手法分析（精选十篇）
手法分析 篇1
传统上的叙事作为一个文学术语和范畴通常有两种功能, 一种是结构上的功能, 即叙事时所采用的视觉 (或感知) 角度, 比如叙事视角, 叙事人称, 它直接决定作品的形式和内容并影响读者对作品的理解和情感;另一种为文体上的功能, 即叙述者在叙事时通过文字叙述流露出来的立场观点、语气、口吻等, 比如作者的介入性叙述中透露的爱憎, 这些因素对作品和读者的影响是间接的。
1. 全知视角
通俗地讲, 叙事视角体现的是故事叙述行为发生时谁在讲故事, 以谁的眼光讲故事, 以及讲谁的故事。阿伯拉姆斯 (H.M.Abrams) 曾经这样定义叙事视角:“叙述故事的方法——作者所采用的方式或观点, 读者由此得知构成一部虚构作品的叙述中的人物、行动、情境和事件。”虽然还有另外一些评论家, 比如热奈特, 用“聚焦”来替代视角来分析作品的叙事方式, 但这样划分的三个范畴基本对应传统的全知视角、限知视角和纯客观视角。无论如何, 事实总是通过某种眼光、某个观察点呈现出来的, 所以叙述故事必须借助一定的角度, 采取一定的方式。帕西·路伯克 (Percy Lubbock) 说过:“小说创作技巧中全部复杂的方法问题, 都受到视角问题即叙述者与故事之间的关系问题的支配。”
《名利场》这部作品在叙事方面采用了全知的叙述视角。萨克雷对英国小说之父菲尔丁的赞许事实上是显而易见的:萨克雷曾经假借历史小说《亨利·艾斯芒德》中的叙述者之口这样说:“实际上, 据我想, 就我所见的这一类人物中, 最出色的要算十五年以后我最后一次到英国去时遇见的青年哈利·菲尔丁, 讲到风趣和幽默, 他似乎是压倒了一切人。”而为了创作深刻复杂而全面的小说, 他对菲尔丁所采用的全知全能的叙事也很乐意采用。事实上, 维多利亚时期的作家都对这种叙事方式非常偏爱。全知叙述的长处在于, 它给了作家充分的自由进行周密全面的背景细节描写, 并可以根据小说发展的要求调节叙事视角和叙事距离, 采用这种叙事方法, 读者可以在作者的带领下了解作品所有的故事情节的发展和人物的性格特征;因为作者也并不想麻烦读者作任何关于自己要讲的故事和人物的猜测和想象, 而是倾向于把所有能够透露的细节都展示给读者, 从而表达并实现自己写作的真正意图。
萨克雷为这部作品所选择的叙述声音, 即故事的讲述者, 是一位傀儡戏团的领班, 他背靠幕布, 展望集市, 等候自己的傀儡剧上演。通过这种方式, 作品力图创造两个世界, 一个是领班的眼中世界, 另一个则是编剧在戏剧中所创造的世界。这两者互相映照, 共同组成作者所要描绘的作品背景。一方面, 在领班者的眼里, 以及观众所处的世界“当然不是个道德所在”, 是一个“名利场”, 另一方面即将上演的傀儡戏则是模仿现实的另一个“名利场”。通过这样的视角, 萨克雷告诉读者, 文学作品是现实的反映, 而他的《名利场》也是十九世纪英国现实社会的真实影像。
虽然在现实社会中他只是一个不起眼的人物, 但是在这部将要上演的戏剧中, 他是无所不知的上帝。他将要叙述人物的生活和经济背景, 他们活动的场面, 根据自己所安排的人物性格来决定他们的命运;并把这一切展现给台下的观众。比如在阿米莉亚出场前就告诉读者她出生在一个富裕的家庭, 性格温柔和蔼。其间, 这位叙述者除了经常告诉我们她所经历的各种各样的事件以外, 还穿梭于不同的场景地点甚至是时空, 叙述其他人物的经历, 力求读者对整个故事情节的发展和人物的性格、命运了然于胸。
2. 第一人称的叙事作用
叙事形式通常按人称分为第一人称叙事、第二人称叙事和第三人称叙事三种。人称形式虽然不是区分叙事视角的基准, 但在整个作品中仍然起着很关键的作用。在这部作品里, 叙述声音有两个角色:一个评论者和一个故事讲述者。其中故事讲述者讲述故事的发展和人物的命运, 另一个则可以随时任意地作为一个旁观者的身份对故事情节和人物作出评断和讨论。在正文之前, 有一小段文字, 作者把它命名为“幕启之前”。在这一小部分里, 作者把作品定位为一部傀儡剧, 同时把自己的身份称之为“领班的 (the manager of the Performance) ”。
虽然全知全能的叙述视角更多地采用第三人称叙事, 但在这部作品中却频繁出现“我”, 这个身份在《名利场》中十分微妙。特罗洛普1868年5月24日写给凯特·菲尔德的信中有一段话曾经讲到第一人称叙事:“从‘我’的观点来写故事总是危险的。读者不自觉地认为作者会自夸, 因而对自我吹嘘很反感。另一方面‘我’可能会假做谦恭, 也遭到读者反对。我觉得, 讲故事的时候总该把人称代词掩饰起来。‘从前’这种老套, 稍加修饰就是讲故事最好的方法。”传统的第一人称叙述几乎都是讲主人公自己的故事, 而在这部作品里, 作者显然看到了“我”参与到故事里所要面临的风险, 因此他拒绝作为一个故事人物参与进来, 而是更多地作为一个讲述者和评论者的身份出现。事实上, 这个做法的确非常高明。
虽然采用了全知的叙述视角, 在叙事形式上萨克雷却有意地避免窥探人物具体的内心活动, 这一点是作者小说叙事的特点之一, 也是受到了菲尔丁对小说叙事理论的影响。比如在作品中作者就拒绝告诉读者阿米莉亚为自己的婚姻而祈祷的内容。作者坚持说:“她心里的话是她的秘密, 名利场上的人是不能知道的, 所以也不在我小说的范围里面。”用这种方式, 作者的意图仍然是竭力地想把“我”塑造成一个客观的讲述者, 从而避免读者的反感。
3. 介入性叙述
在讲述故事的同时, 作者也不时地插入评论。作者这种夹叙夹议的写作手法, 申丹也客观地指出了它的缺陷和作用:“尽管全知叙述者的议论不乏画龙点睛之处, 但不再相信叙事权威的现当代读者都难以接受这种上帝般居高临下的议论。然而, 我们认为, 不应忽略在传统的全知叙述中, 这些议论所起的种种作用。”[5] (P208)
而在讲述故事的同时, 萨克雷就把自己也变成了这部作品的欣赏者而不是创作者, 他和读者一起分享这个故事, 避免了自我吹嘘和假做谦恭, 这个悄悄坐到读者身边的人不时地在读者的耳边发表着自己对人物、对事件的深刻评论, 让读者在不知不觉间接收到他想要表达的意义。比如他在傀儡戏进行的过程中这样说:“平克顿小姐夸奖她 (阿米莉亚) 的话, 句句是真的。不但如此, 她还有很多可爱的品质, 不过这个自以为了不起, 像智慧女神一样的老婆子因为地位不同, 年龄悬殊, 看不出来罢了。”而在故事结束的时候发出感叹:“啊, 名利虚荣, 虚荣名利!人生在世哪个能幸福?哪个能如愿?即使如愿, 哪个又能满足?”作为一个现实主义作家, 萨克雷用这种写作的方式是希望读者在获得娱乐的同时也能接受教益, 同时也对小说形式的发展作出探索。蒂洛森这样评价这种萨克雷的介入性评述:“真正的理由在于这种手法对他这种小说是合适的。”[1]“缺了萨克雷自己的声音, 他对名利场态度中的忧郁和同情可能不会引起我们的注意。正是他的评论缓和了可能令人痛苦难忍的场面。不仅是道德方面的痛苦, 而且是精神方面的贫乏。小说中的人物, 从最好的到最坏的, 几乎没有什么观念;小说的智识氛围是由他的评论提供的。”事实上, 从作品的整体上来看, 这些议论并不单纯是居高临下的教训, 作者时而真诚地赞美高尚的心灵, 时而委婉地讽刺虚伪的现实;有时用幽默的语调调侃时世, 有时又有真知灼见妙语连珠。作者介入性的叙述和议论与故事水乳交融, 成为一个有机的整体。
作为维多利亚时期的杰出作家, 萨克雷的小说叙述方式有着时代的印记, 又有因为自身对小说创作方法的探索而形成的特色。正是因为有这样的叙事方式, 《名利场》才获得巨大的艺术成就。
参考文献
[1]巴赫金著.白春仁, 晓河译.小说理论[M].石家庄:河北教育出版社, 1998.
[2]鲁宾斯坦.从莎士比亚到奥斯丁[M].上海:上海译文出版社, 1987.
[3][英]萨克雷著.贾文浩, 贾文渊译.名利场.北京:北京燕山出版社, 2005.
[4]Percy Lubbock.The Craft of Fiction[M].London:Jonathan Cape, 1921.
震撼催眠手法分析 篇2
以下几条马修的课程里面是讲过的
第一、建立关系（亲密有间的原则）
第一、强化集中（任何形式的敏感度测试，隐蔽催眠的手法在此不说）第三、实施震撼（通常是猛拉对方，让对方身体失去平衡）第四、快速实施加深
现在要分享的是我自己的一些心得体会 我们拿三次握手法来讲解
首先，和个案建立关系，这是最重要的 建立的方法各有各的手法 我用的通常是NLP即时亲和
第一步完成后就可以进入第二步 强化集中
催眠师对个案说到：待会我会和你握三次手
第一次和你握手的时候，把你的注意力放在我的眼睛上面，然后注意眼睛会有越来越重的感觉；
第二次和你握手的时候，这种沉重的感觉就会达到极点，你就会想闭上眼睛，你想闭上的时候就闭上；
第三次和你握手的时候，眼睛沉重的感觉还在增强，无论你怎么“试着”睁开都是睁不开的。
在三步都完成后，就可以实施震撼超载
我用的过程中，感觉这个手法容易成功。
首先，在第一次握手的时候，实际上是在集中个案的精力在体验眼皮沉重，如果个案不集中，或者敏感度低，那么这一步将不会完成。
当完成第一步后，实际上催眠师已经和个案的潜意识已经开始建立连接了，很简单，你的暗示对方已经接受了，同时由于第一次握手的完成，已经完成了一个预期，增加了催眠师在个案心理的”权威“地位。
第二步其实就是加深个案集中的程度，同时也是一种观念运动的催眠手法。（个案眼睛很沉重了嘛）
第三步，其实个案已经处于恍惚状态了，因为让个案试着睁开眼睛，但是睁不开，其实这时候个案已经处于一级或者二级的恍惚状态了。同时很集中，接下来就是超载！猛拉的同时大声呵斥“睡”!
再后面就是加深。
这就是三次握手法
完毕
当然，每个催眠师的手法都可能会有一些细节上的区别，我的也不例外，不必刻意模仿，记住心法是关键。
记住这几条的关键，你就可以学会视频上的大多数震撼催眠了，街头秘密催眠技术在外哈
巧抓文章特点，分析再现手法 篇3
中考对文学作品表现手法的考查，既有对局部表现手法的考查，如：对比、衬托、照应、渲染、烘托、细节描写、反衬等，更多则是侧重于作品整体表现手法的考查。所考查的题型，一类是寻找和辨析文章所使用的表现手法；一类是体会表现手法在文中的作用，也有的是对作品来点赏析。主要题型有：
1.辨别文章画线句子所采用的描写方法，并说明其好处,这是最常见的命题方式。如，2006年山东省威海市《两个邮递员》中的“作者塑造第一个邮递员运用了哪些描写方法?请任选其一结合相关语句谈谈它的作用。”
2.文中描写景物的句子有什么作用?或衬托了人物什么样的心情?如山东济宁市2007年初中毕业考试语文试题《家园落日》阅读题第19题“作者在描述‘家园落日’时，就‘落日’本身着笔很少，而更多地描绘了丘陵、树木、农舍、人物等。请结合文意，简要说说作者这样写的用意。”
3.文章开头和结尾都写到某人或某事，或文章开始写到某人或某物等，有什么作用?2007年河北省中考语文试卷中的“文章的开头和结尾两次写到年轻人的口哨声，这在结构上有什么作用?”
4.文章将两个人物(事物)放在一起，其用意是什么?如2006年湖北省黄冈市中考语文试卷(非课改区)中“小说描写了两个打工者的两次相遇，这样安排有什么作用?”
5.选择最喜欢的句子，并做一下赏析。
6.这篇文章塑造人物的手法很有个性，请你选择一点赏析。
7.这篇文章采用了什么样的手法，请你选择一种，试作分析。
［解题钥匙］
阅读题的答题原则是：答案尽可能地出自原文。因而，要准确无误地答题，就要读懂原文，答题时，既可以直接引用原文，也可以根据需要合理筛选、梳理，并进行加工，只要这样，才能求得答案的圆满。答题一般可分四步走：
1.初读原文，辨别文体。将文章从头至尾仔细阅读一遍，从整体上把握作品的主要内容和情感态度，这是关键性的第一步。要做好这一点，可从标题、文首和文尾人手。仔细揣摩标题，看看文章开始有没有定感情基调的句子，再看看文章结尾有没有画龙点睛或带有观点性的议论句子，这些都是把握文章情感态度及其观点最有价值的信息。当然，也不要忘了对文学作品类别识别，它决定着你的审题。抒情味浓的是散文，有明显的故事情节、有人物的是小说。
2.细看题目，仔细审题。认真阅读题目及要求，弄清要求是答好题的前提。有的问题很明显，有的问题委婉含蓄，如济宁市2006年初中毕业考试语文试题《家园落日》阅读题第19题“作者在描述‘家园落日’时，就‘落日’本身着笔很少，而更多地描绘了丘陵、树木、农舍、人物等。请结合文意，简要说说作者这样写的用意。”就需要考生识别所考的知识点，“丘陵、树木、农舍”这些信息，让我们联想到景物描写，“写的用意”让我们联想到借物借景抒发某种情感，又使我们联想到“寄寓或寄托”。总之，题目意思弄懂了，才能认真答题。
3.查找原文，确定位置。找出题目在文中的大概位置，答题时一定要瞻前顾后，左右兼顾，确保答题的针对性和完整性。
4.联想思考，认真答题。在审清题意，查找原文的基础上，再次联想思考有关知识点和能力点的答题要求和注意事项，如，刻画人物四种方法：肖像描写、语言描写、心理描写、动作描写；一提到景物描写，我们就要联想景物描写的作用，如，渲染气氛、烘托人物、推动故事情节的发展……只有联系到相关的知识点和答题的要点，然后着手答题才有针对性。
[针对训练］
两角钱
肖复兴
①那天下午，我去邮局寄信，人很多，大多是在附近工地干活的民工。才想到是他们发工资的日子，在往远在千里之外的家里寄钱。
②我寄了一摞子信件，最后算邮费，掏光了衣袋里所有的零钱，还差两角钱。我只好掏出一张一百元的票子，请柜台里的女服务员找。她没有伸手接，望了望我，面色不大好看。为了两角钱要找一百元的零头，这确实够麻烦的。难怪她不大乐意。
③我下意识弯腰又翻裤兜的时候，和一个男孩子的目光相撞。十四五岁的样子，一身尘土仆仆的工装，不用说，也是工地上的民工，跟着大人们一起来寄钱。他就站在我旁边的柜台的角上，个头才到我的肩膀，瘦小得像个豆芽菜。我发现他的眼光里流露着犹豫的眼神，抿着嘴，冲我似笑未笑的样子，有些怪怪的。而他的一只手揣在裤袋里，活塞一样来回动了几下，似掏未掏的样子，好像那里藏着刺猬一样什么扎手的东西，更让我感到奇怪。
④没有，裤袋也翻遍了，确实找不出两角钱。我只好把那张一百元的票子又递了上去，服务员还是没有接，说了句：你再找找，就才两角钱还没有呀。可我确实没有啊，我有些气，和她差点没吵起来。
⑤这时候，我的衣角被轻轻地拉了一下，回头一看，是那个小民工，我看见他的手从裤袋里掏了出来，手心里攥着两角钱：我这里有两角钱。说完这句外乡口音很重的话，他羞涩地脸红了。原来刚才他一直是在想帮助我，只是有些犹豫，是怕我拒绝，还是怕两角钱有些太不值得?我接过钱，有些皱巴巴的，还带有他手心的温热，虽然只是两角钱，也是他的血汗钱。我谢了他，他微微地一笑，只是脸更有些发红了，真是一个可爱的孩子。
⑥接过两角钱，服务员的脸上呈现了笑容。邮戳在信件上欢快地响了起来。
⑦寄完信，我去附近的超市买东西，破开了那一百元的票子，有了足够的零钱。我又回到邮局里，不过，那时已是落日的黄昏，不知那个孩子还在不在?我想如果那个孩子还在，应该把钱还给他。
⑧他还真的在那里，还站在柜台的角上，那些民工们还没有汇完钱，他是在等着大人们一起回去。我向他走了过去，他看见了我，冲我笑了笑，因为有了那两角钱，我们成了熟人，他的笑容让我感到一种天真的亲切，很干净透明的那种感觉。
⑨走到他的身边，我打消了还那两角钱的念头。我不知道这样做对不对。但看到他那样的笑，总觉得他是在为自己做了一件帮助人的好事，才会这样的开心。能够帮助人，而且是举手之劳的事情，尤其是帮助了一个看起来比自己大许多的大人，心里总会产生一种美好的感觉吧。我当时就这样想，干嘛要打破孩子这样美好的感觉呢?一句谢谢，比归还两角钱，也许，更重要吧?我轻轻地抚摸了一下他的头，问了句：还没走呀?然后，我再次郑重地向他说了声：谢谢你啊!他的脸上再次绽放出笑容。
⑩以后，我多次去过那家邮局，再也没有见到那个孩子，但我怎么也忘不了他。他让我时时提醒自己，面对一些举手之劳的事情，能够伸出手来去帮助他人，一定要伸出手来。不过，我有时总会想，没有还给孩子那两角钱，这样做到底对不?
1.小说第③段划线的句子采用了什么样的描写方法?刻画出小男孩怎样的心理?
2.第⑥段划线的句子，属于那种类型的描写?刻画出人物什么样的心理?
3.小说对小男孩形象地刻画贯穿全文。请你仔细阅读，看看采用那些描写方法?在你的眼里，小男孩是一个怎样的孩子?
4.文章为什么以“两角钱”为标题?请你简单赏析一下这个标题的好处。
5.文章结尾说：“不过，我有时总会想，没有还给孩子那两角钱，这样做到底对不?”难道作者不知道吗?说说你的理由。
6.生活中，你肯定也得到过他人的帮助，请把你当时的心理感受写出来。
《格列佛游记》的讽刺手法分析 篇4
《格列佛游记》的作者乔纳森 • 斯威夫特生活的地点与时间分别是17 世纪与英国, 他出生于名门贵族, 然而这一时期随着他家族的没落, 他身上所具有贵族品质却没有退却, 并且在大程度上影响着斯威夫特, 并且直接导致其仕途不顺。随着斯威夫特的成年, 他开始从以一名编辑的身份从事党报工作, 并且开始自己的仕途。然而斯威夫特自身的贵族气质与性格导致他的工作与生活并不顺利, 命运多舛的他强烈表现出了自己对英国社会的不满与愤怒, 并一直寻找途径宣泄自己的情绪。《格列佛游记》就是斯威夫特宣泄自己情绪的一部重要作品, 随着该部作品的出版, 斯威夫特的愤怒与不满彻底宣泄出来, 并且极大的震撼了英国民众与执政者。斯威夫特所生活的时间段处于英国社会的发展与过度时期, 这一时期随着人们逐渐认识到封建社会及其制度的落后性与劣根性, 并开始了一系列改革措施, 然而这一时期的资本主义社会也没有完全成熟。随着“光荣革命”的胜利, 人民的生活却没有得到改善, 相反资产阶级得到大权之后受到更多利益的驱使, 将精力完全投入到了资本主义工商业的发展之中。而这一过程充斥的掠夺与剥削, 人民的生活再次陷入苦难。而作为党报的一名编辑, 斯威夫特看到眼前的一切, 完全了解到资本家的本质与劣性, 并且他自己也无法接受上流社会的奢靡生活与作派。然而受限于弱小的个人能力, 他并不能改变社会的整体状况。此时的英国政府为了保持稳定状态, 制定了一系列严苛的审查制度以针对出版行业, 而为了揭露英国政治的不堪与腐朽, 作家们只有运用讽刺手法例如对比、反语等等。随着时代的动荡以及越来越严苛的出版审查制度, 《格列佛游记》就在如此一个环境下被创作出来。
2.《格列佛游记》中讽刺的体现
在《格列佛游记》中, 作者乔纳森 • 斯威夫特首先对小人国的游记进行了描写, 通过对小人国中君臣的故事的描写, 对英格兰、爱尔兰的黑暗政治现状进行了讽刺。在《格列佛游记》中的小人国被称为利里浦特国, 尽管他们的君主身材矮小, 但是他确认为比所有的臣民都要高出一个指甲盖, 因此作为万物世界的主人与统治者他认为理所当然。对小人国国王对大臣进行任命时, 并不是以他们的学识、能力以及人品为依据, 而是将看绳跳舞的技能作为唯一标准, 这种选拔方式显然具有十足的讽刺意味, 为了获得君主的青睐, 获得高官厚禄, 很多大臣往往不惜以生命为代价, 对绳上跳舞加以练习, 有的就因此而丧命。乔纳森 • 威斯福特通过对小人国国王荒唐的选拔人才的方法的描写, 对当时英国执政者的愚昧与腐朽予以了批判与讽刺。当时的英国社会如同小人国一般, 黑暗的政治以与昏庸的官员让人民陷入苦难之中, 很多有识之士才能得不到发挥, 并对此感到愤慨与不满, 正是通过小说中小人国的荒唐故事的藐视, 作者乔纳森 • 维斯福特对英国当时的社会现状进行了讽刺与批判。虽然《格列佛游记》中的小人国没有很多人口与疆土, 然而其中的党派斗争却是非常激烈。其中小人国的高跟鞋派与平底鞋派之间针锋相对, 大打出手, 原因竟然只是因为争论鞋跟的高低, 十分尖锐的矛盾冲突导致两个党派水火不容。乔纳森 •斯威夫特通过对小人国党派之争的讽刺, 映射出当时英国两个政党之间的尖锐矛盾与斗争, 即托利党与辉格党。从讽刺的角度来看, 这一手法的运用可谓是妙笔生花, 令人叹为观止。
在《格列佛游记》中, 主人公来到小人国后, 给小人国提供了诸多帮助, 立下了很多功劳, 他帮助小人国抵御外来入侵, 拯救了小人国。但是, 令人费解的是, 小人国的国王并没有因此给予主人公赏赐, 反而对格列夫没有将入侵敌人斩草除根进行责怪, 并怪罪于格列佛, 认为他不可饶恕。在王宫失火之后, 格列佛急中生智, 撒尿扑灭了大火, 然而王后却认为格列佛对王国造成污染, 并降罪于他。有的王宫大臣也是墙头草, 因为国王对格列佛的不满而将格列佛视为敌人, 并且排挤与格列佛共同战胜敌人的一些将军。于是, 小人国的国王与大臣开始搜集格列佛的罪名, 意图对格列佛加以陷害, 而在内务大臣的通报之下, 格列佛得以逃脱, 幸免于难。小人国的君臣显然是恩将仇报, 这正是映射了当时英国政府与执政者的昏庸与腐朽, 对英国政府与执政者的无能与无耻进行了揭露与批判。通过对小人国故事的描写, 乔纳森 • 威福斯特对英国不合理的政治制度现状予以了讽刺与批判。在小人国中, 君臣的愚昧无知以及小肚鸡肠真实的反映出了当时的英国政治现状, 愚昧昏庸的统治者以及智慧阿谀奉承的大臣, 为了加官进爵, 荣华富贵而不择手段, 完全置国家与人民的利益与不顾。
在《格列佛游记》中, 乔纳森 • 斯威夫特通过描写小人国游记, 将英国当时黑暗的政治现状进行了真实的反映, 对执政者的昏庸、无知与腐朽进行了嘲讽与批判。而在《格列佛游记》中, 巫人岛游记则描写了巫人岛上的亡魂, 对当时英国政府与执政者的无能与无耻进行了反映与批判。在巫人岛游记中, 乔纳森 •斯威夫特通过描写巫人岛的三个国王的灵魂, 将英国统治者内心的真实世界充分的反映出来, 在君王眼中, 只有利用武力与诡计, 才能够保障王权立足, 使王权得到稳固, 利用诡计, 为封建君主至高无上的权力提供支撑。当时随着民主共和国风潮的掀起, 为了延续权力, 封建君主利用卑鄙下流的手段对有识之士与人民加以迫害与愚弄。基于这一背景, 封建腐朽势力在君主专制之下得到庇护, 社会的建设与发展受到了极大的限制。乔纳森 • 斯威特夫利用刻薄讽刺的语言, 将统治阶级丑恶而无耻的嘴脸充分真实的描绘出来。
3.《格列佛游记》中的讽刺手法探析
3.1 对比讽刺
《格列佛游记》中运用了对比讽刺的手法, 通过比较格列佛在小人国与大人国的感触, 将主人公不同的心理表达出来。在游历小人国的过程中, 格列佛的高大威猛被衬托的淋漓尽致, 通过描写主人公帮助小人国抵御敌国入侵, 将英国君主立宪制的先进性充分表达出来, 而与小人国相比, 不管是政治制度还是人民的智慧, 英国都具有一定的优势。在游历大人国的过程中, 格列佛却没有在小人国的优越感, 在大人国中, 格列佛认为自己如同小孩一般, 大人国百姓安居乐业, 政治制度开放、民主, 相比于自己国家人民的生活, 格列佛感受到自己的国家存在很大的不足, 不管是政治体系还是人民生活, 与大人国都有很大的差距。斯威夫特将英国与大人国与小人国作了比较, 将作品中主人公格列佛不同的心理状态充分的表现出来。之后在将这两种不同的心理状态进行对比, 充分表现出了了英国社会制度的落后与腐朽, 很多问题得不到解决, 人们的生活陷入苦难之中。在《格列佛游记》中, 通过运用对比讽刺的手法, 使讽刺的效果得到了有效提升, 也更加清晰明了的表达出了作者的观点与想法。
3.2 反语运用
在作品创作中, 反语的应用使通过相反的表达方式来表达作者的观点, 如此使表达的效果与作用得到强化。而反语在《格列佛游记》中得到了广泛的应用。通过这种表达方法, 乔纳森 •斯威夫特就对当时英国的政治制度进行了揭露, 并批判人性的丑恶与黑暗。在《格列佛游记》中对大人国游记的描写, 通过介绍英国的政治、历史与文化给国王时, 国王的态度是非常不屑的, 并对其加以讽刺与嘲笑, 对英国不堪一击的昆虫族加以批判, 而格列佛却辩驳说他的祖国有着出色的武力与文化, 他的国家终结了法兰西敌国, 然而大人国国王却持一幅不屑的态度。可见, 在批判英国政治时, 斯威夫特并没有通过大人国国王的话语来进行直接的表达, 而是利用国王对格列佛不屑与嘲讽的态度来体现出来, 格列佛在维护自己的祖国时, 作者通过对反语这一讽刺手法的运用, 委婉的表达出了英国时政的黑暗与腐朽, 对英国执政者剥削人民的罪恶本质充分的揭露了出来。在作品中不乏格列佛对小人国国王的赞美, 然而这却成为了的经典的反语讽刺手法, 仅仅数语就充分的表现出了国王对权力的崇尚以及大臣们阿谀奉承的嘴脸, 使人忍俊不禁的同时也充分的感受到作者对英国政治的讽刺与揭露, 其语言魅力可谓十足。
3.3 幽默的夸张手法
《格列佛游记》中不乏对夸张的讽刺手法的运用, 这在讽刺作品中这类手法也十分常见。在小人国游记中, 所有国民的身高都不超过六英寸, 鞋跟的高低成为了区分国家政党的标准, 这些情节具有非常强的趣味性与讽刺性。在大人国游记中, 所有国民都有六十英寸高, 而在勒皮他、巫人岛游记中以及慧骃国中, 通过对友好、理想以及富有智慧的马的形象的塑造, 充分表现出了夸张的讽刺手法的巧妙与美丽。这种手法能够将作者的观点幽默、风趣的表达出来, 同时又可以有力的抨击与批判英国的执政者, 充分的揭露了英国政府的腐败与黑暗, 对英国殖民制度的表达了自己的不满与愤慨。
4.《格列佛游记》中讽刺手法的运用
4.1 对人性的讽刺
在小人国游记中, 格列佛帮助国王抵御外敌, 最后却遭到君臣们的责怪与嫉妒, 并且他们想法设防想消灭格列佛。后来, 他们将格列佛定为叛国罪, 并判处死刑, 利用与格列佛的朋友关系对他加以指正, 并提出认罪可以从轻发落, 是伸张正义的行为, 这里的描写对社会的黑暗以及执政者的腐朽进行了揭露与批判。在大人国游记中, 格列佛面对巨人完全没有抵御能力, 并且沦为奴隶, 从中可以看出英国社会现实状况, 在如此境地之下弱势群体往往身不由己, 自己想做的事情无法实现, 更没有与强者斗争的能力。在社会制度中, 弱者完全没有得到应有的权力, 更拥有权力的人也没有同情弱者, 他们更多的是想剥削与奴役弱者, 不断获取利益, 为了达到目的而不择手段。在大人国游历中, 女王一直很喜欢爱人, 而格列佛来到大人国后, 更是受到了女王的青睐, 这就遭到了矮人们的嫉妒, 就算格列佛没有做任何伤害他们的举动, 他们还是想尽各种方法, 想要将格列佛除掉, 并自以为是世上最优秀的人。在这一个生活背景之下, 读者可以看出一些小肚鸡肠之人对优秀者的嫉妒与愤恨, 一旦遇到就会不择手段的去清除异己, 满足自己的虚荣心。在《格列佛游记》第三卷飞岛国游记中, 主人公对岛国的居民进行了观察, 见识了国民滥用理智, 剥削他人, 并玩一些毫无意义的智力游戏。在飞岛国中, 国王自诩宇宙的主宰, 只要某个下属城镇造反, 就会惩罚这个城镇, 并将飞岛停留在城镇之上, 剥夺了居民享受阳关雨露滋润的权利, 并使他们逐渐步入疾病与死亡。这个故事映射了当时英格兰对爱尔兰镇压的现实状况, 在英格兰长期严密的控制之下, 爱尔兰人民陷入苦难的生活之中, 而作为斯威夫特的祖国, 他一直希望祖国能够摆脱英格兰的控制与剥削, 并在小说有力的抨击了当时英国统治者的跋扈与专横。
4.2 对政治的讽刺
《格列佛游记》的小人国游记中, 主人公因为沉船而流落到小人国, 这里的人身高不超过六英寸。在呆了一段时间后, 格列佛逐渐取得了他们的信任。在小人国的宫廷之中, 作者充分的映射出了英国朝廷。小人国荒唐的选官方式使很多官员为了博取官位而不惜以生命为代价苦练舞技。通过对这一制度的描写, 斯威夫特充分揭露了当时英国政府与权贵的昏庸与无能, 为了荣华富贵, 他们至人民的生死与不顾天天只有一副阿谀奉承的丑恶嘴脸。并且在小人国中有着激烈的党派斗争, 而这一斗争的起源竟是围绕一个简单的鞋跟。实际上, 作者是想借此对英国保守党与辉格党加以批判与讽刺。由于国王乔治对辉格党予以支持, 因此在小说中被比作奸诈的小人国国王以及残暴的飞岛国国王。而安妮女王则是保守党的支持者, 小说中对她的描写揭露了现实中英国官员的无能与无知, 并对政治体系的腐朽与残暴表达出了不满与愤慨。小说中描写到小人国常年与不来夫斯征战, 并在不久之前, 不来夫斯国制造了一批战舰以对抗利立普特岛, 格列佛为了表示自己的忠诚, 借助自己的身形优势用绳子将所有战舰拉到了利立浦特。格列佛在这一役中立下大功, 得到了国王的赏赐, 然而在国王下令消灭不来夫斯的时候, 格列佛却提出了不同的看法, 这引起了国王与大臣的不满, 并想将格列佛除掉。可见, 这些统治者为了自己的利益而不择手段, 作者通过这一描写充分表现出了当时英国执政者的昏庸与无耻。
结束语
在《格列佛游记》中, 作者乔纳森 • 斯威夫特利用幽默风趣的手法对四个故事加以描绘, 并通过这些故事, 揭露并讽刺了当时英国政府与执政者的昏庸与无能, 对他们的残暴、贪婪与剥削的本质予以批判, 对社会的黑暗现状表达出了自己的愤慨与不满。
参考文献
[1]蒋曾.《格列佛游记》讽刺手法浅探[J].牡丹江教育学院学报, 2015, (3) :3-3, 13.
[2]吕新花, 郭爱竹.评斯威夫特在《格列佛游记》中对英国18世纪现实生活的讽刺与批判[J].河北大学成人教育学院学报, 2003, 5 (2) :69-71.
园林景观手法分析 篇5
园林景观手法分析
这几年来国内的景观设计之初大多由所谓的欧陆风格主导，中轴线布置两边对称，几何造型的绿化裁剪，可以说与西方古典建筑遵循的构图原理基本一致。之后以BELTCOLLIINS为代表的境外景观公司以其“千篇一律，一稿多投”的近乎标准化的产品大举占领中国的景观设计市场，抬眼望去，无论南北一色的大王椰加喷泉。不可否认，贝氏之所以成功的确有其可取之处，如1.良好的平面构图。2.高密度种植。3.多用热带植物，且名贵树种不少。4.良好的通达性：任何地方都可以无障碍通达。5.水（泳池）的基本处理手法：碧水银滩。6.硬地铺装：彩色砖，卵石。7.精致的细部处理。（可能有如下原因：能请他设计的开发商舍得在环境上投资，经济上有保障同时他本身的经验和资料积累侧重与此，能娴熟运用/观赏效果好，又利于分割空间/异域风情，迎合市场审美情趣）现在再看看我们长久以来居于世界三大园林体系中的中国古典园林，“土，呆，跟不上时代”之类的声音不绝于开发商的口中，好象高档的项目就是境外的建筑设计加境外的景观设计加高档的装修品牌设备最后再冠以个不知何时才能实现的概念。果真如此么，接下来我想简单说下中国古典园林中多种手法的运用，不说冀望从此中国园林设计的广大，只希望可以给各位开发商或者策划人在今后接手项目时有多一个的选择。现下因为“住区在园林，园林是我家“的设计理念已被许多人所接受，所以一些项目的规划布局或景观设计中有许多已经或多或少的借用了园林设计的一些手法，在下文中我也会尽量结合地谈到。
BTW：偶不是专业做景观的，只是在日常工作中积累的一些经验再加自身的喜好，所以如有不足之处也请各位兄弟多指正包涵呵
1.主从与重点
主从分明，重点突出是达到统一所必须遵循的原则。从园林的整体结构看，除少数仅由单一空间组成的小园外，凡由若干空间组成的园林，无论规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或面积大于其他空间；或由于位置比较突出，或由于景观内容丰富，或由于布局上的向心作用，从而成为全园林的高潮部分。各位可以想想在我们所接触的项目，大多的景观设计不外乎“四角建筑括弧路,十字轴线中央水”这中央大面积水的运用，也正是整个环境中的主要空间起到控制全局的作用。
2.空间的对比
园林设计中，以空间对比的手法运用的最多形式也最多样。具有明显差异的两个比邻空间安排在一起，可借两者的对比作用而突出各自的空间特点。例如大小二个空间相连，当由小空间进入大空间时，由于小空间的对比衬托，将会使大空间给人以更大的幻觉。日常的项目中对比的手法可说比比皆是，入口广场与随后的景观道的对比，上段说到的，大规模的中央水面与到达前的小空间如曲折道路的对比，住宅门前的休闲空间与大规模的中央绿地对比等等都是使用了对比手法，这样不仅区分了各功能空间的不同，也让人在进入住区后随着进程的不同而会产生不同的心理变化。
3.藏与露
有句话叫“藏是为了更好的露”。园林设计中不论规模大小，都极力避免开门见山，一览无余，并总把景部分遮挡起来，而使其忽隐忽现，若有若无。许多园林进入园门后常常以影壁，山石为屏障以阻隔视线，务使人不能一眼看到全园的景色。还有在许多园林建筑中的大多遮挡两翼或次要部分，这样虽不能一览无余，但景和意却异常深远。回到我们接触的日常项目中，许多入口都以喷水广场来形成，入口在一起一落间若隐若现，给人以想一探究竟的感觉。另
外此手法更多运用在别墅项目中，独户居住建筑毕竟更容易形成私密性。
4.引导与暗示
引导与暗示主要借助于空间的组织与导向性。园林中的游廊（一种狭长的空间形式）通常具有极强的导向性，它总是向人们暗示，沿着它所延伸方向走下去必有所发现，把人不知不觉引导至某个确定的目标—景观所在地。例如住区中的中心广场或会所，即采用对景的手法使人在入口处瞥见，而深入就须通过景观道的引导，或曲或直再配以沿线的小品休闲设施及铺地的导向，使人不知不觉地到达；还有踏步折墙小桥等也都具有引导按时左右。另外须注意的是，园林景观中的路是忌直求曲，忌宽求窄，但在设计住区内道路时，须视具体情况使用。
5.蜿蜒与曲折
园林为求小中见大，意境深远在布局上无不极尽蜿蜒曲折。而曲折性的形成主要通过各种要素相互作用形成，尤其是廊的运用。廊的曲折不仅意味着流线的转折也意味着空间的曲折，这是因为廊本身作为一种狭长的带装空间，即引导人流又可分割空间。还有园林中常见的云墙，不仅平面随弯就直，而且里面也具起伏变化，以它分割空间还用强烈的动感。回到项目中路即起到此作用，蜿蜒的道路不仅可限制车辆的过境更可形成流动空间的作用，随着步移景换做到引人入胜。另外蜿蜒道路也可活跃住区的构图便于建筑的摆放。
6.渗透与层次
“庭院深深，深几许“所描绘的正是诗人对这种意境发自内心的感受。所谓园林空间的渗透与层次变化，主要通过对空间的分割与联系关系处理所形成。如一个大空间只有在分割之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一空间。园林中一重又一重门洞的运用，云墙上设置一排连续的窗口等都是具体手法的运用。试想在延廊或云墙的行进中，透过一列门窗不仅有明显的韵律节奏感，更使人有种框景的效果，忽隐忽现使人想一探究竟。在住区中空间层次的运用更显重要，私密，半私密空间，开放，半开放空间可把整个小区划分的井络有致，而各空间之间运用绿化町步小桥隔栏等又使空间产生渗透连续效果，特别对基地面积较小住区适用。
7.空间序列
资金无限额拉涨停手法分析 篇6
一般机构在资金管理上都有具体的方案。集中全部资金砸进一只股票，这种孤注一掷的运作是较极端的一种。市场上存在一种特别的资金管理方案叫“单一项目资金无限额运作”。在机构资本总额内，单次操作资金不限额投入到一只股票中，直到操盘炒作达到预期目标为止。这种特殊资金管理方案被一些实力机构用于短线或波段做庄上。下面列举两个机构资金无限额拉涨停手法的个股在盘中的表现。
大连重工12月18日涨停当天总成交金额4.75亿元，国泰君安证券上海福山路证券营业部买入2.24亿元，占比47.22%，当天成交买入量差不多占了半数。很明显庄家此次操作不限制买入量，其要的就是将大连重工股价推高封涨停，不管投入多少钱。（图1、图2）
手法分析 篇7
一、温暖朴实的微镜头叙事
(一)故事精炼,结构完整
公益广告《我是谁》全篇只有90秒,前半部分讲述了离开教室最晚的大学生、清晨开工最早的环卫工人、手术台前忘我的医生、暴雨中坚守到最后的交警、修路灯的邻家暖男、牵挂大家最多的村官等6个平凡党员的故事,平均每个故事用时9秒,以4~7个镜头完成叙事,简洁明了地交代了中国共产党党员的风采。后半部分以6个人的微笑镜头作为故事的结尾,以“我是中国共产党,我始终与你在一起”作为点睛之笔,整个广告片故事精炼、结构完整,用较短的时间吸引受众,避免了情节冗杂带来的关注懈怠,留白艺术也给受众以充分的想象空间。
(二)场景真实感强
广告片取景于熟悉的生活场景,反映了普通民众生活的点点滴滴,充满真实感,给观众以强烈的代入感。片子选取的6个故事是每时每刻都发生在我们身边,却又最容易被忽略的平凡人物。聚焦平凡人物的工作生活,使得广告片生活化、亲民化。真实感、代入感、接地气,避免了生硬的价值观灌输,对广告片主旨的表达和渗透起到了非常关键的作用。
二、拉近与观众的心理距离
(一)微观视角讲述宏观主旨
广告片暖心的6个小故事,从微观的视角来讲述普通党员的生活和工作,以简短的片段构成了微故事。作为党的宣传片,用90秒来讲“党是什么?党员是什么?”是相当困难的,很难讲清楚,也很难讲生动。广告片在构思时巧妙地回避了宏大的主题和枯燥的理论,抽取了“共产党员永远在你身边”这一核心概念,通过微观视角来讲述宏观的主旨,避免了“说教式”的口号,贴合了观众的心理,增强了共鸣。
(二)消除观众负面抵触情绪
以往的公益广告宣传总是充斥着人生观、世界观、价值观的生硬灌输,易使受众产生反感情绪。通过和央视社会主义核心价值观公益广告对比,我们可以发现前者主旨明确但说教味道浓厚,易引起观众的抵触情绪,而达不到公益广告的预计目标。而公益广告《我是谁》将片子的主旨蕴藏于每一个微故事,做到了“润物细无声”,达到了预想的传播效果。
(三)强化主旋律,传播话语权
个别媒体盲目追求新闻高关注度而导致了一些夸大的报道,这无疑弱化了主旋律传播控制能力,弱化了社会主义核心价值观的传播。比如近段时间媒体热炒的大学生生活堕落、警察暴力执法致死、医闹伤医等负面新闻,对这些职业和社会大众都产生了很大的负面影响。该广告片通过对大学生、交警、环卫工人、医生、基层干部等小人物的聚焦,有力地为他们进行了正名,强化了传播话语权,弘扬了新时期中国共产党党员的正能量,也体现了党和国家对共产党员的新要求:做讲政治、有信念,讲规矩、有纪律,讲道德、有品行,讲奉献、有作为的合格党员。
三、充满哲学思考,用感性的方式述说理性
(一)从“我是谁”出发,展开哲学思考
在“人人都是自媒体,人人都有麦克风”的时代,多元化的价值观冲击着人们,不同人群都有不同程度的自我迷失。广告片开头在黑暗前的黎明中发出对自己的疑问,“我是谁,是什么样的人?也许你从来没有想过”,引发人对自我价值的思考,在浮躁的时代,这种自我反思非常可贵。紧接着通过“我是离开最晚的那一个,我是开工最早的那一个,我是想到自己最少的那一个,我是坚守到最后的那一个,我是行动最快的那一个,我是牵挂大家最多的那一个”,以不同职业的坚守和奉献回答了“我是谁”这一哲学问题。
(二)以“我是中国共产党,始终和你在一起”点题
广告中讲述了几个普通人的工作生活状态,却并没有开篇点出他们是共产党人,在不断对“我是谁”的追问和回答中,最后点题“我是中国共产党,始终和你在一起”。开篇的哲学思考“我是谁”使观众在思考中找到了答案——“我是平凡而又不平凡的共产党员”。正是这些所谓的“小人物们”时时刻刻肩负着自己的责任,为身边的人和事贡献着自己微薄的力量,我们的生活才会更加的美好。结尾的点题告诉我们这种美好品质的最终归宿是与党、与群众同行。镜头中的他们以微笑和自信展示了当代共产党员的风范,展现了共产党员永远是劳动人民中的普通一员,从群众中来,到群众中去,全心全意为人民服务的奉献精神。
四、结语
公益广告作为一种承载社会责任的传播载体,通过传递与大众息息相关的信息,引起大众的情感共鸣,在潜移默化中影响着大众的价值观,承担了更多的传递中华民族传统美德与社会主义核心价值观的责任。公益广告《我是谁》播出后引起了广泛关注,正说明了创作手法的创新对于公益广告传播的重要性。直观生硬的传播方式已经不能满足受众的需求和市场的需要,以小见大、潜移默化的创作方式和传播手段才能使公益广告的传播效果提升一个层次。
摘要：2016年6月27日,央视发布了公益广告《我是谁》。作为“党的第一部广告片”,该片以温暖朴实的叙事角度,简洁明了地描述了身边平凡党员的工作和生活。该片以感性的方式诉说理性,在电视、视频网站、微博、微信等媒体平台中迅速走红,引起了广泛关注。本文通过对该片的创作手法进行分析,以期为以后的公益广告创作提供借鉴。
关键词：公益广告,《我是谁》,创作手法
参考文献
[1]苏星鸿,刘基.微博时代的高校马克思主义大众化传播策略[J].电化教育研究,2012(9):27-30.
距骨周围脱位手法复位临床效果分析 篇8
关键词：距骨,周围脱位,闭合复位,骨性关节炎
距骨周围脱位, 在门急诊足踝创伤早期诊疗中误诊率比较高, 同时也是骨科临床常见的严重损伤。特别在基层足踝外伤后, 复诊时有大量患者自诉足踝部长期疼痛, 行走困难, 且预后并不十分理想。以往文献中认为距跟与距舟两个关节同时发生脱位比较少见[1]。但作者于2009-2012年先后在临床工作中发现此种损伤12例, 可见发生率并不太低, 一般将这种距骨损伤称为“距下关节脱位”, 作者认为根据损伤的性质将其称为“距骨周围脱位”更为确切。
1 对象与方法
1.1 研究对象
本组患者12例, 男性9例, 女性3例, 年龄15~68岁, 平均年龄45.0岁。9例手法闭合位, 3例手术切开复位。康复10例, 失败2例, 晚期行三踝关节融合术。男性受伤率比女性高, 比例约3∶1。
1.2 方法
1.2.1 影像
普通X光检查即可做出判断, CT扫描重建可精确了解骨块脱出的部位、方向及程度, 能为复位做好准备。
1.2.2 手法闭合复位
采取牵引、跖屈、背伸的复位方法。患者平卧位, 麻醉下行手法复位, 屈曲膝关节, 牵引前足和足跟, 先顺势强力跖屈位牵引然后外翻、外屈, 同时推拉前足背伸, 可听见和感到关节复位声音和骨移动, 即可复位。复位后下肢短腿石膏固定6周即可开始功能锻炼, 治疗的最终目的是功能康复, 故功能锻炼为任何治疗都无法替代。
1.2.3 手术切开复位
对于不能手法闭合复位者, 检查有嵌顿时, 麻醉下手术, 手术时沿距骨颈部切开伸肌腱支持带后使距骨头滑回舟骨的凹中, 即可达到整复, 复位后将足用石膏固定于内旋位5~6周, 不需要内固定[2]。
2 结果
对12例患者积极进行早期确诊, 早期复位。确诊后, 在第一时间通过仔细分析X线片, 对9例不伴有骨折且脱位的进行了手法整复;对2例严重脱位, 1例线型骨折伴脱位进行急诊手术。12例患者除2例晚期发生严重骨性关节炎外, 其余均康复, 关节活动恢复正常。
3 讨论
距骨周围脱位按其主要移位方向可分为四种类型:内侧脱位、外侧脱位、前侧脱位、后侧脱位。距骨脱位多见于足在跖屈位时强力内翻致踝关节外侧韧带断裂、内外踝骨折及胫距关节脱位, 距骨周围脱位又称距骨下脱位或距-跟-舟状骨脱位、前侧脱位、后侧脱位4种类型。如由高处坠下, 足处于跖屈内翻位, 外侧缘触地强力使足内翻, 并导致距下韧带断裂, 踝部胫距韧带仍完整, 距骨依旧保持在踝穴中, 而距骨前方舟状骨下方跟骨随同其他足骨向内侧脱位, 此为最常见的一种。外侧脱位系跖屈外翻应力所致, 还有相当数量的病例由直接外力引起。足的脱位通常发生在两个平面上, 在内外侧的距骨周围脱位时, 足同时发生向前或向后的脱位。前侧脱位、后侧脱位比较少见。距骨周围脱位病史通常比较典型, 表现为高处坠地后受伤部位严重的内翻畸形。查体可见踝关节畸形, 活动受限[3]。上述12例距骨周围脱位, 均有外伤史, 疼痛, 活动受限。有时伴有足趾青紫、麻木、血运或感觉障碍等不适, 均可见足内移或足外移畸形, 经常伴发足踝部及距骨的骨折。
距骨周围脱位与年龄无明显关系, 均系严重扭伤所致, 有疼痛及明显的足内翻或外翻畸形, 足部活动受限。根据普通足部X光检查即可做出判断。如情况复杂, CT扫描重建可精确了解骨块脱出的部位、方向及程度。确诊后及时行手法闭合整复, 均能得到满意的复位。但如因误诊或其他原因而延误治疗, 则踝及足部移位处皮肤可因肿胀, 张力过大而发生坏死[4]。2009-2010年就诊患者6例, 这6例中外侧脱位者3例, 内侧脱位者2例, 前侧脱位者1例。5例全部闭合复位, 1例严重脱位伴嵌顿进行手术。石膏固定6~8周, 待软组织愈合后开始逐步负重行走。此6例中有程度不同的足内、外翻活动受限。其中1例严重脱位伴嵌顿, 晚期引起跟距关节骨性融合, 完全丧失足内外翻得活动, 最后行三踝关节融合术。6例中无一例伴发距骨体缺血性坏死。本人认为这是由于距骨周围脱位后, 虽然由距骨窦顶部前下方进入距骨体的血管发生断裂, 血运中断, 但内踝关节面下方内侧进入距骨体的血管仍保持足够的血液供应。随诊5~32个月, 走路时伤足均有轻微疼痛, 但对行走影响不大。2011-2012年6例此种损伤, 其中4例复位成功, 功能恢复正常;2例内侧脱位者复位失败, 因而行手术切开复位。分析闭合复位失败的原因主要是由于距骨头穿出伸肌腱的支持带发生嵌顿。判断此种情况有三条依据: (1) 距骨头有严重的移位。 (2) 在足部外侧皮下能触及距骨头。 (3) 闭合复位失败。此2例中1例于最后随诊时 (13个月) 足部无疼痛, 未见畸形, 活动正常。另1例移位严重且就医时已是伤后20 h, 未能做到早期整复, 后切开复位, 晚期随诊 (20个月) 足部仍有疼痛及肿胀, 呈轻度内翻畸形, 距周各关节活动度丧失75%, 建议行三踝关节融合术。
本研究为回顾性研究, 样本量较少, 且只采用单因素比较分析, 因此对距骨周围脱位不明显的病例产生的后续足部疼痛因素, 目前还难以得出确切结论。总之, 症状不典型的距骨周围脱位后易在门急诊误诊, 延误治疗, 造成足部长期疼痛, 关节活动受限, 只有早期确诊, 早期复位, 早期进行功能康复锻炼, 才能避免骨性关节炎的发生[5]。
参考文献
[1]黄肖华, 黄海滨.闭合性距骨全脱位一例[J].中国骨与关节损伤杂志, 2008, 23 (6) :525.
[2]韩庆林, 王友华, 刘璠.开放性距骨脱位的手术治疗[J].中国骨伤, 2011, 24 (7) :597-599.
[3]康强军, 张卫平, 刘广炼.距骨颈骨折旋转脱位伴内踝骨折[J].临床误诊误治, 2009, 22 (3) :81.
[4]闻善乐.距骨及周围相关损伤[M].上海:上海中医药大学出版社, 2010:62-83.
网上银行诈骗的手法分析及认定 篇9
一、网上银行诈骗的手法分析
网上银行诈骗属于金融诈骗的一种具体形式, 主要是以非法占有为目的, 利用互联网采用虚拟事实或者隐瞒事实真相的方法, 骗取账户信息进而获取数额较大的公私财物的行为。其手法也呈现出多样性的特点, 大体上可以分为以下几类。
(一) 利用部分人对网上银行的陌生实施诈骗行为
网上银行虽然不是新兴事物, 但是对于一部分人还具有陌生感。诈骗分子利用人们对于网上银行业务功能的不了解, 用利益诱惑促使公众通过网络银行进行转账或是商品支付, 进而套取用户的相关账户信息实施诈骗的行为。
(二) 利用银行人员或者是国家公职人员的虚假身份进行诈骗
主要常见的手法是通过不正当渠道获知公众电话信息, 以电话告知银行卡被异地盗用、涉嫌信用卡诈骗罪或者是账户涉嫌洗钱等系列的犯罪行为, 需要通过公众签约网上银行进行验证或者是设置报警系统等防范措施。通过公众的操作骗取身份信息、账户信息和密码信息等, 为后续的犯罪行为作好铺垫。
(三) 利用成本低廉的媒体宣传手段
主要的是犯罪分子利用“撒网”策略, 通过发大量的手机短信等发出例如项目投资、免费办理银行无担保、无抵押的贷款或者抛出低利息贷款等看似优惠的措施, 引诱公众进行网上银行的签约或是使用费的预存的操作, 进而获取公众的账户、信息、密码, 以网上银行为中介工具骗走账户上的资金行为。
(四) 利用虚假网上银行进行诈骗犯罪
这类网上银行诈骗行为主要是利用电子科技手段进行的。犯罪分子往往在购物网站、网络通讯、网络社区上设置与真实网上银行界面基本相同的支付链接, 或者使用高科技手段进行“木马”植入等手段, 误导顾客在仿冒的网上银行界面上进行资金的操作或者是电脑不慎中木马将客户的账户信息泄露, 给犯罪分子制造可趁之机。
二、网上银行诈骗的认定
利用网上银行进行诈骗具有犯罪成本低、操作简单、渗透性强、传播范围广、隐蔽性强等特点。目前我国立法中没有特定的针对网上银行诈骗的情节认定, 但可以参照最高人民法院《关于审理诈骗案件具体应用法律若干问题的解释》中对诈骗罪的犯罪情节来进行认定。
(一) 我国司法解释中关于诈骗罪犯罪情节的认定
1.关于诈骗罪“情节特别严重”的认定
上述司法解释中关于诈骗罪的“有其他特别严重情节”主要包含两层意思, 一层意思是指在数额上诈骗达到20万元以上;另一层意思是, 数额上达到10万元以上, 又加之有下列情节之一的, 同样认定为“特别严重情节”:①诈骗集团的首要分子或者在共同诈骗犯罪中情节严重的主犯;②惯犯或者流窜犯作案危害严重的;③诈骗法人、其他组织或者个人急需的生产资料、严重影响生产或者造成其他严重损失的;④诈骗救灾、抢险、防汛、优抚、救济、医疗款物, 造成严重后果的;⑤挥霍诈骗的财物, 致使诈骗的财物无法返还的;⑥使用诈骗的财物进行违法犯罪活动的;⑦因为诈骗曾经受过刑事处罚的;⑧导致被害人死亡、精神失常或者其他严重后果的;⑨具有其他严重情节的。
2.上述规定是针对诈骗罪的情节认定, 目前的司法实践中主要是结合《中华人民共和国刑法》第287条及相关的诈骗罪的刑法条文和司法解释对网上银行诈骗行为进行定罪处罚。对共同诈骗犯罪, 应当以行为人参与共同诈骗的数额认定其犯罪数额, 并结合行为人在共同犯罪中的地位、作用和非法所得收入等情节, 依法处罚。
三、对于网上银行诈骗的防范措施
对于网上银行诈骗行为的防范, 主要从以下几个方面入手。
(—) 建立专门的网络刑事安全执法队伍
这主要是针对网上银行诈骗的特点而进行的措施之一。网络犯罪属于高智商犯罪的范畴, 要通过定期的培训、选拔具有高素质的网络专业人才加入到执法队伍中, 提高网上银行诈骗的取证效率, 减少网上银行诈骗行为。
(二) 做好网上诈骗行为的宣传、监督, 提高公众的防范意识
在公众场合使用宣传片、发放民众须知手册, 建立与律师事务所的良性法律互动, 做到社会、村落的法律传送;加强网络安全监督消除预备犯罪的行为;加大媒体的社会宣传, 建立组建相关普法节目, 使民众熟悉网上银行犯罪的常态;将银行部门纳入到宣传的力量中, 在民众办理网上银行的过程做到软件安全及相应的危险提示。
(三) 民众加强自身账户安全意识
公众首先注意自己账户密码的管理, 不要轻信银行人员将密码告知的要求, 不要回复要求输入密码确认的邮件。在网上银行转账的过程中, 增强使用确认程序, 当资金从账户转出时, 要加强银行再次提示的程序, 防止群众在不知情的情况下账户资金被人盗走。公众谨慎开启载有附件的邮件, 在进行购物时要进入官方的支付界面, 在面对视频要求是持有谨慎态度, 以防为后续的诈骗提供前提基础。定时更改密码信息, 在完成网上银行的交易过程中压中主要关系程序。建立联动机制, 加强区域协作。要进一步利用好“网络违法犯罪举报网”另外, 建议金融监管部门, 要尽快制定具有针对性的管理办法, 加快对利用网上银行洗钱开展电子监测的研究与应用, 实施非现场监测, 防止网上银行成为被犯罪分子所利用的洗钱后花园。
四、结语
网上银行诈骗主要是利用互联网的信息和公众疏忽心理进行的诈骗行为, 明显的跨地域性和隐蔽性, 给侦破、取证工作带来了极大的困难。因此, 要加大网上银行安全监管力度, 在加强预防的同时, 形成重点打击的严厉态势, 加大舆论宣传、引导的规模, 预防和消除预备犯罪行为, 最终形成对网上银行犯罪的威慑。
摘要：金融诈骗已经将触角伸及到网络中, 其中新型的犯罪形式是通过互联网实施的网上银行诈骗, 这也是目前重点防范的犯罪领域之一。本文主要探讨网上银行诈骗的手法分析以及认定, 以期更好防范这种新型的诈骗犯罪实施。
关键词：网上银行,诈骗,手法及认定,防范
参考文献
[1]单新国, 段凯.网络金融诈骗的法律防范与国际合作——以网上银行为视[J]郑州航空业管理学院学报 (社会科学版) , 2010 (02) .
[2]王远均.网络银行管理体制及监督制度建设研究[D].西南财经大学, 2007.
对黑白招贴设计中装饰手法的分析 篇10
一、通过虚实装饰处理为画面增添更多哲学感
中国著名黑白招贴大师陈放教授说:“最强烈的、可能的手段来表达影响, 即只有用黑色和白色, 来全释源于中国的传统哲学概念阴和阳, 具有二元性的阴和阳是相关的, 因为阴和阳也可以用来表达独立的一些概念, 比如光明和黑暗, 希望和无助, 英雄和俘虏。”由此可见, 虚实关系在黑白招贴中的处理实际上是对阴与阳的诠释。阴阳关系是中国传统哲学中的重要思想, 将其运用到黑白招贴画中, 能够为画面增添更多的哲学感。
比如陈放教授的作品《坐禅》就利用这种虚实关系的装饰手法为画面增添更多的东方哲学意境。这幅作品绘画的主人公是一位坐着打禅的僧人, 画面中的僧人头部和身子均是用白色的空白装饰手法进行处理的, 而四周的背景全是黑色的, 这样更能将僧人的主体地位突出出来, 而僧人打坐的双手双脚则是用一黑一白的方式处理的, 这种装饰手法将双手和双脚重点表达出来。画面主体用模糊的边缘处理手法塑造出一个具有悬念和神力的坐禅人像, 展现出的飘逸、虚幻带有浓烈的宗教意味。
虚实装饰处理在黑白招贴画中的运用是十分常见的, 而这种所谓的虚实其实就是模糊与清晰度, 通过这种模糊与清晰的处理, 使画面中要突出的对象更为突出, 使画面中要隐藏的对象隐藏掉, 与此同时还能让画面中的某些特殊的情感, 如哲理等思想表达出来, 因此是黑白招贴创作常用的一种表现手法。
二、通过正负装饰处理为画面增添更多艺术感
所谓正负形指的是画面由图和底的黑白关系处理而成的, 其中图往往用黑色绘制成一个图形, 而底则是用白色绘制成的另一个图形, 正负形的装饰手法在黑白招贴中的应用也是十分广泛的, 很多招贴设计作品中都能看到它的身影, 这种装饰手法主要借助正负形的一语双关来诠释画面的多层画面含义, 同时它又用更为直率的方式来为画面增添更多的视觉上的新颖感受。
比如兰尼·索曼斯的黑白招贴作品《罗密欧与朱丽叶》就是一个典型的利用正负形装饰手法来进行绘画的作品, 这幅作品正形为一男一女在激情拥抱, 画面中男女姿态优美, 动作缠绵, 展现出恋爱时男女双方的缠缠绵绵, 给人们带去很大的联想空间。而负形则是由一个心形和一把匕首的形状组成的, 心形进一步加深了画面中爱情的主题, 意味着两人的在拥抱中所释放出的巨大的爱情感, 让他们对他们的爱情感到羡慕, 而另一个负形则让人看到另一个事情, 即爱情除了有甜蜜外也有苦恼, 有时甚至是致命的, 就像一把匕首一样, 稍微不慎就会插入双方的心脏, 从另一个角度中诠释了爱情是非常脆弱的这一含义。整个招贴画通过正负形的装饰手法将画面出来的非常得当, 同时画面的独特视觉效果也给人带去剧烈的心理感受, 创作者在注重正形的同时兼顾负形的表现手法, 使画面生动又富有趣味性。
正负形装饰手法通过正负两种形状为人展示出黑白招贴的艺术趣味, 有时人们在欣赏一幅画面时会突然发现画面隐藏着另一个内容时会感到更加有趣味, 从而增添了招贴绘画的艺术趣味。
三、通过凌乱装饰处理为画面增添更多明激情
黑白招贴往往给人带去的一种平静、有秩序的感觉, 然而并不是所有的招贴都是这样的, 有这么一种装饰手法, 可以通过将画面内容及顺序打乱, 来增添画面的激情感, 从而使画面增添更多的可读性。
比如尼古拉斯·卓思乐为维尔利肖周年国际爵士音乐节设计的黑白招贴作品就是采用这种凌乱的装饰手法进行创作的, 猛地一看, 整幅画面非常凌乱, 画面构图饱满, 且四周被一些凌乱的不规则的点包围, 整幅画面让人看不懂作者所要表达的内容。然而如果我们仔细观赏, 会发现这幅作品的巧妙之处是在粗中暗含着很多细致的内容, 整个画面描绘的是一个演奏的音乐氛围, 左边一个人像是拿着萨克斯进行吹奏, 右边的则是拿着一个喇叭进行吹奏, 整个画面中的小点可以被想象为一些点缀色, 起到烘托主题的效果, 整张作品混乱中有着很强的节奏感, 给人以混乱却有序的效果。在整个画面中, 如果我们能仔细观看, 还能发现整个画面所营造的气氛是非常喧闹的, 这与画面本身所要营造的气氛是一致的, 为此我们在进行欣赏这幅作品时, 一定要以一种独特的角度去欣赏它。另外, 这也恰恰能反映出黑白招贴的艺术魅力。它正是利用这种凌乱的装饰手法, 来体现黑白招贴的独特魅力。
黑白招贴的凌乱装饰处理通过这种看似凌乱, 实则非常整齐的装饰手法, 为黑白招贴增添了更多的艺术魅力, 从而让人们一改对它的传统看法, 让人膛目结舌。
总之, 黑白招贴艺术的本质是采用黑白两种颜色进行的招贴创作, 由于受到颜色的限制, 很多人会认为这种表现方式无法太好地将事物本身表现出来, 其实不然, 黑白招贴正是利用这种独特的艺术形式, 将中国传统文化和艺术特点很好的表达出来, 也正是借助这些文化因素, 创造出很多黑白招贴绘画独特的装饰手法, 这些手法中, 不论是哪一种, 都成为黑白招贴区别于其他招贴形式的原因之一。
摘要：黑白招贴指的是用黑白两种颜色进行设计出来的招贴作品, 它是一种特殊的艺术形式, 尽管整个画面中只有黑色和白色两种颜色, 但它所体现出的含义却是千丝万变的, 同时黑白招贴的装饰手法也是非常丰富的, 这些共同构成了黑白招贴的艺术魅力, 本文就黑白招贴的主要装饰手法进行简单分析, 希望能让读者进一步了解黑白招贴。
关键词：黑白招贴,装饰手法,分析
参考文献
[1]孙静.现代招贴设计中水墨意蕴的融合运用[J].包装工程, 2015, 02.
