消费文化与设计

关键词： 司空见惯 消费观念 消费

消费文化与设计（精选十篇）

消费文化与设计 篇1

一、消费文化对室内设计的影响

消费文化是社会经济政治不断向前发展的产物, 它不仅仅是20世纪的产物, 在16世纪的英国伊丽莎白时代就已经初步形成, 并在18世纪消费的规模逐渐增大。 在我国的古代社会同时也存在消费文化, 但是不是特别明显, 古代官宦、豪绅们所表现的炫耀、奢侈的社会生活显示出其消费文化的属性。

消费文化是社会发展的产物, 能够在人们的日常生活中隐隐渗透, 其中对室内设计的影响主要表现在以下几个方面:

1.当代室内设计的时尚性

在当代室内设计中, 时尚性是其最显著的消费文化的影响特征。 就消费的角度来说, 消费就要面对市场, 市场遵循供给需求的经济发展规律。 商品在市场中接受人们的挑选, 在很大程度上与这个商品是否满足当前人们的需要为准、 能否体现时髦的风尚有直接关系。 因此, 室内设计的时尚性就成为室内设计的重要影响因素。

2.对幸福与享乐的追求

消费文化中, 随着社会大众意识的逐渐强化, 人们开始追求生活的精神层面也就是对幸福和享乐的追求。 在当代的室内设计理念中, 越来越多地将人们的物质化信息展现在室内空间, 例如:古董、艺术品、家人照片等, 它们无意都传达出主人生活的幸福、热爱。 在当代社会, 社会生活物质文化的提高, 幸福观念不仅仅是为实现自身目标的一种需要, 从社会发展角度而言, 追求幸福更多的是一种体现社会民主、平等的政治经济意味十分强烈的因素。

3.大量的新技术、新工艺、新观念与室内设计相结合

改革开放促进了新技术、新工艺、新观念涌进中国, 室内设计由传统的中式建筑逐渐发展成为现代的、 西方的多元化的设计风格。 在体现自由、平等、理性的生活方式中, 新一代的年轻人思想更加国际化, 消费文化随之不断接轨国际。 随着网络、电视、无线通讯等技术的发展, 现代人越来越依赖数字化的生活, 因此, 室内设计的发展与数字化关系愈加紧密。

二、当代室内设计在消费文化背景中的策略

在当前的政治文化环境下, 消费文化已经成为文化范畴中具有重要影响力的因素之一。 当代室内设计随之呈现出现实性的特征, 在面对消费文化时, 设计师应该采取以下措施才能保证其健康有序的发展:

1.加强文化研究对其当代室内设计的意义

文化作为一个社会政治经济的侧面反映, 在室内设计层面能够反映出消费文化对其影响的重要作用。 对于消费文化的领域, 常常涉及文化资本、场域、习性等领域的问题。 将文化研究植入室内设计将会激发设计师的灵感, 从而创作出不同意义的作品。 广博的信息量是研究文化主导的室内设计的宝库, 将设计形式、内容、结构、功能、制度和经济性等相结合, 满足不同需求的消费文化和人们不同的品位与格调。

2.重视室内设计 “符号”的表达意义

符号学作为室内设计中的一部分, 在建筑设计学中应用得非常广泛。 建筑设计符号学应用为室内设计提供许多经验。但是应该注意到由于在设计创作对象、空间性质上的差别, 室内设计与建筑设计之间符号学的应用还是稍有区别的。 建筑设计的“符号”运用以柱子、梁、楼板、台阶等空间实体构件为对象, 主要应用符号学中“语构学”层面分析建筑构件的符号关系从而生成空间。 这种以逻辑学乃至数学的分析方法进行建构的符号学实践对于在已经存在的空间之中进行二次设计为主要内容的室内设计而言不免受到限制。 在室内设计中对于空间的改造不会像建筑设计那样具有创造性, 室内设计不仅是空间的再设计, 其设计核心更关注空间中人与空间、人与物、人与人的关系。 室内设计符号学的应用更加强调意义的层面。

3.坚持可持续发展的室内设计观

消费文化是一种社会政治经济的发展产物, 是人们物质生活水平的一种反映。 消费文化对于人们日常生活点滴的影响重大而久远, 虽远不如文化冲突那般激烈, 但不知不觉地影响大众生活。 现代人为了能够满足物质上丰富的生活, 在装修房子或者到时尚场所消费都运用奢侈的室内设计风格, 这是当前某些室内设计现状物质化表现之一。 长此以往存在这样的消费心理, 难免会使得室内设计的发展误入歧途, 高消耗和高价格成为高档装修的室内设计基础。

从长期发展来看, 理性的、宏观的消费文化观念才是摒弃奢侈的室内设计理念的根本思路。 推崇理性的消费观念, 主张适度消费, 不提倡过度浪费。 同时, 设计师应该具备可持续发展的理念, 在室内设计的源头保证可持续发展的观念逐渐推广。

参考文献

[1]滕守尧, 著.文化的边缘 (修订本) .南京:南京出版社, 2006.

[2]汪民安, 著.身体、空间与后代性, 南京:江苏人民出版社, 2006.

《消费文化与文化消费》阅读答案 篇2

普遍认为，消费社会形成于资本主义生产相对过剩时期，即由短缺经济发展到经济过热或通胀时期，生产过剩过热必然导致消费的过剩过热，政府也鼓励和刺激民众消费，扩大内需以推动生产的发展或预防经济下滑。当代社会的生产过剩是消费社会和消费文化形成的根本条件和内在动力。当代大众传媒的发展为消费社会和消费文化的形成起到了推波助澜的作用。当代大众传媒借助互联网的快捷和多媒体的刺激搭建了商品咨询、购买和售后服务的立体平台，向民众进行超负荷的信息传输，民众最终屈服于媒体的广告宣传，懵懵懂懂地购买了商品，并进行着过度的甚至是浪费式的消费。社会消费和消费文化的产生和形成还依赖于资本权力的强制推行。

在当今社会，消费无时不有和无处不在，消费所表征的文化符号和文化意义也是前所未有的，当代社会无疑地已进入到消费社会和消费文化时代。英国学者迈克•费瑟斯通指出：“使用‘消费文化’这个词是为了强调，商品世界及其结构化原则对理解当代社会来说具有核心地位。这里有双层的涵义：首先，就经济的文化维度而言，符号化过程与物质产品的使用，体现的不仅是实用价值，而且还扮演着‘沟通者’的角色;其次，在文化产品的经济方面，文化产品与商品的供给、需求、资本积累、竞争及垄断等市场原则一起，运用于生活方式领域之中。”

其实，为了满足人的需求而消耗物质财富的消耗过程，是随人类的产生而产生，随人类发展而发展的，物质消费中总是包含着文化因素，只不过在人类早期，特别是在原始先民那里，文化消费同物质消费未分化时，没有相对独立的表现形式，并且是微乎其微的。随着人类文明时代的到来，物质消费和文化消费开始分化，文化消费不仅渗透在物质消费中，而且也成为一种相对独立的表现形式，到了当代消费社会，物质消费中的文化含量越来越凸显，其意义和符号程度也越来越高，形成了具有特定内涵和社会形态的消费文化。可见，文化消费是人类所固有的，具有同物质消费一样的漫长历史，文化消费是文化产品满足人的精神需求的过程，而消费文化是当代消费社会特有的文化形态和文化现象。文化消费并非都展现为当代意义的消费文化形态，只有在消费社会，文化消费才展现为消费文化形态和社会景观，但作为当代消费文化形态又必须通过文化消费呈现出来。

在当代，消费文化过分强调文化同经济和产业的联合，过分抬高文化的经济价值，过多强调文化的日常实用、感官愉悦和时髦走秀，而对文化消费的深度阅读、境界提升、信念确立、崇高向往、形上关怀、人生启迪、心性陶冶等方面则有所淡漠和忽视。另外，在当代，消费文化产品数量过剩质量欠优，人们面对琳琅满目的文化产品无所适从，丧失了自己的选择能力和欣赏个性，从而，消费文化既浪费了物质资源，也埋汰和曲解了优秀的文化资源，同时还造成了没有个性特点均质化的文化消费模式。(节选自《新华文摘》第9期，有删改)

5、下列对“消费文化”的具体形成原因解说有误的一项是

A、由于生产相对过剩，为扩大内需以拉动生产或预防经济下滑，政府鼓励和刺激民众消费。

B、大众文化传媒的发展，搭建起了更便捷的商品咨询、购买和售后服务的立体平台。

C、资本权利的强制推行，也有助于消费社会的逐渐形成，从而为消费文化打下基础。

D、当今社会，消费无时不有，无处不在，消费文化和消费社会相互构成、相互影响。

6、根据原文，下列理解和分析，正确的一项是()

A、在人类文明时代，文化消费已经从物质消费中分化出来，成为完全独立的表现形式。

B、文化消费源远流长，到了当代社会，文化消费完全变成了具有特定内涵和社会形态的.消费文化。

C、消费文化强调文化同经济的联系，抬高文化的经济价值，十分强调文化的实用功能和感官愉悦。

D、在消费文化时代，商品世界及其结构化原则在社会中具有核心地位，它们的文化符号和文化意义无处不在。

7、根据文章提供 的信息，下列推断正确的一项是()

A、在短缺经济时代，社会上显然是不存在消费文化的，但肯定还是存在文化消费，当然其表现形式上多样的。

B、如果大众传媒对民众进行超负荷的信息传输，那么民众就会购买某种商品，甚至过度消费。

C、在消费社会，文化产品与一般商品的供给、需求、竞争及垄断等是一样的，因此，它已渐渐失去了文化属性。

D、现行消费文化有诸多弊端，为了满足人们多层次的文化消费需要，今后将着力提升文化产品质量，注重源于内心的个性文化消费。

试题答案：

5、【答案】D、答非所问。D项，讲的是二者之间的关系，并非“消费文化”的具体形成原因。区间在第1段、第2段开端。

6、【答案】C、解析A项，“完全”一词错误，文中为“相对”。B项，区间在第4段中间，是指“文化含量”的“意义和符号”形成了消费文化。D项，去掉了“对理解当今社会来说”变成了“在当今社会中”。

美国消费文化下的设计 篇3

在第二次世界大战结束后的若干年内，资源短缺、限额配给和节衣缩食的生活对设计仍然发挥着巨大的影响，这种影响在英国尤为明显。与之相反的是美国，它是两次世界大战的获益国，经济发达、社会稳定，在这种较为光明的经济前景下，现代设计产品的销售才有了可能性，促使了现代设计在国际范围内由理论变成了现实。因此，在第二次世界大战结束后的若干年内，美国出现了大量的现代设计产品，其中成就了这一切发展的主要因素就是消费文化，战后的丰裕社会，以及美国本土的消费文化，是提供生产、销售、设计生长的“天然土壤”，消费文化对于设计的影响则又像是一把双刃剑，有利有弊。

一、何谓消费文化

谈到消费文化，我们就不得不联系到美国的本土文化与政治环境。首先，先说它的本土文化，十七世纪初期，移民的大潮流，开始从欧洲流到北美。在三个多世纪里，由最初为数仅几百名的英格兰移民迁徙，逐渐变为千百万人势如潮水的大迁移。他们在各种强大的动机的推动下，终于在这片一度荒芜的大陆上，建立了新的文明，这其中的大部分移民，都是为了取得更大的经济机会才离开了家乡，还有就是因为政治上的原因:由于查尔斯一世的独裁统治，使得从英国到美洲的移民大为增加。综上所述的两点，造就了美国独特的文化：崇尚自由、民主、独立的生活。十七世纪来美的移民，绝大多数是英格兰人，但中部地区也有一些荷兰人、瑞典人和德国人，南卡罗来纳和其它地方有一些法国胡格诺派教徒，还有一些零星的西班牙人、意大利人和葡萄牙人，不过自1680年以后，大批移民则主要来自德国、爱尔兰、苏格兰、瑞士和法国；英格兰不再是移民的主要来源了，在很大程度上，非英格兰移民尽量适应最初移民的文化。但是，这并不是说，所有移民都变成了英格兰人，他们采用的是英国的语言、法律和风俗习惯，这些东西早就为了适应美洲环境而有所改变了，结果就形成了一种独特的文化：一种受新世界环境影响的英国和欧洲大陆文化的结合。这样就形成了它的多元文化。由于建国较短，历史较少，文化底蕴匮乏，所以无论何时它对于其他文化始终就像是干涸的河流对水源的渴望一样渴求着其它文化的补给，这就直接导致了它的设计也是多元化的发展；其次，说说它的政治环境，美国自建国，经历过不少的政治变动，最终形成了目前的民主自由的政治大气候，人们普遍崇尚消费主义的文化，对产品的外形并不在意，而对产品的舒适和实用反倒更加的关心，此后这种理念一直在美国引领着设计的发展。在这个崇尚消费的国度里，它的设计就注定了是寿命短暂，更新快速的。

二、消费文化对设计的影响

（1）美国设计的特点

在美国，以手工艺为基础的工业往往保持着保守倾向，特别是在设计领域，这一倾向一直延续到20世纪20年代中期，而丝毫没有受到法国及欧洲其他国家的现代艺术设计师的影响。至20世纪20年代晚期，以生产机械化大众消费产品为主的大型工厂，开始有意识地将设计元素融入到了工业产品中和市场推广之中，从一开始，美国的设计运动就沾满了实用主义的商业气息，美国建筑派的领导人物之一路易斯就曾在1907年总结设计的原则说：设计应该遵循“形式追随功能”的宗旨，对于企业来说，最重要的并不是设计能否给社会带来益处，或者对于整个人民的生活有所改善，设计的唯一要点是能够促进销售，因此，约束美国早期工业设计发展的力量不是知识分子的理想主义，也不是社会民主主义，而是十足的商业竞争，这种竞争也被十分明显的体现在了汽车的设计上，所谓的“有计划的废止制度”，就是定期的对汽车的外形进行更新换代的设计，而对于性能则没有多少的关注，这种设计是适应于美国的消费文化而生的，人们的消费欲望推动这设计的快速更换、发展。

美国现代设计的最辉煌时期应该说是在两次大战中间阶段，美国促进工业设计和其他设计设计活动发展的唯一动力是经济的活力，一旦经济发展、市场需求增加，设计也就发展；反过来，一旦经济衰退，市场萎缩，设计也就呈现退步的状况，因而它的设计重心经常有所变动，是跟随经济的走向而变化的，可以说没有美国的经济就没有美国的设计。

（2）消费文化与设计的关系

①消费文化对于设计促进作用

美国的大众文化对于设计影响是很广泛的，美国的消费用品广告几乎在世界的任何一个角落都可以看到，可口可乐、耐克、美国奶粉、肯德基等等无处不在，这些美国制作的产品把美国的通俗、大众文化以非常具有侵略性的方式带到全世界，它们展示了美国的生活方式，也就是消费文化的方式，它不但影响了各国人民的生活方式，而且也影响了各国的设计。

美国的丰裕社会和它的消费文化衍生了美国的国际主义，成为了那个时代的关键链条，发挥着它独特的历史作用：促进了美国经济的再一次腾飞；填补了设计时代的空白，在设计中起到了承上启下的作用；突破了设计一贯特色。国际主义是消费文化与设计结合的最好例证，历来，对于国际主义的“贬”都多过“褒”，但我却不这么认为，任何事物的产生都有其必然性，国际主义也是在其特设的历史环境下产生的，它为世界设计做出的贡献是巨大的，也许它的某些方面在今天看来目的性、商业性过于强烈，但恰恰也正是因为这两点才能够刺激销售，使得设计的血液得以快速的更新换代，推动设计向前大步的发展。

②消费文化对于设计的阻碍作用

我个人认为它对设计的阻碍作用远不及它所做出的贡献，试想一下如果现代主义继续的发展下去，那就必定是穷途末路。不过并不是说消费文化对于设计来讲完全就是有利的，它其中也会产生很多问题：1.产生浪费现象，由于消费的刺激，人们并不是真的需要才会产生购买需求，这无疑就造成了巨大的浪费，尽管它的确促进了消费，促进了生产，但这种浪费也是很明显的。2.造成设计的泛滥，国际主义时期在美国，由于各个制造厂商都发现了设计对于销售的促进作用，所以除了独立的设计事务所不断涌现外，在企业里也出现了专门从事产品设计的部门，这样设计一方面取得了长足的发展，另一方面也面临粗制滥造的大范围“烂滥”设计的存在，这部分设计不但没有将设计导向发展，反倒成为发展的“绊脚石”，不利于设计的正常发展。3.对设计内核的忽略，我在这里既不想批判国际主义的冷漠，也不想批判它设计的灵魂，它忽视了设计中的重点因素，那就是产品功能的发展，由于产品外包装设计不断翻新，导致消费群体暂时处于购买欲高期，这种暂时的假象导致了厂商的盲目追求外在的设计，忽视了产品的功能设计的发展，这就注定了这种设计是走不远走不长的，因而国际主义最终还是走向了衰退。

四、结语

在特定的历史环境下，美国“诞生”了国际主义，并将其发扬光大，传遍了世界的每个角落，人们从此认识到了消费与设计的关系，它们充满了联系与制约，总体上讲，消费是肯定会促进设计发展的，只是看这个滋生地是否有抚育它的能力，是否能够将它导入正确的方向，美国的国际主义就是开好了头，没有结好尾，才至于后来的人对它贬多于赞。但这并不能说明消费文化本身有什么问题，只是我们在追逐利润的同时也应注意到设计的质量，而不是盲目的将何种质量的设计都大肆的营运在产品中，要推行广而高的设计理念，而不是广则滥的设计走向。美国的这种消费文化本身就存在着利弊，当设计面对它的时候，就得取长补短的发展自己，抓住它所带来的机遇，避过它自身无法根除的弊病，只有这样，设计和消费文化才能找到各自的平衡点，互相借助对方的优点发展自己，使得这个循环朝着良性的方向发展。

[1]大卫·瑞兹曼.现代设计史[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

消费文化时代的室内设计研究 篇4

1 消费文化

在文化领域中, 消费文化是应经济时代的发展而产生的, 是文化领域中的重要组成部分。将消费观纳入到文化领域当中, 就意味着适应于消费社会的价值取向开始形成, 并带动着社会经济和市场消费水平迅速提高。消费文化主要体现为信息技术的存在, 实现了人们在信息平台上共享信息, 并共同消费, 形成了生活标准、消费愿望以及与消费有关的各项活动逐步同化。

很显然, 在消费文化的概念领域中, 已经超越了传统意义上的消费, 而是将商品的生产制造以及与消费品相关的行为都划归到消费品行列, 形成了广义的消费概念。室内设计过程中, 人们可以根据自己的喜好进行设计, 按照自己的愿望选择设计风格, 在消费文化中, 室内设计就成为了消费中的重要组成部分。

受到消费文化的影响, 不仅消费观念发生了改变, 设计观念也发生了变化。人们对于商品的要求已经不再局限于功能性, 而是逐渐上升到精神需求, 各种时尚化的审美元素成为了消费的重点。然而处于消费时代, 消费文化的时尚性, 使得室内设计如时尚那短暂的周期一样, 快速地发生变化。时尚元素使得室内设计不断推陈出新, 推动消费体系持续地向前发展, 但是过快的变化频率, 使得极具持久性的文化却无法适应, 于是, 在室内设计中, 文化的内涵逐渐消逝, 被经济利益所取代。设计本身就是一种文化, 当消费主体不再要求其文化意义的时候, 各种设计元素的拼凑现象就变得随处可见了。设计文化原有的精神内涵以文化深度, 被各种风格的装饰设计所取代, 图案和设计符合的随意组合, 反映了室内设计已经不再具有积极的创造意义。

2 消费文化环境下的室内设计风格的形成

消费文化是具有社会历史性的。自从有了消费存在, 消费文化就随之形成。这就意味着消费文化在不同的时期, 反映了当时的社会价值观, 审美情趣在消费理念的引导下而形成。

中国的经济崛起, 发生了消费个性。消费文化随着社会时代而不断地发生着变化。按照传统的消费模式, 以节俭为主。此时中国处于计划经济体制下, 生产力水平较低, 于是人们的消费理念就界定在大众化消费, 崇尚勤俭持家。在分配制度极具平等性的状况下, 可以延期消费。随着人们生活水平的提高, 物质生活基本满足, 消费文化在价值观的引导下, 逐渐向个性化方向发展。这就消费需求, 不但带动了生产, 而且还起到拉动内需的作用。消费文化的转型从各种消费符号中就会体现出来, 其作为文化的载体, 依赖于价值系统形成, 将人们的消费观念外化。

传媒时代的来临, 加快了传播速度, 扩大了文字和图像对于感官的冲击力, 给人以诱惑性。室内设计的发展依赖于消费文化环境。各种设计元素被转化为消费符号, 形成了极具诱导作用的设计效果图。当价格因素已经不再成为引导消费心理的主要形式的时候, 消费符号以其设计的相似性, 成为了特有的商品符号消费语境, 引导消费意识, 并形成时尚。

由于不同时代的消费文化各有不同, 室内设计风格作为时代性的标志符号, 也会呈现出不同的创作构思, 代表着不同时代的室内设计形式发展起来。以目前的消费文化, 各种文化的融合, 包括不同时期的文化, 不同地域的文化, 都会从个性化消费角度实现融合, 形成了当代消费文化的特点。室内设计形式也开始向多样化发展。

经济全球化带动着民族文化共存, 各种室内设计文化业逐渐融合, 形成了统一多元化的设计特征。在物质技术条件下, 文化总是要向消费转移, 以物质的形式呈现出来。那么, 室内设计的功能性仍然是引导消费文化的主导。特别是在中国的室内设计风格上, 在时尚元素和艺术元素的掩盖下, 使用功能仍然是室内设计的主线。

3 室内设计风格的审美文化

从消费意义上来看, 室内设计风格就是一种消费文化现象。其是将设计文化作为文化“商品”, 形成视觉引导, 同时, 设计中所涉及的环境审美文化业成为了消费市场的内在驱动力。

3.1 散发着东方气息的传统室内设计风格

中国传统文化正在走向世界, 被世界消费群体所青睐, 具有东方传统风格的室内设计成为了现代的时尚设计。从文化的角度而言, 东方文化延续几千年, 悠久的历史、灿烂的文化, 形成了典雅而庄重、飘逸而超过的意境之美。具有东方代表意义的色彩元素、符号元素都从各种室内装饰材料中体现出来。以东方设计手法, 室内设计更为丰满华丽, 却又不失端庄, 这种视觉上的审美, 却是建立在功能保护的基础之上的, 形成了固有的空间布置规律。加之东方标识的纹饰和配置, 陈设的古玩字画, 还有对称设计等等, 都会使得室内设计透露稳健的气势, 典雅的气息从中渗透出来。

3.2 充满时代气息的简约室内设计风格

当简约生活理念充斥着社会的各个角落的时候, 简约成为了时尚元素。室内设计中所运用的装饰材料更具有简约主义风格, 但是并不传统, 而是在古朴的基础上实现了大胆的创新。室内设计以视觉效果为主, 简约在室内设计中, 属于是一种构建方式, 运用新的材料, 经过简单的组合之后, 就可以形成具有丰富内涵的视觉效果。简约也是一种时尚, 其是应时代的要求, 将普通的材料经过新颖的造型处理之后, 形成不同的构造形式。这种创造性视为源自于多媒体的运用, 通过将新的材料生命力注入于材料之中, 简约风格的时尚特征彰显出来。用于室内设计的简约构建要工艺精巧、要具有设计多元化特点, 可以按照自己的想象力拼装组合, 并不失功能性。可见室内设计中运用简约主义风格, 不仅仅是设计技术的要求, 更是科技发展的结果。将科学技术、审美情趣、文化消费理念等等相融合, 极具时尚特点和审美品位的简约特征形成的同时, 对于科技发展尤其提出了更高的要求。

4 结论

综上所述, 室内设计是综合性创意元素经过技术性融合, 最终回归到功能性。消费文化是社会发展的产物, 不同时期的消费文化各有不同, 为室内设计提供了各异的设计符号。现在是多元文化融合的时代, 室内设计也要从视觉审美上重新定位, 以符合消费文化时代特点。

参考文献

[1]王薇, 顾深.现代消费文化与室内设计[J].室内设计, 2004 (01) .

[2]刘瑞斌.浅谈室内设计与消费文化[J].云南财贸学院学报 (经济管理版) , 2001.15 (05) .

消费文化下的当代商业建筑设计论文 篇5

3.1商业建筑在大众文化视阈下的设计

大众文化在消费文化中占据主要地位，主要组成部分是人文文化与城市生活的融入，这就要求在大众文化视阈下，当代商业建筑在设计时必须要对城市生活的状态和人文关怀充分考虑。依据城市居民的精神和物质需求，在当代商业建筑中充分融入并体现生活元素，从而使商业建筑不再只是冰冷的建筑体，同时充满浓郁的生活气味，促使商业建筑的生活内涵不断丰富。在设计商业建筑时，可充分借鉴主题特色建筑群的建设思路与方法，接受大众文化的引导作用，联系人们生活方式、习惯与商业建筑，从而使商业建筑能够更加贴合城市居民的文化需求和生活习惯。在建筑设计时，可将人文关怀作为切入点，不断提升商业建筑对于全体消费者的人文关怀，比如将绿色生态设计理念与商业建筑设计相结合，完善社交体系，健全娱乐设施，便捷所有通道，尊重消费者的消费习惯，同时方便居民，从而使人们能够充分体验到商业建筑所表现出的人文关怀。

3.2商业建筑在地缘文化视阈的设计

地缘文化主要是指不同区域消费文化存在着很大的不同，消费文化的差异主要通过地缘文化来表现，这种差异性是消费文化视阈下当代商业建筑设计必须要全面考虑的一个重要因素，这就要求设计师在对商业建筑进行设计时必须要充分了解当地文化，不断学习当地的历史，同时积极对本地文化进行传承与创新，根据不同地域的历史文化、生活习惯等对商业建筑设计和消费文化之间的关系进行处理，从而使商业建筑与当地文化更加融合、和谐。

3.3商业建筑在精英文化视阈下的设计

社会等级区分以商业建筑的文化语境为载体，能够实现对不同场所、品牌的区分，使消费文化处于优势地位，精英文化由此产生。在精英文化视阈下，当代商业建筑在设计时需要同时从服务和风格两方面切入:在对商业建筑进行设计时，设计师需要充分考虑和构思商业建筑设计的风格，使其能够在视觉上、象征上和心理上符合精英文化符号。在建筑风格设计时，利用精英文化符号构建精英等级的文化资本从而形成独特的风格。为了提高商业建筑的格调与等级，设计师可利用高新技术来实现商业建筑的设计，提高整体服务水平和商业建筑的科技含量，从而为消费者营造出良好的精英文化氛围。

4结论

虽然消费结构与文化已经发生了巨大变革，然而当前我国的当代商业建筑在设计时不能够很好地融入文化意识。现代社会文化发展多元化，随着文化产业的不断发展、商业建筑设计经验的不断积累，当代商业建筑设计必然会更好地融合现代消费文化，贴合人们的消费习惯和观念，从而更好地满足人们的消费需要。

参考文献:

[1]刘成海.商业建筑空间的消费行为特征浅析[D].西安:西安建筑科技大学，.

[2]盛锴.“迪斯尼化”视角下的当代商业综合体设计研究[D].杭州:浙江大学，.

消费文化与设计 篇6

【关键词】消费文化室内设计时代背景

每个人在购买属于自己的房屋之前都对自己的房子如何装修抱有一定的想法，由于每个人的观念不同，所以每个人对如何装修的想法也必然不同。尤其是近几年随着消费文化时代的到来，人们越来越重视自己房屋的室内设计，因此，属于这个时代的特殊的室内设计随之到来。从对消费文化时代的室内设计研究的意义和影响，以及在这个时代背景之下发展的策略三个方面来看，对这种室内设计进行仔细的研究和叙述

一、消费文化时代下进行室内设计研究的意义

在现在消费文化时代之下，室内设计研究的意义是很明确的，这项研究对于现在的室内设计的具体发展有着无可挑剔的详细叙述和分析，这样不但可以竭尽所能来把室内设计研究透彻，还可以透过一系列真实可靠的大数据，从中分析在消费文化背景之下的室内设计的未来发展方向以及她的未来发展结果，从而对现如今的室内设计所存在的种种问题进行详细而缜密的剖析，并且加以必要的修正。这样的话，在消费文化之下的室内设计的发展方向会更加明朗、更加蓬勃，勢头会越来越好。

二、消费文化时代下室内设计的影响

2.1消费文化对室内设计时间观的影响

时间观是一种观念，这种观念对于每个人来说是不一样的，每个人都有着自己独特的时间观，这个观念会受到每个人的生活环境、文化背景等多方面的因素的影响。由此可以认识到，消费文化时代给每个人的时间管的影响是非常大的。比如说，一个很明显的例子表示，如今经济的不断地快速发展，交通也在不断地发展，人们的生活水平随之不断提高，自热就带动着人们的生活节奏也在不断地加快。生活节奏的加快，就会导致人们对身边一些事物缺乏停驻的时间，因此，现阶段的室内设计也就成为了一件看起来并不重要的事情，给人们的生活所带来的影响是微乎极微的，带来不了让人深刻的影响。所以在现在的消费文化时代的笼罩之下，室内设计极其容易被人们所忽略。

2.2消费文化时代对室内设计时尚性的影响

我们处于这样发展极其快速的经济社会之中，连接人们与时尚的并不单单是某人的时间观念或者思想，而是实打实的消费。现在大多数人都认为，时尚、品味的代名词就是高消费，这就是现在消费文化时代之下一个最为突出的标志。例如，在进行室内设计的时候，经常需要用到一些附属品来对整个装修风格进行强化和补充，这其中就涉及一个购买的问题。而在进行购买的时候，消费文化观念就在其中起到了非常重要的作用。大部分人认为，消费分高低决定着商品的好坏，而商品的好坏决定着商品的时尚性。所以在进行室内设计的时候，设计的好坏完全取决于人们所认为的时尚性。而这样，就自然而然的让时尚性和人们的消费观念相融合，而且演变为互相都有所影响。

2.3消费文化对室内设计空间性的影响

在消费文化时代的影响下，由于人们所购买的房子户型有所差异，造成大部分的设计师很是注重房子的空间性，就导致设计师在设计房子的时候，必须对整个房子的室内进行细密缜密的剖析与设计。然而，如果这个设计师受到现在的消费文化的影响，最为明显的就表现在它所设计的房屋的空间性表现如何。在现在到处肆略的消费文化时代的影响之下，户主所关心的不单单是设计师对于房屋进行简单的设计。更为他们所重视的而是设计师如何能够把这个空间设计的更富有观赏和使用价值。这样的话，对于设计师的要求就是在进行设计的同时，消费观念在其中占据的是最主要的位置，只有这样消费观念才会促进现阶段室内设计的改进。

三、当代室内设计在消费文化背景下的发展策略

3.1坚持可持续发展的室内设计观

为了保持室内设计在消费文化时代之下的纯洁与健康发展，给现在的设计师树立一个正确的设计观念是极其重要且刻不容缓的措施。随着可持续发展观的提出，这一观点恰好符合了现在设计观念的发展方向。和纯粹的外观设计所不同的是，室内设计在完成之后，大幅度的修改是很难实施的，之能够再设计一次，从而造成了大量财力人力的浪费。所以在设计师进行设计的同时，必须时刻践行可持续发展观。时刻保持理性消费的观念。

3.2坚持室内设计时间观和空间观的协调发展

除了上文所述的可持续发展的观念之外，还有一个就是在进行室内设计的时候，要注意协调时间观和空间观之间的关系。这对于设计师来说是一个比较大的考验。一个好的室内设计不仅可以让人们感受到它的舒适程度，最重要的是可以让人们感觉到有关时间设计的精妙之处，这样不仅满足了人们在消费时代对于时间的要求，而且满足了室内设计在消费时代的发展和创新的要求。

结语：

从上面的论述可以得知，在现在的消费文化时代之下，消费文化观念对于室内设计的发展有着举足轻重的地位，时代观念在变化，这是不为我们所能掌控的，因此，本文从对消费文化时代室内设计研究的意义和影响入手，进一步探寻在这种文化背景之下室内设计发展的策略。

【参考文献】

[1]宋宇豪，杨绍清.论中国传统文化在室内设计中的应用方法研究[J]. 家具与室内装饰，2016（07）.

[2]刘琛.空间的音乐——谈中国传统文化在室内空间环境设计中的应用[J]. 文教资料，2010（23）.

浅谈文化消费时代的产品设计观 篇7

一、文化消费的概述

1. 文化消费的定义

从广义上看, 文化消费的内容是非常广泛的。包括文化产品的消费, 同时也包括精神活动和精神产品的消费。我们在观看电影, 在欣赏电视节目, 在书店购买书籍以及杂志这些都属于文化消费, 我们为了更好地提高生活质量和生活水平, 去购买那些属于精神消费的物质, 如家庭购买电视机、购买电脑和购买照相机等。而除了这些消费外, 还有建立文化设施的消费, 如在学校或者政府部门建立图书馆、在城市内建立展览馆和影剧院等等, 这些都属于文化设施的消费。相比于过去的生活和经济的发展水平, 我们今天的生产力不断的提高, 文化消费也成为了一种新的消费。但是所有的文化消费是以物质消费为前提的。也是以物质消费为基础的。一定时期的社会生产力影响一定时期文化的发展, 但是反而言之, 一定时期的文化也反映一定时期的社会生产力发展水平。

2. 文化消费的特点

文化消费能够促进资源的发展和人的全面发展, 同时文化消费也能够提高人们的文化水平, 同时在一定程度上可以促进社会的更好的发展。文化消费能够给人以精神享受, 精神文化消费是高层次消费, 但是, 人们在消费的过程中不能只是以物质消费为满足, 在消费时更重要的是满足精神文化需要;文化消费能够提高人的能力, 社会上通过接受教育和技术培训等高层次精神文化消费, 使人们变成各方面都有能力的人;文化消费可以增加人们的愉悦和幸福感, 以提高认得主体素质为最终目标, 精神产品价值的最终实现是在与主体的相互作用过程中, 能够对主体产生积极的效应, 更好地为主体服务, 促进主体自由的发展, 在发展的过程中达到一种精神的愉悦。

二、文化消费时代下的产品设计观

1. 产品设计观的含义

我们所说的产品设计一般是由产品的功能、特性、品质、品种与式样等所决定的, 产品设计是顾客消费需要的中心内容, 也是顾客选购产品的首要因素, 所以在大多数情况下, 影响产品设计观的决定性因素, 一般是由顾客购买总价值大小所决定的。由于经济发展水平会影响顾客的购买力, 所以说在经济发展的不同时期, 每一个顾客对产品的需要一定会有不同的要求, 而同样的道理, 构成产品价值的要素以及各种要素之间的关系也会有所不同。例如, 当我国没有进行经济体制改革, 在计划经济体制下, 人们一定会把如何获得产品看得比产品的价值更为重要。而随着经济体制的改革, 经济的不断发展, 在市场商品日益丰富种类繁多, 人们生活水平也得到了普遍的提高, 人们在消费时一般更加重视产品的特色, 希望产品能够更加新颖。所以说在不同经济体制下产品的设计观会因为人们的消费理念而不同, 而经济的发展水平也会影响人们对产品的要求。

2. 怎样提高产品的设计观

提高产品的设计观, 首先就要提高产品的质量和产品的功能。我们今天对新技术的发展与应用, 就可以在一定程度上实现某种功能的产品在结构或方法上实现较大的突破, 这样就可以使产品功能提高, 而且在提高产品功能的同时还可以使产品的成本降低, 从而使产品价值有较大的提高。其次要在成本不变的情况下提高产品的价值, 在我们身边, 有许多生活用品, 是随着人们对其要求不断增加, 而不断提高产品价值的, 我们可以对产品适当的进行从新设计, 在成本不变的情况下, 使其式样更加适应时代的变化, 从而不断提高它们的功能并且提高产品地使用价值。其实提高产品的价值既是消费者的要求, 同时更是企业的追求的目标, 但是企业在发展的过程中不能单纯的追求提高功能, 更不能片面的降低成本, 而是要将两者有机的结合在一起, 在产品设计和产品改进设计中, 寻找出一切可以提高产品价值的方法, 满足消费者的实际需要。

三、结语

随着人们生活水平的提高, 人们的世界观、价值观、审美观都在不断的发生变化, 从而导致了文化消费的内容和产品的设计也在不断的变化。文化消费时代的产品设计要符合精神和物质的双重追求, 在产品中注入文化的精髓, 在文化消费中注入新的生命力, 要有符合时代发展的产品价值观和与时俱进的价值观念。这样才能保证设计出的产品具有持久的魅力, 不会很快被时代发展所淘汰, 是产品实现自身的价值。

摘要：随着经济的发展, 科学技术的进步, 我们步入了一个新的时代, 人们不在只追求物质的享受, 更多的是追求精神的享受。所以可以说我们步入了一个文化消费的新时代, 由于人们消费对象和消费水平发生了变化, 所以产品的设计观念和设计价值也在不断地发生变化。希望通过这些变化来更好地满足人们的需要, 满足人们的消费追求。

关键词：文化消费时代,产品设计观,产品设计,消费

参考文献

[1]高颖.文化消费时代的产品设计观[J].美术研究, 2012 (2) .

[2]刘子川.论现代设计观的嬗变[J].惠州学院学报 (社会科学版) , 2012 (4) .

[3]杨志.消费者联想导向的品牌设计[J].华南师范大学学报 (社会科学版) , 2012 (3) .

高房价扭曲住房消费文化与消费心理 篇8

近期，高房价成为各方关注的热点。对于高房价问题，到底怎么看?有必要先了解一下，目前我国城乡居民的住房情况。因为居民已有的住房面积和设施情况，直接牵涉到对未来的需求，并对房价走向有根本影响。

一、我国内地居民人均住宅面积水平较高，目前已经超过我国香港地区和日本

据统计，住房制度改革以来，我国城镇人均住房面积平均每年增长约1平方米，居民住房条件明显改善，从无房、租房向有房、住好房转变。统计调查显示，城镇人均住宅建筑面积从1978年的6.7平方米逐步提高到1985年的10平方米，1995年为16.3平方米，2002年为22.8平方米，2007年约为28平方米。2008年提高到30.0平方米。

与此同时，住房市场化改革使得城镇居民自有住房拥有率大幅提高。据统计，2008年自有住房拥有率达87.8%，比1983年提高了78.4个百分点。城镇居民的居住条件大幅改善，截至2008年末，有4.5%的城镇居民家庭住上了单栋住宅;83.0%的城镇居民家庭住在单元房中;仅有12.5%的家庭还住在筒子楼及平房中。

农村居民居住条件和居住环境也得到极大改善。据国家统计局统计，2008年，农村居民人均居住支出为678.8元，比1978年增加666.9元，增长55.8倍，年均增长14.4%。人均住房使用面积由1978年的8.1平方米增加到2008年的32.4平方米，增长3.0倍。

我国居民的人均住宅面积水平较高，已经超过了我国香港和日本。据资料显示：我国人均住宅面积达到30多平方米，而香港城市居民住房面积是7.1平方米，日本是15.8平方米。大多数家庭住着自己的房子，还想要买更大更好的住房，想要改善住房，但出于攀比心理，借钱也要买更大的房子。

我国住房制度改革以前，城镇住宅的自有率很低，以公房为主。前几年，由于住房信贷政策的误导，银行的超低利率及银行资金易获得性，使得国内民众住房需求出现了虚假繁荣，大量没有支付能力的民众纷纷进入房地产市场，导致房地产市场才发展几年就远远超过了国外发展几百年的市场。

从英国的经验来看，经过政府近200年的政策干预，住房自有率维持在60%～70%。这对解决低收入家庭的居住问题起到了良好的调控作用，同时也降低了对新建住宅的需求。

我国在政策取向上，缺乏对租赁住房的引导，导致居民片面追求自有住房。经过房改，许多居民拥有了自己的住宅。加上“有土斯有财”的传统“住文化”心理的影响，短短时间，住宅自有率大幅上升。据统计，我国城镇88%左右的居民已拥有自己的住房，而发达的市场经济国家个人住房拥有率，法国与德国仅30%～40%，美国仅68%，已经超过了美国。

二、房价盲目上涨有多种原因，而消费文化和消费心理不健全也是一大原因

了解上述情况，再来看目前的房价为什么还要盲目上涨的原因。就目前来看，推动房价节节攀升的原因是多方面的，既有刚性需求的拉动，也有投资甚至投机的推波助澜;既有政策性因素，也有体制和机制因素等，但还有一点，城乡居民的盲目攀比、买涨不买落的消费行为，也是房价居高不下的原因之一。

这两年攀比之风盛行，则是房价上涨的重要推手。比如，小房换大房、旧房换新房、为子女备房、二次置业等，在一些收入相对较高的人群中时常会有“集体买房大行动”。特别是高收入家庭拥有两套住房已占一定比重，而年轻人买房也追求“一步到位”，这些都助长了房价的盲目上涨了。

买房人的盲目攀比心理，是出于好胜而产生的一种消费心理。有些消费者不考虑自己的实际情况和收入状况，盲目跟风，盲目攀比消费，你有我也要有, 而且要比你的更好，你住100平方米的房子，我也要住上比你更大的房。有的买房人甚至不考虑自己的条件和需求动辄买进200-300平方米。尤其是在江苏、浙江等一些农村地区，本来一家人全在外面打工，闲置的房子几年也没人住，但是村里人盖了二三层小楼，自己也要盖一个更好的小楼。即使闲着，也不能落后于人。这样的消费心态，在城市农村都有。

此外，居民“买涨不买落”的行为也助长了房价高涨。所谓“买涨不买落”是消费者预期某种商品的价格呈下降趋势时，会推迟购买此商品，等待商品价格的进一步下跌后再买，持币观望，以期以最低的支出购买到最廉价的商品;相反，当预期商品价格呈上涨趋势时，会加紧抢购，集中购买，以避免价格上涨造成更大的负担。这一消费行为对消费市场尤其是房地产市场的发展同样有明显影响。

近年来商品房销售面积和销售额增势强劲，价格大涨。导致在一些大中城市随着房价的不断攀升，居民在住房方面的花费与日俱增，房价的涨幅远远超出了大多数人的预期，一些寄希望于房价能回落的消费者尤其是持币待购者，一部分人为此多付出了几万、十几万甚至几十万的房款，另一部分人只好望房兴叹，拥有一套自己的房子的梦想破灭。房子就像一只无底的洞，大量吞下你手中有限的钞票，成为家庭支出中最大也是最难承受的巨大花费。

的确，目前在人们衣食住行中，从口袋中掏去了大把炒票的当属房子，它不仅把许多居民多年的积蓄掏之一空，而且还要迫使父母或亲友承担部分的购房款;它不仅把你现在的钱掏空，还提前花去了你将来要赚到的钱，使你每天一睁眼就要向银行交去几百元大票。对此，有人称：房产商每卖出一套房子就等于消灭一个现在或将来的百万富翁。

三、现在已到改变传统住房观念，提倡理性消费的时候

对于消费者来说，应根据收入情况，通过租赁房屋、购买二手房等多种途径实现和满足住房需求，切不可盲目攀比、提前消费，做房价不断上涨的推波助澜者。现在，确实已经到了改变传统住房观念的时候了，整个社会应提出倡导理性消费。

我国是个大国，但从资源看是一个相对贫乏的国家。要想国民经济持续稳健、较快发展，必须珍惜各种资源，比如：油、电、煤、水等，必须牢固树立节约的意识，勤俭建国，建设节约型社会，这是国情决定的。

国情决定我们不可能占有过多的住房。我国土地资源少而人口众多，城镇化建设更凸现了土地的紧缺。例如，我国人均耕地面积只有世界平均水平的40%左右，人均水资源拥有量只及世界平均水平的四分之一，人均森林面积只相当于世界平均水平的五分之一，人均森林蓄积量只相当于世界平均水平的八分之一，许多重要的矿产资源的人均拥有量也都远低于世界平均水平。资源相对不足已经成为经济社会发展和实现全面建设小康社会目标的突出制约因素。

然而，消费信贷从上世纪90年代兴起后，“花明天的钱圆今天的梦”的观念迅速为广大年轻人所接受。适度负债消费固然有利于拉动内需，刺激经济增长，但如今很多年轻人没养成相应的理财能力，花钱无度，高负债消费可能使年轻人过早地尝到终生负债而不能自拔的苦头。

安居才能乐业。适度的住房消费是应该提倡和鼓励的，但政府应千方百计把房价降下来，不要把消费者往高房价市场上赶，而是要保证国内绝大多数民众有能力承担相应的房价。如果房价涨到一般中低收入家庭对房子只能是“可望而不可即”，大大超出经济承受力，就容易影响扩大内需的效应，更不利于和谐社会的建立和发展。

扩大住房内需，一方面不能简单地理解为把大多数民众的存款都投放到住房消费上，要尽快改变已经出现的居民住房消费透支现象，改变因购房而挤占其他消费的问题，努力使居住开支占居民可支配收入中的比重，控制在一定的限度之内，尽量让普通居民住得更舒适一些。

消费文化与设计 篇9

在居住领域，人们的关注点渐渐集中于居住社区的综合环境上。房子不再仅仅是解决“住”的问题，它还要体现“品质”，体现居住者的住居品味和个人情趣，能处处给予居住者以生活的优越感和归属感。社区商业场所因此应运而生。

1 当代消费文化催生新型社区商业场所

这里所研究的在当代消费文化下出现的居住社区，实际指的是20世纪90年代以来，在国家经济体制改革和住房改革不断深入、商品住房建设蓬勃发展以及人民对居住的消费观念发生重大变化的大背景下逐步建成的城市居住小区，也就是我们所俗称的“楼盘”。该类新建居住社区是被城市道路或自然地形界线所划分的、不可再分割的、具有一定规模的完整的地域空间单位。与以往城市中以行业、系统为主建设的职工集中住宅区最大的不同就在于它不再是单一的居住功能，而是同时兼具服务功能、社会功能和经济功能等各种功能的新型居住社区。[2]

(1)空间距离：空间距离是指商业服务设施距离服务区边沿的直线距离，也称为服务半径。居住区级商业服务设施的服务半径在800～1000m的范围;居住小区级商业服务设施在400～500m的范围;组团级商业服务设施在150～200m的范围;

(2) 时间距离:时间距离是指居民从家到达商业服务设施所消耗的交通时间, 此时间与居民所采取的交通方式有关。居民在使用居住社区的商业服务设施时多数采用步行方式, 因此, 这里所指的时间距离是以步行时间为准。一般来说, 居住小区级商业服务设施的服务半径为5min的距离;组团级商业服务设施的服务半径在2～3min左右的距离。

2.1.3 商业服务设施宜集中布置，可与其它如金融邮电、文体等公共服务设施一起形成各级居民生活活动中心;在便于使用、综合经营、互不干扰、借调用地的前提下，宜将有关项目相对集中设置形成综合楼或组合体。总之要做到合理布局，充分发挥设施效益。

2.1.4 众所周知，商业活动的成功与否关键在于能否有效地吸引人流，对于社区商业是如此，对社区商业内的单个商铺而言也是如此。因此，将商业设于社区的哪个位置就显得格外重要(表1)。一般来说，社区商业应该设于人流量多且易于到达的区域。小区的出入口是人流必经之处, 也是小区商业活动的最佳位置。当小区有几个出入口时, 则要分析各出入口人流量的大小和易达性问题。通常通向公共交通站点、区域商业中心方向的人流较多, 这就意味着该方向出入口附近的社区商业价值会更高些。[3]

与居住社区相邻的环境设施也是商业服务设施规模的重要影响因素。处在城市不同区域的居住社区各有不同。在市区内的居住社区商业为了吸引更多的人流, 就必须扩大其服务范围, 此时就需要对本社区及相邻社区的居民结构特征及社区规模诸多方面进行调查研究, 使其除了为小区服务外也向社会开放, 取得更好的经济效益。现在很多社区的商业都集中设在小区的主要出入口附近, 且面向小区外, 形成一个小的商业带或商业分中心。这种商业设施在商业运作上较为方便灵活, 管理也较能够一步到位;而如果是处于郊区的居住社区, 其居住人口一般较多, 需要配置一定量的配套商业时, 就多数采用另一种社区商业形态———内街式商业, 即在小区出入口内主要人流方向的一侧或两侧设商铺;也可将小区出入口位置适当内移, 在入口处形成“U”型或“L”型广场, 在广场两侧布置商铺, 形成另一种形式的内街。可以这样认为, 对社区商业而言, 合理的总体布局是成功的起步。

2.2功能定位

(资料来源:《当代商业住宅区的规划与设计———新都市主义论》)

社区商业是典型的区域性消费场所，它的目标消费群针对性很强，一般都是社区及周边的居民。这样一来，随着消费文化的普及而带来的居民消费结构的变化就会从很大程度上影响社区商业服务设施的变化和发展。

功能复合化是新消费时代居住社区商业的一大特色。一般来说，具体商业设施的设置需要根据社区规模、档次、环境及居民阶层、消费结构等方面来定位。一般来说，规模等级越高的社区，要求其功能设置越完备，并且商业性特征越强。中型以上居住社区的商业服务设施除满足本社区居民的生活消费需求外，很多还会设置一些对外盈利的商业设施，如药店、小型超市、酒吧、专卖店等;一些大型的居住社区往往需要一定的商业服务设施来带动整个社区建设的活力，因此需要更高规模、档次和特色的商业入驻，如国际品牌的连锁店、酒店、大型超市、影剧院等。与此同时，随着城市居民的职业结构和文化结构向多样化发展，社会成员在邻里需求、消费观念、受教育程度及个人偏好都呈现出一定的差异，这也直接决定了其在住房选择时价值取向上的差异，多种差异的叠加和商品社区定位的过滤作用使得居民阶层化的同时形成了居住空间的分异和对居住消费要求的明显差别。因此，社区建设者要有针对性地分析社区的居住人群和周边消费者的阶层、特性和消费能力来考虑社区商业的功能定位。

2.3注重商业氛围与生活氛围的结合。

交往是社区居民日常生活的主要内容之一, 使用方便的公共空间与设施可以培育社区居民活跃的思想与社交活动, 这是保持社区活力的一个重要手段。所以在现代新型居住社区内配置商业场所, 特别是商业街, 要强调突出生活化的特点。商业环境空间要注重生活氛围的营造, 尺度亲切, 环境舒适、宜人。居住社区中的商业中心, 提倡步行化, 突出休闲性的特点, 以提供给社区居民安全舒适的商业购物环境和生活交往环境。设计师可以在社区商业中心或街铺旁通过其与景观的配合来营造主题休闲区, 以优美的环境, 闲适的购物氛围聚集社区内人群;也可将社区商业区域前方场地建成休闲广场, 一方面与社区内其它环境形成一种延展, 为社区居民提供一个新的休闲场所, 另一方面为购物的人们提供一个良好氛围的商业消费环境。

2.4 商业面积及环保方面的考虑。

。各种业态的商业对商铺的面积要求是不一样的, 对于社区商业而言, 首先它的单元面积宜小不宜大。根据市场调研的数据分析, 一般社区商业的商铺单元面积应控制在30～100m2左右, 开间控制在3.6～4m为宜, 开间和进深的比例不宜大于1:3。另外, 在商品化的市场背景下, 面积越大的商铺造价和售价就越高, 对开发商而言大商铺的销售和出租会带来一定困难。因此相对而言, 单套面积小的商铺其商业风险通常也较小。当然, 在具体设计中也应该根据各社区具体商业的业态情况布置一些较大面积的商铺如餐饮等以适应不同业态的商业需求。[4]

另一方面，商业服务功能与居住功能的配合设置方便了社区居民的生活，但这样两种属性有很大不同的功能放在一起势必会引起一些矛盾，诸如噪声、废气、污水和光污染等等，如果在社区商业的布局或细部设计中不能将这些问题有效地加以控制，就容易引发商住矛盾。现在住宅设计规范已明确规定，居民楼内不应布置产生噪声、振动和污染环境卫生的商店，比如餐饮类商业。这就要求设计师在设计类似商业设施时必须对入驻的业态有所分类，各种环保设施要设置到位。污染大的商业活动区域应与住宅楼保持一定间距，有气体污染的商业应尽可能布置在居住社区的下风口。

结束语：作为设计师，如何将传统的居住社区商业服务设施概念升级、更新，使之更适应当代人不断变化的居住消费观念和不断提高的生活品味，更适应于这个多元化的消费时代，是在其概念背后更应认真思考的问题。只有以专业的态度，更多地从居住社区规划的科学性和合理性出发，从现代居住者的物质消费需求和心理消费需求出发，本着“总结—思考—再创新”的理念，才能创造出更符合时代发展要求的社区商业服务场所，使新一代居住者在享受消费和服务的同时能更深刻地体会到社区主人翁的归属感与自豪感。

摘要：针对在当代消费文化背景下出现的形式新颖多样的居住社区商业场所, 对其产生的原因和基本特点进行了介绍, 并进一步从规划设计的角度对该类场所的总体布局、功能定位、商业面积控制、环保、商业氛围与生活氛围的结合设计等方面提出了几点专业建议。

关键词：新型居住社区,社区商业场所,总体设计,功能复合化

参考文献

[1]王宁.消费的欲望[M].广州:南方日报出版社, 2005:8-9.

[2]惠吉力, 张倩, 王芳.城市住区规划设计概论[M].北京:化学工业出版社, 2006:21-28.

[3]王受之.当代商业住宅区的规划与设计——新都市主义论[M].北京:中国建筑工业出版社, 2001:78-82.

城市创意与消费文化融合 篇10

对于南滨路的打造并取成功, 让我们看到景观商业街的发展。市民喜爱, 媒体推广, 最后成了重庆一块商业名片, 不仅仅是南岸区的一条景观商业街, 可以说是重庆市的一条景观商业街, 这个证明其实每个城市的人, 每个人都是需要有休闲、有文化、可以让人沉下来的环境和场所。对于文创园的打造, 首先是对于文创有了一定的定义。文创的概念是非常宽泛的, 只要是做创意产业的都属于文创这个概念, 比如说平面设计公司、服装设计公司、广告公司, 当然也有动漫公司、摄影棚, 重庆的婚纱摄影是很发达的, 还有专门的婚纱、婚庆工作室, 这些都属于文创的概念。甚至我认为现在的私房菜, 很多楼宇经济里面开了很多私房菜, 都可以属于文创的概念。最终将文创园规划成一个首先是以平面设计公司、广告公司、动漫公司为主的, 以办公为载体的招商第一步的文创园, 然后配套餐饮、配套摄影棚、配套一些艺术沙龙。除了之前的打造, 还引入和酒吧和酒店。其中投资的“木马艺术酒店”在2012年底还取得了两个设计奖项, 一个是周末画报集团做的一个, 叫“中国设计师酒店”评选的人气奖, 还得到了室内设计师协会的一个奖项。这说明文创的范围是很宽泛的。

在互联网思维的语境之下, 事实上这些小的文创微小企业是非常有活力的。现在的餐饮跟以前不一样了, 以前可能做一个餐馆就能赚钱, 但现在很多餐饮都大型商场, 但是有要求的。重庆的室内设计在创意这块也是很活跃的, 如外婆桥餐饮的设计, 从一个平方米20块钱到现在一个平方米要300块钱。当然说明这个市场的价值在成长, 设计师在成长, 更重视设计创意的力量。

在政府对文创的支持方面有很多优势, 有很多院校都有人文类的学院。所以政府在创造一些文创项目时, 可以通过学校、通过教授、老师, 是非常重要的, 一定也会创造出很多新的文化项目。除了与学校联合, 我们同时还要联合社会上的很多很有活力的一些文化知识分子, 有创意的一些艺术家。并且这一部分艺术家可能的创造力比学院派还要大。例如, 九龙坡做的坦克库, 没有活动的时候一定是关闭的, 如果没有和那些工作室的老师提前联系, 你是肯定看不到他的展览作品。现在虎溪公社也会有这样的问题, 都是成名的一些大家、老师, 他都很忙, 他不会在正常的时间开放他的工作室, 一定是要提前预约的。所以我觉得社会化的经营, 要求既然政府有了这么一个文化的阵地, 就一定要向市场上开放, 你的工作区域、创作区域可以封闭, 那么可不可以开放20%、40%, 或者是有部分公共的开放空间, 让给消费者能够很容易地和文化交流。我觉得这是很重要的。