电影及歌曲介绍

电影及歌曲介绍（精选6篇）

篇1：电影及歌曲介绍

2012最好听的歌曲：《人去楼空》《忘了每天想你多少遍》《玫瑰的眼泪》《爱情对于我只是一种奢望》《后悔无期》《如果我真的离开你》《决裂的温柔》《不分手的恋爱》《在我流泪的时候别说爱我》《伤心等候》《分手了就不要回头》《听伤心的歌》《苦笑》《别忘了你的世界我曾经来过》《你的幸福点燃我的痛苦》《有了你我更寂寞》《谁说分手后不能再见面》《如果你还是不明白》《一千颗真爱的心给了谁》《某人》《原谅》《亲爱的你回来吧》《爱的味道》《寂寞雨点》《爱情苦酒》《心痛是我唯一的权利》《寂寞，好了》《我陪你哭》《爱情剧终》《失色的天空》《街角的祝福》《爱上了一条街》《多谢失恋》《终结孤单》《要幸福啊》《开始懂了》《泪的告白》《晚安我的爱》《对味》《情歌没有告诉你》《陪你到最后》《你就是我的幸福》《柑香亭》《恋曲2011》《分开后》《女人到底想什么》《初雪的忧伤》《被动》《让我爱着你》《眼泪的爱》《跨越赤道的爱情》《迷茫的爱》《习惯负担》《句点》《未来的第一站》《恋月》《你爱过么》《寂寞寂寞就好》《我真的受伤了》《你是唯一》《断翅的天使》《2012的爱情》《如果没有他你还爱我吗》《我也不知道》《女人带走我的心》《从开始到现在》发到自己空间有时间慢慢听、都是不错的歌哦，总有你喜欢的歌曲。〗

最新2012电影推荐： 2012年大片：《魔戒前传》《异形前传》《诸神之战2》《罪恶之城2》《金刚狼2》《敢死队2》《寂静岭2》《黑衣人3》《新蝙蝠侠3》《马达加斯加3》《贞子3D》《黑夜传说4》《谍影重重4》《暮光之城4下》《冰河世纪4》《美国派4》《生化危机5》《007:23集》《新哥斯拉》《新超人》《新蜘蛛侠》 12部让你笑喷的电影，开心一下吧：《神探飞机头》、《我盛大的同志婚礼》、《幸运库克》、《校园卧底》、《我的野蛮老师》、《美女也烦恼》、《疯狂的石头》、《谋杀快乐》、《少儿不宜》、《我为玛丽狂》、《美国派》、《偷天情缘》【最费脑力的14部电影】《盗梦空间》、《记忆裂痕》、《生死停留》、《死亡幻觉》、《禁闭岛》、《穆赫兰道》、《蝴蝶效应》、《恐怖游轮》、《伤城》、《盗走达芬奇》、《88分钟》、《万能钥匙》、《决胜21点》、《沉默的羔羊》......【结局最意外的20部电影】《搏击俱乐部》、《迷雾》、《心理游戏》、《第六感》、《蝴蝶效应》、《电锯惊魂》、《赛末点》、《穆赫兰道》、《非常嫌疑犯》、《魔术师》、《小岛惊魂》、《万能钥匙》、《火柴人》、《七宗罪》、《魔鬼代言人》、《孤儿》、《八面埋伏》、《香水》、《偷拐抢骗》...世上最美的10部电影：1.《公民凯恩》、2.《猎人之夜》、3.《游戏规则》、4.《日出》、5.《亚特兰大号》、6.《M就是凶手》、7.《雨中曲》、8.《迷魂记》、9.《天堂的孩子》、10.《搜索者》，婚前必看的10部电影：1.《亿万未婚夫》2.《我最好的朋友的婚礼》3.《落跑新娘》4.《我盛大的希腊婚礼》 5.《结婚礼服》6.《完美嫁衣》7.《将爱情进行到底》8.《结婚证书》9.《结婚大作战》10.《四个婚礼和一个葬礼》 10部经典爱情电影：《成为简·奥斯汀》、《爱在黎明破晓时》、《无线两心知》、《命中注定多个你》、《红磨坊》、《将爱情进行到底》、《山楂树之恋》、《泰坦尼克号》 15部让你哭的昏天暗地的电影：《假如爱有天意》、《我脑海中的橡皮擦》、《情书》、《恋空》、《等待，只为与你相遇》、《我们的幸福时光》、《请别相信她》、《触不到的恋人》、《菊花香》、《剪刀手爱德华》、《海上钢琴师》、《恋恋笔记本》、《美丽心灵的永恒阳光》、《泰坦尼克号》【值得关注的十部泰国电影】 1.二月 2.小情人 3.亲密朋友 4.季节变幻 5.爱在暹罗 6.荷尔蒙 7.爱久弥新 8.亲爱的伽利略 9.下一站，说爱你 10.初恋这件小事此文不转，实在太可惜了，转到自己的空间分享给你的朋友吧！空间更多~爱文字爱音乐请加QQ：814364107 〖转

篇2：电影及歌曲介绍

歌曲名称电影名称年代 1 毕业歌《桃李劫》主题歌19342 渔光曲《渔光曲》主题歌19343 大路歌《大路》主题歌19344 飞花歌《飞花村》主题歌19345 旗正飘飘《还我山河》插曲1934原(演)唱

邹德华

邹德华6 义勇军进军曲7 铁蹄下的歌女8 天伦歌9 塞外村女10 定情歌11 塞外村女12 月光光歌13 秋水伊人14 夜半歌声15 天涯歌女16 四季歌17 春天里18 初恋女19 在太行山上20 玫瑰玫瑰我爱你 21 游击队歌22 满江红23 莎莎再会吧24 千里送京娘25 天长地久26 疯狂世界27 夜来香28 恋之火29 香格里拉30 花样的年华31 夜上海32 九·一八小调33 你这个坏东西34 月儿弯弯照九州 35 相见不恨晚36 陋巷之春37 湖畔四拍38 崖畔上开花39 五月的鲜花40 敖包相会

19351935张权 1935叶佩英 1935袁美雲

1935郎毓秀金焰 1935

1936陈娟娟 1937龚秋霞 1937龚秋霞 1937周璇 1937周璇 1937赵丹 1938黄飞然 19401940姚莉 1940

1940施鸿鄂 1941白虹

1941李丽华姚敏 1941周璇姚敏 1943周璇 1944李香兰 1946白光 1946欧阳飞莺 1947周璇 1947周璇 194719471947葛军 1948白光 1948周璇

1948白光龚秋霞 1951柳石明

1953中国广播合唱团1953

张振富耿莲凤1

《风云儿女》主题歌《风云儿女》插曲《天伦》主题歌《逃亡》插曲《新桃花扇》插曲《逃亡》插曲《迷途的羔羊》主题歌《古塔奇案》插曲《夜半歌声》主题曲《马路天使》插曲《马路天使》插曲《十字街头》插曲《初恋》主题歌《风雪太行山》《天涯歌女》插曲《青年中国》插曲《尽忠报国》插曲《孤岛春秋》插曲《千里送京娘》主题歌《解语花》插曲《渔家女》插曲《春江遗恨》主题歌《恋之火》主题歌《莺飞人间》主题歌《长相思》插曲《长相思》插曲《八千里路云和月》插曲《八千里路云和月》插曲《一江春水向东流》插曲《悬崖勒马》插曲《歌女之歌》插曲《柳浪闻莺》插曲《陕北牧歌》插曲《青春之歌》插曲《草原上的人们》插曲

草原晨曲《我们村里的年轻人》1953

山间铃响马帮来《山间铃响马帮来》主题歌 1954

让我们荡起双桨《祖国的花朵》插曲1955长影乐团合唱队史燕谊刘惠芳中央人民广播电

台少儿合唱团

缅桂花开十里香《神秘的旅伴》插曲1955谢莉斯王洁实

我的祖国《上甘岭》插曲1956郭兰英中国歌剧舞剧院合唱队

弹起我心爱的土琵琶《铁道游击队》插曲

47九九艳阳天《柳堡的故事》插曲

婚誓《芦笙恋歌》插曲

共产儿童团歌《红孩子》插曲

红军桥《红孩子》插曲

满山的葡萄红艳艳《苗家儿女》插曲

延安颂《永不消逝的电波》插曲

幸福不会从天降《我们村里的年轻人》插曲

蝴蝶泉边《五朵金花》插曲

55草原之夜《绿色的原野》插曲

只有山歌敬亲人《刘三姐》插曲

世上哪见树缠人《刘三姐》插曲

娘子军连歌《红色娘子军》主题歌

重逢《枯木逢春》插曲

我们是共产主义接班人《英雄小八路》主题歌

洪湖水浪打浪《洪湖赤卫队》选曲

小曲好唱口难开《洪湖赤卫队》选曲

新四军军歌《东进序曲》插曲

花儿为什么这样红《冰山上的来客》主题歌

怀念战友《冰山上的来客》插曲

汾河流水哗啦啦《汾水长流》主题歌

谁不说俺家乡好《红日》插曲

共产党来了苦变甜《农奴》插曲

送别《怒潮》插曲

人说山西好风光《我们村里的年轻人》续集

参加八路军《小兵张嘎》插曲

马铃儿响来玉鸟儿唱《阿诗玛》插曲

惜别《阿诗玛》插曲

唱支山歌给党听《雷锋》插曲

雷锋，我们的战友《雷锋》主题歌

英雄赞歌《英雄儿女》插曲

毛主席的话儿记心上《地道战》插曲

78翻身农奴把歌唱《今日西藏》主题曲

79军民团结一家亲《红色娘子军》插曲

1956上海合唱团 1957禹鼐潘文林呼延生孙佩华 1957张振富耿莲凤 1958中央人民广播电台少年儿童合唱团 1958中国广播合唱团 1958张振富耿莲凤 1958田玉斌 1959葛军 1959李世荣赵履珠 1959孟贵彬 1960傅锦华 1960傅锦华 1961上海合唱团/上海广播电视艺术团 1961姜佩东 19611961王玉珍傅凌 1961王玉珍 1962总政歌舞团合唱队 1963阿洪尼克张芯 1963李世荣 1963吴雁泽 1963任桂珍 1963才旦卓玛 1963孟贵彬 1963郭兰英 1963中国广播合唱团 1964胡松华杜丽华 1964胡松华杜丽华 1964任桂珍 1964中央乐团合唱队 1964郑莉 1965邓玉华 1965才旦卓玛 1961中央芭蕾舞团 2

地道战《地道战》插曲1965中央广播文工团 81 苦菜花开闪金光《苦菜花》插曲1965王音璇

工农兵联合起来《大浪掏沙》插曲1966中国广播合唱团 83 长春归来《艳阳天》插曲1973边桂荣

万众一心奔向前《艳阳天》插曲1973吉林省歌舞团/长影乐团合唱队 85 沿着社会主义大道奔前方《青松岭》主题歌1973韩溪李世荣 86 满怀深情望北京《创业》插曲

红星照我去战斗《闪闪的红星》插曲

红星歌《闪闪的红星》主题歌

映山红《闪闪的红星》插曲

渔家姑娘在海边《海霞》插曲

支援矿山运木材《沸腾的群山》插曲

永远不能忘《南海长城》插曲

西沙，我可爱的家乡《南海风云》插曲

边疆的泉水清又纯《黑三角》插曲

95红梅赞《江姐》插曲

爷爷为我打月饼《啊！摇篮》插曲

雁南飞《归心似箭》插曲

我爱你，中国《海外赤子》插曲

生活是这样美好《海外赤子》插曲

永远和你在一道《婚礼》主题歌

花溪水《柳暗花明》插曲

心上人啊，快给我力量！《神圣的使命》插曲

我们的生活充满阳光《甜蜜的事业》插曲

我们的明天比蜜甜《甜蜜的事业》插曲

妹妹找哥泪花流《小花》插曲

绒花《小花》插曲

青春多美好《小字辈》主题歌

妈妈，看看我吧《樱》插曲

心中的玫瑰《泪痕》插曲

驼铃《戴手铐的旅客》主题歌

满山红叶似彩霞《等到满山红叶时》插曲

祖国啊，我父母之邦《第二次握手》插曲

牡丹之歌《红牡丹》插曲

迎宾曲《客从何来》主题歌

啊，故乡《庐山恋》插曲

116祖国春常在《他们在相爱》插曲

燕归来《燕归来》插曲

摘译束玫瑰送与你《幽灵》插曲

愿做蝴蝶比翼飞《玉色蝴蝶》插曲

1974潘菲 1974李双江 1974中央广播少年儿童合唱团 1974邓玉华 1975陆青霜 1976张振富耿莲凤 1976李谷一 1976吕文科卞小贞 1977李谷一 1978万腹香 1979章中锦 1979单秀荣 1979叶佩英 1979叶佩英 1979朱逢博 1979李谷一 1979陈荣 1979于淑珍 1979关贵敏 1979李谷一 1979李谷一 1979李文秀徐春燕 1979李谷一 1980李谷一 1980蒋大为 1980朱逢博 1980李谷一 1980蒋大为 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980关牧村 3

为了草原更美好《阿丽玛》插曲1981121 角落之歌《被爱情遗忘的角落》插曲 1981122 年轻的朋友《年轻的朋友》主题歌1981123 盼哥《乡情》插曲1981124 妈妈留给我一首歌《小街》主题歌1981125 笑比哭好《笑比哭好》插曲1981

船工号子《漩涡里的歌》插曲1981德德玛朱明瑛葛军曹燕珍郑绪岚谢莉斯王洁实李双江 127 人家的船儿桨成双《漩涡里的歌》插曲

知音《知音》主题歌

大海啊，故乡《大海在呼唤》主题歌

牧羊曲《少林寺》插曲

秋问《张铁匠的罗曼史》插曲

艳阳天《火烧圆明园》主题歌

海风轻轻吹《海上生明月》插曲

要问我们想什么《你在想什么》插曲

双脚踏上幸福路《咱们的牛百岁》主题歌

叫一声哥哥你快回来《人生》插曲

女儿歌《黄土地》主题歌

黄土高坡《黄土地》插曲

哥哥撑排走丹江《月月》主题歌

妹妹你大胆往前走《红高粱》插曲

酒神曲《红高粱》插曲

蒙古人《黑骏马》插曲

爱到永远《有话好好说》插曲

不见不散《不见不散》主题歌

没完没了《没完没了》主题歌

天堂《天上草原》主题歌

篇3：建国初期电影歌曲发展脉络及特征

(一) 首部有声影片的诞生。中国电影的初创期可以界定为1905 年至1949 年这一时期。电影在中国的最初艺术表现形态是默片形式的戏曲影片, 也就是用摄像机记录下舞台上的戏曲表演。在1931 年, 我国终于拍摄了第一部属于自己的有声影片《歌女红牡丹》, 这部影片采用的是蜡盘配音的方法, 该影片成为了中国电影从默片到有声片发展的重要标志, 也引领和开创了中国电影事业的新纪元。

(二) 电影歌曲的兴起。回顾我国音乐历史的长河, 声乐作品的创作与演唱一直都是我国音乐文化领域的发展主体。随着电影事业的发展, 电影歌曲的发展也成为了这个时代的主题。电影歌曲的出现不仅丰富了人民的精神文化, 也在我们的生活当中产生了非常大的影响, 尤其是在30 年代, 配合革命斗争和抗日精神的歌曲给人们带来了极大的鼓舞与力量。其中聂耳的作品最为突出, 例如《铁蹄下的歌女》《大路歌》《天涯歌女》《渔光曲》等等, 这些我们耳熟能详的歌曲都成为了时代的印记。

(三) 萌芽初期的主要代表作品。当时电影歌曲创作的主流是表现抗日精神与揭露万恶的旧社会, 如《铁蹄下的歌女》, 选自1935 年的电影《风云儿女》, 由许幸之作词, 聂耳作曲。歌中唱道“我们到处卖唱”、“尝尽了人生的滋味”、“可怜是铁蹄下的歌女”, 歌曲充满了凄苦与辛酸, 字字句句都倾诉和揭露了旧社会歌女的悲惨命运。《毕业歌》选自电影《桃李劫》, 由田汉作词, 聂耳作曲。词曲的完美结合让整首歌曲朗朗上口, 极具号召力的歌词唱出了无数热血青年的革命壮志, 表现出那个年代的青年人积极向上的精神状态。

二、建国十七年成熟期

(一) 时代背景。建国十七年所指的是1949—1966 年这段特殊的时期, 即解放后到文革前的这一段时期。在新中国成立之后, 政权交替实现了人民群众的当家作主, 这也为文学、艺术提供了一个崭新的舞台。中国电影不论是产生还是发展, 都有十分特殊的历史文化背景。建国十七年是我国电影发展和成熟的繁荣阶段, 它有着独特的形态特征, 用质朴的语言和影像讲述了中国革命的伟大历程。针对党中央提出的“革命化、民族化、大众化”的要求, 文艺界始终都将创作的根本立足于民族化的道路上。十七年电影也是在这样一种政治时代背景之下应运而生。

(二) 创作的专业化。随着1949 年4 月中央电影局的成立, 由艺术委员会的音乐处专门负责全国的电影音乐工作, 每一个电影制片厂都开始有了自己专门的电影音乐创作组与独立的乐团。这一时期的优秀作曲家和优秀作品层出不穷, 如著名作曲家雷振邦, 曾为《冰山上的来客》和《五朵金花》等近50 部电影作曲, 其中《蝴蝶泉边》《花儿为什么这样红》《青春多美好》等歌曲至今仍广为传唱。

(三) 电影歌曲多元化化发展。随着我国电影歌曲事业的一步步成熟, 取材的多元化也逐步成为创作主体, 歌曲的创作素材不再仅仅局限于抗日战争与生活写实, 电影音乐的民族化与形式多样化也将电影音乐的发展推向了高潮。曲式多样、体裁丰富体现出这一时期创作的繁荣, 歌曲也不仅仅是独唱的形式, 如《阿哥阿妹情意长》中扎妥与娜娃的相恋采用的是对唱的形式, 还有《刘三姐》中多个对唱的场面以及《英雄赞歌》和《我的祖国》中一领众和的演唱形式等。创作者们着力于对少数民族题材元素的挖掘, 在配乐上以中国乐器取代西洋乐器, 使音乐与民族语言完美地结合在一起, 民族管乐队对影片中民族化形象的刻画起到了关键作用, 运用我国民族乐器音色的特质来渲染各种气氛和表达细腻的情感。

三、改革开放至今的新时代

(一) 人文色彩加重。经过文革的荒芜时期, 中国的电影开始向着多元化的时代迅速迈进, 真正呈现出百花齐放的局面。这个时期的电影音乐着力于对人性的挖掘和深究, 使人物的性格、形象、语言都塑造得更加立体丰富, 这个转变让我国的电影音乐创作注入了新鲜的生命力, 使影片所刻画出来的人物形象更生动与贴近生活, 影片与音乐相结合所体现出来的细腻情感更吸引观众的眼球, 引发老百姓的共鸣。

(二) 现代音乐元素。流行音乐和现代音乐的融入是我国电影音乐发展的必然趋势, 这也体现出我国生活质量和人们艺术修养蒸蒸日上, 人民生活的现代化需要现代音乐元素的加入。电影歌曲的创作方法和创作风格丰富多样、不拘一格, 一些无调性音乐、序列音乐、偶然音乐等理论也被作曲家们广泛使用, 歌曲中甚至还出现摇滚、爵士等曲风, 塑造出许多不同性格、不同阶层的人物形象, 也满足了人们在现代化生活下的多元化的欣赏和审美需求。

摘要：中国电影的产生和发展都有着特殊的历史文化背景, 电影歌曲也凭借着独特的风格魅力和艺术价值逐渐成为中国音乐领域中最璀璨的星星。这些优秀的电影歌曲不仅体现出了中国的文化传统, 同时也创造出不同风格、不同体裁、不同题材且具有中国民族特色的电影歌曲, 使中国的电影散发着民族魅力。让世人通过中国电影事业的发展与电影歌曲的进步、创新, 了解中国的传统文化, 将中国的民族音乐文化推向世界。

关键词：电影歌曲,发展脉络,时代背景

参考文献

[1]胡菊彬.中国电影意识形态史 (1949—1976) [M].北京:中国广播电视出版社, 1995.

[2]周星.中国电影艺术史[M].北京:北京大学出版社, 2003.

篇4：刍议电影歌曲的功能及审美

[关键词]电影歌曲审美

一、电影歌曲的抒情功能

抒情是电影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表现人物内心的喜、怒、哀、乐等情绪外，还善于刻画那些无法用语言表达的情感与心境，这使得歌曲在电影艺术的情感刻画与表达上发挥了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具体表现为：刻画人物丰富的内心世界，揭示人物的内心寄托和心理变化连接语言，强化语言中所表达的思想感情：加强影片的节奏，造成人物的情感体验与抒发高潮：用与人物内心的闪回、幻觉作为影片的一个剧作元素。直接推动剧情发展，并造成一种现实感。有的抒情歌曲还可以起到潜台词的作用，表明人物主观意识，或者起到解说的作用，表明作者的评价。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每种情绪都用上，往往只用上其中的一种或几种，它们与人物情感和故事情节结合在一起去表现。总之。抒情歌曲是故事片歌曲中应用得最广泛的歌曲。它与电影中人物的情感密切相关。并发挥着独特的作用。

歌曲在进入电影以后，虽然保持着善于抒情的特点，而且与电影中的各种艺术因素相结合。抒情功能得到了更充分的发展。但电影中的抒情歌曲毕竟与普通歌曲不同，通过对部分被试和其它审美主体进行访谈，把它的特性归结为以下几点：

1、指向性

电影歌曲具有明确的指向性，主要原因是歌曲和画面形象在同一时空中出现，电影情节和画面限定了歌曲要表达的内容，此时歌曲抒发的感情不是抽象的，而是具体的、有所指的。歌曲不再独立存在，而是作为电影的一个有机组成部分，歌曲抒发的感情是电影中的特定感情。其基调与电影内容一致。此时，歌曲情感的具体性和确定性由画面赋予，电影的内容和情节就如同歌曲的文字说明一样，把歌曲限定在一个具体的范围内。而此时审美主体也根据故事情节和画面内容来感受歌曲，把歌曲与剧中人物的情绪相关联，产生较为具体、明确的感受。

动画电影成功的吸收了百老会歌剧的精华，歌曲可以直接将影片中主人公的思想感情告诉观众，影片《花木兰》中，木兰去见媒婆的前夕，影片以独唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《荣誉》，乐声紧密的配合人物的动作节奏表达木兰不安的心情，而在情感上的表达自然且适中，影片用歌曲来加强剧木兰的动作、思想，使木兰形象的塑造更立体化、更加鲜明动人。电影中的音乐运用的中国民俗乐器笛子、古筝、二胡等，弹奏出了中国的民间小调，意境悠远而绵长。配合歌曲直接表达了人物情绪和心理，使观众很快了解人物性格，同时也具有交代情节的作用。

2、片段性

普通歌曲作品在感情的抒发上具有完整性特征，是作曲家独立乐思和情感体验的完整表达。然而，在电影中，歌曲受电影总体设计的限制，并不被完整的大段陈诉，往往是片段性、间断性的出现。有时候在一段电影情节中甚至只出现一个动作。

3、交互感染性

电影歌曲的抒情是故事情节和画面所赋予的，具有明确的指向性，但电影歌曲的抒情和电影情节的抒情并不是单独存在，而是交互感染审美主体。审美主体在观看电影时理解了剧中人物的感情。歌曲出现时，审美主体带着这种理解和感受来欣赏歌曲，体验歌曲抒发的情感。反过来，歌曲又增强了画面的感染力。阐释了画面抒情的内容。因此，画面和歌曲是相互渗透、相互影响来增强影片的抒情效果。这就是电影视听结合的魅力所在。

电影歌曲发挥抒情功能时用抒情性歌曲来表达剧中人物的感情是电影中运用较多的一种形式，也是比较复杂的一种形式。总之，电影歌曲具有抒情功能，可以比较好的表现影片需要表达的情绪。并且由于歌曲与画面的结合。电影歌曲呈现出了与普通歌曲不同的特性。

二、电影歌曲的渲染功能

电影歌曲的渲染功能主要是指电影歌曲渲染气氛的功能，也就是电影歌曲可以为影片营造一种特定的背景气氛，以达到深化视觉效果的作用。电影歌曲在发挥渲染气氛的功能时，既不着意描绘景物，也不特别表现剧中人物的情感和作者的主观态度及评价。运用渲染气氛歌曲的目的不是单纯的解释画面，或者重复或扩大影片的视觉效果，而是通过歌曲这种听觉手段为影片部分或者整体地创造某种气氛，增强听觉感受，使人产生身临其境的感觉。这种气氛对于歌曲和画面而言，既抽象又具体，而歌曲就是把这种难以捉摸的情感色彩，借助一定的歌曲形象表达出来，使画面形象更加生动、感人。

虽然普通歌曲也有渲染气氛的功能。但与电影歌曲中的渲染性相比有着显著的不同，可将其特征概括为以下几点：

1、情节性

普通歌曲通常不擅长具体场景和情节的渲染。即便有此功能，也较为模糊和不确定。在电影中，电影情节和画面赋予了电影歌曲的情节性，在这里，歌曲与故事情节相联系，来渲染画面气氛。

王家卫是这样形容他对电影音乐的“感觉”：“音乐成为生活的一部分，于是音乐，成为一种提示，提示你身处于什么样的环境、什么样的时代影片开篇歌曲起开场白的作用。主要用于给观众留下深刻的第一印象。在影片《圣诞夜惊魂》中。影片一开始就运用歌曲以分唱、合唱的方式，不仅直接给观众交代了故事发生的时间、地点。同时利用连唱的方式把剧中代表性很强的角色也一一交代了出来，增强了影片的欣赏性。歌曲在这里更好地烘托和渲染了影片画面的内容，调节气氛的作用。加强画面中的视觉形象的情绪与节奏。

2、对比性

普通歌曲塑造的形象往往与歌曲基本风格统一协调，宁静和谐的歌曲对安静、美好的形象：凌乱、繁杂的歌曲对应的是嘈杂、不安的形象，但电影歌曲有时会运用对比的手法渲染画面气氛，增强影片的戏剧效果。

比如，电影《指环王》中矮人佛罗德毁掉魔戒的那场戏，佛罗德不想把魔戒扔到万丈悬崖里。而他的朋友山姆力劝他要毁掉魔戒，此时哈比国的小精灵和佛罗德为争抢这支魔戒而进行殊死搏斗，画面是恢弘又紧张的。而作曲家用的渲染气氛的歌曲恰恰抒情悠扬的。这样使得这场戏内在的张力非常大。形成的反差也非常大，视听结合给人留下深刻印象。

可见，并不是画面情绪与歌曲情绪一致是才能达到渲染的效果，只要运用得当，对比手法往往能够产生出乎预料的渲染效果和戏剧效果。

3、连贯性

有时，渲染气氛的歌曲还可以起到连贯作用。引起审美主体对欣赏过的故事情节的回忆和再现。

例如，日本影片《人证》中，著名服装设计师八杉恭子为保住自己的名誉和地位，杀

死了从美国前来相认的亲生儿子一黑人乔尼，为此她也遭到警察的追捕。影片最后，八杉恭子跳崖自尽，草帽在空中飘落，这一系列镜头画面没有对白，伴随草帽飘落的是影片的主题歌《草帽歌》歌曲在这时渲染了气氛，揭示了八杉恭子内心的愧疚和痛苦，同时也把过去和现在联结在一起。审美主体从画面上草帽的飘落和《草帽歌》的歌曲声中回想起故事的种种情节，歌曲起到了良好的连贯作用。

值得一提的是。渲染气氛的歌曲并不需要每处地方用到，用得过多也许会产生反效果。比如影片《城南旧事》里的《送别歌》，作曲家就在电影的关键几处才用，而且都不是整段出现。因为渲染气氛的歌曲如果用的太多。就会使审美主体产生厌倦情绪。形成负面效果。有时。甚至“无声”也是渲染气氛的一种元素，“无声”如果被运用得巧妙，会令影片更具有感染力。正所谓“此时无声胜有声”。

三、电影歌曲的描绘功能

电影歌曲发挥描绘功能历史悠久，可以上溯到无声电影时期。那时。为了弥补电影中缺乏听觉层面这一缺憾，影片被放映时。旁边总是有钢琴师或小型乐队作即兴伴奏，歌曲自始自终连绵不断地伴随着影片的画面，描绘画面内容。电影进入有声时期以后，歌曲的描绘功能在电影创作中经常被用到，有人把它称为说明性歌曲、解说性歌曲。它是指用歌曲对画面中富于动作性的事物或情景用独特的音响特征加以描绘，如鸟鸣、追逐、机器运转等。也就是说用歌曲手段为画面提供一种声音的造型。有的可以从听觉上强调和加快画面节奏，加强心里的紧张度。有的可以从听觉上拉慢画面的节奏造成心理时间与实际时间的距离错觉，有的还可以对影片所表现的事物和情景作神似的描绘来表达感情。

与普通歌曲相比，电影歌曲发挥描绘功能时具有如下特征：

1、音画统一性

电影发挥描绘功能时使用的描绘性歌曲又被称为说明性歌曲、解说性歌曲，所以它是用歌曲对画面中富于动作性的事物或情景，以独特的音响特征通过相应的歌曲手段加以描绘。与渲染气氛的歌曲可以采用对比手法不同的是，描绘性歌曲的音画是统一的，画面描述的内容就是歌曲描绘的内容，歌曲用特有的技法对画面做类比。

歌曲也用在抒情时以进一步渲染情绪，或是用在戏剧性的情节中以加强矛盾冲突的紧张度。在《埃及王子》中。当摩西得知自己的身世后。内心矛盾交加，不知该如何面对……。在这场重要的转折戏中，摩西用一首直抒胸臆的《我无所求》，表达了完全不同的角色对于摩西造成的冲突。一个是身份高贵的埃及王子，另一个是低贱的希伯来人，他该如何面对真正的自己?此刻运用歌曲充分表达了摩西对于价值观思考的心声和人物复杂的内心情感、挣扎，对刻画人物性格起很大作用。

影片《狮子王》中的一首《我等不及当国王》，由年幼的、不知天高地厚的辛巴以欢快的舞台化的形式演绎歌唱，整个段落运用了装饰感极强的色调配合这段无拘无束的歌声。使得画面富有节奏和戏剧性，表现了辛巴渴望长大的愿望和心境。

2、特定性

由于画面规定了描绘性歌曲的内容，所以描绘性歌曲内容是特定的。普通歌曲描绘的歌曲形象可以让人联想到很多画面，比如宽广辽阔的歌曲可以让人联想到草原、湖泊、海洋、蓝天等自然景物。而在电影中由于画面是稳定的，所以歌曲所描绘的只能是画面的内容。当歌曲再次出现时审美主体回想的就是画面带给的特定形象。

3、唤起回忆性

有时因为音画组合的关系，描绘性歌曲能引起审美主体的记忆，将不同时间、不同地点发生的事有机地串连起来成为一个整体。

唤起回忆性还表现在单独进行电影歌曲欣赏或出席电影歌曲专场歌曲会时，特定的电影歌曲会激发审美主体曾经在电影中产生过的听觉和视觉体验，从而在大脑中产生相应的联觉表象。

篇5：电影《侠隐》剧情简介及角色介绍

十年前惨遭灭门逃往美国的李回到北平执行特工任务，并借机向仇人朱和山本复仇。李利用朱之情人离间，伺机行动，不料被神秘人物蓝阻挡。李爱上裁缝巧，在巧的协助下李成功复仇，并使整个灭门事件和人物底细暴露世间。

幕后制作

该片依然是民国时期的故事，将与前两部作品《让子弹飞》、《一步之遥》共同构成“北洋三部曲”。电影改编自张北海的武侠小说，讲述了一位青年侠客1936年回国为师门报仇的故事。

张北海是导演张艾嘉的叔叔，张艾嘉本人也很喜欢叔叔的这本书，在接到十几家制片公司希望将小说改编成电影的请求之后，张北海将这一事情交给侄女张艾嘉打理。但张艾嘉却认为，《侠隐》的拍摄难度比较大，不仅要准确地再现旧北京的风情，还要拍摄出传统武侠片里没有的新意，一定要等到有合适的人选再拍。经过多方考虑，张艾嘉看中从小长在北京的姜文，认为他可以把握《侠隐》的精髓，拍摄出影片所需要的“柔中带硬”的感觉。

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篇6：电影及歌曲介绍

剧情简介

这不是西游记的任何章节，这是悟空的故事，彼时孙悟空还不是震撼天地的齐天大圣，他只是只桀傲不驯的猴子。天庭毁掉他的花果山以掌控众生命运，他便决心跟天庭对抗，毁掉一切戒律。在天庭，孙悟空遇到不能爱的阿紫，一生的宿敌杨戬，和思念昔日爱人阿月的天蓬，他们的身份注定永生相杀，但其实不甘命运摆布的又何止孙悟空一人，却没想到反抗却带来更大的浩劫。他们所做的一切，究竟是不知天高地厚的热血轻狂，还是无奈宿命难改的压抑绝望，难道命运真的早已注定，悟空不服，他再次挥动金箍棒，要让这诸佛都烟消云散。

角色介绍

孙悟空

演员彭于晏

阿紫

演员倪妮

天蓬

演员欧豪

杨戬

演员余文乐

阿月

演员郑爽

卷帘