公共安全空间

关键词： 空间 交通 城市 发展

公共安全空间（精选十篇）

公共安全空间 篇1

1概念解析

1.1概述城市公共空间

所谓的城市公共空间是指城市中已经建成或者即将建成的一个未被建筑、道路等构筑物占据的不被任何个人或者任何盈利组织所私有的、面向公众完全开放的空间, 其集聚公共性、参与性、目的性等为一体, 是城市发展中不可或缺的建设。

1.2概述城市中心区公共空间安全

所谓的城市中心区公共空间安全是指城市结构的核心地区和城市公共建筑和第三产业的集中区, 并且建设密度高度集中区域中的城市建成或即将建成区域中未被建筑、道路等构筑物占据, 向城市普通公众完全开放进行公共交往活动, 而不被任何私人和某个集团所拥有、控制或严格排他性使用的公共开放空间体的安全。通常来讲, 城市中心公共空间的安全主要表现为街道空间、广场空间、绿地空间等的安全及其安全评价。

2城市中心区公共空间安全评价

城市中心区公共空间安全评价工作涉及的方面有很多, 要结合公共空间本身, 分析影响城市中心区公共空间安全的诸多因素, 加以适当的评价。不同的城市中心区公共空间有着不同的发展背景, 而公共空间的发展背景又在一定程度上决定着城市中心区公共空间安全相关因素的存在。就一个城市中心区公共空间而言, 如果其发展方向复杂, 且对城市影响力较大, 势必带动交通与商业尤其是接头敞开空间的发展, 进而影响着城市中心区公共空间安全评价, 以下是具体分析。

2.1城市综合交通现状对城市公共空间安全的影响

2.1.1城市交通流量分析

城市交通流量情况主要包括人群交通、车行交通、公共交通三个方面。根据人群流动目的, 可将人群流向分为两类, 一类是以短途交通和局部长途交通为主的城市中心区附近居民, 人群交通主要集中在街巷、支路和主干路上, 另一类则是以长途交通和周转交通为主的距离城市中心区较远的居民, 其目的往往是直达某些核心功能区域, 人群交通主要集中在城市主要干道;对于车行交通而言, 其主要由外来车流组成, 城市中心区公共空间周边有很多道路, 这些道路上的车流是城市公共空间车流的主要来源与输配环, 随着城市交通的不断发展, 车流量越来越大, 大大加大了行车难度系数, 如遇十字路口, 则很容易车辆拥堵, 寸步难行, 对行人的安全也造成一定的影响;而公共交通则是城市交通的重要组成部分, 来往客运量较大。

2.1.2城市综合交通现状对城市公共空间安全的影响

通常来讲, 城市中心区交通条件有限与交通流量远远不相适应, 进而加重了各主干路及分支道路的压力, 轻则道路拥堵, 重则威胁着城市公共空间安全。以下是对城市综合交通现状对城市公共空间安全的影响的具体探讨。a.有效道路少, 分布不均衡。道路有效数量少以及分布不均衡, 会造成公共空间周围核心功能区主干路异常拥堵。主干路作为联系内外长途交通的重要道路, 缺少分支路对其交通量的负担, 大大加大了主干道的压力, 如此一来, 核心功能区不仅聚集了交通人流, 还吸引了大量的车流, 影响着城市公共空间的正常使用。b.人群交通目的地丰富。人群交通目的地具有多样性, 其吸引的大多是点到线和点到面的交通类型, 步行交通量较多。有些步行线路较长, 若是缺乏辅助交通手段, 则远远超出了人的步行舒适长度, 加剧了行人的疲劳程度。c.公共交通与步行空间缺乏有机的联系。有些城市公共空间附近道路, 在设计时为了避免公共交通深入商业经济区, 致使商业经济区水泄不通, 往往将公共交通的站点设置在距离公共空间较远的地方, 如若道路布局不均衡, 那么公共交通就会与步行空间缺乏有机的联系, 出现较多负面影响。

2.2街头开敞空间对街道安全的影响

城市中心区公共空间有许多街头敞开空间, 由于街头敞开空间是与消费者密切接触的良机, 所以很多街头开敞空间往往被商业区活动占据, 以柜台外设的方式, 吸引过路消费者, 但有些城市公共空间缺乏合适的可作为商用的空间, 一些商家索性占用部分公共街道, 不仅造成大型空间与其他空间缺乏过度, 更使原本不顺畅的交通状况变得更加紧张, 增加行人对公共空间安全性的顾忌。

3城市中心区公共空间整治设计

以上严峻形势无一不再提醒相关部门在设计城市中心区公共空间时考虑诸多方面, 确保设计的合理性, 缓解城市公共空间交通压力, 确保公共空间安全。

3.1流线组织

划分明确的停车场所, 严禁车辆随意停靠、阻占非机动车道与步行道路, 从而避免因流线交叉引起的危险性事件。步行人流较大公共空间, 应明确禁止各类交通工具入内, 应设立专用车辆道路, 避免与较大人流发生冲突, 在道路上设置车挡, 并加强管理

3.2铺装设计

在铺装道路时, 不仅要对原有路面加以保护, 还要提高行走舒适度与道路美观程度, 美化城市风貌。盲道的设计应在了解城市管网的基础上进行, 尽量减少不必要的转折, 并将实际实用性贯彻始终, 务必做到切实实用。

3.3设施设计

设施设计是城市公共空间设计的重要内容, 为了确保设施起到应有的作用, 避免出现负面影响, 要做好菱角处理工作, 尽量减少菱角部分在整体构造中所占据的比例, 防止道路拥堵上发生刮蹭等伤害事件。有高差地点要设立必要的防护设备, 或者提供有效的提示设备, 防止因缺少或忽略而产生的坠落或摔伤事故。除了以上几个方面之外, 城市中心区公共空间政治设计还包括很多方面, 整治设计紧紧围绕着公共空间安全展开, 只有设计具有科学合理性, 加以有效的整治, 才能最大程度上确保城市中心区公共空间的安全。

结束语

城市中心区公共空间建设是城市发展建设的重要内容, 对城市居民有着十分重要的意义, 无论是公共空间紧张的交通状况、还是周围商业圈街道占用, 都会威胁着城市公共空间安全, 造成一些负面影响, 失去城市公共空间建设的意义, 故而在设计城市公共空间时, 要合理配置各项城市资源, 促使城市系统的优化和竞争力的增强。

摘要：随着城市的不断发展, 城市中心区公共空间建设也在不断发展。本文以城市中心区公共空间为切入点, 科学评价公共空间安全, 围绕如何整治设计城市公共空间展开一系列的讨论。

关键词：城市中心区,公共空间,影响因素,安全评价,整治设计

参考文献

[1]金磊周, 有芒.城市安全空间设计研究_兼议城市防灾公园规划设计的指标配置[J].科技, 2007 (1) .

[2]陈明.城市公共空间景观环境的安全评价[D], 2006.

公共安全空间 篇2

J OU RNAL OF H EFEI UN IV ERSIT Y OF TECHNOLO GY Vol.33No.6

J un.2010

收稿日期:2009206210;修改日期:2009208227 作者简介:何疏悦(1981-,女,安徽合肥人,南京林业大学讲师;唐晓岚(1968-,女,湖南辰溪人,博士,南京林业大学教授,硕士生导师.景观设计对城市居住区公共空间安全性的改善 何疏悦, 唐晓岚, 季建乐, 赵晨洋

(南京林业大学风景园林学院,江苏南京 210037 摘 要:文章综合分析了当前城市居住区公共空间的特性以及使用人群的行为特征与景观安全性设计的关系,探讨了景观设计对于改善区域安全性所起的重要作用,简要概述了居住区公共空间设计时需要考虑的有关安全性保障的交通、道路、儿童游戏空间及临近建筑的活动空间等,认为景观设计师应担负其所设计区域安全性保障的社会责任,具有人文关怀的景观设计是未来居住区公共空间设计发展的必由之路。关键词:景观设计;公共空间安全性;建筑高层化;社会责任

中图分类号:TU984.1文献标志码:A

文章编号:100325060(20100620889204

Improvement of public space safety in urban residential areas by landscape design H E Shu 2yue , TAN G Xiao 2lan , J I Jian 2le , ZHAO Chen 2yang(College of Landscape Architecture ,Nanjing Forestry University ,Nanjing 210037,China Abstract :The characteristics of urban residential areas and t he relationship between behavioral feat ures of p resident s and safety design of landscape are analyzed comp rehensively.The important role of land 2scape design in improving t he regional safety is discussed.A brief overview of t he involved issues in p ublic space design for residential areas is given including t ransportation ,traffic ,children’s play space ,event space near buildings.Landscape architect should be responsible for regional safety and human 2oriented landscape design is t he only way o ut for f ut ure residential p ublic space design.K ey w ords :landscape design;security of p ublic space;high 2rising of building;social responsibility

在当前城市居住区的景观规划中,很多规划

都忽略了设计与公共空间安全性之间的微妙关系,而城市中优良的居住区公共空间的使用频率以及公众对其人文品质的关注度又充分说明了居住区公共空间安全的重要性。在研究居住区公共空间的景观设计时,安全性的基本原则和衡量的基本标准都应该被予以特殊的考虑和关注。现代城市居住区公共空间中的生活 111 现状和问题

现代城市居住区公共空间具有多功能的社会意义,已不仅仅是为社区住户提供在闲暇时间散步、休息、健身的场所。社会交往、安全保障、儿童的社会环境生存教育等更多的潜在的城市功能,也在一个相对的独立体中以其独有的生存法则存在。但当下的居住区规划设计对秩序和功能性的追求已在不知不觉地毁坏着其丰富

多彩的公共生活,公共生活空间被肢解,社区道路和预先设计好的活动空地在多数时间变成了无人理睬的空寂之地。这种现状导致损毁绿地和公共设施的案件频发,甚至人身伤害和道路交通事故也总是不断地出现。

这一切看似与规划初期的景观设计并不存在直接的联系,甚至当这些安全性事故出现时,人们也不会将责难的目光投向这片区域建设时期的景观规划设计者。然而,正是因为这些社会“传统的观点”已经占领了公众的思想,一些艺术化的景观设计者们也就更加墨守成规地将他们图纸上美好 的社区花园环境,专制性地种植到一个又一个的城市空地中了。112 安全性

对于城市居住区公共空间的景观环境,安全性大致可以分成3类:①人们通常意识中的人身及财产的安全;②在人们与景观环境发生交互行为时,设施和环境所能提供的避免意外伤害的潜在安全性保障;③处于居住区环境内的公共设施遭人恶意损毁的比率。

有一种现象普遍存在,大量的“看起来很合理”的城市居住区或多或少存在着由于设计问题引发的安全性事故。在一个区域内,肯定会有一定数量的犯罪,罪犯也想方设法地找一个便于犯罪的地方。值得关注的是,有些城市住宅区确实能做到不给这种行为提供任何机会[1]。

众所周知,经常被使用的环境应是一个安全的区域,而很少有人涉足的地方就很可能是不安全的,尤其是在夜间。当户外环境总体质量好时,自发性户外活动的频率增加。社区的安全性随着这些活动行为的不间断地发生也得到了有效的保障。那么如何提高人们自发性的社会活动行为?如何通过设计来提高社区户外环境的综合吸引力?本文通过分析住宅区环境中人们习惯性的户外活动模式,探究景观设计应该为居民的安全保障做出力所能及补充的方式。常见的行为模式

211 步 行

步行是一种交通类型,它为进入公共环境提供了简单易行的方法。仅仅创造出让人们进出的空间是不够的,还必须为人们在空间中的活动、流连并参与广泛的社会娱乐性活动创造适宜的条件[2]。

步行需要空间的关怀,使人们不受阻碍和推搡、不太费神地自由行走是最基本的要求。住宅区的景观设计中需要考虑到一些细节情况,比如婴儿车、轮椅及购物小车等“带轮”的步行交通对空间和道路有着特殊的要求,而景观设计师所钟爱的有设计肌理的卵石、砂子、碎石等凹凸不平的路面,以及诸如精心设计出来仅仅是为了美观的一系列台阶,对于这些行走就会带来潜在的安全性威胁,而在恶劣的天气条件下,这样的设计会成为阻碍人们出行的不利条件,对于那些行动困难的人更是如此。有潜在安全威胁的社区道路,如图1所示。这些细部的感受直接影响了人们对户外环境的评价,也在潜意识里限定了人们参与户外活动的频率。

图1 有潜在安全威胁的社区道路 212 孩子们的游戏

社区的户外空间中如果有孩子开始游戏,别的孩子就会受到启发出来参加游玩。附近开始有成年人驻足观望,场地周边的住宅窗口中也开始出现看热闹的眼睛,一个良好的社区居民由于自发性活动建立的公共安全监视网形成了,孩子们的活动在成年人的注视下进行,针对游戏中的孩子发生的犯罪事件得到了潜在的控制。

然而很多住宅区的现状是,最初的建筑和景观设计者没有意识到孩子在玩耍时需要多少成人在场才能确保其安全。孩子们喜欢瞎逛,而不是玩一些“被认可的游戏”。建造者希望用设计的手段干预、引导,把孩子们的嬉戏活动圈起来,设立固定的儿童游戏区,而孩子们却顽固地倾向于在充满活力和刺激的道路或者街边绿地甚至施工工地上玩耍[3]。住宅区景观设计需要真正关心孩子们的需要,塑造一个倾注着关怀的公共空间,吸引足够多的孩子和成年人逗留,帮助形成人与人之间良好的公共社会责任感,孩子们的游戏活动和人身安全才能得到最无微不至的安全性保障,如图2所示。

图2 社区道路

213 宜人的户外活动场所

一个安全性设计成功的城市居住社区的基本 098

合肥工业大学学报(自然科学版第33卷

原则是,人们在社区里身处陌生人群中时必须能感觉到人身安全,不会潜意识地感受到威胁,步行城市威尼斯的事故统计证明了这一点。威尼斯有许多运河,却几乎没有人溺死。由于运河上和两岸的高活动水平,当有事故发生时,总会有过路人或从窗户向外观望的人发现,从而得到及时的处理[4],如图3所示。一个区域,尤其是居住区,能让那里的居民自愿地使用并喜欢它,而且在正常的情况下,很少意识到他们在起着维护着社区安全的作用,那么这里的景观环境就是宜人且充满活力的。

图3 威尼斯街道的日常生活景象 3 改善的先决条件

311 住宅的建筑布局与安全性的关联

现代城市居住区环境相对于上个世纪更难创造出令人愉悦的整体空间结构,这其中很多困扰都是源自城市建筑高层化的趋势。新技术的不断发展赋予了高层建筑的可能性,于是就出现了由很多细长建筑散落布置在看似宽阔丰富的外部空间的社区[5]。事实上,在高层的建筑物中,只有最低的几层才可能跟地面上的活动产生有意义的接触。在3层和4层之间与地面接触的可能性已经显著降低,而5层以上的任何人和事不可能与地面活动产生联系。高层建筑狭长垂直的形态与周围的公共空间缺少足够的关联,人们和孩子们的地面活动无法吸引楼内居民的关注。缺少建筑立面互动的街道和空地也缺乏足够的趣味。因为人们看不见空间,他们就不会或者是

很少使用它。那些最初设计出来以供人们使用的户外空地就会因此而降低其应有的安全水平。

在高楼林立的现代城市住宅区中,要保持整体空间的有效性和安全性,就必须使得高层建筑到低层建筑之间有相对清晰的空间转换。低平的建筑形态应对道路和邻近的公共空间,后退的高

层建筑形态配合开发的需求往城市上空继续发展。建筑被区分成不同的层面,以塑造地面层公

共空间的延续性,建筑可以结合需求扩大其裙房的占地面积,使公共空地和社区道路更加符合人性的尺度。整合过后的社区环境,变得立体而人性化,从而建立了良好的安全秩序。312 景观设计者的社会责任认知

城市住宅区中人们各种合理而有效的户外活动内容都应尽可能得到精心的照顾,在环境中获得尊重和照顾的人反而会更加尊重和珍惜自己的居住环境。景观设计的魅力在于通过艺术表现的手段将设计师的认知和社会责任感具体化,并将相关信息直接地传达给受众,获得积极和正面的回应。良好的社区公共环境能够满足民众的参与需求,同时又能唤醒民众被嘈杂的现代生活环境所淡化或遗忘的对自然的体验,使其从参与的过程中获得愉悦、启迪和升华,同时在最大限度上获得自身安全的保障。民众脑力、智力、体能及社会责任意识都应在与户外环境的交互中得到成长和升华[6]。获得改善的策略 411 设计原理

正是居住区中人们的相互交往和丰富的激情

感受构成富有生机的户外生活,而单调枯燥的体验则会使看似精致合理的景观外环境死气沉沉。即使构筑物和植被的色彩再多,体形变化再丰富,也无济于事。所以,公共区域必须能够使得人们自愿留下来,对这个地方产生亲切感。唯有良好社会

认知感的景观设计能让成人在大部分时间里能够出现在地面公共空间里。当然,并不是说有良好人文关怀和社会责任感的景观设计可以完全解决社区的安全性问题。要消除这些不安定的因素还需要多方面的共同努力,但是,通过环境设计来改善的社区内自发性安全监视是具有最低社会成本的安全性保障措施,同时也是最持久、受外界干扰最小的。总体来说,城市居住区的景观设计应是谦逊的,良好的景观设计为人们的社会性和娱乐性活动创造合适的物质条件,从而逐步把被忽视而受限制的人类需求最大限度地激发出来。412 对汽车交通工具的限制

城市居住区设计中一项重要的安全要求就是防止交通事故。正是危险和不安定的感觉,在特定的情形下对社区的公共空间的活力起着绝对性的影响。怀着对交通安全的恐惧,人们下意识地 98 第6期何疏悦,等:景观设计对城市居住区公共空间安全性的改善 减少某些可有可无的户外行为,尤其对于孩子们,户外空间因缺失游戏中的儿童而丧失了其最具有活力的一部分。即使是成年人,在一个充满交通不安定因素的环境下,出行也变得谨慎、快速、更具有目的性。例如,有的社区道路交通流量偏大, 如图4所示,人们的户外活动水平明显降低了。

图4 交通流量偏大的社区道路

通常情况下,汽车停放得离家门越远,这一区域就会有越多的活动产生,因为慢速交通意味着富于活力的社区。景观设计中采用开放式的交通,而不是将交通封闭于汽车之中,或隐匿于分散的交通系统以及地下通道和停车场中,还可以达到减少破坏公共设施和犯罪危险的积极效果。深圳一些新兴的住宅区开始把停车场安排在距住宅100~200m处,这对于改善公共交通是很有价值的。在这些社区,小区内道路上的行人和娱乐活动都有所增加,为社区平添了魅力,也为邻里之间经常性的、非正式的见面创造了条件。因为出入家门的交通是住宅区所有活动中最广泛的活动[7],所以有必要将尽可能多的其它活动与交通综合起来。对于走动的人群、游戏的儿童以及住宅附近进行各种活动的人来说,综合交通将会使不同活动相互启迪、相得益彰。

413 拯救和利用原有已成形的城市住宅区在当今的城市住宅区改造项目中,需要仔细研究将现有的住宅区空间结构融入统一而有序的空间组织的问题。即通过一

系列的空间组织,将新建的室外空间作为不同建筑与有序活动之间的联系。增建定向的步行空间,将不连续的空间片段紧密结合在一起,形成有效的空间序列,强调由一个空间到下一个空间的活动和转换[8]。

良好的改建设计会给居民带来一种高度的责任感,以塑造和维护城市社区的空间形态和对未来社会文化的行政管治,例如:通过强化建筑物边界、重建地面道路、加强步行道的联系等补救中央干道所造成的破坏,并修建通往各个景观节点的舒适步行道路来恢复公共空间的连续性和关联性;重新设计一些交叉口,建立一种强烈的社区意识和亲密的人际关系;建设新的公共设施、修整老旧建筑形式以及景观要素,鼓励使用者设计其生活环境。其最重要的贡献是将社区与社会结合而不是分离,将已形成的个人和公共的习惯融入新的生活模式中。这些积极的措施将大大地提升老社区的综合安全特性和良好的安全形象[9]。结束语

与人们日常生活紧密相关的公共空间的安全性在景观设计中应具有其本应拥有的崇高的地位。但当代中国功能主义的景观设计没有很好地考虑景观、建筑对社区游戏活动、交往类型及聚会的可能性等诸多方面潜在的影响,而更多地着眼于功利和物质的规划设计思想,寻常的具有活力的人性场所也往往被忽视。这种思想的结果就是社区的公共空间变得像壁画一样精美却没有人真正愿意去使用它。精心考虑使用者需求的细节设计会在日后的使用中最大程度地为社区的安全性做出人们意想不到的贡献,这也是景观设计师应有的社会责任。

[参 考 文 献] [1] 简・雅各布斯.美国大城市的死与生[M].金衡山,译.第2 版.南京:译林出版社,2006:124-134.[2] 约翰・拉腾伯里.生长的建筑[M].蔡 红,译.北京:中国 水利水电出版社,2004:30-36.[3] 诺曼・K・布思,詹姆斯・E・希斯.独立式住宅环境景观 设计[M].彭晓烈,译.沈阳:辽宁科学技术出版社,2003: 135-140.[4] 王向荣,林 箐.西方现代景观设计的理论与实践[M].北 京:中国建筑工业出版社,2002:82-96.[5] 芦原义信.街道的美学[M].尹培桐,译.天津:百花文艺出 版社,2007:97-102.[6] 罗杰・特兰西克.寻找失落空间:城市设计的理论[M].朱 子瑜,张 播,鹿 勤,等译.北京:中国建筑工业出版社, 2008:42-58.[7] 韩国GROU P HAN事务所.住宅与公共景观设计[M].香

实,译.大连:大连理工大学出版社,2007:110-126.[8] 朱利斯・Gy・法布士.土地利用规划:从全球到地方的挑

战[M].刘晓明,赵彩君,傅 凡,译.北京:中国建筑工业出版社,2007:167-179.[9] 富永让.勒・柯布西耶的住宅空间构成[M].刘京梁,译.北 京:中国建筑工业出版社,2007:145-149.(责任编辑 闫杏丽

298

私人空间与公共空间的分野 篇3

这个暑期读的最多的还是这本由美国《纽约时报》特约撰稿人、两届普利策奖得主安东尼·刘易斯撰写的《言论的边界——美国宪法第一修正案简史》一书。之所以读过多遍，主要有两个原因：第一，全书仅十三万字，篇幅不长，且文字通达，作者娓娓道来，毫无晦涩之感，如同朋友间的交谈；第二，《言论的边界》一书以美国宪法第一修正案的变迁史为中心，看似一个法律问题，实则关怀的视野聚焦于人最基本的权利问题。这与当代传播学者麦奎尔所论及的，新闻传播活动无非是政府与民众对信息的控制与反控制，新闻传播学的实质探讨的是人如何实现自由的问题如出一辙。因而，从美国社会各界对言论自由及其边界的认识与发展的视角，更可洞见这个国家的本质。

书中所围绕的，无非是“国会不得立法……限制言论、出版自由……”这短短的十四个字，便是美国宪法第一修正案的核心内容。第一修正案自一七九一年提出，环绕其间的解读、争议、博弈、控制与反制就未曾停歇，从那时至今的两百多年里，对它的演绎如同一场没有结局的话剧，剧中既有对“言论犯上者”的温情，更不乏惊心动魄的场景。所幸者，正如作者安东尼·刘易斯在本书导言部分自豪地宣示的那样：“我们的栖身地——今日美国——乃是世界上言论最为开放的社会。美国在思想和言论方面，比起其他任何国家的人来说，都更为自由；而且这样的自由胜过了以往任何时候。”那么，自由缘何而来？真正的自由社会应该是怎样的景象？自由与秩序的边界应该划在何处？“不得制定法律”以限制言论和出版自由的禁令是否绝对？这些都是刘易斯试图回答的问题，也正是本书的核心。

安东尼·刘易斯在书中反复申述的言论自由是公民利用言论、行动或借助媒介批评政府及官员的自由。为此，他不惜篇幅地利用他长期从事司法报道，掌握了大量“第一修正案与言论自由”诉讼材料的便利，展现了诸如一八零零年美国总统竞选启动后，作家詹姆斯·卡伦德（James T. Callender）因在其出版的一部书中称总统亚当斯是个“灰白头发的纵火犯”及发表“在亚当斯和杰斐逊之间选择，就是在战争与和平、赤贫与富足之间选择”而被诉诸《反煽动叛乱法案》锒铛入狱的案例。

相较而言，让我领会最深、触动最大的是刘易斯在书中提到的另一则案例，主审法官约翰·马歇尔·哈伦在结案时写下了这样一句有关表达自由的辉煌评论——“一个人的粗话却可能是另一个人的抒情诗。”在一九七一年这起保罗·罗伯特·科恩诉加利福尼亚案（Paul Robert Cohen v. California）中，科恩因“实施了（反对征兵的）过激行为”而被定罪。在科恩的辩护律师、同时身为加利福尼亚洛杉矶分校法学教授梅尔维尔·尼默（Melville B.Nimmer）的陈述中，“其实这位年轻人所做的，只是穿着夹克在洛杉矶法院的走廊里走了一圈……夹克后背印着‘Fuck the Draft’”。最高法院最终以五票对四票的决定推翻了科恩的有罪判决，认为原判侵犯了原告在第一修正案下的表达自由。这个判例的意义，正如哈伦所言：“如此这般时常充斥着刺耳杂音的社会氛围，并不意味着（政府）软弱，而恰恰是力量的体现。”

当然，自由的表达并不意味着随心所欲、无拘无束，表达亦有边界。这是安东尼·刘易斯书中的另一个观点。一旦放纵“媒体的特权”，媒体处于无人监管的境地，就极易走向“媒体专制”。因此，媒体有限特权（qualified privilege）的提出始于一九六七年最高法院审理的《时代》周刊诉希尔案（Time， Inc. v. Hill）。詹姆斯·希尔、他的妻子以及五个孩子居住在费城郊区。一九五二年，三名越狱犯突然闯入，将希尔一家扣为人质，不过，在此过程中对他们以礼相待。所幸，罪犯在逃离现场后均被抓获。媒体随即密集报道了该事件，这给希尔及其家人、尤其是希尔太太造成了巨大压力。为了躲避公众的目光，希尔一家移居康涅狄格州，过着隐姓埋名的生活。

两年后，一部名为《绝望时刻》（The Desperate Hours）的戏剧被搬上百老汇。该剧主要讲述一家人在自己家中被越狱犯劫为人质的经历。与闯入希尔家的劫犯不同，剧中的劫犯实施了一系列令人发指的骇人行径：粗暴、性侵犯以及其他暴虐行径。故事被安排在印第安纳波利斯。然而，《生活》杂志为此进行了一番特别报道，刊发演员们在希尔原先费城附近家中的照片，同时带着神经质的语气讲述了这个故事，仿佛再现当初希尔家中所发生的骇人一幕。《生活》杂志的故事成了希尔一家的噩梦，希尔太太因此精神崩溃。希尔先生说，他无论如何不能接受《生活》杂志的做法，他们甚至连一个电话也没有打，就刊发了这样的文章。在纽约州法院，希尔赢得了三万美元的损害赔偿。但《时代》周刊将本案上诉至最高法院。一九六七年一月，最高法院依据《纽约时报》诉沙利文案中的判案先例，即政府官员不得从危害性的不实报道中获得赔偿的原则，这一原则同样适用于普通人，因此推翻了州法院的判决。对此，布伦特法官给出了这样的解释：“在一个特别注重言论与出版自由价值的社会中，被曝光的风险成了必不可少的生活的一部分。”

但这一事涉普通公民私权的判案结果却引发了更大范围的讨论。它也让人重新想起了一篇影响深远的法律评论：《论私人权利》（The Right of Privacy）。这篇由布兰代斯和沃伦在一八九零年发表于《哈佛法律评论》上的文章，特别提出了人所具有的“独处的权利”（the right to be let alone）。它体现了私人空间与公共空间的分野，确立了私人空间不受媒体侵犯的信条。对此，捷克著名作家米兰·昆德拉在一九八五年的一次访谈中，谈到了他对于私权的看法：“我们今天的时代，私人生活正在被摧毁……人们自身，也正在一点一点地丧失私人生活的感觉与体会。”于是“生活就变成了地狱”。

公共安全空间 篇4

随着公共安全内涵和大学城实情的不断发展演变, 大学城及其周边环境的公共安全状况日趋复杂化, 然而由于传统图像信息处理技术的落后, 导致现实数据难以得到及时更新与管理。事实上, 近年来随着GIS及相关计算机技术的迅猛发展, GIS技术已经在社会经济的许多领域得到广泛应用[3,4,5,6,7]。目前国内外也推出了很多成熟的商业化GIS软件, 比如由美国环境系统研究所 (Environmental System Research Institute Inc. ESRI) 研制的综合地理信息平台ArcGIS已发展到9.1版本, 由中地数码科技有限公司研制的综合地理信息平台MapGIS已发展到7.0版本, 由北京超图地理信息技术有限公司 (SuperMap GIS Technologies Inc. SGTI) 研制的综合地理信息平台SuperMap GIS已发展到了5.0版本[8]。这些软件具有对空间数据和属性数据一体化的海量存储和管理能力, 对二维空间数据的可视化能力, 并通过对遥感数据和地图数据等多种数据源的叠加显示, 实现对各种公共安全空间信息的更新和表达, 可以很好地服务和应用于大学城公共安全管理工作。本文主要基于SuperMap GIS软件进行大学城GIS空间数据库的构建和相关探讨。

1 空间数据库设计关键技术

GIS空间数据由于其种类繁多、数据量大、采集周期长等特点, 在数据库建设和管理上应进行详细设计, 以满足GIS应用部门与管理部门对所需数据进行有效输入、存储、检索、提取、加工等基本功能要求[9]。

1.1 面向对象一体化存储数据设计

为了有效地描述复杂事物或现象, 需要在更高层次上综合利用和管理多种数据结构和数据模型, 并用面向对象的方法进行统一的抽象。这就是面向对象数据模型的含义, 其具体实现就是面向对象的数据结构。GIS中采用面向对象的数据模型建立空间数据库可以实现对各类数据进行一体化中央存取以及用户间的共享, 比如由中国科学院地理研究所地图室开发的“面向对象的电子地图集系统”, 就初步实现了数据库多重表达的技术[10]。在面向对象集成化的数据模型中, 有点对象、线对象、面对象和注记对象, 这四类空间对象是任何影像数据中的基本地物。在建库过程中, 将根据地物的类别对地物进行分层管理和统一存储。

1.2 影像金字塔的建立及索引机制

影像数据库中包含了许多影像数据, 参照GIS中得分层管理方式, 将影像数据按照“层”的概念来管理, 如图1为影像数据库层次结构。考虑到影像数据量大的特点, 为了减少影像的传输数据量并优化显示性能, 需建立影像金字塔。影像金字塔是一种多分辨率层次模型, 通常采用倍率方法构建, 以形成多个分辨率层次, 从金字塔的底层到顶层分辨率逐级降低, 比如金字塔级别为0表示原始影像数据没有任何的数据损失, 而0值以上则相应地表示分辨率越来越低, 所需要的存储空间也越来越少。影像金字塔的建立, 可通过影像采样方法建立一系列不同分辨率的影像图层, 并使每个图层分割存储。这其中, 除了通用型数据库管理系统或文件系统的关键字索引之外, 一般还需建立相应的空间索引[11], 空间索引是对存储在介质上数据位置信息的描述, 主要用来提高系统对数据获取的效率[12]。

1.3 矢量数据的分级表达

按矢量数据的比例尺大小可将矢量数据进行分级存储和分级表达, 然而分比例尺存储数据又不可避免地存在一些弊端, 因此建立辅助索引结构的方法便应运而生, 这种方案的思路是允许一定程度的冗余[13]。即利用地图综合理论和技术进行预处理, 生成不同的比例尺数据, 然后用各种空间数据结构存储目标内部以及目标之间层次关系和对应的参数, 在数据调度时根据参数来确定检索的数据集合。此外, 从数据结构的角度出发, 也有很多学者就矢量数据的分级表达进行了一些尝试[14,15], 比如通过一定的辅助数据结构建立索引, 根据制图综合的某些原则, 将基础比例尺下的空间目标及其关系予以记录管理, 在系统查询、分析时, 按照给定的条件处理对应的细节层次, 分级表达, 达到以空间换效率的目的。

1.4 矢量数据与影像数据统一存储分析

GIS数据库往往要管理海量数据, 且数据类型复杂, 包括矢量数据、影像数据和属性数据等。基于此, 如何实现对这些数据的统一管理和存储分析, 已成为空间数据库的一大研究方向。一般可利用空间数据库引擎, 建立集矢量数据与影像数据于一体的空间数据库管理系统, 通过采用Oracle数据库, 实现对各种GIS数据的存储、查询与管理;或者将矢量数据和影像数据进行叠加处理, 通过金字塔与空间索引的建立操作, 以矢量数据为基础, 辅以TM或ETM等遥感卫星影像及不同比例尺的地形数据, 按实际空间地理位置正确将矢量数据和影像数据叠加在一起, 统一存储分析, 并构成海量遥感影像信息库。如此以实现矢量数据与影像数据的统一存储分析, 从理论上保证了数据的完整性和数据共享, 实现了一体化存储管理对索引机制的优化功能, 增加了二级过滤、缓冲区生成和叠加分析等过程。

2 大学城GIS空间数据库总体设计

基于大学城公共安全管理的目的, 以广州大学城为实例, 结合当地实际情况对广州大学城GIS空间数据库的结构内容进行了总体设计。依据各自的功能需求, GIS空间数据库信息可归并为基础信息数据、地理信息数据和安全信息数据三类, 现分别对其定义如下[16]: (1) 基础信息数据:自身既无危险性也无安全需要的基础对象的属性信息; (2) 地理信息数据:大学城公共安全管理所涉及对象的地理位置和地理分布信息; (3) 安全信息数据:自身存在危险性或与安全需要密切相关的对象的属性信息。

另外, 必须明确的是, 对 (1) 、 (3) 项中关联有地理信息的对象应剖析出来纳入 (2) 项范畴。由是, 广州大学城GIS空间数据库的总体设计结构如图2所示。

2.1 基础信息数据库设计

基础信息数据库仅用于组织和存储自身无危险性的基础对象的属性信息, 目的是为广州大学城公共安全管理工作的开展提供辅助决策支持, 并且库中对象若含有地理信息属性, 则存储于地理信息数据库中。为此, 基础信息数据库的结构内容可初步设计为由9个子数据库组成, 其内容结构如图3所示。

2.2 地理信息数据库设计

地理信息数据库用于组织和存储广州大学城公共安全管理工作所涉及对象的地理位置、地理分布和空间数据信息, 按照对象属性特征及与其他数据库的关联性, 可进一步分为:基础地理信息数据库 (与基础信息数据库相关联) 、安全地理信息数据库 (与安全信息数据库相关联) 和地理空间数据库 (只含有地理信息) 。为此, 地理信息数据库的结构内容可初步设计为由13个子数据库组成, 其内容结构如图4所示。

2.3 安全信息数据库设计

安全信息数据库用于存储自身存在危险性或与安全需要密切相关的对象的属性信息, 这是广州大学城公共安全管理工作中应重点关注的对象, 库中对象若含有地理信息属性, 则同样存储于地理信息数据库中。因此, 安全信息数据库的结构内容可初步设计为由9个子数据库组成, 其内容结构如图5所示。

3 基于SuperMap GIS软件的系统实现

基于前面对GIS空间数据库内容体系的总体设计, 本文利用SuperMap GIS软件, 结合大学城高分辨率卫星遥感数据 (Quick Bird) (2005年10月) 和大学城基础地理空间数据, 在已有研究[17,18,19,20]的基础上初步构建了广州大学城GIS空间数据库系统。该系统使用第三方控件Xtreme9.6进行界面设计和菜单组织, 比较方便于功能之间的切换, 具有较好的操作性和观赏性。下面, 对所建的大学城GIS空间数据库系统 (包括空间数据库和影像数据库等) 的部分内容和功能进行简单介绍。

(1) 基础信息查询

实现针对大学城全局或局部区域的定点信息查询和属性分析功能, 比如面向路面路况信息、人口构成、用地类别、财产属性、建筑工程和地下综合管线等信息资源的检索、查询和分析, 如此可方便于大学城公共安全管理工作的有利开展。

(2) 地理信息检索

实现针对大学城地形、地貌、河流、水系及一些重要标记等基本面貌的空间数据信息的读取和识别, 辨明大学城基础信息对象和安全信息对象的地理分布和空间关系, 比如人口、财产、建筑工程等的地理分布, 以及危险源和防卫对象的位置范围等。及时掌握这些信息, 对于大学城公共安全管理和应急反应工作非常有利。

(3) 安全信息准备

实现针对大学城各种突发公共安全事件的应急预案准备和预案应急调用功能。主要内容包括大学城应急工作流程的明细示意图和突发公共安全事件总体应急预案的准备工作。其中, 大学城公共安全总体预案构成包括覆盖自然灾害、事故灾难、公共卫生、社会安全四类公共安全事件的13项应急子预案。

4 结语

大学城公共安全管理工作量大面广, 但又意义非凡, 对于大学城的安全稳定和健康发展有着举足轻重的作用。另一方面, 随着科学技术的日益发展, GIS技术的应用范围也逐步扩大。而基于GIS技术的空间数据具有直观的表现形式和强大的空间分析能力, 面对海量的公共安全数据, 可较为方便地实现信息数据的快速存储、实时更新和一体化管理功能, 从而为大学城公共安全管理系统提供强大的技术支持。因此, 建立大学城GIS空间数据库, 从而逐步实现“数字大学城”, 必然是今后大学城公共安全管理和持续健康发展的主导趋势。

大学公共开放空间思考 篇5

关键字：校园空间；校园文化；开放空间

1绪论

大学校园公共开放空间是师生们生活与学习的重要场所，是学校教学环境的组成部分，在大学生的学习和成长过程中起到不可忽视的作用。校园规划应努力创造多样化与富于特色的公共开放空间，以满足校园功能需求和提升校园环境品质。而评价一个校园规划好与坏的重要标准是看规划方案能否真正利用好室外开放空间，根据建筑以及地形要求，设计出适宜人们活动的多元化空间。人性化的校园空间能够激发好奇心，增强学生的求知欲望，同时校园的环境又能为促进随意交流、淡话提供良好的环境时，它所营造出的校园气氛才是最现实的。校园开放空间活动的多样化及意义

开放空间多样化包括功能，形式以及配置的多样化。功能多样化，如隔离，交通，交往，运动等不同用途；形式上的多样化，如形状，尺度，色彩，材质，构图等多种变化；配置多样化，如草坪，树林，山水，建筑等不同设置。

多样化有利于满足校园的基本功能，校园开放空间需要交通，集会，运动等多种功能。尽管一个单纯空间可以赋予不同的功能，但其适应性受到一定限制；多样化有利于满足师生不同心理需求，有关心理学的研究表明，长期在单调的环境中生活，可能造成思维缓慢，智力下降。相反，多样化的环境，信息量大，有更大的吸引力，有利于使用者稳定情绪和身心健康；多样化有利于强化学环境氛围，生机勃勃，丰富多变的校园景观可以激发学生的学习兴趣，强化教育氛围。校园中丰富的自然景观；多样化受到师生的欢迎，多样化打破了现代主义的形式教条，大胆借鉴与融合古今中外优秀的造园手法，强化了环境的印象能力，形成丰富多彩的环境面貌，接近大众审美情趣，因而容易受到广大师生的接受和欢迎。

2.1 校园开放空间活动的类型

2.1.1必要性活动

指多少有点不自由的活动，如出早操、听课、购物等日常学习、工作和生活等事务属于这一类型。这类活动受外部环境影响不大，没有选择的余地。

2.1.2自发性活动

指人有参加的意愿，并在时间地点允许的情况下才会发生的，如散步、呼吸新鲜空气、晒太阳等活动，这类活动受外部环境影响较人，只有天气好，场所吸引力大时才会发生。

2.1.3社会性活动

社会性活动—是指公共空间中有赖于他人参加的各种活动，如校园文化节，各种展览，朋友间的交谈等，这些活动受校园外部物质空间的影响也很大。

2.2不同层次的校园空间

大学校空间是指高校校园内服务于学习、交往、休息、步行穿越等功能的各类软质和硬质景观。主要广场空间：几乎所有的校园里都存在某种形式的中心广场或集会场所，就像每一个传统的小镇都有公共绿地或城市广场—样，每个学校都有—个朋友聚会、开办展览、举行集会的地方。广场提供了整合校园文化与校园结构的机会，可能的情况下，还应布置纪念性的植物造景和其他识别性强的空间造型。校园入口空间：可称为一个校园的门户空间，有一定的集散功能，具有某种标志性，在设计时应注重可实施性和可识别性的表达。各院系或教学楼的户外公共开放空间：—般指教学建筑的前廊、后院、广场、内院等空间，尺度一般不是很大，所属关系较明确，使用人群也比较固定。道路空间：高校内的道路属于生活性道路，交通以步行为主，车流量很小，高校道路上的交流，如朋友间见面打招呼，教师对学生的传道、解惑发生的频率十分高。所以高校内的道路设计应为这些随意性的交流提供物质条件，搞好线性景观设计。还有—些主题类型的小游园、趣味园及广场、同样是活跃校园气氛的要素。

3受欢迎的高校户外公共空间

在对所有高校公共开放空间的研究中，最吸引人的是自然景观—山、水、树木、自然、草坡等。最适宜户外学习的空间有主要建筑的入口：开敞的草坪；较小的隐蔽空间；图书馆周围室外空间；人树下自成一体的亚空间。适于户外锻炼的空间有运动场，体育馆周围室外空间，由上可知：

在校园中应有各种类型的自然空间，在这些自然空间的设计中，应保留部分或全部种植边界，从而使休息者能找到空间边界坐下来，因为校园公共空间和所有的公共空间一样，人们喜欢坐在空间边缘，而且靠着什么东西而坐。座位的设计既应有供1-2个人使用的比较私密的座位，也有可供3-4个人的小团体聚会交谈的座位。长凳应避免太长，因为太长会使单个使用者感到不适，还会限制两个人以上的人的谈话。

年轻人比较喜欢有活力的公共场所，而成年人则喜欢利于沉思的安静场所。学生们经常活动的区域常常是运动场和他们经常上课的教学建筑及这些建筑周围的室外公共开放空间。学生们在这里完成大部分的课程学习，与老师见面，交流。教师则来往于办公室、教室、图书馆之间或外出办事，也有一个相对独立的活动圈域。显然每个人都有强烈的归属感，在这里我们把这个经常活动的区域称为“基地空间”[1]，这个“基地空间”。(克莱尔·库博·马库斯 大学校园户外空间)可以是一栋教学楼的前廊、内院、入口等建筑亚空间，也可以是校园中的主广场，公共大草坪等较大的空间。

所有的种植对我们来说都是一种潜在的资源，对不同地点的高校，由于气候条件不同很难做出统一的种植建议，但物种多样性，照顾到四季景观的原则还是要坚持的。

地面铺装要与周围环境相结合，不同的铺装材料应用于不同的用途。板油类的硬质材料最好用于穿越校园的主要道路。混凝土路面也是常用的校园路面，应注意强光下眩光问题。各种地砖地面的铺设应结合种植、小品等元素。恰当的照明设计会给校园户外空间增色不少。

4西安理工大学新校区公共开放空间多样化分析

4.1 课题分析

西安理工大学是一所以工学为主，兼有理学、管理学、经济学、文学、法学等学科门类的多科性大学。属中央与地方共建高校，其前身是北京机械学院和陕西工业大学。五十多年来，学校发扬“艰苦奋斗、自强不息”的精神，与时俱进、开拓创新。西安理工大学现有金花校区、曲江新校区和莲湖校区三个校区，均位于西安市区内，共占地1400亩。

此次设计的西安理工大学是学校为适应教育发展的需要，在曲江旅游综合开发区设立的第二校区。曲江校区西临大雁塔，南有西安市杜陵生态园，交通较便利。曲江校区计划用地950亩，建筑面积43.3万平方米，规划有教学楼、邵逸夫图书馆、大学生活动中心、实验用地，后勤用地，游泳池、足球场等。所倡导的是新时代高校景观化，人文化的建设理念。同时也是一所学校历史、文化、变革的体现。它首先是大学生的生活和活动区域，其整体规划从新型的人性化的标准出发，细分为9栋各种用途的建筑单体，入口广场景观，建筑间细部连接景观，两个绿化带。容积0.56，绿化率48%左右。大面多功能运动场。

4.2 理工大校园公共开放空间的实现

4.2.1庄重又不失活泼的入口广场

根据校园广场所处的位置及其在校园生活中的作用，其类型大致可分为外向型广场和内向型广场。西安理工大学入口广场由图书馆及两座教学楼围合而成，是典型的外向型广场，作为校园与城市间的过渡空间将起到集中展示校园形象的窗口作用。

校区内入口属于开敞型的校前区空间。作为进入校园的前奏，这里的主要景观就是连续的两个长方形的水池,喷泉顺着矩形的水池线形排开,造型很大气、现代。同时考虑西安地处大西北，气候干燥，风沙较大。夏天闷热，冬天严寒。在整个水池的两侧种植四季大量的绿化来缓解气候。

入口广场按照其空间功能还分为两部分：位于两座教学楼之间的空间，属于一个视觉标志区。来往的人在固定的时间内会造成冲突，中心区域最大用途是交通，流动。同时此处正对校门口和礼宾大道，属于校园内最显著区域。

图书馆往往属于整个大学校园内的主要建筑。图书馆门前广场更大性质上属于整个校园的中心聚会区，主要用于礼仪性集会与课间活动。同时这里也是整个校园的交通枢纽。

4.2.2教学楼间空间体现“以人为本”的原则

校园内东南侧处为两座教学楼之间的空间。它不同于入口广场两座教学楼之间的广场空间，此处不属于校园的主要交通干道，没有车行道。在固定的时间内来往的人流较多。围绕中心圆型景观，四周结合建筑和绿化来围合出较私密的休闲和调节空间。通过喷泉，铺地，绿化等限定因素与建筑，道路网络互为图底，形成统一和谐，特色鲜明的整体形态结构。同时从学生的心理与行为需求出发，利用绿化为他们创造便利、多样化的交往与活动空间。在植物的选择上种类比较丰富，高低错落。以中心广场为分界的两个空间在设计上也是有一定的区别的。

东侧空间属于“面”的景观，用多个“点”连接形成“线”的绿化，在周边形成一个明显的轮廓。西侧空间主要是“点”和“线”的结合，在多个地方设计“点”景，使空间更具观赏性。

4.2.3较私密性的公共开放空间

位于留学生,专家公寓西侧的空间。属于生活区域氛围,在此活动的人群多为居住在此空间东侧公寓的留学生和专家。活动方式和时间有别于校园内的其他公共开放空间。他们更多的需要一种调节空间，缓解学习和生活压力。同时这个调节空间要具有一定的私密性。因此在空间的定位上选择设计自然景观的活动空间。同时在设计在中注重广场空间的尺度与围合，适当的围合度，有利于形成明确的空间限定，容易被感知和认同，进而产生向心倾向与归属感。广场空间应有明确限定，并与周围环境相协调。将周围空间与自然的草地相结合，配以精心设计的硬质图案、灯具、主题雕塑，整个空间因此亲切宜人。同时常绿树下设置石椅，为来休闲的人们提供了私密性较强的开放空间。

4.2.4多层次的公共开放空间

室外空间是学生学习的第二课堂，也是师生课余休息谈心的首选场所。一般置于教学楼、科研楼近邻的位置，环境多清静幽雅。

位于教学楼与预留教学楼间的一块绿地，由中心雕塑和成丛的植物带组成，原意在于为师生提供一片多功能的开放空间，根据不同的地势和建筑规划，划分出私密性空间，半开放半私密性空间等，空间充满层次，满足不同群体的需求。在考虑更加便于人的穿行及进入的前提条件下，将部分绿地结合道路加宽作为铺装，利用硬制与草地混铺分隔空间，增加常绿树和庭荫树进行植物配置，在树下安放休息设施供人休息、观景，既增加了活动领域，丰富了空间层次，又给人一定的依靠感。因此在设计上除了中心区域的广场空间便于交通，四周则设置大量赋予变化的绿化景观。同时这里也是师生最便利的休息场所，因此在四周提高了休息环境的可坐性，利用高低变化的植被，不仅可阻挡大众视线，避免噪声影响，以保持开放空间私密性，又给人一种安全感，构成舒适的活动空间。

4.3理工大校园公共开放空间多样化区域与景点分析

4.3.1过渡与引导区

校园主入口设置连续的长型水池，作为人流与车流的中转和缓冲空间，同时也使得校门入口视野有中引入感。主入口与对应的两座教学楼之间设置一个引导通道，通过连续水池和行道树配置，产生夹道欢迎的礼宾大道。

4.3.2中心集会区

校园内主入口和次入口，以及东西，南北两条主干道之间的图书馆门前规划出一个圆形广场，采用硬质地面，中心为雕塑喷泉，外圈种植绿化植被，主要作为礼仪性空间。

4.3.3交往，娱乐区

校园内规划了不同类型的交往空间，如（1）绿地——人工修剪草坪，可行走，可席地而坐，适合私密度不高的组团式交往；（2）中心广场——适合大型集会与表演；（3）步行小道，适合漫步式交往；（4）建筑与绿化围合处排列树阵，适合私密的个人交往。

4.3.4绿化过渡区

西安地区较干燥少雨，特别是夏季天气闷热，在校园中加大绿化面积，结合自然景观，营造出古典园林的韵味。多设置在宿舍楼后面和教学楼被面较僻静的区域。同时绿色能陶冶情操，心情舒畅。结束语

陌生的公共空间 篇6

为什么我产生了这样的想法呢？这和我自己的亲身感受有关。比如，在北京坐出租车的时候，司机师傅特别喜欢聊天，内容各种各样，而且表现得很有道德观。但是，说着说着，他就可能摇一下车窗，吐一口痰。然后，突然听到后面有救护车过来，他会乐呵呵地跟我说：“余先生，你看别的车不让，我们也不让。”我跟司机说：“你认出我，我必须跟你说，在世界很多著名的地方，只要看到老人、小孩和残疾人，就像看到了上帝一样，大家都会让位，更不要说救护车的笛声了。”他很惊讶：“是吗？”接着会很自然地把车靠到一边去。

我想，这都是一些很好的人，他们最关键的是不太了解公共空间，这和我们的文化有关。当然，儒家文化中也有关于看到自己的父亲和孩子，就应当想到关爱其他人的父亲和孩子的论述；但这些论述的中心坐标还是自己的父亲和孩子，是一种推己及人的思维方式，是从家庭坐标推演出去的，一旦离开中心坐标，面对一个彻底陌生的世界，就开始有点混乱了。

公共安全空间 篇7

1. 地段规划总平面图。

2. 城市竖向规划规范。

3. 国家相关设计规范和标准图。

4. 该城市区域性设计规范。

二、设计原则:

1. 生态性原则, 在以生态为主导的原则基础上营造生物多样性环境。

2. 能动性原则, 以能动性定义空间, 实现不同空间进行不同活动和交流, 实现空间价值。

3. 人性化原则, 以植物造景体现人与自然的亲和。

4. 定向化原则, 以思维空间关注空间使用和发展。

三、设计构思

方案以美感平台兴奋点设计、25米理论和景观参与性为设计指导, 充分考虑功能空间与地形的融合, 以微地形处理手法, 配合植物混合种植、小品设计等构建功能多样、内涵丰富、虚实结合、景观环境相异的复合型公共空间。

四、功能分区

处于美感平台的受众群体受到信息刺激时, 受众群体的兴奋点会在前一美感平台的基础上有所提升, 使审美主题获得极大的审美享受, 而后再缓慢进入下一个平台。新的美感平台会因兴奋点的特征及受众群体的审美水平而较之前美感平台有不同程度的提升。方案将园区划分为商展景观区、娱乐区两大动态空间和休闲区、自然景观区两大静态空间。

1. 商展景观区兼具商业展示和景观休闲的双重作用。

内部设置广告展示区、商业活动区, 配合休闲景观, 使场地同时满足商业活动和民间集会。此功能区的受众群体因其行为的限定性, 其兴奋程度较之娱乐区不会太高。

2.娱乐区包含了徒手攀岩、户外爬网、健身去和滑梯等参与性设施, 让受众群体实际参与其中, 可以在前一美感平台的基础上, 使兴奋点得以提升。为更好的实现该空间功能需求以及更好的承接后面的静态空间, 该功能区设置了休息、休闲区, 作为娱乐区的附属空间。

3. 休闲娱乐区依原地形处理为下沉空间。

该空间主要以茶歇、冷饮和观景为主。良好的植物配置结合水景景观, 使受众群体仿佛置身田园。两面的墙壁设计为景观墙, 使受众群体在休息时有景可观, 有景可赏, 乐于其中。该空间使人情绪舒缓, 较之前一空间, 兴奋点有所回降。

4. 自然景观区以圆形为设计元素, 运用微地形处理手法, 最大程度的减少土方开挖, 保护原有生态景观。

空间交通呈台地式镶嵌于原地行中, 使观赏者多角度欣赏自然景观。此空间中的受众群体兴奋点最低, 接近人的日常水平。

五、设计方法

1. 明点设计明点设计是空间中运用各种能被人的感知器官直接感觉到的空间信息使人产生兴奋点的设计手法。

(1) 视觉兴奋点设计

为更好的体现空间价值, 完善空间功能。方案在商展景观区设计了广告牌、LED展示系统、灯箱展示系统和商展活动平台为视觉兴奋点美感平台。娱乐区分别在各娱乐设施配套了雕塑小品作为视觉兴奋点美感平台。休闲娱乐区则以景观墙和植物景观为视觉兴奋点美感平台。自然观景区除自然景观外分区设计了水景广场、休闲景观亭和台地花圃为视觉兴奋点美感平台。使受众群体在各个功能空间都能满足视觉刺激带来的美感享受。

(2) 触觉兴奋点设计

方案的触觉兴奋点设计主要集中在娱乐区。徒手攀岩、户外爬网、健身去和滑梯等有了项目让受众群体亲身体验的过程中获得更好的美感享受。此外, 各功能空间不同材质的运用也为受众群体提供了以触觉兴奋点为主的美感平台。

(3) 味觉兴奋点设计

味觉兴奋设计主要是运用芳香性植被给人带来美感享受。本方案四个功能区分别散置、点置芍药、栀子花、牡丹等植物, 特别是自然景观区, 因其本身自然植被丰富, 植物种类多样, 给身在其中的游客以鸟语花香、心旷神怡的美感享受。

(4) 听觉兴奋点设计

听觉兴奋点的实现主要依赖于人工影音系统和自然声音。本方案中人工影音系统主要集中在商展景观区, 可做商业展示、商业活动宣传、民间集会使用。休闲娱乐区主要靠人工音响获得听觉享受。自然景观区是人工音响和自然声音最丰富的空间, 因该空间自然资源充沛, 虫鸣鸟叫配合幽雅的人工音乐, 使受众群体获得极大的听觉享受。

2. 暗点设计暗点设计是公共空间中运用风景信息所包含的,

不能被人的感官感知的潜在信息, 作用于一定层次的审美潜意识而产生兴奋点的设计手法。暗点设计较之明点设计更具内涵, 且观赏者因其自身的审美水平不同获得的兴奋程度也不同。

(1) 意境兴奋点设计

意境营造是暗点设计的重要表现方式, 在意境中, 客观事物通过一定的设计方式实现情景交融, 从而牵动观赏者的情思和联想, 拓展观赏者审美空间。本方案的意境兴奋点设计主要表现在休闲娱乐区和自然景观区。

(2) 比德兴奋点设计

比德兴奋点主要依靠植物体现, 如松树四季长青、经寒不凋, 常比喻为高尚的品德。

六、结语

空间决定心理, 心理理解创造人文空间。因此, 空间和心理是共生的过程。了解受众群体的兴奋点和心理环境, 尤其是意境营造和结合美感平台兴奋点设计的手法, 对现代公共空间的理性设计和人性设计具有极为重要的指导作用, 对公共空间的价值体现亦不可忽视。

参考文献

[1]武星宽, 陈其端著.《论艺术设计形式美感表达方式》[J].中外教坛 (大学版) , 2003 (5) .

[2]宗白华.《艺境》[M].北京:北京大学出版社, 1998.7.

[3]梁雪, 肖连望.《城市空间设计》[M].天津:天津大学出版社, 1998.6.

公共空间:应擦亮的盲点 篇8

我认为,这固然与某些人的修养有关系,同时,也不能忽视文化传统的影响。公共空间行为规范的缺失,是我们传统文化的一大特点。儒家行为规范的核心是“尊尊亲亲”,“尊尊”是朝廷、官场、职场中的行为规范,讲尊卑关系,讲秩序和等级;“亲亲”则是家庭中的行为规范,要求“父慈、子孝、兄友、弟恭”,在家庭中要互相爱护团结。而从朝廷到家庭之间,还有一大片公共空间,如何在这个空间与众多陌生人交往,传统文化则少有规范。儒家文化虽然也讲“仁”,讲爱人,讲推己及人,己所不欲勿施于人,但这只是“尊尊亲亲”的延伸而已,算不上专门的、真正意义上的公共空间的道德规范。因此,我们时常可以看到一种怪现象:本是单位里的好领导、好下属,家庭里的好长辈、好子女,到了大街上,却换了一付面孔,“原形毕露”。这就是传统文化缺乏公共空间行为规范的一种反映。

同样,公共空间行为规范缺失也是我们企业文化建设普遍存在的问题。许多人可能说,经典著作中从来没有把公共空间行为规范列为企业文化建设的内容,它应该是社会、政府的职责。我认为,做任何一件事情,都不能拘泥于经典著作的圈圈,都要紧密结合我们自己的实际。对于我们来说,将公共空间行为规范列为企业文化建设的内容不但可行,而且十分必要。

首先,公共空间行为规范是对企业文化内容的补充完善。现在大多数企业的企业文化都对员工在工作状态下的行为规范有明确的规定,而在工作状态之外,员工则处于“放羊”状态。例如,在上班时职工按照要求严谨认真地完成了各项工作,一回到宿舍,则随心所欲、杂乱无章,工作时的严谨认真一扫而光。试想,在如此迥异的两个环境之间来回轮换的职工,会是一种什么样的心理状态,对于行为习惯的养成会是一种什么样的影响?因此,要把企业文化延伸到公共空间中去,起码延伸到与工作密切相关的公共空间中去,使公共空间的规范约束力与单位内的约束力保持一致,保持在同一水准,这样才会使企业文化成为一个在空间与心理上不至于断层的、相对完整的心理行为定式,并且使两者互相影响,互相促进,形成良性循环。

其次,良好的公共空间行为规范是对企业形象的提升。每一名员工都代表着企业的形象,都是企业的一个“流动窗口”,员工举手投足间都展示了一个企业的形象和实力。将公共空间的行为规范列入企业文化建设的内容,培养员工遵守公共空间行为规范的习惯,不但可以提高员工的文明水平,而且可以提升企业形象,其作用和价值都不是简单的宣传广告所能比拟的。

再次,良好的公共空间行为规范是对社会发展的贡献。当前,全国正在加强社会道德建设。从这个意义上说,将公共空间行为规范列入企业文化建设的内容,造就一大批遵守公共空间道德规范、具有较高文明素质的员工,这无论是对企业自身的发展,还是对社会的进步,都是一件十分有意义的事情。

介入公共空间的木质艺术 篇9

公共空间, 顾名思义是相对于私人空间而言, 通常是指面向公众开放、使用并进行各种活动的空间。公共空间是公共艺术与公众进行交流与对话的空间, 是公众自由交换和接收信息的传播媒介。现代木艺丰富而多维的造型构造出不同层面的不同形式的公共空间, 吸引着观者的视线。同时木质艺术的内涵也对深度空间和周边环境产生辐射, 能够更好地传情达意, 无论是写实、抽象、叙说故事还是感情渲染, 有意识还是潜移默化, 现代木艺都可以表现的游刃有余。

现代木艺所使用的木质是一种纯天然的材料,

250木质在中国被认为是构成物质世界的“五行”元素30之一7有不, 同的构造木质材料、性质种类繁。按多, 不同种类的木质通常具其雕刻的选材配料方面可︶分为硬材质、中性材质、软材质。硬材质的木质品

种象紫檀、枣木、黑鸡翅等, 这类木质质地坚硬、细密、韧性好、切面光滑、受力强度高、收缩性好, 不易变形, 达到了油而不腻, 硬而不脆, 是木雕的好材料, 这类木质既适宜粗雕, 又适宜细刻。中性木也是理想的木质, 其质地相对细密, 木纹均匀略紧密, 象樟木、檀香木、楠木等;软性木其质地松软, 木纹匀净稀松, 象松木、白杨木、椴木等, 木质不紧密比重较轻。

现代木艺作为一种材料艺术, 在公共空间中显示出其它材料所无法比拟的优势——木质的视觉、触觉、听觉、嗅觉等特性。木质的颜色各不相同, 木质表面的色彩、光泽、肌理等会产生不同的视觉质感, 明度高的木质一般呈黄色, 给人以明快、整洁的印象;而紫檀这类色调较暗的木质, 具有豪华、深沉感觉;纯度低的木质有素雅、沉静的感觉;纯度高的则有华丽、刺激的感觉。木质的纹理丰富多彩, 木质具有细肌、粗肌、直木理、波纹木理等千变万化的纹理特征。不同木质的纹理会对人们的心理反应产生不同的影响, 有的纹理粗犷、厚重、刚劲, 有的纹理细腻、轻盈、柔和, 木质纹理成为艺术家在刻制作品时一种装饰和内在的考虑因素, 在制作过程中, 可凭借刻刀的角度、方向的不同, 创作出丰富的变化。如作品《纹的诉说》最大限度的利用了木质纹理的装饰作用, 其规则整齐的纹理在造型的变化上呈现的曲扭, 强调木质自身的材质与作品的感染力, 成为公共空间中不可或缺的精神点缀。在人们经常接触家具或木制品时, 不同的木质, 给人以不同的触觉及心理感受, 包括冷暖感、粗滑感、软硬感、轻重感等等。例如;紫檀, 一直被世人称之为“木中之王”, 固有“一寸紫檀一寸金”的说法。它的颜色呈犀牛角色,

刍议元代小青绿山水画对现代山水画创作的启示

孔翎 (江苏省南京晓庄学院美术学院210000)

元代山水画在中国绘画史上可谓一座高峰, 这其中包括了小青绿山水画, 代表作是钱选的《幽居图》、《浮玉山居图》和赵孟頫的《华鹊秋色图》等。

钱选的《幽居图》中山石用方硬的较为均匀的线条勾出外轮廓和内部的结构, 没有皴法, 以石绿、石青、赭石等色加以渲染, 手法高古, 线条有意追寻着朴拙的情调, 色彩渲染得也很是清雅, 观者能从他的画面中感觉出一派天真烂漫的闲适。又如《浮玉山居图》风格独特, 山石用绵软的细密的线有条不紊地皴出, 再用淡墨和淡青色薄敷, 画面的色与墨交相辉映, 画面温润柔和, 与线条刚拙、设色浓丽的隋唐大青绿山水的情趣迥然不同, 显得清新脱俗, 极富文人意趣。

赵孟頫的《华鹊秋色图》, 书法用笔, 舒缓流畅地写出山石树木, 线条比钱选的更加抒情写意, 设色青绿, 追求“古意”, 显出了温蕴俊秀的清朗风格, 此时的青绿色多是透明的植物质颜料, 使得作为底子的水墨皴法与清润的色彩融合了起来, 做到了“色不碍墨, 墨不碍色”, 这种青绿山水画虽然不及大青绿山水的精雕细琢和富丽堂皇, 但在技法上有更多的发展空间, 很是值得我们当代人探究。

众所周知, 青绿山水画作为山水画的一种形式, 发展也颇曲折。一方面是因为山水画艺术精神需求的改变;另一方面则是其发展空间的不足。早期的青绿山水画以线为骨, 色为肉, 确实发展出古艳的绚丽山水, 但匀称的线发展维度的确较窄, 发展到唐李思训父子那里可谓登峰造极。色彩的运用也程式化了, 抛开现实五彩缤纷的色彩, 独独选择了单一的纯粹的色彩, 这是有别于西方的色彩观, 所以山水画的色彩具有一定的模式, 发展变化并不大。山水画的发展主要还在于线条的变化, 由单一的没有变化的线逐步完善成变化多端的线, 发展到北宋, 王希孟的《千里江山图》基本色彩没有变, 但山水的外轮廓线发生了很大的变化, 有了出色的皴法, 再加上典雅的矿物质颜料, 使其大放异彩。但青绿山水画发展到这里似乎又进入到一个瓶颈, 因为那种绚烂至极的色彩并不太符合中国文人的欣赏眼光, 也很难表现出中国山水画中对“远”的追求, 在艺术效果上, 也的确是水墨山水画给人以更高层次的精神享受和想象空间, 青绿山水画逐渐衰落。到了元初, 赵孟頫提出了“古意”论, 又重新探求青绿色, 有别于以往的浓艳的大青绿山水, 而呈现出清淡雅致的小青绿山水, 进一步丰富了山水画的形式。

这种形式的山水画在大青绿山水画和水墨山水画之间寻求

结构致密, 纹理交错, 鬃眼细密, 木质坚重。用紫檀木制作的家具, 在雕凿时, 采用光素手法, 使家具显得稳重大方而美观, 给人以沉稳与内敛之感;而用花梨木制作的家具所产生的效果又有所不同, 它的木质本色偏暖, 纹理如行云流水, 在光线投射于家具上时, 呈现一种赏心悦目的琥珀似的效果, 给人以温暖感。

现代木艺介入到公共空间, 主要体现在壁画、雕塑、隔断等形式上。木质艺术以壁画形式走进公共空间, 木质材料是壁画家喜欢使用的材料, 一般运用木质细而软的木材, 如椴木、水曲柳、紫檀等。艺术家利用木质的自然纹理、形态, 采用锯、凿、刻等技巧, 从而产生各种各样的艺术效果。木质壁画广泛的应用于各种公共场所, 构成了一道道独特的人文景观, 木质壁画运用其自身的肌理、色泽对公共空间进行调节, 具有调节空间、再造建筑空间的作用, 使得公共空间更加完美。例如:巴黎卢森堡公园彩色木雕壁画墙, 设计者结合环境, 借助木质壁画的构图、色彩来调节空间环境。同时, 运用木艺凹凸不平的肌理表现, 色彩的变化, 使之与环境相互作用, 产生共鸣。

木质艺术以雕塑的形式走进公共空间。它以其木质自身的亲和力, 使人们参与到其中, 进行观看、触摸。木质雕塑把作者的个性与社会、人类的需求拉的更近, 使观者发挥想象空间, 从而达到了木质雕塑与社会, 人类的情感沟通及融合。如温泽河畔奥迪特雕塑园的木雕作品, 作者采用了纯抽象表现手法, 并且用色彩来丰富雕塑, 打破传统的表现式样, 很好地把握了公众的心里诉求与期待, 试图使他们打破那种平淡的生活方式, 使他们摆脱困惑、单调的生活节奏。

木质艺术以隔断的形式走进公共空间。木质隔断的目的并不在于切断空间, 而是一个过渡, 不仅隔而不断, 还可增加空间的层次感、空间感和流动感, 提高空间的利用率, 并且具有很强着平衡点, 属于折衷主义。但是, 小青绿山水画在以后的发展中并不如人意, 它像是在夹缝中生存, 虽然皴法完备, 用色灵活, 但是一方面由于上色, 皴法不能太过自由发挥;另一方面, 为了能体现出皴法, 上色时又有很多顾忌, 主要是用色彩薄敷, 所以“色不碍墨, 墨不碍色”对于小青绿山水是个很难的课题。由于皴法不能很完美地表达出来, 色彩的发展又受到中国传统色彩观念的制约, 较为单一程式化, 所以小青绿山水画很难表现出空间上的层次, 从而也很难达到气象恢宏苍茫的效果, 特别适合画一些淡雅怡人的小品 (且多为平远构图) , 如《华鹊秋色图》, 而大幅的恢宏的高远构图则很难达到效果, 反而把“远”的距离拉近了, 显得气场不足层次模糊, 色彩也更加世俗化, 所以小青绿山水画逐渐出现了苍白无力的颓势。

因此, 细细体会小青绿山水画在元以后的发展, 能让我们感觉出这个小画种的无奈, 皴法和着色都心有余而力不足, 包括构图上的艰难, 在这三个方面要找到适合点确实很不易, 从这里就能看出, 小青绿山水画进入了作茧自缚的困境, 不管从哪方面都不敢越雷池一步, 因此对于现代的我们, 要打破这个界限, 就需要在前人的基础上, 学习其优点, 弥补其不足。其一, 在皴法上, 由于当代山水画并不仅仅是传统的图式, 而有了更加丰富的内容, 皴法也顺应图式的变化有了更多的形式, 其中有的符号形式则更加适合上色;其二, 在色彩上, 可以更加丰富其语言, 在现在的科技力量下, 我们的色彩丰富度是古人不能比拟的, 对色彩的理性和感性研究也是古人所不及的, 在这两个条件下, 我们完全可以不局限于传统的青绿色, 还囿于前人的框架中, 但这里依旧有难度, 那就是中国绘画的色彩运用和西方的绘画有很大的区别, 在运用丰富的色彩同时, 还必须研究传统的上色技巧, 避免出现不伦不类的画面效果;其三, 构图上的探究, 中国山水画的构图 (传统的三远法) 中的平远构图更加适合小青绿山水, 更能表现恬静的田园风光, 但若再深层次地表现其他形式的山水则显得较为困难, 由于皴法的不足和色彩的相近性使得画面缺乏空间的层次感和纵深感, 因此构图相当的重要, 从传统的构图程式中解脱出来, 使得更加有利于皴擦和着色。

宗白华曾提出:“中国画此后的道路不但须恢复我国传统用笔线纹之美及其伟大的表现力, 尤当倾心注目于色彩流韵的真景, 创造浓丽清新的色相世界。”我们在山水画的创作中除了关注笔墨之外, 还应探究色彩的运用, 特别是笔墨与色彩的融合, 创作出顺应时代、蕴涵中国艺术精神、“色彩流韵”的山水画。

的装饰性。在今天的现代生活中, 木质隔断不断的进入到公共空间, 它以自身精湛的雕刻工艺以及丰富多彩的内涵为公共空间增添了无限生机与活力。在中式风格的酒店中设置富有中国特色的屏风, 不仅美化了环境, 并对内部空间起到了阻隔视线的作用, 其表现多以吉祥和美的寓意为题材, 从而烘托出中式的传统气息。有的酒店包房中则以木质透空花格屏隔断嵌于墙面, 形成了通透间联隔而不断的空间延伸, 扩大了人们的视野, 凭添了神秘和浪漫, 再配合其挂满天花的木隔装饰和木制灯架, 营造出传统与现代的温馨与舒适。

木质艺术不论以何种形式进入公共空间, 它都与公众及周围环境发生关系, 木质艺术在发挥材质功能的同时, 更注重人与环境的互动与共鸣。公共空间是现代木艺的载体, 是人类生存、活动、交流的居所, 现代木艺是人类改造环境、创造美好生活的“精神食粮”, 两者之间有着不可分割的依赖性和互动性。现代木艺介入公共空间, 成为公共艺术语言的媒介, 不仅美化了环境, 提升了人们的精神境界, 并且建立起了与公众交流、对话的平台。同时, 在现代社会, 人们崇尚自然、追求自然、回归自然是大势所趋、人心所向, 因此, 现代木艺具有不可限量的发展前景。

参考文献

[1]叶柏风, 赵丕成.《镂琢纤巧》.上海科技教育出版社.

[2]殷小烽.《视觉·环境与材料》.吉林美术出版社.

公共艺术与城市空间 篇10

一、公共艺术的内涵

狭义的公共艺术是指城市公共空间的纯粹精神性的建筑体, 它是最前瞻文化和最先进文化的大众化、生活化, 是对民众生活和精神行为起到引导和塑造作用的一种当代城市的空间文化形式。广义的公共艺术是“除‘家’这一私密性的个人空间以外的其余空间”。公共艺术涉及的艺术形式十分广阔, 诸如城市公共设施、雕塑、建筑、园林景观、摄影、招贴、广告等。这些存在于城市空间中各个领域与公共权益有关, 与城市文化有关, 与社会文明进程有关。因此, 当人类的生活随着工业化的发展越来越都市化, 造成了人与自然的脱离和人的许多基本功能的脱离, 城市人成为人造环境中的物理因素时, 这种生命异化的现象首先在敏感的艺术中反映出来, 公共艺术的观念越来越受到人们的重视。

公共艺术所置身的公共空间体现的是一种文化关系, 是艺术家的创造与公众意见能够构成对话的领域。置身于公共空间中的公共艺术是最具有大众性的艺术, 因为它直接向公众展示, 不论是主动参与抑或是被动接受, 它们都与公众构成一个共同的公共空间, 因而作为一种生活方式融于生活之中。

二、公共艺术与城市环境

公共艺术与城市环境的关系往往包括三个方面:一是自然环境, 二是文化环境, 三是社会环境。文化环境相当重要, 它包含着民族的、民俗的、传统的文化脉络和公共场所的特定的文化性质, 它决定创作的思路。

一个城市, 无论它的现代化程度多高, 都必然依托于大地。城市的自然生态环境是人们赖以生存的基础, 现代社会生活的高度人工化, 更唤起人们对大自然的依恋情结。随着人类对大自然掠夺性的开发, 噪音、拥挤、污染、疾病等城市问题越来越严重, 不滥用资源、不破坏环境的观念, 已成为人们的共识。对生存状态的关注更表现在对城市环境的设计上。城市的地形地貌、物产物候、生态群落, 都综合地加入到生态景观的系统中。城市环境中的建筑、环境设施, 都要考虑自然生态与人类活动要求的有机结合。创造现代意义的“顺应自然”、“天人合一”, 创造适合本土居民需求的绿色生态环境, 不仅是对自身文化价值的肯定与认识, 更是对中华民族悠久灿烂文化的继承与发展。

今日中国之城市, 无外乎两种形态。一种是老城, 这类老城区在上世纪八九十年代以前就已成形, 均有上百年甚至上千年的建城历史。在日新月异的今天, 这种纯粹的老城区日见鲜少。老城区的建筑危旧, 交通拥塞, 给排水公共系统缺损, 人口过度密集等, 使得老城区改造迫在眉睫。老城区又多为老街井坊, 在繁市闹口, 人群密集, 蕴含无数商机, 所以老城区的改造幅度都很大, 大多在短短十年中换了新貌, 那风景旧曾谙的往日表情渐渐失落。这种表情正是觉悟了的今日市民和建筑规划等部门所倾力加以守护的。老城区最重要的变化在于老居民的迁出, 街区的城市中心化和商业化。在这样的时候, 老城区的历史的公共记忆显得尤为重要。这种公共记忆往往并不在于添加了什么, 而在于保存了什么。因为, 在它们身上存留着这座城、这个区的令人熟悉的历史表情, 牵挂着人们与土地和不可见历史的氤氲淳化、相熟相亲的家园感觉。在它们身上寄予着都市人集体的、公共的乡愁。

另一种城市形态的新城区, 所指是九十年代以来重建和新建的区域。这种区域的居民四方而来, 城区建造结构依某种标准而趋向同化。在这些区域的公共空间中, 塑造区域新聚人群的公共记忆, 显出某种新街区的形象特征, 当是公共空间艺术品创造的基本的出发点。今日许多都市营造之复杂, 正在于新区与老区相契, 互相交错在一起, 不同历史断代的建筑, 成了城市可见的断代轮廓线, 成了城市的外观皮层, 此起而彼伏。在这样的街区建造公共艺术, 尤应重视具体的环境因素和整体层次的打造。

城市建设中, 历时性的纵向关系与共时性的横向关系相辅相成, 形成一定地域的文化底蕴、地方习俗和人文特色。公共艺术的设计既不能脱离前人和原有的人文环境去凭空架构, 又不能简单地重复过去。只有在尊重历史的同时创造历史, 在更新文脉的过程中发展文脉, 才能使人们在现代与历史完美交融的文化环境中共同体验形态空间之美。

在公共场所的艺术必须创造一个所有到过此场所的人都会共同感觉的重要意义, 因此公共艺术都必须和周遭的环境融合在一起。公共艺术应该保存, 甚至强调艺术家个人的、有创意的观点, 保有公共艺术作品中艺术家个人的创意, 使得公共艺术的生命力增加。

三、公共艺术与城市公众

公共艺术的核心是艺术的公共性。公共性的前提是对个人的尊重, 同时公共性意味着交往、沟通, 强调共同的社会秩序和个人的社会责任。公共艺术作为一种当代艺术的方式, 它的观念和方法首先是社会学的, 其次才是艺术学的。公共艺术的社会学特征明显地表现在, 公共艺术必须向社会的公众靠拢, 向公众关心的社会问题靠拢;公共艺术只有体现了对社会的人文关怀, 才是在当代社会中一种可能的、有效的方式。在公共艺术领域, 社会价值比艺术价值更重要, 共性比个性更重要, 公众的看法比专家的意见共重要。

公共艺术的发展, 过去是领导说了算, 意识形态的考虑、教育功能放在第一位, 不重视视觉与观念。现在, 专家的参与使艺术家的选择有了专业性基础, 但我们也要考虑“精英的专制”, 即由专家决定给予市民和公众哪些艺术作品和视觉环境。在现代艺术的发展史上, 某些现代主义建筑中存在着这样的“精英专制”, 即由某些环境规划师、建筑师规定市民的居住方式、生活方式, 居民对于已建成的房子, 除了入住, 别无选择。从理论上说, 专家、领导、群众对社区环境的公共艺术都有发言权, 只不过角度不同。应该增加社区居民对环境中的公共艺术的发言权, 特别是大型公共艺术项目的建立, 应该征求居民的意见。

四、公共艺术与城市伦理

中国文化强调人伦之道。人类的一切良好的政治、历史、文化都建立在伦理关系必须符合“正道”上。在世界上各种文化、宗教和哲学思想中, 没有比中国文化更重视处世之道、家庭伦理的了。

公共艺术由于它所具有的公共伦理的性质, 我们一般都认为它具有正面性的特点, 也就是说, 它比较倾向于塑造一些深受人们爱戴的人物, 通过宣扬他们的事迹和行为, 表达社会的正面价值、正面理想;一些邪恶、丑陋的负面形象在城市雕塑中间比较少出现, 即使出现, 也是作为正面形象的陪衬, 是被批判、被鞭挞的。例如, 跪在岳飞墓前的秦桧像, 这种处理的本身, 就体现了民众鲜明的伦理态度。

当前中国城市雕塑应该突出“人伦之道”, 这将有助于建立和谐家庭与和谐社会。用中华民族传统的仁爱精神所成就的生命情趣去矫正由于城市生活的喧嚣和污秽所给人们带来的生命焦虑, 从而创造出一种与西方现代文明有别的新型文明的生活方式, 创造出既具有时代性又具有民族特色的中国当代城市雕塑艺术, 为实现我们中华民族的伟大复兴而贡献力量。

五、城市发展中的公共艺术

首先, 城市公共艺术的形成和发展与政府作用的发挥密不可分。无论哪种形式的公共艺术, 或政府认可、或政府组织开展, 几乎无不在政府作用范围之内。政府责任的积极履行, 对城市公共艺术的发展至关重要。同时政府在城市公共艺术建设方面, 承担着前瞻统筹、资源调动等作用, 没有政府的大力支持, 城市空间的品位提高是不可能进行的。

值得注意的是, 政府的领导部门和决策人不能为显示自己有文化修养而一意孤行, 而要虚心听取专家的意见。凭自己对艺术问题的一知半解去发号施令, 肯定会做出反文化、反雕塑的事来。

其次, 公共艺术的实施需要艺术家转变观念, 具有奉献精神, 也期待更多的艺术家进入公共艺术领域。值得思考的是, 现在一些城市的公共场合出现了欧洲古典雕塑模仿品。暂且不说这些模仿品制作水平差, 歪曲了原作的样貌和精神, 就是复制得惟妙惟肖, 把它们陈列在我们当代的城市环境里也是不伦不类, 因为它们的时代离我们太远, 和我们的文化环境极不协调。用“附庸风雅”来形容我们一些人的心态并不过分。我们应根据历史上遗留下来的文化遗迹, 或者是根据特定环境的需要, 选用一些水平较高的符合城市空间的复制品。

最后, 公共艺术要服务于公众, 服务于社会, 必须走制度化和社区化的道路。一个城市公共艺术的建设, 要靠城市里多个社区去完成。一个城市中传统社区和新建社区, 单纯的住宅性社区和多元复合的社区, 抑或所谓高档社区和普通社区之中, 都存有许多值得人们感怀、纪念、传承和表现的人情事故及其风物遗韵, 在里弄文化、市民文化、商业文化和多元并存的外来文化中, 着实存在着值得艺术家去努力发掘和提升的艺术题材和文化精神。这些都是社区公共艺术特有的社会资源和耐人寻味的文化底蕴, 是汲取和彰显独特的社区精神的根本源泉。

综合城市发展的走势, 面对目前国际性的城市品牌的经营战略, 各个城市都积极发展成为一个充满活力的、现代化的、具有文化内涵的城市。也正是在这样一个时代要求下, 当代公共艺术才获得了一个更高的发展目标与实现自身的现实契机。公共艺术只有与城市环境、城市公众、城市伦理等相协调一致才是适宜的。正是众多不确定的因素, 使公共艺术成为一件有难度的工作, 这也是公共艺术的魅力所在。

参考文献

[1]王绶之.世界现代设计史.中国青年出版社, 2002.

[2]张松.历史城市保护学导论.上海科学技术出版社, 2001.

[3]郭齐家.城市雕塑与人伦之道.雕塑, 2005, (02) .