无片化医院的发展;3D打印技术使医院整形手术用上了3D打印人工关节, 口腔科使用3D打印假牙等等。
此外, 生物洁净空调技术、各类物流传输技术也在现代医院设计中得到了广泛应用, 潜在地影响了医院的发展。
*医院服务人性化的需求
医院具有广泛的公共社会性, 几乎涉及每一位公民, 不分种族、贫富、社会地位高低, 也不分年龄、性别。人的一生中生老病死离不开各级各类医疗机构的服务。医院的形象、空间布局、平面规划影响医院提供服务的流程, 涉及患者及陪同人员的感受与满意度。以人为本、以患者为中心, 实现从单一医学模式向社会心理生物医学模式转变已获得广泛认同。
*现代社会对资源节约、环境生态友好的更高要求
随着后工业时代的发展, 人们意识到工业化、城镇化等人工环境对自然生态的影响, 资源的滥用与过度开发破坏了生态平衡, 回归自然、实现人与自然和谐共生得到了广泛赞同。医院建筑涉及噪声控制、射线防护、电磁屏蔽、医疗废弃物收集处置、医院污废水排放处理等环境控制技术, 与环境关系密切。
现代医院由于服务对象特殊、患者免疫力低下需要隔离保护、医院配置的许多高端设备需要在人工环境维持运行等, 这些因素使得医院建筑成为公共建筑中能耗较高的类别。采用绿色技术实现资源节约、低碳排放, 从而实现医院的可持续发展, 具有重要意义。
可见, 影响医院形态的因素是多方面的。当代医院不论是大型综合医院还是专科医院已成为高科技、高能耗的机构, 而且这些医疗机构的运转离不开高素质、高水平的医疗卫生技术人员的工作。医院规划设计追求科学合理、安全可靠, 不仅要为使用者提供愉悦平和的医疗环境, 还要具有经济高效、低碳环保的内涵与形象, 这些都将推动医院形态不断演进与发展。
各国医院形态的演变与发展
从上世纪以来有不少研究机构、专家学者, 对医院建筑形态的演变进行归纳梳理并予以解析, 以下列举一些例子。
*法国
安内贝底洛在法国《技术与建筑》杂志上以图形表示了法国从中世纪以来医院形态变化的情况。13世纪法国近代医院以大堂形式出现, 历经几百年的变化先后出现了棋盘式布局、成组式布局、市政厅式以及裙房带单幢塔楼模式、裙房带多幢塔楼的发展模式。
*英国
得列史多在其《医疗设施的演进》一文中按时代顺序描述了英国自1945年二次大战结束后医院形态的变化。在1945年以前, 英国医院布局深受南丁格尔传统理念的影响;1948年NHS国家保健服务局成立后, 为战后医疗设施的恢复重建与新建进行了不懈努力, 在作单体尝试之后, 先后以模数化体系化进行了倍斯拜斯、哈尼斯、分子核式等医院模式的实践。
*比利时
鲁汶大学戴尔路提出了18世纪以来的近代医院演进发展图, 描述了自南丁格尔提出亭阁式医院到高层大楼式医院, 以及向村落式组合模式发展的推测, 形象地归纳了近代欧洲医院形态的演变。
*荷兰
罗伯特荷宜氏曼在2006年格尔宁根研讨会上提出了1950年以来荷兰医院形态的变化图表, 追溯了19世纪的亭阁式模式之后, 从H形、T形到街串式、十字式、城堡组合式等多种形态的出现, 提出了织网式形态是未来医院的发展模式。
*中国近现代医院形态的变化
中国近现代的医院受到时局变化的影响, 发展轨迹时断时继。随着早期西方教会医院的设立出现了近代医院设计, 其形态与西方同期接近;1949年后则受到原苏联设计模式影响, 以“工”字形、“王”字形居多, 但也有例外;改革开放后建设的医院出现多元化发展。
1.中国近现代医院形态的变化
医院的组合类型
对于医院发展的不同形态, 可以从其基本构成出发, 将其抽象归纳为几种基本的组合类型。这里仅依建筑物的紧密程度, 将医院归纳为高度集中型、半密集型、分散型三大类。
高度集中型:用地节省, 流程紧凑, 暗房间多, 依赖人工通风与采光, 能耗大, 裙房进深大, 视野差, 高层病房环境视野好。
半密集型:用地适中, 流程适当, 可充分利用自然通风与采光, 环境视野好, 利于低碳排放、节能降耗。
分散型:占地较大, 流程较长, 可充分利用自然通风与采光, 与自然环境融合, 利于低碳排放节能降耗。
2.医院建筑的三种组合类型
案例分析
福建厦门心血管中心是一家新建的600床心血管病医院, 用地23000m2, 建筑面积近80000m2, 用地相对狭窄, 建筑方案以一条南北向主街将5层门诊、4层医技科室及12层病房有机联系在一起。
门诊部以中心中庭为核心通过连廊联系组成;急诊部在设计上使急重病患者与一般患者分流, 采用快速筛查分流流程布置, 它与介入手术部及相关检查科室设有专用通道, 对外则设立屋顶急救直升机停机坪、专用急救车急送通道。
在布置中, 三层6间DSA微创介入手术室与2间复合式手术室团组与2组CCU紧密联系, 三层6间手术室与2组ICU紧密联系, 均与住院有简捷通道, 这些布置体现了当代介入手术平台的组合概念以及心血管病医院的特点。
在院区布置中设计下沉式庭院, 多个内庭院改善了医院的内外环境;宽敞明亮的医院主街不仅为患者提供了便捷通道, 也为营造优美的医疗环境创造了条件。
技术进步与建筑界面形态的演变 篇9
科学技术在近百年快速发展, 新材料、新结构和新设备的应用为近现代建筑的创新提供了支持。在技术进步的大背景下, 建筑结构体系和计算技术实现了长足进步, 建筑界面也得以不拘一格、形式多样。
一、结构技术之下的形
18世纪中期开始, 建筑设计任务即由建筑师与结构师共同完成, 二者紧密配合是为了确保建筑实现的理想效果, 得益于现代技术的进步, 建筑师与结构师通力合作、不断创新, 探索出更新颖、复杂的结构体系, 也由此形成更加丰富的建筑形态。
1. 形对高度的追求
哈尔·艾扬格 (Hal Iyengar) 曾说道:“建造高层建筑在造型上很大程度受结构体系的影响。建筑物越高, 这种影响就越大。[1]”有现代结构技术、轻质高强材料、抗震和防风等抗灾减灾技术的快速发展作为技术支撑与实现条件, 建筑的“形”得以追求高度的无限。CTBUH在发布2020年全球高度前20名的摩天大楼排名时指出, 2000年时此项排名前20位的建筑平均高度为375 m, 到2010年时平均高度刷新为439 m, 根据目前的建设计划和进度, 到2020年, 这一数据将被改写为惊人的598 m。[2]
1971年建成的位于芝加哥的Gateway CenterⅢ (35层, 137 m) 得益于钢—混凝土这一混合结构的应用。作为由钢与钢筋混凝土共同组成的结构, 它与钢筋混凝土结构相比具有结构构件尺寸小、结构自重轻、基础造价低、施工速度快、抗震性能好等优点。20世纪80年代初到90年代末, 美国、马来西亚、新加坡等国家相继建造了采用混合结构的高层建筑。中国于20世纪80年代开始在高层建筑中使用这一结构体系, 目前已经建成或在建的高层钢结构建筑中有一半以上采用的是钢—混凝土混合结构, [3]比如已经建成的深圳赛格广场 (292 m) 、深圳地王大厦 (384 m) 、上海金茂大厦 (421 m) 、上海环球金融中心 (492 m) , 以及南京德基广场二期 (324 m) 等。[4]
2008年竣工的上海环球金融中心 (101层, 492 m) 整体建筑造型为简约的刀片状塔楼, 上部结构采用了钢—混凝土混合结构, 包括核心筒、巨型柱及组合楼板。巨型柱 (巨型柱内埋设有劲性钢柱) 、桁架、斜撑组成的外部结构和内部的钢骨框架+钢筋混凝土核心筒, 以及连接双方结构体的伸臂桁架, 确保了大楼结构非同一般的抗震和抗强风性能。在建筑的基础部分设置由外围墙和核心墙组成的井字形“基础墙”、“基础地板”以及打入地下最深达78 m的约2 200根钢管地下桩基支撑着整栋建筑。建筑的第90层设置两台由150吨配重组成的风阻尼器装置, 以减轻强风时的楼体摇晃, 提高塔楼的稳定性。[5]
2. 形对跨度的追求
从木屋架、钢屋架、钢筋混凝土屋架、钢结构屋架到混合结构屋架, 建筑的跨度在不断增加。使之实现的关键在于支撑其的空间体系及所呈现的建筑界面。膜、索、薄壳等新技术、新材料的诞生为建筑跨度的延长提供了可能。[6]
膜结构于建筑中的应用最早出现于游牧民族的小型帐篷, 其材料为动物毛皮。现代膜结构体系的大规模应用始于1967年蒙特利尔世界博览会的美国馆中, 如今已得到广泛应用, 它采用高强度薄膜材料和结构加强构件, 通过一定的连接方式使薄膜内部产生预应力, 形成可以承受一定外部荷载的维护结构。有别于传统的刚性屋面, 其柔韧、轻质的特性所带来的曲线美改变了传统建筑的硬直感, 打破了传统屋顶和墙体的界限, 使建筑浑然一体。[7]
采用骨架膜结构体系的日本大馆树海体育场 (Oholate Jukai Dome) 是一座能承办棒球、足球等比赛的全天候、多用途体育场馆, 其屋面采用秋田杉木胶合木构件为骨架, 表面覆盖两层四氯乙烯玻璃纤维膜, 卵形屋顶曲线依据棒球击球轨迹而成, 平面长轴178 m, 短轴157 m。充气膜结构利用薄膜材料制成气囊, 充气后具有一定的刚度, 因其自重较轻而被应用于大跨度屋面以形成较大的内部空间。中国应用膜结构最典型案例就是2008年北京奥运会场馆之一的国家游泳中心“水立方”, 它采用双层ETFE充气膜体系, 屋面和墙体内外表面共使用3 615个充气枕, 形成最大跨度达177 m的巨大室内空间。[8]
随着跨度的不断增加, 一些大型建筑在结构日益轻盈、承载能力更高的同时也对界面形态提出了要求。由一定数量的高强度钢丝经绞合而成的新型索结构应运而生。圣地亚哥·卡拉特拉瓦 (Santiago Calatrava) 在美国玛格丽特·亨特·希尔桥 (Margaret Hunt Hill Bridge) 的设计中将长度较短的索改为高强度细钢棒, 并以索和细杆组合成张拉受力总成—索杆结构体系, 使桥梁跨度达到了570 m, 桥上58根白色拉索沿桥面中心固定, 连接着支撑结构与桥面中轴, 形成一道优雅的柔性轮廓, 成为定义达拉斯的新地标。[9]2010年上海世博会的世博轴采用的索膜结构由膜面系统与支点系统组成, 其中屋面索膜总长840 m, 最大跨度为97 m, 由索桅支撑。这一体系中的膜面可依据索的配置来调整曲面形态, 使其轮廓相较于早期膜结构建筑更富于变化。
3. 形对轻盈的追求
20世纪之初, 建筑师更努力探寻新的建筑体验, 希望突破传统外墙的局限。质轻、透明的玻璃材料因此得以大量使用, 使建筑渐趋透明、开放、边界模糊, 使人们在建筑中“捕获”阳光这一愿望得以实现。
20世纪50年代之后, 玻璃的工业化生产水平迅速提高, 玻璃与钢构的连接难题亦得以攻克, 全玻璃结构体系应运而生, 为建筑师塑造透明、轻盈的建筑提供了重要的技术支持。在这一体系中, 玻璃不再仅仅用作窗户, 也不只是简单的维护结构, 因其具有透明的特点, 身处其外的人们可以通过它看见内部结构, 建筑的内外空间形成流动与交融。诺曼·福斯特 (Norman Foster) 设计的位于英国的Wills Faber&Dumas办公楼正立面采用了连续的弧形全玻璃幕墙, 玻璃幕墙部分利用“夹片”装置将上下玻璃板块进行板式补丁连接, 贯通3层, 形成通透无比的外围护结构。
法国卢浮宫的玻璃金字塔 (Louvre Pyramid) 耸立在卢浮宫庭院中央, 673块菱形玻璃组成的4个侧面由若干钢索组成的栅网结构固定。与菱形玻璃相连的每根拉索杆件的预应力都经过了精密的工程计算, 以保证金字塔表面整齐、平滑。
二、计算技术之下的形
自信息技术革命爆发以来, 各种自动计算技术的普及给全球各领域带来巨大影响和全方位的冲击, 其不仅是辅助建筑师设计和绘图的工具, 更能极大拓展建筑师的美学思路。在这样的创作背景下, 建筑界面形态迎来了一次革命性的转变——非线性的形。
数字化设计软件对建筑师的非线性图形绘制起到了极为重要的工具作用, 这无疑为非线性建筑的诞生奠定了牢固的基础。建筑师们不再局限于传统的二维绘图模式, 利用不断更新的计算机软件的图形分析技术可以设计和计算出极其复杂的形, 并通过数字化制造技术生产出非线性建筑需要的各种不规则构件, 为非线性设计的施工建造提供了重要的、必不可少的生产平台。
1. 形对动态的回应
自古以来, 永恒和坚固似乎是建筑的使命, 不论中国传统建筑中庞大的屋顶、粗大的立柱, 还是西方古典建筑中厚重的石墙, 无不象征着人们对稳定、坚固的追求。然而, 现代建筑开始在动态与不稳定中寻求新的平衡与美感。在非线性的语汇下, 流动的形便应运而生, 而这通常由富有动感的曲线界面形成, 当然, 这种动态并非指建筑真的在运动, 而是一种此时无声胜有声的“不动之动”。建筑师们通常对建筑界面的局部或者整体运用倾斜、旋转、扭曲的手法塑造富有动态的形, 通过建筑自身形状与方向的自由变化, 让人们在视觉上和心理上有一种既非平衡也非稳定的状态, 产生建筑之形特有的动感。
弗兰克·盖里 (Frank Owen Gehry) 曾经说过:“你能让建筑何等飘逸?[10]”其作品一向以具有不规则曲线的飘逸造型和雕塑般的外观而著称, 它追求的是转向非均衡、不统一、零散与残缺的美学精神, 无论毕尔巴鄂古根海姆博物馆、明民阿波利斯的魏斯曼博物馆还是洛杉矶的迪斯尼音乐厅和布拉格“会跳舞”的尼德兰大厦, 都在极具流动的韵律感的背后, 依然具有其自身的统一性和完整性, 它们貌似杂乱无章, 设计却是始于对结构因素和建筑总体性的考虑。2011年竣工的纽约曼哈顿比克曼大厦 (Beekman Tower) 立面由不锈钢板包裹而成, 波纹一般的建筑形态仿佛被风吹皱一般, 在阳光的照射下带来变幻无穷的视觉享受。
2. 形对碎裂的偏执
哲学家吉尔·德勒兹 (Gilles Deleuze) 和心理学家菲利克斯·伽塔利 (Félix Guattari) 在1972年合作出版的《反俄狄浦斯》 (Anti-Oedipus) 中论述道:“我们今天生活在一个客体支离破碎的时代, 那些构筑世界的砖块业已土崩瓦解……, 我们不再相信什么曾经一度存在过的原始总体性, 也不再相信未来的某个时刻有一种终极的总体性在等待着我们。”从解构主义开始, 空间就逐渐摆脱欧几里德几何体系的束缚, 走向非线性, 形的破碎化开始进入设计师的视野。建筑的破碎感往往通过对形体、形状、方向的处理来实现破碎化、零散化、折叠化的效果, 这是对传统几何学的挑战, 是建筑师们对深受约束的形态进行重新演绎的结果。
由丹尼尔·里伯斯金 (Daniel Libeskind) 设计的犹太人博物馆 (Jewish Museum Berlin) 位于柏林市中心, 与建于1735年的巴洛克风格的老博物馆毗邻。新馆没有直接的对外出入口, 参观者须经由老馆到达地下层, 穿过一条廊道方可进入新馆内部。新馆平面呈不规则的锯齿状, 由一系列Z字组合和幅宽被强制压缩的长方体组成。在建筑界面的设计上, 里伯斯金采用非线性的设计手法, 使建筑看上去支离破碎, 呈现出一种沧桑、压抑的残缺状, 唤醒人们心灵深处最真挚的情感, 引起参观者强烈的共鸣。
在当代建筑领域, 蓝天组[Coop Himmelb (l) au]可谓是解构主义的先锋, 1993年他们在德累斯顿市政府组织的设计竞赛中赢得了UFA综合电影院 (UFA Cinema Center) 方案的设计权。根据使用功能, 建筑师将空间清晰地划分为两个区域。一部分是平面极不规则、由钢材和玻璃支撑而成的公共活动空间。入口空间布置极为复杂, 楼梯、坡道和各种管道被“杂乱而随意”地置于其中。另一部分是规整的直角梯形, 设置了8个矩形放映厅。建筑的界面形态独特, 体量组合看似极为突兀。由玻璃和钢建造的入口空间犹如从地面生长出来的冰块, 不对称、不规则, 而由混凝土构筑的主体空间敦实、厚重, 两者在界面形态中各占一半, 无主次之分, 材料的差异更加重了其构图重心不稳定的视觉效果。
3. 形对同构的钟爱
分形几何 (fractal geometry) 的现象在自然界中普遍存在, 如雪花晶体、蜿蜒的海岸线、生物机体血管的分支、蕨类植物的叶子等都具有分形的特点。1973年, 曼德勃罗特 (B.B.Mandelbrot) 在法兰西学院讲课时, 首次提出了分维和分形几何的设想。 (1) 分形 (fractal) 一词的原意为不规则、支离破碎, 但现在的含义是物体在不同的尺度所持有的不规则性完全不变, 即从大尺度到小尺度保持一致的分支行为, 具有跨尺度自相似性形状的特性。
分形几何理论对形式扩展的价值被当代建筑师广泛关注, 形成了新的建筑美学。创始人曼德勃罗特率先提出:“在建筑学历史上, 密斯·凡·德罗 (Mies van der Rohe) 的建筑是限定比例的, 是对欧几里德几何体系的回归, 而装饰艺术的建筑则体现了丰富的分形特征。”随后, 巴迪 (Michael Batty) 、隆雷 (Paul Longley) 、卡尔·巴维尔 (Carl Bovill) 运用分形几何维数的方法计算建筑分维值, 并以此量化研究建筑。[11]卡尔·巴维尔在其著作《建筑与设计中的分形几何》 (Fractal Geometry in Architecture and Design) 中谈到分形几何在建筑领域的应用主要有两个方面:其一, 分形观念不再坚持“人是万物的尺度”, 而是强调建筑整体与局部的尺度关系;其二, 分形几何中的自相似分形 (self-similar fractal) 和自仿射分形 (self-affine fractal) 可以运用到建筑的非线性界面中。
伊东丰雄 (Toyo Ito) 主持设计的TOD'S表参道店 (TOD'S Omotesando Building) 由300 mm厚的混凝土和玻璃构成的立面既满足造型的意图又承担了承重的结构作用, 独特的表皮造就了10~15 m跨度的建筑, 室内空间没有一根柱子。根据分形原理绘制而成的树枝形态表皮体现了自然般的美感, 仿若动物的血管和植物的枝叶, 自下而上逐渐分叉的图案造型形成了每层各不相同的内部空间。分形状的树枝结构来源于自然界中的树枝, 所以, 它在结构上必然存在着感性中的理性, “从某种意义上说, 这种方式源于极其合理的思考, 然而它又不同于以往的合理性, 它是伴随着复杂和差异而产生结果的一种新的合理性。”[12]
三、结语
新兴的科学技术指引着人们对事物萌发新的认知, 促成了形式各异的建筑诞生, 无论是惊人的高度、极大的跨度、完美的轻盈还是似水的动态、同冰的碎裂、如雪的同构, 皆是技术极大进步带来的共振。从分子到原子再到比特, 数字化已不容置疑地改变了我们的生存状态, 也极大地影响着我们的意识形态, 非线性绝不是对传统线性几何的颠覆与叛逆, 而是一种新的思维拓展, 预示着建筑界面形态设计将会突破习惯的定势, 进入一个全新的境界。
摘要：技术进步正大跨步地改变着人们的生产方式、生活习惯, 亦影响着人们的审美观念, 尤其是迅猛发展的高新技术给社会带来巨大变革的同时, 也对建筑领域产生了极大的影响。建筑材料类型的丰富、建筑结构技艺的更迭、建筑设备性能的升级都直接或者间接地牵制着建筑形态。本文通过对技术变革剧烈的近现代时期典型建筑界面形态在结构技术及计算技术两个层面的解析, 厘清其在技术演进路线上的演绎步进, 探讨建筑界面发展趋势, 以及对其产生影响的各种技术因素的内在联系。
关键词：建筑界面,建筑技术,非线性,分形几何
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建筑形态与案例 篇10
1影响街道建筑空间视觉秩序因素分析
街道的发展往往具有丰富的历史背景, 精彩的发展历程和一定的人文特色, 街道建筑作为街道布局的重要部分, 也会受到历史因素和人文因素的影响。在长期的积淀中逐渐形成生活场景、空间序列、形态肌理、功能关联等内在秩序。当街道建筑走进人们的视线, 人们就会自动形成一定的视觉秩序, 但由于建筑平面布局的丰富多样, 使街道的空间形态的尺度、空间闭合、空间划分等受到破坏, 街道的视觉秩序也因此受到影响, 一方面不能带给人们视觉上的美感, 不符合现代化的发展需求, 另一方面不利于城市规划, 对城市的建设发展也造成较多的不良影响, 故而要切实提高街道建筑空间的视觉秩序。
2建筑平面布局形态与街道人文特色
2.1延续城市肌理
所谓的肌理是指材料表面的细微结构, 无论是从色彩方面还是从纹理变化方面, 看似对空间影响微不足道, 实则可以赋予空间美感, 更有助于人们对空间形成独特的知觉, 更好的感知空间的内涵。 而城市的肌理可以认为是街道建筑等实体的结构组织、方位、格局、 大小等, 这些与建筑息息相关的细节问题, 无一不影响着建筑的视觉秩序, 且可以说, 城市肌理对于城市的建设发展来说有着重要意义。故而在实际的建筑平面布局形态设计要建立在原有城市肌理不被破坏的基础之上进行, 对建筑物临街处的组合方式、面宽、体量等进行有效的控制, 使得建筑文化得以延续。
2.2保持地域特色
地域特色也是街道人文特色中的重要内容, 同样影响着街道建筑空间的视觉秩序。地域特色对于城市的建设发展来说十分重要, 在建筑平面布局形态设计过程中要给予地域特色保留足够的重视, 切实做到保持地域特色的前提下, 提高街道建筑空间视觉秩序, 促使地域特色成为城市特色化发展的核心动力。
3建筑平面布局形态与街道视觉美学规律
3.1节点空间
通常来讲, 对于那些长度大的街道, 要适当的进行节点划分。从设计的角度讲, 节点设计是一种艺术, 是街道美感与层次感的重要体现。利用建筑平面布局等要素, 对街道空间进行恰当的尺度划分, 可以增加街道的趣味性。如果长街道没有节点空间设计, 势必会给人们带来视觉上的乏味。如果缺乏明晰的层次, 就会使街道变得平淡。当然, 为了确保节点空间设计更好的应用在提高街道视觉秩序中, 节点的设计要充分结合各种影响因素。可以根据街道地势地貌变化、街道转折处和交叉处、绿化广场、标志性建筑、历史性建筑等特点。例如根据标志性建筑物设计节点空间, 节点之外的建筑平面设计采用整齐的布局方式, 节点处的建筑平面布局可以在平面形态、体量、距离、方向、组合方式等方面突出设计彼此间的差异性, 形成强烈的主要空间、次要空间, 塑造出具有特色的街道空间的整体形象。
3.2空间层次
在街道空间层次的设计中, 可以采用主从法进行明晰, 主要是突出视觉的中心和街道的重点, 将街道次要要素进行弱化。可以利用形态变异的基本原理, 在进行建筑平面布局时利用对比街道动与静、规则与特异、繁杂与简洁、大与小的方式, 或者通过位置、方位、 构图、轴线等明晰空间的主次。例如在严整的街道建筑空间构图中, 在轴线中心位置上的建筑和中轴线位置上的建筑, 使整个建筑布局中的最重要的建筑。而在不对称的街道建筑空间中, 中心位置是最为重要的。如圣马可广场上的钟塔。
4建筑平面布局形态与街道自然特征
4.1地形特征
在平坦的街道中, 通常以交通性来进行构建街道视觉秩序, 重视顺应街道的实际走向, 同时削减街道的单调性, 在视觉感知能够连续的基础上, 对建筑和街道进行有节律的组合。在街道地形起伏的情况下, 就会增大可见范围, 与街道相组合的建筑艺术的构图也不存在视野限制的问题。当街道两侧的地形存在高差时, 就会增加街道两侧建筑的景深层次, 从而增加视觉在平坦处的停留视点, 因此在建筑设计时要注意建筑间的层次关系, 突出地形的特征, 根据地形形态的风格进行协调的设计, 达到丰富街道景观、强调街道地形特征的目的。
4.2自然要素
街道的自然要素主要包括植被要素、自然水体要素。植被要素和自然水体要素中的味、影、色、光、形等是城市进行街道建设和建筑设计时不可多得的创作素材。在街道设计的过程中应当精心设计、审慎利用, 为街道设计增光添彩。当面对点状自然要素时, 应当将其设计为视觉秩序中的焦点, 根据使用需要和地形特征可将建筑平面设计成众星捧月形或原地退让, 以此来节省出更多的节点空间, 使街道和建筑平面形成独特的标志性场所。当面对线状自然要素时, 可以根据建筑平面之间的排列特征, 设计出相应的街道特征空间, 建设人们休闲的场所。
结束语
综上浅述, 街道建筑空间的视觉秩序对于城市建筑的发展建设及规划有着十分重要的意义, 为了切实的提高建筑的视觉秩序, 不仅要从建筑外观设计着手, 还要将工作重心放在建筑平面布局形态设计上。在实际的设计过程中要密切联系街道人文特色、视觉美学规律、街道自然特征等, 尽可能的完善平面局部形态设计, 切实构建出具有良好视觉效果、秩序的街道建筑, 为大众提供更为优质的居住环境, 为城市建筑合理规划提供了极大的便利条件, 为我国街道建筑空间的发展贡献一份力量。
摘要：现阶段, 建筑行业正处于飞速发展的阶段, 在发展过程中更加注重平面布局与视觉秩序, 不仅仅关乎建筑空间的美感, 还影响着城市建设规划, 提高街道建筑空间的视觉秩序已逐渐成为现代化发展的必然需求。本文以建筑空间视觉秩序为切入点, 切实探讨如何在平面布局形态设计中提升街道建筑空间的视觉秩序, 促进我国建筑布局合理化发展, 提升建筑美感, 建设出更为美观的、舒适的街道建筑空间, 推动建筑行业实现进一步发展。
关键词：街道建筑空间,视觉秩序,平面布局形态,设计
参考文献
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