电影惊天动地观后感

关键词：

电影惊天动地观后感（通用8篇）

篇1：电影惊天动地观后感

电影《惊天动地》观后感

王佳佳

毫无疑问，这是一部追求史诗风格的影片。一年前那次大地深处的无序涌动，给人类赞成了惨烈的自然灾害，中华民族蒙受了刻骨铭心的伤痛。在党中央、国务院、中央军委的领导下，全体中国人民完成了一次抗击灾难，拯救生命，重建家园的伟大壮举。这一过程，惊心动魄，悲壮英勇，可谓惊天地泣鬼神。它造就了一部当代版的英雄史诗。再现史诗，成了艺术家的责任。

一年后，八一厂的电影工作者们将这部史诗呈现于银幕。《惊天动地》这部影片的第一个突出特点，就是它的史诗性。

人类历史上，人与自然的关系始终是微妙的，大自然提供人类生存繁衍的土地，日月星辰，雨雪风霜抚育着人类生生不息的生命岁月。然而大自然有时又是充满暴虐的，洪峰、烈火、海啸、飓风，还有不知何时会突然降临的地震，时常给人类造成灭顶之灾。从终极意义上看，人类在大自然面前是眇小的，面对大自然的任何一次发威，人类都可能付出众多生命的代价。正如这次汶川大地震，灾难是在瞬间突然降临的，没有给人类一丝的准备。

几乎所以看过影片的人，都谈到对影片中再现的地震景观感到震撼：山崩地裂、群山移位、江河改道、房屋坍塌，一个个鲜活的生命瞬间毁灭，亲人阴阳两隔„„在影片前30分钟左右的时间，这幅人间惨剧，触动了每一个人的心灵。面对这样的场面，人类是那的眇小、无助，我们从岳红扮演的女县委书记那一双泪眼中读出了人类全部的委曲。

然而人类的伟大就在于他面对灾难时的顽强和不屈。在这次大地震制造的灾难面前，中国人民，上至最高领导，下至普通百姓，人人尽职、尽责，与大自然展开了一场拯救生命、重建家园的抗争。接下来的影片让我们看到了人类面对自然灾害时的不屈和从容。让我们看一个民族的精神、意志所产生的巨大能量。影片虽然以一支小部队的救援为主线，但它折射出了整个国家、整个民族的精神，那种同仇敌忾、众志成城，对每一个生命不抛弃不放弃的努力。那种置个人生命于他人生命之度外的选择。

我十分欣赏影片中表现地震爆发的瞬间，人们那些本能的反映：女县委书记从废墟中站立起来，第一时间发出了党的声音：“我是县委书记任玥，大家听我指挥！”回乡结婚的武警军官，没有寻找自己的爱人，而是向部队报到，尽一名军人的责任；超市里大妈本能推出的婴儿车，包括有地震孤儿身份的摩步

旅长“擅自”（在与上级失去联系的情况下，指挥员做出的决断）下达的救人命令。

灾难有时是难免的，当灾难过去，我们回首时，我们想得到什么？不是重复灾难景像，不是讲述救灾过程，而是探寻能引人思考回味的东西，《惊天动地》让我们感受到的是崇高、信心、力量。而这正是建构史诗的基石。

英雄

英雄与史诗是分不开的。史诗必然是由英雄创造的。任何一次灾难，任何一场灾难，都会造就英雄，5?6?112大地震的英雄是全体中国人民，在这场斗争中，上至主席、总理，下到平民百姓，军民商学、男女老幼、亿万富豪、贫民乞丐，人人都在为抗击地震贡献着自己的力量。我们都还记得，抗震救灾时，胡总书记站在废墟上讲“英雄的中国人民是不可战胜的！”那是对英雄概念一种最贴切的诠释。我们的电影该如何承载这份英雄情怀？我们的银幕该怎样呈现这个英雄壮举？对创作者而言，是考验，也是智慧的体现。该片采取点与面的结合、典型与群体的结合、熟悉与陌生的结合，100多分钟的时间里，立体化地向人们展现了一幅抗震救灾的英雄谱。这里有省长、有司令、有党政官员、有三军将士、有专家学者、有志愿者，还有很多普普通通的老百姓。他们每个人尽管出场不多，但是各领风骚，各据一点，共同撑起《惊天动地》这片天空。

在群英谱中，有两个人物特别值得注意。一个是侯勇扮演的摩步旅长唐新生，一个是岳红扮演的县委书记任玥。假如硬要给这部影片的演员分个主次，唐新生应该是影片中的男一号。“唐山地震的孤儿”——这是影片赋予他的特殊身分符号。注定了他要比别人付出更多的感情，也注定了这个人物要承担勾通历史与现实，表现传统与新锐的职责。作者把唐新生作为新生代的军事指挥员来塑造的。赋予他忠诚、坚韧、果敢、智慧的品格。

地震发生时，唐新生正在率领摩步旅参加演习。对地震，他本能地比别的人敏感，五岁时经历的唐山大地震，曾给他的心灵带来巨大的创伤。他明白时间对于生命的重要，更知道作为一名军人，救护百姓是自己的使命。所以他在没有接到上级命令前（因为地震破坏了电磁波，连电台也无法使用了），就敢于率领部队直赴灾区。这是一个军事指挥员敢于担当，正确判断的表现。在而后的抗震救灾过程中，这把尖刀总是出现在最关键的位置，承担起最艰难的任务。这里我想特别强调“智慧”两字。这是当代军人品质的标志。对一个军人来说勇敢固然重要，但是对于一名指挥员布言，如果没有智慧，便无法有效履行军人的使命。在当时抗震救灾的现场，官兵们曾经多少次表现了自己的智慧，而影片《惊天动地》更是把展现指挥员的智慧，作为重要的段落来表现：道路被毁，部队无法按计划到达救援地点时。唐新生，基本对地形的正确判断，及时指挥部队开辟了水上通道，成为第一支到达震中的部队。给老百姓带去了希望和勇气。当化工厂出现险情，大火无法扑灭，可能会造成更大灾难时，唐新生提出了对灰渣山定向爆破，用灰渣灭火的方案，并且成功实施，在关键时刻挽救了人民的生命财产。

这个人物的深层含义，并不仅仅在于唐新生在完成抗震救灾的任务中，怎样出色，而在于通过这个人物，展现了人民军队新生代军事指挥员应对危机、处理险情的能力与智慧。等于是让一代军人接受了人民的检验。令人欣慰的是，这个检验是合格的。

另一个人物是岳红扮演的女县委书记。我认为这是影片中最为动人的艺术形象。影片开始，她是作为一个女儿的形象出现的，她像任何一个普通的女儿，在繁忙的工作间隙，接母亲的电话，听着妈妈的唠叨，用撒娇的口吻，享受着母亲的关爱。樱桃一条线贯穿始终，是非常成功的设计。当地震来临之际，任玥身上共产党员、政府领导的身分立即复员。从废墟中站立起来，她满脸泥水，一双泪眼、心疼、着急、无助。但她的反映几乎是本能的，她向着一片混乱的人们呼喊：“我是县委书记任玥，大家不要慌，一定会有人来救我们的。”我没有去过地震现场，但我能想象当时的人们在听到这个声音时，那种感受：心踏实了，有了主心骨。这种场面，我们在当时的电视直播中曾经看到过多次。这是我们的党员干部应该有的声音。联想到近些年，因为腐败、因为种种不良的行为，我们的干部形象在人民群众的心目中如何坍塌，这样的艺术形象有重要。

让我感动是还不止这些，作为一个成功的艺术形象，影片还着力表现出了女县委书记的另一面：任玥在废墟中奔跑，在泥泞中呼号，有条不紊地布置各项救灾工作，安抚爱到惊吓的群众„„这个时候，她显得那么坚强，那么干练，直到天边出现那面红旗，直到天兵天将站到她的身边。这时候，她抱住一位军人，不管不顾地失声痛哭，仿佛一个受了委曲的孩子，在见到亲人后，打开情感的闸门，肆意的倾诉。这种真情的流露，表现了人物内心深处的情感，使人物具有了崇高的美学意义。

其他

电影是综合艺术，一部影片的成功，不仅要有“主要”的精彩，还需要“其他”方面的到位。《惊天动地》影片中就有很多值得称道的“其他”。

比如战争意识，就题目的严肃性和重要性来说，放在“其他”来谈论这个话题也许不十分合适。但我还是想说说这个话题。有人说，这次地震是对军队的一次“临战”考验。的确，除了作战的对象是大自然以外，几乎所有关乎战争的元素都具备了：事件的突发性、过程的不确定性、进程的惨烈性、完成任务的艰巨性等，这些在战争状态下常遇到的情况，在地震中一下子全出现了。我们的军队能否应对好这种“战时状态”，不少人的心中是划了问号的。但看了影片之后，我们释然了。影片中的联合指挥部，实际上就是军队中最高统帅部的一个缩影。事件发生后，迅速反应，在极短的时间里组织起高效率的指挥机构，打破平日的工作程序，实现跨军兵种、超常规的兵员调动与指挥，形成最大的战斗力„„这一切都是在不动声色中完成的。从影片中军人的身分看，唐新生——陆军，魏霁虹——海军，张向川——武警特警，金鑫扮演的空军少将，还有被隐去了名字的陆航飞行员（这应该是空军英雄邱光华的化身），这些人物的身分构成显然是有用心的，他们代表了参加救援部队的方方面面。只有李幼斌扮演的联合指挥部中将总指挥却是一个虚拟的官。在人民解放军的序列里并没有这样一个职务，但他却在影片中统帅三军。从战争年代，单一陆军，小米加步枪，到今天的三军、多兵种，陆海空军协同作战，人民军队扎扎实实走向了现代化，这样的一支现代化军队，在人民的生命财产受到威胁时，能够发挥更强的战斗力。这一点我们欣慰地从影片中看到了，更让我们欣慰的是，我们看到了这支部队为人民服务的宗旨永远没有变。

比如细节，“细节决定成败”这句话我们已耳熟能详，在电影中这个关节也是至关重要的。不管什么样的鸿篇巨制，如果没有一些感人的情节、细节，观众也不会感到满意。《惊天动地》在兼顾全局的情况下，精心设计了一些小的细节，这些细节深深地打动了观众。看过影片的人，一致谈到他们难忘的一个细节，当部队要招待危险的任务时，旅长在队前要求是独生子女的战士把手举起来。下面没有任何反应，当旅长问到谁不是独生子女时，队列里如同长出了一片森林。旅长走到一个战士面前，放下他的手，说你怎么不是独生子女，他固执地把手又举起来，坚定地说：我就不是独生子女！这个细节让人潸然泪下。一段时期里，我们的社会对出生于80后的年轻人忧心忡忡，对80后的士兵能否承担得起历史的责任不放心，但是在地震中，我们却看到了让人充满敬意的80后、90后。他们稚嫩的肩膀不仅承担起了军人的责任，而且跨入了英雄的行列。那名不肯放下手臂的小战士，最后牺牲在余震中。同样是80后的，还有一个青年，梁志东中将的儿子，这个被世俗观念认定为“问题青年”的小伙子，地震后，悄然来到灾区，当了一名普通的志愿者。他与父亲在灾区相见的场面是本片最令人感动的场景之一。还有前面提到过的樱桃，还有为了救出孩子，不得以对烈士遗体实施截肢手术的决定„„有了这些细节，我们的人物变得丰满，影片变得好 看。最后还是要说一说场面。当下的电影，早已进入了大片时代，宏大制作，宏观叙事，壮丽的场面、眩目的奇观已经成了大片的标配。随着中国电影中电脑制作技术逐日上升，欣赏影像奇观已经成了观众走进电影院的目的之一。在这方面，《惊天动地》没有让观众失望。影片中再现的地震灾害场面，让人看得

有如身临其境，甚至有的观影者说“有恐怖感”。这也是影片的成果。还有很多的“其他”。不能一一来说了。或许，我们该等待观众来补充？

5·12汶川大地震之后，国内数十个摄制组奔赴灾区取材。今天，制作规模最大的一部———由八一电影制片厂摄制的《惊天动地》正式公映。该片以500个特效镜头创国产电影之最，真实再现了在那场惊天动地的灾难中感天动地的人间真情。在之前的媒体看片会和观众试映场中，该片受到一致好评，观者几乎个个落泪。尽管国庆档期电影竞争异常激烈，前有《建国大业》，后有《风声》，但对于《惊天动地》的市场前景，剧组很有信心：“过硬的制作水平和真实感人的故事，是我们最大的„砝码‟。” 因为该片集中展现了人民军队最新式的武器装备，配合《惊天动地》的上映，金逸珠江院线旗下各大影城特别举行“看《惊天动地》，提前观赏国庆大阅兵”先进军事武器装配图文展以及“银幕上的„惊天动地‟———真实灾难改编电影集展”主题活动。

还原灾难：这次特效不“山寨”

《惊天动地》采用了超35mm宽银幕拍摄技术，调动了国际最先进的胶片摄影机。八一厂的三个摄制组，先后在四川绵竹、汉旺、宝兴、都江堰、北川和什邡等重灾区的二十几个场景以及北京、河北等地进行拍摄。大部分拍摄场景，都是剧组在废墟上直接搭建起来的。大量广角和长镜头以及空中航拍，将地震灾区的全貌、军队装备的严整、抢险作战时子弟兵雷厉风行的风采，都展现得颇有气势，看得人热血沸腾，加上激昂的配乐，感觉有点像好莱坞史诗大片。

在后期制作合成过程中，500多个特效镜头彻底洗清了以往国产灾难片“山寨”的恶名。这些特效镜头还原的地震场景，营造出了山崩地裂、房倒屋塌、断河塌桥等场面。有观众表示：“影片开场十几分钟的地震场面让我完全沉浸在那种氛围中，扑面而来的飞沙走石、轰然坍塌的桥梁楼房„„整部影片结束了

仍然心有余悸。”不少观众认为，《惊天动地》的特效是其看过的国产片中最好的。

故事真实： 场场都是“催泪弹”

《惊天动地》以5·12汶川大地震为背景，讲述了我军某摩托旅旅长唐新生在演习途中突遇特大地震，在通讯中断、与上级失去联系的情况下，毅然带领部队冲破重重险阻，在第一时间赶赴灾区进行生死救援的故事。

故事取材真实，是影片让观众感动的最大原因。某教师用手臂护住学生光荣牺牲、伞兵在不明地面状况的情形下强行空降、灾区堰塞湖抢险成功„„去年汶川地震发生后的一个个焦点事件，如新闻回放般通过影片重新展现在观众面前，而且因为加入艺术化的处理而更有感染力。

看完《惊天动地》这部片感触很深，以解放军抗震救灾事迹为主线，再现了汶川大地震发生时中国人民解放军和武警官兵奋勇抢险的感人事迹，观看时我们班的同学都几次落泪，悬崖边夫妻生死与共，感人至深，年轻战士为了救三个中学生而牺牲了自己的年轻生命，影片中的演员不只是在演戏而是在真情流露，真实强烈的自然灾害场景仿佛身临其境，影片中的情节真实感人，我感觉这部电影应该看值得看。部队来自于人民，忠诚于人民，战争时期解放军用自己的鲜血换来了中国，和平时期解放军保卫祖国，在灾难面前总能看到他们的身影，他们以前是最可爱的人，现在和将来都是我们心中最可爱的人。

这是一部震撼人心的强国高歌！《惊天动地》是建国六十周年重点推荐影片中是唯一的一部现实题材影片。以去年汶川特大地震抗震救灾为背景，耗时一年半，八一电影制片厂拍摄的电影《惊天动地》用最大程度的真实，表现了灾难中最震撼的场面、最感人的故事和最情深义重的民族精神。《惊天动地》全片长度102分钟，共1440个镜头，其中含520个特技镜头，创国产电影特技镜头之最。影片从历史和时代的高度，对素材进行精心概括与升华，既有气势磅礴的大场面，又有生动鲜活的小细节，形成了真实壮美，富有冲击力和感染力的艺术风格。

篇2：电影惊天动地观后感

前不久在毛邓三的课堂上，老师让我们观看了《惊天动地》这部关于汶川地震的抗震救灾的电影。观看完这电影后，我对此有很深的感触。

电影《惊天动地》主要讲述了我军某集团军摩托化步兵旅在进行信息化条件下作战训练演习中，突遇地震灾害，在通讯、交通中断，与上级失去联系的情况下，旅长唐新生毅然带领部队，视地震灾害为第一命令，视抢救人民生命为第一信号，历经艰难险阻，克服重重困难，在第一时间赶赴灾区，进行奋不顾身的生死救援。在战区和前线指挥部领导下，与后续赶来的各军兵种部队及专业工程技术人员一起奋战，舍生忘死地营救映川中学师生和羌寨沟的受围群众，成功地化解七顶山堰塞湖险情和化工厂次生灾害危机的动人故事。

本片展示了突发自然灾害给人们的社会生存环境带来的严重破坏，给人世间最宝贵的生命造成的摧毁打击。更深刻地展示了在危难时刻，人们的生命所迸发出的强大力量，感受人性的尊严和人情的温暖。刹那间地动山摇，在天花板塌下的一瞬间，一位老师把惊慌的学生塞进讲台下，用自己的身体和生命掩护着同学的安全；房屋倒塌，一个老奶奶不顾自己的安危，把一辆婴儿车抛出屋外，自己却被压倒在倒塌的瓦砾和楼板里；一位县委书记不顾自己家中受难，组织群众团结自救互救；一对青年恋人为救灾奔忙，几次相遇却失之交臂。与不同传统灾难救援片的是，《惊天动地》始终聚焦灾难中的救援者，通过对人民解放军的描写和刻画，展示了子弟兵不怕牺牲的英雄气概和丰富细腻的心灵世界。当得知大地震的消息，我军陆、海、空三军快速开进，长途奔袭驰援灾区。灾难发生时，主人公唐新生旅长及他的部队正身处于灾区附近，唐新生马上带领部队冒着地震次生灾害的发生的风险徒步翻山赶赴灾区。唐新生当年是在唐山大地震中被解放军救出的孤儿，如今成为这个队伍中的一名指挥员，他与妻子海军医疗队的医生魏霁虹战地相遇时，正是紧张救助一位性急冲动的灾民动手打他的时候。他默默地承诺着“人应该懂得感恩和回报”，身先士卒地指挥部队攻克一个又一个困难考验，最后化解了化工厂的次生灾害危机。刚入伍的新战士田野，争当突击队员，在余震中为保护学生，用身体挡住了垮塌的楼板。战区副司令员梁志东与儿子在救灾前线意外相遇，不仅父子握手冰释前嫌，儿子梁喆还带来了许多外国的志愿者朋友。还有象征着生命意义的跳动的红樱桃，凭吊遇难同胞的砖头林、千纸鹤，一位不知名的小战士细心呵护抚摸从废墟中救出的小狗，众多战士和学生在晃动的手电光影中，为刚获救的同学过生日的歌声等，都汇成了生命力量的雄浑交响，让人们在悲壮中感到普通的平凡的却是英雄的崇高的力量所在。

观看《惊天动地》时，当看到解放军不辞劳苦、奋不顾身地抗震救灾时，我为其不畏艰险精神深深触动。从影片中可以看出，与唐山大地震抗震救灾相同的是，党和政府的坚强领导，解放军仍和当年的解放军一样，保持着光荣的革命传统，哪里最困难、最危险，就到那里去。广大军民在抗震救灾中都表现了不屈不挠、英勇无畏、团结一心、众志成城的可贵民族精神。该影片中有许多镜头都是汶川地震后的真实宝贵的记录片资料，从影片中可以看出，我国人民解放军训练有素、装备精良、勇往直前的英雄气概。

与1976年唐山大地震相比，从该片可以看出，在这次汶川地震抗震救灾中，我国在许多方面都有了很大的进步。当得知地震后，战区副司令员梁志东马上指挥部队开始抗震救灾工作，陆、海、空三军快速开进，奔袭驰援灾区。出动多军种兵种，首度在高原地区实施高空空降，使用了不少先进技术、设备和手段，克服了许多新难题、新挑战。如在最短的时间内，恢复交通，抢修好通讯设备，输送起重机、挖掘机、生命探测仪、透墙雷达和破拆工具等专业救援器材，科学预报余震和次生灾害，这些都在很大程度上减少人员的伤亡。许多的军人不带武器，到灾区唯一的任务就是抗震救灾，救人，修复交通，运送和救治伤员，帮助

灾民解决种种生活难题。在副司令员梁志东的儿子梁喆和他的外国朋友在当志愿者的镜头，展示了抗震救灾中国际社会支援的背景。在唐山大地震时我们片面强调“自力更生”，拒绝一切外援，这在一定程度上不利于救灾工作的进度，以致许多埋在瓦砾下的生还者因得不到及时救助而死亡。而在汶川地震抗震救灾工作中，我国摒弃了这种封闭的态度，接受了外国对我国灾民的人道主义援助，许多灾民因此而得到及时的救助。这次地震灾害，也进一步加深了中国人民与世界各国人民的友好情谊。从影片中也可看到，汶川地震新闻报道做到了及时、充分、公开、透明、开放。从汶川大地震发生那一刻起，国内从中央到地方各类媒体无不全力以赴对地震和抗灾救灾情况进行及时、充分、生动的报道。媒体与灾区人民和全国人民的脉搏共同跳动，对凝聚民心，鼓舞斗志，增强政府公信力，增加全国和全世界对地震情况的了解，发挥了巨大作用。

汶川地震的抗震救灾工作之所以能这么高效、顺利、有条不紊地进行，人员伤亡降到最低，及搞好灾后重建工作，全因为我们的背后有一个强大的祖国。改革开放30年所取得的巨大物质文明成就为汶川地震的抗震救灾工作提供了雄厚的物质基础。改革开放以来，我国取得了巨大的成就：综合国力显著提高，人民生活水平明显改善；社会主义市场经济体制初步建立，并不断完善；全方位对外开放新格局的形成；社会主义民主政治建设取得重要进展；社会主义精神文明建设成效显著。可以说，没有30年改革开放成就得综合国力，就没有这次抗震救灾中强大的技术保证和丰厚的物质支持；没有30年全面推进的体制改革和制度创新，就没有今天协调联动的应急救援体系和现代高效的国家管理能力。

从汶川地震灾难中，我们看到了祖国的强大，但也看到了不少弊病。影片《惊天动地》中，地震发生时几乎所有的建筑物都不堪一击，整体看去是粉碎性倒塌。汶川地震的现实亦如此，如像豆腐渣的教学楼压死了不少祖国的花朵。画面中的“豆腐渣”让我联想到当今我们生活的社会，像最近单单四月就爆出染色馒头、假牛肉、墨汁粉丝等食品问题。这几年我国的食品问题、腐败现象、高房价、看病难等等问题严重困扰着我国人民。面对房价问题，温总理要求房地产商应该要有“道德血液”。对此我很叹息，温总理的意思是对的，用道德约束全社会，弥补法律的不足。但面对那些“豆腐渣”的建造商，广大房地产商，制造、出售有毒食品的厂家，腐败的官员们，暴利的医药行业，要求他们要有“道德血液”明显就是不现实的。在利益面前，“道德血液”显得一文不值。当今社会上存在许多问题归根结底是诚信问题，我们的社会正面临的严峻的诚信问题。目前影响我们整个社会进步的，一是社会的诚信，一是政府的公信力。社会的诚信以地产商和企业家为代表，政府的公信力以官员为代表，但是正因为中国官商的道德贫血症，并且相互传染，才酿成社会诚信、政府公信力的危机。

要整治诚信问题，就必须加快诚信机制建设和完善，尽快完善法律。要造就道德之血的官员和商人，不可能只靠他们的自觉性，必须要有制度和法律约束。为了眼前的利益，那些缺乏“道德血液”、见利忘义的人，是不见棺材不掉眼泪的，必须用法律约束，以儆效尤。就像最近实施的新版道路交通安全法，加大了对于酒驾的处罚力度，如醉酒驾车者将吊销驾照、5年内禁驾等条例。对付酒驾，依靠道德自我约束明显失效，还是要依靠法律才能见效的。

谈回汶川地震，尽管这场灾难之中，有不少非议，也有无数反思，但在这样仅仅只是电影的观后感之中，我们所去看到的，应该是每一个对地震关心的人们所付出的真情，每一份投入到这一次地震救援活动中的赤子之心，以及其中最为值得我们敬佩去热爱的人民子弟兵们。

无论在何时，也无论在何地我们曾经怎样的谈论过他们。但是至少在新中国历史的剪影之中，没有哪一次的救援活动中没有他们，也没有哪一次的行动中有那么一个人付出比他们付出得更多，更没有在哪一次的行动之中，有着比他们更单纯更努力和更可爱的人。

同样，在这样重大的灾情面前，无论我们的党我们的国家在什么地方有着怎样的不足。但是和过去相比，我们的祖国正在进行着史无前例的伟大进步，在这样的进步之中难免会有着微末细节里的琐碎与不足。但是不足是用来通过努力和行为去弥补与完善的，而不是挂在嘴上说的。我们理当去坚信，没有人能比我们的祖国我们的党做得更好，而我们还会做得更好，进步得更快，创造出更多奇迹。我们也理当记得那些惨痛的教训和回忆，大声的回应自己心中的声音，我们将更加努力的去创造新的生活，我们将更加用心的致力于新中国的建设中去。为了那些曾经经历苦难的人们，也为了那些今后将因为我们而避免遇难的同胞战友们。

“多难兴邦”，这是温家宝总理在北川进行抗震救灾工作指导时，在北川中学用粉笔写给学生和教师的深切寄语。多难兴邦——这也是对国人的鼓舞。08年到现在，我们经历了太多的不幸和苦难——冰雪灾害、火车脱轨、汶川强震、玉树地震、舟曲泥石流„„然而，灾难不仅是灾难，也是一笔特殊的精神财富。还有08年以来的国际金融危机冲击，我们也成功抵御了，并对世界经济逐步复苏做出了重要贡献。为此我坚信，在党的领导下，无论遇到天灾还是人祸，哪怕是现在我们面临的通胀压力，我们都能将其克服。而在今后，我们还会创造出更多的震撼与奇迹来，会创造出更辉煌的未来，只要我们心中还有祖国，有党。我们便有着能击倒一切困难的力量与信念。

篇3：电影惊天动地观后感

一、从行动元分析中看情节发展

三场华丽的魔术舞台秀, 让观众迷惑在四骑士搬空法国银行金库里的钞票、将资助者银行账户的存款转移到观众手中、漫天播撒假钞而真钞全都出现在了魔术揭秘师的后备箱里这一系列画面炫酷、手法绚烂的看似魔术, 实则偷盗的表演中, 终于在最后恍然大悟:原来一直扬言着伸张正义的FBI探员Dylan才是幕后大Boss。影片归根究底讲的是Dylan为父亲复仇的故事, Dylan作为策划复仇计划的人, 是行动的主体, 他的报复欲望是行动的发出者, 接收者是复仇。而这仇恨的承受者是资助四骑士的富豪、魔术揭秘师和被洗劫一空的银行。

主体的意愿往往不能够顺利地直接作用于客体, 尤其是当行动发出者是一个代表正义的FBI探员, 因此发送者就为主体制造了复杂而又精密的机会——也就是一个极大的圈套来促使主体向客体迈进。在这一过程中, 四骑士作为Dylan的执行者起到的便是帮手的作用。另一方面从情节发展中不难发现, 与之敌对的阻挠者正是FBI探员Dylan本人, 恰恰是”发出者=阻挠者这一表象和真相的矛盾关系使得电影充满悬念, 而这一矛盾具体体现在揭示真相的过程中的三场魔术舞台秀当中, 其他各个元素的相互作用也对悬念的设置和情节的发展起到了推波助澜的作业。

四骑士在第一场魔术秀的舞台上随机抽取了一位观众, 通过催眠术使他深信自己被传输到了法国的银行, 转移了金库的所有现金。自此FBI和国际刑警开始联手调查此案, 并且邀请魔术揭秘师协助, 企图破解四骑士的魔术骗局。在Dylan复仇的过程中, FBI和国际刑警是当仍不让的敌手, 魔术揭秘师充当的是协助敌手的角色。第二场演出中魔术观众不仅仅是事件的旁观者, 更是作为受益者获得了四骑士从富豪账户的钱财, 被催眠成为橄榄球队员的观众更是在四骑士逃离现场时成为阻碍FBI和追捕者的直接因素。在FBI探员复仇的过程中, 四骑士毫无疑问、自始至终都是主体追求客体的辅助者。而在作为表象施动者四骑士与FBI斗智斗勇的过程中, 观众永远扮演着在不知情的情况下成为了四骑士的辅助者。由此可得以下的行动元矩阵。

二、《惊天魔盗团》的深层意义分析

格雷马斯的《结构语义学》最基本的理念就是:对人而言, 人类世界从本质上来说大概就是意义世界。一个没有意义的世界, 决不会称为“人”的世界。而结构主义的基本特征之一, 也是表层结构和深层结构的存在, 通过表层结构经高度的抽象去寻找深层结构。所谓的表层结构是我们可见、可知的, 而深层结构是潜藏在影片中的模式, 必须用抽象的手段把模式找出来。

好莱坞电影以商业为主要目的, 多以绚烂的特技和精彩画面为支撑。电影《惊天魔盗团》不仅有舞台上的精妙绝伦的魔术秀, 还有高速公路上扣人心弦的追车大战, 都让观众在观影过程中时刻保持着十二分的精神和注意力。辅以多层伪装的悬疑情节和逐步抖落的包袱, 让观众在目不暇接和恍然大悟中啧啧称奇。若以格雷马斯的“二元对立”理论分析, 可以将《惊天魔盗团》表示为如下四元矩阵关系:

这一矩阵可以让我们了解表面叙事和内在真相的关系。电影的幕后黑手FBI探员Dylan身为FBI一员本应是代表法律和正义, 但在个人人性层面, Dylan却因为个人经历, 对曾经在父亲意外去世一事中有所牵扯的银行、保险公司富豪和魔术揭秘师实施报复, 以满足个人人性方面的满足。Dylan一方面和国际刑警共同侦查案件, 追逐四骑士, 另一方面又作为幕后的操纵者指示四骑士的行动, 这一行为本身就是人性和法律的对立。在这样的分析之下就不难发现, FBI的身份已然成为了Dylan掩饰真相的幌子, 而电影中借用了“天启四骑士”这个与审判相关的宗教符号, 则是对魔术和案件背后“复仇”真相的一种暗示。而塔罗牌中恋人、女祭司、隐者和死神四个图案意象, 则是对四骑士的个人性格、特长和扮演角色的隐喻。

《惊天魔盗团》延续了好莱坞电影的经典叙事方式, 在利用矩阵分析之后, 在错综复杂的叙事铺陈和扣人心弦的情节发展背后, 便得以梳理出人与人的二元对立性和人自身的二元对立。加之将特技和悬念设置发挥到了极致, 符合受众的消费习惯和视看方式, 凸显了商业电影叙事艺术特有的消费文化特色。

摘要：电影《惊天魔盗团》作为一部典型的好莱坞犯罪片, 魔术场景绚丽, 悬念设计精彩。本文将从格雷马斯方阵的行动元模式分析电影《惊天魔盗团》的情节发展和深层意义。

关键词：《惊天魔盗团》,格雷马斯,行动元模式,二元对立

参考文献

[1]霍克斯.结构主义和符号学[M].上海:上海译文出版社, 1987年8月.

篇4：电影惊天动地观后感

一、 叙事结构的线性建置与逻辑关联

（一）叙事结构逻辑缘起

《乱世佳人》《蝶蝴梦》等影片的制片人大卫·塞尔兹尼克认为，一部影片叙事结构中最大的问题即逻辑清晰性，《惊天绑架团》虽然被诟病为逻辑不够清晰，但其实深刻剖析这部影片，就会发现原来这部影片中的逻辑暗藏玄机，因为这并不是一部与其表面相符的不完美绑架过程的记录影片，而事实上，这是一部以全视角绑架过程诠解人性的社会环境影响下的劣根性及其意识影响下具备转变可能性的影片，这也是本片叙事最大的与众不同之处，同时，也是本片叙事的最大的亮点。[1]《惊天绑架团》的叙事结构不同于其他犯罪类型片的是，本片叙事结构详略得当，开篇仅以较少的由独白化入对谈即揭示了被绑架的大富豪这一人物形象，同时，更以较少的蒙太奇影像即完整地拼出了本片罪案的叙事结构中的逻辑缘起。

（二）叙事结构线性化

线性化是犯罪型类片中的一条铁律，同时，也是犯罪类型片的一种最为基本的叙事特质，虽然在表现犯罪全过程中所使用的影视艺术手法有着较大的分别，但是从叙事结构而言，最终的叙事过程显然必然遵循着线性化的特质。本片中的叙事结构以犯罪缘起、犯罪策划、犯罪组织、犯罪实施、案件告破等作为基本线性，而更重要的是，这部影片打破了传统典型性犯罪类型片中的犯罪与警察的二元对立式叙事结构模型，而以绑架团伙这一单独线索建构起了罪案全过程的叙事结构。同时，在绑架案件实施的单独线性化线索发展的过程之中，更以人物心理变化、人物冲突、人物社会关系等三条暗线作为织体，与线性主线进行了频密交织，从而创造出了鲜活生动的丰富人物形象特质。并且，本片的叙事结构的线性化更与群戏相交织，在群戏的网状叙事微结构的烘托中线性叙事结构亦得到了相应的强化。

（三）叙事结构或然可能与必然只能

《惊天绑架团》虽然整部影片乍看之下全无惊天的视觉奇观效果，但是，观看本片之后，如果能够静下心来深刻反思，就能从本片中感悟到叙事结构所精巧地植入于其中的客观真理，而这种客观真则被主创者绝妙地隐于人性常理之中，由绑架团伙与被绑架的大富豪以及对立的警察所诠释出来的不仅仅只是一种罪案事理，还包括了围绕着罪案事理的社会情理，虽然整个绑架叙事仅仅只是一种生活所迫走投无路下的或然可能，但是，叙事结构其实早已经界定了这种由社会现实现挤压之下的必然只能。影片的戏剧性要求影片在叙事结构之中置入超验的随机或然性，但又要求这种或然性包含在情理之中与意料之外，因为，只有出乎预料的或然可能才能够以事件创造出人物独特的活动情境，以人物活动情境创造出丰富生动的剧情变化，以及与人物活动相关且由人物活动所表现的人物微妙而复杂的心理变化。实际上，《惊天绑架团》这部影片以一种客观真理性的叙事结构将或然可能与必然只能的叙事逻辑植入其中，从而为这部影片建构起了由线性与逻辑交织着的因果与联系。

二、 人物形象设计

（一）主要角色人物形象设计

叙事结构是一部影片的整体叙事之纲，叙事结构中的因果链条与关联链条则是影片的叙事之目。其实，除叙事结构而外，还需要影片中的人物形象设计才能真正地实现最终令影片能够纲举而目张的戏剧化效果。非常显然地，在这部影片中的主要角色是五人绑架团伙，这一绑架团伙具有着较为鲜明的人物形象设计，而本片中的非典型性犯罪类型片的全部剧情张力也恰在这一众人物形象上，绑架团伙中的主要角色形象设计的生动化、生活化、去模式化反而使得这些绑架团伙成员得以活灵活现地跃然于大银幕之上。与典型性的犯罪类型片中的要么穷凶极恶，要么智勇超群不同，本片中的人物形象设计的高明之处恰在于，将这些显性的主要角色加以平庸化，从影片中我们看到，本片中的绑架团伙成员都是既平凡又普通的一群，而这群主要角色所映射的正是20世纪80年代的资本主义国家其时的现实。[2]

（二）辅助角色人物设计

《惊天绑架团》一片人物形象设计的突出之处，在于摒弃了传统的人物形象设计的突出特点，与迥异个性的外部张力手法，反而采取了人物形象设计平庸化的内部张力表现的艺术手法，将人物形象隐于人物的生活化之中，使得观众在影片的叙事过程中，逐渐地获得对于人物形象的意象化认知。在这部影片中被绑架的大富豪显然属于辅助角色，但是这一辅助角色的人物设计却是整部影片中最大的亮点，因此成为了本片人物形象设计的隐性主角。被绑架的大富豪与匪首的第一次对手戏的镜头语言，充分展现了电影艺术的魅力所在，也实现了人物形象刻划的最佳铺垫。被绑架的大富豪的转身开言虽然平平淡淡，但是人物设计却使得被绑架的大富豪俨然成为本片中的主要角色，那种静若止水、泰然自若的人物形象设计，更是将其隐性主角形象呼之欲出。不仅如此，影片更以人物形象，将被绑架的大富豪的人生哲理娓娓道来，使得观众透过人物设计再次明白一个道理：当危险突然降临时，你可以逃跑，但不能逃避。

（三）下层社会与犯罪团伙群像人物设计

《惊天绑架团》再现了20世纪80年代时期的荷兰下层社会的宏大图景，下层社会所遭遇到的生存困境，显然是“性本善”的五人团伙迫于生计铤而走险实施整个惊天绑架案件发生的主因。对于绑架团的聚焦，显然为影片再现了由影片中个别绑匪所映射的荷兰下层社会的生活状况的真实现实。被绑架的上流社会大富豪与下层社会绑匪人物设计在本片中各擅胜场，犯罪团伙群像显然是影片中显性的主角。在本片中，犯罪团伙群像为整个影片的叙事结构，提供了一种有血有肉的最佳支撑。同时，弱对抗条件下的非典型犯罪类型人物形象设计使得人物形象的建构可以更加随性化与生活化，而这种人物形象设计的随性化与生活化反而将人物形象的拟真性更趋近于20世纪80年代的生活，不仅生活视角主观化，而且整个犯罪的长镜头也全部采取了主观化的视角，令观众更易产生不知不觉的与绑架团伙合为一体的沉浸式犯罪体验。

三、 叙事结构与人物形象的深度融合

（一）叙事结构对人物形象的影响

叙事结构决定了人物形象大致的艺术方向与最终的命运走向，叙事结构的搭建与纲目之间的有机勾连勾勒出了人物形象的一个基本轮廓，从叙事结构的深刻剖析中可以更加清醒地看到剧情、动作等氛围衬托与人物活动影响而外的影片的叙事本质，同时，也能够更加清楚地看到在叙事结构规制之下的人物形象的开端、演进、结局等基本过程。《惊天绑架团》的惊天之处显然并不在于其人物形象、个性行为动作表现，而恰恰在于整个叙事结构。首先，就其性质而言，显然是具有全球轰动效应的，以此所建构的叙事结构自然也就继承性地实现了叙事结构对人物形象的着重化影响；其次，得以善终的堪称欢乐的大结局也是此类特大案件中所绝无仅有的，这就将人物形象中的“性本善”进行了正确的渲染；最后，一明三暗式的叙事结构中的主线与辅线将人物形象中的矛盾纠结以及情感交织都进行了或显或隐的贴近生活化的巧妙安排。[3]

（二）人物形象对叙事结构的影响

影片的前半部分的线性叙事结构与叙事逻辑较为清晰，人物形象对叙事结构产生了线性影响，而叙事结构对人物形象的影响则主要局限在交待人物、地点、事件的缘起上。在绑架了大富豪之后，人物形象开始对叙事结构产生更为深刻的影响，被绑架的大富豪在面对绑架团伙时，每次都能玩出新花样，不仅令绑架团伙应接不暇，而且更令绑架团伙中负责与他接触的成员心理产生了巨大的变化，更在疲于应对的过程逐渐露出马脚。例如，片中卡特这一人物形象设计即对叙事结构产生了一种张力影响，提供囚禁场地的卡特最先出现动摇，这种逆叙事性人物形象，在对叙事结构产生某种消解的同时，也推动了叙事结构的进一步发展。而被绑架的大富豪在面对最后期限与死亡威胁时，在两名绑架团伙成员面前的咆哮则是人物形象设计的亮点之一，这样的人物形象设计既起到了将影片推向一个的新高潮的目的，又对影片中绑匪与被绑架的大富豪之间的关系进行了重新的解构与建构。

（三）叙事结构与人物形象的交织

叙事结构与人物形象交织最复杂的过程，发生在整个影片的后半段，在影片的后半段，叙事结构进入到了复杂的蒙太奇阶段，因为，不仅要表现绑架团伙中的群像，而且还要表现被绑架的大富豪，更要的是还表现整个案件的叙事进展，在如此错综复杂的过程之中，我们看到叙事结构的每一步进退都与人物形象频密交织，在等待被绑架的大富豪家族应赎消息的数周时间之内，需要在各个侧面针对这些叙事进行建构，以补完整个叙事结构。这部影片与其他人物众多的影片有所不同的是，人物形象经常以集群的方式出现，或者以冲突的方式展现，或者以欢乐的氛围表现，或者以动作的方式呈现，人物形象集群式出现的每一个阶段都将叙事结构推进到了下一个阶段，而叙事结构与在人物形象的推动之下，对人物形象的缘起、演进、变化、发展进行着同步的叙事驱动，从而形成了叙事结构与人物形象的深度融合。[4]

结语

篇5：《惊天动地》电影观后感

我不知道我是怎样看完这部电影的。我想哭，却又哭不出来，一种苦涩的感觉。但不能哭!这也是电影教给我的。作为一个男子汉，不能哭，即使，即使自己赖以生存的家轰然倒塌;即使，即使自己最亲爱的亲人离开人世。

明天是我小学阶段的最后一个六一节。庆祝节日，我们没有歌舞，而是观看了一步特殊的电影——《惊天动地》。和它的题目一样，这部电影的内容同样也是惊天动地的。和其他的灾难片不同，这部灾难片则是把视角转向了基层的干部，甚至是老百姓。

如果不是那场灾难，也许中国人民还 不会注意到这个小小的城镇。它美丽，它幽静，它朴实。这场史无前例的8.0级大地震却毁了它美丽的容貌。当我在电视上第一次看到灾难现场时，被吓了一大跳：一道长长的断裂带在四川汶川附近产生……

但是，千万不要以为我们强大的中国会在灾难面前屈服!古人不是有句老话吗?“多难兴邦”，这次灾难就很好的向整个世界证明了我们这个伟大的民族真是一个多难兴邦的民族。正如影片里开头时所放的我军某旅旅长唐新生于演习途中突遇汶川大地震，在通讯中断、与上级失去联系的情况下，以灾情为最高命令，毅然带领部队，冲破重重险阻，赶赴灾情最重的汶川县进行生死救援。或许有人会问：“他们不是没有接到上级的命令吗?为什么还 要去救人呢?”我想他们一定会坚定的说：“因为我是战士，我是中国人。我有责任帮助受伤了的中国!”

篇6：《惊天动地》电影观后感

电影屏幕上的人们在恐惧地尖叫，场景一片混乱。每个同学都目不转睛地盯着电影屏幕，数层楼高的教学楼轰然倒塌;高耸的山峰被碎成了块块巨石，如洪流般滚下——一场关于汶川大地震的电影《惊天动地》正在大礼堂播放。看着影片的画面，我的心在此刻被揪紧了，眉头皱成了“川”字形，嘴巴微微张着。

当电影播放到解放军陆续到达灾区，以最快的速度开始实施救援。面对坍塌的大山，他们搭绳梯;面对重重的废墟，他们徒手挖掘……灾区的人们看到了希望，我的心也稍微松了一下。影片中一名叫“田野”的18岁新兵，挖开重重废墟，发现在深处有3名幸存的女孩。田野爬进去，不停地安慰他们，可是意料之外的余震来了。他用自己微小的身躯顶住了掉落下来的钢板，3名女孩得救了，可是田野永远留在了那里。看到这里，我使劲揉了揉眼，硬是把眼泪揉了回去。

解放军战士，面对自然灾害顽强拼搏，不屈服于命运，甚至用自己的生命换来了他人的生存空间。我被深深地感动了。

篇7：电影惊天动地观后感

其中有一幕场景让我十分感动：解放军田野哥哥，虽然是家中的独生子，但他义无反顾地参加了救援行动。当时，解放军在废墟中发现了3名幸存的学生。田野哥哥不顾他人的劝阻，钻进废墟进行营救。可是，恰恰这时候，余震袭来，巨大的墙体摇摇欲坠，田野哥哥为了护住3名学生，赶紧爬过去，任由石块重重地压在了自己的身上。最后，他被抬出来的时候，已经牺牲了。就这样，他舍弃了那美好的青春年华，用年仅18岁的年轻生命换取了3名女同学存活的希望。这种舍己为人的精神让我们敬佩，更值得我们学习。

“我们的背后是祖国!”当看到灾区的孩子们一遍又一遍地诵读这句话时，我的眼泪夺眶而出。如果我是他们中的一员，我真想对最值得被尊重的解放军叔叔说声：“谢谢!”每次有困难时，你们总是冲在最前面，给人们安全感。你们是中国最伟大的人!

篇8：新惊天动地电影观后感

电影以汶川的8。0级特大地震为背景，讲诉了一个又一个人们坚强不屈，不怕牺牲的故事，而这些故事的细腻描写与真实性，使人非常感动，在观影过程中我数次流下了眼泪。 但是，纵观整部电影，最主要、最感人、刻画最深入人心的，还是我们伟大、英勇、可爱的中国人民解放军。他们总是那么的无私奉献，那么的勇敢无畏，那么的坚毅果敢，叫人不得不油然而生一种敬佩和喜爱之情。

影片一开始，摩步旅旅长唐新生他们就遇到了地震，在一番地动山摇之后，通讯中断，与上级失去联系，一时间大家不知道该怎么办，唐新生果断的决定让大家徒步向最近的一个城镇出发，当有人质疑上级没有下达命令时，唐新生果断的说：“灾情就是命令!一切后果由我来负!”这句话一出口，瞬间就感觉到了我国军人的那种果敢，以人民的生命为重，而且，敢于担当，敢于在危难时刻站出来。这种时候，我对我们的人民解放军的崇敬，油然而生，瞬间，他们的形象变得高大无比!

然后，在向映川行进的过程中，他们路过了其中一个军人的家乡，那里被夷为了平地，他的家人全被埋在了泥土之下，但是，他不能停下，他还是必须跟着大部队继续开进，所以，他只能跪在那里，表达对家人。族人的深深哀思。旅长在了解了情况后，也陪这个军人跪了下来，然后一个、两个。三个，大家全都跪了下来，大家都在无声的表达着自己对生命的尊敬，表达着对失去的生命的哀思，表达着对活着的人的支持。在这一刻，我们不光看到，军人，是铁打的，最重要的是，他们也是铁打的人，他们不是冷血的机器，他们是有血有肉的机器，虽然，他们不曾哭泣，但是，他们的那一跪，已足以震撼人心，同时也让我们对军人的感情从崇敬转到了同情与喜爱。

接下来，在需要选择突击队先进入灾区的时候，旅长问有谁是独生子女的举手，大家全都一致的没有举手，其实在这当中，是独生子女的人不在少数，但是，在灾情面前，在危难面前，我们的人民解放军充分的表现出了他们无私无畏的高尚品质，他们害怕不能去救人，所以，情愿说自己不是对生子，都要作为突击队，越早进入灾区，越早救人，就越好。大家几百号人集体静默，集体不举手的场面，真是太震撼了，太感人了。我们的人民解放军是多么的勇敢，多么的无私，多么的无畏呀!对他们的感情从一种喜爱又回到了那种崇敬，他们的形象又从普通人回到了一个高大无比的形象。

还有，唐新生与海军医生魏霁虹本是一对情侣，但是在灾难面前，他们见面了，近在咫尺，却不能有时间来和对方温存一番，他们都明白在这种时刻，他们应该舍小家为大家，大家都应该尽力赶快救人，而且双方都是心照不宣的明白对方的心意。所以，军人也是人，他们也有感情，他们也有爱情，但是，为了大家，他们舍弃了小家，他们的这种精神是绝对值得我们学习，值得我们颂扬的。

当然，在整部电影中，还涌现了太多太多感人的场面，太多太多高尚的品质，我们的军人们无私奉献，我们的军人敢于当先，我们的军人不怕牺牲;而我们的其他人也表现出了极大的勇气，牺牲精神，坚强精神，不屈精神，乐观精神几乎无处不在。所以，真的实在是太多了，所以，我就不一一赘述了。

总之，在这部电影中，我影响最深刻的就是我们的中国人民解放军，他们是铁，他们是钢，他们也是人，是高尚的人，是伟大的人。

我们的中国人民解放军是我们最可爱的人!