”5笔者以为,歌剧属于戏剧的范畴,当“唱做并重”;而音乐会的演唱,应该内省,应该偏重声乐本身,倚重于用声音揭示作品内涵,塑造音乐形象,表演的成分要精当、自然,动作要“依心而发”,不能让人感觉做作和多余。在开始写论文之前，大家对关于歌剧的论文题目感到疑惑。今天小编给大家找来了《歌剧论文题目(精选100个)》仅供参考，希望能够帮助到大家。
歌剧论文题目(精选100个) 篇1：
1、浅析歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱技巧和艺术特征
2、歌剧《唐璜》中奥塔维奥的咏叹调《我心爱的宝贝》演唱分析
3、浅析歌剧《党的女儿》片段《血里火里又还魂》的艺术特色
4、国内新闻：中匈联合制作轻歌剧《微笑王国》惊艳布达佩斯广州大剧院迎来“歌剧之年”
5、杰克·赫吉微歌剧《三个十二月》重启佛罗里达大歌剧院演出季
6、“校园民族歌剧”的探索研究
7、歌剧《丑角》中女主角内达的戏剧性探究
8、荷兰公园歌剧院歌剧《扎扎》：现实生活的浮世绘
9、当代中国民族歌剧的美学精神
10、电化歌剧的创始人梅诺蒂的生平与歌剧作品（二）
11、巴洛克时期歌剧对古典主义歌剧的影响
12、从歌剧《奥菲欧》赏析看蒙特威尔第的歌剧
13、法国连锁影院联手大都会歌剧院转播歌剧
14、约翰·巴思《漂浮的歌剧》中的现实解读
15、浅谈歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的演唱技巧
16、上海歌剧院芬兰萨翁林纳歌剧节上唱黄河
17、中国民族歌剧在高校传播路径及影响力的探索与研究
18、大型民族歌剧《沂蒙山》中男高音咏叹调《爱永在》的演唱分析
19、电化歌剧的创始人梅诺蒂的生平与歌剧作品（六）
20、歌剧《伤逝》中咏叹调《风萧瑟》的音乐分析
21、复调思维在构建歌剧作品中的作用
22、浅谈歌剧表演与歌剧艺术
23、浅论波兰民族歌剧之父莫纽什科的歌剧《哈尔卡》之历史地位与价值
24、定点歌剧团将歌剧《有罪的母亲》搬上纽约舞台
25、通过歌剧《白毛女》浅析中国歌剧的发展变化
26、第八届“全国高等艺术院校歌剧声乐展演”暨第二届“国际大学生歌剧声乐比赛”通知
27、浅析民族歌剧题材和音乐创作艺术特点
28、从中国戏曲和西方歌剧中看艺术的民族性和世界性
29、英国歌剧受阻的“外因”与“内因”
30、中国民族歌剧创作对西方歌剧优势元素的吸收
31、歌剧《费加罗的婚礼》中人物形象的塑造探析
32、意大利歌剧宣叙调演唱入门之浅释
33、神话的歌剧与歌剧的神话
34、歌剧《白毛女》中的唱段《杨白劳》的艺术分析
35、四川音乐学院民族歌剧《薛涛》：教学研一体化的歌剧实践
36、论西洋歌剧的民族性（四）：意大利歌剧的民族性特征（下）与德奥歌剧的民族性特征（上）
37、大都会歌剧院增加歌剧现场直播剧目
38、俄罗斯歌剧与意大利歌剧之对比浅析
39、歌剧《苍原》选段《情歌》的演唱技巧
40、浅析《长征》歌剧选段《我的爱人你可听见》艺术特征
41、论西洋歌剧的民族性（九）：瓦格纳歌剧的民族性特征（下）
42、德彪西钢琴作品中的歌剧色彩
43、试论演唱歌剧选段中分析歌剧的重要性
44、意大利喜歌剧的音乐特点
45、电化歌剧的创始人梅诺蒂的生平与歌剧作品（五）
46、电化歌剧的创始人梅诺蒂的生平与歌剧作品（三）
47、从歌剧《原野》的成功看未来中国歌剧的发展走向
48、上海歌剧院原创歌剧《晨钟》《田汉》即将揭开面纱
49、重庆原创歌剧从小说到歌剧的再创作精魂
50、中国戏曲走向世界歌剧舞台的价值探究
歌剧论文题目(精选100个) 篇2：
1、让歌剧走近大众 让大众走进歌剧
2、歌剧选段《永远的花样年华》演唱技巧探析
3、民族歌剧《海风阵阵愁煞人》演唱中的“声”与“情”
4、歌剧《白毛女》中黄世仁舞台形象塑造探究
5、从经典民族歌剧复排看中国民族歌剧发展方向
6、歌剧《鲍里斯?戈杜诺夫》之特殊合唱言语的可行性研究
7、从新民族歌剧《运河谣》看中国民族歌剧的发展现状
8、大都会歌剧院举行电影院歌剧演出季
9、新歌剧《神女》对中国歌剧发展的影响
10、从现代版歌剧《茶花女》中窥视歌剧制作的创新性阐释
11、歌剧《檀香刑》：西式歌剧融合中国精神
12、浅析原创民族歌剧《陈寿著三国》中“陈寿”的人物塑造
13、歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”人物形象的塑造
14、中文歌剧创作一定要走自己的道路
15、叶小纲谈大型歌剧《咏.别》“我的歌剧时间到了”
16、中央歌剧院“世界歌剧经典音乐会”上演
17、英国国家歌剧院互联网直播歌剧《卡门》
18、中央歌剧院版《费加罗的婚礼》：一次有创意的经典歌剧演绎
19、由歌剧《魔笛》改编反观歌剧艺术在中小学课堂的教学实践
20、从门外汉到歌剧通 给年轻人的歌剧！
21、莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格分析
22、论美声唱法对中国歌剧演唱艺术的影响
23、上海歌剧院音乐会版歌剧《乡村骑士》《丑角》：大咖云集打造纯正经典
24、让歌剧走近大众 让大众走进歌剧
25、美声唱法技巧在中国歌剧演唱中的融合与应用
26、贝多芬歌剧《费得里奥》中的角色塑造及演唱分析
27、歌剧《骨子里的烈火》：大都会歌剧院新演出季揭幕
28、试从西方几次歌剧改革纵观歌剧创作特点
29、论西洋歌剧的民族性（11）：法国歌剧的民族性（中）
30、从门外汉到歌剧通：新歌剧诞生记（三）
31、首届“北大歌剧论坛”：以“中国歌剧”和“中国美声”为核心主题
32、钢琴伴奏在歌剧与室内乐工作中之异同
33、国际新闻：歌剧《史蒂夫·乔布斯的变革之路》获格莱美奖 西村朗歌剧《紫苑物语》世界首演
34、民族歌剧《沂蒙山》中“海棠”的形象塑造研究
35、上海歌剧院推出“小剧场歌剧”
36、从《蝴蝶夫人》看普契尼歌剧创作的特点
37、歌剧《卡佳·卡巴诺娃》对中国当代歌剧创作的启示
38、传统国粹与西方歌剧在谭盾歌剧《秦始皇》中的完美碰撞
39、论湖北民族歌剧《洪湖赤卫队》的经典性
40、论歌剧演唱中的歌唱心理调适与歌唱状态培养
41、以《乡村骑士》与《丑角》两部歌剧谈意大利真实主义歌剧的产生
42、论中国民族歌剧在高校的实践研究
43、论西洋歌剧的民族性（八）：瓦格纳歌剧的民族性特征（中）
44、民族歌剧《江姐》中女性人物形象的塑造研究
45、论威尔第的歌剧及其对意大利歌剧的贡献
46、暗黑的诱惑：澳大利亚歌剧院再现莫扎特经典歌剧《唐璜》
47、原创歌剧《五星红旗》的传播功能探析
48、民族歌剧《英·雄》中湖南花鼓戏元素的运用
49、中国歌剧《伤逝》与英国歌剧《乞丐》比较研究
50、如何对“歌剧零基础”的幼师学生进行歌剧实训
歌剧论文题目(精选100个) 篇3：
1、20世纪40年代“新歌剧” 的发展对于我国民族歌剧创作的影响
2、歌剧沂蒙山选段《等上一辈子》音乐分析与演唱研究
3、歌剧《运河谣》中“水红莲”人物形象的塑造
4、上海歌剧院全新版原创歌剧《晨钟》再登舞台献礼七一
5、试论意大利浪漫主义时期歌剧作曲家及其创作风格
6、歌剧表演中的角色形象塑造研究
7、中国民族歌剧的题材及音乐艺术特征研究
8、浅析歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的创作特点及演唱分析
9、中国歌剧中音乐形象塑造的研究
10、论西洋歌剧的民族性（五）：德奥歌剧的民族性特征（中）
11、中国民族歌剧离不开生活
12、论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调
13、雅典人书店：建在歌剧院里的书店
14、论西洋歌剧的民族性（十）：法国的民族歌剧（上）
15、浅析歌剧《沂蒙山》中唱段《爱永在》的人物形象和演唱特点
16、浅谈合唱在歌剧中的作用
17、从歌剧综合性创作中谈中国原创歌剧的创作
18、民族声乐教育与歌剧表演艺术的衔接探析
19、电影歌剧作曲家梅诺蒂的创作及其电影歌剧风格探讨
20、歌剧《唐·璜》中咏叹调《鞭打我吧》演唱分析
21、巴洛克时期歌剧的产生对西方歌剧发展的影响
22、从歌剧《大汉苏武》看中国民族歌剧唱段创作技法
23、论西洋歌剧的民族性（七）：瓦格纳歌剧的民族性特征（上）
24、歌剧《白毛女》中的角色形象及演唱探究
25、关于歌剧《伤逝》中子君咏叹调的赏析
26、威尔第歌剧与普契尼歌剧之比较分析
27、批评视角下的歌剧史脉与历史视角下的歌剧批评
28、歌剧选段《杨白劳》的艺术特征与演唱技巧分析
29、以实践性为本的校园版歌剧
30、论维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征
31、瓦格纳歌剧中的爱情观及其哲学基础
32、凉山州彝族歌剧《彝红》的音乐艺术特点及演唱研究
33、浅论西洋歌剧对中国现代民族歌剧影响
34、纽约市歌剧院试图走出大都会歌剧院阴影等
35、原创歌剧《国之歌》的实践与探索
36、歌剧批评的多维路径构建
37、国家大剧院歌剧节启动 2014“歌剧在中国”
38、论19世纪西方歌剧中的东方主义风格
39、歌剧《晨钟》敲响第四届中国歌剧节，观众专家赞誉满满
40、由歌剧《白毛女》谈中国民族歌剧的发展
41、歌剧演绎中角色细微情感的把控
42、民族歌剧《白毛女》的音乐风格分析
43、从门外汉到歌剧通：鹿特丹“歌剧节”
44、上海大剧院上海歌剧院联手打造原创歌剧展演
45、瓦格纳歌剧创作对威尔第的歌剧创作影响
46、歌剧《苍原》选段《情歌》的音乐分析与演唱技巧
47、民族歌剧新样式：花儿剧的音乐及其表演艺术特征
48、歌剧《伤逝》选曲《一抹夕阳》的音乐特征分析
49、民族歌剧建设与中国现代歌剧文化的发展探析
50、浅谈歌剧《再别康桥》中《一首桃花》分析与处理
