关键词： 生命
惦记优美散文（精选7篇）
篇1：惦记优美散文
路边有一棵白杨树，粗大的身躯足有三四层楼高，春天来了，杨树的枝枝杈杈伸展了新叶。开始，叶尖还泛出一抹淡红，不知什么时候，全变成了那种耀眼的青绿，那油亮的青色让人感到了生命的博动，怪不得古人感叹，不如摇落树，重有明年春。绿色和生命又回来了，似乎惦记着人间什么。
朋友在路边的大杨树下开了一家小店，夏天，树阴斑斑驳驳，给来往的行人和店面送来了一片清凉。但树大根粗，加上常年雨水冲刷，杨树周围大大小小净是土坑，在门前既不美观又影响生意。自己想垫垫，一没工具、二没材料；找个工人来吧，人家嫌活太小，值不得出动。别看一点儿小事，反倒让人着实作了难。
小店旁边是一块绿地，绿地的死角处有一个人常在那里收废品，见我的朋友一筹莫展，就自报奋勇要帮忙干了。也许他家就在郊外的农村，第二天，三轮车上装满了土，铁锨也带来了。他先把树下的坑坑洼洼填了，不知到哪里转了一圈，捡回来了几块水泥砖，铺上竟与原来的一模一样。他说，另一条街上修下水道，换下来的。这时我们知道他姓李，直呼老李得了。
过几天，店面要粉刷，买了涂料，请了工人，谁知他们来干活了竟没有梯子，朋友很生气，气也白搭，活还得干，又是老李帮忙借了梯子……大家忙这忙那，一天，忽然有人想起，好久没见老李了。
据说，他是转移了阵地，由固定收购变成了走街串户。这一改，与我们失去了联系。因为参与店里的工作较晚，这些全是大家讲给我听的。前不久是中秋节，我那朋友特意留了月饼，吩咐我们瞅着点，见了老李从这儿经过，一定将月饼送给他。
越是盼着他，越不见人影，中秋过去几十天了，我喊住一位收废品的汉子，将店里积攒的东西给他，并顺便问起，是否认识一位经常在这儿收东西的老李。不料他说，我就是呀。真让人相信冥冥中有一种缘分，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，此人身材瘦高，像他们过去说的那样。
接着，我们聊起他拉土垫坑、铺砖等，我告诉他，中秋节前，朋友为他留了月饼，就是不见人，他忙说不要不要，咱能帮上的，帮点小忙没啥。说着，还要把废品钱给我……
推让了好久，我始终没接他的钱。帮点小忙没啥，这是他说的最多的一句话。不禁让我想到：人生中的一些细微末节，是否更彰显出一些可贵之处呢？
老李向我道别，他在城市的夹缝里游走，也许不会常常路过这家小店，即使从门前经过，如果我们不注意，就那一闪的功夫，没有一声刻意的呼喊，肯定早已人去车远。
眼下，三轮车还是慢慢地去了，上面堆满了瓶子、纸箱、书报，虽然用绳子揽着，遇到不平的地方，依然是晃晃悠悠、晃晃悠悠……人流里他的身影越来越模糊，望着老李努力蹬车的架势——街头一个最平常的影像，我愈来愈明白了，朋友为什么会常常惦记着他。
篇2：惦记优美散文
那是几个月前的某个时候，闲着无聊的我打开电脑，登录QQ空间。看着长长的好友名单，想想那些对我来说并没有多少实质性意义的名字留着也没意思，不如删掉算了，反正也是一些与我不会有多少交集的网友;于是百无聊奈的我在这种想法的驱使下，把有些曾经与我有过三言两语的交流，后来又中断了文字来往的人拉黑了。
其实，当时拉黑这些人也没别的意思，只是觉得这些人到底还是不同于自己的亲人和生活中的朋友，与我并不会有多少心灵上的默契;只不过是偶然中看到我写的几篇文章，一时心生好感才想加我为好友的陌生人，而且注定会是一辈子不可能见上面的陌生人。网络是虚幻的，我又何必在这虚幻的世界呼朋唤友呢?拉黑她们后，我再也看不她们的名字，她们的好友名单里也不会出现我的名字，这样我也不会因为偶尔忽略了她们而愧疚不安，不会因为她们没有光顾我的寒舍而失望。拉黑后，我们之间再也没有任何瓜葛，这样不也挺好吗?在网络里交一百个表面上看似与自己投缘的朋友，还不如生活中真正肝胆相照的三两知己。再说，这些人之中，又有谁会真的惦记一个与自己见不上面的陌生人呢?这样一想，拉黑她们时我就没有太多顾虑了。
在这些被我拉黑的网友中，有一个女孩，我倒是挺喜欢她。那是一个留着短发，给人清爽感觉的甘肃女孩。这个女孩与我孩子差不多年纪，读高二，是个文科生。我们是在一个群里结识的。她说过喜欢看我的文章，而我也喜欢她的率真。可能是她的学习太紧张了，我们有很长一段时间没有交流，我觉得自己一大婶与人家小孩子做朋友，不仅在年纪上有距离感，也有一种不同调的感觉。这可能是我拉黑她的直接原因吧。
在这几个月里，由于太忙，我也很少上网，偶尔在电脑旁坐坐，还是会惦记那个可爱的女孩，不知她过得怎样，是不是也像我女儿一样，被繁重的学业压得喘不过气来。惦记归惦记，我还是不想打扰她的平静。算了吧，一切已经过去了。就像在路途中遇到的路人，我们在偶然中四目对视，然后有了刹那的默契，有了会心的一笑，，然后擦肩而过，然后又频频回头，看着对方的背影越走越远。这样温馨的画面，就让它珍藏在记忆的深处吧。我们原本就只是彼此生命中的过客，不会长时间为谁停留我们匆匆赶路的脚步。就在我以为再也不会与这个女孩遇见的时候，我们又戏剧性地再次成为好友。那天，当我正在上网时，看到电脑屏幕的右下角有个图标在闪烁，那是有人要加我为好友的请求。我习惯性的点击一下，当看到那个叫暖暖的网友唤我为阿姨时，我的.大脑里飞快地闪过一个人的名字。为了确认一下，我进入了她的空间，虽然网名和有些空间内容不同，但总有一种熟悉的味道让我不忍拒绝她。后来经过证实，她就是我曾经的网友――那个可爱的小女孩。
一切尽在不言中!孩子就是孩子，她们的纯真足以让成人无地自容。在我把她拉黑数月后，她竟然又再度找到我，再度要和我交朋友。她不说，我也知道，若没有一份惦记，她怎么会在这茫茫人海中记住我这张并不精致的脸?若没有一份惦记，怎么会对一个几个月来与她没有联系的远方阿姨念念不忘?她是孩子又怎样?古人尚且知道“人生交契无老少，论心何必先同调”，我又何必计较她只是一个小孩子呢?我不是把女儿也当朋友看待吗?为何不能把她当成像我女儿一样的朋友看待呢?她是我可能见不到的朋友又怎样?心灵的知己，不就是只需要灵魂的对话吗?这样一个重情重义的女孩，我能与她成为朋友，难道不该珍惜吗?这个世界真正惦记你的人有几个?难不成要与那些对你不闻不问、满不在乎的人敷衍下去，做有名无实的朋友?人家在被你拉黑后还记得你，无非是记得你曾经对她说过的那些令她动容的话，否则，她也不会再次叫你阿姨。这样的朋友，我若不善待，那我与不通人性的牲口有何差别?孩子，就因为你对我的这份惦记，你这个朋友，我认定了!
篇3：惦记优美散文
美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。
在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”
以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:
第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。
许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。
第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。
白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。
第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。
穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。
仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。
第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”
农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。
真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。
1新闻记者的角色误区
新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。
1.1角色越位
新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。
新闻事件中的记者角色定位
文丨武钊
摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。
关键词:新闻记者;角色;品质
参考文献
[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版
篇4：男人骨子里最惦记的女人散文
女人最让男人惦记的优点，不是漂亮，也不是聪明，而是懂得释放优雅魅力的女人。
一个懂释放优雅魅力的女人，即使她并不那么漂亮，男人也会被她吸引。
杏子是去年刚进公司的女孩，长相说不上精致漂亮，平常下班后也很少参加公司聚餐类的活动，但身边一直不乏追求者，每个追求者的条件都让人无可挑剔。
一次部门活动，大家玩真心话大冒险，一个追了杏子有一段日子的男同事选中了真心话，另一个同事问他：大家都知道你喜欢杏子，那杏子哪一点最吸引你?
这个男同事有点腼腆，又看了看杏子说：她的`一举一动都很吸引我。
这个回答虽然引来了大家的起哄，但不少人都点头表示认同。
有一种女孩说不出哪里让人着迷，但举手投足都极具女人味，性格温柔，轻声细语，软软糯糯的让男人越来越疼爱。
杏子平常和大家交流时，特别懂得把握分寸，也注重礼仪的细节，和她有过交集的同事，都说杏子有一种能让身边人都喜欢和她交往的独特魅力。
不管什么样的男人，都难以抵挡如此迷人的女人，和她相处起来，总让人有如沐春风般的感觉。
很多女孩把自己脱单不成功，长期单身的原因归咎为缘分没来，很多人自嘲是猪猪女孩，说自己需要一个能看见自己心灵美的白马王子，但奈何猪猪女孩太多，而精致女孩，又一直在女孩堆里闪闪发光。
男神只会被精致的气质女孩所吸引。
爱神丘比特的箭，只会先击中她们。
篇5：惦记诗歌
雨点轻轻拍打水面
渔船飘然而过
湿润的眼睛早已寻觅不到你的踪迹
曾渐渐地恢复驶过的平静
释然了所有共同相度的聚点
却只剩下了你淡淡的气息
直到我失去一部分嗅觉
雨巷苏园
思想、记忆、灵魂缠绵的孤独
记录随伴着失去的方向
矗立在不同的纬度线上把对方遗忘
像水平的交集失重太空
在破碎的明镜中得不到完美的成像
在红灯、绿灯组成的十字路口不再是张安全的车网
多余的短暂结成了落下的彷徨
直到我开始在尝试中找回我失去的那部分嗅觉
大脑中残存的犹新的感伤
不曾怀念街道两旁甜淡的桂香
和着青年为音乐痴狂的独唱
我伴着你穿梭在拥挤的人群
散步中把苏夜的美景观赏
明亮中清新美润的鱼肚白
为我赢得了一生中最美丽的伴娘
你安静独立的美唯我嗔享
欣然的我把初爱的河流荡漾
触手可及
不希望我的世界里出现明媚的朝阳
那不是一生 固然也不是一辈子
只愿注目夜幕催使下带来的漫长
这才把失去的部分嗅觉完好无损的在我身上安装
我喜欢细雨缠绵的苏大
不会有感伤和孤独的造访
可以把自己沉淀
与冗杂长眠
让心触试存在感化的地方
那将是我栖息的良好场所
篇6：惦记美文欣赏
秋送风幽，相思点洒。香茗弥漫整个房间，空旷的屋子静坐一人，她在思索，她在惦记着另一个傻瓜。
都说想起是没有理由，那是一种才下眉头又上心头的酸楚。可风不动，云却涌之。情已苦，思而掂之。
静品香茗，微烫。欲皱眉头，万种滋味弥浸心尖。那是一种淡淡的邂逅，宁静的相识，终了却是一场痛彻心扉的心疼。情不由所起，忆往情深。
又身不由己将你惦记，不知此刻你身在何处?
是否此刻你在陪你家小帅哥温习功课?他的一句：爸爸，我要看熊出没。你便没了自己的思想，全身心的找着鼠标为他百度光头强你儿子的最爱?你对儿子的爱让人羡慕的心生嫉妒。若可，我宁愿此刻也变成一个不懂事的宝宝，拽拽你的衣襟，也撒娇的要看天线宝宝，那样你会不会也会像刚才那样没有思想，只寻找鼠标?
或许此刻的你在陪着你的她在霓虹灯下享受着慕然回首那人却在灯火阑珊处的.满眼欢喜，她的含情默默恰似一朵莲开般的温柔。你的深诉可是似秋风佛面般柔情?两手相牵，相依相偎此刻没有词语能描述你们那彼此间抹不开划不了的微笑。夜色太美，此情真媚!那是属于你和她的幸福，感谢霓虹，能让你们夫妻厮守如故，这般如胶似漆般恩爱。希望我的畅想正是你们正在经历的和永远每天都要经历的点滴爱慕。
但又或许你此刻正在KTV正在陪你的朋友飚歌。唱的还是我们曾经一起唱过的那首歌，听过你的歌声，记得你的音色，顷刻我泪眼朦胧。我知道此刻我只是给自己串联一个梦，那个梦里不论你在干什么，有你便好。
我是不是很傻，有这样一个傻瓜她在惦记你，此刻的你幸福吗?在我想起你的时候你是否也会若渴般惦记着我?
篇7：惦记优美散文
他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。
在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。
摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。
关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.
