梦幻西游 古董鉴定

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梦幻西游 古董鉴定（精选6篇）

篇1：梦幻西游 古董鉴定

梦幻西游 古董鉴定

刚看了一位仁兄关于古董的一点经验介绍，其中有诸多错误，特此指正出来，以免训导大家，梦幻西游 古董鉴定。另总结一些个人经验，简单谈一谈。希望能给准备学古董的玩家带来一点点帮助。

1、古董刷新的时辰只出现在辰时子时申时这三个时辰，每次刷新为30分钟，刷新三次向后推迟10分钟(有一定几率为刷新二次就推迟10分钟)。

错误：古董是在辰时子时申时刷新没错，一般每次间隔30分钟，但有一定机率是在40分钟后刷新，而不是楼主所说的20分钟。以我长期蹲守古董的经验，古董还从未遇到过20分钟间隔刷新。

2、刷新的物品价格如下超级金6637.5万80装备25万70装备15万60装备10万50装备5万金6610万蚩尤武决960万皇帝内经840万(是在古董鉴定为10级的前提下)。

错误：古董鉴定为10级的前提下，蚩尤武决、皇帝内经及还魂密术的价格在820W-980W之间，我遇到过N多次刷这几种东西，所遇到过的价格大概是在这个范围内，也许还有更高或更低的刷价，但我没遇到过。

3、一般长期蹲古董的人喜欢买80装备和超66，所以有一定的竞争力，毕竟80的装备和超66一次只刷新3个，所以这就要考验你的手指是否伶俐。

错误：C66一次只刷2个。

以我的经验，要想靠古董挣钱，几个条件必须具备：

1、长期在线。古董不能靠偶然去看碰运气，必须长期蹲守，抓住每次刷新的规律，才可能抢到好东西。这样，前提就是必须长期在线，有一定的点卡投入。如果能是夜间在线最好，因为夜里抢古董的人比较少。

2、站位正确。我没验证楼主所说位置是否正确，但抢古董的确是有一个黄金点，不站在那个位置，是很难跟专业古董玩家竞争的，古董鉴定《梦幻西游 古董鉴定》。

3、网络不能卡。这是关键点之一。如果几个人同时蹲守古董，一旦刷了好东西，就会被大家分抢。古董刷新是在时辰改变后十秒钟左右，这时你的网络必须保持通畅，要是这时卡了，可能你连刷的什么东西都没机会看到，就已经被人家抢光了。

4、手动作要快。古董一般刷新的道具为6件，如果出现了7件，那么其中肯定有一件为特殊物品。这时就要迅速扫一眼，找出这件特殊物品。你眼睛如果慢了，等你分清刷的是什么东西时，东西可能早已被别人买走了。一旦确定所刷的特殊物品是你要买的东西，手绝对不能慢，马上点击购买。一次只能买一个，一次一次的买。也正是因为一次只能买一个，如果有三个以上专业玩家同时抢的话，一般一人只能买到一个。因为毕竟购买是需要点击2次，而且2个点击点是有一定距离。

5、活力、体力上限要尽量学高。因为古董是一个长期蹲守的工作，很多专业古董买家都是专门有一个古董号长期在古董商人边上站岗。这样，点卡的支出也是惊人的。有时候运气不好了，一天可能也买不到一样好东西，这样就等于亏了一天的点卡钱。如果把活力、体力学高，这样用活力体力练药或做烹饪，卖得的钱基本上可以维持点卡本钱了。这样你购买到古董卖出差价才有利润可言。还有一点，就是身上活力不能少于120。因为每买一件古董需要40活力，古董好东西一次最多刷三件，所以要保留120。好像也有武决和C66或80装同时刷的情况，但那样的机率要有也极其低。所以可以不用考虑。

6、注意本区内不同时间各种物品的物价水平。不同服务器，不同时段物价水平可能会有很大差别。比如我们服，前期80环可以卖到50W，但现在只能卖到30W左右，这样，你购买80装利润空间就从原来的25W/件降低到5W/件。如果有一点降到了26、27W，那么你蹲守古董时就不用再买80装了，因为你鉴定和销售这些装备也需要钱和时间，而时间也是钱。几种孩子要决，不同时间差价更大。我曾有过820W买蚩尤卖1800W的记录。但现在我们服蚩尤价格却低的要命，有时候按本钱卖都没人要。所以前几天我连着遇到刷黄帝和蚩尤，一件也没有买。毕竟很难卖埃

以上谨为个人一点点小经验，还望大家指正。有不尽之处，还望大家添加。

篇2：梦幻西游 古董鉴定

学古董的不是为了去买那些才去学，新区学古董是为了买66，一个买来10W，可以卖20-24W给别人，当新区开始走向高级玩家趋势时，全是为了买蚩尤皇帝跟还魂买来900W左右能卖1500-2200W左右一本，还有金丹，没有人是为了买那些装备刷装备去学的，特技又不是随随便便就给出的，你看一个区多少人，那么多人都在鉴定各种方式获得的装备，你看有多少特技出来，特技随便就出来，他还能值钱吗，大家都随随便便就出，干嘛要跟你买，都去自己刷了

梦幻西游古董鉴定星帝道：“这一场比赛对我来说比较有利，两人基本上不太可能藏私，就算藏私也不会多。”鹏帝和空帝都是仅次于三大帝的高手，到目前为止应该是实力最接近的战斗，想要赢对方都没那么容易。

包间里，张晓宇坐在柔软的红皮贵宾椅上，淡淡笑道：“星帝和两人的差距很小，正好是一个梦幻西游古董鉴定看清楚对方深浅的机会。”

洛诗诗翻了翻白眼，“大高手，你越来越像长辈了。”

“呵呵，达者为师嘛!在场的选手虽然有不少进入元力化形的阶段，但只是元力化形初期而已，有几个梦幻西游古董鉴定厉害的也只是元力化形中期，而创帝和元帝的修为应该到了元力化形后期或者巅峰，相差不是一星半点。”

萧灵眨了眨眼睛，问道：“这么说，这场比赛你只有两个梦幻西游古董鉴定对手。”

张晓宇神秘道：“应该说只有一个梦幻西游古董鉴定。”

“……”

鹏帝的速度可能是张晓宇遇到的大帝高手中最快的一个梦幻西游古董鉴定，比小火还要快，瞬间启动达到了十六倍音速，和几十年前的自己相当。

灰黑色的翅膀一扇，鹏帝瞬移到空帝身后，不过又很快暴退出去，古董鉴定《梦幻古董鉴定》。

以空帝为中心，一个梦幻西游古董鉴定透明的气泡把他笼罩在其中，刚才鹏帝如果退得慢一点，必然会被气泡笼罩祝

“气属性!”张晓宇想到了元星上的七武海之一云中鹤，也是气属性，不过一个梦幻西游古董鉴定是刚入武尊境界，一个梦幻西游古董鉴定是大帝巅峰，威力不可相提并论。

很明显，空帝的气属性可以*控大气压，大气压的强弱可以让人的速度变慢，当初张晓宇初来元始星时，速度从两百倍音速降到了两倍音速，可见圣域的大气压要比圣域外强了许多倍。

站在原地的空帝没有必要动弹，只需要把周围的大气压增强，然后双手形成一个梦幻西游古董鉴定个梦幻西游古董鉴定压缩空气弹，袭向鹏帝。

对于空帝这种万无一失的攻击模式，鹏帝并没有很好的解决方法，唯一能做的就是攻击，再攻击，打破那层大气防御。

“鲲鹏吞天!”

一个梦幻西游古董鉴定庞大有数里的鲲鹏虚影从鹏帝身体内冲出，一口吞下了空帝和他所在的气泡。

“荒人的神通的确匪夷所思!不过和荒兽的天赋神通倒是大同小异。”张晓宇第一次见荒人施展神通，不由露出淡淡的惊讶。

在张晓宇的来的世界里，四大名着之一西游记中便有大鹏吞佛的事迹，鹏帝的神通虽然还没有修炼到本体变化的地步，但也不容小觑了。

透过鲲鹏虚影的表面，众人可以看到其内部有着一个梦幻西游古董鉴定气泡，气泡中自然是空帝，只见他双手向上撑起，竭力膨胀气泡，想要把鲲鹏虚影给撑破，从中脱身而出。

篇3：古董鉴定师培训

古玩鉴定师主要针对陶瓷器、字画、玉器、钱币，以及包括鼻烟壶、笔架、文房四宝等在内的物件进行真伪的鉴别并确定其本身价值、目前市场价格及未来价格走向的行家里手。

中国培训热线pX33，有古玩鉴定师课程培训，课程安排很好内容很丰富，古玩鉴定师是一个越老越吃香的职业。

新的一年，上海文物艺术专修学院开课啦。

金城学院依托中国社科院研究生院办学，致力于培养文物鉴定，文物保护高级专业人才，提高收藏爱好者专业素质。最近我们学院的《艺术品鉴定师》、《艺术品评估师》、《艺术品经纪人》、《艺术品高级鉴定师》等职业培训课程在火热招生中。金城学院开设有玉器、青铜器、古陶瓷鉴定、书法等特色班级。我们学院还为爱好古玩收藏而且又想得到考古与文物鉴定系统培训的朋友们量身定做了《考古与文物鉴定研究生、博士生课程班》我们学院在教学师资方面都是聘请国内外考古及文博界著名专家学者精心授课。如果有爱好古玩的朋友也可以来我们学院免费试听课程，对很多的古玩爱好者是不错的机会哦，古董鉴定《古董鉴定师培训》。

联系我时，请说是在58同城上看到的，谢谢!

根据有关机构的统计表明，目前上海有20多万古玩从业人员，有关古玩的企业、商店比比皆是。其中拍卖行有24家，公、私藏馆36家，工艺品商店60多家。此外，上海老街、柳河路、多伦路等古玩街拥有六、七百个摊位，上海散落在民间从事古玩收藏的队伍达到20多万人，但其中相当一部分是古玩字画方面的“外行”。古玩知识的匮乏，很容易将赝品误为真品，这给许多收藏者和经营者造成经济上的巨大损失，一位从事古玩收藏的陈先生这样告诉记者。

据了解，古玩人才培训在上世纪90年代前后曾经出现过断层。上海目前从事古玩鉴定专业培训的只有南星职技学校一家。除此之外，复旦大学开设有与古玩鉴定相关的文博学院，但该学院的学生毕业后，大多是进入了博物馆进行考古方面的工作，一般都不会进入典当、拍卖等行业。因此拍卖、典当、银行等行业需要有古玩鉴定知识的专业人才配置跟不上，对拍卖、典当等需要古玩鉴定的行业快速发展产生阻碍。专业古玩鉴定人才的匮乏，导致在企业招聘过程中，出现了一个“懂行”的古玩鉴定人员几家单位抢着要的场景。

高端培训仍是空白

据悉，南星职技学校目前开设的培训只针对五级(助理古玩鉴定员)、四级(古玩鉴定员)，这些都是中端古玩鉴定人才。而针对三级(高级古玩鉴定员)、二级(古玩鉴定师)、一级(高级古玩鉴定师)的培训还是空白。对此，该校有关负责人解释说，“目前上海的古玩人才都停留在很低的水平，符合高级班招生条件的学生根本不多。”

篇4：古董鉴定商 番外

但是文立言从来没有想过自己选择婚姻的对象会是身边这个……男人。

所以，明明已经走到了民事办公室门口，他还是充满了想要倒回去的冲动。

曲静水到底是怎么把自己弄迷糊了弄到自己居然傻呵呵地跟着这家伙跑来领证的?文立言回想着，却觉得整个思路一团乱，实在没办法静下心来弄清楚这个问题。

他们站在办-理-证-件的民事办公室门口，文立言定在原地几分钟了，而曲静水站在他身侧，陪着他发呆，倒是平平静静，毫不着急的样子。

文立言很想转身就逃，立刻，马上，这种坑爹的场景怎么会出现的?太奇怪了?然而男性的自尊心又迫使他不得不装出一副平心静气的样子，好像一切都没有让他失态一样。然而，粘在地上动弹不得的脚步已经交代了他的紧张心情。

对于文立言的这种脾性，要处理其实很简单。至少，对于了解文立言甚深的曲静水而言，并不困难，这种时候，只要刺激对方一下，文立言一时激愤之下就会做出他平时根本不敢做的选择。简单而言……

“很紧张?”他微微低头，在对方耳侧这么问，湿热的呼吸让人想起昨夜烙在耳根的吻。

憋了憋，文立言还是死鸭子嘴硬地说：“没有。”

“但是你站在这里已经……”曲静水抬手看了看时间，然后继续接上，“五分钟了。不是紧张是什么?”

“我说没有就没有!”恼羞成怒的人低声吼着，不觉自己的脖颈泛起微微的羞赧颜色。

于是，曲静水抬起双手，做出投降的姿势，状似无奈地回应：“好，好，你没有紧张行了!”稍稍眯起的眼睛掩饰了恶意的光芒。

到了这个时候还死不认账的文立言嘟哝了一句，“本来就没有。”说完，就像是要证实自己的话一样，大步向着民事办公室前进。曲静水笑着，让人看着只觉得如沐春风，只是这春风颇有几分倒春寒的凉意。

进门，是最常见的格局，和曲静水的办公室也差不多，不同的大概就是职能?结…

莫名的，本来迈开的大步变小了，速度也不由自主地下降了。

而这个时候，文立言突然感觉从腰部传来一股力，带着自己直接走向办公桌面前，是曲静水，直接从后方揽住他，然后带着他往前走了。【大雁文学更新，无广告弹窗】

“喂，你!”有点急了，文立言不愿意引起别人的注意，所以只是小幅度地试图挣脱，然而这样的力度，是不可能轻松摆脱的。

这个时候，曲静水已经用指节在桌上轻轻叩了叩，那个原本死死盯着光屏的工作人员被吓了一小跳，连忙抬起头，却看见可以说熟悉的两张脸。

文化与教育方面主管的高-官曲静水，加上他的特别顾问，古文化泰斗文立言?

哎哎?这两个人在这里干什么?

“办理结婚证。”曲静水直截了当地说。然后察觉到手臂之下本来不着痕迹挣扎着的某个人一僵。以为他不知道?以文立言的性格，一时之间会因为自己的激将法而冲动，但是事到临头，他绝对会退缩!开玩笑，曲静水会让文立言就这么缩回去?都已经到了这么一步，不干净利落地解决了，谁知道文立言会逃避拖延到什么时候?

而在曲静水说出结婚证三个字之后，文立言就觉得整张脸轰的一下涨红发烫了。不自在，很不自在，特别是当坐在那儿负责办理各类证件的工作人员打量着他们两个的时候，他更是觉得十分想要躲起来，但是躲得了么?

曲静水注意到，那个工作人员的目光在他揽住文立言的手上面停留了两秒，就浮起了某种心领神会的表情，然后带着让文立言觉得渗人的笑容，说：“请您填写表格。”随言语而出的，是曲静水和文立言手腕上的便携式智脑同时弹出的光屏。

事到临头……伸头也是一刀，缩头也是一刀，古董鉴定《古董鉴定商 番外》。

文立言一咬牙，也不知是哪根神经不对，硬着头皮居然把表格给填完了。

相关信息记录入联盟智脑网络，信息传输完毕。

这事就算结了。

文立言恍恍惚惚，所以，他这就是结婚了，和一个男人?未免也太没有真实感了。现在该做什么?回家?

“曲先生。”在这个时候，那个工作人员又挂上微妙的笑容，瞥了瞥文立言，又看向曲静水，“需要我们代办婚礼吗?”

“嗯?”曲静水从鼻腔中发出一个音，看着对方。

“是这样的，因为古文化复兴运动之后，大家对古礼都充满兴趣，所以现在很多结婚的伴侣都希望能有这么一场婚礼。民事部门这边根据大家的需要也安排了相关的辅助业务。从先秦到古代，每一个朝代都有严密考证出来的不同婚礼仪式，如果您需要的话……”

文立言的脸色开始发青了，他到底是为什么要这么认真考据了当初的那些仪式，看曲静水这个饶有兴致的样子，这不是折腾自己吗?

但是，当家的不是他。奸商的手段终究还是奏效了。

坐在房间里头上蒙着一块红布的时候，文立言牙齿咬的咯咯响，青筋横起。凭什么是他坐在这里，充当那个角色!越想他越生气，又越是觉得自己怎么没有让曲静水选其他时代的婚礼，也不至于这样!

混蛋混蛋混蛋!

不过，坐在房间里的文立言不知道外面是何等场景。早就计划好要折腾曲静水好一通的一群人，这时候终于可以正大光明地用手段了。

“喝!”

再度被灌下一杯，曲静水脸上带着苦笑，他终于明白这群人是在想什么了，搞了半天，他们撺掇着让自己原本的想法实现，结果是为了在这个时候折腾自己?虽然让立言充当了新娘的角色，但是弄不好今天得得不偿失。

被灌得晕乎乎之后，古玩街一群人终于让曲静水去房间了。

然后……

“不给点好处就想打发了娘家的人?”左晴风笑得得意，摊开手掌在曲静水面前晃来晃去，“曲老板，你懂的，有什么东西得叫出来让我们满意了，才准进门。”

“那，你们想要什么?”头都晕了，曲静水有些含混不清地问。

“总之不会为难您就是了。”罗杏晨温温柔柔地说，“历史上北方部分地区的习俗，结婚的时候闹洞房，要新郎证明自己照顾新娘的能力。听说需要硬抗刀剑?当然我们不会这么为难您的，但是怎么说，要和文大师在一起，也该证明一下自己的能力?和几个人战斗不在话下应该是理所应当的?”

好恶毒!

“这样真没问题?”左晴风在罗杏晨耳侧轻声问。

“联盟高-官身上的高科技多着呢，死不了，最多让他痛一点。”罗杏晨如此回应，同样低声。

那还用说?

于是，曲静水被赶鸭子上架了。

等到文立言的愤怒升到最高点的时候，房间的门终于开了。文立言扯掉盖头，忍不住就想去抽曲静水一顿，然而却看见对方青黑了的嘴角。

他愣了愣，然后从曲静水后面，左晴风几个人钻进来。

“文大师，帮你出气了。”罗杏晨如此说，指了指曲静水。

“伤不重，明天早上就能好。”左晴风补充。

“接下来就交给你了。”

哈?呃?

一腔怒火消失无踪，文立言糊里糊涂地看着曲静水，对方一副醉醺醺的样子，脸上还带着点伤，看着自己，一脸苦笑。

“你没事?”过去扶住他，文立言问。

“嘶!”吸了一口凉气，曲静水摇摇头，“大事没有，不过被一群妒忌的家伙闹了一顿。”

环境使人改变，加上各种医疗发展，曲静水看上去颇为狼狈，却的确是痛痛就完事儿的了。

“不过现在你知道了，我得承受多少人的冷眼才敢和你在一起。”忽而，他又笑起来，嬉皮笑脸一般，和往常一点都不一样。

“所以，今晚，要补偿我啊，立言。”

……

篇5：如何鉴定古董

由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察，如何鉴定古董。

观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大孝疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可以将此种“火光”去净(如用放大镜仔细观察，即能找见破绽和不自然的光泽)。相反地，一向被妥善保藏的旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其光泽依然灿烂如新(如遇到此种崭新的旧瓷，须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考虑)。所以，如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的，又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹，这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征，然而后世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真，稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。此外，在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷;永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致;康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世的仿品在这方面更不乏乱真之作。所以说只凭釉质而断瓷器的新旧真伪仍嫌不足，必须进一步研究其胎质。

鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉(但也有极少数底款有釉而周围无釉的)，清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质，火石红色也减少甚至不见。这些一方面标志着胎土淘炼方法随着时代的推移而不断进步，同时也自然形成了早晚、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论，因为选料和淘炼技术较元代粗细，虽亦不免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有凹凸不平的缺点，用手抚摸多有温润细腻之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙，又如成化的瓷质一向以纯洁细润著称于世，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型、纹饰和色调方面都有相当成就，同时其釉质、胎质在表面上看来也十分逼真，但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色。上述这一点当然也关系到原料本身质量的改变，例如对于嘉靖瓷质不及前朝，一般多归咎于“麻仓土”渐次告竭。《博物要览》中曾有“夸饶土渐恶，较之往日大不相侔”的说法。然而也不宜过分执着于胎土的颜色和粗细之论，因为即使是景德镇同一时代所产的瓷土，也决不止采自一两处产坑，从而有的细腻滑润，有的细而不润，有的甚至相当粗糙，何况胎土配合的成分也是决定胎质的关键，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有纯白、微黄、微灰或微青等若干区别，因此如果凭胎体本身的质量作为断代的标准，还是不够全面的。

有些胎体过薄的器皿如脱胎瓷和永乐、成化瓷一类，因露胎处极为细小，较难辨别胎土的颜色。有些即使不是薄胎，但因裹足支烧而足不露胎，或受窑火影响而使露胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。这些似已成为鉴别上的重要条件，然若剖视其断面，便可发现未直接受窑火煅烧的内部胎色并不如此。同时，一般传世品经过多年的污染，也很难辨清胎体的本来颜色。所以为了有助于胎质方面的鉴别，有时还需要兼用比重量、听声音的方法(如所谓瓷胎声音清脆，缸胎体重而坚硬，浆胎体轻而松软等)。至于带有支钉痕的器物，如能细审其钉痕的大孝形状及数目、颜色，也是大有裨益的。一般说来，永、宣、成瓷胎均较元瓷为轻，而宣德器皿又比永乐为重，若由断面剖视元、明器皿，在口边处的厚薄区别并不很大，主要全在器身和器底相差悬殊。其他如后世新仿的宋吉州窑黑釉圆琢器皿，无论其外貌如何神似，总觉声音清脆(古瓷研究者术语中所谓声音发“冷”)，而真者声音反觉沙哑，也是一个明显的实例。由此可见，辨别胎釉的方法是，既要用眼光辨其色泽，度其厚薄，审其片纹，观其气泡，也要用手摩挲以别粗细，用指扣敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画，以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品。尤其应当慎重研究。如果满足于局部的特征相符而失于整体的条件不合，或只看外表而忽略器里，或但观釉色而不问胎质，都是片面的。所以说造型、纹饰、款识、釉质、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归，全面一致的效果。

(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高-潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征，古董鉴定《如何鉴定古董》。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型

顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有保康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻雹细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、散盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有英刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。

康熙

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制-作-工-艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期资器的鉴定

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

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