景观造型（精选八篇）
景观造型 篇1
桥梁以其自身的实用性和艺术性影响着人们的生活, 对于桥梁建筑, 以往人们更加关注建筑质量, 但是随着经济的发展和人们审美观的提高, 人们对桥梁建筑的看法带入了审美观念, 尤其是城市桥梁, 对城市的发展和文化传递有着重要的意义。
1 对桥梁造型设计的分析
桥梁造型的关键在于桥行, 也就是桥梁的外形。桥形的作用在于桥梁与周围环境是协调统一的纽带。为了保持桥形与周围环境的统一, 在设计上过程中要注意以下几点:
1.1 协调与统一
所谓的“协调统一”, 是指桥梁与周围环境的协调统一、桥梁本体构件之间的多样统一。具体的要做到两个方面:
(1) 从多样中寻求统一。其为差异的统一和对立的统一两个方面。前者是不同量的因素之间存在统一, 比如在桥梁结构中, 支承传力结构、承载跨越的主体结构以及附属结构三者功能不同, 但是将它们组合到桥梁建筑中就要达到协调统一, 才能保证桥梁建筑的实用性功能;而后者则是指不同因素之间存在的统一, 比如悬索桥的塔和索, 一刚一柔, 形成对比, 在形态上形成强烈的感官效果, 相互对立却又能达到统一。所以在桥梁造型设计中要擅于以规律的变化组合寻求整体效果的和谐统一。
桥梁建筑的统一有着其基本的原则, 即“结构统一, 桥墩简单”, 具体地说就是体现在两个方面:第一, 引桥和主桥的结构体系要统一或相近;第二, 桥墩造型要简单, 结构形式要单一, 这一点在立交桥的设计中尤为重要。对于拱式体系桥梁来说, 要关注主孔和两端桥的协调;对于梁式桥来说, 要关注墩台造型与上部结构的协调;对于悬索体系桥梁来说, 其引桥就应用轻型结构。
(2) 从统一中寻求多样。其是一种较为简单的统一形式, 但是在实际桥梁设计中, 过多的雷同会时的桥梁变得单调, 没有特色。因此, 要在统一中求多样, 寻求更多富有创意的设计, 以此为桥梁造型增添新颖。
1.2 对称与非对称
不管是大自然, 还是人类生活中, 到处充满了对称的美, 当然桥梁也不例外。桥梁的对称既能够表现出力学上的平衡, 又能够融入艺术的原理。从古代开始, 我国的桥梁就具有极好的对称均衡性, 特别是多孔桥, 桥孔的设计不仅可以省略桥墩的设计, 还可以主从关系上也展现的很明确。
桥梁造型不能一味地运用对称, 也要考虑设计的环境和其他因素, 不然的话会使桥梁显得呆板平庸。由于水文和地质等原因, 桥梁一般会采用非对称形式, 以不等距离来平衡桥梁的体重, 使其在空间效果上达到均衡, 桥梁也会显得生动活泼。
对称的美在于稳重庄严, 非对称的美在于自由灵活, 只有结合地理环境、技术材料等相关因素, 灵活运用这两种结构, 才能设计出具有魅力的桥梁建筑。
1.3 比例与尺度
桥梁建筑的结构突出, 比例的协调尤为重要。一般来说, 桥梁建筑的比例包括三个方面:第一, 桥梁整体结构与局部本身的三维尺寸的关系;第二, 桥梁整体结构与局部, 亦或是局部与局部之间的三维尺寸的关系;第三, 通常意义上的比例。
桥梁的比例关系与地形、建筑材料以及施工技术息息相关, 当这些因素按照自然规律被确定下来时, 其中的尺寸比例就会成为典范。确定桥梁的比例的常用方法有几何分析法和数学分析法。
(1) 几何分析法。几何分析法就是以简单的几何图形作为基准, 利用几何图形相互之间的制约关系, 来控制建筑整体, 尤其是建筑外形和局部控制点, 以获得协调统一。
(2) 数学分析法。在数学分析法中最有名的是黄金分割比例和动态匀称比例。在我国古代, 三孔桥和五孔桥的跨径布置的比例关系符合黄金分割比例。
虽然在进行桥梁整体或是局部规模尺寸时可以用以上比例关系, 但是还是要注意以下两个问题: (1) 桥梁的比例要同时符合结构和力学的前提下进行艺术构思; (2) 比例不是一成不变的, 可以根据技术条件、功能要求以及思想主题等进行调整。
而尺度, 是建筑的整体或局部在视觉上的感受与真实大小之间的关系, 主要有三种, 分别是与真实尺寸一致的自然尺度、建筑空间看起来比实际尺寸小的亲切尺度和建筑的视觉尺寸大于实际尺寸的雄伟尺度。
1.4 稳定与动势
稳定是桥梁建筑安全的基本要求, 其中包括结构稳定和视觉稳定两个方面。而动势是传统上的稳定随着技术和结构不断发展之后衍生出来的一种视觉稳定, 不仅可以给人视觉上的稳定, 还可以让人们感觉桥体的力量感。
2 对桥梁景观设计的分析
桥梁景观设计是为了使桥梁的建筑造型和结构形式更加美观。
2.1 与区域环境相互协调
首先要收集基础资料, 比如桥位平面图、城市规划等, 其次是了解城市内涵, 其中包含城市文化、居民的生活习性等, 桥梁设计要与城市定位相符合, 以确定设计主题和桥梁景观。比如: (1) 回应当地的社会条件和自然条件; (2) 充分利用当地特色的材料和能源; (3) 借鉴当地其他优秀建筑文化理念; (4) 突出地域经济性。
2.2 细部构件与结构的相互协调
细节部分包括路灯、标志标线、夜景灯饰等, 细节部分可以表现出设计师的意图, 并且还可以使桥梁更具细节艺术美感。
(1) 栏杆。对于栏杆的要求不仅是富有细节美感, 还要与桥梁整体协调统一, 所以其造型要与桥形相配, 这样才能发挥栏杆的帮衬和加强作用, 不会喧宾夺主。比如斜拉桥, 斜向拉索为伞状, 栏杆就可以用相同斜度和方向的造型。
(2) 照明设计。夜景照明设备只需满足人们步行和行车的灯光需求, 如果过亮, 会使桥梁的光环境变得平淡, 所以照明要素要能够展现出主要对象。悬索桥的照明要素有主缆、钢箱梁等, 斜拉桥的照明要素有索塔、斜拉索等, 照明要素之间要主次分明。
(3) 铺装景观。铺装景观要符合环境艺术, 满足城市建设需要和人们休闲生活需要。既要满足通车和行人的要求, 又要具有色彩、图案和质感, 另外还要考虑到后期维修工作的难易程度。
(4) 桥头建筑。桥头建筑一般是具有艺术性或是纪念性的雕塑小品, 形成人文景点, 还用于衬托桥梁主体。这些雕塑小品要能够体现当地的风土人情、历史文化, 给人启迪。
(5) 视觉效果。要重视桥侧的视觉效果和桥梁的附属结构设计, 同时也要对过桥管线进行美化等。美化这些细节部分可提高桥梁景观的整体艺术价值。
3 结语
桥梁造型设计与景观设计是相互呼应的, 两者有着共同的目标, 那就是在保障桥梁稳定安全的前提下, 尽可能地满足人们的审美要求。另外桥梁建筑对当地的环境、景观和文化都会产生影响, 极有可能成为一座城市的标志性建筑, 因此对其设计应足够地重视。
摘要：桥梁既是城市景观中的一部分, 也是公共交通的重要部分。本文旨在从桥梁造型设计要点和桥梁景观设计要素两个方面, 对桥梁设计的方法进行探索。
关键词：桥梁造型,桥梁景观,设计
参考文献
[1]沙莎.景观桥梁创新设计手法及其应用的研究.东南大学, 2006-03.
[2]刘伟昆.简论桥梁造型与景观设计关键环节.黑龙江交通科技, 2010-09.
[3]王大海, 崔永彬.城市桥梁造型及景观设计思考.交通世界 (运输·车辆) , 2010-09.
城市景观桥梁中建筑造型特点的运用 篇2
如今桥梁不仅影响了城市的交通，还对城市景观建设产生重大影响。
文章针对桥梁在景观建设上遇到的问题进行分析，研究桥梁景观造型特点的不同运用方法。
关键词：景观;桥梁;建筑造型
桥梁是建设城市交通与跨越障碍物的主要应用物体，它的发展是在城市经济技术发展基础上完成的，也是城市美的象征。
随着近几年经济的高速发展，人们对建筑美的要求不断提高，所以桥梁在建设上不仅要实现交通功能，还要体现更好的审美效果。
1 我国城市景观桥梁设计的发展现状
在新形势的影响下，我国在市场经济建设上面已经取得了稳定的发展，目前，我国正将工作重心转移到大力推动精神文明建设上面，因此，桥梁作为人们日常出行的基本工具，它的结构设计与景观设计就成了国民关注的热点。
由于我国的桥梁景观设计是近几年才开始流行起来的，虽然在很久以前对这方面就有所关注，但是由于那时候的技术水平远远没有发展到现在这种地步，因此，我国只是在简单的雕塑上面有所应用，但是在桥梁设计这种大工程上面还是不敢去尝试的，随着我国的科学技术水平的不断提高，桥梁设计师的技术得到了很大程度的完善，我国也开始致力于对于桥梁设计与景观设计的融合，既要满足国民日常出行的安全性，又能保证桥梁景观设计的新颖程度。
但是，要真正做到将桥梁结构设计与景观设计有机的结合到一起还是非常困难的，还是需要不断的学习与借鉴。
我国目前在桥梁设计上面的主要问题就是过于依赖国外的技术了，这就是建造出来的桥梁没有我国自己的特色，比如像是我国的文化底蕴、历史气息等。
作为一个拥有悠久历史的国家，如果自己国家的标志性建筑物都没有体现出自己的特征的话，那应该也是对我国精神文明建设的一种亵渎。
由此可见，我国的桥梁景观设计师还是要不断的深化对于桥梁设计技术的改革与创新，使得设计出的桥梁与经济、景观、安全、特色有机的结合在一起。
接下来笔者就给大家主要分析一下我国桥梁结构与景观选择上存在的问题。
2 桥梁结构与景观选择上存在的问题
2.1 传统观念的影响
鉴于我国拥有悠久的文化历史，因此，我国某些偏远地区在桥梁景观设计方面的观念还是非常的传统的`。
桥梁不仅仅是人们日常出行的基本工具，还是体现我国经济发展、精神文明建设的重要途径。
人们可以通过观察一个国家的桥梁建筑结构以及桥梁的景观设计，了解这个国家的风土人情、综合国力等基本情况，由此可见，桥梁设计在我国还是发挥了非常重要的作用的。
在实际的桥梁设计中，很多设计师都认为桥梁的景观设计只是对整个桥梁实行的包装设计。
桥梁的景观设计应与构建桥梁结构方案相统一，在对桥位的测试阶段就要对桥梁在构建物以及外观设计上把握整体的方案。
还有考虑建构桥梁的经济因素，避免因设计桥梁的过多美观因素带来的资金不足现象，这样不仅影响了桥梁构建的质量问题，而且也产生了大量的铺张浪费现象。
还要考虑到文化因素的影响，有些城市的宗教信仰与民族特色不同，避免在景观上运用不与国家相适应的文化因素，避免人们对桥梁的歧视行为。
从环保上看，在桥梁建构上应保持与生态环境相统一，避免因施工造成化学要素处理不当导致的植物破损以及水土流失现象。
2.2 桥梁结构装饰的影响
就像笔者之前提到的，桥梁的设计能够让人了解到我国的综合国力以及经济发展情况，因此，在桥梁设计方面必须要非常的严谨，但是，我国很多设计人员在建构桥梁方面，只是注重桥梁的外观设计，忽略了桥梁结构的内部变化。
比如在功能、技术以及结构上处理不当，就有可能造成桥梁质量损坏严重、利用时间比较短暂[1]。
如在桥梁外观设计上投入大量的资金进行修饰，主要是以桥梁的美观因素进行铸造，在一定程度上，能够体现桥梁的艺术效果，使人们能够感到美的享受与较高的艺术气息，也能增加民族自豪感。
但相反的，由于长时间的、过度的装饰和历史环境的冲刷影响了它外观的质量，使艺术美感下降，这样不仅要浪费大量资金进行整修，也给人们心理上带来失望感。
2.3 严重缺少创新性
模仿成为设计桥梁景观设计中出现的普遍现象，自从改革开放以来，人们就一直学习国外的先进技术，利用新技术的应用发展自己的特色文化。
但很多技术并不是模仿、借鉴，而是照搬景观上的运用。
在桥梁建构上有些桥型并不适合已有的设计因素，从而导致一系列的事故问题。
由于我国的桥梁景观设计是近几年才开始流行的，因此，我们不管是在桥梁景观设计的观念上还是技术上面都远远不如国外的先进，这种挫败感就严重影响了我国桥梁景观设计师的思想，虽然也在不断地学习桥梁景观设计的有关知识。
但是在创新方面始终不是非常的理想，由此可见，想要设计出突出我国精神文明水平的桥梁景观设计是非常不容易，还是需要我国桥梁景观设计师积极的研究与开发桥梁景观设计的技术，不断深化对于桥梁景观设计的改革与创新，不能一味的依靠国外的先进技术，而失去了我国自己的建筑特色，况且，不同地域的对于桥梁景观设计的要求也不尽相同，所以在桥梁景观上，要根据实际情况，创建适合当地条件的桥梁，拒绝因奇形怪状的设计影响桥梁质量，从而降低整个城市的文化建设水平。
3 桥梁景观在造型特点中的运用
3.1 在环境方面的运用
桥梁遍布世界各地，在建构上跨越了很多障碍物，方便人们的出行。
但生态环境与自然环境影响了桥梁的建设，在生态环境中，由于环保价值观和创造景观的要求不断增高，使桥梁能够与自然环境和谐相处是建构景观中比较重要的考虑因素。
如果在桥位的选择上以及结构形式不合理都会造成自然景观的破坏，如挤压河道、破坏植物生长、引起洪涝灾害等，所以要有效的改善在桥梁建设中的污染问题。
桥梁除了自身形态美因素外，还要与桥梁景观外的环境相协调。
解析城市街头景观小品造型设计 篇3
关键词：街头景观；小品设计；造型
街头景观小品概述
街头景观小品，简单直观的说：就是设置于城市的人行道上，或者街头节点处，甚至就是道路上的公共小品设施。小品就是设计在城市公共空间中区别于大型的建筑、山石、装置、水景以及绿化等元素，具有一定功能性，造型艺术性，体量小巧，与周边环境相融合的这样的小型建筑构造物或艺术造型体。
景观小品一般分为建筑类小品、雕塑类小品、植物类小品以及室外家具类小品。现在也出现了不少创新类的小品，例如将雕塑类与家具类结合，或者建筑类与植物类结合。
街头景观小品分类
公共标识类——直接传达信息的公共设施。这类小品的设计要求简洁明了、显眼、易于辨认。造型和色彩的设计应该要符合环境以及要传达的内容。一般分为指示牌、路标、文化景墙、告示栏、广告牌等。
休息娱乐类——坐凳，儿童游戏区等。这种小品实用性很强，更重要的是人们参与其中的互动，所以还要注重人机工程学的设计。
实用功能类——护栏，围墙，灯具，垃圾桶、残疾人专用设施等。
美化装饰类——这类所指范围较广，设置于街道上的各种设施只要经过精心设计，在自身功能最大化的前提下，外观别致，与环境相衬，并给人们带来美感体验的，都算是美化装饰了城市街景。
单体构筑类——例如街区上独立的商亭、岗亭、公交站台、公共卫生间等，也是街头景观的组成部分。独立的使用空间具有更高的自主性，相对于周边环境，单体构筑的色彩和形象更为突出。
我国街头小品造型设计现状
当今社会，城市建设飞速发展，建筑与街道都在不断变化，但在很多城市，街头景观小品的设计却没有跟上快速发展的步伐。盲道被占，有些地方设计的弯弯曲曲、时断时续；小品设施破坏了无人及时修理；有指示牌却找不到正确的方向等等，这些都是大城市里长遇见的尴尬。
在造型上，缺乏独创性是我国小品设计面临的最大问题。一味的照搬模仿，或是流行哪种便跟风设计。这样的背景下我国小品设计是很难取得进步的。再看国外有趣的街头小品设计，首先从形式上改革创新，再带动造型的创新设计。
例如纽约市中心设计建造了一个非常迷你可爱的景观小品——免费公共图书馆。这个图书馆的目标是为路过的市民或游客提供一个快捷新颖的读书形式。这个小品实际由一个倒着放的塑料罐改装而成，并用木制支架将其固定，节约且环保。小品造型简洁却独特，十分吸引路人们的眼球。小品上部分有圆孔，可以让借阅者外向内观察，看看是否有自己感兴趣的读物。这个公共小图书馆不仅是功能的创新，也是街头景观小品形式的一种创新。它新颖的造型给人们的城市生活带来了有趣的新体验。
街头景观小品造型设计的原则
1.从小品主体的色彩，形态，材料出发
色彩是小品造型视觉效果中最明显、最引人注目的构成要素，一个好的景观小品，在色彩构成上必定是协调的。街头小品重要的是色彩要与环境协调，不要与环境色冲突，破坏了整个空间的统一感。
形态也是造型中最重要的要素之一，是构成物体的主要特征，其它要素如色彩、材料都要依附于它。街头景观小品的形态设计应该从周围环境及使用人群着手考虑，还有可以加入本地元素或时代特色造型。
在街头小品的设计中，材料决定了小品的肌理，质感等，不同的材料也带个人们不一样的视觉感受。由于街头小品是放置在户外的，要求能经历住各种自然条件的考验，所以最好要选则坚固耐用的材料，来展现小品长久的艺术魅力。
2.从观赏者的感受与体验出发
放置在街头的小品设施，其参观者是来往行人，行人与小品无时无刻都在发生着关系，观赏，使用，传达信息。人们对小品的第一认识是通过视觉形成的，但其他全方位的体验，如触觉，听觉，嗅觉等。优秀的街头景观小品会依据人类活动规律进行设计，最大可能让人与小品产生互动。
景观小品的设置会给人带来不同的心里感受。例如在阴沉的天气里，看到的是空旷单调的街道，会使人心情低落；相反，要是有趣味性的景观小品出现，人得心情便会轻松许多。
结语
街头景观小品作为城市公共环境的一个重要组成部分，现在正越来越受到重视。作为设计者，应该做的就是更深入的挖掘小品的艺术与实用价值，不断创造出更好的作品。街头景观小品的设计绝不应是表面化的，而是从内在的协调人与环境，物质与审美的关系的存在。
参考文献：
[1] 董晓明 城市景观设施 大连理工大学出版社 2007，6
[2] 陈 芬 公共环境中景观小品的造型设计探析 岱宗学刊 2011，9
[3] 蔡 清 景观造型的基本元素在景观设计中的应用研究 中国农学通报 2011，9
[4] 宋树德 上海市街道家具设计浅析 中国环境艺术设计散论 2009，7
（作者单位：西南交通大学艺术与传播学院）
景观造型设计中的光影表达 篇4
光影艺术作为一种设计元素, 在舞台造型设计、城市设计、建筑设计和摄影中应用广泛, 但在景观造型设计中没有受到较多的关注。景观造型设计其实就是一种空间艺术, 景观造型中的的形状、色彩、质感都离不开光, 光使形体产生千变万化的光影, 进一步形成了生动明亮的物体形象。利用光的艺术规律和光的表现力, 可以使环境、空间具有一定的气氛和意境, 满足人们心理和生理的要求, 使其得到美好的享受。光影是刻画造型、烘托空间气氛并引发独特视觉体验的一种艺术手段。
景观设计中的造型设计应用很广, 大到整个城市形象、空间规划设计, 小到一个雕塑、装置等景观小品的设计。景观造型设计中的表达要素有很多, 诸如形态、色彩、材质肌理、光影等等。根据设计美的法则——对比统一, 我们可以运用一些设计手段和创意把这些语言要素有机地融合起来, 从而设计出更具生命力的景观艺术作品。在这里我们主要来探讨光与影在景观造型设计中的应用表达。
一、光影的概念
光影作为景观造型艺术的一个重要的设计要素, 如何理解和把握其应用表达具有十分重要的意义。景观造型设计其实就是一种空间艺术, 在空间中, 人的情感体验除受到物化艺术形态的影响之外, 构成空间的一些非物质化要素也会对视觉和心理构成影响, 这就是空间中的光影。空间中的光有自然光、人工照明的各种灯光。光随即带来影, 有自身变幻的倒影、投影, 还有周围环境在物体上的映射之影。景观造型中的的形状、色彩、质感都离不开光, 光使形体产生千变万化的光影, 进一步形成了生动明亮的物体形象。利用光的艺术规律和光的表现力, 可以使环境、空间具有一定的气氛和意境, 满足人们心理和生理的要求, 使其得到美好的享受。光影是刻画造型、烘托空间气氛并引发独特视觉体验的一种艺术手段, 它逐渐成为景观造型艺术创作中独立的设计要素而获得普遍重视。
二、光影在景观造型设计中的表达
(一) 光影塑造形象
物体的造型只有在光的作用下才被视觉感知, 而且光的强弱、明暗和色彩都能起到调节物体形象的视觉作用。光影还能改变物体的原有肌理, 从而为造型塑造出不同的视觉表情。自然光下, 光与影会赋予景观造型丰富的动态构图, 光就像一位伟大的艺术家, 用刻刀塑造景观造型的体量, 刻画造型的细部, 在景观空间表面的凹凸、空隙、排列组合等造型下表达出动态的光形与影子, 并且随时间的变化光与影的图形本身会改变其位置、形状、明暗。多样的、无限的光影变化使得景观造型有了生命力。图1中是韩国某建筑旁的一座雕塑, 该雕塑系不锈钢打造的一片树丛, 光影交织在树杈间隙, 光斑点点, 给穿梭在其中的人们以丰富的视觉感受。图2是一个室内装置造型作品, 该作品巧妙地利用了光影, 很好地强化了艺术的视觉感受。在夜幕降临的城市中, 人工照明的灯光则成了一道绚丽的光影景观, 它赋予了城市黑夜中的激情, 光影给夜幕下的城市带来了不同于白昼的形象。人工照明设计是直接利用各种灯光设备来实现光影效果, 从而丰富景观空间造型的视觉感受。城市中经常用各种LED灯来勾勒建筑、景观等外形, 用一些霓虹灯来渲染建筑或景观的色彩质感等。例如扬州市中心地标景观文昌阁 (图3) , 在点线面各色光线下与周围的光影建筑相互辉映, 体现出了扬州城市“传统文化与现代文化交相辉映”的精神特色。
(二) 光影建构空间
光影可以塑造空间的知觉深度, 可以创造虚空间, 可以强化空间时间的动势, 可以界定空间的轮廓, 可以在空间中产生导向的作用, 可以形成视觉的中心, 可以形成空间序列。光影赋予了静止的空间以动感和生命力, 从某种程度上说, 光影是空间造型的灵魂。
雅典奥运主场馆中, 白色钢网架设的漂亮的休息长廊也是光影建构空间的典范。长廊变化的光影如梦如幻的优美, 被希腊人赞美为“天堂的大门”。西班牙建筑师圣迭戈·卡拉特拉瓦独具匠心地运用了光影艺术, 很好地把技术与材料、光与影、环境与创新完美地结合在一起 (图4) 。还有大英博物馆中庭内投射在空间中的交错光影, 重新建构了中庭内部空间, 使空间具有了一种动态的构图 (图5) 。
光影可以形成虚空间, 空间中的光影表情有时是一种显与隐、实与虚的表达。在景观设计中, 设计师应当十分关注空间带给人的不同感受, 利用空间造型来引发人们思考。例如一些玻璃或镜面不锈钢材质的景观造型或建筑造型, 在光线的作用下可以映射出变幻的周围空间环境的投影, 形成一种虚空间, 从而达到一种空间的对话和交流。座落在美国芝加哥千禧公园中的一座不锈钢材质的雕塑就是一个典范 (图6) , 该雕塑由英国设计师卡普尔设计, 命名为“云门”, 设计师的创作灵感来源于芝加哥高楼林立的地平线, 因此设计师希望藉由这银色光滑的镜面反射, 让市民可以置身在这美丽的地平线中。设计师巧妙的利用光影创造了一个美丽的景观空间。
(三) 光影创造意境
不同的环境可以带给我们不同的心情, 这其中光影的变化有着重要的作用。在我国传统园林景观中, 我们常常可以在窗前墙边看到竹子, 除了起到框景的作用外, 竹林在白色云墙上的倒影也别有一番情趣。“竹影婆娑”等等词语经常可以在传统诗词、散文中看到, 光影对人们心理的影响由此可见一斑。尤其对于一些偏重精神体验的空间来说, 光影效果能够很大程度地影响和强化公众对空间的视觉感受和心理体验。例如圣索菲亚大教堂 (图7) , 当我们静下心来仔细观赏时, 就会发现中央大穹顶的底部紧密地排列着四十个窗洞, 在强烈光线的穿透下, 大穹顶好像是漂浮在空中的幻影, 阳光映照着穹顶和拱顶上的金色和马塞克, 那金属的光泽好像是天堂的圣光, 圆润而充满着流动感, 空间中的光极大的触动了人们的灵魂, 使人们的精神体验得到极大的升华。
日本著名建筑大师安腾忠雄曾说:“建筑设计就是要截取无所不在的光, 并在特定场合去表现光的存在。建筑将光浓缩成最简约的存在, 建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。”可见安藤忠雄对光影的理解达到了一种极高的精神层次, 他的代表作《光之教堂》 (图8) 就是一个典型的案例。该建筑的布局是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上, 留出十字形切口, 呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口, 限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁, 产生了特殊的光影效果, 使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。“光之教堂”的魅力不在于外部, 而是在里面, 使人瞬间感觉到与外界的隔绝, 阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来, 那便是著名的“光之十字”——光影的交叠带给人们的是神圣、清澈、纯净、震撼。
三、景观设计中光影的造型方法
光与影作为景观造型设计中的一种重要设计元素, 它是美妙的、神秘的、廉价的。我们在建筑景观设计和艺术造型创作中应该充分加以应用, 通过光影表达、发掘出设计作品的价值和意义。对于光影的造型方法, 我们可以从三个方面去考虑设计思路:第一, 从形态上考虑。景观造型设计中形态设计是设计师首要考虑的问题, 在这里我们要更加关注光影对形态的影响, 把光影因素作为重要的因素加入到形态设计中去, 积极尝试利用光的投影和透射来刻画景观造型的体量、形状、表情。第二, 从材质上考虑。在选择材料上考虑光影的影响, 其实就是考虑光影对质感肌理的影响。我在指导学生的毕业设计中, 发现有一个学生利用光影因素设计的作品值得称赞。其设计任务是要做一个广场上的雕塑小品, 该同学的设计造型是剪纸状的传统云纹, 材质选择光亮的镜面不锈钢, 通过大小云纹的组合穿插, 该雕塑小品在阳光下的表现很有创意, 光经过雕塑投射在地面上的影子是动态的变化的云纹图案, 走近雕塑还可以从不锈钢镜面上看到映射在上面的蓝天白云。正是光影赋予了这个雕塑小品奇妙的生命。对光影表达的重视其实也相应地促使设计师在选择设计材料时进行更加深入的研究, 不仅关注材料与形态的关系, 还要更加关注造型材料与光影的关系, 从而设计出更加触动人心的艺术作品。第三, 从光源上考虑。根据具体环境在设计中要充分考虑自然光或者人工照明对造型的影响。自然光可以看作是平行光, 白日里它是无处不在的;而人工照明往往是点光源、线光源或者面光源, 是局部的。对于自然光我们在造型中往往无法直接控制, 一般要通过对景观形态的设计, 间接地利用光影效果, 而对于人工照明我们一般可以直接表达光影, 常见的是用光形直接勾勒景观的形态或是用灯光色彩进行渲染等。而且在现代技术下, 人工灯光的明暗、色彩都可以智能变化, 利用的空间更大, 值得我们设计师积极尝试。
四、结语
光影在不同的空间中发挥着不同的作用, 光的强弱、明暗及阴影在造型上起着显示、隐蔽、突出、夸张、修饰和弥补的作用。光与影可以塑造空间的知觉深度, 塑造建筑的空间体量, 刻画细部, 并根据空间的形态形成光影的空间序列。随着时间的流动, 空间中的光影也随之变化, 从而强化了空间的动势。光可以改变空间中各种材料的肌理、表情, 从而给人们常来视觉和心理上的感受。光影还可以为空间塑造情感, 创造意境, 强化人们对空间的精神体验。而且通过一定的人工照明设计, 光影还能产生绚丽多彩的光色变幻。因此, 从某种程度上说, “光影也是一种材料, 活动的材料”, 要很好地加以运用。在建筑景观设计和造型艺术创作中, 我们应该积极应用自然光和人工照明, 结合空间形态、材质和色彩, 从而丰富、强化空间给我们带来的视觉感受和精神体验。
参考文献
[1]季翔.光与影的交响[J].室内设计与装修, 2006 (12)
[2]王发堂.光影:建筑艺术的灵魂[J].西安建筑科技大学学报 (社会科学版) , 2007 (04)
[3]闫琳、张俊伟.光与影的空间——浅议现代建筑的光环境设计手法[J].科技信息 (科学教研) , 2007 (20)
造型艺术对园林景观建设的影响 篇5
关键词：风景园林,造型艺术,艺术影响
随着社会的发展,人类与自然环境之间的矛盾愈演愈烈,解决好人与自然环境之间的问题也就成为了必然,随着人类文明的进步,人类开始意识到自己与自然密不可分的关系,从而开始了在自己制造的人工环境中去崇尚自然、追求自然和返璞归真的历程。自然因素很多,但是根本的可以营造的因素主要是园林景观艺术,并以此来艺术化地构造城市空间的各个基本要素,所以园林城市是人们的理想目标。城市设计就是力图使城市这个人工环境更多地引入人们对自然的追求,从而“建立良好的视觉效果和提高城市综合环境质量”。因此园林景观艺术水平的好与坏对城市发展前景有着重要的意义。
城市建设的步伐逐年加快,给城市带来的负面效应—环境污染,已到了不容忽视的地步。人们对环境的要求也愈来愈高,运用种种园林植物创造优美舒适的生活环境,建设生态园林,改善环境质量,创可持续发展的环境是时代的召唤,历史的潮流。
园林景观不仅能创造优美、舒适的人居环境,还能改善我们的生存环境。现在,由于环境恶化,人类愈来愈渴望回归大自然。众所周知,景观建设是改善环境的重要措施之一,但是由于城市人口急剧增加,对城市的居住环境产生了巨大的压力,城市可利用空间越来越少,人们每天感受到的除了就业的压力以外,就是来自于生活环境的压力,想得到一个绿色的景观空间已变成了一种奢望,怎么才能够缓解或是减少这种压力呢?近几年来一味的效仿而忽视了景观的艺术效果。虽然建设了许多广场、休闲区及公共绿地,但是无法给人们提供一个真正的艺术景观效果,直接影响了城市环境的改善。
现代意义的“景观”(1andscape)一词,不仅仅是指“风景”、“景色”或者“园林”等等,而且具有多层次的含义。首先,在人类出现以前,是没有我们所指的“景观”这一概念的。即使我们能够想象某种情景:晴朗的天空、清澈的湖水、森林、草原和成群的动物,但这些只有依靠人的想象,通过人的描述才形成所谓的景观。现代社会,不同传统文化之间的交流越来越频繁,并有逐渐融合成一种现代文化的趋势。人们越来越关注景观物质形态以外的社会、生态及文化等等方面的意义,也越来越重视东方世界的审美哲学对现代景观概念的影响力甚至是颠覆力。只有具有文化内涵的景观设计才拥有真正的生命力;只有文化上的归属感才能真正给人以精神上的尉藉。这就行成了我们今天所说的“景观”。
而造型艺术是以一定物质材料和手段创造的可视静态空间形象的艺术。一般包括建筑、雕塑、绘画、工艺美术、景观建设、书法、篆刻等种类。它通称美术,是对美术在物质材料和手段上的把握。造型即创造形体,是美术的主要特征。
造型艺术一词源于德语bildende Kunst,德国文艺理论家G E莱辛最早使用这一概念。德语的bilden,原是模写或作模拟像的意思。因而,bildende Kunst一词曾经仅指绘画和雕塑等再现客观具体形象的艺术,以致今天也有时仍用于这种狭义的解释。英语plastic art在狭义上仅指雕塑。但是,中国是从20世纪初以来才广泛使用造型艺术这一概念,还把书法、篆刻纳入它的外延中,这一点与西方不同。
凡是一种文化艺术的创作,都有一个风格的问题。园林的景观艺术,无论它是自然生长或人工的创造(经过设计的栽植),都表现出一定的风格。而植物本身是活的有机体,故其风格的表现形式与形成的因素就更为复杂一些。但是,其本质是设计者为了反映地域或是某种深层次的文化内涵,因此景观艺术应属于造型艺术的新兴门类。
那么园林景观造型就是为了通过园林景观造型手段对地域文化更好体现,利用城市现有的有限空间,充分发挥园林景观的优势,在展现景观艺术价值的同时,改善城市生态环境,构建生态的人居环境,同时利用艺术的欣赏性,充分展示地域文化和宣传地方的优势文化,从一个文化的特殊视角促进地方文化和经济的发展。
下面就几件景观作品进行简单分析。
1 2006年沈阳世界园艺博览会农业园标志
这件作品坐落在农业园中心,它突出的主题是用蝴蝶型雕塑,代表辽宁省农业的发展,美丽的双翅寓意作为农业大省,辽宁省农业的发展为辽宁带来了繁荣的今天;双翅展开,预示辽宁省农业会有更美好的明天。这件作品充分展示了当今园林景观造型的特点,画面优美、简洁、直观,内涵深刻,亲和力强。当代城市雕塑已突破了传统雕塑的范畴,在更广泛的空间范围里起作用,因此雕塑的对象也由实体转向空问,甚至是时间。孤立地高耸在基座上的雕塑已经不能代表雕塑发展的方向,当代城市雕塑创作应该引入四维时空观念进行设计,形成一个空间、人、雕塑相互依存、相互作用的城市雕塑创作体系。
2 深圳世界之窗植物景观造型
以大面积的草坪为底色,配以整形树篱和硬制铺地组成的图案,这是典型的园林植物景观造型,突出植物美化环境的作用。植物给予人们的美感效应,是通过植物固有色彩、姿态、风韵等个性特色和群体景观效应所体现出来的。许多风景优美的城市,不仅有优美的自然地貌和雄伟的建筑群体,园林绿化的景观效果对城市面貌起着决定性的作用。
人们对于植物的美感,随着时代、观者的角度和文化素养程度的不同而有差别。同时光线、气温、风、雨、霜、雪等气象因子作用于植物,使植物呈现朝夕不同、四时互异、千变万化的景色变化,这能给人们带来一个丰富多彩的景观效果。同时往往需要借助于丰富的植物资源,在统一中寻求变化。单一的景观元素是无法造就人们所需求的具有各种功能的场所,同时也很难形成怡人的、令人耳目一新的景观。在营造的过程中经常涉及到绿地生态景观、山体景观、水体景观、湿地景观、道路廊道斑块等景观,是自然生态景观的再现于城市景观当中,从而使人与自然环境之间的尖锐的矛盾得到缓和。这样一来就更加有利于丰富城市景观的多样性。真正的增加了城市的生气。是逐步向实现园林生态的城市景观的方向迈进,最终实现生态的城市景观。
3 立体景观造型艺术
材料均为北方特色植被五色草,图3为黑龙江省农业科学院建院50周年院庆时设计的作品,主体为五色草,中间的幼苗代表农业科研发展欣欣向荣,黑龙江省农业科学院在过去的五十年中取得的辉煌成果。造型设计主题为一面镜子见证了黑龙江省农业科学院在过去的五十年中为黑龙江省农业发展所作的贡献,为我们纠正工作中的失误,也为我们指引了今后前进的方向;图4为哈尔滨市黄河路立体景观,其设计目的在于展示立体植物景观特色,它位于开发区黄河路景观大道中心,主题是在向人们展示哈尔滨市的文化底蕴及优越的投资环境,敞开胸怀迎接各地的旅游观光者和投资商,促进黑龙江省经济发展。总而言之,现代园林景观艺术无论是在理法技术上还是在材料的选择上面,都越来越注重地方特色的体现,将园林景观与城市的历史文化、地方独特的魅力个性联系起来。形成相辅相成的关系,城市的历史文化、 地方特点让园林景观艺术更加丰富有内涵,园林景观艺术更加充分得体地展现出城市所拥有的个性魅力。
4 结语
园林景观艺术对城市的发展和缓和人类与自然环境之间的矛盾具重要的意义。园林景观艺术是城市迈向生态园林环境的必然选择。园林景观艺术对城市的影响在大体趋势上是有利的。然而,现在有的单位或某些个人,为谋求眼前的利益,太过于强调人工环境的营造,而曲解了景观艺术的真正含义,忽视了对城市生态景观方面上的影响,导致城市生态链的破坏。使得城市的发展与园林景观设计艺术的由衷背道而驰,这是我们所不愿意看到的。但是这只是局部的、暂时的现象,它不会因此而改变园林景观艺术对城市发展的长远目标,只要经过园林景观艺术工作者长期不屑的、一代又一代人的努力,生态园林景观城市将近在咫尺。
参考文献
[1]俞孔坚.景观的含义[J].时代建筑,2002(1):14-17.
[2]林季雄.都市景观与环境美化[M].台北:行政院文化建设委员会,1994.
[3]张红卫.现代艺术对现代园林设计的影响[D].北京:北京林业大学博士论文,2003.
过街天桥的景观造型设计研究 篇6
众所周知, 在城市的建设和发展中, 为了使公共空间得到充分的利用, 人们进行了坚持不懈的努力。人行天桥就是最为典型的代表之一。随着经济的发展和人们对自己生活环境关注度的不断提高, 对人行天桥的美观性和实用性等都提出了较高的要求, 所以天桥的设计和运营也成为很多人关注的焦点。
1.1 人行天桥的景观概念
人行天桥作为重要的城市景观, 不仅要满足其交通便利的实用性, 还要在某种程度上具有美观性和设计感, 能够反映城市的整体风貌。这就要求相关的设计人员在进行人行天桥的设计时, 充分考虑到周围的整体环境和人文气息, 以使得建筑不突兀, 能够完美地融为一体, 同时也能在最大程度上给予群众便利。当然, 不同地区和不同环境对于景观建筑的要求也有着极大的差异, 这也是为什么人行天桥在不同地区形式多样的主要原因之一。
1.2 人行天桥的景观构成
从专业角度上来说, 人行天桥的构成也是复杂多样的, 但是万变不离其宗, 其最为主要的构成要素就是天桥的自然生态环境、不可预知的变动因素、基地环境因素、桥梁建筑的本体因素和人为因素等等。在人行天桥的设计和建设中, 这五个因素同样也是必须纳入考虑范围的。
总的来说, 人行天桥在设计和建筑的过程中, 要综合考虑以下方面的因素:
1.2.1 基地环境因素
在该因素中, 要把多项因素综合考虑在内, 比如植被、水体和土壤等, 广场状况和周边建筑的具体情况等。
1.2.2 自然生态因素
该因素主要包括声音状况和周边的空气情况等。
1.2.3 人为活动因素
该因素指的就是人们在实际的生产和生活中对自然产生的作用和影响。
1.2.4 变动因素
该因素充满了较多的未知性, 主要包括的就是天气和时间等难以把控的因素。
1.2.5 基础设施因素
包括桥墩、栏杆、铺装、色彩和材质等等。
2 人行天桥的景观分析
2.1 空间景观分析
所谓的空间景观, 指的就是人行天桥在建筑和运用的过程中, 所包括的桥上景观和桥下景观, 其因素也是互相作用和互相影响的, 要对其进行全局性的分析和解读。
2.1.1 桥上空间景观
所谓的桥上景观, 主要就是供行人通过的桥上部分的景观, 其中较为重要的部分就是入口处和桥头以及天桥侧面的景观等。
2.1.2 桥头空间景观
对于规模较大的天桥来说, 其桥头的建设也是不可忽视的, 其桥头部分的空间主要是由结构杆件或者呈竖向排列的桥头建筑构成的, 很显然, 桥头部分是人行天桥重要的组成部分, 其建筑的形状和特色在很大程度上反映了天桥的整体水平, 所以在很多人行天桥的构建中, 桥头部分的建筑大多是被机构杆件组成的, 能够产生较好的视觉效果。
2.1.3 入口空间景观
所谓的入口空间, 顾名思义, 指的就是行人从引道进入天桥部分需要出入的空间, 这也能在第一时间内给行人以直观的印象, 所以其景观设计也是尤为重要的。笔者在查阅相关资料后发现, 国外的人行天桥往往采用放置雕塑和制度等办法来进行景观的设计和美化。国内的很多景观设计则更多地采用了中国风格, 以适合本地特色。
2.1.4 桥侧空间景观
在人行天桥的两侧的景观需要设计者投注更多的目光, 因为行人的注意力更多地集中在这一部分。所以这一部分的设计和景观的构建也要在更大程度上满足人们的审美观, 并且给其留下深刻的印象。所以在护栏的设计上, 可以考虑放置绿色植物, 使整体的环境得以协调, 让行人感觉舒适。同时天桥侧面的空间要美观实用, 简洁大方。
2.1.5 桥下空间
桥下空间景观包括天桥下部街道空间景观、桥下的软质、硬质空间, 桥下空间是桥空间中应综合处理的空间。桥下空间的主要功能是维系跨越环境的功能。究其原因, 就在于天桥下的空间对人车的出行起着至关重要的作用, 所以在对其的设计和构建中, 要充分考虑到这一因素, 不仅能够提供便捷的服务, 而且能够反映城市的底蕴和特色。
2.1.6 周边景观
对人行天桥周边景观要进行综合考虑, 既要注意天桥自身的景观效果, 又要注意人行天桥和周边的生态环境。所有天桥都处在一定的城市环境中, 不同的区域环境、道路景观会对人行天桥产生不同的影响。在进行天桥设计时要从不同的城市环境出发, 综合考虑各方面的因素, 构建符合城市地域文化、造型新颖、景观优美的公共建筑体。从某种程度来说, 我们就是要创造一种场所, 使其既具有实物形态, 同时也包含游人的感官和体验。美图国建筑师霍尔说过, 要在建筑和景观的构建中, 切实把周边的环境纳入考虑范围, 而不仅仅是依靠经验来行事, 要把自然特征和人文特征考虑到位, 才能真正体会建筑和景观之于人们生活的重要性, 也才能做出更好的设计。
2.2 人文景观分析
2.2.1 人文景观
建筑是人设计和创造出来的, 所以建筑往往带有浓厚的主观色彩, 和设计者的审美以及知识水平密不可分, 带着文化和人的特色。
就城市的发展和景观的功能性而言, 人行天桥是一种建筑, 是为了让人们的生活更便捷, 但是不可否认的是, 其带有浓厚的人文色彩, 因为它是人们思想和努力的结晶, 反映出一定时期人们的精神面貌和发展状况。
2.2.2 时代景观
建筑作为人们努力和智慧的结晶, 也需要物质材料的支撑才能实现, 进而便利人们的生活。而物质方面的材料和变化是一个时代发展的真实写照, 所以天桥也可以说, 是时代性的景观。
3 人行天桥设计景观造型方法
3.1 调查与分析
过街天桥景观对城市景观起着重要的影响, 所以对天桥的研究和解读不能离开对周边自然和社会因素的深入分析和透彻解读, 这样才能在更高程度上对人与社会形成较为全面的认识。而这些都离不开对其周边环境的调研工作。
由于人行天桥所带有的自然和人文方面的重要特征和使命, 所以其建设和运用也要综合考虑各方面的因素, 以使其不仅具有较强的功能性, 还能在更大程度上成为城市发展的名片。所以在天桥设计的过程中, 要充分考虑到周边的因素, 充分把各项因素运用到位, 并且克服不利因素。其次, 要在客观因素的基础和条件上, 挖掘出其更深层次的意义和内涵, 把自然因素和文化底蕴有机融入在一起, 成为具有历史文化价值的重要景观。
在实际的环境调查中, 主要的因素就有环境和具体的规划以及周边的试点选择等。不同环境主要涵盖的因素就包括自然和社会以及历史因素等。对自然环境进行分析主要的内容就是对地形和地貌以及道路和区域的特点进行全局性的把握。
所谓的建筑环境指的就是要对周边建筑的特点和风格以及历史文化特征等进行全面的理解, 以使得天桥的设计能够具有协调性。所谓的视点场选择, 顾名思义, 指的就是在天桥的各个方向和各个角度的景观设计。其他因素则是对上述因素中没有提到的因素的补充, 主要是各种建筑材料的特性以及其在建筑中的作用, 使用者对天桥的多样化的心理需求。
3.2 应用美学与设计学原理进行规划
天桥的设计和规划的过程中, 要综合考虑桥梁的功能性和美观, 所以其设计和规划也要对天桥的大小和建筑材质以及具体的风格进行综合性的考量。
天桥作为行人通行的通道, 其不仅仅是公共的建筑景观, 更是城市风格和文化底蕴的代表, 所以其建筑和设计也要具备多方面的特点, 以科学合理地满足人们的生活需要, 并且能够使得空间得到最大程度的利用。
当然, 在天桥的设计和建设中, 也要综合考虑社会的发展和变化情况, 随着人们观念的升级和生活水平的提高, 对公共建筑的需求也在不断发生变化, 所以在这个过程中, 要用动态的眼光看问题, 才能更大程度满足人们的需求。
天桥的设计并非是一人之力就可以完成的, 它需要设计师和建筑者的共同努力, 也需要把客观环境和人们的需求切实考虑在内, 所以只有对环境和人文特色进行全面的把控, 才能在满足需求的基础上, 具有更强的文化底蕴和审美价值。
4 结语
过街天桥以多样的造型结构形式融合于周边的环境之中, 既方便了们的通行, 又给人们文化和美的熏陶, 突出了当地的特色, 在具有实用的同时还必须有吸引人的外形, 而设计中景观造型在其周围环境中又是自然的, 从协调中体现天桥的特色和风格。
参考文献
[1]日本道路协会著, 姜维龙译人行天桥造型设计.北京:中国建筑工业出版社, 1987
[2]西蒙贝尔著, 王文彤译, 景观的视觉设计要素.北京:中国建筑工业出版社, 2004
[3]和丕壮.桥梁美学[M].北京:人民交通出版社
白榆艺术造型树在园林景观的应用 篇7
1白榆造型主要具有如下的优点
(1) 生长速度快 (是五大名树生长速度之冠) , 以绑扎为主、修剪为辅的技法可以大大缩短成型的时间。 (2) 具有节段、叶片小, 叶形美, 叶色深绿, 符合造型的要求。 (3) 愈伤性良好, 可塑性强, 较大的伤口都能愈合, 利用这一特点可以对树胚桩头进行改造。砍去一部份后也能自然愈合;如需要树皮鼓大, 可以用‘打击”法和“挑皮”法, 利用它的愈伤增生组织变成嶙峋结节, 既有苍劲的美惑, 又能使树干增大。 (4) 枝条柔软, 不易断折, 有利于造形蟠扎。 (5) 树根发达, 可以利用愈伤原理任意改造, 以适应各种树型的要求, 对于制作附石型的树型也很理想。
2优美白榆的树桩造型
即是一种造型艺术, 又是一门综合艺术, 它可以在有限的空间通过精心布置, 表现出优美的大自然景观, 达到:“缩龙成寸;小中见大”;步移景换;俯仰成趣的地步。优秀的树木造型作品不仅具有画意, 更要富有诗情, 它可以让人们同时得到自然美与艺术美的享受, 把它称为立体的画和无声的诗自有一定道理, 这就是造景的最高境界意境。
优美的造型, 是无言的景观与文化底蕴的升华;创作中必须运用各种艺术表现手法, 诸如主次分明、虚实相宜、动静相对、有起有伏、有开有合、刚柔相济、平中有奇等。
3白榆在园林景观中具体的造型
3.1 自然式的造型
或为雄健刚直的直杆, 或为疏影横斜的斜干, 或为横空出世的卧干, 或为苍劲虬曲是蟠干, 它们都给人以历经自然风雨的洗礼与人工的精心雕琢, 出于自然而高于自然美。这就需要主干线条流畅, 过度自然, 曲节有度, 干身粗犷, 鳞片斑驳, 古老沧桑, 盘根错节, 树冠上下呼应, 层次清晰, 枝托分布疏密得当结顶舒展自然, 使人们陶醉在自然美的景观意境之中。如黄山的迎客松、倒挂松, 北京中山公园的古柏, 戒台寺的白皮松, 苏州邓尉山的“清、奇、古、怪”四株古柏, 泰山连理松, 皆若天然盆景, 这些都是大自然的杰作。
3.2 规则式的造型
将树木修剪成如球形、伞形、方形、圆柱体、螺旋体、圆锥体等等规整的几何形体;这类艺术造型多用于规则式园林, 可使景观威严大气、整齐划一、对称均衡。
绿篱式:通过艺术的修剪或编扎等手法树木形成高矮、形状不同的绿篱。常见的绿篱、树墙均属此类。树篱在园林中常用于建筑、草坪、花坛、喷泉、雕塑等的周围, 起分割景区或背景的作用。仿动物类、建筑类;即艺术地运用修剪、绑扎、牵引等技术措施制作成动物、亭、台、楼、阁等艺术形式。
4配置植形式主要有以下几种:孤植、丛植、列植、盆栽
要创作出优秀的造型需要掌握多门学科 (如园艺学、美学、建筑学、雕塑学等) 于一身, 才能创作出美的艺术品, 白榆因其具有很多的优点希望在今后的园林绿化景观配置中能加以充分利用, 在配置中要根据树型与景观效果灵活应用, 这样才能创造出更好的植物景观效果;及可以保持生态平衡又可以使优美的艺术造型越来越多地出现于公园、广场、街道、小游园等等公共场所, 成为绿地景观不可或缺的艺术品, 对提高城市绿化水平等方面具有深远的意义。
参考文献
景观造型 篇8
一、平面构成中的基本造型要素
(一) 点
点是相对较小的形。点可以是任何形状。点越小, 点的感觉愈强;点越大, 越趋向于面。较小的点容易被较大的点吸引, 因而在视觉上点从小到大排列能产生运动感, 同时产生空间的深远感。大小不同的点自由放置, 也能产生远近的空间效果, 从而丰富空间变化。
(二) 线
线是相对细长的形。直线是两点之间最短的距离, 运动最简洁的形态。水平方向的线有横向扩张感, 平静、安稳、广阔, 因此图形中反向的水平线具有逆向移动感。垂直方向的线有上升或者下降感, 具有高耸、向上、挺拔、积极、庄严的情感特征。曲线, 有优美、轻快、柔和的特征, 富有旋律感。自由曲线则显得随意和灵性, 表现出自由变化的柔和节奏, 颇有人情味, 如表现女性的优雅、柔和、感性、含蓄。几何曲线有严谨的结构, 富于理性和现代感 (圆规、曲线板等) , 因而也带着机械的冷漠。而圆弧线规整、丰满、精密, 折线具有律动、坚硬、力度的情感特征。
(三) 面
面是相对较大的形, 不同长宽比例的面能产生不同的视觉效果。面与面不同程度的围合会产生封闭、半封闭或开放的感觉;同样的面, 颜色深的给人的重量感就强些。面的虚实在造型中具有重要意义, 实体的面明确且富于力度。虚体的面有发散和开放的性质。因而在造型上有着转化的更大可能性。在空间构成中面是非常重要的构成元素, 面与面的穿插与围合能够创造丰富多彩的景观空间。
二、点、线、面的关系
点、线、面作为视觉构成的基本元素, 有着不可分割的关系。没有绝对的点、线、面, 它们根据环境的不同来确定彼此的相对关系, 并且在一定条件下可以互相转化, 点按照一定的轨道排列形成线, 线与线相交得到面, 这种转化创造了丰富多彩的形态关系。在现实环境中, 点、线、面等要素孤立存在的情况是很少见的, 通常它们都互相组合在一起, 而且它们之间的差异也是比较模糊不清的。许多点连续排列可以表现为一条线或一个面, 而从不同的距离、角度看, 平面可以像点, 也可以像线。当我们欣赏好的景观设计时, 这种可变性会使我们兴奋与愉悦。如何把握好这种可变性, 正是设计师需要研究和加以应用的。
三、平面构成中的基本造型要素在景观设计中的应用
(一) 点在景观设计中的应用
点作为景观设计中最小的形态单位, 不仅具有具体的位置, 还有具体的形状, 它可以是方形、梯形、圆形、三角形、多边形等;此外, 点不仅有大小的差异, 还有色彩和质感的区别。景观设计中的点, 是由具体的形态元素展现出来的, 如城市中心的标志性建筑, 一条主要大道尽头的雕塑、一个战争纪念馆、城市中心的花坛等等, 在某种条件下都可以成为点。它们的位置、面积大小变化, 会对城市整体的布局有很大的影响, 在景观设计中具有鲜明的点缀性特征。
点的大小不同, 可以产生明暗变化, 点从大到小排列或从小到大排列都会显现出很强的立体感。一个点还可以在空间界定一个位置, 还可以用来标志一定范围或形成一个领域的中心, 如城市中的地标就可以看做是一个点。“万绿丛中一点红”的点, 从面积对比和色彩对比上点活了大自然的勃勃生机。如在景观设计中为了突出设计的主题, 会在设计中做一些景点, 这些景点都可以被当做“点”来理解。如公园中的主题景墙设计、商业步行街上的雕塑设计、居住小区中的喷泉设计等等, 都可以被看做点。这些点的设计一般形式优美, 内容丰富, 位置也比较特殊, 是视觉中心的焦点, 也是整个构图的中心点, 容易引起人们的注意, 通常起到画龙点精的作用, 是表现整个景观设计的风格和主题所在。
(二) 线在景观设计中的应用
线在景观设计中是相对较细小的形。不同的线在景观设计中会给人以不同的视觉感受力。以植物栽种为例, 城市景观设计中就有绿篱、行道树的线形排列。根据线与线构成不同, 线的等距横向排列、纵向排列、线间隔渐变排列等。在景观设计中合理利用线, 可以创造出具有流动感的景观设计, 使景观更加充满生命力, 靠近自然。
1. 直线
直线刚直、明快, 具有速度、力量、男性美的特征。在景观设计中直线型的园路会给人比较明快的景观景象, 一般是从整体到局部到细部的赏景过程。景观设计中对园路的长度与对景画面的宽度及高度的比例要求比较高, 直线园路太短, 则常常不能满足视觉的需要, 太长, 如果把握不好又会使人觉得景观设计不够紧凑。一般直线园路两旁的景观设计常以对称的形式来布置, 这样可以衬托出主景, 显示主景雄伟庄重的气势。直线型的园路, 如从整体空间一侧通过时, 对于这种直线园路两旁的景观设计常以非对称的形式来布置, 呈长卷连续式的构图。为了控制好画面, 沿路有时设上一些优美的树木作框架, 或可以设置些石景, 以勾勒出美好的景观。一般说来, 前者的直线园路从起点到终点, 赏景的顺序是不能逆转的, 后者从空间一侧通过的直线园路则可以逆转, 起点与终点可以相互转换。一般前者的主景是明确、清晰的, 而后者则具有多变性与趣味性。
2. 曲线
自由曲线显得随意和灵性, 表现出自由变化的柔和节奏, 颇有人情味。在园路设计中, 自然式的曲线多呈S形, 其起点与终点可以相互转换, 其景观设计具有更多变化性与更多趣味性, 它能在有限的园林中最大限度地扩展空间。美国建筑师波特曼曾经说过, 人们对曲线形式感到更有吸引力, 因为它们更有生活气息, 更自然。几何曲线有严谨的结构, 富于理性和现代感。如玛莎施瓦茨的作品亚克博·亚维茨广场, 其面积约3700余平方米, 位于地下车库和一些地下服务设施的上面, 主要用于附近办公楼中工作人员的午间休息。该广场主要设施为座椅, 呈几何曲线形分布。座椅曲线型设计, 动感强烈, 设计新颖, 给整个广场带来了生气和活力。
(三) 面在景观设计中的应用
景观设计中广场、水面、绿地、建筑的表面等要素都是以面的形式展现出来的。面与面的穿插与围合能够创造具有多样性的景观空间。
1. 几何形的面
几何形的面一般为圆形、正方形、梯形、三角形等。圆形有饱满、和谐、运动、柔美的视觉效果, 正方形具有稳定感, 矩形具有单纯而明确的特征。在景观设计中, 几何形的面能使游人在规矩方圆之中产生安全、依赖的秩序感和亲切感。如城市中街道上绿篱的形状设计、中心广场的花坛设计, 校园中喷泉设计等等, 无一不是用几何形的面来表现。这样的设计可以使景观设计的布局显得规整、庄严, 富有气魄和亲切感, 而且容易与道路、建筑等环境协调一致, 产生秩序、安定、温馨的美感。
2. 自然形的面
自然形因具有不规则性、随意性, 深得人们的喜欢。正是因为自然形的存在, 才使现代景观设计拥有更丰富的形态。如景观设计中的水面, 碧波荡漾, 勾勒出明镜般的水面轮廊, 形成景观中干净明朗的空间, 与周围山石、草地、垂柳形成动静交织的画面, 使得整个景观活泼、有生气。
四、结语
在丰富多样的景观设计的形态中, 点、线、面是它们的最基本的原生的元素。一个好的景观设计离不开对点、线、面基本美学原则的掌握和运用。景观设计要想有所突破、创新, 就应该从最基础的点、线、面进行研究, 这样才能扩展和拓宽景观设计的造型思路, 创造出能满足人们需求的舒适的人居环境。
摘要：在景观设计的形态中, 点、线、面是其最基本元素。一个好的景观设计离不开对点、线、面基本美学原则的掌握和运用。景观设计要想有所突破、创新, 就应该从最基础的点、线、面进行研究, 这样才能扩展和拓宽景观设计的造型思路, 创造出能满足人们需求的舒适的人居环境。
参考文献
[1]王晓俊.风景园林设计[M].南京:江苏科学技术出版社, 2000
[2]欧阳吉华.园林艺术中的点、线、面[J].中国园林, 1998 (03)
[3]王群山.平面构成艺术[M].上海:中国纺织大学出版社, 2001
[4]高飞, 郑永莉.平面构成中的点、线、面在现代景观设计中的应用研究[J].东北农业大学学报, 2008 (06)
[5]堵希希, 钱小琴.从"点线面"论中国传统园林中的形式美——以拙政园为例[J].大众文艺, 2010 (24)
