关键词： 景观
景观（精选十篇）
景观 篇1
1 复合景观设计的意义背景
美国建筑大师沙里宁说过:“城市是一本打开的书, 从中可以看到它的抱负。让我看看你的城市, 我就能说出这个城市的居民在文化上追求什么。”城市特色、城市内涵的体现最直接地反映在城市的建筑空间及大型基建之中。城市中的自然山水、道路、桥梁、公园、广场、街旁绿地、建筑及小品等, 以其独特的景观语言表述自己沉淀的历史岁月、辉煌的传统文化以及独特的地域风韵。
复合景观设计的应用范围十分广泛, 从大地的生态规划、流域规划到城市区域景观规划;从局部环境建设到街头城市建筑、桥梁道路、花园景观等, 并在一定程度上涵盖特定区域源远流长、独具特色的文化传统, 阐述特定区域的生态、民俗、传统、习惯等文明表现。复合景观设计已成为展现城市地域烙印、时代特征、建设思想及艺术水平的重要手段。
2 桥梁对复合景观设计的反映
桥梁等大型工程建设, 既要抓质量又要重视景观;不但要满足交通功能的要求, 还要将其所在的地形、地貌、自然环境、人文环境等这些因素都考虑在内, 和整个城市融为一体。周全的考虑是对城市文化的一种尊重, 从而使桥梁功能、美学、文化与技术达到统一, 成为一座座承载风雨的“艺术品”。
2.1 悉尼海港大桥
在澳大利亚悉尼的杰克逊海港, 有一座号称世界第一单孔拱桥的宏伟大桥, 这就是著名的悉尼海港大桥 (Sydney Harbour Brid ge, Au stralia) 。大桥全长1885 m, 是早期悉尼的代表建筑, 它像一道横贯海湾的长虹横架在悉尼港湾的南北两陆, 巍峨俊秀, 气势磅礴, 与举世闻名的悉尼歌剧院隔海相望, 成为悉尼的象征。 (图1)
悉尼海港大桥的存在, 在一定程度上展现了悉尼的地域文化和现代风情。同时悉尼歌剧院依偎其身边, 如碧绿莲池中的一朵洁白睡莲, 簇拥着盛开。歌剧院三面临水, 正面对着海港大桥, 背倚植物园。隔海相望, 那乳白色的贝壳屋顶, 倒映在蔚蓝的海水中, 与那来来往往的游艇、巍峨庄严的海港大桥一起, 形成一幅优美灵动的画面, 动静结合、交映相辉, 为悉尼港湾的夜色增添光彩。
悉尼大桥的设计建成有许多重要的意义, 她是连接港口南北两岸的重要桥梁、是悉尼歌剧院明信片的完美背景、也是摄取港口全景的绝佳地点。至此之后, 人们说起悉尼地标, 都将悉尼海港大桥、悉尼歌剧院和悉尼塔联成一体欣赏。三大建筑形成的城市复合景观, 勾勒出了一幅视觉效果的盛宴, 或雄伟又婀娜、或深色搭浅色、或直线伴曲线, 相辅相成, 优雅魅惑。
3 桥梁景观的复合景观设计方案
桥梁所跨之处的地理、地貌或城市空间环境、人文环境均有其特指性, 与特指的周边空间环境的配合使桥梁景观有机地溶于环境, 也使为人熟知的环境空间与有发展寓意的桥梁景观间蕴生出具有地方性的景观伴生, 桥梁与城市的伴生使其复合景观成为标榜城市独特性、唯一性的象征。
在进行桥梁方案设计时, 可充分研究当地风土人情、城市特色、标志性地标等, 利用桥梁的文化承载作用, 创造出更多融于地方环境、相辅相成、富含内涵的桥梁方案。以下就几个具体的桥梁方案详细说明。
3.1 港珠澳大桥
港珠澳大桥横跨珠江口伶仃洋海域, 是连接香港特别行政区、广东省珠海市和澳门特别行政区的大型跨海通道。桥梁主体工程总长22.9公里, 由青州、江海直达船与九洲三座航道桥及非通航孔桥组成。
项目设计之初, 我们考虑到桥位所处区域有桂山岛、牛头岛、外伶仃岛等众多岛屿, 如此多的景观视点, 造就港珠澳大桥将成为一个全方位的景观工程。同时, 伶仃洋水域是珠江河口主要的入海通道和最大的河口湾。硝烟的灰池、虎门的炮台、还有文天祥的名篇《过伶仃洋》, 都给这一湾海水注入了水墨丹青的人文情怀。改革开放以后, 珠海拥有毗邻港澳的优势, 一跃成为全球经济最活跃的区域之一。港珠澳大桥的建成, 将使两个特别行政区、一个经济特区, 中国三座极具代表性的城市因大桥相联, 演绎“珠联璧合”的新乐章。因此, 我们以“三地相连、协力奋进”为景观主题, 基于古往开来的历史文化积淀, 强调三地人民改革奋进的社会凝聚力, 烘托港口城市的地域发展特色, 打造有视觉冲击力、造型新颖的标志性桥梁。
九洲航道桥作为全桥景观分布的第一座标志性建筑物, 以乘“帆”劲发的桥塔造型, 表达扬帆起航的景观寓意, 如乐章之序曲, 开篇节奏紧凑。帆是海洋文明的象征, 代表着一种搏击风雨, 不惧艰险, 勇于探索的精神。桥塔以“帆”为塔型, 是对港、珠、澳三地海洋文明的诠释及三地敢立时代潮头的开拓精神。 (图2)
江海直达船航道桥桥面标高较低, 处于全线景观的略低处, 桥型设计简洁, 承上启下, 恰似乐曲中丰满的和声渲染重复着主题。青州航道桥主跨468m, 是全线最宏伟的桥梁, 在景观上体现出气势与稳健感, 如交响乐的高潮篇, 激昂向上, 升华全线景观主题, 在景观上形成最高潮。由此, 三座航道桥与非通航孔桥的组合在全线形成节奏分明的景观韵律, 如一曲桥梁复合景观的海洋交响乐, 演绎了中国首个跨越“一国两制”三地的桥建项目, 从而实现交通上的连接、两岸经济的衔接乃至三地文化的对接。 (图3)
3.2 寸滩长江大桥
重庆素有“桥都”的美誉。寸滩长江大桥作为其主城的第27座特大型跨江大桥, 是主城快速路网中“六联络线”的重要组成部分。大桥因其为“机场专用快速路的控制性工程”而备受关注, 是重庆市的入口形象工程。寸滩长江大桥在设计上有诸多亮点, 如“最大跨度”、“最宽车道”、“最巴渝风”等使其成为“上台阶”的标志性工程, 为重庆桥梁建设掀开了新的篇章。 (图4)
巴渝 (重庆) 大地传统民居建筑与装饰艺术, 是巴渝文化内涵和地域文明的浓缩与凝固。“巴渝建筑”在选址布局上多注重顺应山地, 讲求建筑与自然山体环境的融合, 并巧妙选取“穿斗式”的结构形式, 运用“错层、错位、吊层、吊脚”等建筑手法, 创造出层层叠叠、错落有致的吊脚楼民居群, 形成了巴渝地区独具民族特色的建筑文化。
寸滩长江大桥复合景观设计可从挖掘重庆地方特色两个方面入手。一:重庆是“巴文化”的发祥地;二:重庆又是中国红色文化的传播之地。因此, 选用“巴文化”风格的牌楼做造型着重体现“穿斗式”的建筑风格, 用中国红色彩的“牌楼塔”体现城市的历史文化感, 并与重庆城内的巴渝建筑交相呼应, 形成独特的复合景观。搭配饰以“重庆八景”浮雕图案的栏杆、刻有祥云图纹的桥铭牌、灯柱等, 体现了浓郁的重庆地方文化特色, 风韵古朴, 别具一格, 当之无愧成为“最重庆”的跨江大桥。 (图5)
3.3 阳明滩大桥
桥梁的复合景观设计中, 桥梁内涵囊括的地域特色及历史人文与城市建筑体系的交相呼应尤为重要, 其产生共鸣的景观伴生效果往往成为城市的骄傲。所以, 城市的发展战略、城市精神、城市历史文化底蕴、城市地标建筑等, 皆是桥梁复合景观设计的理念来源。
阳明滩大桥 (哈尔滨三环西桥) 全长约6490 m, 工程包括主汊桥、副汊桥、引桥、接线道路工程等部分。 (图6)
哈尔滨地处东北亚中心位置, 是第一条欧亚大陆桥和空中走廊的重要枢纽。百年积淀的文化底蕴、独具特色的欧陆风情、经久不衰的传奇故事、流光溢彩的迷人夜色造就了这座城市独具特色的异国情调。这里不仅荟萃了北方少数民族的历史文化, 而且融合了中西文化, 是中国著名的历史文化名城和旅游城市, 有“文化之都”“音乐之都”“冰城”以及“东方莫斯科”“东方小巴黎”之美誉。风情万种的“中央大街”也落座在这里, 全街建有欧式及仿欧式建筑51栋, 涵括了西方建筑史上最有影响的四大建筑流派, 展现了近300年欧洲最具魅力的文化发展史, 是国内罕见的一条建筑艺术长廊。 (图7、图8)
阳明滩大桥的主桥设计理念就来源于此。对比欧美经典悬索桥实例, 对于桥梁各部位的建筑造型、细节处理, 紧扣浪漫主义的主题, 最终确定主桥为五跨双塔双缆面自锚式悬索桥。主塔采用典型的俄罗斯建筑风格, 模仿贵族宫廷建筑的唯美与装饰韵味, 同时结合哈尔滨特有的中西城市文化, 塑造出庄重典雅的气氛。浓郁的色彩是俄罗斯风格的奢华基调, 塔身色彩采用哈尔滨市建筑中常用的墨绿色 (如圣索菲亚大教堂) , 主缆与吊索亦与之相应, 选用墨绿色涂装, 使主桥色调统一, 体现地域特色。 (图9)
作为主汊桥的补充, 副汊桥是全桥景观的第二级重点, 采用钢桁梁结构, 在合理的跨度范围内取得较经济的梁高。钢桁梁是现代索承结构桥梁出现之前普遍采用的桥型, 在西方各国更是大量使用。主桁外观及颜色与主汊悬索桥相呼应, 统一造型及风格, 形成高低起伏的轮廓线, 宛如一首动听的曲调, 刻画出主副汊桥自然流畅的节奏与韵律。
阳明滩大桥作为哈尔滨的窗口式通道, 与城市自然景观、人文景观、历史文化景观融为一体, 其伴生的复合景观成为代表哈尔滨历史发展的经典之作和两岸繁荣的标志性工程。 (图10)
4 结语
现代社会, 人们追求生活品质的提高的同时, 愈来愈关注自然环境, 历史人文环境的和谐统一, 因而复合景观设计也开始为人们所熟悉。桥梁景观与特定地点的地形、地貌、地标建筑等配合成为新的伴生景观, 蕴生出具有地方性的景观更新意义。我们应该好好把握这个难得的机遇, 利用景观更新中的继承与发展, 努力打造桥梁复合景观的个性文化品牌, 创造出更多经典的城市地标。
摘要：桥梁与城市的伴生往往使其复合景观成为标榜城市独特性、唯一性的象征。本文通过研究桥梁景观与特定地点的地形、地貌、地标建筑等配合成为伴生景观的案例, 探讨其蕴生出的地方性景观更新意义及景观更新中的地域文化传承与发展, 并倡导以独特的复合景观语言创造出更多经典的城市地标。
关键词：桥梁,复合景观,城市地标
参考文献
[1]蒋承杰, 丁豪, 林振袍.运河桥梁的复合景观美学设计[J].科技创新导报, 2009.
[2]陈步春.城市桥梁美学设计研究[J].中国公路, 2012.
景观与景观设计的含义 篇2
缘石坡道位于人行道口或人行横道两端，使乘轮椅者避免了人行道路缘石带来的通行障碍，方便乘轮椅者进入人行道行驶的一种坡道
景观设计的特点：1边缘性2综合性3体系性
景观的构成元素主要包括软质景观
软质景观有维持生态平衡、美化环境等作用，是能随着时间变化的景观重要元素。
建筑功能工程功能美学功能调节气候功能
景观种植 1规则式（1主题种植2对称3线形4环状）2自然式
场地的构成元素：土地、建、构建物、道路、绿地、管线、小品、景观设施
征地界限：城市规划部门划定的供土地使用者征用的边界线
用地边界线：征地范围内可以使用的场地边界线
道路红线：是城市道路用地的规划控制线，是道路横断面中各种用地的宽度之和。
建筑红线：是建筑物基地位置的控制线，是场地中允许建造建、构建物的边界线。
日照间距系数：日照间距与前排建筑挡光高度的比值。
道路的兼具不应大于160m当建筑物沿街部分长度超过150m或总长度超过220m
柔性路面—沥青路刚性路面—水泥路
道路分类：1主干道2次干道3支路4引导5人行道
基于景观评估的城市景观设计 篇3
对城市景观进行评估，可以提高城市环境品质、改善居民生活状况、增强人们对城市的认同感。本文以廊坊市新世纪步行街改造设计为例，尝试从可达性、景观要素、空间感知、触觉感知等几个方面进行景观评估，根据评估结果对廊坊新世纪步行街进行改造设计，以不同的设计理念，打造风格各异的主题街区，并通过建筑色彩营造商业氛围，实现“赏”、“游”、“购”一体化。本文重点叙述了景观评估结果同景观设计实践的协同关系，探索景观评估体系纳入到设计实践中的可行性。
关键词：
城市景观 景观评估 步行街改造设计
中图分类号：TU986
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）04-0036-04
一 城市街区景观评估的意义
在日常的设计实践中可以发现，对历史文化街区保护的法规政策有不少，但是多指一些经过专业部门鉴定过的、列为文物的、具有悠久历史的少数区域，而在现实生活中，大量承载历史记忆，寄托城市情感的建筑物和街区往往被简单地推倒重建，造成了城市历史的割裂和城市发展的无序。譬如一棵树木的生长，或许它有一些伤疤、或许它有一些横枝野权，只要经过适当修剪，总能找到让其焕发青春的方法，完全没有必要将其连根拔掉，换种新树。这种对待城市街区的简单行为从当时看有可能是正确的，但是以历史的角度看，往往得不偿失。
随着社会经济的发展，具有历史价值和文化价值的城市景观资源一再遭到破坏，城市发展过程中要直面发展和保护的矛盾关系。城市景观中哪些资源值得保留？哪些需要改造？改造的力度需要怎样控制？这本身就是一个复杂的问题。在中国现今的建设环境下，由于缺乏相应的评估机制和保护意识，过多地承载着城市记忆和具有历史价值的城市环境被大面积破坏，城市的发展轨迹被完全抹去，随之消失的是人们对城市的认同感和归属感。如何在现有的城市环境下，对城市的景观价值进行评估，在保留城市文脉和发展轨迹的基础上，运用现代设计手段，提高城市环境的品质，改善周围居民的生活，增加人们对所在城市的认同感，是本文探讨的主题。
二 景观评估的程序和方法
（一）景观评估的程序
国外较早出现的景观评估体系是产生于19-20世纪的以英美为主体的景观评估体系，在这一阶段，西方发达国家颁布了一系列有关景观保护的法律法规，例如英国在1949年颁布的，以保护乡村历史和景观，维护国家公园和地方景观特色为目的的《国家公园和乡村土地使用法案》，美国在1964年颁布的，以保护原始自然环境，野生生物为目的的《美国荒野保护法》等，在制定法规的过程中，逐渐形成了较为系统的评估体系和学术流派，但是这些评估工作的评估对象往往以自然景观为主，鲜有涉及到城市景观和人文景观，本文尝试借鉴专家学派中Litton的形态学理论和经验学派的Lowenthal.D的偏重心理感知的相关观点，完成对于廊坊新世纪步行街这一位居城市中心且具有一定历史价值的城市街区的景观评估工作。
（二）景观评估的方法
在任何一种评估指标体系中，组成景观的各个要素都会被详细地罗列出来，并且制定严格的评估标准，如地形地貌是否多变、植被种类是否丰富、景观色彩是否多样且生动等等，而对于城市景观则多从空间、序列、光线、色彩、植物种类等方面进行评估，所以此次景观评估主要从以上几个方面进行评估。
三 廊坊新世纪步行街的现状和存在的问题
（一）城市发展对于步行街的影响
廊坊新世纪步行街始建于上世纪90年代，东西长5.4公里，分成8个街区，几乎横穿了整个廊坊市，成为当时廊坊市最著名的一条大街。虽然体量巨大，但是由于当时的社会环境和设计导向问题，步行街在建筑形态、空间利用上带有明显的时代特色，随着时间的流逝，这些问题慢慢显现出来，主要体现在以下几点：
空间划分不合理：步行街中央50米的间距过于宽大，产生强烈的隔阂感，不符合人们购物休闲的行为习惯。（图1）
建筑形式过于单一：尤其是临近城市主干道的街头立面没有风格特色，可辨识度底。（图2）
各个步行街之间被城市干道隔断，无法形成连续的整体效果，随着城市机动车流量的迅猛增长，这种割裂感越发明显。
建筑色彩过于单一：全是米黄色，缺乏商业活力和业态特点。
随着网络电商的兴起，实体商业受到巨大冲击：步行街缺乏相应的商业配套和商业设施来吸引客户，市场竞争力逐渐减弱。
（二）业态变化对于景观的要求
新世纪步行街设立之初，其商业定位并不是十分清晰，随着近几年廊坊城市的快速发展，步行街的外部商业环境和内部业态结构都有了非常明显的变化，这在客观上对步行街的景观改造提出了现实的要求。首先，在步行街南侧兴起了一个以万达广场为核心的新商业中心，集中了大型购物中心、影剧院、餐饮服务等全套的商业服务设施，形成了新的城市热点，其次，步行街内部经过多年的经营，各个街区都形成了自己相对稳定的业态环境，如第三大街主营电子产品和办公用品，第四大街主营时尚用品和服装等，这些外因和内因都会对景观改造设计起到非常明显的限制和引导作用，而且会对景观的内容和形式提出非常具体的要求。
四 景观评估在新世纪步行街改造设计中的应用
（一）新世纪步行街景观评估的内容和标准
鉴于新世纪步行街位于城市中心，且完全是人造环境，所以其评估内容和标准同现行的诸多景观视觉资源管理系统评估指标体系不尽相同，在综合考察了步行街的周围环境和景观现状后，我们尝试从可达性、景观要素、空间感知、触觉感知、配套设施完整性、维护管理便捷性等六个方面进行评估，具体评估标准见表一1。
（二）新世纪步行街的评估结果
经过对廊坊新世纪步行街进行多次调研，及不同学科的专家学者对廊坊新世纪步行街整体状况从评估指标所给定的六个要素进行讨论研究后，制定出符合廊坊新世纪步行街景观评估的调查表，先后7次组织业主开会讨论，并对当地的百余名居民进行问卷调查，再结合专家的意见进行综合考虑后得出的评估结果如表一2所示：
nlc202309031936
通过对评估结果表一2的解读我们可以得知，新世纪步行街在交通可达性、道路通畅性等方面得分较高，即原始的规划框架基本合理，但是由于当时的设计思想陈旧并且缺乏足够的前瞻性，在空间的丰富程度和停车场数量等方面已经无法满足现代商业环境的需要，另外随着时间的推移，街内的绿化植物和地面铺装破损严重，也在很大程度上影响了步行街的景观感知。
五 根据评估结果对新世纪步行街的改造设计
（一）新世纪步行街改造设计的方向
根据景观评估的评估结果，步行街的景观改造设计主要从以下几个方面进行：
调整步行街的功能分区，理顺功能布局：解决停车面积不够等现实亟待解决的问题。
丰富步行街内部空间组织形式：打破街内空间形式单一、风格一致的僵局，将每段步行街自己的独特风貌展现出来。
通过丰富色彩和增加亮化来烘托步行街的商业氛围。
全面整顿每段步行街的端头空间：使之具有显著的风格特征，并能够起到联通每段步行街使之成为有机整体的作用。
（二）新世纪步行街的改造设计方案
廊坊地处北京和天津两大城市之间，位于京津走廊中心，在地理位置上具有得天独厚的优越条件，同时又是河北大学城的所在地，这就使新世纪步行街天然具有了联通京津，承接北京的传统文化和天津的西洋风尚，将东西方文化熔于一炉的区域优势和文化优势（图3）。同时，步行街又地处城市中心，两侧都是非常成熟的住宅社区，步行街是当地居民主要的休闲、娱乐、购物场所，因而当地居民对步行街怀有深厚的情感，所以这次改造设计的主旨确定为——“京津通廊，人民乐坊”。
新世纪步行街1-8大街东西贯穿廊坊市中心，总长逾5.4公里，这样的规模和体量国内罕见，只是整条步行街被7条城市主干道分割开来，无法形成统一有序的整体，所以在规划设计中将1-8大街有效连接，形成一种既是有机整体，各个街区内又各具风情的街道景观，使新世纪步行街重新成为廊坊市的商业主轴、文化主轴、景观主轴和亮化主轴。同时，步行街的改造设计不仅仅局限在内街这一条线上，应当充分利用交通流线、城市家具、标志表识和夜景亮化等手段将两侧的商业空间和住宅社区吸纳进来，利用城市屋脊效应，打造城市景观带，真正做到“纵向连接、横向沟通”。
在步行街原有的建筑设计中，建筑立面风格和建筑色彩较为单一，缺少变化。本次改造设计在尊重原有建筑风貌，不做大规模改造的情况下，利用增建屋顶、修建山墙等手段（图4），打破原有建筑过于统一，僵化刻板的局限，以造型各异的设计手法，在对原建筑不进行大量拆改的前提下，打造不同风格的主题街区（图5、图6），同时丰富建筑色彩，营造热烈的商业氛围，真正实现“赏”、“游”、“购”一体化。以第三大街为例，这段步行街以经营电子产品和办公用品为主，在建筑风格上采用了简洁硬朗的德意志绗架结构形式，在内街新建的建筑物和步行街两端的沿街立面上，笔直挺括的绗架线条代替了柔弱的石膏线脚，明朗的视觉效果给人以精确、高效的心理暗示，和业态特点相符的同时也赋予第三大街强烈的视觉语言街道特点和可辨识度明显提高。
在本次规划设计中有两个重点，一个是各段步行街内部的设计定位和风格体现，一个是各个街区之间的连接与沟通，它们就像玉带上的玉版和串珠那样密不可分。其中，各街区的连接将是亟待解决的设计难点。通过分析其他城市解决同类问题的案例，连接方式最终确定以天桥为主，采用交叉式、平行式、单一式等不同的构造手法，能够使街道两侧的游人可以非常方便地到达街道的另一端，同时，由于这些天桥位于城市干道的十字路口，背靠步行街风格迥异的沿街建筑，完全可以利用不同风格的立面造型，配以现代化的亮化手段，使其成为具有极高显示度的都市明珠。
新世纪步行街的内庭宽约50米，这样的尺度对于一条步行街来说过于宽大了，步行街两侧的行人很难产生交流，无法形成交融贯通的商业氛围。所以规划设计中在内庭增加了大量的商业设施和商业建筑，如酒吧长廊、IT体验馆、灯光廊架等，这些商业设施—方面提高了区位品质，凝聚了商业氛围，同时也拉近了步行街南北两侧的距离，使人们在步行街内部的穿行和购物变得更加惬意。例如，在第二大街的南北两侧各增加了数组西班牙风格的廊架建构，距离原有商铺9-14米不等，这样的尺度对于购物的人来说是最适宜的尺度，廊架内侧的轻体构筑物里还可以提供餐饮和休憩服务，同时两组廊架之间还有广场和喷泉等景观元素，这样就大大提高了步行街内庭的使用效率，同时提高了步行街的环境品质。
近年来，商业和艺术相结合，通过艺术来提高商业品质，通过商业来推广艺术价值，已经成为人们共识的商业发展方向，无论是上海的“新天地”，还是北京的“三里屯”、“798”，随处可见艺术融入商业环境的成功案例，所以在新世纪步行街的改造设计中，必不可少地要融入艺术的相关元素，并且要做到结合业态特点，体现地域文化，引领时尚潮流，成为改造设计中的点睛之笔。例如第四大街的“风情意大利”设计主题，就紧紧结合第四大街时尚服装的业态现状，通过曲线形的平面布局，具有雕塑特性的街心钟楼钢架（图7），营造出一种浓郁的艺术气息，使之不仅成为购物休闲的场所，更是一种城市的标记和时代的印记。
六 结语
本文在调研国外的理论方法与实践案例，结合国内城市发展的实际状况，从景观评估的评估标准入手，力图梳理出一套城市环境下景观评估的依据和方法，并以廊坊市新世纪步行街为例，重点叙述了景观评估结果同景观设计实践的结合过程，探索了如何将景观评估体系纳入到设计实践中的可行性。
目前我国正处于城市快速发展的重要历史时刻，大量新城建设和旧城改造的工作正在进行，对于城市环境下景观的评估与保护却一直没有形成系统的方法和体系。在世界艺术的历史上，我国曾以意境深远的文人山水画和优美生动的东方园林享誉世界，但是就现代景观视觉语言，尤其是城市环境中景观资源的利用和开发却始终没有系统的理论支持和实践方法，因此迫切需要加强相关内容的理论研究和方法创新。
在城市环境中进行景观评估和改造设计，所面临的问题将不仅仅是地形、植被、水质等自然因素，更多的与生活息息相关的人为因素也必须纳入到评估体系中来，如交通系统的可达性、城市设施的完备性，空间形态的丰富性等，这些条件虽然不是传统意义上的景观元素，甚至同城市规划和建设存在很大的交集，但是这些因素会直接影响人们对城市环境的整体感受，所以在评估和设计过程中必须予以充分考虑。同时由于景观评估中评估指标的多样性，且多数指标具有很强的模糊性、很难用清晰的数值去衡量和描述，所以选择较为模糊的评估方法较为合适。
植物景观与景观空间的营造 篇4
关键词：植物景观,景观空间营造,硬质铺装景观
我国从古至今无论在任何时候, 都十分重视和谐和美观。尤其是对于建筑, 整体的布局是否和谐, 不仅会关系到建筑的美观程度, 也关系到建筑环境的问题。尤其是重视部分与部分之间的关系、部分与整体之间的关系。在建筑之中创造植物景观, 是为了改善建筑的环境, 同时也是为了增加环境的美感。但是如果仅仅根据景观布局的一个角落来设计, 就会在整体观看时觉得十分的不舒服。因此要在建筑中营造一个景观空间, 能够让植物景观融入其中。
1 植物景观与景观空间的关系
除了国内外经过历史沧桑遗留下来的景观之外, 现在城市建筑等应用上了植物景观。不仅是为了城市美观, 还是为了城市的环境。因此在城市建设过程中, 对于植物景观的设计十分的看重。但是仅仅有植物景观, 还不能完全对城市的装饰起到巨大的作用, 如果不能营造景观空间, 就像人只穿了一件衣服, 而没有搭配好裤子一样, 十分的不协调。植物景观与景观空间是相辅相成的。没有植物景观, 景观空间就无法构成, 但是有了景观空间, 却让植物景观的设计安排不合理, 就会显得十分突兀难看, 让人不舒服。所以要把握好植物景观与景观空间之间的关系和营造关系。
2 植物景观与景观空间营造和地形的关系
由于每一处的地形不同, 所营造的植物景观和景观空间就是不一样的。想要在不同地形上建造建筑, 就要根据实际的地形特点进行设计。在考察过程中, 不仅要考虑地理环境, 还要考察天气。确定适合这些地方生存的植物。并根据植物的特性和根据地形所设计的建筑的形状, 来确定适合的植物景观和景观空间, 这样才能设计出符合当地的地形地貌, 天气状况的景观。不仅能够有独特的景观欣赏, 还可以把美景藏于建筑之中。完美的融合在了天地和城市之间, 却又有独特的魅力显现出来。
2.1 设计理念。
根据地形进行设计植物景观和景观空间, 是因为中国的古话, 天时地利人和之中的地利这一点。只有善于利用地理环境, 才能设计出符合这一环境的建筑, 并且在建筑之中进行植物景观营造的时候, 才能更好的进行设计。并且营造景观空间的时候, 也会根据地形的特点进行设计和创造。并且这种根据地形进行设计更加符合人们对居住环境或是生存环境的要求。
2.2 主要设计内容。
根据地形设计植物景观和景观空间, 主要需要根据实际的地理环境, 设计能够在该地区生存增长的植物。并且能够适时的引进新的植物来装点环境, 但是前提是不会造成生态平衡的破坏。在确定了相关的植物和植物培养的颜色之后, 还要确定景观空间营造需要进行修正的地方。如果某些地形会造成整体设计出现缺陷, 在人力范围内可以去除, 但是人力无法改造, 就需要应用景观空间的力量使得整体便得和谐同统一, 更加的美观。
3 硬质铺装景观
建筑在进行植物景观改造的时候, 还需要运用一些硬质铺装景观, 这样使得整体景观之中, 有软有硬, 互相融合, 互相独立。这样有对比的景观却又可以相互渗透融合, 使得整体景观空间的营造实际更加有特点。
4 软质植物景观
软质植物景观是整个植物景观和景观空间营造的重点。因为软质植物景观更能够体现出来植物景观的特点。同时对于营造景观空间产生了巨大的作用。软质植物景观可以使得本土特有的植物景观有效的结合外来的品种, 使得整体景观营造更有魅力。
4.1 设计理念。
要在固有的景观设计之中, 加入新的元素, 使得景观的设计在新旧之间不断的交替, 增加景观的可观赏性。
4.2 分区种植控制。
由于不同的植物的生长特点不同。因此在进行植物景观创造的时候, 要根据给子的特性进行种植。且不能混合种植。这样才能保证植物生长的健康, 不会受到互相影响造成植物景观的死亡。同时也能更好的营造每一处的植物景观, 更合理的进行景观空间的布局。
4.3 植物配植。
在一般的植物景观营造之中, 不仅需要考虑植物的生长环境, 还要考虑植物的搭配, 尤其是颜色的搭配。颜色的搭配会给人带来不一样的感觉。颜色鲜艳的植物花卉搭配在一起, 有的就呈现出热烈奔放的感觉, 有的就会感觉异常的刺眼, 不舒服。颜色明亮和颜色灰暗的植物搭配在一起, 搭配的合理就会使得整体景观层次感十分的强烈, 使得给人们的视觉冲击力极其大。但是如果没有搭配好, 就会显得不搭调, 整体一点也不协调, 让人十分不舒服。也就毁坏了整体的布局。因此要十分重视植物配植, 这其中关系着植物景观十分营造的十分合适。也关系到了景观空间的营造是否符合整体设计的要求。因此要对植物配植进行详细的研究。
5 植物景观的空间营造
在建筑之中设计植物景观的时候, 不仅需要考虑植物的本身特性, 生存环境还有颜色搭配之外, 还要考虑整体的空间营造。对于植物景观的空间营造, 即景观空间的营造, 是需要一定的整体协调性来控制的。除了考虑植物之外, 还要考虑当地的地形以及天气状况等原因。景观空间营造可以从横向、纵向以及各处的空间进行伸展和设计, 达到景观空间虚实结合, 盈亏相符。这样打造出来的景观空间才会展示出足够的魅力, 给人留下美好的印象。
尤其是在安排植物的过程之中, 不仅要考虑植物景观自身, 还要根据植物的特点和地形进行安排。同时由于并不是所有的地形都是平整的, 所以在景观空间营造过程中, 要利用好地形的起伏和地形的缺陷, 安排适合的植物景观在那里, 使得植物和地形相辉映。这样才能让地形和植物结合的更加紧密。也会让植物景观和景观空间更加融合, 达到一种整体包容却还有自己独特魅力的景致出现。这样的空间营造会给人带来美的享受。
结语
在进行景观营造的时候, 不仅要包容植物景观, 还要和周围的空间设计相融合。这样不仅能够体现出植物景观的特点, 还能使得植物景观和整体衔接的十分融洽, 没有明显的修饰雕琢的迹象。因此要想使得城市园林建造的更加自然, 美好, 就要十分注重知植物景观与景观空间的营造。打造成一个浑然一体, 却又有自己独特魅力的景观存在。
参考文献
景观 篇5
复试科目一：《景观园林专业知识》
一、测试形式
考试形式：笔试（闭卷、含概念性快速设计）
考试时间：4小时
总 成 绩：满分100分，阅卷评定
工具准备：自备绘图工具。
二、试题类型
1．基本概念（名词解释），约20%
2．概念性快速规划设计，约80%
三、考试内容
（一）基础知识
1.1景观园林设计概论
(1)．景观园林设计及发展
(2)．景观园林环境行为心理
(3)．景观园林体系、风格、流派及类型
(4)．中外景观园林发展概况
(5)．景观园林设计艺术与技术
1.2景观园林设计理论
(1)．景观园林分析与评价理论
(2)．景观园林环境心理学理论
(3)．景观生态学理论
(4)．景观园林美学理论
1.3景观园林设计的内容
(1)．景观园林规划设计
(2)．景观园林设施设计
(3)．硬质景观园林设计
(4)．软质景观园林设计
(5)．景观园林工程实施方法
1.4景观园林设计方法与程序
(1)．景观园林设计程序
(2)．景观园林设计的基本原则
1.5景观园林美术基本知识
(1)．景观园林制图基础知识
(2)．透视图画法
(3)．景观园林美学初步知识
(4)．景观园林设计表现方法
1.6园林植物学基本知识
(1)．常见园林树木及种类
(2)．常见园林花卉及品种
(3)．常见园林植物的栽培技术知识
（二）专业知识
2.1景观园林类型设计基本知识
(1)．城市街道与广场景观设计
(2)．街区绿地与公共设施景观设计
(3)．旅游风景区景观设计
(4)．居住区环境景观设计
(5)．商业步行街区景观设计
2.2特殊地形景观环境设计基本知识
(1)．特殊地形景观设计概述
(2)．特殊地形景观设计基本要素
(3)．特殊地形景观设计基本形式
(4)．特殊地形与植物配置基本知识
四、主要参考书目
1.《城市园林绿地规划与设计》同济大学 李铮生主编，2006.9第二版，中国建筑工业出版社
2.《现代景观规划设计原理》同济大学刘滨谊主编，2005.3第二版，东南大学出版社
3.《中国园林史》周维权主编，2005.8第二版，清华大学出版社
4.《西方造园变迁史：从伊甸园到天然公园》（日）针之谷中吉，1991.11第一版，中国建筑工业出版社
5.《景观生态学》邬建国主编，2004.3第二版，高等教育出版社
6.《风景景观工程体系化》同济大学 刘滨谊，1990.12第一版，中国建筑工业出版社
复试科目二：《专业面试》
一、测试形式
考试形式：分组面试、同时进行
面试教师以导师为主，每组不少于5人，名单于面试前公布
面试考生根据面试教师分组，自主决定参加其中1组的面试
考试时间：每生5分钟英语口试、20分钟专业面试，面试日程由学院统一安排、总 成 绩：满分100分，由答辩小组综合评定
二、试题类型
1．考生简要自我介绍
2．考生从题库中现场自行抽取3题，自主选择回答其中2题
3．考生回答面试教师的其他问题
三、考试内容
专业面试主要侧重于考生如下方面的能力与状况：
1．考查考生掌握景观园林专业基础知识、基本理论及其综合运用的能力
2．考核考生应具备的景观园林执业能力（专业基础与综合素质）
3．考核考生从事本专业相关研究的素质与能力
4．审查考生证明其专业素质与能力的支撑材料
四、主要参考书目
不限，可参考初试、复试、加试各科目的指定参考书目
五、其他说明
景观 篇6
关键词：“景观叙事” 景观设计 中国特色
中图分类号：TU-80 文献标示码：A 文章编号：1003—0069（2014）09—0095—02
景观设计无法引起人们的共鸣，不能把参与者调动起来，让人驻足体味，为形式而设计，忽略人的体验因素，一成不变，冷漠而缺少趣味性的景观设计现状需要改变。除了文学作品可以叙事，景观设计作品也可以阐述多姿多彩的生活和故事。景观设计更应注重其内在和外在的联系。
一“叙事”与“景观叙事”
“叙事，就是指在时间和因果关系上意义有着联系的一系列事件的符号再现。”源于拉丁文中的gnarus和to know，就是通过人们的体验性行为，即视觉、触觉、嗅觉、味觉、听觉等基本感官能力，将这些时间和因果关系上有着联系的一系列事件的符号通过大脑处理和提炼，使人们体会到这些符号所具有的更深层次的人文价值以及精神内涵。叙事学是指关于叙事的科学，近些年，叙事学又有了新的发展，不仅仅受限于文学艺术领域，叙事学理论也有着更为广泛的应用，在设计、电影、绘画、新闻、教育等方面都有所体现。在景观中引入叙事理论，就是将叙事作为一种新的方法引入到景观设计中来，突出景观设计作品的人文价值与精神内涵，更能凸显景观特色，增强人们对景观感知的自主性，重塑景观记忆。
上世纪八十年代，出现“泛叙事学”现象，并且涉及多个不同领域。在《景观叙事：讲故事的设计实践》中，英国著名景观设计师杰米·普灵顿（Jamie Purinton）和马修·波提格（Matthew Potteiger）将叙事的概念与景观设计相融合。“叙事”理论被引入景观，将叙事学与景观设计完美结合，景观是事件发生的场所，又是时刻丰富变化的叙事，场所与行为互动产生多姿多彩的故事。冯炜对两位大师的理论进行了研究与探析，指出景观叙事发展的几大趋势：将景观与绘画、文学进行对比，指出文学和绘画的叙事策略对于景观叙事的重大作用；“叙事是双向的、开放的”，设计者的设计意图和观赏者接收到的信息是多样的、不定向的；并且把一些文学中的修辞手法运用到景观当中来，把景观叙事的理论与实践两方面结合起来。在著作中，他们还指出叙事和讲故事是有区别的，叙事更加侧重行为和体验的偶然性。“叙事帮助我们认识理解和记忆”重新梳理了“景观叙事”在景观设计领域中的不可取代的价值以及其无限的研究空间和发展前景。
二 我国关于的“景观叙事”的几个主要研究趋势
西方景观叙事研究较早，相对较为成熟。我国对于景观叙事研究也有较多方面，本文主要提出以下几种国内较注重的研究趋向。
1 空间维度的关注
以前的大量设计作品多是关注时间维度，深层挖掘历史和过去的事情，随着景观设计行业的日趋成熟和新的发展需要，仅仅关注空间维度显然已经无法满足现在景观发展的需求，空间问题日益显露，任何事物是具有同存性的，不同的空间秩序、不同事物组成的空间必然将带来不同的体验和情感触动。
2 营构要素的三类整合
张楠教授在《城市故事论》一文中，把城市故事分为三类整合：与自然环境整合；与历史文化整合；与市民交往活动整合。这三类整合组成了城市整体生态叙事，产生了丰富多彩的故事。“以人为本”、“绿色设计”、“文脉主义”等近些年来备受人们关注，似乎成了不变的法则，一个人们公认的规律。于是设计师都开始追捧这三大原则，殊不知他们并不能理解其中的真正含义。“以人为本”不仅要满足物质需求与情感需求，更主要的是解决如何抓住观者的心，使其产生共鸣。一味追求绿色和原生态仅仅是“绿色设计”最基本的意思，更深层次的是人与自然的一种和谐共处、互利共赢、相互促进的状态。“文脉主义”不仅仅是把要叙述的事情传达给观者，更重要的是使观者融入其中，与景观产生互动。
3 叙事方法和修辞策略研究风潮
近些年，叙事学被应用到景观设计，二者既有区别，又有联系。很多研究者开始寻找其中的共同性，将文学中的叙事方法与修辞策略和景观叙事设计手法进行比较分析和研究。其中包括以下几个主要方面：
（1）隐喻
隐喻主要受两个方面因素的影响，—方面是形象，另—方面是意义，在隐喻中形象与意义并不完全吻合，所以对隐喻的理解是具有多重性的。符号学的方法原理在隐喻中得到大量应用。景观设计以其独特的设计语言阐述多彩的生活和故事，景观所表达的隐喻意义是通过场所传达的，场所是其必经的媒介，人与景观场所的互动体验是其必经途径。
（2）宣言
孔祥伟在《宣言与叙事一关于当代景观设计学的思考》中对“宣言”与“叙事”进行了深刻阐述。他认为“当代的景观设计学正处于频繁叙事的时期，并且许多叙事正逐渐演化为宣言的形式”。很多设计作品并不单单只是为了美观以及满足人们的审美需求，更多的是为了表达一定的设计思想，传达设计情感，通过各种设计手法和载体来达到警醒和启蒙的目的。将一些设计元素提炼为一些鲜明的设计符号，通过各种设计手法的处理以及多种媒介的传达，使人们可以主动的接受其中的警醒意义和启蒙情感。
（3）命名
很多人对命名的手法和方式做了大量研究，命名既说明叙述的内在信息也标志着叙述的开端。《国外景观叙事实践手法研究》中，童毅仁提出了命名对景观叙事的重要意义和作用。并对命名的几种方式做了归纳总结。在我国，诗句命名的方式经常被用到，例如奥林匹克公园中“奥海”。“天元”“景山”“仰山”等，都与中国的文学相联系。
（4）告知与说服
台湾的杨裕富（2000）提到了“叙事性思维”的概念，认为叙事就是用一种“告知”或者“劝服”的方式使观赏者理解景观，融入景观，是—种通过设计手法来加强和突出设计主题的叙事方法，从而达到设计目的。
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（5）秩序
景观设计不能只关注单个场景的变化，多个不同的景观是通过不同的秩序组合串联起来的，呈现出不同的视觉感受和情感体验。文学中的秩序与景观中的秩序互通：顺叙、倒叙、插叙、并叙、断叙、跳叙，或者几种方法并用，只是表达方式和介质不同。秩序变化与不同的表现方式，呈现出故事的悬念、波折、联接、高潮等情节，调动观者情绪。
4 场所精神
行为只有与场所发生关系时才具有意义，应当让观赏者积极参与事件，只有与事件互动才能产生故事，场所才变得有意义。在我国，景观的研究者和设计者对场所精神尤为关注，场所精神赋予景观新的生，增进了人们与景观之间的互动与交流，使观赏者更加有归属感和亲切感，深切体味到景观传达的意义和内涵。
5 景观互动
这里的互动景观主要是指人和景观之间有一个行为上的、情感上的交流。例如北京的马句公园，其设计理念是“运动”与“自然”的完美结合，使市民和景观环境互动起来，让景观不再是传统意义上的死寂沉沉，而是充满生活情趣，让市民乐在其中。如图（2）喷泉设计，在春、夏、秋三季喷泉有水的时候，潺潺流水，雅致、有意境、吸人眼球。到了冬季或者无水期，这里就成了孩子们嬉戏的天堂。合理的将“运动”、“自然”融入景观。
三 探寻景观叙事研究新突破
（1）景观叙事的研究更加全面具体，更加注重细节。
建筑和城市规划相关人士对“叙事”性设计研究较多，多为总体性研究，对于细节研究较少。除了关注“景观叙事”在设计当中的整体性之外，更应当关注其在设计当中细节方面的研究和应用。尽量做到更系统、更细致的研究。例如奥林匹克公园七个庭院的总体设计非常精彩，情节安排跌宕起伏，其中的瓦院，如图（3）、（4），它的叙事不是粗扩有力，也不是豪言壮语，更不是惊心动魄，而是通过细节的变化与处理来传达寓意和情境，例如瓦块拼贴的肌理，院内植物的寂静烘托，古代建筑的细致凝练。使游赏者体味到一种清幽寂静的意境，一种古朴大气的格调，一种低调雅致的风韵。
（2）注重与环境保护、生态平衡的关系
任何设计都要回归到人与自然的层面上，景观设计也不例外。“景观叙事”的设计手法在景观设计当中不是无限制、随意应用的，“景观叙事”应用不能被破坏我们赖以生存的环境。景观设计必须满足人们审美需要和功能需要的同时，应对人与自然的危机。
上海世博后滩公园生动地阐释了“城市让生活更美好”的世博理念。本来是污染严重的工业场地，被俞孔坚的设计赋予景观生命，运用现代的景观设计手法把原来垃圾遍地、污染严重的旧址，建成了综合生态服务功能的城市公园。运用多种设计手法，使景观设计与生态平衡相结合，将生命新的意义叙述出来。
（3）隐喻、秩序、命名等普遍手法的应用，人们也在突破自己的思维方式，探寻新的景观叙事的方法。例如“无设计”的设计手法。
在国内外的优秀景观设计案例中，不难发现，景观叙事隐喻、秩序、命名等手法被经常用到，很多设计也都局限于这一范畴之内，人们正在努力，并且突破一些固定的思维模式，探寻新的景观叙事的方法。“无设计”的设计手法是近些年的新提法，例如俞孔坚在沈阳建筑大学设计中引入“稻田”，一种接近无设计的设计手法，似乎完全回归到农家生活中，是一次材料的革命、理念的重大创新，赋予景观生命，使景观兼具工人们生活休闲的功能，又有了教育意义和生产功能。景观不再是中看不中用的东西，而是有故事、有生命的景观。
（4）站在新的角度审视设计
叙事理论对不同媒介的关注以及在非文学领域中的应用，从新的角度审视设计，作品本身不再是最重要的部分，读者才是设计的重要部分。景观叙事赋予景观设计以故事和趣味，让生活节奏快的人们和环境产生共鸣，提高生活质量，促进人与人、人与环境的交流。从而使设计师同时站在设计者和接受者的角度上重新审视景观。
隔湖相望的两个亲水平台，每个站在平台里的人必将感受到两种氛围，即对应两种感受。脚下亲水平台给你一种感受，远眺彼岸亲水平台又是一种感受。这两个亲水平台之间是有互动的。设计师不能一味以自己的想法去做设计，应该多视角地站在接受者的角度考虑。
（5）开辟“中国特色”，融入本土文化
据笔者研究分析，我国景观叙事方面主要分为两方面：一是中国传统文化背景下的景观叙事，多应用于古典园林，二是借鉴西方的理论和西方的实践案例，对于国内景观设计的一个模式套用，未能将二者有机结合。西方对于景观叙事的研究较早，现在已经有了大量的成熟案例。但是西方的理论体系不一定适合我国，我们要取其精华弃其糟粕，避免千篇一律，融入“中国特色”，开辟“中国特色景观叙事”的新篇章。如图（5）经典的设计，洁白的整面墙壁与几何形简洁大方的石片散置，虚实变化达到了极致，加上水边的倒影，交相辉映、美轮美奂。该设计就是集合西方简洁的几何理念和东方的山水诗意，用完美的叙事烘托场景氛围。
四 结语
景观叙事和景观设计相结合必将为景观设计行业注入新的血液，以往人们关于“形式与功能”的关注已无法满足现代生活中的人们的物质需求和精神需求，作为景观设计师也需要角色互换，从构思、设计、表达的角度转向接受、消化、理解的过程。关于景观叙事已有大量研究，并且取得了不菲的成果，但是如何在全球化的情况下，在既有理论基础上，发扬“中国特色景观叙事”是我们国人景观设计师急需解决的任务。
基于文化景观感知的景观陶艺研究 篇7
20世纪末,我国西南部城乡化进入发展性阶段,对人居环境质量的追求随着商业地产的发展也进入了划时代变革时期。地域文化的传承问题在景观设计中是首先要审慎直面的问题,景观陶艺作为对传统文化传承的载体之一以低调气质静蔼地置入鳞次栉比的高密度居住环境中,如何在这样极端的商业性区域内能安然生存,并传承和转型着传统人居文化是景观设计师和陶艺设计师值得审视的问题。景观陶艺承载着弱势传统文化,散置于人居环境凸显着特有的个性和文化气质,成为居民心境放地和文化景观感知的载体。罗丹说过:“尊重传统,把传统所包含永远富有生命力的东西区别出来”[1],而这种永富生命的东西便是在多元文化交融的人居环境中探寻地域文化传承的欲望和理想,转视以风景园林师和陶艺设计师融合的角度探讨景观陶艺在传统文化传承上的生长点,对景观陶艺的发展具有重要意义。
2 景观陶艺可感知性
文化景观源于16世纪欧洲风景绘画,后经施吕特尔(O.Schluter)、索尔(C.O.Sauer)阐释得以升华,直至1992年,世界遗产委员会将文化景观纳入遗产范围后逐渐在风景园林行业盛行。所谓文化景观感知是指在跨文化交流中受体(人类)以主观意识形态对景观载体的认知过程。景观陶艺以“新置”景观体置入景观设计过程,依附景观环境和物质元素,在软质景观环境大背景的呵护下,以有机或无机的弱势群体分散置于环境当中,承载着某种维度的地域文化,构成人居环境新的感知逻辑结构。从文化人类学的角度来看,这种逻辑构架以物质层面和精神层面诠释着社区环境的独有的地域性景观文化。
格罗塞《艺术起源》中说:“艺术的起源,就在文化起源的地方”,这说明艺术是一个综合景观的文化现象,它是受体因某种需求引发人性自觉而产生的自然化结果。由于地域空间的差异,不同的文化元素和文化特质,构成了具有一定差异性的文化景观,这种差异性正是文化感知最重要的基础[2]。受体对这种文化景观差异的感知程度除自身具有知识体系的制约外,文化景观的可感知信息是激发感知系统的重要诱因。景观陶艺在居住环境中作为微景观元素之所以能被感知存在多元特性:①分散性是其最为显著的特点,景观陶艺置入景观环境往往承载着某种特殊文化内涵,它们稀疏地散置于环境当中,构成整体景观微弱的一部分,可达性较差,但文化性较强;②地域性是景观陶艺能置入某一社区环境的首要前提,社区景观在风景园林设计师眼中定依托建筑形式呈现一定的人居环境风格,而景观陶艺之所以能置入其中,必定是作为这类型文化的载体之一,传承着一种地域性历史文化;③时间性是文化景观感知的尺度维标准,景观陶艺置入新环境,需要与周边景观要素相辅相成,将周边一定范围内多种类型文化景观元素叠加于自身。受体因社会价值观的不同,对景观感知随着时间的延续而变化,对景观陶艺需要反映与传承的文化也随着变化;④认知差异性,从受体对文化景观需求层次来看,他们因自身知识体系的不同对所需求的景观客体也不同,在经济、审美和感知角度上,他们对同一文化载体的感知都会存在一个认知差异,这个差异便是风景园林师和陶艺设计师寻找景观陶艺逻辑平衡的关键。
3 返璞归真的景观文化
陶艺是自然之土与火的杰作,以泥土的泥性与可塑性为创作基础,传承着地域文化和设计师的逻辑思维,是陶艺设计师运用材料本体语言特点、变化和文化需求的创造性结果,通过风景园林设计师的注意、曲解和选择性地运用于景观设计中。材质之“真”和文化之“真”是其置入景观设计过程的前提,地域文化、建筑文化和特色文化是景观设计直面的创作问题,如何在一块新的场地内传承民俗精神、方言文化、古井水系、民居文化以及人居历史的质朴状态是景观设计过程必须要解决的问题,景观陶艺以壁画、雕塑、小品和装饰等角色作为景观文化的载体置入环境中构成景观环境新的逻辑是一个归真的过程。
在景观设计中如何还原“璞”的自然本质,陶艺是最好的选择,而“真”的回归,就需要风景园林设计师和陶艺设计师去寻找景观陶艺对肌理塑造和文化传承的平衡点。景观陶艺的产生通常存在两种途径:①陶艺设计师创作了某种陶艺品,被风景园林设计师注意、并置入景观设计过程,从而产生了真正意义的景观陶艺;②风景园林设计师为了传承某种文化或塑造某种景观艺术,而选取了陶艺置入的形式,通过陶艺设计师创造了景观陶艺。两个过程的结果都产生景观陶艺,但存在一个内部逻辑秩序变化的差异,前者是以传统方式产生景观陶艺,这也是目前最为普遍的一种景观陶艺创作和产生价值的途径(图1);后者是时代发展和受体因社会价值观变化而产生的需求,是需要提倡、研发的,也是景观陶艺产生真正文化景观感知的途径(图2)。
景观陶艺产生的两种途径都基于陶艺品具备某种肌理质感和文化形态,这就回归至实物(陶艺)本体特征。其一,釉料的美感赋予景观陶艺丰富的色彩表现力和多样的质感感观;其二,火的魅力促使泥土发生质变,更加赋予材质不同的肌理效果和艺术表现力;其三,纹饰功能或地域特征传承着某种无法抹去的历史足迹。无论是釉陶还是素陶所能展现的都是现今所用环境材料望尘莫及的,它的那种偶然、无法预测和自然天成的“真”和“璞”熏陶、叠加着周围景观环境。对景观陶艺而言,它不仅仅只是一个小品、一种材质,更是一种文化,以云南建水紫陶为例,其作品以丰富的中国传统民族文化为装饰元素,凝聚了绘画、民俗和工艺等丰富的人文内涵。如图3所示,一景观墙上设计的陶砖叶脉图案展现着农业文明和农耕文化。
4 止于至善的景观意境
张道一先生把造型艺术的原始思维归纳为三种形式:写实、想象和观念[3],这是基于创作意境或根源而言,景观陶艺与景观环境的和谐相融是陶艺上升为文化景观的关键,主要从造型和功能两个层面来实现景观创作意境。“止于至善”是一种以卓越为核心要义的至高境界追求,最早出自《礼记·大学》,中国理想人居环境的最高境界乃“天人合一”,这无非也是一种止于至善的追求。景观陶艺为传承某种地域文化或者造就景观功能,通过其造型特征与功能需求和景观环境相结合来实现风景园林设计师的创作意境,如何“至”与怎样“善”便是实现的途径。“至”蕴含点到为止的一个“度”的平衡,少而不得,多则惑;“善”追求的是一种完美的境界,是艺术实体对于社会具有什么意义和影响的一种倾向性的表现。
自20世纪末西方现代主义艺术思想介入中国陶瓷界,在陶艺造型发展上取得了飞跃性的发展,景观陶艺发展呈现以功能为主转向以造型为主的阶段性趋势。景观设计中在对新景观元素置入的选择也是基于对造型艺术美和功能艺术美的基础,以“至善”的目的通过二者来营造景观聚落整体环境、历史文化和景观形式的新逻辑构架。置入的方式常有两种:有机置入和无机置入,两种置入方式都是结合造型艺术和功能艺术,仅在选择上具有倾向性。有机置入以景观环境秩序结构为肌理,景观陶艺所扮演的仅是一种配角元素,它能从新的环境秩序结构中独立出来,又保持着不可分割的模糊性逻辑关系(图3和图4)。图3中景观陶艺砖以造型艺术为主的方式置入景观感知体系,而图4则是以功能艺术为主的方式置入,与草坪射灯相结合,营造景观功能与艺术结合的文化魅力;无机置入常以结构性为主,伴随着功能和造型的置入,它的置入影响着景观环境的逻辑秩序,但又可以做近似性景观陶艺)的置换(图5)。图5中景观凉亭与景观陶艺构建了一处景观感知逻辑结构,但景观陶艺仍以弱势配居,之所以称作“无机置入”并非二者是孤立对峙的,而是基于文化景观感知体系,它可由类似的陶艺作品进行替换来展现风景园林设计师所要表达的文化景观。
5 价廉物美的景观艺术
自古中国人对美的追求以民间美术为蓝本,从“三寸金莲”、“镂金错彩”到“出水芙蓉”和“自然之美”,无论是技艺臻于完美的宫廷美术还是清逸高雅的文人美术都无与伦比。伴随着陶冶情操、修生养息的“释回增美”和“世济其美”,“价廉物美”一直作为人们对生活需求实物的评定标准。景观陶艺依托民间美术而运用于景观设计,首先强调其实用性,又由于居民随时随刻都会接触它,便潜移默化影响着景观感知体系,又必须强调景观审美性和艺术性。
景观陶艺的“廉”以原材料和制作成本来定义,展现“省工省料”、“物以致用”甚至“物尽其用”的创作理念,其作为景观环境的一部分与其他环境元素共同构建感知逻辑结构,具有独特的特征:①景观体系中植被群落随着时间延续而自然生长,这种自然规律造成的粗糙的不确定性决定着景观陶艺具备的自然特征,表现出漫射性,却是目前景观设计中主要倾向于低成本“素陶”的原因(图6和图7),而对类似于图1类色彩丰富的、工艺复杂和成本较高的釉陶仅以画龙点睛的作用来置入;②景观陶艺由上千度的高温烧制,其耐磨、抗腐、抗风化以及不褪色等优点最适合于景观环境,表现出来的稳定性是任何户外材料所不能及的;③陶艺取于自然之土,其无污染、无辐射等生态环保特征是提升文化景观感知深度和质量的重要因素,如图2中低价的壁式景观陶艺装饰,展现一种亲近自然的生态之美。
在返璞至善的基础上,景观陶艺的“美”归结于其在文化景观感知体系中的表现形态之美,由工艺技术造就的陶艺肌理在景观环境中呈现二维或三维的图像化,增值景观感知的视觉冲击艺术。它是现代环境艺术中派生出来的一种新艺术形式,既吸收了环境要融于人类生活的特点,又保留了现代陶艺区别于其他艺术的造型语言和表现手段,表达出个人情感和审美理念[4]。从审美角度看景观陶艺具有具象和抽象的表现形态,具象景观陶艺促使受体能具体、直观地感知和体验陶艺神秘的魅力。如图6,借助陶罐客观形象繁衍与视觉冲击手法置入景观环境,源头可以追溯至花砵的功能和艺术,在此环境中增值的仅是风景园林设计师生存与情感的体验;抽象景观陶艺的形态表现常常是通过对绘画艺术点、线和面的简约化或抽取化来达到调动受体联想或想象的审美情感,如图2和图3中的肌理和纹饰、图7中的造型结构和图4中的功能桥接,无不是人们产生某种关联性或非关联性的遐想欲望,这些并非是“奇”、“巧”、“绝”甚至“残缺”所能表现的,更体现了风景园林师和陶艺设计师一种人性自觉与文化自觉的融合。景观陶艺具象或抽象的美都是增值文化景观感知深度的视觉艺术,如何寻找到这种视觉艺术的“至美”进而增加感知有效值便是景观陶艺真正的文化内涵。
重返历史的湿滑深处,景观陶艺功名显赫的原因得归咎于风景园林行业和陶瓷行业发展的同质性,打破了传统对物质性下意识的禁锢与束缚,追求着人居环境“天人合一”的生存理想。回归场地体验,只有对景观陶艺可被感知过程的理解,才能注意、理解并创造真正意义的景观陶艺。
摘要：指出了景观陶艺是基于文化景观而形成的兼具人文与自然特性的复合型微景观,作为微景观元素分散置入景观环境,传承着人居环境文化的演绎变迁。基于景观设计和文化景观感知的视角,对景观陶艺的文化内涵进行了探讨。
关键词：风景园林,景观陶艺,人居环境,景观感知
参考文献
[1]张锦秋.从传统走向未来——一个建筑师的探索[M].西安:陕西科学技术出版社,1992.
[2]刘奔腾,姜中月,董卫.历史村落的文化景观感知:基于赤岸实践[J].建筑与文化,2010(1):86～88.
[3]张道一.造型艺术的原始思维——论艺术创造思维的三种形式[D].南京:东南大学艺术学研究所,2003.
湿地景观在城市景观中的塑造 篇8
湿地是城市土地一个重要构成部分, 这一词最早出现于1956年美国鱼和野生动物管理局《39号通告》, 通告将湿地定义为“被间歇的或永久的浅水层覆盖的土地。”它不但具有丰富的资源, 还有巨大的环境调节功能和生态效益。此后, 也出现许多对湿地概念的定义也都有参差, 到目前都没有统一。
中国对湿地的定义, 是指天然或人工、长久或暂时性沼泽地、湿原、泥炭地或水域地带, 带有静止或流动淡水、半咸水、咸水水体者, 包括低潮时水深不超过6米的水域。在城市园林中, 河流、湖泊、沼泽和稻田, 也都属于湿地的范畴。
尽管湿地的概念目前尚未统一, 但它们有一个共同的特点:从不同的角度, 都认为湿地是一种特殊的生态系统, 不同于陆地生态系统, 也有别于水生生态系统, 它是介于两者之间的过渡生态系统。而这一特殊的生态系统包含了以下几方面的特征:
1、系统的生物多样性
由于湿地是陆地与水体的过渡地带, 因此, 它同时兼具丰富的陆生和水生动植物资源, 形成了其它任何单一生态系统都无法比拟的天然基因库和独特的生境, 是一个复杂且又完备的动植物群落, 对于保护物种、维持生物多样性具有难以替代的生态价值。
2、系统的生态脆弱性
水文、土壤、气候的相互作用, 形成了湿地生态系统环境的主要素。而每一因素的改变, 都会或多或少地导致生态系统的变化, 特别是水文, 当它受到自然或人为活动干扰时, 生态系统的稳定性就会受到一定程度的破坏, 进而影响到整个生物群落结构的变化, 改变湿地生态系统。
3、生产力高效性
湿地生态系统同其它任何生态系统相比, 初级生产力较高。据报道, 湿地生态系统平均每年蛋白质的生产量是陆地生态系统的3.5倍。
4、效益的综合性
湿地具有综合效益, 它既具有调节气候、净化水质、调蓄水源、提供野生动物栖息地、保存物种等生态效益, 同时也具备为工农业、能源等提供大量生产原料的经济效益, 同时还有作为物种研究和教育基地、提供旅游等社会效益。
5、生态系统的易变性
易变性是湿地生态系统脆弱性表现的特殊形态之一, 当水量减少以至干涸时, 湿地生态系统就会演潜为陆地生态系统, 而当水量增加时, 该系统又将演化为湿地生态系统。因此, 水量的多少决定了系统的状态。
湿地的功能
湿地是人类最重要的环境资本之一, 也是自然界富有生物多样性和较高生产力的生态系统。湿地的水陆过渡性使环境要素在湿地中的作用复杂化, 它对自然环境的反馈作用是多方面的。它为人类社会提供了大量的如食物、原材料和水资源等生产资料和生活资料, 具有巨大的生态、经济、社会功能。素有“地球之肾”和“生命摇篮”美誉的湿地, 有着其他系统所不能替代的作用。它能抵御洪水、调节径流、控制污染、消除毒物、净化水质, 是自然环境中自净能力很强的区域之一。它对保护环境、维护生态平衡、保护生物多样性、防护洪水、滋养水源、补充地下水、稳定海岸线、净化空气、调节气候等也起着极其重要的作用。
1、湿地的生态功能
湿地的生态功能主要体现在物质循环、维护生物多样性、调节河流和气候等方面。
(1) 保护生物和遗传多样性
湿地蕴藏着丰富的动植物资源, 许多自然湿地为水生动植物和多种珍稀且濒危的野生动物, 特别是水禽提供了必须的栖息、迁徙、越冬和繁殖场所。对保护物种多样性和对物种的保存延续发挥着重要作用。同时, 自然湿地也为许多物种保存了基因特性, 使得许多野生生物能在不受干扰的情况下生存和繁衍。因此, 湿地当之无愧地被称为物种资源库和物种基因库。
(2) 调蓄径流洪水, 补充地下水
湿地在控制洪水, 调节河川径流、补给地下水和维持区域水平衡等方面的功能亦十分显著, 是其他生态系统所不能替代的, 湿地是陆地上的天然蓄水库, 同样也可以为地下蓄水层补充的水源。
(3) 调节区域气候和固定二氧化碳
由于湿地环境中, 微生物活动能力较弱, 土壤吸收和释放二氧化碳又十分缓慢, 如此形成了富含有机质的湿地土壤和泥炭层, 起到了固定碳的作用。湿地的水分蒸发和植被叶面的水分蒸腾, 使得湿地和大气之间不断进行能量和物质的交换, 对周边地区的气候调节具有明显的作用, 被称之为生态环境的优化器。
(4) 降解污染和净化水质
许多自然湿地生长的湿地植物、微生物通过物理和化学方式把人类排入湖泊、河流等湿地中的有毒有害物质降解转化为无毒无害, 甚至是有益的物质。湿地在降解污染和净化水质上的强大功能使其被誉为“地球之肾”。
(5) 防浪固岸的作用
湿地中生长着多种多样的植物, 这些湿地植被可以抵御海浪、台风和风暴的冲击力, 防止海水对海岸的侵蚀, 同时它们的根系可以固定和稳定堤岸、海岸, 保护沿海工农业的正常生产。
2、湿地的经济功能
(1) 提供丰富的动植物产品
广阔多样的湿地, 蕴藏着丰富的淡水、动植物、矿产及能源等自然资源。湿地提供水产、禽蛋、莲藕等多种富有营养的食品;有些湿地动植物还可入药;亦有许多动植物还是发展轻工业的重要原材料, 如芦苇就是重要的造纸原料。
(2) 提供水资源
湿地是人类发展和生活用水的主要来源, 在输水、储水和供水方面发挥着巨大作用, 有些湿地更是成为浅水水井的水源。
(3) 提供矿物资源
湿地中蕴藏着各种矿砂和盐类, 可以为人类社会的工业发展提供多种原料, 以及多种稀有的金属矿藏。中国一些重要的油田, 大都分布在湿地区域, 湿地的地下油汽资源开发利用, 在国民经济中起着重大作用。
3、湿地的社会功能
(1) 理想居所
湿地为人类提供了集聚场所、娱乐场所、科研和教育场所, 长期以来, 由于湿地特有的资源优势和环境优势, 一直以来是人类居住的理想场所, 是人类社会文明和进步的发祥地。城市中的水体在美化环境、为居民提供休憩空间方面有着重要的社会效益。
(2) 旅游胜地
湿地具有自然观光、旅游、娱乐等美学方面的功能和巨大的景观价值。中国有许多重要的旅游风景区都分布在湿地地区, 壮观秀丽的自然景色使其成为生态旅游和疗养的胜地。
(3) 研究基地
有些湿地还保留了具有宝贵历史价值的文化遗址, 是历史文化研究的重要场所。湿地丰富的野生动植物和遗传基因等为教育和科学研究提供对象和实验基地。湿地保留的过去和现在的生物、地理等方面演化进程的信息, 具有十分重要和独特的价值。
湿地景观如何在城市景观中应用
城市景观中, 鳞次栉比的高楼大厦、连绵成群的建筑楼房会使人产生视觉疲劳, 而湿地景观的结合, 使原本阴沉的环境有了生机。这样的景观作为三维的立体空间, 不仅增强了视觉的感知, 也有了触觉的体验, 身心都得到充分的享受。
城市中的湿地是城市的重要生态基础设施之一, 是一种自然景观, 一个自然综合体。它对人类具有显著的生态效益和经济效益, 是人类最重要的环境资本之一。在城市发展中, 不合理的湿地开发行为, 将导致城市湿地功能退化。如城建的扩张影响着湿地, 出现了在城区中面积变小、分布不均匀、湿地生境破碎化的现象。因此, 湿地景观必须科学、合理地进行规划设计, 保持其生态的完整性。
1、漂浮湿地
城市的河道因为季节的原因与缓慢的流速, 往往缺少足够水源来进行自我清洁, 容易积存污水和垃圾, 成为影响市民生活环境的脏河、臭河。而原始的河道疏浚方法, 在经过清淤后, 水质通常只能保持半年到一年左右的时间, 淤泥便又会在河床上堆积。水量置换法虽然在水位高的时候有一定效果, 但面对低水位时, 却也无能为力。为此, 可以引进了河道生态治理新技术——“漂浮湿地”。
“漂浮湿地”称得上是河道生态整治的多面手。用竹子和泡沫板搭建一个“浮床”, 铺上一层泥土, 再种植上一些芦苇, 荷花, 睡莲等水生植物, 就课形成了一块“漂浮湿地”。这样做不仅能够增加绿化覆盖率, 美化水面景观, 还可以借助水生植物“吃掉”水中的污染物和氮、磷等富营养物质, 达到净化水质的目的。同时, “湿地”也为鱼类创造了良好的生存条件。
2、湿地公园
中国是世界上湿地类型齐全、数量丰富的国家之一。但由于不合理的利用和破坏, 湿地的面积急剧缩减。最后导致超过半数以上的湿地丧失消亡。
在城市中, 人工建造湿地公园可以充分利用湿地系统净化污水能力的特点, 由人工建造和监督控制, 利用生态系统中的物理、化学和生物的三重协同作用, 对污水进行高效净化。湿地素有“自然之肾”之称, 人们可以利用湿地这一功能设计出湿地公园, 如此一来, 湿地的生态环境可以完整的保留下来, 还可保持生物多样性以及生物的保存, 有着巨大的城市生态功能。
3、“废墟”湿地
由于原有的水库失去了存在的经济意义和社会意义, 因而遭到了废弃。可如果简单地将其弃而不顾势必会引起一连串的社会环境问题。而到底该如何改造那片废墟才是最生态的呢?可以将其改造成为湿地, 而非如今盛行的房产。
废弃水库改建成废墟的建造过程中, 不会产生任何新的建筑垃圾, 那些拆除水库产生的混凝土块都被用来铺设道路与停车场。此外, 还可以新种植水生植物和树木。
与其动用几百上千万的资金去进行湿地保护工作, 不如把心思花在如何“变废为宝”, 最大限度的利用现有资源, 才是最为完美的选择。
湿地景观的植物配置
湿地生态系统对人类具有重要的意义, 其景观设计及植物配置也必须格外注意。
1、实现人与自然和谐
充分体现与人的共生关系, 以创造完整的湿地生态系统为明线。包括设计的形式、内容、结构之间的和谐, 以及它们与环境功能间的和谐。这样才能在满足人类需求的同时, 保护自然生态不受破坏, 使人与自然和谐共存, 保持湿地系统的完整性。
2、保持生物多样性
在植物配置时, 应在考虑植物种类多样性的基础上, 尽可能的采用本地植物, 并适度增加植物品种。多种类植物的搭配, 不仅在视觉效果上相称, 形成丰富而又错落有致的效果, 而且与水体污染物的处理, 有利于实现系统的良好循环。
主要植物品种选择乔灌木及地被植物可选用银杏、香樟、水杉、樱花、榕树、垂柳、沙地柏、迎春、石竹等;水生植物可选用荷花、菖蒲、香蒲、水鸢尾、水葱;草坪草可选用冷季型早熟禾、黑麦、剪股颖, 暖季型狗牙根、地毯草、马蹄金等。
此外, 设计中还应设置一些蜜源植物和鸟嗜植物, 为鸟类提供食物来源。在湿地公园内的水体一侧尽量不安排高大乔木, 为鸟类提供充足的活动空间。
在城市中, 已经鲜少看到鸟类成群的景象。如果通过城市中的湿地景观, 便可大量栽植植物, 为鸟类提供栖息地。而以前鸟类结对的场景又可在城市中再次出现。
3、保持湿地完整性
对原有湿地的环境构成进行调查, 在准确掌握实地情况的基础上, 进行科学的配置, 与湿地的原生态系统相结合, 起到相映成辉的景观效果, 保持原来生态系统的完整性。
小结
城市的湿地景观, 是城市景观的重要组成部分。湿地景观是由人类的文化圈和自然的生物圈相互作用而形成的, 湿地系统是一个完整的生态系统, 它形成了内部良好的循环并具有较好的经济效益、社会效益和生态效益。在将其应用到城市景观中时, 应充分考虑生态方面的设计, 在思想中必须一直树立生态的观念, 做到美学与生态兼顾, 使自然与人类生活环境有良好的结合点, 使人与自然达到和谐。
观光农业景观结构和景观功能探讨 篇9
观光农业是以充分开发具有旅游价值的农业资源和农产品为前提, 把农业生产、科技应用、艺术加工和游客参与融为一体的农业旅游活动。观光农业园区常会建在离城市不远的郊区, 供城市居民休闲、采摘、游玩。观光农业景观是利用自然环境的优势, 结合当地的文化与风土人情, 专门开辟一块供人休闲娱乐、体验大自然生活的地方。观光农业景观的建立大多是为了提供给在城市生活的人们释放压力、贴近大自然生活的场所, 既能满足人们的休闲需求, 又能实现商家的经济效益。
2 观光农业景观的结构
观光农业景观是集旅游、观光、休闲、度假为一体的产物, 包括自然环境景观、田园观光景观、人工建设景观、人文历史景观等结构。
2.1 自然环境景观
自然景观是观光农业的主要结构。著名的八达岭长城、安徽黄山松柏、香山枫叶等都是靠大自然环境形成的观光景观。我国各地都有不同特色的自然景观, 天然形成的山水、地貌特色决定了自然景观的形成。山区、平原、盆地地理环境的不同, 会形成不同风格的自然景观, 南北省市由于气候、温度的差别, 也会构成不同特色的景观。例如, 新疆的沙漠、江南的旅游小镇、三亚的海岛等都是因地域、气温、湿度等要素不同形成的自然环境景观。
2.2 田园观光景观
观光农业园景观以农业景观为特色, 因而以农业为依托而形成的田园景观, 成了观光农业园景观的主要类型。这种具有田园特色的景观又不同于都市中的公园景观。公园景观是以园林、河流等风光为主, 田园景观则是以最传统的农业、农田、种植作物作为景观的基底。田园景观利用先进的种植手段培育各种花卉、蔬菜, 向游客展示田园之美。此外, 还会种植绿色天然的蔬菜、水果, 供游玩的人体验采摘、耕种的乐趣。林场、牧场、果园也是田园景观的重要模式, 近年来, 野外宿营、动物喂养成为了田园景观新的发展趋势。
2.3 人工建设景观
不是每个城市都有自然形成的农业观光园, 为满足人们休闲、娱乐的需求, 许多城市开始人工建设农业观光景区。由专业的设计人员先行设计好观光园, 商家开始对现有的环境进行改造, 建设特色的农田、建筑等景观。这种人工建设的方式既要显示当地的特色, 又要贴近于原始自然的风貌, 与农村的农业环境相结合, 提高人们的观光兴趣。
2.4 历史人文景观
一棵树就是一段历史, 一座建筑就是一座丰碑, 一个古老的传说也会带来探究者的青睐。人文历史景观要建立在具有历史文化特色的环境中。我国具有悠久的文化历史, 不同的省市都有不同的历史人文景区。例如华北地区有很多有名的古镇, 全国各地的游客为了历史文化慕名而来, 例如, 乔家大院、平遥古城等。
3 观光农业景观的功能
3.1 保护生态环境
国家要求观光农业景区要保护原始的生态自然, 不能随意破坏、改变天然形成的自然风貌。因此, 维护生态环境, 避免环境遭到破坏, 成为了观光农业园的首要功能, 各种景观修建的前提都要考虑生态因素。观光旅游经济要明确旅游地的资源优势, 揣摩人们的旅游需求, 景观建设的道路和风格要提前做好规划, 在开发自然环境的同时, 合理地保护好生态坏境。
3.2 生产农作物
农业生态园区的设计要回归自然, 道路、石板、凉亭的建设都要尽量保持原有的生态性。农业观光景区还是要以农业项目为主, 许多景区利用地域优势种植绿色的蔬菜、水果, 供游人参观、采摘, 实现经济效益。畜牧业也是当前农业观光的重要项目, 在特色的农家乐场所经常可以看到散养的家禽、喂养的牲畜。许多餐厅为展示绿色、天然的特性, 由食客现场检查, 当场宰割家禽进行烹饪。生产、销售农家土鸡蛋、自家养殖的猪肉也成为了农业园区重要的生产功能。
3.3 实现社会效益
农业景观园区为市场提供了天然的农产品, 吸引游客游览、参观, 拉动了当地经济的发展。农业景观园区的建设给许多无业、失业的人员提供了再次就业的机会, 缓解了一定社会人员的就业压力。同时, 农业景观园区的位置通常会选择城乡交界处, 拉近了城乡距离。
4 结语
我国许多城市都在郊区建立了大量的观光农业景区, 以多样化的形式为城市公众提供了体验农业文化的场所, 使公众获得了完全不同于城市公园景观的体验和认知。利用我国传统农业的优势, 发挥观光农业园区的自然优势与景色特点, 建设展现自然风光的景观园区, 可以实现农业的经济价值与生态价值。
摘要：观光农业是集农业和旅游业为一体的一种新型方式, 因其具有特色自然风光和人文气息受到人们的追捧。随着生活水平的提高, 越来越多的人开始注重休闲生活, 促进了农业观光景区的形成。当前我国正处在城市化飞速发展的进程中, 各地的观光农业景观园区, 吸引了大量都市游客来此享受生活, 具有较强的经济效益与社会效益。
关键词：观光农业,自然环境,景观结构,景观功能
参考文献
[1]成升魁, 徐增让, 李琛, 吴月湖.休闲农业研究进展及其若干理论问题[J].旅游学刊, 2005 (5)
[2] 刘莉.观光农业园景观认知探析[J].绿色科技, 2012 (3)
[3] 李春亭.观光农业景观结构和景观功能的研究[J].北京农业职业学院学报, 2008 (1)
景观 篇10
1. 背景概况
德国鲁尔区位于德国经济最发达的北莱茵—威斯特伐利亚 (简称北威州) 的中部, 是世界上最大的工业区之一。经过150年的工业发展, 这一地区形成了以矿山开采及钢铁制造业为主要产业的工业区。纵横交错的铁路、公路、运河、高压输电线、矿山机械、高大的烟囱、堆料场等成为地区的典型景观。自20世纪60年代以来, 逐渐走向衰落、倒闭, 大量质量很好的建筑也不再使用。随之而来的是环境污染、社会形象下降、人口大量流失等诸多问题。
面对留下高失业率, 污染环境的伤痕, 和巨大的钢铁厂的遗产的困扰阴影, 从1989年开始, 北莱茵——威斯特伐利亚州政府设立了一个区域的重建方法——埃姆舍公园国际建筑展 (IBAEmscher Park, Germany) , 自东部城市贝格卡门向西至杜伊斯堡, 总面积达800平方公里的工业区被连成一片。
2. 整体规划和景观重建
项目以实施可持续发展战略和利用经济转型方式促进经济增长为中心, 以改善生态环境质量和维护生态环境平衡为目标, 在1989～1999年的10年间针对六大工作主题共进行了120个改造及建设项目。六大工作主题分别为:
2.1 埃姆舍公园。对20世纪20年代就已形成的七个地方性绿化区进行恢复, 统一整体规划, 保护乡土植被, 重建生态廊道, 形成300平方公里的绿色景观系统。
2.2 对埃姆舍河水系干支流开放式污水收集网进行生态改造, 分散式污水净化、科学生态的雨洪管理恢复了埃姆舍河流域优美醉人的河流景观。
2.3 在旧工业区上大力发展新兴产业, 开创服务业基地及高技术科研中心, 重视环境保护和资源的可持续发展, 形成了符合现代生存理念的“花园式工厂”。
2.4 通过对工业化时期的住房改造以及在老工业区内现代化新型住宅区的兴建, 达到在密集城市区域享受田园式生活的目的。
2.5 充分发掘和利用工业文化, 保留并适当改造工业遗存建筑, 赋予它们新功能, 为工业文化注入新的活力。
2.6 注重各部门及社会团体之间的沟通, 居民参与到项目的运作中, 发挥全社会的创造精神和共同协作精神, 并增加了青少年职业教育岗位, 在很大程度上解决失业的问题。
整个建设计划涵盖了产业转型、污染治理、景观优化、生态恢复与重建、文化发掘与重塑、旅游业开发、就业安置与培训以及办公、居住、商业服务设施等环境、经济、社会多个层面的目标。虽然计划的名称是“国际建筑展埃姆舍公园”, 但景观公园建设只是从属于“绿色框架”主题的子目标之一, 是基于建构“绿地空间结构”目标前提下对景观文化内涵、美学价值、生态思想的深入发掘和积极推动。历经十余年的埃姆舍公园计划建设已取得很大成效。截至2001年, 共计有300多个项目已完成或正在运行。
3. 综合区域发展
建筑展的核心任务是在区域基础上协调发展, 针对性地在鲁尔区的整体重建。其建筑展的主题是“综合的区域发展”和“建筑文化”。战略规划包含以下4个基本要素:
3.1 重生“绿野”, 或以前未开发的土地的土地, 以防止额外剥削。
3.2 雇用的维护, 现代化, 和现有建筑物的再利用的战略, 以延长建筑物的使用寿命。
3.3 纳入新建的建筑物和活化再利用的生态建设实践。
3.4 改变生产结构转变对环境友好的生产方法。
4. 保护工业遗产
4.1 工业景观的保留
埃姆舍公园内最引人注目的方面是庞大的钢铁厂, 烟囱, 和储气罐所形成的景观。许多这些被遗弃的建筑和构筑物有十层或者更高。保留其过去的工业博物馆展示的这些巨大的文物, 并推广他们的文化活动中心。现在开展了许多独特的文化活动:音乐会、政党、戏剧、公约和会议。曾经的一个煤矿的电梯机房, 现在是为儿童和成人的互动的探索的空间, 原来在地表以下数百英尺、涡轮机, 以及与其他机器和被创造性地纳入展品供顾客探索。存在着私人或者公众对这些空间的需求。废弃的矿场、厂房和车间等形成有活力的新型空间。
4.2 工业痕迹地表的处理
曾经鲁尔地区的工业生产留下斑驳的痕迹, 在景观处理的过程中尊重这些历史过程。将场地上独特的地表痕迹保留下来, 成为代表工厂历史文化的景观。也有些基于地表痕迹进行艺术加工和再创造, 提升局部景观的价值。实现使用功能的再开发, 常常从整理基地的地表, 即废弃的表皮、处理被污染的土壤、垃圾、砾石和植物开始。
5. 公园的生态原则和核心项目
5.1 植被恢复及植物景观设计
首先加以保护在废弃地受污染土壤上顽强地进行生态演替的野生植被。据统计, 这些野生植被有450多种。在厂区与周围环境的边缘地带, 有大面积的原生生境, 成为多种植物生长和鸟类栖息的场所。并将基地上的材料同时作为建筑材料和植物生长的媒介加以循环利用, 如砖被收集起来作红色混凝土的骨料, 利用煤、矿砂和金属物都充当植物生长的介质;对于存在毒性污染问题的旧锰矿通过圈起来作为禁区, 只允许游人在外面观赏。建立在Nordsten矿旧址的废料堆被修整为整齐的金字塔形, 并被覆以地被植物。通过艺术化地形处理而形成视觉焦点, “大地艺术”思想在这里具有很大影响, 相对于单纯强调在受破坏地表种植农作物的传统观念有了很大的进步。
5.2 水道的生态重建
由于活跃的煤炭开采, 不可能铺设地下管道, 该地区的工业和住宅废物被排入开放混凝土排水渠道, 最终排入埃姆舍河。首先沿河兴建泵站和初级污水处理厂。州政府和埃姆舍公园参与一个全面的计划, 以生态重新设计整个埃姆舍河系统, 使它返回到自然状态。基于1990年一系列的的研究, 使用新的治疗方法, 过滤器和储存雨水Emscher系统上有显着的生态效应。例如在Schüngelberg地区, 中空和碎石填充的沟渠系统即允许雨水排水, 又不污染地下水, 并且有利于地下水位上升, 缓解了地下水的不足。
5.3 核心项目:
杜伊斯堡北前铁厂是景观公园的核心。炼铁厂和钢厂的高炉, 在开阔地上创造一个令人印象深刻的工业遗迹。曾经的煤矿, 焦化厂和冶炼厂, 很快成为一个开放的空间休闲娱乐区。例如废旧的贮气罐被改造成潜水俱乐部的训练池, 而用来堆放铁矿砂的混凝土料场, 也已经设计成青少年活动场地, 墙体被改造成攀岩者乐园, 一些仓库和厂房被改造成迪厅和音乐厅, 甚至交响乐这样的高雅艺术都开始利用这些巨型的钢铁冶炼炉作为背景, 进行别具生面的演出活动。
整个公园分为四个景观层面:一, 铁轨公园结合高架步道构成了公园中的最高层, 不仅是景区内部的散步通道, 还建立了各个市区间的联系, 增强了开放性空间的功能。二, 在公园的底层是水景观层, 利用废水排放渠收集雨水, 雨水引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池, 经过滤澄清后流入埃姆舍河。三, 第三个层面是公园内各式各样的桥梁和步行道, 构成了完整的道路系统。四, 功能各异的使用区和构思独特的花园一起自成体系, 在这一层面上游客可以充分体验独特的工业景观。这些层自成系统连续地存在, 只在某些特定点上用一些要素如坡道、平台、台阶和花园将它们连接起来, 获得视觉、功能和象征上的联系。目前园区规划采用了多种设计元素:
(1) 借助水上公园, 老艾美溪运河系统的生态再生;
(2) 海滨长廊和沿铁路线, 连接公园与毗邻城市公园;
(3) 见证该地区的工业历史的花园;
(4) 当地居民可用于各种娱乐活动的公园之间的缓冲区;
(5) 作为炼钢厂的高炉冶炼工艺和技术史的博物馆保存。
6. 结语
埃姆舍公园建筑展的最大特色是巧妙地将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所, 并且尽可能地保留了原有的工业设施, 同时又创造了独特的工业景观。这一意义深远的实践, 为世界上其他旧工业区的改造树立了典范。
