手法技巧（精选八篇）
手法技巧 篇1
1 什么是文学手法
文学手法分为两个方面——修辞和表现手法。修辞手法就是运用比喻、比拟、对偶和排比等手法将文章赋予生动性,让文章具有一种艺术美感,富有表现力。而表现手法则是通过渲染、烘托、借景抒情、借物抒情和欲扬先抑等方法使文章跌宕起伏,产生鲜明强烈的印象。如果能将两者合理正确共同运用,那么写出来的新闻效果会更加理想。
2 如何将文学手法与新闻写作融合
2.1 有“新”可读
墨守成规不会让别人注意你,只有让自己不断进步努力,站在最高点才会让别人看见你。因此,在写作新闻上,为了崭露头角,我们需要在表达上进行改变,让新闻变得让人爱读却又不失去它真实本质。都说在写文章中用第一人称“我”来写远远比用其他人称好,这是因为“我”让读者身临其境,更能感受氛围。因此,写新闻也是这样,要让读者感受最真实的一面,而文学手法也是最有效最直接的方法。同时我们也可不必按照传统新闻结构,如“倒金字塔”“三段式”“排浪式”等结构来写新闻,新闻也可以像散文那样,具有灵活多样性。
2.2 遵循事实
一部电视剧中,女记者深受大家喜爱,然而她所用的方式就是夸大事实,采访暴雨新闻中她跪在地下,使积水淹没于她的腰际。她用夸张的方式掩盖住事实的真实性换取了大家的喜爱,但事情总会拨开云雾见青天。因此,遵循事实,是新闻的基本。白居易曾说过“感人心者,莫先乎情”,我们要用最真实的心来写新闻,不能重形式而轻内容,舍本逐末。
2.3 与时俱进,开拓思路
“马克思主义具有与时俱进的理论品质。”我们在新闻写作上也要遵循马克思主义道路,与时俱进。在如今,读新闻不仅仅是了解身边事,更是关心国家的表现。中国是一个大国,每一分钟甚至每一秒都可以发生很多值得报道的事,而作为人民与国家的联系者,新闻记者应当义不容辞地为人们尽可能提供更多的消息。这就需要我们改革新闻语言,使它准确、简练、具体。使读者看见更多看不见的东西,在细微之处描写也属于开拓思路,将细小之事细微地描写下来,“于细微之处见精神”。
2.4 文学手法要有“度”
文学手法毫无疑问可以为新闻带来勃勃生机,增大了可读性,具有人情味和趣味性,满足大多数人的阅读需求。但是,我们不能因此过度使用文学手法,否则,反而会掩盖了新闻的本质,形成一种弊端。新闻不等同于文学,它必须要做到属于它的基本准则,真实、客观,不能任意地通过其他方式将它改变。
3 小结
本文是本单位共同讨论,是员工们的个人经验组合而来,就新闻写作借鉴文学手法的技巧进行研究。主要解释了什么是文学手法以及如何将文学手法与新闻写作相结合。在如今的时代,我们的消费观念也在改变,其中就有消费文化。如何将文学手法与新闻写作结合其实也是一种商业策略,在如何将文学手法与新闻写作融合中,我们分了四个部分来叙述。第一个部分,有“新”可读,使新闻写作与文学手法在一起形成创新;第二个部分,遵循事实,新闻是事实的报道,必须是真实的,不能将它夸大,也不能捏造虚假信息;第三个部分,与时俱进,开拓思路,随着时间不同,新闻写作也要不同,要和时代一起进步,否则又将会回到原点;第四个部分,文学手法要有“度”,新闻与人类社会的关系是十分密切的,不能矫揉造作,它是连接人类与社会的枢纽。总的来说,新闻写法借鉴文学手法是值得推崇的,我们要用正确的方式使它们结合在一起,相得益彰。
摘要：在这个什么都在飞速发展的时代,新闻这一文化当然也得发展。然而,我们却在新闻写作上停止了,古代有八股文,而我们就在写新闻上很好地借鉴了古文化,形成了新闻八股。什么都是一尘不变,概念化、公式化、标准化。有些新闻就好像是用标准零件组装起来的机床,这样带来的结果,毫无疑问,使读者失去兴趣,在他们看来,他们读的不是新闻,而是一种固有的模式。长久以后,不知道新闻这种文化还能否在文学上有一席之地。
关键词：新闻写作,借鉴,文学手法,技巧研究
参考文献
[1]王金星,杜春海.新闻写作[M].重庆:重庆大学出版社,2014.
写作技巧分类：表现手法 篇2
①表达方式(记叙、描写、抒情、议论、说明一共五种，古诗中常用前四种)； ②表现手法（托物言志写景抒情 叙事抒情 借物喻人 直抒胸臆 欲扬先抑 欲抑先扬 顺叙 倒叙 插叙 对比 衬托 卒章显志 象征 用典 想象 联想 照应 寓情于景 反衬 烘托 托物起兴 渲染 虚笔 虚实结合 侧面描写 正面描写 直接抒情 间接抒情等）；
③选材剪材；
④结构技巧：过渡、呼应等。
⑤意境的创设、人物形象的塑造、修辞方法（比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复等）的运用、社会自然环境的描写等。
二、在鉴赏现代文阅读中，表达技巧包括：
1、表达方式：叙述、说明、议论、抒情、描写。
2、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染、修辞、抑扬、用典等。
3、材料安排：主次、详略、繁简。
4、结构技巧：承上启下、悬念、首尾呼应、前后照应、铺陈、铺张、铺垫等。
5、修辞手法：比喻、反复、排比、设问、反问、拟人、比拟、拟物、夸张等
三、不同文体的表现手法
1、抒情散文的表现手法丰富多彩，借景抒情、托物言志、抑扬结合、象征等手法；
2、记叙文的写作手法如首尾照应、画龙点睛、巧用修辞、详略得当、叙议结合、正侧相映等；
3、议论文写作手法如引经据典、巧譬善喻、逆向求异、正反对比、类比推理等；
四、具体表现手法
托物言志 借景抒情 叙事抒情 直抒胸臆 对比 衬托 卒章显志 象征 想象 联想 照应 寓情于景 反衬 烘托 托物起兴 以乐衬哀 渲染 虚实结合 侧面描写 正面描写 直接抒情 间接抒情 欲扬先抑 夸张 比喻 拟人 设置悬念 点面结合 开门见山 伏笔照应 开篇点题 比拟 借代
五、诗歌的表现手法（赋、比、兴）
赋是直接陈述事物的表现手法。
比是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。
兴是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。空间方位顺序是指的在一个物品的上下、左右、前后等等
而地点转换顺序则有了一定的路线的意思，就是要有顺序，比如参观的时候你肯定是一个一个参观而不能一下跳到头一下又跳到尾的。
方位顺序则比较平面化了，东西南北就是方位
作文应考技巧之『表现手法』 篇3
诚如衣服需要新颖的款式来包装，以展示其亮丽一样，优秀的文章也需要巧用表现手法，以凸显其独特。同时，巧用表现手法也能够使文章更鲜明地表现主题，增强文章的感染力。
一、欲扬先抑
作者本想褒扬某个人或物，却不从褒扬处落笔，而是先从相反的贬义处落笔，先按下一笔，而后才对此人或物加以褒扬，而且在与“抑”的比较中，也便增强了“扬”的力度，给读者留下深刻的印象。如中考佳作《因为有爱》，文章开头描述父母身份的卑微、“我”因父母身份低微而表现出的自卑情绪，这是“抑”，充分为后文做铺垫。而后，又选取父母捡破烂攒了两千块钱、让“我”交学费这件小事，表现了父母对“我”浓厚的爱，一下子就把情节“扬”到了高潮。一对身份虽然卑微却全身心地爱孩子的父母形象，跃然纸上。
二、对比鲜明
在文章的主体结构或主要内容中，把两个相反或矛盾的事物或同一现象的不同两面并举出来，相互比较，可以使所表达的内容更加鲜明、突出，表现出作者鲜明的情感倾向。如中考佳作《最美的一场雪》，考生将下雪前后的不同风景，进行了细微生动的描述，表现了不同的内心世界：下雪前，由于没有看到雪景而心情焦急；看到雪景后，内心乐不思蜀。二者进行了鲜明的对比，有力地表现了考生对雪的喜爱之情。这正是文章的高明之处。
三、点面结合
所谓“点”，是指描述人、事、物、景时，能够显示它们形象状态特征的详细叙述或描写，“面”是指对它们进行概括性的叙述或描写，“点面结合”就是“点”的详细描述和“面”的概括描述的有机结合。“点面结合”既能有深度又有广度地反映人、事、景、物的形象状态，又能充分地表达感情，凸显思想。如中考佳作《改变一点点》，为了阐述每天改变一点点，成功就在你手中的哲理，作者列举了两个和尚的事例，一正一反，很好地诠释了“改变一点点”，“量变形成质变”的观点；接着又从生活实际出发，讲述了学习上和生活上小小的改变都足以让人放射出奇异光彩的道理，前后点面结合，很有说服力。
四、联想和想象
联想和想象就像一对亲兄弟，相似却不相同。联想是人们根据事物之间的某种联系，由一事物想到另一有关事物的思维过程。它可以拓宽思路，从平常生活中挖掘出深刻的内涵。想象是人们在头脑中，凭借记忆对已储存的表象进行加工改造和重新组合，而创造出新形象的思维过程。如中考佳作《帮助》，文章借助松树形象，想象松树的心理活动，设计一些情节形象地解释西方谚语“授人玫瑰，手留余香”和中国名言“滴水之恩，当以涌泉相报”，还想象出林间充满生机的情景，让松树感到欢欣和快乐，表达出一种感恩的情结和乐于助人的精神，让人读后回味无穷。
五、托物言志
在一些文章中，作者通过描绘具体事物的形象，寄托自己的志趣、意愿或理想。这样就可以表达得更巧妙、更充分、更富有感染力。宋代周敦颐的名篇《爱莲说》，采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。如中考佳作《我和牵牛花的亲密接触》，借牵牛花来表现一种拼搏努力的精神，使文章内容深刻而意蕴不凡；同时，牵牛花又寄寓着“父亲”浓烈而不张扬的关爱，使文章又多了一重深意，十分独特，表达有力。
六、烘云托月
俗话说：“红花还需绿叶衬。”为了突出要表现的事物，我们可以运用类似的事物或相反、有差别的事物做陪衬，这种写法就是“衬托”。运用衬托手法，能够渲染气氛，突出主体，使之形象鲜明，还能推动情节发展，给人留下深刻的印象。如中考佳作《野菊花的魅力》，通过多处映衬，细致描摹了野菊花坚持、独立、顽强、执着的品质，展示出其独特的魅力。又用栀子花的嘲笑衬托野菊花内心的坚定，用其他花儿对温室的依赖衬托野菊花的独立和坚强，用其他花儿的凋零映衬野菊花顽强生长精神的可贵。
七、妙用象征
根据事物之间的某种联系，借用具体的、形象的事物，来表现特定的事物或事理，或表达真挚的感情和深刻的寓意，使抽象的道理具体化、形象化，加强表达效果。如中考佳作《莲的魅力》，通过写荷景，联想到浮萍——漂浮不定；想到“并蒂莲”——美丽、健康的象征；想到小儿弄莲图——子孙兴旺。象征手法的运用，深化了文章的内涵，升华了文章的主旨。
八、反弹琵琶
反弹琵琶法，就是突破定向思维的束缚，从反面发现事物的新特点，见他人之未见，生发出全新的思想和观点。如果把这种方法运用到作文中，往往能创造出“柳暗花明又一村”的境界。如中考佳作《爱，还要会爱》，该考生突破常规的“人人需要爱、呼唤爱、奉献爱”的观点，使用“反弹琵琶”法，变换出“爱，有时也是一种伤害”的新意，并叙述一个因爱而失去年轻生命的残酷事实，这样逆向思维，往往会受到阅卷者青睐。
手法技巧 篇4
1. 会计舞弊的含义与特点
会计舞弊是指故意的、有目的的、有预谋的、有针对性的财务造假和欺诈行为, 强调的是出现不实反映的故意行为。它与会计差错有相同或相近的形式, 但却有本质上的不同。会计差错并非出于故意, 而且从客观后果上看, 经办人员并没有从中获益。舞弊具有以下特点:
(1) 一般都是故意行为, 当事人进行舞弊是为了达到某种不正当的企图。
(2) 一般都会导致企业最终会计信息被歪曲或掩盖, 与客观事实不符, 违反国家有关法规和企业会计准则, 不能准确、公允地反映企业的财务状况和经营成果。
(3) 可能是个人行为, 也可能是串通舞弊的团伙行为。
(4) 一般都有预谋, 因而手段比较隐蔽, 较难被发觉。
(5) 一般后果比较严重, 往往导致企业财产受损、国有资产流失、国家税收流失等经济后果, 而且它一般与经济违法、犯罪行为伴生。
2. 应收账款核算的舞弊动机
其动机一般有:
(1) 虚增收入, 虚增利润, 粉饰经营业绩。
(2) 虚减收入, 虚减利润, 逃避或推迟纳税。
(3) 隐匿财产, 贪污或挪用资金。
(4) 满足资本资质要求, 特别是流动资产占整个资产的比重较高时。
二、应收账款核算的常见舞弊手法及其审计技巧
1. 虚构应收账款业务
(1) 表现形式:凭空捏造债务单位, 为其设置“应收账款”明细分类账户, 再在其账户下记录应收账款金额。其目的有两种:一是是为了虚增利润, 例如企业在未完成销售和利润计划时, 在没有销售业务的情况下, 虚编记账凭证, 作销售业务入账, 对方科目列作应收账款, 到了次年初, 再将虚增的销售收入冲回;二是为了隐匿财产, 贪污或挪用资金, 例如企业在收到销货款时, 将其以虚构企业名义记入“应收账款”账户, 该款项则被贪污或挪用。
(2) 审计技巧:一是函证。函证是应收账款最重要的审计方法之一, 用以证实所欠货款是否属实, 以此判断“应收账款”账户的真实性和余额的正确性, 并且可以发现应收账款核算中的多种舞弊行为。函证通常采取抽查的方式进行, 抽查重点为金额较大、账龄较长、交易频繁但期末余额较小的、重大关联方、或异常的账户, 并采取肯定式函证, 如果抽查结果没有问题, 一般可认为该企业不存在虚构账户的舞弊行为;如果抽查结果有问题, 则应扩大抽查范围, 或对所有账户进行函证。若“应收账款”明细分类账户不多, 也可全面函证。二是检查与销售相关的文件, 如销售合同、销售订单、销售发票副本及发运凭证等, 以验证应收账款的真实性。三是重点关注次年初作退货用红字发票冲回的销货业务, 检查产品或商品的出入库记录, 或向业务员和库房管理员进行调查询问。四是进行分析性复核, 将应收账款本年数与上年数进行对比, 将收入记录与货物发运记录进行对比, 检查有无异常变动情况。
2. 入账金额不实
(1) 表现形式:在存在销售折扣和折让的情况下, 应收账款的入账金额未采用总价法 (即应收账款按未抵减销货折扣前的总额作为入账金额) , 而采取净价法入账, 以达到推迟纳税或将正常销售收入转为营业外收入的目的。
(2) 审计技巧:审阅有关的销售合同, 并对销货发票进行复核, 检查其与“应收账款”、“主营业务收入”等账户记录是否一致。
3. 不及时记录销货退回
(1) 表现形式:发生销售退回后, 企业不及时办理冲账或根本不冲账, 至使“应收账款”账面数字虚列, 账实不符, 以达到贪污退回货物的目的。
(2) 审计技巧:除函证外, 还应查阅销货退回簿, 找出有关的退货单位和退货金额, 并与“应收账款”明细分类账进行核对, 检查销货退回是否冲减了原来的应收账款金额。
4. 将其他经济业务列为应收账款处理
(1) 表现形式:一是将未经批准的“应收票据”、“预付账款”等账户反映的内容反映在“应收账款”账户, 以达到多提坏账准备金的目的;二是将长短期投资账户核算的内容纳入“应收账款”账户, 用投资收益冲减应收账款, 以达到逃避纳税的目的;三是将企业发生的各种费用挂在“应收账款”账户上, 不进当期损益, 以达到调节成本的目的。
(2) 审计技巧:首先查阅“应收账款”明细账, 看其摘要内容, 是否应由“应收账款”来核算;对有疑点的业务, 应进一步查阅其原始凭证, 看是否符合将“应收票据”、“预付账款”转为“应收账款”的条件, 是否属于长短期投资账户核算的内容, 是否属于企业发生的各种费用。
5. 故意长期挂账
(1) 表现形式:一是故意将已收回的“应收账款”不按规定及时结转, 长期挂账, 以达到挪用收回款项的目的;二是经办人为了谋取私利, 不积极组织催收, 收取了对方好处费后故意到期不回收, 长期挂账。
(2) 审计技巧:首先应审查企业是否建立并有效执行定期检查应收账款明细账和催收货款的制度。其次, 针对长期挂账而函证结果双方有差异的“应收账款”账户, 可与债务人直接联系, 作进一步核实, 以判定该款项是否已收回, 是否已被挪用。
摘要：应收账款在企业流动资产中占有相当大的比重, 由于不具有实物形态, 与存货、固定资产相比, 更容易成为调节利润、侵吞资产、逃避税收及其他舞弊活动的工具。本文首先分析了应收账款核算的舞弊动机, 并归纳了应收账款核算中几种常见的舞弊手法, 就其审计技巧进行了探讨。
关键词：应收账款,舞弊,审计
参考文献
[1]财政部注册会计师考试委员会办公室.审计[M].北京:经济科学出版社, 2002
[2]《舞弊审计的技术与方法》课题组.舞弊审计的技术与方法[M].北京:中国时代经济出版社, 2002
手法技巧 篇5
(1)表达方式分为叙述(记叙）、描写、说明、抒情、议论的表达方式的分类解释；(2)一篇文章可以以一种表达方式为主，兼用其它表达方式；
(3)现在流行的话题作文的要求里也有相关表述——可任选一种表达方式为主并综合运用其它各种表达方式。
(4)表达方式只有五种，写作手法却有很多种。
写作手法是指把形象思维的成果用一定的手段表现出来时所运用的各种具体方法，又称艺术手法。托物言志、写景抒情、叙事抒情、对比、衬托、烘托、卒章显志、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、托物起兴、乐景衬哀情、渲染、渲染环境、虚实结合、点面结合、动静结合、以动衬静、伏笔照应、设置悬念、侧面描写、正面描写、直接抒情、间接抒情、修辞格、字词锤炼、以小见大、句式选择、借物喻人、先扬后抑、先抑后扬等。
修辞手法：种类很多：比喻（明喻、暗喻和借喻），借代，夸张，对偶，比拟（拟人、拟物），排比，设问，反问。
表现手法：象征、对比、衬托、烘托、伏笔铺垫、前后照应（呼应）、直接间接描写、正面侧面描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）、借景抒情、借物喻人、以小见大、开门见山、悬念，联想，想象，点面结合、动静结合、叙议结合、虚实结合、托物言志、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、情景交融、渲染、创设意境、用典、讽刺、类比。
结构技巧：承上启下、悬念、首尾呼应、虚实结合、前后照应、铺陈、铺张、铺垫等。
描写分类：
一、从描写对象的自然属性来分：
可以分为人物描写、环境描写和带综合性的场面描写（兼写人物和场景）。人物描写还可细分为：
1.外貌描写（肖像描写），对容貌、姿态、服饰的描写称之为外貌描写或肖像描写。
2.行动描写（动作描写），是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法。
3.语言描写，是通过个性化的人物语言来刻画人物性格的一种描写方法。
4.心理描写，是通过剖析人物的心里活动（如内心感受、意向、愿望、思索、思想斗争等），挖掘人物的思想感情，以刻画人物形象内在性格特征的一种描写方法。环境描写又分为：
1.自然环境描写，是对人物活动的地点、季节、气候、时间，以及场景的描写。它有烘托人物心情、推动故事情节发展、点明和突出中心的作用
2.社会环境描写，一般指对社会背景、时代气氛、地域风貌的描写。
二、根据叙述人的表现手法：又可以将描写（包括人物描写和环境描写）分为: 1.正面描写（直接描写），是对人或环境的直接描述
2.侧面描写（间接描写），通过对其他人或环境的描写，从侧面烘托所写人物、所写之景从而收到“烘云托月”的效果
3.场面描写，是对许多人参加的大型的社会活动或生活、战斗、劳动、娱乐的场景的描写，反映出社会的面貌和生活的各种侧面，反映出宏观的自然现象。
4.细节描写，是指对表现人物和情节发展有特殊作用，包括动作、神情、物件、环境等在内的一些细小换届的细致描写。论证方法分类：
举例论证：列举确凿、充分，有代表性的事例证明论点；
道理论证：用马列主义经典著作中的精辟见解，古今中外名人的名言警句以及人们公认的定理公式等来证明论点；
对比论证：拿正反西方面的论点或论据作对比，在对比中证明论点；
比喻论证：用人们熟知的事物作比喻来证明论点。此外，在驳论中，往往还采用“以尔之矛，攻尔之盾”的批驳 方法和“归谬法”。在多数议论文中往往是综合运用的。
归纳论证，也叫“事实论证”。它是用列举具体事例来论证一般结论的方法。
演绎论证，也叫“理论论证”，它是根据一般原理或结论来论证个别事例的方法。即用普遍性的论据来证明特殊性的论点。
类比论证，是从已知的事物中推出同类事例子方法，即从特殊到特殊的论证方法。
因果论证，它通过分析事理，揭示论点和论据之间的因果关系来证明论点。因果论证可以用因证果，或以果证因，还可以因果互证。
说明方法的作用及意义：
常见的说明方法有举事例、分类别、列数据、作比较、画图表、下定义、作诠释、打比方、摹状貌、引资料等10种。
写说明文要根据说明对象的特点及写作目的，选用最佳方法。（1）举例子：
举出实际事例来说明事物，使所要说明的事物具体化，形象化，更真切，以便读者理解，使内容具体、加强说服力，具体介绍知识的作用。
（举什么例子具体、真切、形象地说明了说明对象的什么）（2）分类别：
将被说明的对象，按照一定的标准划分成不同的类别，一类一类地加以说明，将复杂的事物说清楚，条理清析。
（对什么进行分类说明，条理清楚地说明了说明对象的什么）（3）列数据：
使所要说明的事物具体化，以便读者理解。使说明更科学，更准确，更具体。
（列举具体数字科学、准确、具体地说明了说明对象的什么）（4）作比较：
把某些抽象的或者是人们比较陌生的事物，用具体的或者大家已经熟悉的事物和它比较，使读者通过比较得到具体而鲜明的印象。
事物的特征也往往在比较中显现出来，说明对象的特点突出。
（把什么和什么进行比较，突出了说明对象的什么特点）
注：在作比较的时候，可以是同类相比，也可以是异类相比，可以对事物进行“横比”，也可以对事物进行“纵比”。
（5）画图表：
把复杂的事物说清楚，采用图表法，来弥补单用文字表达的缺欠，对有些事物解说更直接、更具体。
（通过什么图表的展示，使读者对什么的理解更直接、更具体）（6）下定义：
用简明的语言对某一概念的本质特征作规定性的说明，能准确揭示事物的本质，使说明更科学、更准确、更精练、更严密。
（给什么下定义，科学、准确、精练、严密地揭示了说明对象的内涵）（7）作诠释：
从一个侧面，就事物的某一个特点做些解释。
（8）打比方：
利用两种不同事物之间的相似之处作比较，以突出事物的性状特点，增强说明的形象性和生动性，增强文章的趣味性。
（把什么比喻成什么，生动、形象地说明了说明对象的什么）（9）摹状貌：
使被说明对象更形象、具体。（10）引资料：
使说明的内容更充实具体。
（引用什么资料，更充实具体地说明了什么）
说明文不同说明顺序： 1.时间顺序：
即按照事理发展过程的先后来介绍某一事物的说明顺序。2.空间顺序：
即按照事物空间存在的方式，或从外到内，或从上到下，或从整体到局部来加以介绍，这种说明顺序有利于全面说明事物各方面的特征。3.逻辑顺序：
手法技巧 篇6
关键词：国画艺术；意境表现；表现技巧
在我国传统文化体系中，国画艺术作为一种绘画艺术与绘画情感的主要表现形式，在不断发展和完善下，国画艺术中的意境表现形式形成了独特的、特殊的艺术手法。虽然中国画意境表现手法受到了其他作品表达形式的感染，但是也得到了很大的提高，可见中国画艺术至始自终都重视表现“意境”，可见“意境”是中国画的灵魂。
1 中国画艺术中“意境”的内涵
说到国画艺术中的“意境”，就会想到我国的思想流派。在多年的发展下，我国形成以儒家为主的文学流派，此学派注重以“自我完善”为终极目标。在国画中，其“意境”的内涵与儒家学派的哲学思想是相融通的，但是表现却各有差异、各有不同。在表现国画的“意境”中，其“意境”内涵包括两方面：一是在创作国画中，作者通过借物抒情，将自身对于生活的热爱、对人生的感悟，在国画中全面彰显，最后创设出与绘画自身相符的艺术氛围，与观看者产生共鸣。二是在创作国画中，作者并没有将自身的感情意识施加给观看者，而是在描摹现实美景，让观看者能够了解和体验到作品中含有的思想。这就需要创作者注重描写国画细节，触发观看者的思维意识，引发他们能够展开无尽的想象。这才是国画艺术应具有的魅力。当观赏者在观赏画作时，很容易将情感融入其中，这也是产生情感共鸣的一种形式。观赏者只有體会到画作所具有的真实情感，才能够体会到画作中所要表达的艺术感染力，让其作品的内涵与魅力能够得到更高层次的升华。画作者在进行创作时，需要注重绘画过程中的每一个细节。通过浓墨重彩、线形统一等绘画技术，将一些特有的元素融入创作当中。让观赏者产生对作品不同角度理解的同时，还可以激发观赏者的联想力。从而可以突显出国画艺术所具有的深层魅力，将中国画艺术中的 “意境”体现得淋漓尽致。
2 国画创作中运用“意境”的要点
2.1 “动静结合”形式的运用
在创作国画艺术过程中，动和静对表现“意境”发挥着重要的作用，也是国画艺术“意境”表现主要形式。从表面上来讲，国画所体现的艺术形式是静态形式的艺术创作，平铺直叙，不会感觉到动态的因素。但在国画中所蕴含的“意境”正是在此体现，在创作国画中，作者将动与静结合在一起的表现手法。如：在创作山水画中，在幽静、浓郁的森林中飞进了一只充满生机活力的小鸟，让我们在看到森林画时，能及时感受到小鸟的活泼、闹腾，为静态的森林画添加了一些动态的元素。也正是在这种“动静相生”的艺术表现特点下，让广大观赏者在看到国画时，可以从画面中感受到画中所讲述的故事，并与作者产生共鸣，这正是国画中“动静结合”的主要形式。
2.2 “线形统一”形式的运用
国画的“线形统一”结合是创作国画的渊源。在最开始创作国画时，线条是表现意境的主要形式，这与国画的发展背景是密切相关的。在创作国画时，人们创作国画主要是在岩壁形式上进行。所以，在创作国画中非常重视线条因素。发展到今天，线条依然是国画中体现“意境”的主要手法，在勾勒线条下，国画才能体现出生动的、和谐的劳动画面，并在其中蕴藏着一定的生活哲理。在最近几年来，在国画中，简笔和素描成为了其主要代表，因地制宜的来讲简笔和素描却有生动之处。在创作国画中，艺术家一般都会凸显线条，要么昂扬肆意，要么尖锐形象，充分的表达了作者内心的情感。
2.3 “虚实相生”形式的运用
“虚实相生”对于我们来讲，非常熟悉，在国画“意境”中此种表现手法很常见。通常来讲，“实”指的是我们肉眼能够看到的部分；“虚”指的是我们肉眼无法看到的部分。在国画的“意境”中，唯有将“实”与“虚”有效的结合，才能创设出令人向往的意境。根据创作国画的特征，“实”指的是在创作国画中应用的绘画技巧，如绘画的比例、描绘、技巧等，这些内容确保了绘画的整体性和完整性。在此基础上，“虚”便是在具体的绘画中体现的“意境”。如渲染国画的技巧，作者运用浓墨的色彩来绘画出一个若有若无的境界，这个境界是引人入胜的。在国画的“意境”表现中，虚实是互相协调和补充的，唯有“虚实融合”的国画创作中，才能更好地体现国画意境。
2.4 “浓墨重彩”形式的运用
在国画“意境”的表现中，画面的震撼感作为很关键的一部分，在提高画面的整体感和美观感中发挥着重要的作用。在大多数国画中，即便是扫一眼，每幅国画都会带来视觉上的震撼，从而刺激着观看者想要深入了解国画的欲望，这便是国画中“浓墨色彩”的作用。在我国山水墨画中，此种表现手法很常见。国画的“浓墨色彩”最初诞生于唐朝，作者使用原料加以清水的多少引为浓墨、湿墨和淡墨等，来实现中国画写实的目的。这就需要作者在创作国画时自身要与创设的意境相融，唯有如此，才能创设出拨动人心的作品。如：在创作《金河畔秋意浓》这幅国画作品中，作者将远处的青山、火红的枫叶、近处的渔船等拿捏的恰到好处，意境非常唯美。
3 表达国画艺术意境的技术技巧
与其他绘画艺术对比而言，国画与其是有明显差异的，具备鲜明的特征。国画的匠心独运的绘画风格源于我国历史发展遗留下的绘画技巧，这些技巧包括空间构图技巧、用笔技巧和着墨技巧等。如下对这些技巧进行了说明：一是用笔的技巧。此技巧是提高国画作品的主要方式之一，特别是在山水画中讲究居多。在古代绘画中就提出了用笔的技巧和笔势的力度与走向，这些都需要长久的练习才能很好地掌握。画作不但要传神和使用规格的笔外，还要融入自身的感情因素，在执行画笔中一些硬性的技术技巧要求是必需的。二是，着墨的技巧。在历史的快速发展下，国画题材越发多样化，也涌现了多种类别的纸张，相对应的着墨技巧也在变化中。水墨与彩墨主要以墨为原料，融入水的调节配比不同的浓度，让画者运用墨迹在创作国画中变换黑色、白色、灰色三种层次，运用积墨、泼墨和蘸墨等技巧设计出形式各样的人物形象、悠远引人的意境。三是空间构图的技巧。在构建山水画意境中，空间构图是其构建的基础。空间构图的巧妙性在于传递画面的意境，并运用一定的技巧用多种形式的黑色、白色、灰色将远景与近景过渡在一起，在更迭颜色中呈现出画面后的意境。
4 结语
从上面的分析可以表明，“意境”既是国画的精髓，也是国画艺术思想的主要表现手法。在创作国画中，作者常常运用“线形统一”“动静结合”和“浓墨色彩”等多种表现手法来衬托出国画中的意境，将观看者带入这种意境中，从而深入的感受到国画的魅力。但我们都知道，艺术并没有固定的结论，艺术的创作来源于作者的生活经历和内心世界，可见每一幅国画作品都在表现着作者的内心情感。
参考文献：
[1]容铁.水墨光晕 容铁国画艺术欣赏[J].收藏，2014（03）：171.
[2]陈国创.陈国创的国画艺术[J].博览群书，2014（03）：3-4.
手法技巧 篇7
关键词：平乐正骨手法,现代器械复位技术,股骨骨折,临床疗效
股骨骨折是临床中发生率较高的一种骨折类型, 主要是因为高能量暴力等引起的严重损伤。股骨骨折的生物力学和解剖特点据哟一定的特殊性, 主要表现为粉碎性和螺旋形, 骨折稳定性不理想, 损伤类型比较复杂, 所以会让临床治疗和复位的难度增加。我院在对股骨骨折患者进行治疗时, 采用平乐正骨手法结合现代器械复位技术治疗取得了显著效果, 现做如下分析。
1. 资料与方法
1.1 一般资料
选择恩院2012年11月至2014年5月收治的50例股骨骨折患者;纳入标准:满足临床诊断标准的股骨干新鲜骨折;受伤时间不超过1周, 并没有接受任何治疗;排除标准:骨折时间超过1周、伴内科疾病患者、开放性股骨干骨折患者、病理性骨折或者代谢性骨病患者。全部50例患者中, 男性28例, 女性22例;年龄23~65岁, 平均年龄 (40.4±1.7) 岁;受伤原因为:21例患者为车祸伤, 23例患者为坠落伤, 6例患者为砸伤。骨折AO分型为:11例患者为A1型, 6例患者为A2型, 4例患者为A3型, 15例患者为B1型, 8例患者为B2型, 4例患者为B3型, 2例为C型。
1.2 方法
入院后全部患者均给予患肢胫骨结节骨牵引制动, 进而来对疼痛进行有效缓解;完成相关的术前辅助检查和术前评估。如果患者合并内科疾病, 则应在患者病情保持稳定后给予手术治疗。患者选择气管插管全身麻醉或者腰硬联合麻醉, 选择仰卧位, 对术区进行常规消毒铺巾。选择平乐正骨手法对骨折进行闭合复位, 对骨折显著移位进行纠正;如果患者骨折复位情况不理想, 则应给予骨折端有限切开, 行一长度为0.5~2.0cm的直形切口, 构建器械辅助复位通道, 联合骨膜剥离器撬拨压顶、点状复位钳夹、Sehanz针提拉等现代器械复位技术, 透视下给予二次复位, 复位情况理想后选择克氏针进行临时固定。之后在股骨骨折近端、远端外侧分别行一直形切口, 长度为2~3cm, 钝性分离, 直到骨膜外侧, 在骨膜外间隙、股外侧肌下选择骨膜剥离器推剥分离一通道, 将股骨锁定钢板植入, 在骨折两端利用外加瞄准器拧入自锁自钻螺钉3~4枚, 对骨折复位效果和钢板位置进行确认, 确认理想后对切口进行冲洗, 然后关闭。按照中医正骨原理, 术后24h患者即可在床上坐起, 患者患肢应外展30˚, 保持中立位, 术后3天患者即可卧床进行股四头肌等速肌力训练, 术后1周患者即可在临床医务人员的指导下在双拐辅助下进行不负重下地活动, 结合患者的骨折愈合情况来对下肢负重时间进行确定。
2. 结果
全部患者均顺利完成手术, 14例患者单纯应用平乐正骨手法复位理想, 36例患者结合器械复位。手术时间、术中出血量、术后引流量分别为 (61.5±18.7) min、 (209.7±80.3) ml、 (255.8±146.6) ml。
术后全部患者均获得随访, 随访时间为10~36个月, 平均随访时间为 (27.3±1.4) 个月。随访发现, 全部50例患者中, 46例患者骨折愈合, 骨折愈合时间为 (5.9±2.7) 个月;3患者患者出现股骨骨折不愈合, 给予断端清理联合髂骨植骨术后骨折愈合;1例患者股骨峡部骨折延迟愈合, 采用扶双拐患者保护性负重, 骨折于半年后愈合。
术后按照Klemm功能恢复分级标准来对临床疗效进行进行判断:全部50例患者中, 18例为优, 24例为良, 8例为中, 优良率为84.0% (42/50) 。膝关节功能Lysholm评分标准评定结果为:全部50例患者中, 20例为优, 25例为良, 5例为中, 优良率为90.0% (45/50) 。
3. 讨论
股骨骨折是临床中发生率较高的一种骨折类型, 在全身骨折中, 股骨骨折的占比大约为12.7%[1]。高处坠落和车祸是引起股骨骨折的主要原因, 在我国社会经济快速发展的过程中, 交通运输业也得到了快速发展, 进而也导致股骨骨折的患者人数越来越多。临床中在对股骨骨折患者进行治疗时, 保守治疗股骨骨折患者的方法包括石膏固定、卧床牵引等;手术治疗方法则包括切开复位钢板内固定、闭合复位髓内钉内固定等[2]。在选择钢板内固定对股骨骨折患者进行治疗时, 应坚持少螺钉、长钢板的原则, 让钢板弹性形变能力得以有效提升, 而且也满足中医骨伤“弹性固定”的治疗原则。及时复位、有效固定、及时进行功能锻炼是临床治疗股骨骨折的基本原则。但是因为股骨骨折的解剖具有一定的特殊性, 周围没有丰富的血管, 所以如果治疗方法不合理则可能导致一系列严重并发症, 进而对患者生活质量造成严重影响。
在对股骨骨折患者进行复位时, 应利用平乐正骨手法来对骨折进行进行复位, 包括旋撬复位、倒程逆施、摇摆推顶、回旋拨搓、嵌入缓解、折顶对按、推挤提按、拨伸牵拉等, 能对大部分骨折进行有效复位;本研究中, 14例患者单纯应用平乐正骨手法复位理想;如果手法复位情况不理想, 则应给予骨折端有限切开小切口, 构建器械辅助复位骨折通道, 利用现代器械复位技术来实施二次复位, 利用骨折近远端外侧切口来对骨折进行固定。复位期间能让X线透视机的透视频率和次数显著减少, 让临床医务人员和患者的辐射量有效降低[3]。分析本研究结果发现, 术后全部患者均获得随访, 膝关节功能Lysholm评分优良率为90.0% (45/50) , Klemm功能恢复分级优良率为84.0% (42/50) 。中医正骨手法和微创技术具有一定的趋同性, 有机结合中医正骨手法的复位优势和微创技术的微创理念, 能对手法复位在现代医学中的应用进行有效拓展[4]。临床中在对股骨骨折患者进行治疗时, 应有机结合现代器械复位及数和中医正骨原则, 具有操作简单方便、复位效果理想等特点, 而且能在微创的基础上让骨折有效复位, 最终让临床治疗效果提高。
总之, 临床中在对股骨骨折患者进行治疗时, 平乐正骨手法结合现代器械复位技术治疗具有比较显著的临床效果, 具有临床推广价值。
参考文献
[1]肖碧跃, 郭艳幸, 何清湖, 等.平乐正骨手法源流浅述[J].湖南中医药大学学报, 2016, 36 (1) :49-51.
[2]张向东.温针配合平乐正骨手法治疗膝关节骨性关节炎的临床观察[J].系统医学, 2016, 1 (5) :51-53.
[3]夏玉礼, 马长生, 苏驰, 等.平乐正骨配合撬拨复位髓内针固定治疗儿童不稳定尺桡骨骨折临床观察[J].中国中医急症, 2016, 25 (1) :130-132.
手法技巧 篇8
关键词：电影艺术,高科技手法
在高科技电影影像技术发展日新月异的今天, 一大批大成本、大制作的3D电影带给了人们近乎完美的立体视觉享受和强烈的震撼效果。与此同时, 人们对电影艺术是否在高科技革命下被技术化、市场化、资本化而改变方向产生了思考, 甚至有人提出:“一部大成本制作的高科技炫目影片, 也许只需要三两滴思想就足以令观众感到深刻。”技术革命是否正在让电影改变方向, 让观众失去思考?电影还是不是传统意义上的艺术?有鉴于此, 高科技手法与电影艺术品质的结合技巧就显得尤为重要。
正如前几年技术狂人卡梅隆的《阿凡达》、电影魔术师乔治·卢卡斯的《星球大战》、著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格的《丁丁历险记》, 这些足以让观众感受到近乎完美视觉冲击的大制作高科技影片, 不可否认的确都是杰出的电影, 但在其艺术性上也存在着不少的争议。部分人提出:如果电影只跟眼睛有关, 只要有顶级的视觉冲击和丰富的色彩就足够, 与头脑、与艺术没什么关系, 那这样的电影就该划归科学, 这样的导演就该称作科学家。那么, 如果以一个科学家的态度, 以一个艺术家的情怀, 使更多即技术手法卓绝又艺术品质浓郁的影片得以面世就越发的是影迷的福音了。
《造梦的雨果》是马丁·斯科塞斯, 这位批判现实主义电影大师首次执导的3D影片, 一举斩获了奥斯卡包括最佳视觉效果等五项技术大奖。同时, 他的艺术品质和叙事能力又让人如此心动, 恰如用3D技术的华丽笔锋给电影的过往写了一首精雕细琢、感人至深的情诗一般。4月, 参加北京电影节的卡梅隆公开称赞:“《雨果》的3D效果, 完全超越了我当年拍的《阿凡达》, 让这种技术充满了艺术感。”
一、高科技手法下的空间和人物设置、拍摄视角选取、画面光线运用把电影的内核延展的更加深邃
马丁·斯科塞斯是一位擅长用场景、画面和镜头语言表述自己观点和思想的导演。无论是电影开始那段横穿火车站内部的长镜头, 还是隔着钟楼玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景, 在酣畅淋漓的3D效果下, 都成为高品质的视觉享受。影片使用极为快速、灵活的镜头运动, 伴随着卢米埃尔兄弟那种颜色叠加般的调色, 使得整个画面呈现出一种复古的暖调。特别是影片中, 雨果将乔治-梅里叶藏在壁橱里的画稿打翻在地上时, 盒中电影布景手稿一张张幻化成为梅里叶老电影里的真实影像, 在空中飘浮撒落着, 配合优雅的3D立体效果, 美轮美奂, 不断交织重叠的手稿就像快速放映中的幻灯片般活动起来, 既表达了一位父亲给女儿讲故事时深情浓浓的爱意, 又是对前辈电影拓路人的充满诗意的致敬和缅怀。雨果到图书馆里借阅电影史著述, 一部部经典电影便从书页跃然于银幕之上——《火车进站》《月光宝盒》《寻子遇仙记》, 美轮美奂。
整部电影的场景并不算多, 大都发生在火车站大厅、大钟阁楼、图书馆、城市街道以及乔治·梅里埃的房间内, 但马丁·斯科塞斯却把这些普普通通的生活场景设置的一丝不苟, 用华丽丰富的高科技视听风貌、教科书般精准的镜头语言, 以及浓厚的色调, 让它们变得色彩绚烂, 充满浓郁的艺术气息。
二、叙事与镜头并重, 感人至深的剧情、富于叙事的艺术方法, 用技术讲故事的表现能力是影片成功的另一半
不仅“视觉最出色”, 《造梦的雨果》更因对心灵深层的扣击而被广泛赞誉。如导演本人在采访中所叙述的那样:“《雨果》电影中涉及的20世纪早期是发明的黄金时代。梅里埃制造出了神奇的摄影机和放映机, 汽车、电话、收音机、飞机也出现了, 所有这些伟大的发明将人类社会带入了一个极度兴奋并饱含希望的时代。而现在的我们和20世纪初的情形是极其相似的, 只不过现在我们拥有更先进的科技。所以为什么不用这些技术来讲故事呢?用一种可以真实反映我们看待现实的方式来描述, 就好像你在剧院里看戏剧表演, 那些舞台上的演员们可都是‘3D’的”。
这种“用技术来讲故事”通过感人至深的剧情, 让生命柔软生辉的好东西跃然与大屏幕之上。男主角雨果是一位孤儿, 做钟表匠的父亲火灾中丧生后, 接替酗酒失踪的伯父干着为车站钟表上油维护工作, 孤苦伶仃地生活在钟楼的阁楼上, 车站内每天都挤满了来去匆匆的人群, 却无人关心他的生活, 只有父亲留下的金属机器人陪伴在他的左右。修好机器人, 找到父亲留给自己的信息, 是支撑雨果在孤独中继续生存的唯一动力。而当他在车站玩具店偷取修理机器人所必需的零件时不幸被店主乔治发现, 并没收了父亲留下的修复图纸。雨果的命运发生了怎样的戏剧性的变化?机器人与玩具店主之间究竟存在着什么联系?这一谜团吸引着观众更投入地去欣赏影片。当雨果遇上伊莎贝拉, 观众便跟随两位同样失去双亲、同样怀着充满冒险童心的孤儿, 去探索隐藏在机器人背后的奥秘。而这场冒险的终点, 却指向了伟大的电影艺术大师﹣-乔治·梅里埃, 以及一段辉煌的无声电影史。影片的大团圆结局令人十分满意:乔治·梅里埃的心结被解开, 重新被公众所接受;车站巡查获得了真爱;而雨果最终被梅里埃一家所接纳, 生活有了依靠。
电影里的雨果透过大钟表盘间的空隙隐秘地饱揽人间百态, 雨果虽然年纪尚小, 但生活的残酷让他懂得了许多人生哲理, 怀着一个幼小但坚强的心, 他帮助陷入低谷的梅里叶重新找回了人生的意义。梅里叶最后称呼雨果是“魔术师”, 是因为雨果经过一连串神奇的冒险经历, 最终帮助这位曾经的真正魔术师重新拾回了“梦想”。
如此深刻的思想内涵和艺术表现, 确实是马丁·斯科塞斯这位既深刻了解现实生活的残酷, 同时又有一颗极度热爱电影的导演才能够完美的诠释的。
