矛盾表达

关键词： 双城记 修辞 表达法 表达

矛盾表达（精选四篇）

矛盾表达 篇1

矛盾表达法, 是用两个前后意义彼此矛盾或互不协调的句子互相修饰、限制或搭配以形成强烈对比的一种修辞方法, 本身具有独特的表达效果。

在外国文学作品中, 这种修辞方法比较常见。例如: 英国作家狄更斯在 《双城记》的开头写道: “那是最美好的时代, 那是最糟糕的时代; 那是智慧的时期, 那是愚昧的时期; 那是信仰的年代, 那是怀疑的年代; 那是光明的季节, 那是黑暗的季节; 那是希望的春天, 那是失望的冬天; 我们全都在直奔天堂, 我们全都在奔向地狱……”又如: 美国作家欧·亨利在 《决斗者》中写道: “这座都市 ( 指纽约) 里有的是最贫穷的富翁, 最渺小的伟人, 最高傲的乞丐, 最难看的美人, 最低矮的摩天大楼和最令人悲哀的欢乐, 比我所见过的任何都市都有过之而无不及。”

这种修辞方法在中国文学作品中也有所使用。例如: 著名作家张一弓在 《张铁匠的罗曼史》中写道: “这时, 那个不是银锁的银锁, 嘴里咕哝着……” 又如: 著名军事文学作家石言在 《魂归何处》中写道: “把那些带不回来的警告带回来。”

2 矛盾表达的效果与原因

那么, 这些作家们为什么要这样写呢? 他们究竟想表达什么?如此表达会不会造成语义矛盾呢? 如此表达是否另有深意? 首先, 作家们这样写自然是为了满足作品表达的需要, 由于文学作品所表达的思想内容或艺术情感有着特殊的需要, 所以作家们不得不采取这种特殊的修辞手法和艺术表现方式。其次, 这些语句表面看起来矛盾实则却另有深意。至于究竟是何深意, 只有读者自己细细体会, 方能有所领悟。也许每个人的理解都会有一点点不同, 因为毕竟 “一千个读者就有一千个哈姆雷特”。但笔者认为, 从大体上来说, 作家们之所以使用矛盾表达法主要有以下几个原因:

2. 1 为了表达人们心中丰富复杂的情感

人类的情感异常复杂, 并不是简简单单一看即明的, 几乎无法轻易地一分为二, 常常陷入矛盾两种对立情感互相纠缠的境地, 所以常举棋不定令人感到难以捉摸。但无论情感如何纠缠, 任何复杂的情感体验都存在着明显对立的两端, 比如欢乐与悲伤、喜欢与厌恶、自卑与自负, 爱与恨等。

例如: 中国现代著名散文家朱自清先生在其散文 《荷塘月色》中写道: “我爱热闹, 也爱冷静; 爱群居, 也爱独处。”此处就表达了作者当时复杂矛盾的心境, 在作者的心中同时存在着两种对立的情感, 它们相互对立彼此无法容纳却又各自独立地存在, 似乎谁也不影响谁。

2. 2 为了阐明意蕴深刻的哲理

运用矛盾表达法的语句往往会激起读者思维间的碰撞, 从而给读者留下深刻的印象, 使读者产生浓厚的兴趣, 引起读者的深入思考, 为进一步深化理解语句下的深刻含义奠定基础。

而在细细领悟这种在字面上看起来矛盾的语言表达以后, 读者们便会知道, 那些经过矛盾法所表现出来的语义矛盾不仅符合逻辑, 而且能够使文章变得越发活灵活现, 就连意蕴也变得丰硕深厚了起来。

例如: 当代著名作家贾平凹在 《丑石》 中写道:“丑的极致, 便是美的极致。”中国古代著名哲学家、思想家、道家学派的创始人老子也曾说过:“天下皆知美之为美, 斯恶已。皆知善之为善, 斯不善已。”一切事物都有自己的对立面, 失去此中的任意一方, 那么另一方也会随之不复存在, 两边既相互排斥, 又相互依赖。假若所有的人都知道美好的事物是美的, 善良的事物是善的, 那么丑恶的东西自然而然地就表露出来了。

2. 3 为了表达特殊的矛盾

现代诗人臧克家在他的诗歌 《有的人》中运用矛盾表达法表达物质与精神的矛盾, 有着非同一般的表达效果。诗人写道: “有的人活着, 他已经死了; 有的人死了, 他还活着。”这里的矛盾表达深刻地指出: 那些整日浑浑噩噩, 过着灯红酒绿的生活的人虽然肉体仍存, 但他们的魂灵早已不复存在; 而那些兢兢业业, 为人民殚精竭虑的人虽然肉体已然死去, 但他们的可贵精神将在人民的记忆中得到永生。

2. 4 为了取得更好的表达效果

矛盾表达法利用种种方式来制造文章字面上的矛盾, 有意突破浅显易懂平淡无奇的表面语言逻辑, 以求取前所未闻焕然一新的修辞方式和表达效果。矛盾表达从字面语义的角度来看, 似乎有些违反常规, 令人感到匪夷所思。但这个由匪夷所思到茅塞顿开的过程, 也恰是人类思想境界逐渐拓展的过程。许多作家为了获得更佳的表达效果就利用矛盾表达来制造语义上的疑难。

中国著名文学家鲁迅先生就常使用这种特殊的修辞方法来传达特殊的情感体验。

例如: 在 《从百草园到三味书屋》中, 他写道: “我家的后面有一个园, 相传叫做百草园。现在是早已并屋子一起卖给朱文公的子孙了, 连那最末次的相见也已经隔了七八年了, 其中似乎确凿只有一些野草; 但那时却是我的乐园。”

“似乎”一词代表以上只是作者的猜测, 没有实据; 而 “确凿”表示的则是一种肯定的语气。语言表达上的矛盾并不意味着文学作品内在逻辑的矛盾, 通过 “连那最末次的相见也已经隔了七八年了”可以看出作者鲁迅先生对家后面的百草园的印象并不十分清晰, 因此使用 “似乎”一词来表示不确定; 然此文选自 《朝花夕拾》———鲁迅先生唯一的一本回忆性散文集, 鲁迅先生想起自己的童年生活, 所发生的事情应该记忆犹新, 印象应该较为深刻, 故用“确凿”一词来表示肯定的语气。

在 《孔乙己》中鲁迅先生写道: “我到现在终于没有见———大约孔乙己的确死了。” “大约”, 表示的是一种可能性, 代表的是不确定, 而 “的确”一词代表的是肯定的语气。但为什么要用 “大约”呢? 因为毕竟无人知道他在哪里, 只是猜测他已经死了, 更何况也无人问津他的死活。那又为什么要用 “的确”呢? 那是因为孔乙己思想迂腐不前, 又四体不勤, 在世上孤苦伶仃, 又被打成了残疾, 已是悲惨至极, 更何况他身处那样世态炎凉的社会, 实在是必死无疑, 故用 “的确”一词。这既增强了孔乙己这个人物自身悲惨命运的感情色彩, 也展现了文章对社会的强烈批判性。

在 《社戏》中, 鲁迅先生写道: “真的, 一直到现在, 我实在再没有吃到那夜似的好豆, ———也不再看到那夜似的好戏了! ” 而他又在前文中提到, 其实那夜的戏, 看得叫人 “打呵欠”, “破口喃喃地骂”, 那夜的豆, 第二天吃起来也实在平常。文章就在语意上出现了前后矛盾。

已成年的鲁迅回忆起自己的童年往事, 他所怀念的应该不只是豆是否好吃, 戏是否好看, 因此我们很容易发现所谓 “那夜似的好豆” “那夜似的好戏”其实就代表了过去那段纯真、自由、有趣的童年生活, 表达了作者对天真烂漫童年的深切追念, 表现了美好的乐观主义色彩。鲁迅十分怀念自己童年的美好生活, 但童年却无法再重来一次, 因此他内心深感惋惜与遗憾。

鲁迅先生的散文 《为了忘却的纪念》, 这篇散文的题目看似矛盾, 却巧妙地表达了作者复杂特殊的爱恨之情。作者反意而用 “忘却”, 其中包含着作者无法抑制的无限悲愤, 同时也表达了作者对烈士难以言喻的无限敬仰和对是非黑白已彻底颠倒的黑暗社会的强烈憎恨。

莎士比亚作为西方文艺史上最杰出的作家之一也常使用这种有着特殊表达效果的修辞方法。

在他所创作的四大悲剧之一 《奥赛罗》中, 主人公奥赛罗将军因为轻信小人的谗言和根植于自身的疑心, 开始越来越不相信自己的妻子, 他猜疑妻子和自己的副将有奸情, 以致最后错杀了清白无辜的妻子, 但他却认为自己维护荣誉的动机是正当的。因此他说;“要是你们愿意, 不妨说我是个光荣的凶手, 我干的事不是出于个人的仇怨, 完全是为了荣誉”。此处 “光荣的凶手”就是运用了矛盾表达法。奥赛罗的确杀害了自己的妻子, 因此他是一个不折不扣的杀人凶手; 但他认为自己杀害妻子是出于对自己名誉的维护, 因此他说自己是个 “光荣的凶手”。

在莎翁的另一部名剧 《罗密欧与朱丽叶》中, 罗密欧与朱丽叶在花园中第一次约会时, 两人互诉爱意以致难舍难分, 朱丽叶在和罗密欧告别时说: “离别是如此甜蜜的悲伤, 我要向你道晚安直到天明”。其中, “甜蜜的悲伤”是短语的矛盾表达, 情人相见互诉衷肠自然甜蜜, 但却无法一直在一起因而悲伤。 “道晚安直到天明”则是句子的矛盾表达, 道晚安应该是一件持续一瞬间的事情, 无法一直持续, 如果真的一直道晚安到天明那么就无需道晚安了, 因此这就巧妙地造成了语意上的矛盾和逻辑上的顺理成章, 从而很好地表达了两人之间美好真挚的爱情, 增加了戏剧的表达效果。

刘景林在其诗作 《祖国啊母亲》中说: “啊, 祖国, 我亲爱的母亲! 您是那么古老而又年轻, 您是多么富饶而又贫穷, 您是先进而又落后, 您是……”诗人连用了三组矛盾词语从而全面揭示了祖国的性质, 既使全国人民以此为豪对祖国充满信心, 又给人以鞭策、警醒, 鼓励我们为振兴中华而发奋图强, 建设更加美好的中国。

著名作家楚良在 《一个女人和她的四个丈夫》中写道: “正常就是不正常, 她的一双大脚招来了不少骂”。这揭示了旧中国把妇女裹脚这种不正常的事情视为 “正常”, 而把没裹脚视为 “不正常”的黑暗现实, 从而揭露了旧时代封建恶习的残忍和丑恶, 表现了旧时代妇女生活的艰辛。

巴金的爱情小说 《春天里的秋天》讲述了一个凄婉的爱情故事, 一对青年男女因受封建专制家庭的摧残而发生了一幕爱情悲剧。春天, 万物复苏, 充满希望, 枯黄的原野变绿, 叶子重新长出, 阳光微笑, 鸟儿歌唱, 花开放着, 星闪耀着, 因此人们常用春天来代指爱情。春天属于每一个人, 每一个人在春天里都可以有欢乐, 有爱情, 有甜蜜。然而在如此美好的春天里, 秋天却哭了, 秋天的泪雨落了, 但又给春天的风扫尽了。

邓拓的杂文 《不要秘诀的秘诀》这个看起来似乎难以理解又陷入双重矛盾的题目立即让读者眼前一亮。作者在文章的结尾处写道: “如果一定要说秘诀, 那么, 不要秘诀也就是秘诀了。”根据文章的内容和主旨, 第一个和第二个 “秘诀”是指不下苦功就会读书、作文的方法; 而第三个 “秘诀”指专心致志的读书态度和科学的读书方法。这就是说, 只有采取专心致志的读书态度和科学的读书方法才能会读书、作文。

3 矛盾表达的特殊性

矛盾表达法作为一种修辞方法, 确有其特殊性。它既不像比喻那样能够将想表达的内容说得形象具体, 给人以鲜明深刻的印象, 也不像拟人那样能够使具体事物人格化, 语言生动形象; 既不像夸张那样可以提示事物的本质, 烘托气氛, 加强渲染力, 引起联想效果, 也不像对偶那样整齐匀称, 高度概括表达内容, 易于记忆, 节奏感强, 富于音乐美感; 既不像反复那样可以强调某个意思, 表达某种感情, 也不像排比那样能够增强语言气氛, 加强表达效果; 既不像设文那样可以提醒人们思考, 突出某些内容, 也不像反问那样可以强调语气; 既不像借代那样突出事物的本质特征, 增强语言的形象性, 也不像反语那样能够加强表达效果; 既不像顶针那样突出事物之间环环相扣的有机联系, 也不像互文那样互相呼应, 互相阐发, 互相补充。但那些看似矛盾的表达往往最能够打动你的心, 给你留下最深刻的印象, 让你久久不忘。并且随着时间的推移, 你会愈加发现它们的精妙之处, 你会越来越觉得它们其实并不矛盾, 相反它们是最有理据的表达。这就是矛盾修辞的魅力所在。

4 结语

表达心情很矛盾很烦躁的句子 篇2

2) 我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能永远。

3) 陪你走完这一段路，你也变成我路过的路。

4) 没有人值得你流泪，值得你流泪的人是不会让你哭的。

5) 我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代;我们再也不会像以前那样，那样用力的爱，直到哭了出来。

6) 我突然就觉得自己像个华丽的木偶，演尽了所有的悲欢离合，可是背上总是有无数闪亮的银色丝线，操纵我的哪怕一举手一投足。

7) 我的翅膀被一滴泪烫伤飞不到天堂。

8) 有些人在想一个人，有些人在等一个人，有些人敏感的心拒绝任何人，或者说，习惯了一个人。

9) 惘然间，你不在了，我会背负着哀伤坚强走下去。

10) 因为你的欺骗，让我现在不在去相信任何人了。

11) 经历过才知道，原来爱情是一道没有原理的数理题，既觉得容易又觉得难……

12) 我们做过最默契的是都倔强的不愿回头。

13) 恋人，亲人，友人，都逃不过离人的悲欢，祈求轮回之果，雨撒心扉。

14) 我原本以为只要不联系、不回应，我就能从你的剧本里抽离。

15) 只是偶尔，止不住的眼泪，我会躲藏着任其肆无忌惮。

16) 九月中旬，夜色冷清，消暑时下，打着节拍，重复，渐变。

17) 一生之中一定会遇到某个人，他打破你的原则，改变你的习惯，成为你的例外。

18) 很多事不是我想，就能做到的。很多东西，不是我要，就能得到的。很多人，不是我留，就能留住的。

19) 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。

20) 我只是骗了他一天，他却骗了我一辈子。

21) 总要等到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾亲手舍弃的东西，在后来的日子里，再也遇不到了。

22) 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起。

23) 相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任!分手是种勇气!当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励自己，这叫悲壮!

24) 不要因为结束而哭泣，微笑吧，为你的曾经拥有。

25) 有没有这样一个人，无论多么想念，却不曾再见面。

26) 纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。

27) 应该是你突然点醒我，而我，还在原地徘徊着。

28) 失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。

29) 没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。

30) 错过一个人最可怕的方式就是坐在他/她的身旁，你却知道永远都不会拥有他/她。

31) 如果可以请不要念念不忘，伤口好了，就要舍得离开。

32) 永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容而爱上你。

33) 一直固执的以为面对什么事情我都能够坦然的微笑，可是，终于在你转身决定离去的一刹那，我泪如泉涌，不可抑制。这是，过往的幸福嘲笑着心中的疼痛，原来，世界上最痛的痛是离开。

34) 只因为某人不如你所愿爱你，并不意味着你不被别人所爱。

35) 再见了，我那么那么爱你，虽然笨拙，但也努力做了好多，所以我不遗憾了。现在，我把爱情还给你，你把我仅有的一点点骄傲还给我好不好?

36) 曾经多情如斯，伤痕累累，才终于学会无情。有一天，没那么年轻了，爱着的依然是你，但是，我总是跟自己说：我也可以过自己的日子。惟其如此，失望和孤单的时候，我才可以不掉眼泪，不起波动，微笑告诉自己，不是你对我不好，而是爱情本来就是虚妄的，它曾经有多热烈，也就有多寂寞。——张小娴

37) 有时候，夜深人静，突然觉得不是睡不着，而是固执地不想睡。有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候，听到一首歌，就会突然想起一个人。---人累了就休息，心累了就淡定。丢了自己，只能慢慢捡回来。

38) 人少言寡语不一定大智大勇，谈笑风生不一定是不严厉。

39) 闷热的胸口，呼出一口气，让心宁静下来。

《解.放》是种矛盾心态的表达 篇3

在不少媒体开始相继热捧这个“横空出世”的中西合并版变形金刚时，毕横却流露了些许的无奈，“很多来采访的人都觉得我的故事太平了，没有什么吸引人的卖点。”是的，除了“80后的惊人之作”，“家境并不富裕却耗资近三十万”，“创作中历经一波三折”这些字眼儿之外，毕横的故事确实过于朴实与深沉。但，这正是我们要寻找的力量——独立，坚定。怀有信仰，以及永不停歇地思索。

《解·放》

见《解·放》第一眼时，除了“震撼”一类的词，你想不出还有其他更直观的表达。

看《解·放》第二眼时，你开始觉得它身上贯通着一种力量，也凝合着一股气场。

看《解·放》第三眼时，你最终迷惑了'因为你发觉它似乎是个矛盾体，而不是一个单一的形象。它，应该有话要说。

《解·放》的创作过程并不是一蹴而就的，只就构思而言，便历经了四年的时间。起初，毕横的想法也只是停留在把中国的老式解放牌卡车与变形金刚相结合，创造出一个中西合璧的变形金刚的阶段，且创作的灵感大部分源自1984年动画片版的《变形金刚》。“最初的时候就是因为兴趣，咱们这代人对于变形金刚这些动漫形象是有着一种情结的。而且我觉得做艺术要真诚，那就是首先要从自己真实的体验出发，做自己喜欢的。”

兴趣的确是开始一件事情时最为强大的动力，但是，它并不能解决所有的问题。2007年，电影《变形金刚》在美国独立日那天全球上映。面对来自好莱坞的“大黄蜂”，对变形金刚情有独钟的毕横一点儿都兴奋不起来，因为这部电影反而使毕横在自己的作品前望而却步。“凭借当时的理论根基我就不敢做了，我再做的话就成了一个变形金刚迷对这部电影的追捧。在电影上映之前我做这个东西是偶然的，是根据我的兴趣，根据我的真诚和理念去做的一个中西文化结合的作品。而电影上映之后再做，那就成了必然的了，是会被视为跟风炒作。”

但是，如此这般便被搁置下来的创作，还是让毕横心有不甘。“我觉得冥冥之中总有一种力量在顶着我向前走，而且我相信，这个世界上只要是在我身边发生的与我有关的事情，就一定有解决的办法”。后来，毕横又继续尝试着画了一些草图。“由于想刻意避开好莱坞的风格，所以第一个草图画的是个很规整的解放军形象。后来随着草图的完善，我就对它有感情了，并且这期间我也开始重新思考这件事情。”而恰恰是因为这种重新的思考，才使得他的作品拥有了全新的生命。“有些想法常常是在一个矛盾的状态下产生的。之前的那个变形金刚已经死了，虽然我又让它重生，但是它已经不是原来的它了。”

毕横当时的思考过程如下：

问：为什么我做不下去了?

答：因为好莱坞电影的上映让我不敢做了。

问：为什么电影上映我就不敢做了?

答：因为电影上映后肯定会有各种山寨版的变形金刚出现在市面上。另外，这部电影强大的技术和文化背景给了我很大的压力，它让我透不过气来。

问：为什么我会有这么大的压力?为什么会有山寨品出现?

答：这个是中国的现状，中国人的现状——自卑，急功近利，拿来主义，过分注重商业利益。

他就在这样的自问自答中找到了问题的症结——“原来是中国的现状在影响我。”“那我不如就用我的作品去表现我所面临的这种现状。”

“我立起这个雕塑，它至少就代表了中国的一种现状——2010年中国的现状就是这样。许多东西不借鉴欧美等发达国家是不行的，所以‘师夷长技’是必须的，也是无奈的，这就像我要把老一辈的精神文化传达出来仍旧需要借助变形金刚这个西方的元素一样。而且事实也证明正是因为我借用了变形金刚这样的元素，这个作品才会得到这么大的关注。所以，这就是我要体现的，我对它就是一种又爱又恨的情感状态，但是，这个跟简单的山寨是不一样的，我有我要表达的精神内核。”

这个“变形关公”被毕横起名叫做《解·放》，意在表达“思想可以解，但精神不能放”。“中国人固有的精神是不能放的，那些东西很精髓。我之所以選择老解放卡车，就是因为它经历了新中国奋起自强的几十年，它代表了中国最朴实的劳动者。而关羽则代表了中国文化中‘仁义’这种最普世的价值观。”当这些渐渐被人遗忘的中国传统元素被拿来与来自西方的变形金刚组合在一起，并形成一个拥有着强大视觉冲击力的作品时，你也许会“很不舒服”地发现这个“变形关公”身上的那种“自相矛盾”但其实，这种矛盾，也许正恰恰存在于我们每一个人的身上。

“从长远的历史时间来看，中国强大了五千年这么久，只是从鸦片战争后开始了一百年的衰落，但现在中国又很迅速地强大起来了，我想我们没有必要去自卑。所以如果我们这代人还有这个抱负去表达这些的话，那应该呈现的就是这种状态。”

这也许就是毕横所说的“艺术的真诚”。当一个艺术家面临着一个无法用自己的力量去解决的问题时，他最想做的也许就是用艺术的力量将这个问题真实地呈现于众人，于社会，于世界，让更多的人知晓这些现状，并参与其中，凝聚起改变的力量。

问题

《解·放》的从构思到制作完成共用了四年多的时间，想法最终的成熟和灵感最后的爆发都来自期间的经历和思考。毕横说，他不喜欢把每一个阶段和每一次进展都想成是割裂的，因为许多事情和想法都是在同步进行，并且相互影响的。

8小时以外你是怎样走上艺术这条路的?

毕横我从六岁时开始接触绘画，当时就是出于兴趣，喜欢画些黑猫警长、忍者神龟、圣斗士等动画片里的卡通人物。而真正把我这种兴趣培养起来的是我的姥姥，她是那种类似于民间艺人那样的老太太，会剪纸和画画。小时候，我姥姥为了哄着我不让我闹，就带着我画画，她完全把我的兴趣带起来了。因为当时用水彩笔、蜡笔画上图案都不可能涂掉重改，所以我画错就很着急。但是很神奇的是，姥姥可以用剪纸的方法把我画错的那部分剪下去，帮我修形儿。后来，她又专门找一个很厚的本儿，把这些剪下来的画贴在上面，帮我装裱好。这样我就开始越画越好看，慢慢就形成了一个类似于作品集似的东西，后来这样的本子累计了有六七本。就这样，慢慢潜移默化地我的兴趣就被培养起来了，而且养成了事事追求完美的性格。

而到了小学快毕业时，父亲把我引上了专业学美术的道路。那一年的暑假，父亲拿给我一个素描教材，他知道小孩儿都爱画黑猫警长、神笔马良那些有色彩的卡通人物，于是，他用了招“激将法”，指着那些素描画说：“这上面的东西，你根本就画不出来。”然后我就憋着一股劲，一周后把临摹好的画拿给他看，说：“爸，你看我画得像不像!”我爸看了后就对我说：“画得不错啊，哪天我带你见我的同学吧。”父亲也是学美术出身的，后来因为种种原因，放弃了。但是，他有好多同学在从事美术教育。就这样，爸爸激发出了我对美术专业殿堂的向往。初二升初三的暑假，快要开学时，我发觉自

己并不是很适合应试教育的模式，于是就选择了去考中央美术学院附中，走美术这条路。

8小时以外之后的生活，发生了怎样的改变?

毕横那是一个环境的变化吧。美院的学费很贵，如果来这只是为了学一些专业理论和文化知识是很不值得的，随便一个学校都可以学到那些东西。最重要的是，在这样的一个环境下经历的一切好与不好的事情，都在使我成熟。在这个过程中我会一直去思考我遇到的问题，然后形成自己的认知，最终分辨出什么才是我真正想要的东西：

8小时以外《解·放》这件作品是你这种思考慢慢成熟的一个结果吧?

毕横从构思到最终制作完成，《解·放》历经了很长的时间，这是我和它一起成长的一个过程，它是我这几年成长的一个很立体的体现。首先，它的构思过程反映了我在这么长的过程中一直在思考的事情，我对艺术的思考与对《解·放》的构思是在同步进行的。另外，艺术品不单单是一个意识层面的东西，真正操作起来，是会遇到很多实际的困难的。在制作《解·放》的过程中我崩溃过很多次，搬运问题、场地问题、资金问题、人员问题，以及对别人的支持和信任的渴望，都会使我常常处在崩溃的边缘。因为这些问题都是我第一次面对，之前根本没有遇到过，许多事情都是边进行边解决，根本没有停下来仔细想想的机会，需要当机立断。

而且，這个成熟的过程是离不开身边的人对我的鼓励的。我的父亲在这个过程中始终陪伴着我，他很支持我理解我，在后期的制作过程中，我常常会很急，脾气特别不好，父亲基本上就成了我焦躁情绪的宣泄对象，但是他什么也没说，都忍了。《解·放》是我的毕业作品，可是最终它并没有获得令人满意的成绩，因为学校毕竟无法去鼓励自己的学生用近三十万元去完成自己的毕业作品，这个是可以理解的。但是，评比过后，许多老师都来特别真诚地鼓励我，肯定我的作品，我心里面那种满足感是难以形容的。我觉得自己做的一切都是值得的，这就够了。所以这个成熟的过程是有很多面的，不单单是一件作品的成熟，是人的成熟。我觉得因此变得更稳定了。

8小时以外在那样一个复杂且充满变数的环境下，你最需要的是什么?

毕横信任。我最需要别人对我的信任和认可。

8小时以外在你最郁闷的时候、坚持不下去的时候，你会想些什么?

毕横每当我遇到困难的时候，我就会回到那个问题的根源，去解决它。与此同时，信仰会给我力量，我相信总有一种力量是凌驾于人之上的。万事万物之间都是相互关联相互影响的，事情的进展许多时候真的是需要缘分。所以，有时候我需要用一种顺其自然的心态去体验它。

8小时以外你说自己要做一颗乐于溶于水的糖，你不会担心这颗糖会被水稀释掉吗?

毕横我一直把艺术比喻成“糖”，大众比喻成“水”，我认为糖就是要溶入水中的，这也是作为糖的使命。我要做的是大众艺术，我觉得艺术是应该引领社会往前走的，而不是闭门造车。我所渴望的状态是：我首先要保证自己是一颗金子，而且不是一颗把自己藏匿起来的金子。我渴望被别人发现，也欢迎别人帮我镀金。但我也知道镀的这层金是经不起风吹雨打的，有一天是会消失的，但是它消失了我还是金子。因为，我会尽量保证自己的内核不变。就算有一天我会去迎合商业，那也是因为我要用那些去换来足够的资本，然后更好地去发挥自己的东西。因为有的时候，只有利用商业的传播和支持才能更有效地传播创作者本身的意图，从而让创作者获得更大的自由和影响力。这两者之间的确存在着矛盾，但也存在着彼此服务的关系，所以这就需要你用清醒的头脑去分辨。

8小时以外你希望自己以哪样的姿态来面对生活和理想?

毕横如果说理想是澎湃的大海的话，我不愿做海面上的一艘大船，因为它随时都有可能翻船。我更喜欢做漂泊在海面上的一片叶子，随波起舞，自由自在地去感受大海所带给我的一切。

后记

采访过程中，你会发现，他十分乐于独立思考，总是喜欢回到一件事情的原点去思考它，经历它，然后真正地拥有它。所以，当天北京37℃的闷热也丝毫不会侵蚀他的冷静，扰乱他的逻辑。这种思考方式使得他逐渐拥有了属于自己的思维模式和分辨力，而这些也为他带来了更为强大且自信的行动力。

采访当天，《解·放》正在北京欢乐谷展出，并且正在筹划着去王府井展出的相关事宜毕横说，这段时间基本上每天都会有各种各样陌生的号码打进他的手机，关于展出的、商业合作的、甚至是购买他的作品的人有很多。在与外界的不断接触中，毕横尝试着为自己的作品寻找更广阔的平台。这个过程中，自己有一不小心就被别人“整蒙”的时候，也有为了保护自己的作品而与对方“死磕”的时候。现在的他，常常会带着反思的心态来看待这些，“我发现，如果我和对方都坚持自己想要的东西不肯妥协的话，这件事情根本就没法谈下去。”至于妥协到什么程度?自己的底线要坚守到哪里?毕横还在与外界一次次的“交手”中，不断权衡，持续思考着这些。“这样的作品之前没有人做过，所以关于它的切事情我都没有一个可以借鉴的模式，一切都是全新的尝试。”

矛盾表达 篇4

1 矛盾表达法定义与实例解析

首先明确一下, 何为矛盾表达法。矛盾表达立足于修辞的基础之上, 我们所谈及的矛盾的言语表达法, 在言语的形式上打破了逻辑的规律, 形成了一种看似矛盾, 实则隽永的言语特点。可以造成模糊修辞的效果, 使语义表达的言简意赅, 给人留下深刻的印象。为了更好地表达作品的思想, 可以突破逻辑的限制。例如:

( 1) 正常就是不正常, 她的一双大脚招来了不少骂。

( 楚良 《一个女人和他的四个丈夫》)

( 2) 他又讲道理又不讲道理, 好起来比谁都好, 坏起来比谁都坏, …….

( 蒋子龙 《赤橙黄绿青蓝紫》)

( 3) 我现在终于没有见———大约孔乙己的确死了。

( 鲁迅 《孔乙己》)

例 ( 1) 通过 “正常”、 “不正常”, 这样一种矛盾的言语表达法, 把妇女裹脚这种不正常的现象视为 “正常”, 而把没裹脚的视为 “不正常”, 来揭示出旧中国对于妇女的残害。例 ( 2) 中 “他又讲道理又不讲道理”, 在逻辑学上这是讲不通的, 但是在文学作品语言中呈现出来, 让人物的形象立体化, 把 “他”的双重特征表露出来。例 ( 3) 中使用意思对立的词语, 给人一种似虚又实之感。“大约”是推测, “的确”又是既定的事实, 孔乙己似乎死了, 似乎没死, 表现出人们对于孔乙己生死的淡漠, 体现了现实的残酷, 人与人之间的冷漠。从而突出了反对封建制度的主题。

2 矛盾表达法在文学作品中常用的结构形式

“求夫辞有体要, 万变而不离其宗。 ( 清谭献 《明诗》) ”, 不管多么繁复的事物, 经过细细斟酌也可发现其中规律。通过对于文学作品言语的汇总、分析, 以及对于逻辑学文献的参考。我们可以将矛盾表达法的结构形式粗略的分为三种。

2. 1 由一对反义词构成的矛盾的言语形式。

(4) 隐隐约约, 热热闹闹又安安静静的皮影戏。

(张抗抗《大江逆行》)

( 5) 这时, 我身旁突然想起来一个陌生而又熟悉的声音。

( 张贤亮 《男人一半是女人》)

( 6) 不做超越之举, 压制超越之念, 是不幸中的有幸还是有幸中的不幸。

( 张同吾 《爱的超越》

由以上例子可以发现, 这一类是有一对反义词构成的矛盾的言语形式。一般情况下, 在一个句子中使用反义的双方容易造成句意的矛盾, 容易造成歧义。但是利用得当, 定会为作品增色不少。例 ( 4) 、 ( 5) 是由反义词构成的矛盾的言语表达形式。例 ( 4) 中, “热热闹闹”与 “安安静静”, 本身是一对反义词, 但是用在这里, 恰当自如, 更加形象生动的体现了皮影戏的特点。矛盾修辞运用得当, 使文学语言更加深刻、隽永。

2. 2 有的是同一个词加上否定词而构成的矛盾的言语形式。

( 7) 劳改队里奉守得是完全不同于外部世界的那一套观念和价值标准。这说来奇怪但是又不奇怪。

( 张贤亮 《男人的一半是女人》)

( 8) 这两幅画面便是历史: 既稳定又不稳定……

( 张贤亮 《男人的一半是女人》)

( 9) 刘思佳聪明的地方是在工作上不让人抓一点差错, 使老工人对他也很赏识, 造成了他在运输队的特殊地位: 不是干部的干部, 不是队长的队长。

( 蒋子龙 《赤橙黄绿青蓝紫》)

( 10) 到此为止, 今天早晨这场不是会议的会议就算结束了。

( 蒋子龙 《赤橙黄绿青蓝紫》

( 11) 但对于一个湖汉子, 却是常有的遗憾中的不遗憾。

( 雨晴 《湖雕》)

( 12) 大兵择偶不易是 “困难”。秦代大约也是如此。其实我更同情弓弩俑, 没有被爱才是最大的悲哀。

( 韩静霆 《一个中男人的心态》)

( 13) 那月之后, 一切都不正常, 没有错误就是最大的错误。

( 韩静霆 《一个中年男人的心态》)

从以上这些例子中, 我们可以发现, 例 ( 7) 中, “说来奇怪也不奇怪”, 表现了劳改队与外界的差异, 其差异的存在才造就了特殊的观念和价值标准, 所以看似奇怪之事也不算得奇怪, 只是顺应现实的表现。其他案例就不一一展开。

2. 3 由一对副词所构成的矛盾的言语形式。鲁迅先生就是使用矛盾表达法的高手, 下面就以鲁迅先生的作品 《阿Q正传》 为例, 对由一对副词构成的矛盾言语形式进行分析。

( 14) 他大约未必是姓赵, 即使真姓赵, 有赵太爷在这里, 也不该如此胡说的。

( 15) 商是妲己闹亡的; 周是褒姒弄坏的; 秦……. 虽然史无明文, 我们也假定, 他因为女人, 大约未必十分错; 而董卓可是的确给貂蝉害死了。

( 16) 阿Q “先前阔”, 见识高, 而且 “正能做”, 本来几乎就是一个 “完人”了, 但可惜他体质上还有一些缺点。

( 17) 阿Q在这刹那, 便知道大约要打了, 赶紧抽紧筋骨, 耸了耸肩膀候着, 果然, 啪的一声, 似乎确凿打在自己头上了。

( 18) 他以为人生天地之间, 大约本来有时要抓紧抓出, 有时要在纸上画圆圈的, 惟有圈而不圆, 却是他 “行状” 上的一个污点。

( 19) 他的意思之间, 似乎觉得人生天地间, 大约奔劳有时也未免要杀头的。

以上的例子皆出自鲁迅先生的 《阿Q正传》, 将两个意思对立的的词语在成一起使用, 营造一种模糊感受, 让语言表达的言简意赅、给人留下深刻印象。鲁迅先生就是使用矛盾词语产生模糊修辞的效果的高手。例 ( 14) 中, “他大约未必姓赵”, “大约”、 “未必”皆属于副词的范畴。 “大约”表示可能性, 是不确定的; 而“未必”是肯定性的, 属于否定副词。作者不直接写出阿Q到底姓什么, 引发读者的思考, 二者连用, 具有含蓄、婉转的韵味。后边的例子不再一一展开解释。

矛盾的言语表达法形式多变, 内容丰富, 以上归类不可能全面、完整, 这种表达方法才能在于大量的资料与日常交际之中, 用某一中 “规矩”的形式肯定有所欠妥。因此, 在言语表达上探讨它的修辞功能就具有不可忽视的作用。

3 矛盾表达法的修辞作用

“任何语言形式的运用都是为了表达一定的思想内容服务, ‘矛盾’的言语表达法也是为了表达特定的思想内容而运用的, 换句话说, ‘矛盾’的言语表达法就是为了修辞效果的需要而运用的。这种表达法的修辞魅力于矛盾的言语形式之中, 耐人寻味。”

3. 1 于矛盾中体现深刻

言语表达能简单、明快固然好, 但是文学作品不可忽视其文字美、修辞美、意蕴丰富等特点, 这就要求我们注重言语表达的多样性与丰富性, 根据不同的语境、不同的语体来仔细斟酌。

矛盾的言语表达法的一个重要特点就是在一定的语境之下, 使语言表达具有深刻的特点。

( 20) 一个女人和是个男人, 拼成了一幅命运的画卷。零碎而又完整。

( 楚良 《一个女人和她的四个丈夫》)

( 21) 不能用声音, 只能用没有声音的 “声音”加以表述。

( 《郭小川诗选》)

( 22) 她感到需要见到陈实, 但又害怕见到陈实; 她需要见到当年的她, 又害怕见到昨天的她; 她感到陈实和陈银娥, 既是一个人, 又不是一个人。

( 绍六 《生活里没有观众》)

( 23) 我早已想写一点文字, 来纪念几个青年的作家。这并非为了别的, 只因为两年以来, 悲愤总时时袭击我的心, 至今没有停止, 我很想借此算是颯身一摇, 将悲哀摆脱, 给自己轻松一下, 照直说, 就是我倒要将他们忘却了。

( 鲁迅 《为了忘却的纪念》)

例 ( 20) 用矛盾表达法, 写出了 “女人”的悲惨命运, 语言简练、有力, 给人一种深沉悲壮的感觉。例 ( 21) 写十年动乱时期, 人们的言论受到极大限制, 不得不用此种 “没有声音的声音”, 即心声来表达自己的思想, 语言深刻、强有力。例 ( 22) 是一个排比句, 句子中的 “陈实”与 “陈银娥”, 其实是一个人, 通过矛盾的言语表达方式, 揭示她内心的矛盾, 以及陈实的变化莫测、难以捉摸。例 ( 23) 在 “纪念”与 “忘却”的心理矛盾冲突中, 一方面表达对几个青年作家的遇害, 心情极为沉痛, 悲愤之情始终不已, 所以两年之后仍写文章悼念他们。要忘却的是一味的悲痛, 要纪念的是烈士的精神。如此之曲笔, 显得深沉有力。

3. 2 于矛盾中体现含蓄

文学作品的语言具有含蓄美, 这就要求作家在写作时要字斟句酌。含蓄不是等于字句不能艰涩、难懂, 含蓄效果也是建立在读者便于理解的基础之上, 为了交际效果的需要, 把话说得委婉一些罢了。

( 24) 我追求的是不表演的表演, 是生活而不是表演。

( 姚忠礼 《啊, 明星》)

( 25) 最佳的表演就是不表演, ……

( 同上)

( 26) 我不能准确地描述我现在的心情, 我整个人好像蹒跚在一个非常荒诞而又非常合理的梦中。

( 张贤亮 《绿化树》)

( 27) 一切似乎都逝去了, 一切似乎又都遗留下来了。仿佛是不再痛苦的痛苦, 仿佛是不再悲伤的悲伤。

( 钱钢 《唐山大地震》)

例 ( 25) 、 ( 26) 含蓄地表达出了表演来源于生活, 贵在自然、本真, 切不可做作。例 ( 27) 通过一个带有矛盾性的比喻, 来描述“我”当时的心情, 含蓄地揭示出当时动乱年代下一代年轻人的特殊感情。例 ( 28) 通过矛盾表达的方式写出了唐山大地震给人们带来的伤害以及人们的反思, 含蓄地表达了人民灾后重建家园的坚定决心。

3. 3 于矛盾中体现诙谐

语言表达忌生硬、呆板, 矛盾分析法能够解决这一难题, 使文字活跃起来, 使语言表达生动活泼、幽默诙谐。

( 28) 古人传文字给我们, 原是一份重大的遗产, 应该感谢的。但在成了不象形的象形字, 不十分谐声的谐声字的现在, 这感谢却只好踌躇一下了。

( 鲁迅 《且介亭杂文·门外文谈》)

( 29) 每家出五毛钱, 在不足一百户的小村庄, 居然凑了二十多元。多么大的一个数字和多么小的一个数字。

( 张贤亮 《男人的一半是女人》)

( 30) 但是, 如今提起笔来写这幢互相馋嫉又互相亲昵、互相捣鬼又互相拥抱的未危楼居民, 不得不回到那灰暗的阴霾的十年里去。

( 李国文 《危楼记事》)

例 ( 30) 通过矛盾表达法展现汉字的特殊性, 具有趣味性。例 ( 31) “这么大的一个数字和这么小的一个数字”, 利用矛盾表达法写出了特殊历史时期 “钱”的特殊性, 幽默风趣。例 ( 32) 通过矛盾表达法写出了危楼居民间复杂的关系与 “特别” 的感情, 很诙谐。

最后再补充一点作用: 矛盾表达法也可以用作题目。这类的题目往往都具有含蓄隽永、韵味深长的特点。例如:

(31) 为了忘却的纪念 (《南腔北调集》文章名)

(32) 静止的流动 (《武汉晚报》文章名)

(33) 富饶的贫穷 (《走向未来》丛书书名)

总结以上内容, 主要包括三个部分: 一、矛盾表达法定义与实例解析。二、矛盾表达法在文学作品中常用的结构形式。三、矛盾表达法的修辞作用。以上是关于矛盾表达法在文学作品语言中的应用, 前面对于矛盾表达的表述不够精确, 盾的言语表达法形式多变, 内容丰富, 关于矛盾表达法的形式归类不可能全面、完整, 还需要日后进一步研究。

摘要：对于修辞的定义各家解说不一, 我本人比较认同陈望道先生《修辞学发凡》中对于修辞的解说。“修辞, 大体可分为广狭两义: (甲) 狭义, 以为修当作修辞解, 辞当作文辞解, 修辞就是修饰文辞; (乙) 广义, 以为修当作调整和适用辞, 辞当作语辞解, 修辞就是调整或适用语辞。”1

关键词：修辞,矛盾分析,表达论述,言语表达法

注释