组成因素

关键词： 油层 延长 化子

组成因素（精选七篇）

组成因素 篇1

笔者对管理咨询做如下描述:组织为解决或改进自身管理、经营处境寻求的专业帮助, 管理咨询实施方运用专业能力, 结合客户组织实际情况, 与客户组织合作辨析问题, 提出切实可行的解决方案, 形成咨询报告, 并在咨询结束后的一定时间内持续跟进方案的实施。最终客户组织的管理、经营问题得到某种程度的解决, 基础管理得到强化, 管理素养得到提升。

服务质量是产品生产或服务业满足规定或潜在要求 (需要) 的特征和特性的总和, 是服务工作能够满足被服务者需求的程度。管理咨询行业属于知识密集型产业, 从定义和社会现实角度出发, 业务双方的出发点和落足点都在解决问题求发展上, 故本文将管理咨询客户组织的首要、主要及潜在需求定义为———解决问题、提升发展。那么, 管理咨询质量就主要在于咨询对客户组织解决问题或进一步发展的帮助程度。

管理咨询通常划分为:签约及项目启动、现状分析、方案设计与评审、实施落地五个主要阶段, 其中现状分析和方案设计两阶段是主体。将服务质量与业务双方的需求、目的、实施过程和形式相结合, 将管理咨询的质量确定为解决问题和提升发展两大部分。解决问题包括:经济效益、解决方案、咨询报告、帮助实施、合作协调五个方面;提升发展包括:管理改善、帮助学习两大方面。

一、解决问题

1. 经济效益。

主要考虑咨询质量的客观经济体现, 指在实施咨询后给客户组织带来的经济上的影响, 如通过生产流程、办公方式的优化获得成本和费用的下降, 通过积极的市场刺激或营销设计带来的销售额或利润增加等。从咨询实际出发, 为更好地衡量咨询效果, 本文考虑实施咨询费用, 选取管理咨询投资效率来作为经济效益的主要代表:

2. 解决方案。

主旨在于综合评价咨询过程中, 咨询公司、人员及咨询流程的专业性。合格的管理咨询必须准确地指出问题, 全面斟酌客户组织的实际拟定有可操作性的解决方案。通常而言, 解决方案指:通过分析准确地发现、确认问题;深入了解、掌握客户组织的实际运营情况、财务情况等个体信息和相关政策等行政信息;熟悉国内外相似情况的处理操作;糅合以上几点提出可靠的解决方案。

3. 咨询报告。

管理咨询最终以报告的形式呈现和存档, 咨询报告是一个咨询项目的浓缩, 也是客户组织在方案实施过程中的“操作手册”, 毫无疑问, 咨询报告的质量影响着管理咨询的质量。由于咨询报告的主要使用者为客户组织, 本文认为, 咨询报告的质量体现在描述准确、用语得当、行文有逻辑等几个方面, 即:文字描述的准确性、形式的简洁性、语言用词的易懂性和结构的逻辑性。

4. 帮助实施。

管理咨询效果的实现离不开执行, 毫不夸张地说, 项目的效果直接取决于项目执行的是否合理、彻底。在管理咨询中, 方案的执行通常由咨询专业人员掌控, 客户组织员工具体操作执行, 在执行过程中, 咨询方专业人员的帮助尤为重要。

5. 合作协调。

该质量因素贯穿管理咨询的全过程, 咨询业务双方是合作互惠的关系, 合格的管理咨询使双方达成高度有益于项目进行的关系, 即合作协调的关系。从管理咨询实施各阶段分析, 合作协调主要包括:客户能否及时提供需要的资料、咨询项目对客户组织的调查深入性和咨询过程中双方沟通互动的层次、频率如何。

二、提升发展

知识密集型服务业的服务是知识在业务双方之间的双向传递过程, 管理咨询也不例外, 且就管理咨询的行业特点而言, 管理咨询机构对客户组织的知识传递占有主导地位, 合格的管理咨询不仅能帮助客户组织有效地解决实际问题, 更能使相关管理人员获得一定的专业知识, 改善客户组织的管理活动。本文将管理改善和帮助学习作为提升发展的组成因素。

1. 管理改善。

管理改善针对客户组织整体的管理改进, 指整个组织的管理水平 (例如:组织结构、工作氛围、企业文化等较为宏观的层面) 在咨询过后, 得到改进、变化的情况。管理咨询的本质决定了管理改善是其质量的一个组成部分。举例来说, 客户组织就生产流程进行管理咨询改进流程、优化制度使日常的生产管理工作更加便捷高效, 或者对市场投资进行管理咨询后开拓了新市场、新业务。综合实际和历史研究, 管理改善质量因素主要包括四个方面:明确工作、工作效率提高、新工作的提出和工作氛围。

2. 帮助学习。

帮助学习的对象指客户组织的个体员工, 尤其是与管理咨询课题相关的员工。管理咨询中培训的作用很关键, 通过培训创造咨询需要的人员和环境。合格的管理咨询培训至少要达到以下两点目的:一是使相关人员充分掌握与咨询课题有关的知识技能;二是对打开参加培训人员的管理思维有益, 尤其是参加培训的高层管理者。帮助学习质量因素包含两个方面的内容:掌握知识、培训工作的开展情况。

参考文献

[1]来玉申.衡量管理咨询质量的十个标准[J].企业管理, 2012 (8)

[2]高剑锋.管理咨询合作九大标准之质量标准[J].中国品牌, 2011 (2~3)

[3]刘文超、李杰侠.影响管理咨询服务成功的因素分析与验证[J].沈阳师范大学学报 (社会科学版) , 2013 (4)

[4]熊新佳.质量与顾客满意度模型研究[J].标准科学, 2013 (7)

组成因素 篇2

阿拉善高原荒漠植被组成分布特征及其环境解释Ⅲ.植物功能群多样性对环境因素的响应

采用水分生态型(包括旱生植物、旱中生植物、中生植物和湿生植物)、生活型(灌木、半灌木、多年生草本和一二年生草本)和植物主要光合途径(C_3和C_4)等方法将研究区的植物种类进行了功能群(functional groups/types) 划分,为进一步认知荒漠生态系统的结构、功能和过程提供了分析基础.植物功能类群相对集中是阿拉善荒漠植被组成的一个重要特点,这主要和植物趋于旱化、生态型相对简单密切相关.按优势功能群依次为:PFTs1(旱生C_3一二年生草本)、PFTs2(旱生C_3多年生草本)、PFTs3 (旱生C_3灌木)、PFTs4(旱生C_3半灌木)、PFTs5(旱生C_4一二年生草本)、PFTs7 (旱生C_4灌木)和PFTs8(旱生C_4半灌木).气候、土壤理化指标决定着植物功能类群的分布.其中年均降水量、湿润系数决定着植物的生态型、生活型在水平地带上的分布特征,同时,也影响C_3和C_4植物(海拔梯度上)的分布.土壤容重、砂粒、粉粒含量决定着植物生活型特征,而土壤pH值、Cl~-、SO_4~(2-)和Ca~(2+)决定着植物水分生态类型的`空间分布.这些结果揭示了极端干旱区植物对胁迫环境响应的多样性,是对极端环境条件下如何理解生物多样性维持机制和可持续发展的较好生态学解释.

作 者：何明珠 HE Ming-zhu 作者单位：中国科学院,寒区旱区环境与工程研究所,沙坡头沙漠试验研究国家站,甘肃,兰州,730000刊 名：中国沙漠 ISTIC PKU英文刊名：JOURNAL OF DESERT RESEARCH年，卷(期)：201030(2)分类号：Q948.15关键词：植物功能群(型) 光合作用途径 生活型 生态型 干旱胁迫 plant functional types (PFTs) photosynthetic pathway life form ecotype drought stress

组成因素 篇3

【关键词】 情景逻辑；声乐表演；艺术理论研究；《费加罗的婚礼》

[中图分类号]J60 [文献标识码]A

音乐作为人们陶冶情操、增加知识、提高素养的重要产物，在创作的过程中主要包括了三个环节，其中分别为音乐作品创作环节、音乐表演环节、音乐接受环节。[1]51-53其中，音乐创作是音乐的基础，音乐接受是音乐的目的，而音乐的表演作为两者之间的联合点，能够将音乐的符号从无声变为有声，并且充满情感，使音乐成为具有生命的艺术体。在声乐表演中，音乐作品蕴含了大量的情感，并且在艺术形象的表演之中能够将二度创作表现得淋漓尽致，使表演者将自己的情感与作品的情感进行融合。“情景逻辑”作为声乐表演中的一种重要方式，能够使作品处于情境之中，在提高声乐表演意识的同时，也在一定程度上促进了声乐表演理论的研究。

一、“情景逻辑”的基本概述

“情景逻辑”是美国大师贡布里在《理想与偶像》中所提出的，属于艺术动因的一种概念。[2]贡布里认为，社会中存在着一种比较客观的方法，这种方法被称为“情景逻辑”。当人们在不依赖任何主观思想的同时能够独立发展，那么人们就能够从情景中对行动进行解释。简而言之，只有尽可能的对情景进行分析，才能将所有的愿望、动机、创作理念以及联想转变为情景因素。如果一部音乐作品中具有“情景逻辑”，那么整个音乐将提高一个层次，音乐作品中所有的情感将倾注于此。

由此可见，“情景”与“格局脚本”、“舞台背景”有着同样的含义与概念。在歌剧之中，“情景”属于综合概念，这就要求声乐表演者要对自己的角色进行推测、分析与把握。[3]因此，“情景逻辑”作为一种分析视觉，不仅仅要从客观的角度出发，更重要的是要将声乐表演中的空洞抒情以及盲目的技术进行填补与避免，从根本上促进“情景”成为一种“语境”，成为歌剧表演中表演者在形体以及角色上的重要支持。

（一）“情景逻辑”与“形体语言”之间的关联性

歌剧与话剧有着重大的区别，在歌剧中，表演者的动作决定了一部歌剧的完美与成功。一个优秀的歌剧表演家不仅要具备优美的嗓音，并且还要根据剧本的情景，对动作样式进行设计。在这里，“情景”成为了制约角色的主要环境因素，除此之外，形体语言在“情景逻辑”中的融合，能够促进歌剧的起承转合，使歌剧人物更加生动、形象。比如像格鲁克的《阿尔切斯特》，在前言中就表述了声乐表演与“情景逻辑”的重要性，只有将音乐表达情感，才能将音乐的价值表达给所有的观众。[4]世界上著名的歌剧家，除了拥有别人羡慕的嗓音，并且还能从剧作的本身出发，通过“情景逻辑”，将歌剧的真正内涵传达给观众。歌剧从本质上而言便属于一种“情景逻辑”，这种情况不仅制约了人物的角色，并且对人物的情绪产生了影响。

（二）“情景逻辑”与“情感流露”之间的关联性

在声乐表演中，“以情带声”是声乐艺术的核心，“情感的流露”与“情景逻辑”之间存在着关联性，在“情感流露”中使观众对歌剧的含义进行理解。声乐表演在利用“情景逻辑”下，会产生情感的释放，而情感的释放则属于一种以图形在情感释放的同时将声乐表演中的“情景逻辑”进行表达，从而独具滥情主义的产生。一位优秀的歌剧表演家，在声乐表演的同时，能够保持一种主体克制意识，并且会对作品的主观情感以及音乐作品之中的情感进行小心处理，并不会处于个人情绪之中。[5]78-84这种情况是对声乐表演意识的考验，也是声乐表演意识研究的重点与难点。反之，声乐表演艺术家无法对作品进行诠释，也无法将作品进行推敲，那么就会导致观众产生听而生厌的现象。

二、“情景逻辑”声乐表演艺术理论研究的背景

通过对以往文献的调查可以得知，声乐表演的核心是“情感性”和“炫技性”，这种核心理念已经成为了评判声乐表演的主要标准之一。从国内外众多音乐作品的研究而言，很多歌唱家的目的是将自己的情感与作品的情感进行抒发，使受众能够感同身受。在该理论之中，无论是中国音乐还是西方音乐，都有着共同点与不同点。[6]以歌剧为例，从18世纪到19世纪属于“美歌”时代，在这一时代，歌唱家们会将乐章中最华彩的段落进行演唱，这种对音乐的极端追求会在一定程度上导致演唱者情感的匮乏。在浪漫主义时代，声乐这种载体承担了情感表述这种职责，认为情感便是一切，但是由于脱离实际的语境，从而导致情感得到滥用，歌剧的总体美也受到了破坏。歌剧在不断发展、变革的过程中经历了莫扎特、贝尔格、格鲁克等众多大家的改革，从而形成了音乐与歌剧之间的逻辑关系。[7]除此之外，对声乐表演中音色、技巧、情感的学习是众多音乐学习者的追求目标，并且这三种内容在声乐艺术表演中起到了至关重要的作用。声乐表演作为一门重要的表演艺术，音乐表演者在对作品进行表演的时候不仅要保持清醒的主体，并且还要将自身的情感表达其中，只有如此，才能从根本上促进声乐表演的发展，才能促进“情景逻辑”在声乐表演中的运用。这一点在歌剧表演中体现得尤为明显。

三、“情景逻辑”的主要组成因素——以《费加罗的婚礼》为例

通过对莫扎特《费加罗的婚礼》进行研究，笔者认为，在当前歌剧表演中，“情景逻辑”的组成因素包括了两个方面，其中一个是戏剧本体所具备的情景逻辑，另外一个是音乐本体所具备的情景逻辑。戏剧本体所具备的情景逻辑，主要包括了情节、人物关系、戏剧冲突以及戏剧观念；音乐本体所具备的情景逻辑主要包括了音乐的主题、音乐情感的表述、音乐语言以及技巧。笔者以莫扎特《费加罗的婚礼》中的主人公——费加罗作为主要对象，研究对“情景逻辑”表演意识在歌剧表演中起到的作用。

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（一）从戏剧本体的情景逻辑出发，该部歌剧的性质、观念属于一种社会戏剧，歌剧中，聪明的费加罗利用各种方法对放荡不羁的伯爵进行了一次又一次的惩罚，使其失去领导权。《费加罗的婚礼》从本质上而言体现了人们对理性的渴求，属于一种人物多、人际关系复杂的歌剧，在该剧中，人物之中的“冲突关联”在一定程度上诠释了“情景逻辑”。比如，费加罗与伯爵的主要冲突在于伯爵想对未婚妻行使初夜权，而伯爵与未婚妻之间的冲突则在于爱情的归属问题。如此众多的冲突，始终无法得到和解，最后是伯爵夫人的宽容，才促进了结局的完美。因此可以得知，整部歌剧的思想观念已经超出了音乐的界限，在声乐演唱中，费加罗与各位人物之间的关系得到证实，并且也在一定程度上体现出了“情景逻辑”之中声乐表演的重要作用。在当时社会影响的作用之下，声乐表演与歌剧联系在一块，在表现理性的同时，也在一定程度上为声乐表演的发展与生存奠定了理论基础。[8]124-125

（二）在《费加罗的婚礼》上，戏剧本体并没有将人物之间的情感以及作品的情感进行表达，而对音乐情景则进行了深刻的阐述。其中，以歌剧重唱段落表现的最为突出，对此进行音乐情景与情景逻辑的表述。莫扎特在该剧中设置了重唱部分，利用重唱，可以将人物之间的各种关系进行关联，可以将人物之间的情感以及作品的情感进行表达。比如，在第三幕中的第十八分曲之中，名字为“Sull mandre”，其中的六重唱是根据歌剧的实际情感而出现的。虽然该重唱在这部歌剧中具有一种谐谑的意味，但是却将整部歌剧推向了高潮。在六重唱中，各个人物进行和解，儿子与父母也得到了团结，未婚妻也受到了未婚夫的认可（谱例1）。

在六重唱进行到冲突的时候，费加罗与自己的母亲进行了亲切的拥抱，而苏珊娜的出现却突然打了费加罗一个耳光。这个时候，音乐主题发生了变化，由原先的大调变成了下属小调，并且在弦乐之中也出现了令人不安的抖弓，正是音乐的魅力，使人感受到了歌剧所带来的紧张感（谱例2）。

这个时候，六个人的六重唱唱出了各自的情绪，包括愤怒、包括幸灾乐祸，包括怒不可遏。[9]66-67除此之外，歌剧中的六重唱还在一定程度上将整个音乐推向了高潮，并且将音乐稳稳地收定在了属调性C大调之上，并且完美落幕。从《费加罗的婚礼》可以看出，一个优秀的歌剧演员，在进行声乐表演的同时，要将“情景逻辑”融入其中，只有如此，才能从根本上感受到音乐的情景与声乐表演之中的一致性，才能调节自己进行曲调的变换以及动作的变化。从情感揭示上而言，声乐表演也要将最真实的情感进行流露，这种情感流露包括了表演中自身的情感表达，并且还包括了音乐作品中的情感流露。因此，声乐表演的基础包含了情景与情感。

四、“情景逻辑”是声乐表演中的重要语境

通过对上文《费加罗的婚礼》进行分析可以得知，“情景逻辑”对于歌剧表演以及声乐表演都起到了重要的作用。“情景逻辑”这种声乐表演的主要形式，从戏剧本体上来说，不仅对各种人物情感、人物行为进行“情感的依托”，并且还是“音乐本体”上对声乐表演者情感塑造者的重要标准。“情景逻辑”在声乐表演中拥有着“语境”力量，这种情况已经成为了众多声乐表演家在控制理性以及情感抒发中的重要标准。从现实的角度而言，“情景逻辑”这种声乐表演概念的提出，让人们明白了这样的道理：声乐表演虽然属于一种音乐艺术，但是，情感表达却是至关重要的，并且情感的表达始终离不开“情景逻辑”，离不开声乐表演的本质。在声乐表演之中，利用“情景逻辑”能够从根本上促进声乐表演的发展，促使声乐表演朝着可持续方向前进，而歌剧作为一门综合性很强的艺术，每一位成功的歌剧表演者，在表演的过程中不但要具备高超的声乐表演技巧，并且还要将“情景逻辑”融入其中，将歌剧中的动作、语言、声音以及肢体都表达得淋漓尽致，从根本上带动观众对歌剧的欣赏，使每一位观众都能理解歌剧所体现的情感，从而喜爱歌剧中的声乐表演。

结 语

综上而述，可以得知，声乐表演是一个非常复杂并且具有创造性的过程，在整个声乐表演之中，表演的主体从模仿到创造，都要以自身的特殊性作为基础。与此同时，声乐表演家还要不断提高自身的文化素养以及专业素养，加强自己对艺术的理解与认可，以优美的声音、娴熟的技巧将音乐作品之中的情感进行表达，从而使整部作品都具有活力，从根本上使观众与创作者达成共鸣，从而体会到声乐表演所带来的魅力。除此之外，“情景逻辑”作为声乐表演中的重要组成部分，不仅促进了声乐表演的发展，并且在一定程度上将歌剧的魅力传输给了众多观众。在“情景逻辑”中，声乐表演的研究将更加具有理论性与研究性。

参考文献：

[1]程军.“情境逻辑”：声乐表演艺术理论研究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例[J].人民音乐，2009.

[2]陈刚.声乐艺术演绎中的表演学理论应用研究[D].湖南师范大学，2006.

[3]黄青.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》艺术特征初探[D].福建师范大学，2004.

[4]靳相林.声乐表演艺术中观众审美心理研究[D].福建师范大学，2007.

[5]冯效刚.从“土洋之争”到“三种唱法”——新中国的声乐表演艺术理论研究概述[J]. 星海音乐学院学报，2006（2）.

[6]张冉.论歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特征[D].首都师范大学，2008.

[7]韩博.莫扎特歌剧的艺术风格及经典唱段的演唱探究[D].湖南师范大学，2010.

[8]惠芳.现代音乐美学促进声乐表演艺术发展的理论研究[J].音乐创作，2012（7）.

[9]冯翔祺.声乐表演中形、神、情的舞台艺术效果处理研究[J].大舞台，2013（7）.

作者简介：汤国荣，福建师范大学音乐学硕士，福建艺术职业学院党委委员、纪委副书记，研究方向：声乐演唱与合唱指挥。

组成因素 篇4

一栋民用建筑, 一般是由基础、墙、楼板层及地坪层、屋顶、楼梯和门窗等主要部分组成。他们在不同部位发挥着各自的作用。

1.1基础。基础是位于建筑物最下部的承重构件, 它承受着建筑物的全部荷载, 并将这些荷载连同自重传给下面的土层。

1.2墙。墙是建筑物的竖向承重构件, 而墙即是承重构件又是围护构件。作为承重构件, 墙承受着建筑物屋顶、楼板、楼梯等构件传来的荷载, 并将这些荷载连同自重传给基础。作为围护构件, 外墙抵御自然界风、雨雪及寒暑对建筑物的侵袭, 使建筑物的室内具有良好的生活与工作环境。内墙主要作为分隔构件, 将建筑空间分隔成或大或小的室内空间, 以免相互干扰。另外, 墙面也是建筑物装修的重要部分, 墙的装修具有保护房间、装饰建筑物室内外空间环境的功能。

1.3楼地层。楼地层是楼层与地层的统称。楼层是多层建筑中的水平承重构件和竖向分隔构件, 它将整个建筑物在垂直方向上分成若干层。楼板承受和传递人体、家具、设备、隔墙等荷载及自重外, 还具有一定的隔声、防火、防水等能力, 同时楼层还提供了敷设各类水平管线的空间, 并对墙身起水平支撑作用。地层是建筑物首层与土层直接相接或接近的水平构件, 承受作用其上的全部荷载, 并将它们均匀地传给土壤或通过其他构件传个土壤。

1.4楼梯。楼梯是建筑中楼层间的垂直交通设施, 供人们上下楼层和紧急疏散之用。高层建筑中, 除设置楼梯外, 还设置电梯。

1.5屋顶。屋顶是建筑物顶部的覆盖构件, 与外墙共同形成建筑物的外壳。屋顶即是承重构件又是围护构件, 作为围护构件, 抵御着自然界各种因素对顶层房间的影响;作为承重构件, 承受风、雪、上人和施工期间的各种荷载, 并将这些荷载传递给墙。

1.6门窗。门窗属于非承重构件, 门主要用作室内外交通联系及分隔房间, 窗主要用作采光和通风。门窗在不同情况下还具有保温、隔热、防风和防水等维护功能, 并对建筑造型、立面及装饰有重要的作用。

2建筑构造设计的原则

2.1必须满足建筑使用功能要求。由于建筑物使用性质和所处条件、环境的不同, 则对建筑构造设计有所不同的要求。如北方地区要求建筑在冬季能保温;南方地区则要求建筑能通风、隔热;对要求有良好声环境的建筑物则要考虑吸声、隔声等要求。总之, 为了满足使用功能需要, 在建筑构造设计时, 必须综合有关技术知识, 进行合理的设计, 以便选择、确定最经济合理的构造方案。

2.2必须有利于结构安全。建筑物除根据荷载大小、结构的要求确定构件的必须尺寸外, 对一些零星部件的设计, 如阳台、楼梯的栏杆、顶棚、墙面、地面的装修、门窗与墙体的结合以及抗展加固等, 都必须在构造采取必要的措施, 以确保建筑物在使用时的安全。

2.3必须适应建筑工业化的需要。为了提高建设速度, 改善劳动条件, 保证施工质量, 在构造设计时, 应大力推广先进技术, 选用各种新型建筑材料, 采用标准设计和定型构件, 为构部件的生产工厂化、现场施工机械处创造有利条件。以适应建筑工业化的需要。

2.4必须满足建筑经济的综合效益。在构造设计中, 应考虑建筑物的经济效益问题, 既要考虑降低建筑造价, 减少材料的能源消耗;又要有利于降低经常运行、维修和管理的费用, 考虑其综合的经济效益。另外, 在提倡节约, 降低造价的同时, 必须保证工程质量, 绝不可为了追求效益而偷工减料, 粗制滥造。

2.5必须注意美观。构造方案的处理还要考虑其造型、尺度、质感、色彩等艺术和美观问题。如有不当, 往往会影响建筑物的整体设计的效果。因此, 亦需事先周密考虑。

总之, 在构造设计中, 全面考虑坚固适用, 技术先进, 经济合理, 美观大方, 是最基本的原则。

3影响建筑构造的因素

影响建筑构造的因素很多, 归纳起来大致可分为以下几个方面。

3.1外力作用的影响。作用在建筑物上的外力称为荷载。荷载有静荷载 (如建筑物的自重) 和动荷载之分。动荷载又称活荷载, 如人流、家具、设备、风以及地震荷载等。荷载的大小是结构设计的主要依据, 也是结构选型的重要基础。它决定着构件的尺度和用料。而构件的选材、尺寸、形状等又与构造密切相关。所以在确定建筑构造方案时, 必须考虑外力的影响。在外荷载中, 风力的影响不可忽视, 风力往往是高层建筑水平荷载的主要因素, 特别是沿海地区, 影响更大。地震力是目前自然界中对建筑物影响最大也最严重的一种因素。我国是多地震国家之一, 地震分布也相当广, 因此在构造设计中, 应根据各地区的实际情况, 加以设防。

3.2自然气候的影响。我国幅员辽阔, 各地区地理环境不同, 大自然的条件也多有差异。由于南北纬度相差较大, 从炎热的南方到寒冷的北方, 气候差别悬殊。因此, 气温的变化, 太阳的辐射, 自然界的风、雨、雪等均构成了影响建筑物使用功能和建筑构件使用质量的因素。有的因材料热胀、冷缩而开裂, 使建筑物遭到严重破坏;有的出现渗、漏水现象;另外, 由于室内过冷或过热而影响工作等等。总之都影响到建筑物的正常使用。为防止由于大自然条件的变化而造成建筑物构件的破坏和保证建筑物的正常使用, 往往在建筑构造设计时, 针对所受影响的性质和程度, 对各有关部位采取必要的防范措施, 如防潮、防水、保温、隔热、设变形缝、设置蒸气层等等, 以防患于未然。

3.3人为因素和其他因素的影响。人们所从事的生产和生活的活动, 往往会造成对建筑物的影响, 如机械振动、化学腐蚀、战争、爆炸、火灾、噪声等, 都属于人为因素的影响。因此, 在进行建筑构造设计时, 必须针对各种可能的因素, 从构造上采取隔振、防腐、防爆、防火、隔声等相应的措施。以避免建筑物和使用功能遭受不应有的损失和影响。另外, 鼠、虫等也能对建筑物的某些构、部件造成危害, 如白蚁等对木结构的影响等。因此, 也必须引起重视。

摘要：建筑构造具有很强的时间性和综合性, 它涉及到建筑结构、建筑材料、建筑设备、建筑物理、建筑施工等各方面的知识。在进行构造设计时, 应综合考虑外力、自然气候 (风、雨、雪、太阳辐射、冰冻等) 和各种人为因素 (噪音、撞击、火灾等) 的影响, 综合运用有关技术知识, 才能设计出理想的构造方案和提出切实可行的构造措施, 以满足建筑使用功能的需要。

关键词：建筑构造,组成,影响因素

参考文献

[1]顾起.浅谈建筑结构抗震设计体系及方法[J].城市建设理论研究, 2012, 2.

《7的组成》教案 篇5

1、幼儿通过合作交流学习7的分解与组成，感知数的分和的有序性。

2、让幼儿在自主探索与合作交流中共同学习、发展，充分体验小组互助、合作学习的快乐。进一步感知总数与部分数之间的关系。

3、能积极思考，提高理解与运算能力。

4、发展目测力、判断力。

教学重点、难点

教学重点：让幼儿掌握6种分和方法.

教学难点：引导幼儿发现分合式中递增递减规律和互换规律。

活动准备

课件，音乐磁带《我的朋友在哪里》，玻璃弹子，磁性吸铁，吸管，铅笔，羊骨头，各种图形，纽扣，果冻盒，各种图片(与幼儿人数相当)，幼儿操作材料(过生日)。

活动过程

1、复习6的组成 拍手游戏：师：嗨嗨，我的1球碰几球?幼儿：嗨嗨，你的1球碰5球。师：小朋友我问你6可以分成2和几?幼儿：朱老师我告诉你6可以分成2和4。

2、学习7的分解。

(1)让幼儿自主探索7的分解组成。将幼儿分成8组，每组幼儿不同的操作材料，让幼儿自主探索7的分解组成，记录分合式，并在集体面前表述。

(2)创设情境，并出示课件：

7只小猪在玩，让幼儿看图片找出小猪的不同，并写出分合式。让幼儿看分合式，教师引导幼儿体验总数与部分数之间的关系。知道总数总比部分数大。

(3)出示花的图片让幼儿区分花的不同，进一步学习掌握7的分解组成。

(4)出示漂亮的鱼图片让幼儿分解，加强对7的分解组成。

3、出示课件，引导幼儿学习7的分合式，了解分合式的前后两个数之间的递增和递减的关系，知道前面的数不断增大1，后面的数不断减小1，总数不变。通过读一读、看一看、说一说，使幼儿进一步了解总数与部分数之间的关系。

4、玩游戏：拍手问答

教师：小朋友我问你7可以分成1和几?幼儿：朱老师我告诉你7可以分成1和6。巩固幼儿对7的分合的掌握。

5、玩游戏：“找朋友”加强对7的分解组成的学习掌握。

每位幼儿手拿一张卡片，听《找朋友》的音乐开始找朋友。(两个幼儿拿的卡片上的实物图数量合起来是7，就是自己的朋友。)

6、小组对抗赛，巩固掌握7的分解与组成：将幼儿分成三组，教师出示课件题卡让幼儿抢答比赛，看哪一组获胜，并奖励。

7、完成幼儿操作材料上的练习。

8、评价幼儿参与活动及完成操作情况。

教学反思

兴趣是孩子最好的老师，是开启知识大门的金钥匙。数学知识对于孩子们是枯燥乏味的，只有他们对数学有浓厚的兴趣，产生强烈的求知欲望，学习起来才能乐此不疲。本节课我从幼儿已有知识出发，结合幼儿的生活实际和年龄特点，通过游戏、动手操作和小组对抗赛，让幼儿自主探索掌握7的分解与组成。下面我谈谈在教学7的分解与组成时的几点体会：

一、小组合作，动手操作，自主探索。

在本次活动中，我为幼儿准备了很多可操作材料。开始，我将幼儿分成了8组，每组不一样的操作材料，让孩子们小组合作，动手操作，自主探索7的分解，并用分合式记录自己的操作结果。探索操作时，孩子们积极主动的操作着自己组的材料，想尽一切办法将材料分成两份，并记录操作结果。有的组记录的分合式都重复了，可是孩子们还在不停的操作，个别能力强的幼儿发现有重复记录的分合结果在不停的提示。有个别小组的幼儿不知从何下手，在我的指导下，他们能自己动手操作，探索7的分解。孩子们在同伴的合作下动手操作、自主探索，提高了动手操作能力和主动探究能力。

二、以游戏为主线，引起幼儿探索掌握数学知识的奥秘。

游戏是幼儿的基本活动，也是幼儿身心健康发展的需要，幼儿通过各种游戏获得知识，受到教育。本次活动，幼儿已有了6以内数的分解与组成的概念，我在活动开始设计了拍手游戏。幼儿对拍手游戏特别感兴趣，玩游戏时，幼儿都能注意力集中，准确地对出老师的问题。极大地调动了孩子们的兴趣。活动中，为了加强幼儿对7的组成的掌握，同样，我又一次运用了拍手游戏，收到了预期的效果。游戏―找朋友，不但让幼儿点数了卡片上的物体的数量，还使他们体验了有朋友的快乐。游戏是本次活动的主线，即让幼儿玩了游戏，从游戏中体验了学习的快乐，达到了自主探索学习的目的。

“学中玩”、“玩中学”，让幼儿在自主操作中探求知识，在游戏中感受数学知识的奥秘，在比赛中培养幼儿的竞争意识，利用多媒体教学手段及图片来培养幼儿的主动探究能力，让幼儿在轻松、愉悦、自主的范围中掌握了7的分解与组成，并能很好地了解总数与部分数之间的关系，收到了很好的效果。

组成因素 篇6

化子坪北地区隶属于延长油田杏子川采油厂, 构造上位于鄂尔多斯盆地陕北斜坡中部 (图1) , 勘探面积约100km2, 研究区三叠系延长组长2、长6油层组是石油勘探开发的主要目的层。长6油层组按照地层沉积旋回和韵律, 又划分为长61、62、63、64共4个亚油层组, 其中主力含油层位是长61、62、63。本文在前人研究的基础上, 通过对本区沉积、构造特征及其与油气富集的关系的研究, 分析长6油层组的油藏特征及其主控因素, 对下步油气勘探与开发具有一定指导意义。

2 成藏条件分析

2.1 构造特征

化子坪北区延长组各油层组构造形态主要为在西倾单斜背景上由差异压实作用形成的一系列低幅度隆起。长61、长62、长63亚油层组的顶面构造形态基本一致, 整体呈东高西低的单斜构造形态, 局部地区发育鼻状隆起构造。鼻状隆起轴线近于东西向 (图2) 。

2.2 烃源岩特征

鄂尔多斯盆地中生界生油岩系主要为三叠系延长组湖泛期暗色泥岩、油页岩, 主要生油层为长7烃源岩, 目前热演化程度已达到生油高峰阶段。次要生油层为长9烃源岩, 长9黑色泥 (页) 岩, 分布范围相对长7而言较为局限, 主要分布在局部凹陷形成的半深湖环境。

研究区化子坪北长7张家滩及长9李家畔油页岩在本区均有发育 (图3、图4) , 长7油层组的中部发育一套油页岩, 厚度一般为3~8m, 平均厚度5m。而本区李家畔油页岩相对发育, 厚度为6~13m, 纵向上位于长9油层组顶部。从油页岩分布特征可以看出, 区内烃源岩厚度差别不大, 对长6油层组局部成藏不起主要作用。该区烃源岩研究已基本成熟, 基本认为安塞地区长7暗色泥岩为长6主力烃源岩。

2.3 储层特征

(1) 岩性特征

化子坪北长6油层组岩性主要为灰色中粒长石砂岩、中粒岩屑长石砂岩、细粒长石砂岩、泥质粉砂岩, 以中粒长石砂岩为主。其中石英含量为25%~40%, 长石含量为35%~50%, 岩屑含量在25%左右。砂岩粒径主要集中在中砂级和细砂级, 分选磨圆较好。

(2) 物性特征

化子坪北长6油层组砂体孔隙度一般小于10%, 平均孔隙直径为65.24μm, 渗透率为0.82~2.8m D之间, 属于典型的特低孔、特低渗油藏。其中水下分流河道岩性较粗, 以中—细砂岩为主, 物性上相对较好。

2.4 沉积特征

2.4.1 沉积相

本区长6油层组属于安塞三角洲沉积体系, 根据岩性、沉积结构与构造、测井相等特征综合分析认为, 化子坪北主要发育三角洲前缘亚相沉积的水下分流河道微相和分流间湾微相。其中又以水下分流河道微相为主, 主河道走向近北东—南西向。分流河道岩性主要由浅灰、绿色中粒长石砂岩组成, 常显示为多个正韵律层的叠加。砂岩分选性和磨圆度好, 碎屑颗粒呈圆状或次圆状。分流间湾地层主要由灰黑色、黑色泥岩夹薄层砂岩组成, 砂岩发育水平层理和波状层理, 自然电位曲线和自然伽马曲线形态呈低幅度微齿状或线状。

2.4.2 砂体展布特征

化子坪北长6油层组水下分流河道发育, 长62-2和长62-1砂体展布图显示, 主体河道走向近于北东—南西, 河道宽度为3~4km。化子坪北长6油藏多发育于水下分流河道的交汇处, 主力油层组长6油层组累计砂体厚度可达60m以上, 具有良好的储集条件, 为有利的油气富集区。

3 成藏主控因素分析

3.1 沉积储层

本区长7及长9半深湖相的泥岩、油页岩是长6油藏的直接油源岩。长6沉积时期广泛发育的三角洲前缘水下分流河道砂体是长6油藏的主要储集层。长4+5油层组沉积晚期广泛分布的漫滩湖沼相沉积构成了长6油层组的区域性盖层, 同时长6油层组发育的分流间湾沉积及砂岩物性及成岩的变化为油气的储集提供了良好的遮挡与封盖条件。长7—长4+5沉积垂向上构成了一个完整的生储盖组合。

根据本区砂体展布与构造形态、油藏分布叠合图 (图5、图6) 可见, 长6油藏在平面上主要分布在水下分流河道砂体最厚的地区, 长63油藏与长62-1油藏几乎全部都分布在水下分流河道砂体较厚的区域, 反映出长6油藏的形成和分布明显受控于储层砂体的展布, 间接受沉积相的控制。

3.2 构造

砂体展布与、构造形态、油藏分布叠合图 (图5、图6) 还发现长6油藏的分布与鼻状隆起关系密切。已发现油藏的相当一部分分布在鼻状隆起的高部位。其中研究区西北部发育的较大的鼻状隆起控制了长63、长62的油藏分布, 西南部几个小型鼻状隆起与砂体配置关系较好, 控制了长62的油藏分布。即本区长6油藏的成藏受沉积储层和构造共同控制。

4 油藏特征

化子坪北长6油层组主要发育三角洲前缘亚相水下分流河道砂体, 近北东向展布的河道砂体在区域西倾单斜背景和局部鼻状隆起构造的配合下, 形成构造—岩性油藏。此外河道砂体上覆及旁侧的分流间湾泥岩形成有利的侧向油藏封盖条件, 砂岩自河道中间向两侧逐渐过渡为泥岩, 物性也向两侧逐渐变差, 形成的油藏多为砂岩透镜体油藏, 油层呈透镜体状, 横向不连续。

5 结语

研究区长6油层组主要发育三角洲前缘亚相沉积, 发育水下分流河道、分流间湾微相。水下分流河道砂体为主要的储集体, 砂体方向呈北东—南西向展布。研究区长6油藏的主控因素为沉积储层与构造, 水下分流河道砂体和西倾单斜构造总体呈垂直展布, 河道砂体与上覆和侧向泥岩有机配置, 是控制化子坪北长6油藏分布的主要因素。在构造与沉积储层控制下, 研究区长6油层组主要发育构造—岩性油藏及岩性油藏。

摘要：长6油藏在鄂尔多斯盆地石油勘探中占重要地位, 目前, 长6油层的勘探已经进入勘探中后期, 勘探难度越来越大, 深入分析延长组长6油藏的成藏条件, 搞清其成藏主控因素, 对延长组长6油藏后期勘探具有重要意义。本文通过对鄂尔多斯盆地化子坪北地区长6油层组构造特征、沉积特征、储层特征及烃源岩特征等各成藏要素的细致分析, 最终解剖该区长6油藏, 寻找其成藏主控因素。通过研究分析认为, 化子坪北区内烃源岩厚度差别不大, 长6油层组沉积时期主要发育三角洲前缘亚相的水下分流河道微相和水下分流间湾微相, 储层砂体以水下分流河道砂体为主, 储集性能以分流河道中心的砂体储集性能最好;长6油藏主要分布在河道砂体较厚的地方。与此同时, 构造对长6油藏也具有一定的控制作用, 油气在长6油层组顶部构造高点或局部鼻隆部位富集。结果表明, 沉积储层与构造是研究区长6油藏的主控因素, 受其控制长6油层组主要发育岩性油藏及构造—岩性油藏。

关键词：化子坪北,长6油层组,沉积特征,主控因素

参考文献

[1]张金亮, 司学强, 秦敬.安塞油田王窑地区长6油层沉积微相研究[J].西北地质, 2003, 36 (3) :62-71.

组成因素 篇7

1 成藏要素特征

1.1 烃源岩

长7段烃源岩是研究区主要的油源岩[7]。研究表明长7烃源岩不仅有机质丰度最高, 而且有机质热演化程度最高, 生烃潜力最大。实验测试分析表明, 长7段烃源岩有机碳含量2.45%~5.810%, 氯仿“A”含量0.254%~0.506%, 总烃 (HC) 含量407.1×10-6~5751.45×10-6, 最大生烃强度300×108t/km2, 总生烃强度407×108t/km2, 据测定Ro在0.73%~1.06%之间, 达成熟阶段[8,9]。

1.2 储层条件

研究区内侏罗系延10油层组主要沉积了一套粗粒的辫状河道相储层, 形成的储层主要类型包括辫状河道、河床滞留、边滩等微相砂体[10], 其中边滩、心滩亚相沿河道近岸分布, 是一套以中粗和中细砂岩为主的粗粒沉积物, 粒度适中, 储层非均质性弱, 孔渗值较高, 这也使得该类亚相成为油气富集的最有利地带。

1.3 运移通道和动力

不整合面是沟通三叠系延长组油源与侏罗系圈闭的桥梁, 三叠系延长组-侏罗系之间的深切河谷起着非常重要的作用[11], 侏罗系富县组、延10油层组在古地貌基础上填平补齐, 造成侏罗系下统砂岩与三叠系延长组直接接触。三叠系延长组油源初次运移首先进入延长组储层, 然后在其与侏罗系渗透性储层中进行二次运移[12], 并沿河谷斜坡进入侏罗系下统储层, 最终在适当的圈闭中成藏。

前人的研究指出长7油层组生烃作用产生的超压是石油运移的最主要动力[7], 该烃源岩有机质丰度高, 累积生成的石油强度大, 而且干酪根在岩石中所占的比例高, 形成了干酪根网络, 由于其具有亲油性, 所以石油通过干酪根网络运移所需阻力大大降低, 油气沿着叠置砂体及切割的古河道与不整合面可以有效的运移到延10油层组中。

1.4 运聚成藏模式

吴起地区侏罗系下生上储式油藏具有油源近、储层发育、生储盖配置较为理想的特征, 发育多套储盖组合[6,13]。延长组油气经过其与富县组不整合面进入到侏罗系地层内, 后沿富县组与延安组不整合面继续向上运移, 或沿切割叠置的砂体向上运移, 或遇到良好的圈闭成藏。延安组提供了优质的分流河道储层砂体, 在其周围泥岩的遮挡与构造的共同作用下[14], 形成良好圈闭并捕获油气。

2 成藏控制因素分析

2.1 古地貌对成藏的控制作用

古地貌对油藏的控制作用主要体现在对延长组油源与侏罗系储集体之间的通道作用[11]。侏罗系底部延10油层组是河流相的侵蚀、叠加为主的充填式沉积形成的以砂砾岩为主的地层, 其沉积厚度由河谷中心向两侧阶地斜坡减薄尖灭。沉积过程中对三叠系延长组地层的侵蚀切割也是由河谷向两侧由深变浅, 其切割面与不整合面对应, 沟通的油源沿此面运移至延安组, 在适当的圈闭内成藏。同时, 受侏罗系沉积前古地貌控制的差异压实低幅隆起是油气聚集的有利区带, 高部位是油气运移的有利指向区。

2.2 有利于成藏的储集条件

侏罗系延10沉积期是以侵蚀充填为主的辫状河道沉积[10]。砂体整体连通性好, 孔渗条件好。孔渗分布直方图表明, 孔隙度主要分布在12%-20%之间, 而渗透率主要在1—10 md之间, 小于1 md的渗透率较少, 大于10 md的样品不足30% (图1) , 孔渗相关性好, 呈正相关 (图2) 。

2.3 构造对成藏的控制作用

侏罗系由于构造和差异压实形成的鼻隆构造是侏罗系油藏的主控因素之一[5]。前侏罗系古地貌是形成差异压实的基础, 在经过燕山运动以后, 研究区形成了现今的这种西倾单斜背景下发育鼻状隆起的构造格局[14]。

三叠纪末期, 鄂尔多斯盆地由于受到印支运动的影响而整体抬升, 三叠系延长组顶部遭受风化剥蚀, 加之侏罗纪早期河道对其进一步切蚀, 因此古河道便成为延长组过剩压力释放的通道, 同样也是油气运移的通道, 而且古河道的下切程度越深, 输导油气能力越强。延长组油气通过富县期及延安期的深切河谷既可发生垂向运移, 也可沿河道砂体侧向运移, 在圈闭条件好的地方聚集成藏。

2.4 泥质盖层是成藏的必要条件

鄂尔多斯盆地侏罗系沉积时地层倾角不到1°, 因此油气圈闭亦受制于岩性因素, 这种圈闭的形成主要取决于垂向及侧向上倾方向的岩性条件[6,13]。侏罗系延10期属辫状河沉积, 沉积剖面呈下粗上细的二元结构, 由两个沉积旋回组成, 其间被厚度大约为1m的泥质沉积分开。此外, 延10油层组顶部还广泛发育着一层粉砂质泥岩、泥质粉砂岩组成的细粒沉积, 厚度在1m左右, 全区分布稳定, 这两套泥质沉积成为延10油层组油藏广泛发育的盖层[13]。

3 结论

(1) 延长组长7油页岩是延10油层组有效的源岩供给来源, 辫状河道、心滩等微相砂体是油气良好的储集场所, 储层物性较好, 前侏罗纪深切河谷是油气运移成藏的主要通道, 生烃作用产生的超压使得油气沿着通道运移, 并最终在西倾单斜背景下的鼻状隆起聚集成藏。