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表达爱意的古代诗句（精选11篇）
篇1：表达爱意的古代诗句
古代表达爱意的诗句
爱，从来就是一件千回百转的.事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人?爱，原来是一种经历，但愿人长久。
1.问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》
2.只愿君心似我心，定不负相思意。
3.相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
4.他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
5.相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
6.此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
7.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》
8.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
9.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》
10.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
11.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
12.若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》
13.妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
14.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
15.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
16.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
17.一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
18.相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》
19.我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
20.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。-曹雪芹《红楼梦引子》
21.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》
22.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
23.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
24.滴不尽相思血泪抛红豆。——《红豆词》
25.滴不尽相思血泪抛红豆。——《红豆词》
26.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
27.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
28.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思》
29.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
30.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
31.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
32.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
33.平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
34.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。-范成大《车遥遥篇》
35.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》
36.此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
37.执子与手，与子偕老。
38.今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
39.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
40.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》
41.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
42.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。-柳永《雨霖铃》
43.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》
44.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》
45.今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
46.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。-陈陶《陇西行》
47.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
48.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》
49.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》
50.若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
51.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》
篇2：表达爱意的古代诗句
爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人?爱，原来是一种经历，但愿人长久。
1.寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》
2.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
3.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》
4.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。—元稹《离思》
5.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》
6.若有知音见采，不辞遍唱阳春。-晏殊《山亭柳。赠歌者》
7.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
8.同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》
9.忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶恋花》
10.落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
11.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
12.相思似海深，旧事如天远。-乐婉《卜算子》
13.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》
14.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》
15.若有知音见采，不辞遍唱阳春。-晏殊《山亭柳·赠歌者》
16.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
17.诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。-元稹《遣悲怀三首其二》
18.相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》
19.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-卢仝《有所思》
20.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》
21.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》
22.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》
23.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》
24.直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》
25.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
26.同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》
27.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。-辛弃疾《摸鱼儿》
28.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。-秦观《八六子》
29.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》
30.若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》
31.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。-元稹《遣悲怀三首其三》
32.多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
33.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹《苏幕遮》
34.相思相见知何日?此时此夜难为情。-李白《三五七言》
35.临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-白居易《长恨歌》
36.相思似海深，旧事如天远。-乐婉《卜算子》
37.直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》
38.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
39.生当复来归，死当长相思。-苏武《结发为夫妻》
40.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红楼梦》
41.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?-曹植《明月上高楼》
42.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
43.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》
44.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》
45.人生自是有情痴，此恨不关风与月。-欧阳修《玉楼春》
46.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》
47.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
48.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》
49.结发为夫妻，恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》
篇3：中国古代的表达艺术
1 《儒林外史》讽刺艺术的特征
1.1 《儒林外史》讽刺艺术的题材具有真实性
中国伟大的革命家、文学家、作家鲁迅先生曾经说过, “讽刺的生命是真实, 非真实不能成为讽刺”。《儒林外史》在题材的选择上非常注重真实性, 小说中的人物、事件和场景都来自于现实生活中, 都存在人物原型和事件原型。例如, 《儒林外史》中的马纯上是以冯粹中为原型塑造的人物, 迟衡山在现实中的原型是樊南仲, 等等。在事件的选择方面, 大家熟知的《范进中举》中, 中举的范进形状若狂, 范母乐极生悲, 还有严监生临死之时点了两根稻草不断气等情节, 在现实中都有迹可循。在环境的描写中, 吴敬梓先生更是力图追求客观事物形貌的极度真实, 用平常的场景, 自然真实的生活形态突出事件的发展。例如, 范进在汤知县家吃酒的一段场景描写中, 吴敬梓先生用平白朴实的语言描写了汤知县家中宴席上的摆设和事情的发展, 表现了范进中举后举杯不前、退前缩后的忸怩作态, 刻画了他中举前后的心态变化, 从侧面表现了范进人物性格中虚伪、做作、丑恶的一面。在《儒林外史》的创作过程中, 吴敬梓先生注重搜集生活中的典型人物和事例, 对这些题材进行细致的概括, 用简洁的刻画, 丝毫没有渲染的白描手法, 从细节入手, 用环境来衬托人物性格, 获得了十分强烈的讽刺效果, 既没有通常小说中紧张刺激的故事情节, 也没有通常小说中夸张的人物性格特征描写, 是讽刺艺术的典范。
1.2 《儒林外史》讽刺艺术的力度具有适度性
通常小说总是以跌宕起伏的故事情节打动读者内心, 而吴敬梓先生的《儒林外史》并没有着重夸大人物某一方面的性格, 也没有对故事情节进行铺垫, 以期达到先抑后扬的文学效果。仅仅是运用白描的手法就使《儒林外史》中的讽刺意味被读者明确体会到, 不深不浅。夸张的写作手法是讽刺小说的常用手法, 在《儒林外史》中, 吴敬梓先生对于人物的心理和行为描写不乏夸张却又具有适度的讽刺力度, 揭露了社会制度的荒唐和人类灵魂的扭曲。针对不同的人物, 吴敬梓先生采用了不同的手法讽刺和不同程度的夸张。例如, 对于极端吝啬的守财奴严监生, 他具有富可敌国的钱财, 仆妇成群, 米烂陈仓, 但是在他的生活中却极端吝啬, 舍不得给自己的小儿子买肉吃, 自己也不吃不喝, 骨瘦如柴, 生病时舍不得给自己买人参。这段描写运用了适度的夸张手法, 突出了严监生吝啬的一面, 揭示了人物性格。对于马二先生的善良, 吴敬梓先生也不吝言词, 描述了他富有同情心, 为了帮助别人走出困境, 不计较个人得失, 施以援手, 导致了自己后来生活的苦难。这段不吝钱财, 不图回报的描写感人肺腑, 同时也在细节方面继续揭示他人性中迂腐的一面, 他对匡超人说“这世界上, 除了文章举业, 没有别的出路”。
1.3 《儒林外史》讽刺艺术的手法具有客观性
对于《儒林外史》中出现的人物和事件, 吴敬梓先生并不掺杂个人主观感情因素, 仅仅对人物和事件进行客观描写, 尊重描写对象的客观性, 让读者根据自己的价值观来判断人物性格和事件的发展。吴敬梓先生通过对人物行为举止和言谈的描写, 向读者介绍了当时的时代背景, 唤醒读者的警醒, 批判和嘲讽了当时社会的吏治腐败和科举制的弊端。以前文中提到的马二为例, 马二在《儒林外史》中的形象是一位科举制度的追随者, 吴敬梓先生原本应该十分厌恶这样的人物, 但是他并没有在文字中暴露自己的厌恶, 而是通过马二的语言描写, 使读者自然而然与作者一样厌恶马二。另一方面, 吴敬梓先生虽然对马二极度痴迷科举制度不满, 但是并没有忽略马二人性中善良的一面, 从马二慷慨解囊, 帮助匡超人走出困境能看出, 马二这个人物的本性并不坏, 只是受科举制毒害太深。由此可以看出吴敬梓在《儒林外史》讽刺艺术的手法运用中具有客观性, 同样的例子还有范进、匡超人、周进等典型的人物。
1.4 《儒林外史》讽刺艺术的刻画具有细腻性
《儒林外史》生动形象、个性鲜明的人物造型得益于讽刺艺术的刻画具有细腻性, 细节描写就是刻画的典型手法。吴敬梓先生通过细节描写抓住作品中细微且具体的典型情节, 用生动细致的描绘, 表现对象富有特色的细节, 揭示了人物的内心活动, 表现人物细微复杂的感情, 刻画人物性格, 烘托环境气氛, 揭示文章主题。细节描写在文章中具有以小见大, 用细枝末节从侧面表示人物性格, 推动故事情节的发展的作用。在《儒林外史》中, 吴敬梓先生多次运用细节描写的手法, 加深了读者对于人物性格的理解, 例如范进中举后的疯言疯状, 胡屠夫想给别人银子时的虚伪, 马二勉励匡超人的荒唐, 汤知县宴请宾客时的做作, 等等。吴敬梓先生在对生活非常熟悉的基础上, 着力刻画了一些典型的细节, 丰富人物形象, 挖掘人物性格, 揭示文章主旨。所谓的“口无所臧否, 而心有所褒贬”说的正是《儒林外史》, 吴敬梓先生真正做到了言有尽而意无穷, 这种特殊的讽刺技巧达到了我国古代讽刺艺术的高峰。
2 《儒林外史》的讽刺艺术具有时代意义
《儒林外史》以现实主义手法描写了当时社会各类人追求“功名利禄”的表现, 揭示人性中丑恶、虚伪、贪婪的一面, 强烈抨击当时社会官吏腐败, 制度混乱, 人们价值观倾斜, 礼教文化的没落。这本名著为研究当时社会提供了文字资料, 吴敬梓先生的讽刺艺术也因此被人们所熟知, 吸引了国内外众多专家、学者进行研究。《儒林外史》对封建礼教科举制度的批判和嘲讽也引起了人们对于现代人文明程度和高考制度的思考, 促进人们提高自身修养, 进行高考制度改革。因此, 两百多年前创作的《儒林外史》在今天仍然具有时代意义。
3 结语
《儒林外史》之所以被称为中国古代讽刺小说的高峰, 离不开吴敬梓先生创作讽刺艺术题材的真实性、力度的适度性、手法的灵活性和刻画的细腻性。《儒林外史》开创了以小说直接评价现实生活的范例, 被译成英、法、德、俄、日、西班牙等多个国家的文字, 在国际汉学界引起了巨大的影响, 对世界文学做出了卓越的贡献。针对当代的文化背景, 《儒林外史》中的讽刺艺术也具有一定的时代意义, 它对封建礼教和封建科举制度的抨击引起人们对现代社会风气的思考。
摘要：《儒林外史》是清代著名小说家吴敬梓于乾隆十四年 (1749年) 写成的长篇小说。整本小说运用了写实主义的手法, 生动刻画了周进、范进等一批知识分子, 为考中举人付出了自己一生的精力, 批判和嘲讽了当时社会的吏治腐败和科举制的弊端。《儒林外史》是一本典型的讽刺小说, 白话运用成熟, 人物性格刻画细腻, 鲁迅称之为“秉持公心, 指摘时弊”, 是我国传统小说中最优秀的作品之一。
关键词：儒林外史,讽刺艺术,讽刺手法
参考文献
[1]鲁迅.鲁迅全集第八卷[M].北京:人民文学出版社, 1957.
[2]吴敬梓.儒林外史 (会校会评本) [M].上海:上海古籍出版社, 1984.
篇4：表达爱意的珠宝
方形的蓝色托帕水晶被镶嵌在钻石环托上，四个角以四个爱心图案小插脚的扣锁住
2.莱彼仕多样钻石倾慕系列
用白色、粉色和黄色钻石打造的倾慕系列，让男生和女生都能戴着满意
3.麦克泰格和麦克克雷兰德·弗洛拉·赛翠克丝钻石项链
这条手工打造的18K金钻石项链，使用了19颗欧洲切割方式处理过的大钻石
4.奥斯卡·海曼帕拉伊巴碧玺戒指
18K金包裹着重量为7克拉的帕拉伊巴碧玺，在帕拉伊巴碧玺的周围还环绕了6颗椭圆形的白钻石和黄钻石
5.莉迪亚·康泰勒戒指
来自巴黎的奢华珠宝设计师莉迪亚·康泰勒在这枚戒指上使用了钻石、18K金、蓝宝石和沙弗莱石
6.罗伯特·普罗科普贝拉戒指
红宝石和粉色蓝宝石被白色和粉色钻石镶嵌的18K金戒指托相间隔
7.卡雷拉·Y·卡雷拉·马西耳环
花朵造型的手工18K金钻石耳环是赛达帝国收藏系列的其中一件珠宝
8.威尔杜拉75周年限量款“西奥多拉”袖口
75周年限量款“西奥多拉”袖口采用了蓝宝石、祖母绿、紫水晶、红宝石、钻石、绿玉、石榴石、黄水晶和橄榄石，内衬和表面使用了18K金和黑色珐琅
9.伯爵耳环
白金材质的心形耳环嵌有闪亮的钻石
10.毕左托·菲尔马蒙托亚手环
18K玫瑰金制成的手环上缀满了平均1.53克拉的钻石
11.梅勒里奥·迪兹·梅勒·梅迪西斯“消失之戒”
花瓣镂空设计的“消失之戒”也选择了黄金配钻石的组合。它出自法国著名奢华珠宝设计师艾德内之手，为的是庆祝该品牌的巴黎旗舰店诞生400周年
12.沙维什泰迪熊吊坠
18K白金搭配粉色蓝宝石、黑色钻石、棕色钻石和白钻石，打造出这个憨态可掬的泰迪熊吊坠
13.拉格斯钻石心形项链
这条项链在纯银心形基础上加入了钻石，用钻石铺满16英寸或18英寸的主体心形
14.维安纳·安莫夫斯耳环
18K白金托起来自巴西的蓝色托帕水晶和钻石
15.于克澳大利亚南洋珍珠耳环
这对耳环采用18K白金、3.1克拉G-VS级钻石，搭配总重26.74克拉的10-11毫米澳大利亚南洋珍珠
16.罗伯托·科因赛托花朵系列
花朵造型的项链、耳环和戒指采用白金和能切割出100面的赛托钻石
17.弗雷德·莱顿纽约系列
设计师苏珊娜·贝尔佩顿选用总重量达50克拉的凸圆红宝石和总重达2克拉的方形钻石，打造出了这条别扣式的手镯
18.吉斯蒙迪海星
18K玫瑰金搭配粉色和白色钻石构成了这个来自意大利珠宝品牌的俏丽玩物（宁良凌编译自美国《福布斯》）
篇5：古代委婉表达爱意的诗句
2、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
3、屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》
4、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
5、问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》
7、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
8、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。——《秦风·小戎》
9、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
10、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》
11、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
12、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》
13、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼》
14、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
15、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
16、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
17、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。——元稹《遣悲怀三首·其三》
18、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
19、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
20、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》
21、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》
22、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》
23、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
24、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首·其一》
25、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。——鱼玄机《闺怨》
26、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》
27、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》
28、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》
29、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》
30、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
31、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
32、生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》
33、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。——陆游《金错刀行》
34、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
35、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
36、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
37、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
38、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《留别妻》
39、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
40、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
41、郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行》
42、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》
43、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经唐风绸缪》
44、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。——顾况《宫词》
45、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
46、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
47、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
48、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
49、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
50、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
51、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
52、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
53、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》
54、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
55、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
56、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
57、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
58、愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
59、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
60、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
61、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。——张籍《征妇怨》
62、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》
63、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》
64、嗟情人断绝，信音辽邈。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
65、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
66、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
67、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》
68、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》
69、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
70、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
71、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题二首》
72、曾把芳心深相许。——史达祖《留春令咏梅花》
73、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
74、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
75、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
76、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——王昌龄《西宫秋怨》
77、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
78、一日不思量，也攒眉千度。——柳永《昼夜乐》
79、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
篇6：表达爱意的诗句
2.别后不知君远近。 —— 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
3.月色入高楼，相思两处愁。 —— 秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
4.相思了无益，悔当初相见。 —— 朱彝尊《忆少年·飞花时节》
5.旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。 —— 司空图《酒泉子·买得杏花》
6.恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时?。 —— 吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
7.感君缠绵意，系在红罗襦。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
8.耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。 —— 张继《闾门即事》
9.团扇，团扇，美人病来遮面。 —— 王建《宫中调笑·团扇》
11.出入君怀袖，动摇微风发。 —— 班婕妤《怨歌行》
12.征夫怀远路，起视夜何其?参辰皆已没，去去从此辞。 —— 苏武《留别妻》
13.新知遭薄俗，旧好隔良缘。 —— 李商隐《风雨》
16.问君何事轻离别，一年能几团圞月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
17.君若清路尘，妾若浊水泥。 —— 曹植《明月上高楼》
19.山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 —— 李煜《长相思·一重山》
20.当君怀归日，是妾断肠时。 —— 李白《春思》
21.知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
22.相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。 —— 苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
24.若是前生未有缘，待重结、来生愿。 —— 乐婉《卜算子·答施》
25.终日望君君不至，举头闻鹊喜。 —— 冯延巳《谒金门·风乍起》
27.夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
28.怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。 —— 俞彦《长相思·折花枝》
29.闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 —— 王昌龄《闺怨》
30.十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。 —— 薛逢《宫词》
32.断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 —— 贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
33.石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。 —— 袁枚《马嵬》
34.乌啼隐杨花，君醉留妾家。 —— 李白《杨叛儿》
35.凝恨对残晖，忆君君不知。 —— 韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
36.春已归来，看美人头上，袅袅春幡。 —— 辛弃疾《汉宫春·立春日》
37.四月十七，正是去年今日，别君时。 —— 韦庄《女冠子·四月十七》
39.白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。 —— 郑谷《淮上渔者》
40.不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。 —— 牛峤《忆江南·红绣被》
篇7：表达爱意的诗句
2、结发为夫妻，恩爱两不疑。
3、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
4、山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。
5、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
6、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
7、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
8、都缘自有离恨，故画作远山长。
9、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
10、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
11、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
12、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
13、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
14、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。
15、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
16、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
17、落花人独立，微雨燕双飞。
18、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
19、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
20、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
21、空持罗带，回首恨依依。
22、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
23、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。
24、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
25、欲把相思说似谁，浅情人不知。
26、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
27、深知身在情长在，怅望江头江水声。
28、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
29、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。
30、我自是年少，韶华倾负。
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篇8：表达爱意的古代诗句
关键词：题画诗,美术评论,重要位置,表达特点
题画诗是由画家或者他人依据所画的内容而题写的用以抒发内心情感的诗歌, 按照其题写的地方不同, 在形式上有广义和狭义之分:广义题画诗也指赞画诗, 它是由观画人所作的诗歌, 可以脱离画面独立存在而不必直接题写于画面之上;狭义题画诗则是指画家在画作完成之后, 为了抒发所画内容的意境, 由本人或者其他诗人直接题写于画面空白处的诗歌。
自唐代以来, 中国古代许多文人墨士留下的大量题画诗, 不仅在我国美术评论中占有重要的位置, 就其表达特点来说也独树一帜。
一、题画诗在美术评论中的重要位置
题画诗在我国美术评论中占有重要的位置, 具体说来, 主要体现在以下两个方面:
(一) 题画诗能够直观反映出中国古代绘画艺术的发展状况, 为我们解读古代美术作品的意境提供宝贵的资料参考
仅以唐代山水画而论, 长期以来, 世人皆认为中唐以前并没有形成正式的山水画科。但流传下来的题画诗无疑推翻了这种论调。如宋之问《咏省壁画鹤》诗云:“粉壁图仙鹤, 昂藏真气多。骞飞竟不云, 当是恋恩波。”《唐朝名画录》称:“薛稷……画踪如阎立本, 今秘书省有画鹤, 时号一绝”。薛稷在秘书省所画之鹤翱翔于粉壁之上, 说明山水粉图是彩色图。到了盛唐时期, 山水画作更是盛况空前, 众多题画诗深刻记录下了当时的绘画发展状况。如王昌龄的《观江淮名胜图》、张九龄的《题画山水障》、徐安贞的《题襄阳图》、高适的《同李九士曹观壁画云作》、孙逖的《奉和李右相中书壁画山水》、杜甫的《观李固清司马弟山水图三首》、李白的《当涂赵炎少府粉图山水歌》等。
题画诗的另一重要作用在于为我们鉴赏古代画作提供了重要的文字说明。古代的绘画创作由于年代久远, 时隔异迁, 我们已经很难仅从画面了解作者的创作意图以及所包含的思想情感。这就需要相应的题画诗为之注解。好的注解总能够带给我们以新的启示, 从而开启艺术探索之门。如苏轼的《枯木怪石图》, 画面简洁明了, 左部是一墩状如海螺的怪石, 石后冒出几杆竹叶, 而石的右边则是一株屈曲盘折的枯木。仅看画面难以理解这幅画的真意, 但黄庭坚的《题子瞻枯木》无疑为我们打开了一扇窗, 其诗云:“折冲儒墨陈堂堂, 书人颜杨鸿雁行。胸中元自有丘壑, 故作老木蟠风霜。”可见, 苏轼绘这幅画是为了表达心中的愤懑和耿耿不平之气, 而不仅仅停留于画面上的自然物象。
(二) 题画诗对研究我国古代艺术思想理论具有重要的参考价值
题画诗作为美术评论的一个重要组成部分, 往往能能够反映出当时画家的绘画思想和技巧理论。如元代赵孟頫的《秀石疏林图》云:“石如飞白木如摘, 写竹还应八法通。若也有人能会此, 须知书画本来同。”此即坚持书画同源的论调, 认为书法即画法, 书法在画作之中占据重要的位置;又清代乾隆时期的郑板桥以善画竹著称, “山谷写字如画竹, 东坡画竹如写字。不比寻常翰墨间, 萧疏各有凌云意”他在《竹》题画诗中将黄庭坚的书法与苏轼画墨竹的特点联系起来以印证书画之关系。再如苏轼的神似论, 他在《书都陵王主簿所画折枝二首》中曾明确提出“论画以形似, 见与儿童邻。赋诗必此诗, 定非知诗人。诗画本一律, 天工与清新。”明代后期的徐渭在《画百花卷与史甥曰漱老谑墨》中也曾强调“葫芦依样不胜揩, 能如造化绝安排。不求形似求生韵, 根拨皆吾五指栽。”这些诗句都要求画师在绘画思想和技巧上要注重神似, 而不可过分追求物象的形似。
除此之外, 其他如象外生意论、得意忘形论、意匠论、写意论等等美术思想也能从古代题画诗中一一得到印证。
二、题画诗在内容上的表达特点
题画诗由于受到内容尤其是篇幅的局限, 在表达上形成的特点主要有以下两个方面:
1.在内容表达上, 言简意赅, 以小见大
题画诗由于受到篇幅的限制, 因此往往是将画中之物象、意境、情感进行高度浓缩, 力图用最简短的语言概括出最丰富的内容。郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包中丞括》诗是这方面的典型例证, 全诗云:“衙斋卧听萧萧竹, 疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏, 一枝一叶总关情。”一首短短的七言绝句中不仅包含了竹叶自然之声, 还有民众的疾苦之声, 其中更有州官县吏的身影, 以及画家心系民众的内在情感, 可谓以小见大。
2.在表达手法上, 多以托物寄情为主
托物寄情是题画诗最常用的一种表达手法, 即假借所画之物象, 通过描摹其形状来抒发表达内心的情感胸臆, 这也是中国历代文人墨士宣泄内心的主要方式之一。清代方薰曾说:“高情逸思画之不足, 题以发之。”意思就是画家的情怀仅靠描画事物仍无法得到满足, 还必须通过题画诗来加以补充发挥。因此, 从这方面来说, 题画诗比一般性的评论诗文具有更为强烈的主观色彩, 言辞往往也显得更为夸张。
三、结语
题画诗是诗与画的完美结合, 从而达到一种“画为不语诗, 诗是能言画”的艺术效果。它以其独特的表达手法和巨大的艺术成就在中国古代绘画艺术史上占据了重要的一席, 值得我们进一步深入研究。
参考文献
[1]梅洁琼.中国古代“题画诗”论略[J].广东技术师范学院学报 (社会科学) , 2011 (3) .
[2]周积寅, 史金城.中国历代题画诗选注[M].杭州西泠出版社, 1998.
[3]陈丽香.浅析题画诗[J].苏州大学学报, 2009 (10) .
篇9：表达爱意的珠宝
早期，女人眼中的时尚就意味着穿着日常衣服进行体育运动，其中包括：大帽沿的帽子，长袖的宽松衬衣，层叠的长而厚重的裙子，带着胸衣的衬裙和后腰垫。起初，网球的目的就是用一些必须的配件来装饰：帽针、宽发带、裙夹甚至还有腰带（女士们一系列装饰的关键）。很难想象这些女士负重这么多，是如何在球场上移动的。
之后，网球的主题（球拍、网袋甚至是球帽和球鞋）被融入到胸针和手镯的设计之中，这样时尚的女士们在球场之外也可以佩戴这些饰物。最初，网球就是一种高级的运动，所以网球饰品的品质还是要满足大部分人的需求。
在世纪之交的时候，女士们的裙子和上衣开始变得轻而短了，但长度也在小腿之下，并且有一些来自美国的女人在温布尔登打球的时候会穿着短袖衣服。这个时期珠宝被提及的次数少了，通常用黄金做成玫瑰花的形状周围用花朵装饰和一些新的鸟类品种。
网球手镯
也许对于比赛来说，网球珠宝最普通的式样也没有共同之处。网球手镯对于手腕来说就是简单的一种珠宝，对于网球来说也没有什么必然联系。它好像起源于1987年的美国网球公开赛，那时克里斯埃弗特中断了比赛去寻找自己坏了的手镯。网球的支持者们希望把她们的兴趣和比赛联系到一起，对于手腕来说要佩戴起来容易并且不易破坏。
早期的网球艺术手镯
自从维多利亚时代晚期以来，时尚已经发生了戏剧性的变化，但是也有一些趋势很难改变。那时的女人就像现代人一样狂热地追求一些打网球时可以佩戴饰品的外观，比如耳环、吊坠、胸针、手镯。但是，这样的商品包括古董珠宝很难定位，只能靠设计者自负盈亏。然而，令人感动的是很多设计精美的时尚式样渐渐地变成未来网球的收藏品。
爱德华胸针
第一次世界大战后，虽然世界的很多国家都在经历着经济的萧条，但是草地网球却空前盛行，装饰设计师们创造了很多奇异的式样，珠宝也会被设计成各种人物轮廓，如：苏珊・朗格伦和海伦・威尔斯。至少对于某些人来说，这是一个拥有伟大设计的时代。
篇10：表达爱意的诗句
1、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
2、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 —— 元稹《离思五首·其四》
3、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》
4、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。 —— 薛逢《宫词》
5、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。 —— 元稹《遣悲怀三首·其三》
6、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 —— 贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
7、两鬓可怜青，只为相思老。 —— 晏几道《生查子·关山魂梦长》
8、一寸相思千万绪。 —— 李冠《蝶恋花·春暮》
9、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 —— 朱庆馀《宫词》
10、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。 —— 郑谷《淮上渔者》
11、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 —— 范仲淹《渔家傲·秋思》
12、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰! —— 李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
13、愿君多采撷，此物最相思。 —— 王维《相思》
14、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人! —— 陈陶《陇西行四首·其二》
15、美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 —— 李白《长相思·其一》
16、日日思君不见君，共饮长江水。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》
17、愿得一心人，白头不相离。 —— 卓文君《白头吟》
18、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》
19、欲把相思说似谁，浅情人不知。 —— 晏几道《长相思·长相思》
20、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 —— 晏殊《玉楼春·春恨》
21、我住长江头，君住长江尾。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》
22、只愿君心似我心，定不负相思意。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》
23、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 —— 吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
24、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 —— 李白《怨情》
25、为君憔悴尽，百花时。 —— 温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
26、琵琶弦上说相思。 —— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
27、结发为夫妻，恩爱两不疑。 —— 苏武《留别妻》
28、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 —— 朱庆馀《近试上张籍水部 》
29、闻君有两意，故来相决绝。 —— 卓文君《白头吟》
30、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 —— 王昌龄《闺怨》
31、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 —— 李白《清平调·其三》
32、情人怨遥夜，竟夕起相思。 —— 张九龄《望月怀远》
33、借问江潮与海水，何似君情与妾心?相恨不如潮有信，相思始觉海非深。 —— 白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
34、自君之出矣，宝镜为谁明?思君如陇水，长闻呜咽声。 —— 辛弘智《自君之出矣》
35、生当复来归，死当长相思。 —— 苏武《留别妻》
36、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 —— 宋祁《玉楼春·春景》
37、相思相望不相亲，天为谁春。 —— 纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
38、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 —— 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
39、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。 —— 武则天《如意娘》
40、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 —— 曹丕《燕歌行》
41、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 —— 温庭筠《更漏子·柳丝长》
42、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 —— 鱼玄机《江陵愁望寄子安》
43、花落花开自有时，总赖东君主。 —— 严蕊《卜算子·不是爱风尘》
44、愿为西南风，长逝入君怀。 —— 曹植《明月上高楼》
45、君知妾有夫，赠妾双明珠。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
46、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 —— 晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
47、别后不知君远近。 —— 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
48、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。 —— 俞彦《长相思·折花枝》
49、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 —— 王昌龄《闺怨》
50、今夜鄜州月，闺中只独看。 —— 杜甫《月夜》
51、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 —— 元稹《遣悲怀三首·其二》
52、相思似海深，旧事如天远。 —— 乐婉《卜算子·答施》
53、慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方? —— 曹丕《燕歌行》
54、乌啼隐杨花，君醉留妾家。 —— 李白《杨叛儿》
55、凝恨对残晖，忆君君不知。 —— 韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
56、四月十七，正是去年今日，别君时。 —— 韦庄《女冠子·四月十七》
57、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。 —— 王维《伊州歌》
58、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。 —— 辛弃疾《汉宫春·立春日》
59、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
60、奴为出来难，教君恣意怜。 —— 李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
61、相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。 —— 蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
62、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 —— 王昌龄《西宫秋怨》
63、月色入高楼，相思两处愁。 —— 秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
64、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 —— 李煜《长相思·一重山》
65、当君怀归日，是妾断肠时。 —— 李白《春思》
66、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。 —— 牛峤《忆江南·红绣被》
67、都缘自有离恨，故画作远山长。 —— 欧阳修《诉衷情·眉意》
68、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。 —— 元稹《遣悲怀三首·其一》
69、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。 —— 李白《早春寄王汉阳》
70、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
71、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。 —— 苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
72、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。 —— 李白《长相思三首·其二》
73、相思了无益，悔当初相见。 —— 朱彝尊《忆少年·飞花时节》
74、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。 —— 司空图《酒泉子·买得杏花》
75、问君何事轻离别，一年能几团圞月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
76、君若清路尘，妾若浊水泥。 —— 曹植《明月上高楼》
篇11：隐晦表达爱意的诗句
爱上了就爱上了，不需要任何的理由，也不需要任何的`借口，更不需要任何的掂量。
1.换我心，为你心，始知相忆深。-顾敻《诉衷情》
2.相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
3.生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
4.相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》
5.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》
6.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》
7.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
8.落红不是无情物，化作春泥更护花。
9.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
10.关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经。周南。关雎》
11.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。-温庭筠《更漏子三首其三》
12.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
13.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》
14.换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
15.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》
16.酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》
17.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
18.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
19.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》
20.一寸相思千万绪，人间没个安排处。-李冠《蝶恋花》
21.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
22.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
23.生当复来归，死当长相思。——《留别妻》
24.天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》
25.忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶恋花》
26.人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
27.从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》
28.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
29.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
30.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-卢仝《有所思》
31.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
32.人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》
33.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
34.此情可待成追忆，只是当时已惘然。
35.一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他;若说有奇缘，如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》
36.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》
37.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——《新添声杨柳》
38.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
39.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?——温庭筠《杨柳枝》
40.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
41.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
42.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
43.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
44.凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
45.多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。-柳永《雨霖铃》
46.落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》
47.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》
48.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
49.怕相思，已相思，轮到相思没处辞。——《长相思》
