摘要：大自然不断给建筑师以启发和灵感。本文通过总结建筑设计结合自然的四种方式，进而提出建筑应既能够融入自然的生态系统，自身又能成为以自然为标准的一个完整有机的生命循环系统的论点，引发现代建筑对自然的再思考。今天小编给大家找来了《柔性化设计的建筑环境论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。
柔性化设计的建筑环境论文 篇1：
论陶艺在环境空间中的艺术表现
摘要：本文通过对陶艺与环境设计的保持协调，陶艺在环境空间的多样性和陶艺在环境设计运用中要把握的时代精神等几个方面，阐述了陶艺在环境空间中的艺术表现。
关键词：陶艺 环境空间 艺术性
自远古时代开始，人类最亲密接触的就是土地。从孩提时的互扔泥巴到成年后的立土而耕，土与人，人与生活已是时空继续中的一部分。古时，人类用土堆砌息身之所的“建筑”，可视作与建筑的最初缘分，是陶瓷的初始物化状态运用于房屋建筑的雏形。土与建筑，土与人类生活空间的天然渊源古而有之。火的烘焙坚固了泥土，凝固稳定的状态使生命有了安全和运动的空间保障。现代的设计师们将陶瓷意识带入建筑空间设计中，从室外建筑到室内空间，以及陶艺产品在环境空间中的展示，使陶瓷的多样性与环境空间的关系在对话中得以升华。因此，陶艺在空间的环境属性中有着不可替代的视觉地位。
一、陶艺的艺术表现与环境的设计协调
作为一种材料，陶瓷很早就被用于建筑之中，并对建筑环境产生了积极的作用。这种积极的作用，主要表现在具有功能性的建筑构件上。从龙山文化时期的陶水管道到秦砖汉瓦，尽管它带有装饰性的文饰，其实用性也是占主导地位的。时至当代，受西方现代艺术思潮的影响，现代陶艺从陶瓷母体中蜕变出来，发展成一种新的艺术形式，并伴随着环境意识的崛起及建筑观念的转变，开始介入建筑环境设计的领域。
作为一个相对稳定的结构体，建筑空间中各结构要素排列组合方式的变化，必然引起系统环境整体功能和视觉效果的变化。作为建筑结构要素而存在的环境陶艺，必须与建筑统一，才能促使环境整体功能的提高和视觉效果的改善。这就要求环境陶艺的创作，从构思之初就要有意识地将自身放置到特定的建筑空间中去，注意从整体的关系上把握好设计方向，才能创造出和谐统一的建筑环境。纵观陶瓷与建筑的发展我们不难发现，现代建筑风格的演变实际上是依托新材料，新工艺的发现和应用。陶瓷材料作为建筑材料的一部分，应用范围非常之广，不论是宾馆、饭店、餐厅、商场还是办公场地、公共场所、室外环境、家庭装修，陶瓷材料都必不可少，得天独厚。由于泥土本身的材质和烧制温度的高低，可变化出极为丰富的色彩和表面肌理。比如在室内外装修上，陶瓷地板砖、陶瓷墙砖由于色彩和肌理的不同，在装饰中所产生的效果也大不相同。
现代陶艺是一种自然而又自由的艺术表现形式，它能创造出有特征，有气氛，有归属感的艺术效果。现代陶艺作为一种特殊的材料艺术，在建筑环境中显示出其他材料艺术所无法比拟的优势——丰富的形式与肌理，神秘莫测的釉色，它作用于人的视觉，触觉，能够影响人的视觉和心理体念。个性，情感因素是构成现代陶艺的基本因素，环境陶艺处于特定的建筑空间内，在服从整体环境表情的同时也能注重人的心理感受，注重人的个性情感和表达，这一点正是现代陶艺在环境设计中的魅力所在。
建筑师、室内设计师与艺术家、科学家一样，不断选择和发现适合他们的新表现语言，并借助不同的造型参与到建筑和环境中。艺术来源于生活。正是这种日益扩大的跨学科，跨专业的融汇、综合，使陶瓷全新的空间生命从传统的架上艺术转化至空间领域。它间接表现了人们的思想和感情，直接描述了现实生活的科技与文明，从室外几万平方米至室内生活用品，无一不在进行抒发情结和表达审美的过程中进行。
现代陶艺和新的现代审美意识，给积习深厚的传统陈设陶瓷带来一定的撞击，但从整体看，还没有真正形成气候，大多数陶瓷生产组织与设计者，在意识上仍陷于传统的形态与装饰。然而现代陈设陶瓷的生成，并不以这种文化现象为终结，只有投入室内外环境使其素质和功能得到提高，并构成统一的有机整体，才具有完整意义。陶瓷形态、装饰的确立，主要取决于它在某一特定环境景观里，是否强化了环境的文化特色和艺术境界。作为环境中的文化形态、装饰，至关重要的是看它是否与环境景观的文化特色和艺术境界浑然一体，并以此为目的，实行全方位，多种形式并存的理念机制，从宏观和微观上，把握陶瓷与室内外环境的内在联系和对应规律。
在“将生活艺术化”被普遍认可的今天，陶艺作为公共艺术介入到环境艺术之中后，它就不再是陶艺家个人创作的自由展示了。它虽然仍主要凭艺术家发挥其气质和情感，自由主动地进行创作，但已不再是纯精神物化的艺术品，它在很大程度上受功能限制制约。由于设计师进行设计，它需要与周围环境、建筑及人文风俗相结合，需要具有宏观审美的设计意识，在环境中把握陶艺与环境、建筑和人文关系，从而创造出大自然有机结合、和谐统一、并且有独立个性的环境陶艺作品。当然，独立个性也要兼顾共同理想，也就是说个性与共性要结合，所以说环境陶艺是公共艺术，是为公众服务的。创作一件成功的环境陶艺作品要求全面的设计，不光从陶艺本体视觉传达，更应在审美主体(欣赏者)，加工过程以及置放环境等诸多方面上有所展现。
二、陶艺在环境空间表现的多样性
陶艺最早介入环境艺术，是作为大型陶瓷壁画依附于建筑而产生，到现代陶艺介入公共关系的形式已是多种多样，但是对建筑仍有千丝万缕的依附情结。当陶艺应运于景观艺术时，既有对建筑以及周边环境内涵的改造建设，又有对陶瓷自身的设计思考。因此，在环境陶艺创造过程中，首先需要符合“设计”的概念，准确地把握当代人的审美需求，将制作的意识延伸到公共环境里，为处于钢筋水泥建筑包围的公众生活，创造连接心灵的时空新境。
其次，陶艺作品以二维或类似三维的形态出现，就是在特定的环境中(室内及室外空间均可)，以陶泥作为创造媒体，以创作“陶艺壁画”为表现形式，以釉这种特殊的艺术语言，构成符合设计要求并与主题、意境、环境相适应的壁画陶艺。此外，还有一种陶艺存在于环境艺术领域，就是三维的空间结构形式，与喷泉、雕塑、山水，共生共长，是整体环境艺术的有机群体的特定部分。
第三，陶艺作品由于自身的特点，具有很强的表现力，可以使建筑的主题及某些特定的文化涵义凸现出来，形成视觉的重心，产生深刻的艺术感染力。可与其它艺术形式配合使用，使之具有现代感，体现多元艺术的交叉、融合及现代艺术的纷繁多姿。
三、陶艺在环境表现中要把握时代精神
环境艺术是多元的、综合的表现艺术，离开了一定时代来谈环境和离开一定的环境来谈陶艺、建筑、雕塑、壁画等都无意义。当今生活在钢筋、水泥、工业化人造玻璃空间环境中的人们，更具有对返朴归真、纯厚温和的泥土的亲近意愿。建筑、室内设计发展至今，钢筋水泥等现代材料，难以制约人类对自然属性的追求，因此，陶艺在环境空间表现中要注意把握好时代精神。
1、人造材料的频繁运用，缺乏柔性界至的空间，脱离了人们对生活本源的心理需要，而陶瓷材质在空间中的出现使人们获取了安全和归属感。现代人对于美的追求，是趋于自然化，和谐，能舒缓都市的喧嚣和躁动的。陶的质朴、粗犷和瓷的细腻、温和正为空间中的人们补充了自然的空间营养，陶艺在建筑及室内空间中的运用暗含时代的精神，具有现实的必然性。
2、陶艺的泥性之美、釉色之美、烧成之美或借助先进高新工艺技术而形成的过程，都增加了陶艺与人性本源的诸多共性，形成陶艺作品所具有的独特时代视觉语言和审美内涵。陶艺创作在经历了历代探索变迁之后，呈现出时代的特色：即在坚持传统技艺和使用形式的基础上，通过实践达到更自由和更活泼的艺术表现力。
3、富裕的物质生活引导国民的消费走向精神生活的追求，人们有更多的时间和精力健康地关注艺术、关注心灵深处的感受。工业文明的结果使许多艺术形式和审美标准应运而生，而具象、意象、抽象概念的新界定，多种材料与多种加工手段的交叉复合运用、高科技的引入、静态与动态、实体与空间、硬质与软质的并置，使陶瓷变得可看、可用、可收藏。
现代陶艺以具体可感的艺术形式介入建筑空间，使得我们的生存环境达到“无量度的境界”，获得一种超越物质之上的精神提升，这是现代陶艺介入建筑空间对环境设计有益的促进。同时，对于现代陶艺自身的发展，亦是积极的、有益的。因为只有在建筑环境设计这个更为宏观和现实的视野中来发展的现代陶艺，才能真正做到对现代陶艺的有益推广，让更多的人切身地去了解它、认识它。
作者：余 欣
柔性化设计的建筑环境论文 篇2：
自然的启发
摘要：大自然不断给建筑师以启发和灵感。本文通过总结建筑设计结合自然的四种方式，进而提出建筑应既能够融入自然的生态系统，自身又能成为以自然为标准的一个完整有机的生命循环系统的论点，引发现代建筑对自然的再思考。
关键词：人；自然：建筑
文献标识码：A
在人类发展史上，人与自然的关系是人类诞生以来就存在的客观关系。对“人与自然”的研究和思考，是人类理性思考的主题。“人法地，地法天，天法道，道法自然”、“人，诗意地安居在大地上”这些经典的中西方哲学话语其实已为人类指明了方向。自人类有建筑起，丰富的大自然不断给建筑师以启发和灵感。但相对于伴随地球生存亿万年之久的众多自然生物，人类的生存只是一个非常孱弱、非常幼稚的起点。因而，我们建筑师向自然学习的过程还有待全面和深入。
后工业时代，社会意识形态和哲学观的转变，对人的心理结构、知识结构、伦理结构、审美结构都产生了深刻的影响。人们试图从日益僵化的以炫耀工业技术、注重功利的设计观中突围，自然生态意识的群体觉醒引起了全球意识形态多元化在建筑领域的敏感涟漪。禁钿了我们近半个世纪之久的大工业时代的设计思维板块正在逐渐解体、离散、转变。诚然，我们应重新思考，修正原有的设计平台，从自然的内在因素的角度出发，从而建立一个整体系统的“自然”建筑设计平台。
1 回到源初——源于自然
1．1 传统的基本需求
人类文明之初，要在大自然中、安身，为了避免日晒雨淋、虫蛇侵害，人类选择自然中搭建遮蔽空间。这种最原始的建筑在结构上来说是极简单的，在材料上来说是完全取自当地自然界中的，不仅满足人的基本舒适度要求，又是一个可以自我代谢的循环系统，曾与大自然保持着长久的和谐，构成了一种原始的生态平衡状态。这类因为地域材料、气候、土质、水源等因素，形成风格各异的原生建筑，被史学家称为“不需要建筑师的建筑(architecture Without architects)”。由生存的本质需要建造的遮蔽空间被老子称为“朴”的建筑，尽管粗糙简陋，却是基于对自然环境的观察和合理使用，人们又在建筑中注入民族特有的智慧和宗教信仰，这正是“自然”建筑雏形。
1．2形态视觉上的模仿与借鉴
在古希腊时代，自然就被视为艺术模仿借鉴的对象，科林斯柱头的爵床叶饰，以及爱奥尼柱渐成锥度的螺旋，这些伟大的作品足可以证明自然的生命力对人类设计意识的启发。文艺复兴时期，达芬奇指出自然是艺术的母题。启蒙运动时期，法国伟大启蒙思想家卢梭将自然与近代文明对立，提出“回归自然”。自然界中的天然结构形式直接启示着人们结构经验和理性的完善，对自然尤其有机结构的借鉴——比较有代表性的应是西班牙建筑大师高迪的作品，其预示了新的结构体系出现前人们丰富的想象力和经验。高迪的建筑设计想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去设计点什么，他认为“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!”他的仿生建筑装饰手法，具有和谐的生命形式的特征，在对城市文脉的隐喻意义上贡献非凡。高迪创造的充满生命力的、相互渗透的建筑表面，是他对有机自然的一种理解，具有自然界中潜在的生长和不断演化的特征。
1．3 自然景观的借用
在中国传统空间艺术里，园林建筑有机的自然倾向表现得更为淋漓尽致，运用“对景”和“借景”的手法，将自然的美与建筑中人的审美结合起来。与其他民族不同，中国的建筑形式多以建筑环绕庭院为主，强调家族的和睦相处，以及与外界采取回避的态度，相对的建筑成为附属地位。这种借用自然景观的手法同样也被运用于“造城”中，丽江古城便是其中的典型范例。令人称奇的是，她自古就没有城墙。丽江地区地处西南地区，起伏多变的地形、蜿蜒曲折的河流是影响建筑的自然要素，因此“因天才，就地利”的自然形态成为古城的特色。古城北依金虹山、象山，西临狮子山，一条玉河流经此地，西北方向与巍峨壮观的玉龙雪山遥相对应，以后又匀玉河水开挖两条人工河——东河、西河，形成“三山为屏，一川相连，三河穿越”的大环境格局，如此优越的自然地理环境构筑了丽江古城宛如天成的城市形态。
1．4 提炼与抽象
在现代所有伟大的建筑人物中，芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托以最富有创造力和最多样的方式显示了建筑设计同自然联系起来，的过程。他的建筑深深扎根于他的家乡，那里既有湖泊，又有森林。在建筑创作实践中，他提炼并抽象自然界既有的形态——芬兰特有的森林、冰川等作为建筑形式，结合现代建筑理念，揭示并强化芬兰地域自然环境的固有特征，引发人们对建筑及它所处的自然环境特性产生丰富的联想，从而使建筑与所在的地域有机融为一体，产生了强烈的地域感。他按照自己的信念设计了玛里娅别墅。这座别墅四周的森林启发了建筑的木柱形式和森林般的光影效果。这些木柱以不同结构组合在一起，支撑通向主要起居室的楼梯，整体效果就像一个林区小牧场。活树更增加了这种效果，自然风光在巨大的窗户外延续。
随着现代科技的高速发展，高技术手段使建筑师的自然梦想成为现实。意大利建筑师伦佐。皮亚诺设计的特吉巴欧文化中心就是以尊重地域文化和民族情感为建筑设计的目的，从传统与自然中提取建筑原形，并巧妙赋予现代科技手段典型之作。皮亚诺受到当地棚屋的启发，采用独特的木肋结构，并把木棚架作为建筑的主体和视觉中心。这些木棚架都是地方传统的典型表现，显示出与自然环境的和谐关系。这种关系不仅是美学上的，也是功能上的。它们顺应新喀里多尼亚的气候条件，形成十分有效的自然通风系统，引导空气在棚架内外表面之间自由流动。整个棚架结构体系由于空气的流动而形成特殊的“音响”，它与产生于传统村落和树林中的声响遥相呼应、融为一体。
2 自然与建筑的系统思考
以上本文以时间为线，从建筑的设计角度总结归纳了设计与自然结合的四种方式。而当今正处于各个学科相互融合和渗透的时代，要想建立一个“自然”的建筑设计平台，仅仅是从形态视觉上模仿与借鉴、对自然景观的借用和提炼与抽象，是远远不够的。本文认为以上的四种手法只是对自然片段的吸取，并未全面和深入，因而建筑师应对自然与建筑的关系进行更深层次的系统思考。
2．1 整体论的引入
整体论的概念和笛卡尔的观点(即把事物分解成更小的部分能最有效地发现事物的真相)相对立。整体论要求每个事物都应被看作环境的一部分，是轮廓和背景
的总和，因为如果环境变了，任何生命物体也会改变，我们对它的感知也会变。每一部分都包含着真相的因素，但只有在整体中，“真正的”真相才能被找到。轮廓和背景在自然里互动，我们人类自身也能以同样的方式和自然互动，我们不应把自然看成我们自身以外的事物。所以，建筑应成为自然生态系统的一个组成部分，而不是被建筑师随意地放在自然中。就如有机建筑大师赖特所说，让建筑“建于山中”，而不是“建在山上”。
2．2 生物学的引入
1935年，在瑞典手工业协会的一次题为《理性主义与人》(Rationalism and Man)的讲座中阿尔瓦·阿尔托就曾指出“自然界的生物体在形式上是丰富多样的，由于有相同的构造、相同的结合方式及细胞内部相同的构造原则，生物体有数千万种组合方式，而且每一种方式的组合都是一种组织结构完美的有机体，人类的生活也属于这个体系，围护在人类周围的建筑环境并不是神秘和永恒的，它们也是细胞和组织的生物体，也应以对待生物体的方式来处理。否则，就会使建筑与整个生物系统格格不入而没有人情味。”也就是说，建筑应当同生命体一样具有“生命特性”，建筑也应该呼吸，能够从地里生长出来。在生物学未引入之前，人类在地球上建造建筑本质上是控制性的，任何建筑的存在都是对自然原有生态廊道网络的破坏。而建筑如果成为一个“生命闭和系统”，那么它就可以既保持原有生态体系，又能够吸取自然的养分，这也是对建筑师在空间形式、材料、结构等各方面更深层次的要求。
2．3“生态”、“绿色”的误区
“生态”、“绿色”是当今建筑界流行的话语，虽然也在高呼它的目的是保护自然的，但却过多地关注了高技术和节能，忽视了建筑本身材料的高能和非再生性，它可能也面临着一种危险，从而就不再是一种全新的、整体建筑的先锋了。目前几乎很少生态建筑超越这些问题去探究精神表达和自然有机形式等方面更为深远的主题。我们既不是历史学家考虑自然的发展，也不是基于一种流行空洞的说法，更不是否定“流行性”，而是要进行一种在建筑设计上的深化，把“流行”技术转化成一种有效的设计手段。建筑师只有将“自然”的表象用建筑形式语言加以提炼抽象，并利用技术手段形成与自然内在因素一种深层的搭接，才能使建筑与自然更深层次的结合。我们建筑师应从设计的角度把自然界非凡和世俗的美感转译成一种来自于内心与本质设计的灵感来源、手段和方法。
自然不仅能为人类所利用，提供解决问题的方法与原则，人类还能参与自然的进化过程，与其互动、共生，改变我们对生命意义的看法。使建筑既能融入自然的生态系统，自身又能成为以自然为标准，与灵感源泉交织在一起的一个完整的自然有机的生命循环系统，是本文的主旨所在。
3 实例解读——毛里塔尼亚凯迪医院The Kaedi h0SDital(法布里奇奥#卡罗拉FabrizioCarola，Mauritania，1989)
在此，本文将运用动态的建筑形式与自然互动分析的方法，通过对国外一个建筑作品案例的解读，来寻找其源子自然的真实的内在寓意、特性，及异于其它建筑类别形式的语言，从而引发现代建筑对自然的再思考。
毛里塔尼亚位于非洲，是一个沙漠化日益严重的地区。这个作品的主要特点在于它的材料和平面布局。建筑师法布里奇奥。卡罗拉充分运用了分形几何的特性，考虑到自然气候的影响，从而创造出了一座从土壤中生长出来的建筑。
3．1 外部形态与自然
分形几何是借助数学语言来描述自然界中像云朵、山脉、海岸线、树木等这样的复杂对象内在结构的一门新兴学科。分形几何原理是对自然关系更为深入的一种表达方式。同时，分形几何的分维、尺度层级，与自相似性等特征被引入到新的建筑设计方法中，对于那些热衷于表现更为复杂的韵律和自然界自由形态的建筑师来说，分形无疑为他们的构思提供了无限的可能。毛里塔尼亚凯迪医院正是真正做到了深刻观察自然，并对生命形式进行思考的建筑。
这是一项在现有医院基础再增加20床位的扩建工程，设计要点为建造扩建部分以容纳预防医学设施。它用来作为一座新形式的、将来可以重复建造的公共建筑，同时，用当地人认为经济实用的材料，开发低造价的施工技术。尽管砖并非当地普遍采用的建筑材料，但通过现场实验，建筑师开发了一套有效利用砖的建筑语汇。她建造了一些实验性的穹顶和拱顶，以便探索这些结构形式对于扩建建筑的潜在效能。最终选择了在圆形平面上不用模板建造的多个简单穹顶和复杂穹顶的建筑形式。在设计中建筑师利用这些穹顶，创造出一种称为“家庭医护单元”的空间系统，为病人及其家庭提供方便。它使家属可以陪护在病人旁边，给予病人以精神和实际上的支持。为此，每个房间都设有两个门，一个与医院的主要拱廊相连，医生及其医护人员均由这个拱廊出入病房。另一个门则通向庭院，方便家庭成员出入，使他们能够更容易接近病人。这个空间系统仿佛植物的枝杆一样，叶片不断地生长出来，大小不一的单元对应不同的功能块，分形的概念由此得到应用。
3．2 内部空间与自然
大自然不仅是环境和场所本身，也是气候和光线。自然光的运用是卡罗拉建筑的特色。她通过巧妙地处理阳光和建筑关系，而使人从内心的深处感受到了强烈的非洲地域文化气息，她对阳光的运用，不仅创造了舒适的物理环境，更重要的是引发了人们精神上的共鸣。这也是毛里塔尼亚凯迪医院生命体特性的体现。光线透过穹顶上的那些微小的洞口投入室内，产生了变化多端的光影效果，不同方向的光线交织在一起仿佛在病床上嬉戏，温暖着病床上的每一颗心。在通往医护单元长长的拱廊里，空间和形式同样丰富统一于这光线之中，内部形成富有变化的形式序列，结构得到了一种来自情感的表达。并且序列的韵律随着拱廊的起伏而变化，从而带来一种原始的神秘感和惊奇感。这两种不同的对光的运用，正表明了一种自然的艺术与建筑之间的对话。
3．3 生态与节能
毛里塔尼亚凯迪是个气候恶劣的国家，建筑师采用穹顶结构是不无理由的。在曲线形的室内，温度分部情况是比较好的。在这里热量会更加平均地分布，而不会让某些角落过热或过冷，通常来说，热量容易在紧凑的空间保存下来，所以球形就是能效最高的形状了。微小的窗、泥土的外表使建筑在酷热的时候来减少它消耗的能量。由此看来这些大小不一富有动感的无定形空间的形成并不是依靠建筑师想象力的丰富，而是她对自然最深层次的理解和创造——只有把形式、空间和结构融为一体，才能创造有深度的建筑。
在材料的使用上，建筑师法布里奇奥。卡罗拉没有选择钢筋混凝土和木材，而是选择了地方材料——沙、石和泥土。不仅是由于水泥和钢筋是进口的，而且钢筋混凝土和木材并不适应撒哈拉酷热的气候。当地盛产稻米，每年有大量的稻米壳作为垃圾倒掉。这种稻米壳不能直接用于建造，但可以作为很好的燃料。建筑师获准使用这种垃圾作为燃料来烧制砖块，而后她便建造了一座工场生产出250万块砖头用于建造医院的主体部分。
在这里，法布里奇奥·卡罗拉是在用一种理性思维追求非理性的人性化自然形式。在其流线形式外表下，它源于自然的内在灵魂、内外部空间的组织构成与自然的互动性、建筑师超平常人的洞察力和表现力，正是应该引起我们深思的。
4 结语
有时自然被人们看作是有序和无序，必然和偶然，简单和复杂的灵活多变的集合体。在人们把自然转换成设计的过程中，自然的一些无序将被人类的有序来替代。建筑作为内在的循环系统，又是自然的组成部分，所以建筑师所做出的应是活着的建筑，使居住者体验着各种感官与自然结合的愉悦。今天，建筑师正通过对自然界各种内在因素的细致研究，使建筑学与生物、地理、考古等各个学科相互融合，依靠生态等高技术手段，应用新的材料、构造方式，向新自然的建筑学领域进军，这是一个充满刺激、令人着迷的世界。诚然，建筑只有成为一个会呼吸的生命有机体，才能自由吸纳土地与空气中的养分，从而保持地球原有的生态廊道，与自然的大系统达到共生共存的和谐状态。实际上，建筑师已经开始了这方面的探索。双层表皮、双层屋顶、柔性下垫面等研究成果都在向这一理想目标靠近。
人类想方设法地利用自然，而且更要防范自然，技术便是唯一的手段。毫无疑问，建筑师应该顺应潮流，重新审视自己的设计方法，采用新的理念进行设计。只要以自然作为设计的基础，并且结合人类的地域文化与技术，就能创造出一种全新的、革命性的建筑，它才是自然有机思想与真正可持续设计的完美结合。
作者：杨留位 张广媚
柔性化设计的建筑环境论文 篇3：
城市中心区公园边界设计探析
摘 要：以城市公园边界设计为研究对象，分析城市公园及其城市公园设计理念的发展脉络，从宏观上的公园边界规划理念和微观上的公园边界设计手法两方面来进行具体阐述，认为从城市公园到公园城市的发展过程是一个渐进的过程，应该从点滴做起，把建设得更加美好。
关键词：城市公园;边界溶解;公园城市
公园是城市的重要组成部分，是专门规划出来的，具备良好的绿化环境和较完善的设施，免费向公众开放，满足所有人的需求，是市民休闲、游憩、娱乐、欣赏美景的场所。除此以外城市公园还具有美化城市环境、调节小气候、改善空气质量、维护生态平衡和减灾避险等多种功能。根据绿化比例，城市公园可分为公园和城市广场，是城市的公共空间。城市公园作为一種公共活动的空间，任何人都能够享受公园给生活带来的便利，任何时候都可随时进出，城市公园尽可能地应该追求福利性和公益性的最大化，公园存在的最终目的是让广大城市居民都能够提高自己的生活质量，让所有的居民得到免费的享受。城市公园边界是城市公园与自然，如山体、河流、湖泊等，以及城市公园和城市其他功能空间，如道路、建筑、社区、商业综合体、工厂、学校等的界线。
一、从城市公园到公园城市
农业社会城市规模小，人口密度不大，城市与开放的自然环境的距离也不远，城市的原生态性良好。西方的工业革命带来了快速的城市化，城市人口快速增长，出现了居住拥挤、环境恶化、疾病流行等一系列问题，各大城市都受到了不同程度的影响。随着工业时代的发展，城市的体量不断扩大，城市中各种建筑的密度不断增加，大量城市绿地被侵占，环境迅速恶化，人们越来越难亲近自然，市民生活的舒适度降低。在此前提下，市民社会崛起，人们对环境问题的需求逐渐被提上议事日程，公园的建造便是这一时期的重要举措。1843年，英国利物浦市建造了伯肯海德公园，并免费为公众开放，成为现代城市公园诞生的标志。这一时期欧美主要工业国加快了城市改造步伐，他们拓宽道路，建造城市公共空间，也掀起了城市公园绿地的建设热潮，出现了一批城市大型公园，使之成为城市之肺。其中，具有代表性的有英国的维多利亚公园、伯肯海德公园和海德公园以及美国纽约的中央公园等。
我国公园的来源之一是古典园林，古典园林主要是私家园林和皇家园林，具有私有的特性，尽管现在这些园林对公众开放，但这些园林仍是封闭的，边界是清晰的，它们与城市的连接并不紧密。另外，鸦片战争后西方列强开始在中国设立租界，为了满足自己游憩的需要，他们将西方发展日益成熟的现代公园的概念带到了中国，并在中国建造了一系列公园。其中，仅在上海、天津和青岛等大城市就有30余座，如上海的外滩公园、虹口公园、非斯尔公园（现为中山公园），天津的维多利亚花园等。到1949年，我国各个城市都建设了一些市民公园，但是人们想要进入这些公园，不仅要交纳一定的费用，而且还有时间上的规定以及进出自由的限制，所以这些公园都还不能算得上是真正意义上的城市公园。我国城市公园还处于数量少、面积小、景观模仿国外公园的阶段。1949年后，这些公园大多还保持着原有格局，以收费的形式对公众开放。
改革开放以后，我国的城市公园有了较大发展，在设计上以休闲游憩为目标。20世纪90年代，城市公园更是在设计理念上有了重大变化，开始意识到公园对改善城市环境、维持城市生态平衡的作用。此后，我国相继出现了森林城市、花园城市、生态城市、山水城市等城市等概念。2000年后，我国的公园开始拆除围墙，让公园融入城市，公园及设施24小时免费为公众开放，成为真正意义上的城市公园，其中具有代表性的如杭州西湖十景和武汉东湖绿道。2018年，习近平总书记在四川视察调研时，明确提出了公园城市理念。这几年公园城市成为一个热门词汇，强调城市是从公园中长出来的一组一组的建筑，要使城市形成系统式的绿地，而不是建造孤岛式的公园。公园城市应当各有特色，平衡使用，并将生态价值、系统性以及服务质量等因素纳入评价的标准。公园城市要坚持以人民为中心，以生态文明为引领，把公园的不同的形态与城市空间进行有机结合，形成自然经济与人文社会相融合的复合化系统。
二、城市公园边界的溶解
边界是人们进入某个空间的界限，明显的边界能让人们从心理上产生领域感。公园空间边界多以不同的形式出现在设计中，如绿篱、栏杆、隔离墩、高差、台阶、坡道、矮墙、广场、水体、建筑小品等。作为边界空间，它不仅有限定和隔离的功能，有时也起到联系空间的作用，并以不同的形式让人们参与其中，体现现代城市公园边界空间的各类职能。首先，公园边界有连接空间的作用，起到沟通公园内外的作用，表现形式有两种，分别为开放边界的多点渗入、城市其他功能空间与公园对接的线性渗入，以此促进公园内外的沟通与交流，也使边界空间独特性得以显现;其次，公园边界空间与外部空间以渐进的方式进行连接，并在视野、起伏、尺度、疏密、功能、围合程度、景观节点和可达性等诸多方面进行变化，使边界空间层次分明而连续，让边界不再是单一的界线，而是由多种景观元素构成的一个有机整体的景观带;最后，既然是边界，就具有分隔的作用，不是所有边界都适合溶解，必须隔绝不利因素，避免其对环境的影响与危害，比如公园和城市机动车道的界线就适合分隔，用绿篱筑起阻挡噪音和污染的屏障。
公园开始拆除围墙只是走向公园城市的第一步。从宏观上来看，公园城市中的公园只有红线而没有围墙，是新型的开放式公园，是规划布局的开放。公园城市从公园溶解开始，先进的溶解公园理念，是将公园景观与城市道路、城市景观连成一片，融为一体，实行开敞式的绿地建设。溶解后的公园边界将彻底消失，被通透的绿意所代替，公园不再是孤立的城市空间，而是以生态化和开放的绿地形态，渗透和溶解到城市的居住区、办公园区、产业园区内，并与城郊自然景观基质相融合。
溶解公园的规划概念产生于新城市主义思想，新城市主义提倡建造丰富多样的、适于步行的、紧凑的、混合使用的社区，对建筑环境进行重新整合，形成完善的都市邻里单元。设计以人和环境为本，力求营造一个生活便捷、步行为主、俭朴、自律、居住环境与生态环境怡人的社区。绿意盎然的绿道是各功能区与城区的连接体，包括大道、河流和公园大道。各种公园、小块绿地、绿化带、球场和社区花园相对均匀地分布于社区内，构成一个完整的系统。在规划的思想上，主张在城市公园的绿地规划设计中，适当地去融入一些其他不同的城市功能，使公园的边界淡化，通过公园开放的活动场地，从不同的角度，例如空间形式、功能布局、流线组织等，实现公园与周边城市空间的开放性一体规划。这种规划的模式可以为城市公园的边界空间、形态以及功能带来许多好处。
首先，这种模式对城市空间进行了更多不同层次上的开发与利用，使得城市公园拥有了很多兴奋点和吸引力，能够在不同的时间段内，让周边的城市居民和游客来到这里，提升了城市公园整体场地空间的活力。其次，将不同的城市功能融入公园当中，可以使城市不同功能的空间有机融合，有效促进公园多个边界穿插过渡，形成了各种各样的灰空间，也让公园更加具有趣味感和活力。
在对绿地的设计中，大多数的设计师往往盯着红线去做设计方案，这样一来，公园的周边会成为一条僵硬的边界。在设计学科中，边界是一个场所空间里最具有活力和多样性的地块，传统的设计难免会忽略边界这一要素，而溶解公园更注重公园的边界要素，弱化其边界空间的分离性，强调与周边的城市居住区、商业区等不同功能空间相融合，提升其活力及多样性，这样有利于设计师更好地进行设计。在城市结构中，我们将公园溶解为城市的基质，打破城市原有的生产、生活、生态框架，将公园纳入城市系统，同时溶解掉公园边界，以公园为街，实现城市街区解放;用绿网串联各城市功能空间，以公园为中心，实现城市功能融合;在拓展城市功能的过程中融入周围的景观，为城市街区单元增添活力，从而使城市公园绿地发挥出多元化的价值。当前，溶解公园的思想在我国的城市建设之中具有重要的指导意义，一些设计方法在城市规划的实践中已经得到了应用。
由于城市用地管理和地块的使用权等诸多因素，公园城市的推进过程必将是一个缓慢的过程，公园边界的溶解也必将是渐进式的。随着整个社会的不断发展及科技水平的提高，相信在不久的将来，一定可以将公园边界溶解的规划思想完整地体现在我们的设计实践中，引导我国城市的建设进入一个崭新的时代。
三、城市公园边界的柔化
公园边界的溶解从边界的柔化开始，柔化是形态上的过渡，是功能空间之间的融合，也是景观设计中的微观操作手段。1971年丹麦建筑师扬·盖尔在《交往与空间》一书里提出了柔性边界的概念。他认为：“柔性边界是一种既非完全私密，又非完全公共的过渡区，它们常常能起到承转连接的作用，使居民活动在私密和公共空间回旋时在生理上更加轻松自如。”此外，日本著名的建筑设计师黑川纪章也在20世纪70年代提出了类似的“灰空间”理论，该理论可解释为建筑与其外部环境空间的过渡区域，并从两个方面进行阐述：一是指色彩方面，当各式各样的颜色混在一起，分辨不出来原来的颜色的时候，被称为灰色，这种颜色与任何其他颜色进行混合搭配时，都能够达到协调的效果;二是指室内外空间中模糊的过渡空间。
柔性边界的理念在国内外城市规划与公园设计中发挥着重要的作用，国外著名的景观设计大师奥姆斯特德和他的助手设计的美国纽约中央公园，就是最经典的代表，他们在公园边界空间，利用许多大树，形成了城市与公园之间的柔性边界，这些大树具有足够的高度，能够遮挡住周围的高楼，实现了城市环境与公园边界空间的有机融合。我国江苏、北京、上海等地的公园，在边界设计上也运用了这样的理念：使用低矮的墙体或镂空的墙体让内部的景观渗透出来，从而达到边界的柔化;用铺装材质、纹理和拼花图案的递进变化柔化边界;利用景观元素的疏密、空间和尺度的大小等层次变化来柔化边界。这样能够达到起承转合的空间环境效果，使城市公园系统中的各个部分在边界空间体系的引导之下合理地展开。还可通过不同植物种类的配置，通过植物疏密、大小的变化，穿插柔化城市公园边界，弱化公园内外空间的疏离感，使消极空间变为积极空间。
在面对很长的刚性边界时，可以在其中穿插小的功能区，如设置休息座椅、景观小品等方式，或者将边界进行转折等，以达到边界柔化的效果，当边界空间不只具有分割功能的时候，才能最大程度地利用空间。运用各种形式进行柔性处理，使得不同功能空间内部实现更好融合，使边界内外双向流通更具有易达性和便利性，营造出连续、整体的空间，形成有机的整体。这样能够引发人们自发性活动的产生，可以引导人们驻足停留，促进人与人之间的交流和沟通，伴随行为活动的发生，提升城市边界空间的使用效率。在如今的城市设计当中，设计者往往将设计重心放在中心区域或者是重要地段，忽视了边界区域设计的重要性。
将人的活动引入空间，形成灵活的柔性边界，边界的柔化不只表现在边界空间的形式上，更重要的是使边界在有限的空间内形成积极有效的空间。边界区通常是人们喜爱逗留的区域，同时，边界也需要人的参与，营造出富有活力以及舒适的动态空间环境。柔性边界只是对于城市边界空间的一种设计尝试，以改善人们的生活环境，进而改善城市环境为目的。城市公园边界的柔化，为人性化的公园边界空间设计提供了重要的思路，要充分利用柔性边界空间的景观，合理配置边界空间的服务设施，促进公园景观空间与城市景观空间相结合，让边界空间的形式变得更加多样化，期望能有更加丰富的生活方式和文化，值得在城市建设发展的过程中应用和推广。
四、结语
在城市生活中，公园的存在对于城市居民来说必不可少。城市公园边界空间所承载的功能将会更加多样化，在进行规划布局时，要把公园与周边区域内的所有用地进行统一考量，把握其整体的环境风貌，同时，要在人的行为活动需求的基础上，配置相应的功能设施，实现边界空间的开放与共享，从而使公园拥有更高的使用价值，让公园与城市生活相互融合。
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作者简介：
梁秋瀚，湖北工业大学艺术设计学院2019级硕士研究生。研究方向：环境设计。
孟培，硕士，湖北工业大学副教授。研究方向：环境设计。
作者：梁秋瀚 孟培
