肌理与表皮

关键词： 整体 室内环境 把握 关系

肌理与表皮（精选四篇）

肌理与表皮 篇1

室内设计作为一门独立的专业，在世界范围内的真正确立是在20世纪六七十年代之后，现代主义建筑运动是室内设计专业诞生的直接动因。在这之前的室内设计概念，始终是以依附于建筑内界面的装饰来实现其自身的美学价值。自从人类开始营造建筑，室内装饰就伴随着建筑的发展而演变出众多风格异的样式，因此，在建筑内部进行装饰的概念是根深蒂固而易于理解的。现代主义建筑运动使室内从单纯的界面装饰走向空间的设计，从而不但产生了一个全新的室内设计专业，而且在设计的理念上也发生了很大的变化。

一、何谓材质的肌理形态

肌理是指材料本身的肌体形态和表面纹理，是形成质感的重要要素，主要反映材料表面的形态特征及间接反映材料的内部结构，使材料的质感体现更加具体、形象，其内容包括：形、色、质，以及干湿、粗细、软硬、有光泽和无光泽、有规律和无规律、透明和不透明等因素。任何材料或者形象表面要形成肌理形态应该有个前提，即该材料或形象的表面必须具有能在视觉或触觉上产生感受得到的某种纹理。在室内环境中，人主要通过触觉和视觉感知实体物质，对不同装饰材料的肌理和质地的心理感受差异较大。常见的装饰材料中，抛光平整光滑的石材质地坚固、凝重；纹理清晰的木质、竹质材料给人以亲切、柔和、温暖的感觉；带有斧痕的假石有力、粗犷豪放；反射性较强的金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷漠，而且美观新颖、简洁、高贵，具有强烈的时代感；纺织纤维品如毛麻、丝绒、锦缎与皮革质地给人以柔软、舒适、豪华典型之感；清水砖墙面使人想起浓浓的乡土情；大面积的粉刷墙面平易近人，整体感强；玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感。所以概括的说，肌理形态是物体表面天然或人为形成的视觉或触觉上可感受得到的各种材质感的纹理。

二、肌理形态的形成和种类

在室内设计中，设计师根据不同的情况运用不同的材料，在这里我们可以把它分成三类。一是材料本身自然形成的，如树木的年轮、树叶的纹理、水面的波纹以及动物的皮毛等。这些肌理形态是在无任何人为的情况下生成的，因此我们又称之为自然肌理或一次性肌理，指材料自然生成过程中自身结构的纹理、凹凸、图案的外在表现形式。二是指直接由人工创造出来的一种形态，如金属、玻璃、塑料、纸张、织物等。通过原材料的直接经过加工，形成了不同质感、纹理的装饰材料。三是自然肌理和人工肌理结合形成的肌理形态，在原有材料本身存在着一次性肌理的情况下，通过人工将肌理丰富或者改变。如通过火烧使石材的表面崩裂，形成较粗糙的防滑面。通过腐蚀可在玻璃或金属表面形成不同的花纹，实现肌理形态的转变。

三、形成肌理形态审美感受的因素

1、肌理形态的材质美

材料的质地美主要靠材料表面的肌理形态来体现，人们通过视觉、触觉产生了对材料质地特征的直观把握和审美感受。是人们在日常生活中的一种审美追求。在装饰设计中为追求一种自然质朴美，往往取其自然材料的固有质感而不加任何雕饰。例如：60年代中出现的“粗野主义”惯用的手法之一就是把混凝土构件最粗糙的表面肌理裸露在外。我国的明式家具有的根本不涂漆，只在挺拔秀美的结构中显现硬木天然的肌理美。

2、肌理形态的形式感

肌理形态里那种抽象的形式结构对审美主题所形成的感受是各不相同的，对于不同的欣赏者也是各不相同的。肌理形态形式感的体现主要通过材料表面纹理的大小、粗细、走向、色温等感官因素。各种不同的肌理形式表现，构成了不同的性格特征。例如：树木纹理的走向、大理石纹理特征都构成了材质不同的性格特征。

3、肌理形态的审美联想

肌理本身是无任何内容也无具体形象的，因而它的审美在很大程度上就是通过对肌理表面的纹理、色彩、形状和触感等引发各种联想而形成的审美感受。例如大理石的纹理中，随着表面纹样所形成的参照会找到类似中国山水画的意境。又如一些化妆品的包装，使人联想到了女性的柔媚。

4、材料质感和肌理的传递

人对材质的知觉心理过程是不可否认的，而质感本身又是一种艺术形式。如果室内的空间形态是感人的，那么利用良好的材质与色彩可以使室内设计以最简约的方式充满艺术性。材料的质感肌理是通过表面特征给人以视觉和触觉感受以及心理联想及象征意义。

四、在人居空间中，肌理形态间以及与人之间实现沟通的条件

1、肌理形态间的沟通

通过肌理形态的不同的纹理走向、色彩、质地等进行对比、呼应，来实现沟通。一、同一材质感的组合。如采用同一木材饰面板装饰墙面或家具，可以采用对缝、拼角、压线手法，通过肌理的横直纹理设置、纹理的走向、肌理的微差、凹凸变化来实现组合构成关系。二、相似质感材料的组合。如同属木质质感的桃木、梨木、柏木，因生长的地域、年轮周期的不同，而形成纹理的差异。这些相似肌理的材料组合，在环境效果上起到中介和过渡作用。三、对比质感的组合。几种质感差异较大的材料组合，会得到不同的空间效果，例如将木材与自然材料组合，很容易达到协调，即使同一色调，也不显得单调，典型的例子如家居中以木材和乱石墙装饰墙面，会产生粗犷的自然效果；而将木材与人工材料组合应用，则会在强烈的对比中充满现代气息，如木地板与素混凝土墙面，或与金属、玻璃隔断的组合，就属此类。体现材料的材质美，除了材料对比组合手法来实现外，同时运用平面与立体、大与小、粗与细、横与直、藏与露等设计技巧，能产生相互烘托的作用。

2、肌理形态与人之间的沟通

人们通过视觉、触觉、听觉等一系列感知器官，对材料的整体纹样、色彩、凹凸感、等因素以及所要求表达的空间意境，情感内容进行细致交代。如肌理的纹样呈现均匀、均衡状态时会使人感到柔和舒适的情感。呈现疏密差异或形成了强烈对比时可能会使人产生热烈、紧张的情绪。肌理的粗糙、凹凸立体形态能给人带来触觉上的某种舒适或不舒适的感觉。有些肌理的不规则纹理形式能给人带来各种如：动荡、不安、跳跃、神秘、虚幻等形式美感。各种不同的肌理形式的表现，构成了不同的性格特征。在这些肌理所特有的形式美的观照中，往往能在观赏者心中唤起一种力、一种动感。人民正是通过这种张力和运动的感受，而感知其表现性，引发不同的审美情趣。

五、在人居空间中，肌理形态间以及与人之间实现沟通的重要性

1、

肌理形态是材料表面天然或人为形成的具有视觉或触觉的感受，人们通过这些感官的刺激形成了一系列的印象。能感知整个空间所要求表达的内容。由于肌理形态本身的种类繁多，运用在装饰艺术中所能产生的美感也是多种多样的，因此只有通过肌理形态间的组合、对比等手法实现沟通，才能使空间更生动。

2、

现代紧张工作和快节奏的生活，人们产生了一种“审美疲劳”。通过肌理形态与人之间的沟通，缓和心理。对人们生活、活动、工作环境和空间美的塑造起到积极作用。

3、

理形态是加强空间效果的重要元素，也是设计创新的一个突破口，若干新型材料和不同肌理材料的组织，对改善空间条件能起到不可估量的作用。

参考文献

[1]田超.肌理形态在装饰艺术中的运用和审美感受的形成[J].无锡教育学院学报, 1997 (4) .

[2]石戎, 李合章.浅谈室内装饰设计及建筑材料在设计中的运用[J].河南城建高等专科学校学报, 1999, 8 (3) .

浅谈岩彩画的肌理与造型 篇2

以上提到的作品距今上千年依然保持着艳丽，这就不得不提到矿物质颜料的使用，也就是我们现在所说的岩彩画。其中对于矿物色使用的鼎盛时期是唐代。唐代不仅是我国色彩绘画辉煌灿烂的时代，也是颜料开发使用的成熟期。这个时期，除了寺庙道观、墓室壁画大量盛传，还有工笔重彩“卷轴绘画”的兴起，其中《簪花仕女图》这幅重彩作品对人物的描绘以游丝描为主，线条的表现轻细柔媚，匀力平和，其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画的肖似，这其中需要作者具有高超的造型表现能力以外，还需要掌握对这些矿物质颜色的运用方法与表现技巧。高超的造型表现与沉稳艳丽的色彩搭配淋漓尽致的展露出唐王朝的雍容华贵。正由于天然矿物质颜色的运用才使我们现在还能欣赏这幅佳作。这时期的工笔重彩作品将矿物色的应用提高到了一个新的高度，较好的将色彩与线条有效地结合，对人物造型的刻画与表现细致入微，不难看出矿物质颜色对人物造型的塑造及表现起到了推波助澜的作用。

在岩彩画发展的今天，岩彩画的创作对当代绘画的发展也做出了不可磨灭的贡献，拓展了绘画创作在材料上的局限，丰富了绘画的表现方式与视觉感受，当然这与矿物色的特殊性是分不开的，以及与岩彩画的绘画技巧也有着密切的联系，因为其中的一些绘画技法能够利用矿物质颜料的特殊性，表现出独特的肌理效果，带给观者与以往不一样的视觉感受。《考工记》中说：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者可以为良”。其中，“材美”是非常重要的一个方面，材质是最基础的载体，它本身就是一种美。岩彩材质在绘画的过程中产生的肌理美，不仅在色彩上，在其视觉效果上也是其他材质所达不到的。它的制作过程就是艺术家自觉熟练地，选择并运用有颗粒颜料及辅助材料，表达艺术思想，形成艺术形象的创造过程。

本文提及的肌理美与矿物质颜料在绘画中的使用方法密切相关。如果想充分的利用矿物质颜料的材质美，以及这种特殊的材质所表现出的肌理美。那么，在绘画的过程当中，对使用矿物质颜料有着若干的严格要求，这里我重点分析阐述一下岩彩画的画面肌理表现方法，这里需要提到的几种方法是：积色法、撞色法、平涂法、交错用笔、挂色法、贴纸留线法、水洗法、流淌法、脱落法、泼色法等等。这里面我们对提到的其中几个方法加以说明：

积色法：是在笔上蘸上调质好的颜料，由于蘸上的颜料的多与少，所落在画面上的颜料就会有厚薄的变化，这样让颜色自然地形成厚、薄、浓、淡、干、湿的积色效果，这种表现方法可以充分地表现出不同对象的造型质感，如表现毛衣的质感与纹路，就可以利用此方法绘画出凹凸变化的视觉感受，能够充分地表现出其毛衣质感，在创作的过程中可根据画面的需要利用这种方法使画面表现更具视觉冲击力，并加强了对造型的表现力。

撞色法：是让色与色在未干趁湿时相互渗透形成一种自然融合的效果，“撞粉”、“撞水”法是在颜色未干时，注入适量的粉或水，待其干后，便得到特殊的效果，颜色变化丰富且自然。这种方法在表现两个或以上的颜色自然交融的感觉时，此法最为适用。

交错用笔法：交错用笔叠色的方法，是使用矿物质颜料比较主要且常用的方法，矿物色其绘画的最大特点，就是靠色与色的重叠来显示它的材质美。如：同一色的重叠会使颜色发色饱和，不同颜色的层层叠加会产生各种意想不到的丰富色彩，加之矿物色本身的粗细颗粒的变化所产生的空间感会使画面更具有一种深沉、内涵之美，交错、灵活、随性的用笔更具绘画性，让画家更易于表达内心的感受与激情。

颗粒的这种特殊性也是矿物质颜料所独有的，画面的颗粒叠加，颗粒与颗粒间透着空气，颗粒本身又透着自然的宝石光泽，而这些独有的特质所形成的肌理质感，有着非常丰富的视觉效果，至于用笔的方法，只是随着作品的需要而定，方法本身并没有定律。当然，用笔所产生的笔触，其轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显得生动，对画面的肌理效果也有着积极地影响，还有很多方法如：水洗法、流淌法、脱落法等等。总之，画家可以通过这些表现技法做出非常丰富变化的肌理效果，这些肌理效果不仅仅是在画面作品上的视觉冲击力上给予很大的提高，同时也辅助了对像造型张力的表现，加强了对形象的表现力度，使我们所表现的造型在视觉上更加厚重、更加富有质感富有张力，并且，肌理所产生的特殊效果也大大提升了画面的观赏性，使得画面上呈现出来的形象更具有丰富性、神秘感。

在这里，借此机会要感谢我的岩彩画老师王雄飞先生与俞旅葵女士，感谢他们孜孜不倦的教诲以及对学生的真诚。

乡村空间肌理的保护与延续 篇3

国家实施新农村建设最重要的目的之一是将农业用地化零为整, 实现农业向适度规模经营和现代都市农业规划区集中, 推动农村土地集约开发, 推动农村产业集聚, 推动农村人口集中。近些年的大规模新农村建设活动, 整理出了大量隐性耕地资源, 但同时在许多地区出现了不考虑当地实际情况盲目撤并村的现象, 不仅造成了经济上的负担, 一些具有特别意义的乡村空间肌理也受到破坏。这些空间肌理是在自然条件影响下经过历史积累形成的。居民点空间布局、景观形态、规模等方面的特征, 是经济社会发展的空间表现形式, 也是人与自然相互关系在地域文化作用下的缩影, 具有破坏后的不可复原特性。就像城市空间肌理需要保护一样, 这种乡村空间肌理应该像对待文化遗产那样加以保护和延续。

二、苏东地区乡村聚落空间肌理特征、成因及保护的必要性

江苏省主要存在三种乡村空间聚落形态:第一种是苏南地区在水网主导下形成的带状和团块状的乡村空间形态 (见图1) ;第二种是苏西地区在路网为主导下形成的团块状乡村空间形态 (见图2) ;第三种就是苏东地区棋盘网格状的乡村聚落空间形态 (见图3) 。本文所涉及的苏东地区是指江苏省东部沿海平原地区, 与传统的苏东地区概念有所不同, 而是根据乡村聚落的空间形态进行划分的, 主要包括南通和盐城地区以及泰州的部分县市 (见图4) 。

(一) 棋盘网格状乡村空间肌理的特征

1. 布局极其规整, 农民住宅大都沿横平竖直的网格状道路系统和沟渠系统布置, 住宅的朝向近乎一致。

从其布局形式的规整程度可以看出, 自然力对其形成过程的影响很小, 最有可能的是人为的建设活动造成的。

2. 均质低密度发展, 每个村庄的居住人数、村域面积都很接近。

20—30户人家组成一个生产小组, 15个左右的生产小组组成一个村落, 呈现均质的特征。从典型的农村空间形态可以看出, 农村住宅并不像其他地区那样在一定区域内集中布置, 而是保持一定间距规整地布置, 住宅的南北间距至少达到30米以上, 建筑密度较低。

3. 村庄无明显界线。

由于村庄的均质低密度发展, 农民进行农业耕作时, 耕作半径小, 一般在100米以内。这种非集约式的农村空间形态导致了村庄与村庄之间没有明显的界限, 首尾相接。

(二) 棋盘格网状乡村空间肌理的成因

1. 地域农耕文化的历史积淀

近百年以来, 苏东地区经历了大规模的开发、人口的迁入以及乡村聚落的形成等过程。苏东地区历来是产盐丰富的地区, 淮南盐课对国家的财政有着举足轻重的意义, 因此历代对盐产区的土地利用都有严格限制, 盐灶地被视为禁地, 不允许将其开发为其它用地。随着海岸不断东伸, 苏东地区早期的盐灶因海卤日淡而导致盐产量日益下降。光绪21年 (1895年) , 南通民族资本家张謇上书请求对苏北盐滩施行放垦, 迫于人口环境压力和财政上的困窘境况, 清政府终于在光绪26年 (1900年) 放垦新兴、伍佑二场。次年, 通海垦牧公司成立于吕四场, 标志着近代苏北盐区大规模垦殖事业的开始。

随着苏北盐垦事业的兴起, 大批移民进入这一地区。移民迁至盐垦区后, 聚落的空间位置的选择受到多种因素的影响。在垦殖初期, 必须冲洗土壤中过重的盐碱, 这就要开挖河道引上游淡水, 灌洗所购置或租佃的土地。到本世纪20—30年代, 农田灌溉多采用风车抽水或人工抽水, 风车的吸水量较小, 每部车可灌溉农田的面积受到限制。因此, 近河的土地洗盐较彻底, 土质相对肥沃, 离河越远的地方越显贫瘠。为了把水输运到更远的土地, 人们在各家的私有田地上又开挖更小的坪沟引水上田, 纤沟与坪沟即成为各家族土地的分界, 并逐渐演化形成各自营建的墩式聚落的分界。

上世纪50年代, 为了对盐碱地进行改造以适应农作物的生长, 政府组织村民开始了大规模的盐碱地改造运动, 开挖横纵沟渠排盐, 从而形成了我们现在看到的规则的棋盘状的水网形态。为了生产生活方便, 规划道路也是按照横纵水道布置的, 住宅沿着平直的道路网系统一字排开。以盐碱地改造为特色的地域耕作文化是形成这一景观肌理的推动力。

2. 约定俗成的建造文化

作者通过实际调查, 从农民建房的习惯总结出以下几点:首先是村民建房时, 会考虑左右邻居房屋的位置, 一般都会与邻居房屋在一直线上平行建造, 这样做的目的是保证相近房屋在光照和通风上不受影响。久而久之, 村民之间建房时达成默契, 形成了今天的规整的房屋布局。其次, 附房的位置要位于主房的西南角或东北角, 建在东南会影响到主房的采光和通风, 建在西北角会影响到附房的采光和通风。这种细微的习惯得到延续, 也就成为了目前苏东地区棋盘格网状规整的乡村空间形态的成因。

(三) 保护棋盘格网状乡村空间肌理的必要性

棋盘网格状的乡村空间肌理既是大地景观的一种表现形式, 也是人与自然相互关系在地域文化作用下的缩影, 具有破坏后不可复原的特性。苏东地区百年农耕文化的保护就应该从保护当地的乡村空间肌理开始。随着棋盘网格状的乡村空间形态的消失, 当地某一历史时期的耕作方式及该阶段的农耕文化也不复存在。

其实, 我们可以从历史文化街区保护、人类历史文化遗产保护的发展历程中吸取经验。上世纪70—80年代, 经济社会发展中对历史街区的保护意义没有被充分认识, 部分城市把旧城街区全部推倒, 导致整个城市的历史文化街区几乎荡然无存。保护这种承载着乡村生产生活文明、人与土地相互关系的空间形态, 保护那种特有的农耕文化, 应该拿出对待城市历史文化街区那样的态度, 有选择、有重点地进行保护。

三、经济社会发展与乡村空间肌理延续的矛盾冲突

(一) 新农村规划建设模式与村庄空间肌理延续的冲突

目前, 国内对盐碱地地区的乡村空间格局以及这一地区新农村建设方面的研究还相对较少。苏东地区进行新农村规划建设时还没有足够重视乡村空间肌理所传达出的地域文化特性及其对当地乡村生态平衡的积极影响, 也在一定程度上忽略了乡村景观以及人们进行农业活动的便捷性。普遍地采用迁村并点的模式进行新农村规划 (见图5) , 彻底破坏了原有的棋盘格网状的乡村空间肌理。新农村建设的宗旨是, 通过村庄的相对集中, 扩大公共服务设施与基础设施的覆盖面以提高乡村地区居民的生活质量, 并从某种程度上节约基础设施投入, 实现公共资源与基础设施的集约化利用。所以, 原有肌理延续与村庄空间集约化发展成为矛盾的对立面。目前的规划设计在处理这一矛盾冲突时, 基本忽略了乡村空间肌理延续的意义与作用。

(二) 快速城镇化引起的村庄空间无序发展

随着城市化进程的加快, 城市建设用地需求急剧上升, 城市发展开始向周边农村地区扩张。乡村在空间形态上也出现了变化, 城郊区的乡村打破了原来的条带状房屋布局模式, 转变为向南北延伸扩张的态势。一方面, 由于多数地区的城郊村建设管理不受重视, 建设规划编制落后, 造成了城郊村规划管理无依据, 规划建设无秩序;另一方面, 由于城郊区地处城市近期规划范围内, 房屋和土地的价值在短期内会迅速增长, 并且城郊村是外来务工人员的主要集中居住地, 有大量的租房需求。利益驱动导致搭建大量违章建筑, 城郊村的土地相对于城区的土地廉价, 大量私人小企业、小作坊进驻城郊村侵占农田。这两种因素共同作用导致了村庄空间的无序发展, 在苏东地区则表现为空间形态由条带状向团块状发展, 改变了原有的乡村空间肌理 (见图6) 。

(三) 农业产业化集约发展终止了原有耕作方式的演化

农业的集约化发展以及农业生产的规模化经营, 是农耕文化变化发展的必然趋势, 它的变化特征集中表现为:机械化劳动代替手工劳作;公司—农户合作制生产经营代替独立的家庭零散耕种;规模集中化发展代替分散发展;多层次、复合型的种植结构代替纯粹单一的种植结构等等。但是, 农业产业化、规模化经营带来的是原有耕作方式的改变, 这种改变表面上看是生产方式的改变, 深层次的是农民生活方式的转变;同时, 农耕文化表现形式与特征的转变, 势必也会加剧棋盘网格乡村空间肌理的破坏。

四、乡村空间肌理保护的对策及建议

(一) 明晰选择性的保护理念, 重点保护与发展特色村庄

江苏滨海平原的面积将近2.5万平方公里, 棋盘网格状的乡村遍布这一区域。若将这一地区的乡村格局完全保留是不现实的, 不符合经济和社会发展要求。同样, 如果完全打破这一格局而进行村庄集聚式规划, 也是不利于地方历史文化传承的。这种地域色彩浓厚的乡村空间形态, 蕴含着这一地区的农耕文化特征, 带有深刻的地域特色和时代印记, 是这个地区发展历程的实证, 一旦消失将无法恢复。所以, 应该在其还没有被大规模破坏的时候对这些村庄进行有选择的、有重点的保护, 并赋予其延续发展的内力。

贯彻和落实这一保护理念, 就要正确合理地选择保护对象, 确定其永续发展的策略与方向。首先, 这些保护区的选定应尽量靠近镇区, 有便捷的对外交通联系;其次, 必须具有显著的地方特色, 能够体现典型的棋盘网格乡村空间形态, 具有传统的地方建筑风格, 农耕文化完好保留。这些地区的乡村空间肌理具有良好的资源特性, 这些资源是发展农业特色旅游的基础。

这种特色农耕文化的展示, 既是休闲观光农业的重要组成部分, 也与滨海平原地区农业产业化发展目标相一致。乡村旅游的开发带来的将是群众对乡村空间格局保护的社会认同度的提高, 促使当地农民自觉地维护自己世代生活的乡村空间格局, 同时也能引起社会各界对这一棋盘网格状乡村空间格局保护的重视。

(二) 延续棋盘格网空间肌理, 创新农村规划设计思路

针对苏东沿海平原地区农村空间形态的特殊性, 规划设计过程中不应盲目地模仿其他地区的新农村规划设计模式, 而应该对苏东沿海平原地区的自然、文化、民俗等特征进行分析与研究, 探寻一种合适的规划设计思路。

棋盘格网状的乡村空间格局对当地的农民已产生根深蒂固的影响, 规划设计中应该找出决定这种空间布局模式的关键要素, 主要总结为以下三点:

首先, 保留具有维持耕地盐碱平衡功能的纵横泯沟, 维持其现状密度, 并梳理与畅通淤塞的泯沟系统, 使其正常发挥排盐和浇灌功能 (见图7) 。纵横的泯沟系统还具有一定的景观价值, 丰富了平原乡村地区的自然风貌;还具有一定的经济价值, 村民可利用泯沟养殖鱼虾以及一些水生农作物, 增加了村民的收入来源。

其次, 要尊重地方村民的建房习惯, 房屋南北方向上的数量要得到控制, 一般控制在2—4户以内, 以维持苏东地区特有的棋盘格网状的乡村空间肌理。房屋的朝向尽量一致, 附房位置都安排在主房的东北角或西南角, 这样才能既不遮挡主房的光照需求, 也不妨碍附房的光照需求。

再次, 生产小组之间的空间距离要得到控制。目前各生产小组之间的南北直线距离在400—500米左右, 在用地上显然是不经济的。要做到集约用地, 又要能够保护乡村的空间肌理, 最好的办法就是在这400—500米的范围内增加一个生产小组, 也就是增加南北向的建筑密度。这样做既可以将农民住房集中起来布置, 减少基础设施建设费用, 又可以将原来两个村并为一个村, 整理出规整的农业用地以适应产业化经营, 但不改变原有的乡村空间肌理。

(三) 多元化的建设资金支持, 加大基础设施建设投入

政府增加对农村地区的基础设施建设的投入, 既是新农村建设的关键, 也是有效保护和延续乡村空间形态及其文化的重要途径。目前, 苏东地区乡村基础设施建设方面存在的问题主要在于村庄内部道路的质量偏低, 供水设施不够完善, 部分地区经常出现停水现象, 且水处理设施落后, 自来水带有明显的咸味;环卫设施缺乏, 居民厕所陈旧且无人管理, 没有集中的垃圾收集点, 随地丢弃现象严重;污水排水设施落后, 生活污水基本排入屋边的泯沟及池塘中。

基础设施建设的最大困难是资金问题。由于这种乡村空间格局将会导致部分基础设施建设费用的加大, 有选择地保留、有重点的保护也考虑了这样实际的问题。但是, 通过合理的规划设计、投入机制、制度创新, 是可以适当地减轻政府的压力的。投入机制、制度创新等方面, 应以政府投入为主, 集体加以补贴, 农户适当承担。同时加快发展基础设施建设股份合作社、专业合作社等, 为农村的基础设施建设提供资金支持。

(四) 健全规划管理机构职能, 控制村庄空间无序蔓延

管理体制不健全是目前江苏沿海地区村庄建设管理过程中突出的问题。一是机构不完整, 体制不完善。目前苏东地区县以下的城乡规划管理机构仅建设局规划科, 工作人员2—3人。各乡镇没有独立的规划管理机构, 由村镇建设管理服务站兼管村镇规划工作, 没有专职的规划管理人员和规划监察执法人员。规划审批与监察严重分离, 执法主体多头, 农村建房以罚代处的现象严重。二是规划审批失控。农民建房实行的是“一书一证”制, 在具体的操作过程中, 由于乡镇域范围广, 工作人员少, 建房户数量多, 建管站往往实行分片包干制, 片区内农民建房审批手续实际由村委会进行操纵, 管理人员只是例行公事到场而已。部分乡镇在审批农民建房时, 只要交纳了保证金, 想怎么建就怎么建, 加剧了建设的混乱。

健全规划管理体系, 一是建立健全的规划管理机构。在乡镇设置行政编制规划助理, 并建立规划管理服务站, 设专职规划管理、规划监察执法人员;二是加强制度建设, 规范审批程序, 严格规划管理, 确保规划的严肃性。凡没有编制村庄建设规划的地方, 应停止审批农民建房。通过“一书一证”的发放, 调控农民建房行为, 确保所建新房按规划布点进行建设;三是强化规划监察, 要加强队伍建设, 建立以各村村长为协管员的村级规划监察队伍, 形成市、县、镇、村的监察联动体系, 落实规划监察管理责任制, 切实加大执法力度, 对未能履行职责的乡镇、村领导干部要坚决追究其行政责任。只有这样才能保证规划的落实。

五、结语

城乡一体化关键是要在城乡社会形态上一体化, 城市与乡村空间应各具特色, 而不是空间形态上的雷同。结合地方的自然、社会、文化条件总结出适合于当地的农村规划建设思路, 是当前新农村建设过程中重要的前提。乡村的空间肌理作为体现乡村传统风貌的重要表现形式和承载实体, 对它的保护是相当重要的。

摘要：由于自然、经济、文化等因素的影响, 江苏沿海平原地区形成了特有的棋盘网格型乡村空间形态, 但这一形态随着城镇化与农业现代化的发展正逐步消失。作为人与自然相互融合发展的见证, 这一景观特征有其重点保护的必要性。本文通过对江苏沿海平原地区乡村空间形态成因的解读, 对该地区棋盘格网状的乡村空间形态的特点进行总结, 并对目前影响此类乡村空间形态延续的问题进行分析, 提出保护和延续江苏沿海平原地区乡村空间肌理的对策和建议。

参考文献

[1]徐元明.江苏社会主义新农村建设的实践与新思路[J].农业现代化研究, 2006 (9) :345-348.

[2]王焕, 徐逸伦, 魏宗财.农村居民点空间模式调整研究——以江苏省为例[J].热带地理, 2008 (1) :68-72.

[3]吴必虎, 张晶.乡村聚落社会的形成、扩展与整合——苏北一个自然村的分析[J].农村经济与社会, 1988 (5) :10-18.

[4]张泉, 王晖, 等.城乡统筹下的乡村重构[M].中国建筑工业出版社, 2006.

[5]王成满."城郊村"改造初探[J].小城镇建设, 2007 (10) :52-54.

[6]阎立.2005苏州蓝皮书中国苏州发展报告[M].古吴轩出版社, 2005.

肌理与表皮 篇4

一、调查方法

利用CNKI (China National Knowledge Infrastructure中国知识基础设施工程) (3) ———科技学术文献网络出版总库, 采用单库检索, 选择其中的“中国学术期刊网络出版总库—自科”库, 对该库中收录的正式出版的5191种 (截止到20120925) 学术期刊上发表的论文进行统计, 以调查“表皮因数”、“表皮因子”、“表皮系数”的使用情况。

(一) 总体使用情况调查

采用“标准检索”方式, 在“主题”框中依次输入“表皮因数”、“表皮因子”、“表皮系数”进行不限时间范围的检索 (即检索自科库历年来的资料) 。结果表明, 涉及“表皮因数”、“表皮因子”、“表皮系数”的文章数量分别是14、148和800篇, 逐个删除重复文献及非石油天然气类文献后, 实际篇数分别为14、84、586篇, 各涉及的期刊分别为5、28和77种。表1给出了2001年以来发文篇数的统计结果。

(篇)

(二) 具体期刊中的使用情况调查

为了分析“表皮因数”、“表皮因子”、“表皮系数”在具体期刊中的使用情况, 仍然利用CNKI中的“中国学术期刊网络出版总库——自科”库, 选择35种石油天然气类有关期刊进行统计, 结果如表2所示。

二、结果分析

由表1可以看出, 自2005年以来, 采用规范词“表皮因数”的文章数量只有4篇, 而同期采用另两个非规范词的篇数是311篇。这说明人们还没有开始自觉使用规范词“表皮因数”。由表2可以看出, 采用过规范词“表皮因数”的期刊只有5种, 但其中的4种同时也使用非规范词“表皮因子”、“表皮系数”;《油气储运》没有使用非规范词, 但它的文献数量只有1篇。由此分析得出, 规范词“表皮因数”还没有在石油天然气行业推广使用。

三、建议

通过以上调查发现, 该标准修订后的关于“表皮因数”这一术语的使用情况是不好的。如何促使大家使用或遵守这些标准或规范, 如果根本不知道出台了这样一个标准或规范, 何谈使用和遵守呢。所以首先要扩大宣传, 利用相关学会、协会开会之机向与会人员宣传;通过博客传播;通过行业QQ群传播;通过编辑人员传播。对于编辑人员来说, 在改稿时不是只简单地将非规范词修改为规范词, 还要告诉作者为什么要这样修改, 这样作者在下一次投稿中就不会再出现同类的问题了。编辑人员还要发挥主观能动性, 主动关注行业动态, 学习和掌握行业有关标准, 发挥期刊的传播作用, 使制定出来的标准规范真正为人们所采用。

参考文献

[1]SY/T6580-2004, 石油天然气勘探开发常用量和单位标准。

[2]SY/T6174-2005, 油气藏工程常用词汇。