现代中式家具（精选十篇）
现代中式家具 篇1
家具是反应人类物质生活和精神生活的一面镜子, 是创造生活的舞台。任何时代的家具设计都是与当时的生产力和文化紧密联系在一起的。在全球化的影响下, 中国的现代家具设计深受西方的影响, 在造型、工艺、材质、甚至创新方面都一直模仿着西方家具设计的道路, 设计师盲目的追求国际化, 摒弃了中国传统的家具精髓以及制作工艺的传承与发展, 缺少了站在民族化的角度进行自我意识的反省。这种现象不得不引起我们对我国现代家具设计中的中国传统文化的发展进行一番审视和回望。
纵观世界, 日本、意大利和北欧的家具设计之所以能登上国际舞台, 他们的共同特点就在于, 在家具设计的发展道路上, 在进行现代文化设计的同时, 从未将传统文化摒弃, 而是充分的将民族传统文化与现代文化完美的结合在了一起。从中我们可以看出家具设计中的民族文化与现代文化并不是孤立的, 更不是对立的, 它们之间反而是一个不断发展和互动的过程。正如建筑大师皮罗格乌斯所说:“真的传统是不断进步的产物, 他的本质是运动的, 不是静止的, 传统应该推动人心不断前进。”
目前中式家具可大致分为传统中式家具和现代中式家具, 传统中式家具也就是人们常说的中国古代家具。于伸在《木样年华》中说:“中国古代家具历史悠久, 自成体系, 具有强烈的民族风格……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外人土的钟爱和追求。”其中特征最明显、对后世影响最大的为汉代的漆木器以及明式家具。现代中式家具, 也就是新中式家具指的是一种蕴涵中国文化, 却用现代材料和技术来表达的一种家具设计风格, 它是对传统中式家具的继承和发展。
二、现代材料在中式家具中的运用
材料不仅是人类社会生活和社会生产力发展水平的一种体现, 更是家具造型和结构的物质基础, 从原始社会的石头、木材、皮革等天然原料到封建社会的青铜、铁器再到现代社会的纤维、玻璃、橡胶、复合板、皮革、海绵及各种复合材料等的运用, 这些材料都以自身的科学性、外观性、经济性, 有效地为家具的造型和结构服务的。
传统的中式家具, 选材大都使用木材, 这是因为木材不管从视觉感还是触觉感上都是其它材料无法超越的, 并且木材有其独特的纹理性、绝热性、绝缘性、弹性、透气性、易加工性及易雕刻性。这些对于传统中式家具的榫卯结构以及提倡的天人合一思想都是非常关键的。其实, 木材的种类有很多, 古代一般大体上将木材分为软材和硬材两大类。传统中式家具对硬木极为推崇, 例如典型的明式家具经常使用热带硬木, 可谓书写了家具史上“木质的篇章”, 上等的明式家具主要用材有黄花梨、紫檀或鸡翅木等, 这些都是非常珍贵的木材, 每一种都有他们独有的特性。
然而随着现代工业文明的发展所带来的全球热带雨林环境危机, 针对这个现实, 我们开始认识到已经不可能大量采伐这些木材作为现代家具的用材, 因此现在我们必须在坚持可持续发展的战略思想和3R (Reduce、Reuse、Recycling) 的绿色设计原则的基础上合理利用敢于运用新材料并且运用这些材料对家具进行改变调整, 使中国古典家具更加符合现代的设计观念和审美观念, 更好地为人们服务。
现代家具设计反映的是一种生活方式, 是体现一种对生活的态度。而现代中式家具更是传承悠久民族文化的一种特殊而亲切的表达方式。如何在继承传统中式家具内涵的同时, 将传统家具结构与现代材料紧密联系起来, 对设计师来说是值得深思和实践的重要课题。在某种意义上说, 对于材料的使用能反映出设计师的设计水平和思想境界的高低。
上海美术家协会副主席、秘书长朱国荣在回答记者采访时所说:“一件好的艺术作品要有突破, 第一, 要有好的创意, 一件设计作品功能方面的要求是相对稳定的, 要创新, 只能通过造型的变化来完成;第二, 在充分运用新材料、新工艺的基础上, 更要强调艺术性, 要有一些理念的发挥, 要给环境艺术以更大的发展空间。”
如图1所示, 朱小杰的“清水椅”, 在2004年中国家具设计师原创设计作品展中获得“最具材质美”奖。绳线编织的椅子坐垫, 与纹理清晰的木材搭配, 质感强烈, 仿佛闻到了大自然的那种清香。
如图2所示, 设计师高洪翔的福柜, 一个小储物柜, 传统家具的造型和纹样被设计师运用现代材料透明树脂重新塑造, 并故意保留材料表面粗糙的颗粒质感。晶莹剔透的现代材料, 古朴素雅的传统纹样, 使这个福柜既现代时尚又不缺乏传统韵味, 民族性与时代性共存, 让人感觉梦幻又神奇。
如图3所示, 邵帆创作的不锈钢太师椅, 邵帆的太师椅将古典家具中木材的柔韧性转移到了钢管, 并只用一张钢板, 剪切、折叠出一把椅子的座面、靠背和后撑脚。如图4所示, 本文作者所设计的青花瓷瓶洗面盆对陶瓷花瓶进行再创造, 使其审美性与功能性更好的统一于一体为现代人服务。还有刘洋的不锈钢官帽椅等等都是用现代材料、工艺对传统家具进行提炼, 简化并使之延续。
三、结论
总之在现代设计发展的历程中, 新材料不仅给现代中式家具带来了新设计、新造型、新色彩、新结构、新功能, 而且拓展了新的视觉形式, 触动了原有的设计风格, 影响了人们对椅子的审美价值观念。同时, 这种发展特点和趋势还将影响到今后的椅子设计的发展。在现代中式家具中运用新材料的同时, 我们需要注重“形”的衍生, 即抓住中式家具的造型美。“意”的延伸, 即提炼出中式家具的意象美。“神”的传承, 即表达出中式家具的内涵美。我们还应该根植于现代生活和现代经济的土壤, 运用材料的变化对中式家具进行改进和演变, 借鉴传统文化和艺术的内涵, 按现代审美情趣与观念, 对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 做到真正的“和而不同”, 给传统艺术风格以新的生命。设计师对现代中式家具中材料的选择既要立足于可持续发展和绿色设计的基本原则, 又要有与时俱进的精神。勇于推陈出新, 跟上时代步伐, 探索和尝试新材料的使用, 为我国具有民族特色的现代中式家具的进一步发展贡献一份力量。
参考文献
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[4]张力.古今交融和而不同——浅谈中国传统家具的演变[J].住宅产业, 2005第10期
现代中式家具 篇2
关键词：明代；古家具；现代设计
一、前言
现在社会，家具设计不但带来了丰富的物质财富，同时带来了丰富的精神财富，产生了形式多样的设计文化，同时在群众生活方式方面产生了非常关键的影响，保证了人们的生活水平，为群众设计及营造高水平的生活。不过现在我国现实意义中的现代中式家具还有没产生。当代香港室内设计之父高文安在2006年中国家具设计大赛上曾这样评述当代中国家具设计：“还没有什么家具可以放在米兰家具展。表现现代中国的家具，我觉得没有，至少现在还没见到。”由此可见，处在信息时代的中国家具设计，如何发挥中华民族特色和传统家具文化的优势已经成为了一个急迫需要解决的话题。本文在这种情况下，首先对我国古代家具（以明代时期为例）的设计点进行了概述，然后对我国现代家具设计对现代设计的继承与发展进行了分析，具有一定的借鉴意义。
二、我国古家具设计的特点
中国古代家具规划从漫长阶段的进步环节内，慢慢产生了鲜明的个性。在全球家具设计、进步方面占据了非常关键的地位。这些古代家具中的设计典范，尤其以明代时期为例，概括为以下几点：
（一）材质自然
明代家具科学借助了材料原来的色泽还有纹理，没有进行人为处理，色泽庄重清新、纹理优美雅致，质感坚致细腻，能够满足稳定及协调方面的标准，展示了设计者崇尚自然，展示材料独特性质的观念。
（二）结构优美
明式家具没有借助胶和钉，关键借助榫卯结构，各个位置借助具备明显差异的榫卯，展示木制家具独特风格还有设计者的设计观念。
（三）造型自然
外观浑厚冼练、稳重大方、比例科学、线条优美。比如明代座椅，靠背线条同人体结构保持一致，扶手同样特别恰当，能够营造亲切感，能够展示明显的人文关怀。
（四）装饰简洁
装饰明快，没有复杂的装饰，装饰线脚简练细致，朴实无华。另外，工艺在“艺”的方面而言，一定同装饰有机结合。从古至今，中国家具（不包括清式家具）综合而言一致追求简而精致，虽然仅仅为装饰纹理不过同样强调素静雅明，关注纹理质量，出现“清水出芙蓉、天然去雕饰”的艺术韵味。不过“少”不是不关注装饰，主要想展示装饰的质量，在工艺方面的标准不是很清楚。中国家具装饰工艺，关键包括了木雕工艺及漆式工艺等种类。
（五）形式繁多
中国工艺灿烂文化的背后，为工艺分工、定名、读数不同角度的复杂及精细造成的。《考工记》则研究了我国工艺之术关键从下述角度进行展示：首先为分工之多；其次为定名之密；再次为度数之精；最后为雕刻之美。事实上我国家具的工艺形式性质同样存在此角度的展示。由于家具生产工种分工程度提高造成了艺人的技艺提高，此类情况从宫廷家具生产内展示的特别明显。在家具的实际制作来讲，家具外观结构部件名称的标准及分类，造成家具生产特别程式化，同时为家具模件化工艺制作的关键基础。同时，家具生产工艺在划线还有尺度方面的了解还有雕刻工艺的细分均为家具工艺之美有效展示的关键基础。
而明代家具是科学性与艺术性的高度统一，其榫卯连接，在不同部位，根据不同受力需要，有不同结构。常用的有明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫、燕尾榫、夹头榫等，结构坚固牢稳，制作严格精细，一线一面，曲直转折均一丝不苟，严谨准确。
三、我国古家具设计对现代设计的影响思考
（一）现代设计对古家具设计的继承
当前家居设计从不同角度均带着中国古代家具的特征。由于当今生活节奏的提速，特别追求外观简单、装饰恰当的家具。特别为从环保思想慢慢树立的当前社会，“天人合一”观念得到了明显的展示。部分将木、竹、藤等材料当作关键的家具成为群众关注的焦点。部分高档家具内，追求人为雕刻、人为打磨等个性化突出的家具。强调展示材料的原有色彩、肌理美。绝大部分重要的连接环节依旧借助榫卯结构。功能至上依旧为当今家居设计的关键思想，同原来具备明显差异的为，不包含功能性质在内，特别强调民族风俗还有传统文化的借鉴，在设计过程中补充了丰富的精神内涵。从色彩挑拣、纹理装饰等角度，特别关注民族特色还有民族文化元素的借鉴，真正表现了从多元文化基础之上，民族的即为世界的设计进步潮流。
由于社会不断进步，生活不断提速，流动性水平提高。部分节约空间，能够转移的可折叠框架的家具成为人们关注的焦点。清代家具内的多功能组合方式变作了当今家具设计的关键途径，得到了不断的发展。
（二）现代设计对古家具设计的发展
1．材料的发展
科技水平的快速提高，不同人工合成材料的产生，给家居设计奠定了坚实的基础。当今家具设计同先前的将自然材料当作关键朝借鉴复合材料及化工材料进行过渡，其中包括了玻璃、纤维、合成橡胶、合成塑料、合成金属、复合纤维板等等。材料逐步摆脱了原来物理特征、化学特征、加工特征方面的束缚，同时涵盖了材料能够创造的实际感觉，比如材质水平、肌理水平、色彩水平、实际光泽等等在心理方面发挥的作用。材料的多样化，推动了家具外观的发展，给各种风格规划奠定了坚实的基础。
2．结构的发展
当前家具设计从结构模式方面获得了突破性的进步。不管从家具的折叠性还有家具的多功能组合方面产生了突破性的发展。折叠框架方便快捷；组合方式特别灵活。不同的功能，能够有效利用空间，组合快捷，趣味性强的魔方家具，变作了当前家具设计的潮流。此类家具特别明显的性质为：规格存在明显差异的家具构件，能够按照自身标准，自我规划、科学搭配、灵活水平高，能够循环利用、组合，推动了消费者创造力发挥，得到了消费者的普遍认同。
3．工艺的发展
当前科技促进了家具加工工艺的提高。一次成型技术、热压技术、弯曲加工技术还有高技术加工工具的产生还有借鉴（比如打孔机、切割机、精细雕刻机等等），有效的推动了当前家具生产水平的快速提高，在家具设计方面产生了非常关键的影响。科技还有工艺的不断变革发展，均推动了家居设计的重大创新，比如借鉴一次成型技术设计的潘顿椅，还有阿尔瓦·阿尔图借助胶合板热压工艺产生的弯曲胶合板椅等等，均被当作呈现流线型美学性质及清楚、简约外观性质的家具经典，变作了家具设计的潮流，得到了社会的追捧。最近美国刚刚推出的染色家具，充分借鉴了浸染技术，把木材在锡水中浸泡一段时间，造成木材具备了不同色彩，同时呈现不同的纹理。借助浸染技术产生的材质，实用性及耐用性非常高，变作了当今的社会潮流。
四、结论
中国的古人在家具设计领域曾经走在世界的前列，为世界家具设计作出了杰出的贡献.但是中国的家具设计从18 世纪中叶开始走向衰落，而西方的家具设计在20 世纪达到了辉煌的顶峰，大师辈出，名作更是不胜枚举。中国的设计师要赶上时代的潮流必须了解世界，同时更应该清楚中国家具设计的传统。本文对此分析了我国古代尤其是明代时期古家具，认为现代设计除了要继承古家具设计以外，还要对其进行发展，如在材料、结构、工艺等角度对其进行发展。
参考文献：
现代中式家具的形成与发展 篇3
关键词：中式民用家具；造型；结构；工艺
目前从我国家具行业的发展状况和未来趋势来看，中式风格家具在中国家具市场越来越受到众多消费者的欢迎 ，中式现代民用家具的设计势必会受到审美观、环保观念、造型因素、材料的选择、科技等的影响，中式民用家具的发展必然会随着时代的发展而发展。
一、中式现代民用家具概述
（一）民用家具概况
“民用家具”一般指供家庭成员使用的包括客厅、卧室、书房、餐厅、厨房、卫生间家具在内的家具类型，是人类日常基本生活离不开的家具，也是类型最多、品种复杂、式样丰富的基本家具类型。按家具使用成员划分，民用家具可以分为夫妇家具、老年人家具、青少年家具、儿童家具等；按室内功能划分，民用家具可以划分为玄关家具、客厅家具、卧室家具、书房家具、厨房家具和卫生间家具等。由于地区不同、民族不同，民用家具的风格也不同，造型、色彩也各有特色。
（二）中式元素在现代民用家具中的应用
现代中式家具的起步也有多年，原来一些家具企业在市场中突出产品的个性，增强市场竞争力推出中式风格家具产品，逐步升华到理论上的研究，并形成了比较成熟的现代中式家具概念。中式风格注重崇尚自然、真实、提炼古典中式艺术为前提，不断的创新，将现代时尚因素与传统精华因素有机结合在一起进行设计，将中式风格中的古老和死板用朴素、自然、富有内涵取而代之，让中式风格成为一种新的现代美感。
中式家具一般颜色都比较深，主要为红色或棕色，这两种颜色渲染出中式风格的厚重古典的韵味。但如果房间家具的整个色调都是以红色或棕色就会带给人压抑的感觉，完全深色的中式家具的设计会显得太过古板，如果效果不佳会适得其反。所以在设计现代中式民用家具时要重视材料的选择，选材必须要考虑到材料的质地、颜色、价格等诸多因素。
（三）中式民用家具的发展现状
现代中式家具巧妙地吸收中国传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的风格特征和工艺技术，跨越时空地觅寻灵感，大胆设计出一批既继承了中国传统文脉，又有鲜明时代个性的家具形式。经过近几年的研究与探讨，业界已对现代中式家具的概念有了一个基本的认识，那就是应用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化要求，体现时代气息；又带有浓郁的民族特色，适应于工业化批量生产的家具。
二、造型设计
中式现代民用家具造型亦简洁、质朴、新颖、灵活，还要有中式风格的装饰品味。家具的造型设计过程中运用对家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图等方面进行综合处理，构成家具形象。随着人们物质水平的提高，人们的生活习惯正由解决产品的简单的实用性向解决产品的舒适性和美观性发展，而在家具设计中这两方面体现的尤为突出。
三、材料与结构
结构是指产品或物体各元素之间的构成方式与接合方式。结构设计就是在制作产品前，预先规划、确定或选择连接方式、构成形式，并用适当的方式表达出来的全过程。
（一）材料的选择与结构特点
设计的过程中，将中国古典家具各元素打散，然后结合现代家具的特点进行重构，将民族特色与时代特征有机的结合在一起；对中国古典家具的装饰要素和装饰特点按中国的审美情趣重新设计，借用、综合中国古典家具手法运用于现代家具中；运用传统文化和艺术的内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，从而形成一种新的中国家具风格。除了常用的木材、金属、塑料外，还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等，传统中式家具一般采用红木，有时为了突出木质本身的特点，在薄木贴面处理上，纹理本身成为一种装饰，使中式家具比其他的家具更加耐人寻味。随着科技的不断发展，各种各样的新材料应运而生，比如合成纤维、玻璃纤维、有机塑料、各种有色金属、有机玻璃等，为家具的发展提供了更大的发展空间。
在我国古典家具设计形态中，经常可以见到腿部的收分，这使整件家具呈现收分有致、稳健挺拔的造型特征，传统家具的线脚丰富多彩，因此在设计中可以将中国古典家具线型或脚型应用到桌、椅的面板和腿脚的设计中去，在设计中要注意如果造型是中国古典风格的，材料可以加一些选择现代材料，或者将古典复杂的设计元素简单化。传统结构的现代化中国古典家具是以榫卯结构为主，榫卯结构是不适应工业化大生产的需要的，所以我们在设计中应较少考虑采用榫卯结构。但是我国传统家具是十分注重结构和美观的统一的，牙头、牙条、券口、花饰和雕镂并非纯粹的装饰物，它同时作为家具结构中不可缺少的组成部分，与家具整体融合在一起。另外将牙头、霸王帐、罗锅枨结构造型运用到桌、椅子或茶几的设计中去，将所使用的材料加以变化，同时采用其它的连接方式，这样使家具在具有民族神韵的同时，又有强烈的时代感。
四、工艺设计
在家具的整个设计过程中除了考虑造型设计，还要考虑结构、强度、材料和成本这些因素，并把它们融为一个设计系统综合考虑。在整个家具的生产过程中不但要考虑产量，提高生产效率，还要考虑提高零部件的加工质量，才能保证产品的质量，这就需要对家具的生产工艺进行设计。
五、结语
在种类繁多的家具市场中，中式家具是比较昂贵的家具，人们想拥有中式家具作为陈设是很奢侈的，因此设计具有中式风格的现代民用家具，考虑家具造型、结构、材料、价格等诸多因素，既符合现代人简约时尚的审美观点，来满足消费者的需求。在造型设计的同时兼顾内部结构、材料选择以及工艺，使之更加适合现代社会的机械化大生产的同时适应消费者要求美观、质地、高品味的需求。
中式现代民用家具根植于传统的基础上，结合现代的时代特征、生产工艺进行开拓创新、发展，使我们的家具既有传统的艺术特质，又不失时代个性，给予传统的艺术风格以新的生命，让新的中国家具风格得以传扬。
【参考文献】
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现代中式家具 篇4
中国人, 中国设计人, 我们必须肩负起改变中国设计现状的重任, 奋起直追, 用更少的时间追赶发达国家300年的成绩。任务虽然艰巨, 但我们应该有信心。因为, 我们有唯一的五千年文明, 我们有深厚的文化底蕴, 这些精神食粮, 足以让我们的中国设计回归世界领先之列。
一、文明古国的辉煌与尴尬
家具, 与人们的生活息息相关的物品, 在博大精深的中国文化体系中, 具有重要的地位和作用。家具是人类社会发展历史的见证, 与其他物品一样, 是人类文明的重要组成部分。
举世闻名的中国明式家具, 以其造型简炼、形制合理、选材优良、结构严谨、工艺精湛、装饰得体的风格表现, 凭借娴静、高尚、自然、富于哲理的精神境界, 被誉为中国家具发展史上的“巅峰之作”, 更是受到全世界人们的推崇。
纵观中国近代发展史, 我们中华民族的家具文化精神, 并没有得到很好的传承与张扬, 这似乎与我们明清时代所创造的灿烂辉煌的家具文化历史形成了一种自嘲式的反差。中国家具自明清家具之后, 一直处于停滞不前的状态中。而在这近三百年的漫长岁月中, 欧洲的发展突飞猛进, 自工业革命之后, 现代家具的出现更是有了质的飞跃。历史的问题造成我们三百年的落后, 还好我们已经觉醒。或许, 是因为发达国家三百年的成就太过丰富, 太过先进, 我们只能跟风, 只能模仿, 甚至抄袭!当然, 这种学习是必然的, 但如果继续这种行为, 我们只能永远背负“中国制造”的美名!中国要发展, 要成为世界强国, 必须改变这种现状。而变“中国制造”为“中国创造”的重任就落在了我们的肩上!
二、充满希望的“新中式家具”
我们坚信“只有民族的才是世界的”真理。我们将继承和发扬优秀的中国传统家具文化, 继续扩大中国传统家具文化在世界的影响;我们将充分展现中国现代文化特色, 让世界了解中国;我们将充分发挥中国家具业既有的整体实力, 努力形成自己的特色并进而影响世界, 在世界现代家具设计舞台上拥有自己应有的地位。
我们倡导深入开展“新中式”家具设计风格的探索, 充分理解其历史意义与现实意义, 即中国传统家具文化的现代演绎与基于中国现代社会文化情状的中国现代家具文化的形成和发展并重。大力发展有中国特色原创家具设计, 是我国家具业及家具设计师的重任。
随着我国经济的飞速发展, 国力不断增强, 国民的民族自尊心不断增强, 人们的生活状态和要求发生了很大的变化, 现代人在观念、生活习惯以及对家具的使用方法上都有了不少变化, 家具的发展也必须适应不断变化着的需要。新中式家具是传承了古典元素的当代中式家具, 它针对当代生活的特点和当代审美要求, 是具有中国东方神韵的当代家具。是中国传统家具文化的积淀与传承。但它毕竟是给现代人使用的当代设计, 所以, 新中式家具的着眼点仍然是现代主义, 它的特点就是在现代风格的基础上蕴涵中国传统家具的文化意义。
1、新的家具设计意蕴
设计意蕴的新颖对家具创作起着至关重要的作用, 新中式家具的意蕴应该是中国东方
意蕴的现代表现。中华民族固然有厚重的文化思想, 但如何以现代方式解读被大家理解?于丹对孔子《论语》的解读推动了“国学”的热潮。论语已存在几千年, 我们也在中学课本中读过, 为何她的论语心得可以让大家为于丹疯狂, 为国学疯狂?因为于丹的解读融入了当下的理解, 固然, 有市场可卖。
中国厚重的五千年历史造就了我们取之不尽、用之不竭的精深资源。只要我们用心发掘, 这些流淌与历史长河中的金子定能再放光芒。我们的儒家思想、道家文化, 我们的建筑、瓷器, 我们的中国画、京剧, 我们的······
2、新的功能技艺
现代家具设计中, 功能永远是第一位的, 这是大多数设计师的观点, 也是消费者的观点。现代人对家具的功能要求是舒适、实用、安全等。在设计时, 应考虑以人为本的观点, 结合现代先进的人体工程学, 达到人们对家具功能的要求。
任何造物活动都离不开造物的过程以及造物的手段, 它们一起构成造物的工艺。工艺制作的优劣对家具质量的好坏起着至关重要的作用。精到的工艺可以赋予家具质量上的精致感和审美上的价值感, 相反, 粗制滥造只能造就垃圾。传统手工艺家具做工精良, 古老的榫卯结构赋予明式家具长生不老的寿命。但是精湛的手工艺制品费时费力, 与现代工业生产的模式格格不入, 因此, 改良传统工艺, 结合现代化生产设备, 赋予榫卯结构新的时代价值。
对家具制造工艺的研究和创新是家具设计永远的课题, 也是推动新中式家具发展的重要任务。
三、实践总结
笔者一直从事家具设计课程的教学及研究工作, 在课堂教学中始终坚持新中式家具课题的实践和研究, 特别是在09年的毕业设计指导工作中取得了较大的成绩。
其中, “祥和家具” (如图) 获得了师生的一致好评。该家具以中国的汉字为设计出发点, 结合08年中国国情, 较好的体现了家具文化的现代意蕴, 具有文化内涵和时代气息。
“祥和家具”取“和”进行创作, 偏旁“禾”作为椅子的主体, 部首“口”做了一个配套的
茶几。椅子和茶几的组合实现了完美的功能组合, 这也符合字体本身所具有的和谐、和美、祥和的含义。椅子主题采用了纯白色, 坐垫采用黑色带有传统纹样暗花的布料, 色彩对比强烈, 给人视觉冲击力大, 富有现代感。以木材和玻璃为主材, 两种材料也分别代表着传统和现代。家具在结构、色彩和内涵寓意上都贴合设计主题。
四、总结
新中式家具给我们的家具行业带来曙光, 我们必须以此为突破点, 为中国家具重回世界巅峰努力开拓。特别是家具设计从业人员、家具企业领导人、家具设计师、高校教师、高校学生等, 我们应该以新中式家具的研究和创新为己任, 应植根于五千年文明的深厚土壤, 保持和弘扬自己的民族文化。我们应该努力汲取我国古典家具文化的精髓和神韵, 运用现代高新技术, 设计和制造具有民族文化特色且合乎现代社会人们生活习惯的中式家具。这样, 我国家具就一定能够重振旗鼓, 走出一条新的路子, 在国际市场上独领风骚, 再创辉煌。
参考文献
[1]刘文金唐立华《当代家具设计理论研究》中国林业出版社2007.9
新中式红木家具设计的论文 篇5
要充分了解女性的消费需求，最直接最科学的方法就是市场调研。因此笔者针对浙江、江苏等地的红木家具市场进行了调查，一共发放问卷200份。1.被调查对象的基本情况200份问卷中，全部是女性客户。其中30岁以下占26%，30~40岁占37%，40~50岁占30%，50岁以上占7%；大学及以上学历占72%，高中或中专学历占21%，初中及以下学历占4%；月收入低于2000元的占14%，2000~5000元的占54%，5000元以上的占32%。统计结果如下。2．消费需求调查在被调查的女性消费者中，总体上看，所受教育的程度相当高。在其关注的居住空间中，书房及休闲空间的家具是重点，其次是卧室，再次是客厅。从调查问卷所得的表1可知，购买红木家具的目的大多数是为自己使用，其次才是赠与家人；大部分消费者能够承受的是一套家具的价位在1万元至5万元之间。3．需求趋势调查问卷主要调查了消费者对红木家具的风格、造型、款式、色彩、雕花、处理工艺、功能和材料等方面的需求。
（1）整体设计。在家具的造型、舒适性、功能等多个方面中，消费者首先关注的是造型的美观以及舒适。
（2）风格。据调查所得的数据分析，40岁以下的女性大多倾向于“新中式”风格，脱俗于传统，要融合时尚与流行元素；40岁以上的女性多倾向于明式风格，崇尚简洁典雅；50岁以上的女性多喜爱清式，因为能够昭示身份，彰显沉着稳重的气质。
（3）造型。调查发现，近59%的女性在选择红木家具时倾向于轻巧简洁的造型；在款式方面的要求比较高，追求个性设计、注重家具造型的艺术性。
（4）色彩。红色系和棕色系红木家具最受女性们的青睐，年轻女性比较喜欢浅色和中间色系，而40~50岁的女性则更倾向于成熟稳重的深色系。
（5）雕花。调查结果显示，57%的女性喜欢局部的雕刻点缀，却不喜欢大面积的雕刻。23%的则喜爱大面积的雕花装饰，求多求满。可见局部雕刻将会成为针对女性进行红木家具设计及装饰的必然趋势，一是少量装饰、简洁的镂空便于清洁，二是能减少制作时的人力物力成本。
（6）材料。调查显示，不同年龄层次的女性消费者对红木的选择有着明显的差异。中年群体比较偏爱红酸枝、紫檀等名贵硬木，且具备一定的购买力。而青年消费群体受审美观念和消费理念的影响，只要求材质纹理的色泽美观，而多选用黑酸枝等纹理多变优美、价格适中的中上等木材。
（7）辅材。多数女性倾向于选择较为温润柔和的材料，包括软包、皮草材料等，由此可见女性对于家具舒适度的要求是很高的。
（8）处理工艺。据调查，煮蜡、生漆和不做任何髹漆处理而仅用核桃油保养所占的比例相当。其中30~50岁的女性多喜爱表面涂刷清漆或不做任何处理，以突显木材优美的色泽及纹理。
（9）购买动机。以身份象征、保值增值和生活品质为主，因此对品牌、价格、品质和售后服务有相当的要求。据调查，各个年龄段的女性的决策基本一致，其中最为重要的因素是价格、样式、品质和舒适程度。
二、基于女性需求的“新中式”家具设计实例
通过对女性市场调查数据的分析与研究，在一般性结论的基础上，实施符合其总体需求的“新中式”家具设计尝试：价格适中，适合30~50岁事业有成、知性、独立的女性所使用的并且能够体现生活品质的休闲空间家具；整体造型独特美观、简约轻巧、拥有较高舒适性，中间色系，装饰上采用局部雕刻点缀，选用中上等木材，辅料上选用软包，髹漆工艺简单、可显露木材的天然纹路与色彩。
1.设计理念
一改以往红木家具的造型，以塑造现代女性的文化情感要素为主线，继承并发扬源于家具设计装饰元素中的传统文化与艺术符号，通过现代设计手法这一载体传递民族艺术与文化，在传承发扬传统特色的同时，使其与时代潮流并行。专为成熟女性设计的“新中式”红木家具系列，是要让其在忙碌的工作与繁杂的家务事之余，打造一片属于自己的休闲天地，可以在这里与家人、孩子或者亲朋好友聊天、嬉戏、玩乐、品茶、读书，等等。
2.设计策略
设计时采用“弥隙”策略。传统红木家具的消费者多为男性，因此家具款式除卧房中少量为女性制作的梳妆台、玫瑰椅之外，几乎都是专为男性设计的，偏向于男性的使用方式和审美要求，而专为女性设计的却少之又少。随着时代的进步与发展，女性的需求也应该受到家具企业的重视。设计师专为女性所属的家居空间开发、设计，以填补市场这一空缺。怎样萃取中国传统文化的精髓，独具匠心地将传统文化与现代思维巧妙揉合，从而实行创新，这对众多家具品牌而言尤显重要。因此，笔者的设计是针对女性需求的空缺，采用“弥隙”策略，推出“新中式”风格的红木家具系列，并初步命名为“华韵”。
3.设计定位
（1）消费人群定位。30～50岁事业有成、知性、独立的女性。在笔者所做的市场调研中可见，她们拥有较高的教育与消费水平，有着良好的审美素养与艺术品位，较深的文化积淀与思想内涵。追求个性、不趋同于大众，注重生活品质以及物质和精神的双重享受。专为她们设计的红木家具应该在造型上标新立异、打破传统形制，彰显气韵特质，并注重品位的体现与舒适度的高度结合。
（2）主题定位。突显女性沉着、果敢、知性、独立的设计思想。“华”代表中华；“韵”在中国文化中的内容丰富，是一种综合性的文化价值，有人文素质、信仰、审美，也有生活的积累与沉淀；“韵”还代表着节奏的变化与起伏，形状的变化与起伏，色彩的变化与起伏，以及深与浅、重与轻、硬与软、大与小等，更体现了中国女性的独特气质。
（3）风格定位。基于宋代家具的“新中式”红木家具设计，故而风格由此而生。当代推崇明清家具——明式简洁，清式繁缛。这两种家具风格十分常见，样式也极为普遍，人们却忽略了朴素自然、格局大方、形体清秀的宋代家具，针对女性设计的家具以宋代文人家具的风格为母题。宋代家具平淡、绚烂至极,造型劲瘦秀美，简洁淡雅，少雕刻，着重突出木材材质的天然色泽与自然纹理，所以符合文人阶层的审美要求，体现文人的气质。设计中，以宋代家具为主体风格，附加现代简约元素以及运用流行时尚的辅材，一改当今市场上泛滥的明清家具样式，能使人们的眼前一亮。
（4）材料定位。木材与软包材质相结合。木材采用黑酸枝，呈栗褐色，有大量明显的黑色条纹，木质坚硬。以其特有的木制纹理，渗透出醇厚含蓄之美，仿佛层峦叠嶂的群山，抑或波澜起伏的大海，微风轻轻吹过，泛起层层涟漪，令人无限遐想。这就是黑酸枝独特的魅力所在，也是笔者该项设计中对材质及色彩的不二之选，与预期想要表达的现代女性成熟、性感、知性的气质十分吻合。软包采用带有书法图案的白底黑字绒布包裹，在增加家具舒适度的同时也展现了中国的传统之美。
4.设计元素
旗袍——源于满族女性的传统服装，20世纪初由于被汉族女性所改良，从其诞生之时起遮盖身体曲线的含蓄美而转型为突显玲珑隽美、凹凸有致的意韵美。1929年被民国政府确定为国家礼服之一，成为知识女性的标准服饰。其所体现的不仅是服饰形制的变化，而且反映了文化与社会的发展与变迁，从坚持中国传统的保守、矜持的思想转变为融合西方的灵动柔美流畅的审美倾向，最大限度地体现了女性的“曲线美、知性美和气质美”。所以代表着中国传统艺术与文化精髓的“旗袍”就成了笔者该项设计的灵感源泉。吸取“旗袍”这一经典元素进行“新中式”红木家具设计，体现女性审美观念和凸显女性特点，采用曲线元素，以表达女性玲珑、流畅的曲线之美。
5.设计表现
针对女性消费者的红木家具设计为一对圈椅与小几，其造型借鉴了宋代红木家具的精华，用料小，在不浪费名贵木材的前提下，体现家具的“对称美、典雅美和秀气美”。腿的设计均为上粗下细，在视觉上制造轻盈空灵的感觉，改变了红木家具一贯沉重的重量感。少镂空，少雕刻，只进行局部的装饰与点缀。椅子造型选取中国经典家具样式“圈椅”为设计对象，同时吸收现代设计元素，椅圈和前腿连成一体，垂于地面，后腿与座面连接，且高出座面少许。圈椅线条柔软，有女性穿着旗袍时腰部优美的曲线感，体量轻盈，造型简洁。靠背加宽并与坐垫均实行软包，增强了舒适性。使用黑酸枝这一中上等的名贵木料，突出沉稳大气的气质，运用纯色带有书法暗纹的材质与黑酸枝特有的栗褐色形成对比和反差，打破了单一色调的沉闷气氛，给人一种淡雅纯美之感。长几的造型，腿部纤细，上粗下细，看起来通透轻盈，略微的收分使得整体重量均衡，形似女性穿着旗袍时胯部的线条之美。椅、几的表面没有打蜡上漆，仅用核桃油擦拭，自然呈现着木材自身的色泽、纹理及质感，给人以天然、质朴、淡雅的视觉享受。
三、结语
突然高调的中式家具 篇6
当人们走向了定居生活，开始有了家，有了家具，尽管那时的家具还很简单、粗糙，但它首先的功能就是实用性。人们很快地就赋予了它礼仪上的、美学上的种种功能。人类的进步，文化的传播，深深地刻画在了一件件家具上。面对那些传世家具，我们可以猜想，是什么样的人在这上面憩息生活？那些结构、装饰后面承载着怎样的传统，蕴含了怎样的感情与生活？
中式家具在西方流行很久了。只是，一直很低调。法国最富盛名的传奇人物可可·香奈儿50年代在巴黎的公寓里就有一扇中式古董屏风，上面花团锦簇。而现在，无论美国、英国贵族上层人士，都以得到一款真正的东方式家具而欢欣鼓舞，对东方和中式的理解好像突然高调起来。
新中式家具结构板式化现状研究 篇7
首先, 新中式家具在设计和生产的过程中, 主要以人造板、皮革、织物、五金器件等为主要的生产材料, 同一种规格的颜色和种类有多种, 在家具生产过程中如果稍加不注意就会造成大量家具材料堆积的现象, 随着时间的推移, 造成这些器件和设备出现老化、褪色、生锈等多种问题, 最终导致这些材料报废不能使用。在占有大量库存量的同时, 也浪费了大量的资金。其次, 板式化家具的设计思想缺少相关的标准作为规范, 导致板材在不同设计的家具间不能相互的通用和互换, 增加了零部件的数量, 而且同一个设计系列的产品之间缺少相关性, 增加了设计的难度, 导致了图纸出错率的增加和设计效率的降低。最终导致了同一个系列的家具在规格上有近几十种, 同时也增加了门的尺寸的选择。最后, 也加大了管理的难度, 由于设计标准的不同造成所需的零部件不同, 而且在制作工艺上也存在明显的差异性, 因此在进行工时核算的过程中存在很大的困难, 也降低了家具材料的使用率产生浪费, 生产工人在生产过程中所需要的时间以及看图纸时间和调机时间增多, 导致误差的产生率也增加了, 生产管理出现教学严重的问题。在板式化结构的家具生产过程中, 整个生产环节表现为生产效率变低, 生产周期加长, 家具生产质量得不到有效的保证, 生产计划和生产日期产生严重冲突, 车间拥挤不堪, 包装件数增加, 生产难度增加, 误差率升高。出现这些问题对家具销售也产生了影响, 增加了管理过程中的难度, 产品的零部件及编号繁多复杂, 造成了账目过多, 产品的数量和运输成本增加, 家具质量和效率降低, 降低了顾客的满意率。
2新中式家具结构板式化标准化生产研究
2.1产品设计标准化
产品的标准化设计是企业标准化生产的前提, 同时也是企业创新发展的核心。随着新中式结构家具使用寿命的不断缩短, 每年两次的家具展览会成为了家具企业的难题, 其中最为棘手的问题就是新产品的开发和设计。而对于一些家具生产企业, 如果设计的标准化程度较高, 新产品开发就会有序地进行下去, 企业的生产和经营才能有条不紊的进行, 在产品设计过程中, 标准的内容主要包括了以下几个方面的内容:首先, 产品的设计应该符合一些标准化和其他现有标准化的要求;其次, 在设计过程中, 应该提前设想好新产品达到的标准化程度;再次, 在设计之前应该对家具生产的原材料和其他配件进行全面的分析, 最大程度地满足原有配件和材料的生产要求;再者, 设计的产品应该更具有竞争力, 在设计过程中应该多与国际上的同类家具产品进行对比和研究, 通过与国外标准化进行对比从而提出更加完善的标准化要求;最后, 预测出同类家具产品能够获得的经济效益。
2.2原材料标准化
原材料是企业进行家具生产的物质基础和根本保证, 在家具的整个生产过程中, 家具材料占到了整个生产过程的一半以上, 企业的所有流动资金有一半以上都花费在原材料的储备上。因此, 原材料标准化的制定, 不仅可以保证家具产品的质量和生产效率, 而且对于减少资金投入、简化采购流程、验货和保管等工作的程序和缓解有着十分重要的作用和意义, 其能够减少原材料的储备量以及资金投入, 从而降低了企业的生产成本, 加速企业的资金流动。在实际原材料标准化制定的过程中, 可以根据生产过程中对不同功能和型号的零部件的需求制定相关的规范, 例如对于卧室中家具材料来说, 在设计和生产的过程中, 对于使用较多、压力较大的区域采用加厚耐压的板材, 而使用较少、压力较小的区域以及零部件各个板件均采用厚度为18cm的板材。而对于抽屉板材, 抽屉前后板需使用1 2 m m的板材, 背板、抽屉底板等需使用3mm的三合板。
2.3编码管理的标准化
在家具生产加工过程中, 为了跟随发展和改革的需要, 实行科学化生产和信息化管理, 要求对原材料类型、零部件型号、产品编号等部分进行编码, 以便系统标准化的研究和应用, 在生产管理过程中, 不仅要对产品未来的需求数量进行考虑, 还要综合考虑产品未来的发展方向。否则就会影响企业的信息化和科学化的发展, 因此必须加强企业的管理工作, 并做好监督和培训工作, 根据企业的产品特色、管理特点以及发展现状, 为企业的发展前景进行综合考量, 权衡利益, 确定适合企业发展的管理方案, 否则在工作过程中就容易产生混乱, 对企业发展和正常运行产生不利的影响。
2.4设备以及工艺装备的标准化
新中式结构板式化家具的标准是32mm系统, 满足该系统的设备以及工艺装备才是新中式板式化生产家具的生产材料, 离开了该系统的设备和工艺装备, 板式化家具就无从说起。高效准确快速地生产加工大批系统孔和结构孔是板式化家具的核心技术和关键步骤, 特别是孔位准确度与孔径的精确度, 对此, 在设备生产和加工过程中, 实行标准化十分重要。
2.5工艺的标准化
工艺标准化是指依据设计的图纸和根据相关技术要求规范, 将家具原料和零部件或者家具的半成品加工为合格的成品。科学标准的加工工艺是人们加工过程中探索和总结出来的宝贵经验, 它可以指导工人进行有效的操作和正确的加工, 在整个生产加工过程中具有重要的作用。因此, 工艺标准化的实施, 不仅可以提高产品质量和生产效率, 而且还能有效地节省设计时间, 加快新产品的开发, 降低生产成本。
参考文献
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[5]李军, 郑缇全.中国传统家具创新探讨[J].内蒙古农业大学学报:社会科学版, 2010 (1) :231-233.
现代中式家具 篇8
关键词：家具,文化,启发
一、明式家具设计的特点以及理念
明式家具的设计在工艺、功能以及造型方面都有着独特的特色。王世襄用“十六品”来高度概括了所独有的特点和韵味。并且明式家具在设计以及制作工艺方面用“尚用、尚精、尚雅”这几个词可以概括。
(一) 明式家具“尚用”的体现
工艺制造的宗旨为尚用, 意思是以实用的目的进行设计。在形式上尚用可以称之为“尚简”。无论是内在的结构方面还是外在的造型设计方面, 明式家具大部分都是十分简洁的, 极少数在造型上有比较复杂繁缛的镶嵌以及雕刻花样。就拿明式的柏木桌案设计来讲, 以“尚用”的原则为设计的中心, 桌案的长度适宜作画者以及书写者在作画书写的高度非常的适合, 可以在桌案上面搁置文房书画的用具。桌案的设计很能突出眀式家具在造型上干净利落的特点, 桌案装饰的部分仅在夹榫处的云纹牙头。
明式家具的尚用特点还体现在制作材料的挑选方面。明式家具在选材制作当中, 主要选用鸡翅木, 紫檀等等名贵的木材, 并且特别擅长用黄花梨。现今, 由于黄花梨稀有和珍贵、一直被誉为木材中的“软黄金”。
(二) 明式家具“尚精”的体现
尚精的设计含义, 指精致的制作, 包含了尚用的精神。明式家具“精”字, 涵盖审美取向的简约精炼, 主要有下面两种的含义:首先第一种含义是精打细算。选料的精打细算是明式家具最有特色的设计以及制作表现手法。原因是因为木材资源的破坏, 并渐渐匮乏, 在明式家具的制作用料上就形成了精打细算的概念。例如选好木料之后, 要经过精细的设计以及反复的修改, 才能开始破料制作, 通常情况下都能够做到物尽其用、“惜木如金”的极致境界。第二种含义是精工细作。其主要表现为精良的制作技术, 设计制作当中采用了上下连贯的工艺, 榫卯精确坚实并且牢靠。明式家具的另外一个显著地特征, 同时也表现在极少面积的镶嵌以及冗杂复杂的纹样等等其他装饰, 并且这种局部的镶嵌以及简单的装饰, 同时起到了点缀的作用。
(三) 明式家具“尚雅”的体现
尚雅指的是雅致的追求以及设计制作的相融合。一般而言, 明式黄花梨书柜能够比较突出地表现“尚雅”的含义, 整个橱柜的整体造型古朴, 书柜普遍做工精细, 设计款式朴素典雅, 无任何纹饰。对开门的橱门也是明代橱柜的亮点, 用选好的木料对刨, 橱柜的纹理相对称, 如行云流水, 美观实用, 给书柜添加了“雅”意。明式家具的设计以及制作的特点为“尚用、尚精、尚雅”, 明式家具的设计风格具有精致简洁, 朴素优美, 大方清秀等等造型特征, 充分的体现了中国古典文化身后的书香气息以及广大人民的生活情趣。
二、明式家具对新中式家的影响及价值
明式家具产生于特殊的文化背景以及历史条件当中, 其展现出了独特的艺术特征以及历史文化成就, 这些都对新中式家具的设计以及发展具有极其重大的作用。
(一) 外在形式和功能的借鉴
外在的形式, 体现在下面两个方面中:首先是对传统明式家具的借鉴以及仿造;其次是对传统明式家具的线脚、构建以及装饰纹样的重构以及提取。
1. 重视实用性和审美相结合, 注重线条流畅。
传统明式家整体具有线条感, 形体外在造型视觉冲击力非常强。明式家具并不像清朝那样注重冗杂的装饰以及体面效果。同时从家具结构的需求和物料本身的特征顺势取得, 从而达到了完美的融合。
当代家具的设计简化了冗杂的线条, 采用了比较柔美流畅的形式。在当代家具设计的历史中, 许多设计师甚至是国外的设计师, 将中国明代的家具作为创作的源泉和素材, 将明代家具的设计理念和新中式家具的设计两者达到完美的结合。
2. 善长运用材料的特点。
明式家具尽全力将材料的优点和质感还原, 以优质的木料为基础, 精细的制作, 因材施艺。把色彩以及纹理的部位放在整体比较重要以及显眼的位置。突出木料的天然美, 让人感受到柔和, 安静, 素雅的感觉。物尽其用, 让家具展现给大家成熟的魅力。
3. 注重美观和实用的统一。
明式家具整体是框架结构, 家具中的构件组成方式存在着非常丰富的多样变化。例如椅背是承托脊椎的重要部分, 在不影响家具的基础功能的情况之下, 可以通过靠背镶板的变化并且对靠背做出很多的变化。例如明式家具当中牙子在其中的作用, 牙子是在家具的横木以及立木的交角的部件, 横木较长的叫做牙条或者牙板, 在角上短的叫做牙头。这两者的结合增添家具在受到外力的时候, 让家具能更加的平稳坚固。
金属部件和雕饰在明式家具当中是非常重要的装饰手段。例如柜门的角, 防滑片以及门轴等常装饰城云纹、如意形、叶形、圆形、长方形等, 这些为保护门角以及为了加固而设置的金属构建。在明式家具的雕饰当中, 大多数是以花鸟, 宗教以及浮雕等。流畅的线条, 生动的刻画以及细致的手法, 给人以趣味性。在明式家具中这些具有美感设计的构件起到了非常重要的装饰效果。
4. 运用人体工程学.
明式家具当中人体工程学的运用还是相当灵活的。然而新中式家具的设计当中强调在设计当中以人性化为本, 同时要求设计师的设计作品要符合人的身体结构, 分析对象和人之间的关系, 符合人体工程学等。因此, 正确理解明式家具的内涵和实用性之间的关系, 对于新中式家具的设计有着至关重要的作用。
(二) 文化的传承
在悠久的历史中可以发现, 生命力越是旺盛的文化, 越是对原来的历史文化有积极弘扬的态度, 在明式家具的设计当中, 要正确理解当时文化背景的内涵。明式家具的文化和时代背景有着密切的联系, 人们不同的需求决定了不同的家具形态。要讲究家具设计的艺术性。
现代的材料以及技术当中, 要深刻的领悟文化在明式家具中的关系和本质。明式家具在新中式家具的设计当中为装饰元素, 让新中式家具具有文化韵味。在新中式家具的设计中, 吸取现代人生活需求, 根据当代的审美观点, 对新中式家具的设计做出新的突破, 不仅仅能传承传统中国文化, 同时将时代性结合到新中式家具设计当中。
三、结语
中国传统家具受到风俗习惯, 制作工艺, 民族特点等等不同元素的影响, 开辟出了和西方家具设计不一样的新道路。现代社会信息化, 科技化, 新的技术不断的创新。要积极的提倡中国传统文化的延续, 让中国传统文化的载体——明式家具, 其所包含的精神与物质的成果结合到新中式家具的设计理念当中。
参考文献
[1]沈勤.明式经典家具文化研究[M].云南美术出版社, 2013.01.01.
[2]牛晓婷.明式硬木家具制造[M].黑龙江美术出版社, 2013.09.01.
高层住宅的现代中式探索 篇9
现代中式住宅的发展不是否定西式住宅或是其他, 更不是全盘照搬中国古典建筑, 而是重在创新。所谓现代中式就是保持了传统建筑的精髓, 又有效的融合了现代建筑元素和设计手法, 改变传统建筑的功能使用, 给予重新定位。建材的变化以及现代生活方式的改变等内在因素引发新中式建筑形式的产生。
就目前国内具有现代中式风格的项目多以低密度、低容积率高档别墅社区为主, 如北京观唐、广州清华坊、成都芙蓉古城、深圳万科第五园等。一方面, 别墅中的院落空间与传统民居建筑空间构成较为相似。另一方面, 现代别墅生活模式与传统家族式人居模式有着较多的类同。然而, 在住宅市场占有绝对比重的高层、小高层等产品领域, 由于竖向叠加的居住模式与传统人居理想有着天壤之别, 现代中式很难在他们中间有所发展提高。
笔者自从事建筑设计工作以来, 一直积极探索高层住宅如何实现中国传统人居理想, 展示现代中式的精髓。现以2005年笔者主创设计完成的广电兰亭御苑高层商住项目为例, 就如何展现现代中式做一个梳理和总结。
1. 项目的基本概况
广电兰亭御苑高层商住项目位于广州市海珠区, 北望珠江, 西临人民桥, 东靠海潼公园, 交通便捷、环境幽雅, 周边教育资源丰富, 是一处极具开发潜力的商住用地。用地成不规则形, 占地19724平方米, 总建筑面积99078平方米, 容积率4.06 (图1) 。
2. 现代的规划布局
本案基于对岭南地区传统人居环境及居住空间的深入研究, 强调地域特征、文化特征、居住空间特征的延续与继承, 并在此基础上赋予现代的规划布局形式。在设计中贯彻以下设计原则:
(1) 开放的整体规划布局
(2) 明晰的路网结构和人车分流系统
(3) 共生的建筑与环境
(4) 合理的配套设施分布
规划布局之所以开放, 是源于高层、小高层具有容积率高、密度大等特点, 不可能再运用传统的街巷、聚落式布局或者匠人营国式的“九经九纬”。通过现代规划设计手法营造出舒适、怡人的人居环境, 而明晰的路网结构和人车分流系统又是创造人文社区环境的基础。建筑与环境共生是中国传统人居的理想。《楚辞》中的“高堂邃宇, 槛层轩些。层台累榭, 临高山些。冬有突厦, 夏室寒些。川谷径复, 流潺缓些。坐堂伏槛, 临曲池些”正是这种共生理念的生动写照。合理的社区配套设施提升了现代人生活的品质。
兰亭御苑项目由于用地不规则且容积率高, 所以采用开放的规划布局, 将六栋塔楼安排在用地的东北及西北侧, 为景观绿化创造最佳空间。简洁的路网结构, 地下车库出入口放在建筑的东、西两端, 减少对行人的干扰, 创造完善的人车分流系统, 以丰富步行系统结合自由的环境布局为居民提供良好休闲交往的活动空间。创造积极多元的空间环境, 同时注重岭南特有的传统人文、人居环境的延续 (图2) 。配套会所布置在西南角, 与泳池、入口等紧密联系, 即形成视觉中心又功能合理。
3. 传统空间的现代演绎
“正房、耳房、厢房、前院、内院”这些传统居住空间名词在现代建筑语汇中几乎消失觅迹。然而, 传统空间结构并没有随时间而流逝。如, 入户花园——前院, 起居室——内院, 正房、耳房——主人卧及书房, 厢房——次卧等空间结构对应。在充分分析项目的目标社会群体类型、家庭组织结构及行为活动方式的基础上, 将不同的居住空间功能进行分类, 突破传统“房间”的概念, 创造空间的可变性和流动性, 为家庭的持续发展预留充分的布局空间和功能“弹性”。如采用大板结构, 取消内部剪力墙, 房间可以自由组织。入户花园、阳光餐厅的设计为庭院化人文居住模式创造了条件。另外, 根据个人在不同状态下及不同时间段内的特定行为特点, 通过细致入微的设计手法, 赋予不同的空间区域以不同的性格特征。
借鉴传统建筑空间及私家园林的营造手法, 兰亭御苑的建筑总体空间布局构思以流动空间为主导思想, 充分利用室内外标高的变化, 形成亲切怡人的人居环境。面对喧嚣的都市, 住区景观动静分区、公共和私密空间的有机结合, 使人性的需求得到充分舒展, 创造出具有现代岭南特征的人文环境。立体化的景观设计, 结合架空层泛会所空间以及小区园林景观, 使居者足不出户就能享受到兰亭般传统人文生活, 领悟到传统人文精神 (图3) 。
4. 现代建筑形式的传统表达
无论时代怎样变迁, 现代建筑始终能够把握时代的脉动。中国文化价值的体现, 传统人居的回归并不意味着建筑形体的复古或传统符号的简化。现代中式建筑不代表大屋顶, 不代表雕梁画栋。所有能体现传统人文精神、传统文化价值的设计语言都可以运用。用现代的建筑语言、手法、理念来表达传统人文精神是现代中式建筑的精髓所在。
由于高层住宅无论在体量上还是在空间上都与传统民居建筑有着本质的不同, 所以简单的模仿传统建筑形式, 只能是“形似”而已。因此, 如何处理高层住宅的“神似”就成为传统表达的关键。笔者通过对传统纹样、建筑花格窗的研究发现, 这些具有逻辑性、规律性的传统纹案既能表达传统人文精神, 又具有现代建筑的实效性和简洁性。兰亭御苑建筑形式就是通过对中国古典花格窗以及云纹图案进行现代建筑手法的处理, 创造出古朴、风雅的现代建筑新形式 (图4、图5) 。
结语
当今的现代中式建筑不仅仅是亭台楼阁、雕梁画栋等简单中式建筑符号, 而是建造一个具有中国文化价值的载体来满足中国人自己的精神追求, 突出建筑深层次的文化内涵, 同时满足现代生活方式, 并结合地域文化和气候特点, 只有这样的建筑才有顽强的生命力 (图6) 。
摘要：现代中式建筑不单是中国文化价值的体现, 也是传统人居的回归。因此, 本文着重从设计出发通过对实例的分析、归纳, 探索高层住宅表达现代中式的方法。
关键词：现代中式,演绎,表达
参考文献
[1]楼庆西.《中国古建筑二十讲》三联书店.
[2]杰拉尔德·A·波特菲尔德, 肯尼思·B·霍尔著.《社区规划简明手册》.中国建筑工业出版社.
现代中式家具 篇10
近年来，古典中式风格设计元素越发受到设计界人士的中式，甚至于在国际设计界的地位也在逐年提高。国内的设计师们也会在设计作品中更加普遍的运用到传统中式元素符号。古典中式元素有着浓厚的贵族气息，在室内空间中加入古典中式元素，通常会营造出高贵典雅的效果。置身于带有浓厚东方色彩的中式空间时，一股根植于心底的历史感涌现出来，扑面而来的是一丝朴素而华贵的气息。纠合了东方人千年以来对于美的理解，总结而形成的文化。它包含了宏伟、庄严的历史气息，高雅、华贵的龙传文明。东方的神韵尽收眼底。室内设计是文化的表现，它和传统民族文化是分不开的，二者相互融合，又相互体现。如果把古典中式元素放在现代的室内空间里，首先必须要确定一种搭配性极强的古典元素物品，这样免去了空间中的搭配不协调。所以，搭配元素的时候，我们必须要考虑搭配元素的用料，以及元素之间的内部的设计能不能凸显出古人纯粹的智慧，和空间整体能不能形成统一的风格。
古典中式元素的功能分类。
1.案：案与桌的区别还不单单在外形上，更重要的是在古人心目中，案的地位要比桌高出一个档次。因为桌的功能多与吃吃喝喝有关，而案往往与书画文墨有关。中国文人一向认为，吃喝是物质层面的、是低档次的事，书画是精神层面的、是高档次的事。一般可分为供案、画案、书案三种。供案属于厅堂中的陈设物件，外观采用雕刻工艺作装饰，在比较神圣的场合出现的频率比较高；例如比较生活化的家具多是后来出现的，带有比较鲜明的中国文人的特点。
平头案是一种独具特色的汉族传统家具。“平头案”的特点是条案平直。是以明式家具中的品种最多。平头案两端没有装饰，样式相对考究，具有案面平直的特点。在家具结构的组合以及装饰处理上，可以说是多种多样，变化万千。
翘头案与平头案，形体都很大，最大者长5米，一般也2米多。它们古朴沉穆，常置于厅堂的北墙，坐北朝南，上置香烛、佛像、古玩、寿石，字画。“飞角”是指条案两侧翘起的桌沿，因此，条案也叫作“翘头案”。在明清时代，平头案主要是用于放置陈设厢起承载作用。所以大多数的翘头案装有挡板，并且案上配有精美的雕琢。雕花大多数为镂空雕，因为挡板用料大多相对很厚。
2.桌：桌子的命名一般与桌面的形状有关，比如圆桌、半桌、长桌、方桌、条桌等等。另外，也有以桌子的用途命名的，如：放在床上或炕上的，叫炕桌；为弹琴而设的桌，叫琴桌；为下棋而设的，叫棋桌；同一类型下的还有酒桌、书桌、茶桌、画桌等等。这些桌子因用途不同，在造型结构上略有不同。如画桌、酒桌一般不设抽屉，因使用时不便开启。以下列举出古典中式桌子都有哪些种类
（1）方桌：是一种具有汉族特色的传统家具，桌面是正方形。桌面尺寸有大小的差别。尺寸大的方桌，大约可以坐下八个人，所以大尺寸方桌也叫“八仙桌”。中等尺寸的方桌，叫“六仙桌”大概可以坐下六个人；小尺寸的方桌，也叫“四仙桌”可供四个人围坐。
（2）半桌：因为半桌桌面大概只有半张八仙桌的大小，所以有个名字叫半桌。而且它不但可以在人少的时候使用，而且同时也可以在一张八仙桌坐不下时，用半桌把方桌拼大，故又名“接桌”。半桌的式样有带束腰的，也有不带束腰的，是明式家具中典型的桌子样式。
（3）酒桌：酒桌是一种形制较小的长方形桌。酒桌有一道“拦水线”，它是在桌面四周的一道阳线，以防止在酒肴倾洒时流下弄湿衣服。
（4）长方桌：长方桌是用作称呼有着接近正方形桌面的桌子。通常情况下，长方桌的宽度不会小于长度的一半，如果它的长度两倍于它的宽度以上，那就应称为长条桌（或“长桌”、“条桌”）。
3.椅：椅子是由北方传入汉代的胡床而演变过来的，其产生的时间大概在汉代汉灵帝时期。南北朝时出现了四条腿的扶手椅，唐代中期以后，因椅子逐渐增多，椅子才从“床”的名称中分离出来，始有椅子之称。椅子的种类也比较多，有太师椅、官帽椅、圈椅等等，不同椅子的尺寸大小不同，造型不同，所体现出来的感觉和文化也不同，其中太师椅的体积最大，长置于正厅中，给人稳重之感。
交椅，是因为交椅的椅足呈交叉的形状，因此而得名。我国先汉时期使用的家具统称为低面家具，没有坐具。通常席地而坐。家具只使用案几而没有桌子。使用的时候，交椅呈八字方位摆放。宾主对坐；亦可放一把交椅于堂中，设一至数把交椅于左右。清代中期，其他样式的椅子盛行起来，于是这种交椅就制作的很少了。椅子的扶手和靠背，对木纹的要求也极其细致。
轿椅是汉族的一种少见的民间的独特坐具，属于民间轿子的一种。因为没有遮挡，比较方便乘轿者观看风景。式样和圈椅相似，惟腿足很短。通常要搭配上盘底，搭上轿杆，由人抬起乘轿者。但靠背的后仰角度较大，座心为软屉。
4. 床：我们印象中以及看到过的中式床都是四柱或六柱形式的架子床，床边三面有挡板，床上一般配有顶盖，四周也挂上帷幔，有种自然的安全感和隐私感。
中式风格不再与古老和死板画上等号，取而代之的是贵气和精致，即便是自然简单的中式家具也蕴藏着丰富含义。在家居装饰方面中式设计元素的运用需注重细节，如此可以达到移步换景的装饰效果，能给整体空间增加丰富的视觉效果。比如太师椅、茶桌，棋桌等，通常会被设计师用来点缀空间，装饰空间，从而给整体空间增添一些古典华美的气息，传承我们中华传统的空间美学，这是属于设计师的责任。我们需要将我们优秀的传统文化中的美继续传承下去。
（作者单位：辽宁科技大学）
