Cool Edit Pro压限处理技巧

Cool Edit Pro（现在通常称为Audition）压限处理技巧如下：

1. **选择合适的压限器插件**：在Cool Edit Pro中，确保选择了合适的压限器插件，如“Compressor”。

2. **设置阈值（Threshold）**：调整阈值，使大部分音频信号都低于这个水平。这样可以确保只有超出阈值的信号才会被压缩。

3. **调整比率（Ratio）**：比率决定了超过阈值的信号被压缩的程度。例如，4:1的比率意味着对于每4个dB的输入信号，输出只增加1dB。

4. **设置攻击（Attack）和释放（Release）时间**：攻击时间决定了压限器对瞬态信号的反应速度，而释放时间则决定了压限时器对瞬态信号后的音量变化的反应速度。适当的设置可以使音乐听起来更加自然。

5. **调整电平（Gain Reduction）**：根据需要调整电平，以确保压缩后的音量符合预期。

6. **监听和调整**：在不同的音频片段上进行测试和调整，直到找到最适合的声音效果。

7. **避免过度压缩**：过度压缩会导致声音失去动态和细节。始终尝试保持一定的动态范围。

通过以上步骤，您可以有效地使用Cool Edit Pro进行压限处理，以提升音频的质量。

Cool Edit Pro是一个非常出色的数字音乐编辑器和MP3制作软件，压限的目的，通俗的说就是把你录制的声音从整体上调节的均衡一些，不至忽大忽小，忽高忽低，做的好的压限并不容易，今天小编就跟大家来学习一下如何设置压限的技巧。

压限就是一个音量调节钮，在你声音太大的时候给你关小一点，在你声音太小的时候给你提升一点，是你的音量始终保持在一个比较平均的线上。

进放波音编辑办界面状态下，进入效果——DirectX——Waves——C4.

纵向是音量值，在正负6db这个范围内(紫红色范围内)是正常范围，超过这个范围就进行处理。然后你可以看出横向分出了4个区域，这才是c4的精髓所在----分段压缩，事实上，有了c4以后，我已经很少对人声在做什么均衡处理了，静态的均衡总是在这里合适在那里又不合适，调来调去非常麻烦，而c4的均衡和压限一样是动态的，而且是紧密联结在一起的，下面我着重讲一下这种动态的均衡和压限结合的好处。

假设你的作品里有四个乐器，贝斯、吉他、鼓、铺底弦乐再加你的声音，从频段来讲，贝斯和底鼓在低频段，高把位的吉他和高音区的弦乐在高频段，然后及他的中音区、贝斯的泛音、弦乐的中音区、你的人声都在中音区，这只是我们的划分，事实上每种乐器混在一起的时候并没有这样明显地划分，往往在各个频段划分的地方重合了一大队声音，这样的结果是各个乐器听起来都不明显，全部参杂在一起，一会儿听不到贝斯了，一会儿人声又蒙了。c4的作用就在于将效果分致于各个频段，通过动态的压限和均衡将各个频段的声音清晰化，比如说贝斯，通过处理，就老老实实的占据了低频，超过低频的声音就被压掉了，这样该是哪个频段的声音就在哪个频段，大家相安无事，谁的声音都清晰可辨了。所以我一般在最后混缩前要用c4处理(应该是梳理)一遍。

看下面：

这也是c4的一个预设值叫pop vocal，你注意看看和上面那个标准的人声处理有何不同?(像我刚才讲到的，POP的人声因为常常加很多的混响，所以为了清晰一般要将高频提升一点点，因为在声音里高音的指向性最强，低音最差。)看那个紫色的区域!在3K的时候开始提升一直到16K，这就是一般人声音的主干部分(也是最清晰最好听的部分)如果你录的人声是男低音或女高音，你可以手动把4k那个地方的灰色小卡子调整一下，然后相应的调节均衡的量，一般来说没有固定的预设值，由于歌的风格和配器的不同，调整的值也应不同。

从mastering的角度来说，合理平均的将声音分配到各个频段，整个音乐才会显得饱满，你的工作就是将该去哪里的声音分配到哪里，别叫他乱跑而已。

另外混响的参数设置，千变万化。现献于我比较满意的参数。

Cool Edit Pro压限处理技巧

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