阿瑟·米勒

关键词:

阿瑟·米勒(精选三篇)

阿瑟·米勒 篇1

一、情态系统

情态是指在交际过程中, 讲话者对自己所讲的命题的成功性和有效性所做出的判断, 或在命令中要求对方承担的义务, 或在提议中要表达的个人意愿。它是介于肯定和否定之间的中间成分, 表达说话人的态度和判断。

情态表达被赋予了高、中、低不同的值, 作为实现情态的重要因素—限定性情态动词也根据它所表达的意义强度被分为不同的类别。各限定性情态动词的高低值:

高值:must ought to need has to

中值:will would shall should is to

低值:may might can could

二、情态系统分析

我们选取戏剧开头Willy和Linda的对话为例进行分析, 由于戏剧中的情态意义主要通过限定性情态动词来体现, 我们选取对话中的情态动词的使用情况做一个简单的数据分析, 然后再进行对比研究。此处是Willy回到家中, 向妻子Linda说明今天发生的事以及自己觉得恍惚发生的事, 以及Linda表现出的担心并安慰丈夫。

通过该表我们可以看出, Linda在与丈夫的对话中使用中值的情态动词的比例比较高, 占有53.4%, 而Willy在与妻子的对话中很明显中值和低值占的比例比较高, 而且两者的比例极其接近, 分别是46.2%和46.1%。通常来讲, 在日常交际中, 权势占主导地位也就是具有较高社会地位的一方将会在话语中使用较高的情态值, 表现的是自己的权利不容撼动。相反, 具有较低社会地位的话语参与者往往在话语中使用较低的情态值, 以表达自己对对方的尊重和敬畏。而通过我们的分析, 我们可以看出夫妻双方之间还是比较互相尊重的因为并没有使用过多的高值词汇, 妻子使用了三次高值词汇其中有两次都是劝慰丈夫, 要求其休息, 也体现了妻子对丈夫无微不至的关心。而从丈夫使用的中低值词汇中可以看出, 丈夫对妻子的尊重, 并没用用丈夫的身份压制妻子, 而与此同时, 低值词汇占的大比例也说明了丈夫近期的精神状态并不是很好, 会出现精神恍惚的现象, 也为故事的进一步发展奠定了基础。

在这一段对话中, 妻子与丈夫的话语中多次用到了will, 而will经常用来指可以预见的、有计划的未来, 而不是单纯的将来。在这个意义上, 它是情态的而非真正的时间上的将来。作为情态动词, 当will与第一人称连用时, 表示说话人的意图、意愿、义务或坚持。Willy在使用will时是为了陈述自己的计划并表现出态度的坚决。如LINDA:Why don’t you tell those things to Howard, dear?WILLY (encouraged) :I will, I definitely will.Is there any cheese?LINDA:I’ll make you a sandwich, 体现了丈夫的这一目的, 而Linda使用will则表示真的是要给丈夫做三明治的。当will与第二人称连用时, 则体现了说话人要求听话人所承担的某种义务。如在Linda的句子“I think if he finds himself, then you’ll both be happier and not fight any more”中, 我们可以看出妻子是要求并且希望丈夫和儿子之间可以更加愉快地相处的。

Have to是一种高值情态动词, 表达一种祈使语气, 表现了妻子对丈夫身体的关切, 要求其去休息, 这种要求不容商量。Could是一个低值的情态动词, 表现的是个人具备的一种能力, 但是其以否定形式出现, 则由低值变成了高值, 表示绝对不可能。如, I couldn’t make it.I just couldn’t make it, Linda.I suddenly couldn’t drive any more。这一部分中Willy用了三个否定词变现出自己当时开不了车的那种无奈, 从而体现了他无法改变当时状态的无可奈何。

三、总结

语言这种文化现象是不断发展的, 其现今的空间分布也是过去发展的结果。语言是人与人之间的一种交流方式, 人们彼此的交往离不开语言。而系统功能语言学又为这一文化增添了新的光彩。本文利用了系统功能中的情态系统分析了戏剧《推销员之死》开篇部分, 从而在一个新的层面上分析文学作品, 这样用切实的数据来分析一篇戏剧更能具有科学性。

摘要:系统功能语言学中, 韩礼德认为语言具有三大元功能:概念功能、人际功能以及语篇功能。其中人际功能主要由语气系统和情态系统来体现。阿瑟·米勒是美国最杰出的戏剧大师之一, 被誉为“美国戏剧的良心”, 《推销员之死》是米勒于1949年写的揭露美国梦瑕疵的一本书, 本文将利用情态系统来对戏剧《推销员之死》进行分析。

关键词:系统功能,情态系统,《推销员之死》

参考文献

[1]Halliday, M.A.K.An Introduction to Functional Grammar[M].London:Edward an Arnold, 1985/1994.

[2]Halliday, M.A..K.&Matthiessen, C.M.I.M.Construing Experience Through Meaning[M].London:Continuum, 1999.

[3]Martin, J, R.&P.R.R.White, The Language of EvaluationAppraisal in English[M].New York:Palgrave Macmillan, 2005.

[4]苗兴伟.英语的评价型强势主位结构[J].山东外语教学, 2007 (02) .

[5]何宜芮.对小说《红字》中人物角色的分析——从人际功能中的情态系统谈起[J].甘肃联合大学学报 (社会科学版) , 2008 (02) :75-79.

[6]胡壮麟, 朱永生, 张德禄.系统功能语言学概论 (修订版) [M].北京:北京大学出版社, 2008.

[7]苗兴伟.人际意义与语篇的建构[J].山东外语教学, 2004 (01) .

[8]赵培, 李长忠.小说语言情态的人际意义解读——以《简·爱》为例[J].吉林广播电视大学学报, 2015 (01) :43-44+77.

[9]郑窕娜.从人际功能的情态系统角度分析《呼啸山庄》中的人物关系[J].咸宁学院学报, 2010 (04) :57-58.

阿瑟.米勒访谈录 篇2

阿:我写剧本的方式就好像鸟儿回到家歇息,这是一种希腊方式。记忆在这样一种形式中有着重要的作用。

现在的美国几乎找不到过去的影子,戏剧的形式更像是电影。而在电影里,我们很少问及一个人物的过去。

历史,对于人们来说,是最神秘的。我曾经试着思考人们在不同的历史阶段会是什么样子:如果我生长的年代没有希特勒,也没有大萧条,我将会是什么样子?

我这样问是因为当我回首过去我总是意识到:我们这一代已经被历史扭曲。在这个国家,不论我们做什么,我们总是比其他任何人都要快。这个国家也是走向深渊路上的先锋。我们可以做的好或做的坏,但我们总是第一个。

在美国,一桩最大的出口不是钢铁,也不是货物,而是文化。美国从文化出口获得的钱要多于其他东西。那就意味着我们是那些创造岁月的人,是坏也罢,是好也罢。这并不意味着我们的困惑比其他任何人少,只能说明我们做事的方式稍微现代一点。但最根本的,需要予以关注的事情在哪里都一样。

问:你认为悲剧场景中的生活是我们所谈论的美国状况的另一种描述方式吗?写作的目的是加速人们心中的悲剧感吗?

阿:20世纪有一位批评家曾说过:在美国没有悲剧性的创作。这个批评家说我们有太多的机会去逃避现实而不是去承受。

奥尼尔写过一封信,说如果那都是真的,那么对于美国和美国人的性格是一种诅咒式的诬蔑,因为这意味着我们对生活的意义已经没了渴望。

“我们非常满足于从一处漂流到另一处,做一些没有什么意义的事情。”奥尼尔说。我们很难创造悲剧,这是事实,但是,我们却要创造最著名的悲剧,原因就是我们比其他任何人都更善于幻想。

我们也许是唯一真正在尝试写悲剧的国家。如果我们只能懂得如何组织,使用,表现悲剧,我们也会有力量问这样的问题:为什么活着?一切都有什么意义?这些都是最著名的悲剧问题。面对它们,你需要巨大的勇气和胆量。你要有疯子般的勇气。悲剧不与小心谨慎的文化一起;它和疯癫的文化一起,就像我们的一样。

我不认为每个人都是孤立的,而文学,剧院做的工作加起来也只是为了艺术家的快乐和把人们从现实的世界中转移开来。这就是为什么我觉得无法逃避,应该思考政治,思考社会的原因。

我讨厌提及这样一个事实:当战争发生的时候,价值观的问题才会凸显出来。如果一个士兵背叛了,我们不会为他的不顾一切的行为而争论。我们不是第一个走到这一步的文明,但我希望这只是一个很短的旅行。

问:你在纽约市的犹太区长大。但当读你的戏剧的时候,我发现关于犹太人的内容很少。你是否做出过明确的决定:即不以犹太人方式写到你的家庭,你对这种涉及又抱什么态度呢?

阿:我写的第一部戏剧是关于我的家庭。不管批评家们说了些什么,这种带有自传性的因素在之后被抛弃了,我不认为这是一个明智的决定。我认为每个人都有一样的东西,当我在世界各地有了越来越多的经历之后,我发现几乎没有理由因为他们的伦理背景将他们区分开来。在《全是我的儿子》、《推销员之死》等戏剧里,我不认为如果他们是天主教徒,新教徒,他们会有什么区别。

在过去的30年里,我曾经公开地讨论犹太人的问题。在所有人物性格中,我最喜欢的是《代价》里,一个家具交易商,一个犹太人。

几年前,我曾在埃及摔伤了脚踝,所以不能自由的到处乱逛。我们的船沿着尼罗河一会儿停在这里,一会停在那里。我可以坐在船上和当地的人谈话。有一天,在很远的地方,我就看见一个人飞奔过来,一个男子骑在马背上,穿着制服。他跳下马很急切地冲到我面前,说:“您是米勒先生吗?”我说:“是的。”他又说:“我是尼罗河这一带的警察局局长,我想问你一些问题。”我说:“好。”他说:“写戏剧很难吗?”我说:“是的,为什么问这个?你想写剧本吗?”他又说:“你知道我们刚刚在我们的杂志上刊登了《代价》。”我说:“《代价》在警察杂志上?”他说:“剧本中有一个警察。剧本中的警察和我们这些现实中的警察几乎是一样的。”

你问我为什么没有犹太人?我想,应该是有的,里面有许多种人。

我的问题是我不能把自己与现在的宗教连为一体。我一直认为在我和上帝之间有一种特殊的沟通。我不需要特意的去安慰他;我们相互之间用眼神交流。

问:你能谈谈中国版的《推销员之死》吗?我们总是在一个有限的范围谈论戏剧,给予美国人在成功与失败之间的两难境地以戏剧的形式。就好像问题都出自美国。但是中国人怎么谈论戏剧呢?

阿:在中国,对《推销员之死》的反响的唯一不同就是他们认为威利·洛曼这个人物形象应该是一个女人。在中国,是母亲将子女送入社会,并且告诉他们将要完成的东西。但是除了这一点,反响可以说完全一样。

我认为我们总是把生活中一些表面的现象作为根本的东西,比如说礼节。举个例子,在中国即使和父亲很亲也不会称呼其为pal。在法国接受类似不正式的做法也有一定困难。但是《推销员之死》却是由一个法国著名演员出演,并风靡整个国家。

我们在语言和表达事物的方式上有着差别,但我们表达的东西从根本上讲是相同的:生活用一个词来形容就是——不知所措。我们用我们的生命去学会如何生活:如何对待生活中的各种问题,如何抚养小孩子。解决关于正义的问题,如何实现正义而不成为一个独裁者。

问:你的整个一生被20世纪的一些事情所扭曲,而且在你的作品中,你经常会提到绝望和一种感觉:生活是失败。你有什么信仰吗?在绝望中,你从哪里找到力量让你继续你的写作?

阿:为了写出悲伤的戏剧,我必须学会为一些事情快乐。在给《纽约时报》写一篇书评时我意识到我们总是试图向所有的人诠释一样的东西。痛苦的章节让我们充满幻想,这些幻想制造出绝望。真理让希望变成可能。当我看见真理,我就会变的充满希望,力量油然而生。

伟大的戏剧有幻想,有现实,有信仰,也有信仰的缺席。但是在这个国家没有信仰你也能够处理的很好。你必须相信股市可以赚钱。除此之外,我们不需要走任何极端。

阿瑟·米勒 篇3

一、情态系统

情态是指在交际过程中, 讲话者对自己所讲的命题的成功性和有效性所做出的判断, 或在命令中要求对方承担的义务, 或在提议中要表达的个人意愿。它是介于肯定和否定之间的中间成分, 表达说话人的态度和判断。

情态表达被赋予了高、中、低不同的值, 作为实现情态的重要因素——限定性情态动词也根据它所表达的意义强度被分为不同的类别。各限定性情态动词的高低值:

高值:must ought to need has to

中值:will would shall should is to

低值:may might can could

二、情态系统分析

我们选取戏剧开头Willy和Linda的对话为例进行分析, 由于戏剧中的情态意义主要通过限定性情态动词来体现, 我们选取对话中的情态动词的使用情况做一个简单的数据分析, 然后再进行对比研究。此处是Willy回到家中, 向妻子Linda说明今天发生的事和自己觉得恍惚发生的事, 以及Linda表现出的担心并安慰丈夫。

通过表1我们可以看出, Linda在与丈夫的对话中使用中值的情态动词的比例比较高, 占有53.4%, 而Willy在与妻子的对话中很明显中值和低值占的比例比较高, 而且两者的比例及其接近, 分别是46.2%和46.1%。通常来讲, 在日常交际中, 权势占主导地位也就是具有较高社会地位的一方将会在话语中使用较高的情态值, 表现的是自己的权利不容撼动。相反, 具有较低社会地位的话语参与者往往在话语中使用较低的情态值, 以表达自己对对方的尊重和敬畏。而通过我们的分析, 可以看出夫妻双方之间还是比较互相尊重的, 因为并没有使用过多的高值词汇, 妻子使用了三次高值词汇, 其中有两次都是劝慰丈夫, 要求其休息, 也体现了妻子对丈夫无微不至的关心。而从丈夫使用的中低值词汇中可以看出, 丈夫对妻子的尊重, 并没有用丈夫的身份压制妻子, 而与此同时, 低值词汇占的大比例也说明了丈夫近期的精神状态并不是很好, 会出现精神恍惚的现象, 也为故事的进一步发展奠定了基础。

在这一段对话中, 妻子与丈夫的话语中多次用到了will, 而will经常用来指可以预见的、有计划的未来, 而不是单纯的将来。在这个意义上, 它是情态的而非真正的时间上的将来。作为情态动词, 当will与第一人称连用时, 表示说话人的意图、意愿、义务或坚持。Willy在使用will时是为了陈述自己的计划并表现出态度的坚决。如LINDA:Why don’t you tell those things to Howard, dear?WILLY (encouraged) :I will, I definitely will.Is there any cheese?LINDA:I’ll make you a sandwich.其中就体现了丈夫的这一目的, 而Linda使用will则表示真的是要给丈夫做三明治的。当will与第二人称连用时, 则体现了说话人要求听话人所承担的某种义务。如在Linda的句子I think if he finds himself, then you’ll both be happier and not fight any more.中, 我们可以看出妻子是要求并且希望丈夫和儿子之间可以更加愉快相处的。

Have to是一种高值情态动词, 表达一种祈使语气, 表现了妻子对丈夫身体的关切, 要求其去休息, 这种要求不容商量。Could是一个低值的情态动词, 表现的是个人具备的一种能力, 但是其以否定形式出现, 则由低值变成了高值, 表示不绝对不可能。在例“I couldn’t make it.I just couldn’t make it, Linda.I suddenly couldn’t drive any more.”这一部分中Willy用了三个否定词变现出自己当时开不了车的那种无奈, 从而体现了他无法改变当时状态的无可奈何。

三、总结

语言这种文化现象是不断发展的, 其现今的空间分布也是过去发展的结果。语言是人与人之间的一种交流方式, 人们彼此的交往离不开语言。而系统功能语言学又为这一文化增添了新的光彩。本文利用了系统功能中的情态系统分析了戏剧《推销员之死》开篇部分, 从而在一个新的层面上分析文学作品, 这样用切实的数据来分析一篇戏剧更能具有科学性, 在评价意义理论中实现了弱化与凸显话语意义、引发作者态度的作用。

参考文献

[1]苗兴伟.英语的评价型强势主位结构[J].山东外语教学, 2007 (02) .

[2]何宜芮.对小说《红字》中人物角色的分析——从人际功能中的情态系统谈起[J].甘肃联合大学学报 (社会科学版) , 2008 (02) :75-79.

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