关键词： 爸爸
牵手优美散文（共11篇）
篇1：牵手优美散文
和爸爸一起赶路的那一年我只有4岁，天刚蒙蒙亮，安静的街道还笼罩在薄薄的晨雾之中，青青的石板路上只有我们父女俩清脆而急促的脚步声，风吹散了我的小辫子，红红的蝴蝶结一只绑在辫梢上一只不定散落在何方。略显宽大的水壶不停地拍着我的小腿，水不时地流出来，爸爸一只手拎着沉重的旅行袋，一只手紧紧地牵着我的小手，我一只手不停摸着自己已湿一大片的裤子，一只手紧紧地拽着爸爸的手。很多年以后，我对当时为什么赶路已十分模糊了，而紧跟爸爸，大手牵小手的一幕却深深印在脑海里，那一刻，我知道，牵住了爸爸的手就牵住了安全，牵住了依靠。
读高二的时候，我十七岁，不知是那个年龄段的叛逆还是假装成熟，我不太和男生说话，和女生的交流也很少，拒绝一切友好的机会，好象大家都这样。直到一次班里组织的春游，活动先爬山后乘船，别的同学三个一群，两个一伙有说有笑，我依然独来独往，自得怡乐。不知怎么就落在了后头，下山时同学们已坐在船里，一数少了我，就开始大呼我的名字，我在半山腰听见呼喊就狂奔地冲下山头。意外总在一刹那发生，我的脚崴了一下，一屁股坐在地上，疼得钻心，眼泪在眼眶里打着转，突然一下觉得自己很孤单。这时，一个话也不多的男生把手伸向了我，友善的眼神，温和的话语“起来吧！我牵着你。”就这样，我被他牵到了船上，那一刻，我知道，牵住了他的手就牵住了友情，牵住了关爱。
恋人之间的甜蜜是不言而喻的，双手紧扣，十指相交，漫步于街道，巷口，都市，以及村落。婚后的日子是平淡的，生活中的许多小细节都归于自然而忽略了。若干年后，走在繁华而拥挤的十字路口，我发现了一个奇怪的现象，每次绿灯一通行时，他总在左顾右盼之际把他的右手伸向我，而后紧紧抓住我的手，象牵小孩似的牵我过了马路，到了马路那头，他很自然地放开我的手。几次以后，他一伸出右手，我就很自然地把手放进他的手心里，任由他牵着，我从不点破他，就如结婚当年爸爸把我的手放在他的手里一样有了一份默契，那一刻，我知道，牵住了他的手就牵住了爱情，牵住了一生一世的守护和承诺。
而我最喜欢的是牵着女儿小小的手，把她软软的小手放在我的掌心里，内心涌现的是温暖和甜蜜，感觉自己不再是个受保护者，而是一个实实在在的守护者，守护这上天赐给我的小精灵。孩子总有天生的独立性，她不喜欢总被你牵住，那会限制了她许多的活动空间，阻碍了她自由自在、天马行空的独立个性，而我总在一次次的拒绝之后一次次地努力牵住她的手，并一次次地告诉她，妈妈不准备放开你的手，妈妈将牵着你的小手走过人生的每一个阶段，那一刻，我知道，牵住了她的手就牵住了责任，牵住了无穷无尽的牵挂。
记得一部韩剧里的一对失散多年的姐妹重逢时，姐姐牵住妹妹的手热泪盈眶，那一句台词：“那时我怎么就放开了你，如果不放开你，我们该多么幸福，这以后我再也不会放开你的手了。”总让我感慨万分，是的，人生是由无数个片段拼凑而成的，每个片段都震撼着你的心灵，也许你已忘记，也许你才刚刚记起；人生也是由无数次牵手组成的，每次牵手都温暖着你的心灵，也许你已疲惫，也许你才刚刚醒来。
篇2：牵手优美散文
初秋，一片片叶子，并没有因为秋风而飘落，绿绿的带有些暗淡，但还是有滋有味的牵手着大树，在炎热的太阳下，默默尽尝大地的雨露、风吹;惬意的尽听婵虫的呢喃、细语，毫无顾忌，尽情耍欢……?
沉醉初秋夜色，漫步古城墙，一阵阵爽朗而不冲的河风，不紧不慢吹来，让人不由自主深呼吸，怕是会合不上节拍似得，杵在城墙边，感受着大自然的馈赠。远处，一高一矮的身影朝我走来，“爸爸，我有点累”，“那怎么办?”“要不，我们石头剪刀布，谁赢了，听谁的，好吗?”“开始，石头剪刀布，哦!我赢了，爸爸，我们去下面的浮桥坐一会吧，我一定会牵好你的手，好吗?”。古浮桥有百年历史，全是木船搭建的一座桥，当时是两岸出行必径之路，今天，交通改善，成了贡江河岸一道美丽而厚重的风景，也是市民晚上纳凉、休闲、散步的好去处。一高一矮稚嫩的对话慢慢远去，借着城墙路灯微光，一高一矮牵手朝古浮桥走去。河风牵手贡江，送来缕缕凉意，不经意间，在初秋、在夜晚，去抚摸人们心间的燥意，让孩子们的淘气、任性瞬间变得乖巧、顺意，毫不羞涩，淋漓尽致。
城墙下面传来优美动听的歌声，唤起我中饭参加同事婚礼的一幕，耳边还在回放，“有请新娘讲感恩词”，“感谢亲朋好友参加我们的婚礼，感谢父母的养育之恩，感谢老公的包容和宠爱……”新娘是本市区人，独生子女，家庭条件一般，也算是乖巧伶俐的类型，照她常说的话:我就是运气好的女孩，不擅长做家务，不擅长主动学习，不擅长讨好别人，不擅长赚钱又对钱不感冒的女孩，列罗一堆堆的不擅长，足以让大家以为，她就是一个“傻妞”。和她接触共事以后，恍然加刮目相看，她不仅仅是个工作上想法多，实践能力强;个人私念计较少，顾全大局重;忽略杂念，一心育人;大方打理生活，又不失情趣的好姑娘，性格大大咧咧，工作敬业乐群，情感细腻而不外溢，让人舒服养眼，起码在已婚人士眼中的好姑娘。新郎是小县城来市区打拼小伙子，和新娘是大学同学，合伙管理着一家不大的娱乐公司，时间自由收入不错的。有趣的是，两人刚刚入大学校门，新郎就向外煽布:璜是我的女朋友。按他自己说，就要别人不敢追她，我才有希望。新娘父亲有点势利，提出种种苛刻条件，让女儿婚前买房给父亲，属于父亲的名下，彩礼钱不能少于多少，弄得新娘左右为难，经常怀疑说，我是我爸亲生的吗?好事多磨，忽远忽近，分分合合，两人终于牵手婚姻的殿堂。爱情牵手彼此，婚姻牵手责任，如同站在脚下的块块砖石，任风雨的洗礼，任时光的打磨，任代代往来踩踏，经受战火、忍耐煎熬，依旧发出魅力无限的秀丽光彩，厚重而不失谦和的宽容大度，接纳人来人往诗意般的画面，从而很惬意很和谐牵手历史的亲吻。倚靠在城墙上，心灵牵手思绪，从爱情到亲情，从年幼到成熟，从迷茫期盼到脚踏实地，就像是天空中闪烁的星星，眨眨眼，传神传情支起林林总总的奇幻梦想，不断完美无瑕。
古城墙脱下历史责任的外衣，牵手闲暇，让晨光、午晒、斜阳尽情漂洗，黑白的、彩色的，活泼的、忧伤的、静态的、动态的、手绘的、泼墨的应有尽有。让我想起，春天踏青时的一处景色。南方的春总是姗姗来迟，像个爱躲猫猫小孩，让人欲罢不能，直到五月，才有些日子放晴，同事们赶紧准备好踏春烧烤的工具、食材，分工明确，合作愉快。地点早已选好，是叫一个“燕子岩”的村庄，风景优美，有山有水，又有一个集市，正好给我们城里生活的女人们赶赶集，感受农村风情。早早出发了，在圩上，各种各样的土特产，自家种的新鲜蔬菜瓜果，鸡鸭禽类呱呱直叫，鱼肉案板砰砰齐唱，赶集的乡民停停走走，互相寒暄着，照面后继续停停走走，手提的，挎包里的，挑着担的，蹲身挑挑拣拣的`，讨价还价的，满意归去的，失望在逛的，一个个都在不起厌倦中，买东西卖东西……我们也收获一些土特产，晃晃悠悠向目的地出发。山路很小，前面晃着两个瘦小的身影，手牵着手，女的上身背着一个袋子，没走几步，袋子从肩上滑落下来，“啊呀”一声，女的惊慌叫起来，露出两个苹果，几根有点发黑的香蕉，男的赶紧停下脚步，侧身去接快要落地的水果，最终，水果落地上，男的蹲下身，捡起苹果，用嘴吹了吹粘在苹果上的泥土，拿起香蕉看了看，说着，还好还好。女的一脸歉意，男的看了看袋子，一个大大的口子像开心的嘴巴，裂开缝。男的赶紧把水果搂着怀里，说着，刚才说我来提吧，你没事吧!一手顺过去牵着女的手，不紧不慢继续赶路。等拐弯出，超过他们，我探出车窗看见他俩:约摸七八十岁，大爷满脸光鲜，炯炯有神的双眼，给人和和气气的感觉，奶奶布满细纹，眯成一条缝的小眼睛，精神焕发，拉着大爷的手，满是幸福，犹如散发出余霞的柔和，看似蹒跚，却留下舒服的画面。已经把她俩甩得远远的，这幅画面却刻进我记忆里。“燕子岩”其实是一座山经过数年风化过裸露的一块岩石，人们沿着石壁，在那建了一座小小的寺庙，沿路群山环抱，登上山坡，错落有致的小村庄一览无遗，山脚下一条小溪潺潺而流，我们就在溪边支好工具，各显身手，以大地为桌，围绕山色，开怀畅饮，留下欢声笑语。大山牵手泥土，泥土牵手茂密的树林，树林牵手溪水，生命牵手夕阳，就像是大爷牵手奶奶，我不从知晓俩人的过往，却看到俩人今天的暖阳，没有做作，顺手牵手的那瞬间，如阳光般灿烂，如火花般耀眼，一辈子的平平淡淡，一辈子的和风细雨，显得那么丛丛容容，真真切切;如古城墙的平常，块块砖石，排列组合，秩序井然，滋生出本本分分的手脚，任历史书写华丽与丰功。
父亲牵手孩童，语气行为回归了孩童的温柔、耐心，给孩童安全、伟岸;新郎牵手新娘，热血男儿沉积厚实而有韧劲，成就男儿本色的责任情怀;大爷牵手奶奶，承诺一生一世的爱着，践行无微不至的陪伴和等待。选择牵手，义无反顾，就像赣江牵手贡水，滔滔不绝，养育沿岸百姓，或欢快，涓涓细流;或忧伤，徘徊不前;或吼怒，汹涌澎湃;犹如秋风牵手绿叶，在一夜之间，撕扯带拽，或摇摆不定，或支离破碎，不断招惹，不停呵斥，稀稀疏疏从初秋晃到深秋，直至冬的带来;似莘莘学子牵手高考般，独门独户都要挤一条道，有欢笑，有感叹，有不满，有无奈，但收获了经历，尝试过千军万马，体会过沧海一粟，让自己跨入书写不同人生历程的大门。自己牵手人生，活出自己;爱人牵手自己，陪伴彼此;和谐牵手社会，世间温情脉脉，爱意浓浓，打个滚，满身顺着幸福和美好，怎么不让我牵手呢?
篇3：牵手优美散文
美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。
在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”
以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:
第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。
许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。
第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。
白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。
第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。
穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。
仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。
第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”
农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。
真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。
1新闻记者的角色误区
新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。
1.1角色越位
新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。
新闻事件中的记者角色定位
文丨武钊
摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。
关键词:新闻记者;角色;品质
参考文献
[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版
篇4：传递正能量的优美散文
《散步》只有短短580字，写一家三代人在春天的田野上散步的故事。故事情节非常简单：漫长的寒冬终于过去，迟来的春天终于到来，“我”劝母亲趁天气好多出去走走，母亲接受了“我”的劝告，于是初春的一天我们一家三代人一起到田野去散步，一路上高兴地欣赏春天的美景，其乐融融。难走的地方，“我”背着母亲，“我”的妻子背上年幼的儿子。就是这么一次平常的散步，谱就了一曲真善美的赞歌。短文不仅熔铸了浓浓的亲情，歌颂了生命的意义，而且弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，符合时代的要求，传递了正能量。文中几处叙述和描写感人至深，并且饱含哲理。
《散步》不仅弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，揭示了生命延续的道理，而且也表现了家庭的“和谐”。家庭是社会的细胞，没有家庭的和谐，就没有社会的和谐。而“和谐”正是具有划时代意义的党的十八大明确提出的社会主义核心价值观“富强、民主、文明、和谐、自由、平等、公正、法治、爱国、敬业、诚信、友善”的重要内容。家庭和美，社会和谐，乃是国家层面的价值目标之一。
《散步》的深刻意义还不仅于此。儒家经典《四书·大学》指出：“古之欲明明德于天下者，先治其国；欲治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知，致知在格物。物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正，心正而后身修，身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”古代先贤将这段话概括为“修齐治平”四字。可以说，文中的“我”，是“修身齐家”的榜样。他是一家的核心，是家中的顶梁柱，担负着赡养老人抚育儿女的责任。由于有他，这个家才母慈子孝，夫妻和睦，小儿天真可爱，全家其乐融融。如果全社会人人都像他一样，何愁不国家大治，天下太平？
《散步》也是一篇诗情画意的优美散文。这主要表现在对景物的描写上：文章写一家人在初春的田野里散步踏青，必然要对初春田野的景色进行一定的描写。但文章对颇有诗情画意的景物的描写仅有寥寥几笔：“大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起着水泡。”着重的只是“随意铺着”的“新绿”和水田里不断冒出的水泡，并由此引发哲理性的思考：“这一切都使人想着一样东西——生命”。的确，生命是顽强的，但人的生命和植物的生命不同。植物的荣枯可以周而复始，正如白居易《赋得古原草送别》一诗所写，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”而人的生命却不能长生不老，也不能返老还童，所以作者将笔墨更多的用在生命的新老传承上。关于景物，作者还通过“我”的母亲的眼睛作过同样精炼的描写：“那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘”。这分明就是一幅春天的画卷，明媚的春景愉悦着母亲，儿子的孝心温暖着母亲，无边的春色弥漫在祖孙三代的心中……。
篇5：牵手的爱情散文
晨曦里，夕阳下，一对老夫妇手挽着手徜徉在松花江边，一只小狗紧随在后面。他们住在我家附近，在温暖春风里，在瑟瑟秋风中都是这样牵手而行。
我经常与他们擦肩而过。每次相遇，我仿佛是在欣赏一幅画，顿生许多感慨。听邻居讲，他俩已退休多年，生活并不宽裕。妻子因患糖尿病导致眼底病变，只能看到微弱的光，而丈夫从未嫌弃。妻子穿的很干净，据说家务事大都由丈夫打理。在江边晨练时，我还多次听到妻子嘹亮的歌声。看得出，妻子心情很不错。
牵手是一生情，风雨过后见彩虹。
茫茫人海中，生活背景迥异他和她相遇、相识、相爱，组成一个温馨的家。几年前，他偶然感染上一种传染病住进医院。她义无返顾日夜陪护，直至他痊愈出院。也许是她的真情感动了上苍，不仅丈夫的病得到彻底治愈，而且她也没有被感染。
然而，并不是每对牵手的爱人都能做到相濡以沫。他们是牵手三十载的夫妻，而当丈夫患病卧床后，妻子竟躲瘟疫一样退居三舍。每天吃饭时，她将丈夫吃的饭菜放在一个大茶缸里。如果丈夫夹了她菜盘的一点菜，她会当着丈夫的面将全盘菜倒掉。丈夫被激怒了，拖着病体，投奔胞妹，以求平稳走完人生。他是与我一起长大的一位表亲。几天前，我和姐姐去看他。他躺在病床上，伸出骨瘦如柴的手臂，从心底发出呐喊：“我俩是30年的夫妻啊，她怎么像对待犯人那样待我!”我和姐姐无语……也许他们“本是一对同林鸟，大难临头各自飞。”
牵手是一幅字，浓情蜜意写包容。
他和她牵手走过数十载，如同两个齿轮始终在磨合。一路行进，一路磨合。家，是讲情的地方，不是讲理的地方。这是一句真理，是他俩牵手多年后的悟语。因为爱的萌动，于是有了心灵的碰撞，有了一生的牵手。爱是基础和前提。在爱的前提下，我们可以理解和包容对方的鲁莽与任性，等待对方的成熟与回馈。爱是付出，但不是一味地付出。爱是应该有所回报的，没有回报的爱太沉重。爱的底线是不能失去自我。
篇6：牵手亲情散文
他们换了一边，拿着方便袋，手又在中间挽起来，接着又走。笑在他们中继续。
我不想从他们身边走过去。他们走走停停，我也走走停停。他们停了时间久了，我只好佯装打手机。无意之中，我拨通了远在成都儿子的电话。“老爸，老爸！您近来好吗？！”手机中传来儿子的声音，亲切且有磁性。“还好！还好！”我连说几个还好字。儿子又问我现在干什么？我说，下班回家的路上。儿子说，成都今晚的月亮很大、很圆，他也正从教室往寝室走。
月亮走。儿子走。我也走。他们也在走。
走到拐弯处，我看见他们牵手走在庭院深处。儿子在手机中说，老爸，你怎么不说话？！我有些自言自语地说，牵手！儿子问我，与谁牵手？我无法回答。是啊，我与谁牵手？
篇7：牵手的情感散文
两人来到街上给病人买些营养品，正是晚饭时间街上的行人不多，已有商贩在收拾摊子。不时有商贩同柳阳打着招呼，柳阳热情的回应着她们。每天下班柳阳都会在街上买菜，家里的一日三餐由她细心安排精打细算的过日子。丈夫此时站在柳阳身后沉着脸不说话，看柳阳同商贩们讨价还价显得很不耐烦。柳阳人和气不爱计较商贩们爱和她聊上几句。在价格和斤两上从不亏了她。丈夫下班经过那里偶尔也会买菜回家，有时两人碰到一起发现两人买的菜是相同的，丈夫见到她并不说话只把菜放到她的自行车筐里转身走了。丈夫的厨艺非常好却极少做上一顿饭，任由柳阳一个人在厨房忙碌。商贩们感到奇怪问起柳阳那人是谁，回答是自己的丈夫，柳阳习惯了丈夫的寡言，笑一笑并不生气。
小姑子的家在一条小巷里，房子是两层的阁楼。巷子里的路窄窄的高低不平。因为周围在拆迁路上散落着砖石瓦块，四周显得荒凉破败。如果不是婆婆的坚持，小姑一家早就搬离这地方，老人恋旧不愿离开生活了几十年的地方。拎着一堆营养品，柳阳有些气喘嘘嘘，高跟鞋走在这样的路上简直是种考验，稍不留神脚下一滑身体随之晃动。丈夫手里没拿东西走起来轻松许多。来到小姑家门口柳阳轻轻叩门喊着小姑的名字，很快小姑迎出来领着两人进屋。两人坐下后，柳阳热情的问候着老人，话语很是暖心。老人对儿媳的这个嫂子了解并且喜欢，倒是柳阳有些拘束，话少了不够热情，说多了又怕言多语失惹的丈夫与小姑不满。她不时用手蹭下鼻子，每到紧张就会这样子。扭头看丈夫一眼想从丈夫的脸上揣摩丈夫对自己的话是不是满意。丈夫正与自己的妹妹聊的开心，两人脸上笑开了花不时发出一阵笑声，似是常久思念的人突然相逢那么的热切。对柳阳投来的眼神根本没回应。他们两人的父母在四十年前的唐山大地震中去世，那年哥哥九岁妹妹八岁由十四岁的姐姐带大。这种相依为命的情感比之常人更加深厚。丈夫只有同自己的姐妹在一起时才特别放松开心，多数时间丈夫都是沉默寡言。柳阳一直觉得走不进丈夫心里。恋爱时丈夫的沉默寡言被想成稳重踏实，花心的男人哪个不是花言巧语呢？对别人的浪漫柳阳又是羡慕又是妒忌，常给自己找理由宽心，过日子要的不就是个踏实吗?婚后才发觉丈夫的寡言无趣，使日子踏实的有如板结的泥土，生长不出希望与快乐。因为干涸便出现一道道裂缝。柳阳的热情一点点熄灭，两人的交流越来越少，柳阳住到了女儿的房间。常是一两个月的时间丈夫在孩子睡熟后蹲在柳阳床前摇醒柳阳，两个人一起回到男人的房间进行一次夫妻间的事，每次都是索然无味，丈夫阴沉着脸起身抽烟表示他的不满，柳阳不语起身回到孩子的房间，两人以沉默对抗。
时针指向九点柳阳坐不住了，起身招呼丈夫回家。夜色如同黑墨真是伸手不见五指，两人从小姑家里出来在门口站了一会来适应这漆黑的夜晚，不知什么时候起了风，风卷着尘土扑向身体，两人侧身低头躲着扑面的尘土。柳阳心里又急又是担心，女儿一个人留在家里这样的天气会害怕的，出来的急女儿明早和中午的饭菜还没准备。每晚柳阳都要准备好第二天女儿的饭菜。回去还要忙上一阵，她有些怨恨丈夫不帮她做事，却在他的家人有事时拽上她一起忙活。
因为没有路灯路比来时更难走，脚高高抬起怕踩到路上的砖石，落下时一脚踏空陷在小土坑里身体晃动险些摔倒。拔出脚探着往前走鞋尖踢到石头上脚磕的生疼。柳阳懊悔来时没有换上平底鞋带上手电筒，如果不是怕沙子吹进嘴里她想骂人。突然她的胳膊被碰了一下，一只手顺着她的手臂下滑攥住了她的手，开始很轻继而一下攥紧把她拽向他的身边。她轻轻颤了一下，心里涌起一种暖流，兴奋紧张如恋人间初次亲密才有的感觉。她顺从的靠近丈夫身体，手在丈夫的紧握下微微出汗。两人的步伐变得一致。依旧磕磕绊绊的走着，但两人依偎着谁的身体都不再倾斜。很快两人走出那条小巷。
篇8：牵手优美散文
他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。
在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。
摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。
关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.
篇9：大运河的优美篇首（散文）
人对什么都有探求之心，泰山极顶，长城龙头，黄河源地，天涯海角都已去过，大运河之首却成为一个焦渴的期待，那是久违的故乡吗？
正是草枯地阔，木落山空时节，出京城好远了，又出了通州好远，天地越见舒朗，直到再不见一座建筑，完全一片野旷天低的景象。
有雪纷纷扬起，温度更显低落，情绪却昂扬起来。浑茫间走下一个斜坡，再拐个弯，就看见了粉墙黛瓦。是的，这里该有一些房舍，这里该是多么繁闹的去处，茶肆酒楼客栈官署都会有。一排高树挤出了一条通道，落叶发出苍然的声响，车辚马萧一般。尽头一堵巨石，石上有字，再看一个牌坊，上书：漕运码头。是了。急走几步，不顾鞋子踩进水洼，眼前已然出现一条气宇轩昂的大河。禁不住喊出了声，那声音，连自己都吃惊，似乎在村口见到了倚望的亲人。我呆愣着，这就是大运河？那个京杭大运河的北首？
许多河流的源头，都是细水浅溪，就像一部交响的序曲，而后才渐入高潮。只有大运河首来得这么突然，横江断河一般，置你于无准备的惊叹之中。
河首像个大口，万里旷风都顺到了这里。水面蒸腾着雾气，像河在呼吸。大运河，你老有千岁，同自然的河流相比，却仍是一条年轻的河。你那么平静，平静得只有轻波微澜，越是如此，越显端肃。你那么宽阔，比我想象的宽多了。看不清你流去的地方，那里已烟锁雾罩。
漕运码头空无一人，干净得像一个封面，打开去看，却是山重水复、雄浑壮阔、帆樯林立、舳舻相接。身背肩扛的急步，浑浊嘶哑的呼喊，昂扬长啸的骡马，低陷沉转的车轮，泪眼彷徨的送别，白发苍然的祈望。一条大船刚刚离港，一批船舶又小心靠岸。漕运发达时，仅从天津每年过来的漕船就有两万艘，更别说还有商船。
大运河，一个运字，让水的实用功能活泛起来。运河不仅输去一条通衢大道，还输去了大河的文明之波，广袤的土地变得丰沃，并催发了农耕经济向商旅经济的转变，码头带动着一个个集镇和城市迅速膨胀。水道的开通已使直沽寨发展成远近闻名的“天津卫”。运河沿岸呢？淮阴、镇江、常州、无锡无不得益大运河的润泽，还有苏州、嘉兴、杭州呢。长江和运河交汇处的扬州，更成为中国最繁华的地方。
700年前，意大利旅行家马可·波罗看到运河的时候，不由得惊叹万分，并说：“值得赞美的，不完全在于这条运河把南北国土贯通起来，或者它的长度那么惊人，而在于它为沿岸许多城市的人民，造福无穷。”马可·波罗当时把浙江称为蛮子省，他没有想到，那个蛮子省，后来成了世人向往的人间天堂。
二
说起来，应该庆幸一次次从皇宫里发出的疏浚运河的圣谕，不仅是从隋文帝开始，在他之前早已有过，隋炀帝之后更是接续不断。那些声音越过道道森严壁垒的高墙，低徊于运河之上。
运河的挖掘和整治，必是一个庞大的群体，我们无从知道那些群体中的普通姓名，但不妨碍对他们深怀敬意。从一条沟渠的初始，到千里通畅的结果，无疑见证了人类构筑文明的艰苦进程。声声号子里，多少生命在蠕动，他们淌洒着汗水和血水，也淌洒着一个民族的苦难史奋争史，而最终，低沉的号子变成了水边清丽的歌声。
运河首先表现出了民族对自身环境的挑战，它是一种群体智慧和精神的结晶，是价值取向和生命观念的飞升。正是运河的穿引，中国东西走向的水系有了横向交流，运河身上汇通了黄河、长江、淮河、钱塘江和海河的血脉。一个数字难掩心中的自豪，大运河比苏伊士运河长10倍，比巴拿马运河长20倍，世界上没有哪一条运河能与之比肩。
站立运河源首，想着她不同于其他河流的地方，她不跌宕，不凶猛，没有急流险滩、峡谷漩涡，她母亲般大气、淳厚、秀美、沉静。她比其他河流更善于接受和容纳，即使是很窄的河道，也能见到一支支首尾相接的船队往来穿梭，那种繁忙有序而无声，不会出现大惊小怪的声笛和躲闪。即使是目前，京杭运河也是我国仅次于长江的第二条黄金水道。
三
我知道，北京的很多河流都归入了大运河，这条人工开挖的河首先为中国北方最大的都城带来了好運，以至于不少帝王从这里一次次乘舟巡访。乾隆是在哪里下船的呢？“御舟早候运河滨，陆路行余水路循。一日之间遇李杜，千秋以上接精神。”这是乾隆登舟时的心情。李白早从白帝城出发，乾隆从北京而去，同是烟花三月，到了扬州也相差千年。不过李白站在运河边说了：“齐功凿新河，万古流不绝。丰功利生人，天地同朽灭。”乾隆的毎次出行都有收获，不是考察的收获，就是私访的收获，或是文思的收获。乾隆十次到泰山，六次下江南，借助大运河，他走得比历代任何一个皇帝都勤。
不能简单说这些帝王都是游山玩水，包括隋炀帝在内，他们还是要做些事情的。出行起码比坐在金銮殿听汇报强，比在位48年有25年躲在深宫不理国事的朱翊钧强。也许杨广修好了运河，一激动排场搞过了头，史上这种一激动的事情不算少，因而杨广挖运河的功劳被骂名掩盖。皮日休倒是给了个公道话：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”不过这样也好，提醒有些人做点事别忘乎所以。
大运河既已完成，就不是哪个人的了，而是整个中华甚至整个人类的。隋炀帝早已销声，乾隆帝也随波匿迹，那些叫不上名字的帝王更是淹没在浪沙之中。多少年后一声锤响，中国大运河被认定为世界文化遗产。
四
看见了燃灯塔，它高高矗立在大运河的北端。凭着“一支塔影”，顶风沐雨的船工就知道通州河首到了，心境立时开阔起来。
在燃灯寺的外面，见有从运河挖出的巨木，那从南方运来的宫廷用品，不知哪一次事件，使它们水下沉睡400年。塔前还遇一老者，81了，十分健谈，他说中学就在运河边上的，前面坐的同学是刘绍棠。立时想起那个善写河淖的通州人，运河水波托举出多少人物？可是灿若星辰了。
将目光放远，运河不远处，还有一个同样由人工修造的工程——万里长城。这是两个截然不同的线条，长城和运河的一撇一捺，构成中华版图上的“人”字。是的，那是历史最能代表人类活动的标志。现在看来，长城的一撇，更多地成了观赏物，而京杭大运河，却是有力又有益的一捺。一防一疏，总是后者被视为经验。想起河首所在通州的名字，这名字那么名副其实。古时万国朝拜，四方贡献，商贾行旅，水陆进京必经通州，通州有着“九重肘腋之上流，六国咽喉之雄镇”的美誉。一通而百通，不说其他，光一条运河就够了。
五
雪花弥漫。大运河，久久看着你的时候，就感觉你身上有一种宗教色彩，原以为你很难抵达，真到了跟前又似乎在虚幻中，是因为心中久存的景仰吗？
想有一段清闲时日，乘一叶扁舟，慢慢地漂，慢慢地体验运河所带给的感知与兴奋。而后望着燃灯塔，在通州源首靠岸。
责任编辑 黑 丰
篇10：短篇散文牵手-放手
每一个平凡的人，都有许多的故事，都会经历几段让我们刻骨铭心的爱情。牵手时，我们如蜜一样的幸福，而离开时，我们也如雨天一样伤感。即使失恋让我们伤痕累累，但是请对于爱情坚定，我们依然相信爱情。
这不是一个天长地久的神话，虽然我们每一段爱情，都来的那处炙热，但是对于爱情，很多时候仅仅有一腔热血远远不够。爱情，不仅仅是一个噱头，更需要我们用更多的时间、花更多的心思却经营，即便如此，有时候，我们的苦心经营的爱情，也并不能开花结果。合适的时间、正确的人、冥冥中的事件，都给我们的爱情之路带来了泥泞。即使我们真心努力，却无果。但也请对我们的爱情坚定，虽然受到了伤害，但我们依然要相信爱情。
爱不仅仅是一个字，也不仅仅是几句甜言蜜语。这段瞬间甜蜜的爱情之路，要想拥有天长地久，那需要经历太多的坎坷。没有一段走到最后的爱情，能让我们一帆风顺。我们要面临着各类的问题，或许来自于家庭，或许来自于个人，甚至也许仅仅是一个小误会，都可能让这段爱情，就此停住脚步。但无论如何，都请对我们的爱情坚定，虽然也许尚多段感情都没有结果，但我们依然要相信爱情。
失恋仅仅是人生中最渺小的一块陨石。而失恋也许也正是我们下一段爱情的开始。不迷醉于前段感情的漩涡中。让自己更积极的走出来，失恋没有什么大不了，仅仅是让我们给下一段天长地久的`爱情一个更好的铺垫。即使我们正处于伤感的失恋阶段，那也没有什么大不可，请坚定我们的爱情，我们依然相信爱情。
篇11：牵手七夕的散文
如果春天走了，我会在落叶中等你，如果冬天来了，我们一起用爱取暖，如果你走了，我会在文字里思念你，如果我走了，请你带着我的祝福再爱一次吧！
——题记
一
从八月起飞，一颗心掠过千年的等待，抵达七夕的鹊桥。
夏天来了，带着阳光的暖意，带着绿叶的祝福，一组遥远的音符透过熟悉的旋律在耳边回旋。朴实的画面流动着生动的韵律，所有的细节都隐喻着一场精心策划的重逢。
去年的七月，你带着懒洋洋的倦意，可怜兮兮地从我的眼前经过，你打起精神，不厌其烦地再三追问：“你可以不让我一个人独自过七夕吗？”我无可奈何地苦笑道：“当然不可以！”有谁会想到，时隔一年后，换成了我在等待，等待那个可以牵手过节的人。
时光的小船慢悠悠地驶过一日又一日，每天面对在单行道上孜孜孜不倦地跟随的你，我自认为波澜不惊的心再次因为你而掀起了惊涛骇浪。我的不断拒绝与你的节节逼进形成强烈的对比。时间长了，这一场你追我躲的游戏终于告了一段落，我们有了新的事情要做，我们有了新的奋斗目标：文学殿堂，谁与我争锋？
一种惺惺相惜的情愫在喜悦的空气里弥漫。我们来自同一个家乡，却各据南北一方，常年流浪在外工作的你，距离我更是有十万八千里。时空的距离阻隔不了你的决心，你信心十足地说道，我们一定有机会见面的。而我也轻信了你的保证，以至后来每一次面对不能相见的现实，都会感到特别的失落。现在想想，我们是在交流心声，交流故事，交流写作技巧，见与不见又有什么区别呢？
对文字的痴迷使我们的心渐渐贴近。不管别人如何评价你的文章，我都发自内心地喜欢那种淡淡的忧郁，那种深深的哀伤，那种出神入化的运笔技巧，经常让我对你佩服得五体投地，真搞不清楚为何你的脑袋瓜里能够装得下那么多的名人雅句，搞不清楚为何你的文字能够频频出彩，屡屡取胜？我经常低声下气地请你指点迷津，打听你有什么成功宝典？你总会狠狠地骂我：多看书，多学习那些文学巨匠的优美词句及写作方法，时间长了，自然就能融会贯通了。
二
你意味深长的话语还在耳边回荡，现在却找不到你那熟悉的身影了。开始怀念在烟雨里一起走过的日子：那时的我们一起审文章，一起讨论谁的评论比较出色，一起比赛谁审的稿子多？每天一起床，你可以不吃饭，但是你不能不上烟雨。每天晚上睡觉前，你也一定要上烟雨转一圈再入睡。不明白，为何你对烟雨的.爱如此深刻，你对文字的爱如此深切？因为没有理解你对文学痴迷的程度，所以没办法理解你会因为编辑审稿不负责而愤然离开烟雨，而把自己陷入进退无门的困境。
在烟雨里最快乐的事，还是那段一起写文章的日子。每次网站出了新的征文，你都会满怀信心地跃跃欲试，如果是有关生命，有关亲情的，你总是不喜欢发自内心地去写，不知道你究竟在逃避什么？我一再地向你挑战，取笑叙事散文是你的弱项，你总是笑而不语。每个人心里都有自己的底限，可能背井离乡的你不敢触及自己的心酸事吧！
如果是有关爱情的主题，你则会乐此不疲地夸下海口：“写抒情散文我最内行，看我的表现吧！”明明知道你有这种实力，明明知道你有这种本事，我还是喜欢打击你的信心，三天两头地追着你询问：“你征文写了吗？行不行啊？”把你气得哇哇大叫，是我最开心的事。自从你离开后，没有人在旁边三番五次地批评，指正，我再也找不到人分享自己成功的喜悦了。
最难忘的事依然在烟雨。还记得去年网站进行[情·互动]征文比赛，声明可以虚构，但是要和异性会员合奏。当时，你可乐坏了。你信心十足地说：“我们这次可以写十篇。”我愁眉苦脸地说：“你是抒情高手，你行，我可不行。”你不停地给我鼓气，说要相信自己的实力，只要有心写，一定能够写得出来。于是，我们使出了看家的本领，从古到今，融入了各种主题，什么语言，什么方法、什么题材都用下去、写下去了，诙谐幽默、精致典雅并茂，散文小说诗歌各个栏目处处开花，下定决心要拿到比赛的大奖——一件情侣T恤。金钱于我们来说都是身外物，奖金的多少我们并不在乎，我们看重的是那件有纪念意义的衣服，因为它是我们参加比赛的动力和目标。
那段一起合奏的时间呵，至今想来仍然让人回味无穷。两个天南地北的人，两个性格完全不同的人，两个工作性质截然不同的人，竟然因为对文字的喜爱聚在了一块。我们沉浸在一篇篇文章新鲜出炉的喜悦里，那是对自己作品的满意，那是对自己心血付出的欣慰，那是对自己能力的考验。
征文结束了，我们榜上有名，你却极不开心，因为没能拿回那件努力争取的衣服，我却因为自己首次获奖而激动不已。一路走来，多少人见证了我们的惊人默契，多少人喜欢上我们的精彩合奏，多少人在背后默默地祝福我们，多少人在背后长久地鼓励我们。让我们记住这些善良的人吧！记住这些支持我们的人吧！
三
我们曾经相约要一起度过每年的七夕，哪怕不能牵手，心也要守在一起过节。凝眸深思，在七夕来临之际，你还会依约出现在眼前吗？不管我们曾经经历过什么挫折，我一直相信，时间可以冲淡所有的伤害，不管你走得多远，我依然相信，你还会有折回的时候。
那些蕴藏着生活哲理的文章在不时地提醒着我们：时光弹指过，容颜瞬间老。让我们搭上幸福的最后一班列车，继续在文字的海洋里一起畅游吧！适者生存，不适者淘汰，水土不服，我们就换个地方生活，话不投机，我们就换个环境适应，我们更应该学会的是如何适应新环境，如何去影响周围的人，而不是站在原处，等待别人来适应你啊！
长期的等待，终于盼来了冰雪融化的这一天。看着你一天天地转变，一天天地开朗起来，说话不再阴阳怪气，不再尖酸刻薄，我的心里才感到安慰，感到开心。你总会时不时地带给我各种惊喜：我的日志点击率上万了，我的博客成名博了！听到你的喜讯，我的心里真为你感到高兴。每个人都会有面临低谷的时刻，别忘记你的身边一直有个我。忍受了你的无数次冷嘲热讽，我终于等到了阳光灿烂的这一天。
