表达内心孤独的诗句（通用10篇）
篇1：表达内心孤独的诗句
1、相看两不厌，只有敬亭山。李白《独坐敬亭山》
2 、寂寞梧桐深院锁清秋。李煜《相见欢无言独上西楼》
3、久别长相忆，孤舟何处来。刘长卿《喜李翰自越至》
4 、野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。杜甫《孤雁》
5 、同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
6 、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。周邦彦《关河令秋阴时晴渐向暝》
7 、湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。黄庭坚《秋怀二首》
8 、涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。曹丕《燕歌行》
9、时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。苏轼《卜算子黄州定慧院寓居作》
1 0 、为容不在貌，独抱孤洁。张炎《疏影梅影》
1 1、独有庚郎年最少。梅尧臣《苏幕遮草》
1 2、心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。厉鹗《百字令月夜过七里滩》
1 3、抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺。张绍文《酹江月淮城感兴》
1 4、病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。陆游《病起书怀》
1 5、暮雨相呼失，寒塘独下迟。崔涂《孤雁》
1 6、孤烟村际起，归雁天边去。孟浩然《南归阻雪》
1 7、起来独自绕阶行。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
1 8、欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。李商隐《夕阳楼》
1 9、群浮动轻浪，单泛逐孤光。沈约《咏湖中雁》
2 0、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。辛弃疾《清平乐独宿博山王氏庵》
2 1、谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。纳兰性德《清平乐孤花片叶》
2 2、方舟安可极，离思故难任！孤雁飞南游，过庭长哀吟。曹植《杂诗六首其一》
2 3、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。韦应物《寄李儋元锡》
2 4、昔闻李供奉，长啸独登楼。王世贞《登太白楼》
2 5、弥伤孤舟夜，远结万里心。权德舆《月夜江行》
2 6、聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。刘过《柳梢青送卢梅坡》
2 7、强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。阮逸女《花心动春词》
2 8、清溪深不测，隐处唯孤云。常建《宿王昌龄隐居》
2 9、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。杜牧《齐安郡晚秋》
篇2：表达内心孤独的诗句
1、独有宦游人，偏惊物候新。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
2、屋上松风吹急雨。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
3、那堪好风景，独上洛阳桥。——李益《上洛桥》
4、今日独来香径里，更无人迹有苔钱。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
5、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
6、斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。——冯延巳《谒金门·风乍起》
7、临水不敢照，恐惊平昔颜。——马戴《落日怅望》
8、寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
9、此意有谁知，恨与孤鸿远。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
10、久别长相忆，孤舟何处来。——刘长卿《喜李翰自越至》
11、怅恨独策还，崎岖历榛曲。——陶渊明《归园田居·其五》
12、独夜忆秦关，听钟未眠客。——韦应物《夕次盱眙县》
13、野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。——杜甫《孤雁》
14、侧见双翠鸟，巢在三珠树。——张九龄《感遇·孤鸿海上来》
15、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
16、空园白露滴，孤壁野僧邻。——马戴《灞上秋居》
17、同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
18、最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
19、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
20、贾传自怜多感慨，东门何意泥孤虚。——王恽《送姬仲实隐士北还》
21、千里水天一色，看孤鸿明灭。——朱敦儒《好事近·摇首出红尘》
22、遥忆独眠人，早寒惊梦频。——顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》
23、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
24、湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。——黄庭坚《秋怀二首》
25、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》
26、眺听良多感，徙倚独沾襟。——李密《淮阳感秋》
27、涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行》
28、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》
29、道人亦未寝，孤灯同夜禅。——苏轼《端午遍游诸寺得禅字》
30、时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
31、星汉空如此，宁知心有忆？孤灯暧不明，寒机晓犹织。——沈约《夜夜曲·河汉纵且横》
32、为容不在貌，独抱孤洁。——张炎《疏影·梅影》
33、扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》
34、独立雕栏，谁怜枉度华年。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》
35、独有庚郎年最少。——梅尧臣《苏幕遮·草》
36、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
37、张弓倚残魄，不独汉家营。——杜甫《八月十五夜月二首》
38、心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。——厉鹗《百字令·月夜过七里滩》
39、草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依！山河风景元无异，城郭人民半已非。——文天祥《金陵驿二首·其一》
40、抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺。——张绍文《酹江月·淮城感兴》
41、碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
42、病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。——陆游《病起书怀》
43、送君不相见，日暮独愁绪。——孟浩然《送辛大之鄂渚不及》
44、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张埜《夺锦标·七夕》
45、暮雨相呼失，寒塘独下迟。——崔涂《孤雁》
46、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》
47、高歌谁和余，空谷清音起。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
48、孤烟村际起，归雁天边去。——孟浩然《南归阻雪》
49、慷慨惟平生，俯仰独悲伤。——陆机《门有车马客行》
50、怜夜冷孀娥，相伴孤照。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》
51、起来独自绕阶行。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
52、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
53、收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
54、欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。——李商隐《夕阳楼》
55、古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》
56、怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。——周邦彦《西河·大石金陵》
57、群浮动轻浪，单泛逐孤光。——沈约《咏湖中雁》
58、冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫《梦李白二首·其二》
59、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
60、千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》
61、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
62、谁怜旅愁荏苒。——张炎《解连环·孤雁》
63、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》
64、谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
65、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
66、渚云低暗度，关月冷遥随。——崔涂《孤雁》
67、方舟安可极，离思故难任！孤雁飞南游，过庭长哀吟。——曹植《杂诗六首·其一》
68、枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。——李白《雉朝飞》
69、独自上层楼，楼外青山远。——程垓《卜算子·独自上层楼》
70、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
71、跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。——韦应物《调笑令·胡马》
72、天明登前途，独与老翁别。——杜甫《石壕吏》
73、昔闻李供奉，长啸独登楼。——王世贞《登太白楼》
74、今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》
75、独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。——韦应物《赋得沙际路送从叔象》
76、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
77、孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
78、弥伤孤舟夜，远结万里心。——权德舆《月夜江行》
79、以我独沈久，愧君相见频。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
80、聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
81、独自立瑶阶，透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》
82、强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。——阮逸女《花心动·春词》
83、持此谢高鸟，因之传远情。——张九龄《感遇·幽人归独卧》
84、清溪深不测，隐处唯孤云。——常建《宿王昌龄隐居》
85、应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
篇3：表达内心孤独的诗句
文本中反复出现了“孩子”的意象，它含有能确立不稳定性的素材，这些不稳定性是后续大部分叙述的源泉，在情感的变化上提供人物行为的内在原因。“孩子”是希望的象征，也是纯洁的意喻、美好的寄托。从魏连殳在与“我”对话中表达出的对孩子的一往情深，缓慢的变化，以及从中交织的“我”矛盾的态度中，浮现了有着复杂内心世界的人物形象。在“我”与魏连殳的初次见面中，他的表情始终是冷冷的，就算是面对真诚关心他的“我”，也只是“套话一说完”，“便只好默默地相对，逐渐沉闷起来”。但在此时出现的几个孩子却形成了魏连殳表情的变化，使他刹时生气起来，“眼里即刻发出欢喜的光来”。魏连殳对待大人是有距离感的，是难以融入的，对方被看作了不可理解自己的“他者”，但孩子却似乎成为了能知他的心、解他的意的对象，所以他用本真的态度来看待他们，甚至在送口琴这件事上都可以看出他对孩子慷慨的热情，这可能是他把孩子看成了是和自己同一类的人，那么对于这世界他也是存有希望的，因为希望有时既可以是存在于他人的，又可以是自己所给予对方的。对他人的希望，源于又最终复返到对自我的希望。
接下来讲到了另一次见面时“我”和魏连殳的对话。这次谈话是魏连殳主动提起的，因为“我”表现出了对他过份关心孩子的不耐烦，而他似乎很重视我的态度，期望我会理解他，因此便说：“孩子总是好，他们全是天真……”这句话并没有说完，便被“我”一句带判断性的话打断了：“那也不尽然。”这就把对孩子的评价的叙事权利转移到“我”的话上，并且还是一句“随便”说出的话，这就使“我”的话更具肯定性。而魏连殳对此的辩驳是孩子天生是天真的，只是后来由环境所造就的坏，而这环境就是大人们罪恶的世界。“我以为中国的可以希望，只在这点。”这句话正呼应首次见面魏连殳对孩子热情的原因，因为孩子正是他心中唯一的希望，从“我以为中国的……”可以看出，希望正是中国的，也是魏连殳的。所以当“我”说孩子也是有坏根苗的，因为不会有无端的花果时，他变得突然间气忿，现出“许久不见的冷冷的态度来”，以至于三个月不和“我”来往。从文本的细节看出端倪：“我”看起来是个降服于现实的悲观论者，以至于对孩子失望，而魏连殳与“我”相反，对孩子信任，是一个相信孩子的乐观主义者。
在第三节中，“我”再次来到魏连殳家拜访，所见到的是“满眼是凄凉和空空洞洞”，器具和书籍是所剩无几了，也不见了忧郁慷慨的青年和怀才不遇的奇士，甚至竟也不见了孩子，这是魏连殳日益窘迫的处境造成的，也可以看出他从对外在的希望退却到内心的孤独。当面对魏连殳因孩子们不吃他的花生米而有的失落情绪时，我诚心地说：“我以为你太自寻苦恼了，你看得人间太坏了……”而他只是“冷冷的笑了一笑”，并说出了他把访问他的人看作来寻找谈资的，这时“我”又安慰他：“人们其实并不是这样，你实在亲手造了独头茧，将自己裹在里面了。你应该将世间看得光明些。”“我”和魏连殳的人生观出现了更为明显的前后突转：“我”变得对“光明”有了向往，而魏连殳却是看得灰暗了，甚至在后来对曾那么珍爱的孩子也表现出愤恨和蔑视：“要他买东西，他就要孩子装一声狗叫，或者磕一个响头”。
随着叙事进程的发展，“我”与魏连殳之间会发生何种关系，以致会出现那种可以互为置换的价值取向，它们之间有什么潜在的关联性呢?在其后“我”得知魏连殳已“躬行先前所憎恶，所反对的一切，拒斥先前所崇仰，所主张的一切”，即对生活采取了表面上看似求生而实确是投降的悲观选择时，“我”虽是心里“总有些不舒服，而同时可又夹杂些快意和高兴”，就算是魏连殳的面貌已经“逐渐模糊”，但却“似乎和我日加密切起来，往往无端感到一种连自己也莫名其妙的不安和极轻微的震颤”。尽管二人的人生取向有了区别，但彼此是有亲和关系的。文本的缝隙最终想要告诉我们的是：“我”和魏连殳正是同一个个体的两个互为斗争的内心自我———一个是对人生充满积极向上的乐观主义精神，对生活是不宁息的抗争;另一个是落入消极无为的悲观主义深渊，持一种无奈地忍受的妥协姿态。但虽然两个自我总是争斗的，但却也是共处的。在魏连殳有关祖母的那段暗示性的谈话后，“我”走出门，看到“圆月已经升在中天了，是极静的夜”，如果环境很多时候是心境的折射，那么这句话所描绘的静谧氛围可能就指出了彼此也可以是共处的，起码是会暂时营造出平和的表象的，“升在中天”是否也透露两种自我的冲突或最终的结局还是可能出现的呢?在之后的一节便讲述了魏连殳对生活的屈从，直到第六节魏连殳的死去，这里再次出现了“孩子”，这是他的远房侄子并非出自真心的哭泣。这或许成为了对“我”与魏连殳之间关于这个问题的最后定论———叙述者在内心里已再次认同了孩子可能有的罪恶性。但同时，也安排了最后走向悲观人生论调的魏连殳以死亡的结局，就算是“在不妥贴的衣冠中”似乎是带着留恋地离去。这也许就意蕴着两种自我对立的结果：尽管失望是存在的，比如说孩子，妥协可以是具有强烈诱惑力的，但抗争和希望仍旧是不息不绝的，就算最终的胜利需借由死亡痛苦的蜕变，同时必须是怒喊出“愤怒和悲哀”，经由艰辛的奋力才能得以挣脱，但只要克服这个历程，或许就能获得单一自我所带来的平和，就算是最后的“孤独者”，但心地也就能“轻松”而“坦然”，正像太空中，“浓云已经散去”，唯挂着“一轮圆月，散出冷静的光辉”。
可以说，随着叙事进程的发展，在情节的前后，不一致的文本间隙内既透露出了抗争与妥协这个互为对立的自我内心的矛盾斗争，又展示了其二者最后的胜负。但冲突的结局或许并非是文本让读者最为关注的，其中所刻画的人物具有的多维心理空间可能正是营建文本厚度的更为重要的方面。每个人都不可能只是单一的思维和情感存在，都会经历动摇不定、犹豫不决、瞻前顾后的考验。有人能顺利经受这些考验，从而继续追求通常是为人们所给予肯定性的光明前路，但另一些也许在半途中就堕入了永不复返的黑渊。但即使是失败，也不能说完全是怯弱的，任何努力的奋争和抗拒都是应当被肯定的，就像是屈服了的勇者也不能否认其曾有的勇气。或许这也是人性化的一面，因为命运很多时候是偶然而残忍的。当然这是需要被评价的地方。文本中“我”和魏连殳与抗争和妥协两方面的关联等，可以使读者深化对人物行为和人物复杂关系的理解，从而为读者提供一个参与重新塑造人物形象的不同寻常的机会。
摘要：本文通过《孤独者》中“我”和魏连殳在对待孩子问题上的前后不一致并可交互置换的态度, 试图论述两人实为同一个体的两个互为对立冲突的内心自我形象, 并探讨两种自我的最后胜负结局, 以此为表现人物拥有的丰厚心灵世界与叙事方式对此的安排提供一个可能有的展示, 并指出了读者对于参与文本与重构人物形象的重要作用。
关键词：《孤独者》,交互置换,对立冲突,内心自我心灵世界
参考文献
[1]张寅德编.叙事学研究[M].北京:中国社会科学出版社, 1989.
[2]戴卫.赫尔曼.新叙事学[M].北京:北京大学出版社, 2002.
篇4：孤独的孩子是因为内心的骄傲
她2008年开始给小博写稿,在小博上发表的文章有《做个好女孩,安然长大》《欠你一句对不起》《再见,以前的木子若》……
《做个好女孩,安然长大》是小博2009年8月B卷上最具人气的文章。那一期给小博寄来评刊的同学们,纷纷写来读后感。小说里的苏小夏其实住在每一个好女孩儿的心里,偶尔会在心里翻江倒海地想出个与众不同的点子,甚至有想大闹天宫的冲动,却最终也只是在心里小小地体会一下冲动的快感罢了。
文章的作者柒雪末殇,就是苏小夏的原型,或者说,在苏小夏身上就可以看到些柒雪末殇的影子。柒雪末殇在小博上最早用雨里花这个笔名发表文章,而我也因为这个原因,一直叫她雨里花。
孤独的小孩,才有更多的时间思考
生在农村的小孩儿,从小就要帮家里分担各种活计,可是,雨里花的爸爸妈妈却从不舍得她干活。小的时候,爸爸妈妈在田里劳作,她就一个人坐在家门前的石墩上发呆。一个人,可以从清晨坐到傍晚,给自己编各种各样的故事。她在自己的小世界里一个人神游,同龄的孩子却都在地里帮爸爸妈妈劳作。她因此成为其他小伙伴眼里的异类,没有人愿意和这个整天呆坐的小女孩儿玩耍,在伙伴们的眼里她看起来显得与众不同。
她的孤独和总是默默无语引来小伙伴们的嘲讽和捉弄,因此她一直渴望一个能够保护她、帮助她的伙伴,她的《欠你一句对不起》的创作灵感也就来源于此。
雨里花故事里的主人公,都是内心敏感、纯净透明的女孩,而雨里花也把自己当作公主一样宠爱。虽然她是两个男孩子的姐姐,是家里的长女,她依然得到爸爸妈妈最多的关怀和宠溺,可以对两个弟弟随时发号施令。
孤独的孩子表现出的孤独,是一种自我的保护
雨里花写的故事总是有着淡淡的忧伤,即便她的文字里没有充斥与忧伤有关的词汇,甚至透过文字,我的眼前浮现出一个微笑讲故事的女孩儿,却依然可以感受到这个孩子内心的孤独。
雨里花是典型的水瓶座女孩,以自我为中心和对万事满不在乎的态度,其实是一种自我保护。在外人面前独立而云淡风轻的形象是一层保护色。
星座上说,水瓶和双子是最彼此懂得的。也许这就是元博姐姐能读懂雨里花的原因吧。她每次打来电话说,元博姐姐,我是雨里花……即便她的声音里带着笑意,即便她把自己装扮得开心和无忧无虑,我还是一下就能听出,她笑语背后的伤感。我知道,她考试没考好;我知道她又和好朋友闹了别扭;她又因为梦想和现实的差距而内心落寞。我知道她有一肚子话要说,可是,她说的最多的话却是,姐,没什么事的,只是忽然很想你,想听听你的声音……这个内心骄傲的孩子,即便纠结着,却依然给大家看她平静的面容。
孤独的孩子,有属于自己的坚定和执着
雨里花从高二开始给小博投稿,而她最初写稿子的原因是为了重拾自己遗失的自信。雨里花从小就是个学习成绩优异的孩子,小学、初中一直是老师眼里的骄傲。初三那一年,当别的同学埋头苦读,对自己的未来充满忧虑的时候,她却在心里默默地笃定自己会考上县里最好的高中。然后,一切如她所愿。可是,升入高中以后,面对强手如云的“战场”,她有些不知所措,那个内心骄傲的自己渐渐发现学习成绩没有办法带给她自信。这个时候,她想起了一路陪伴她成长的小博。写故事,是自己的强项,一直以来被小博上的故事感动,为什么不让自己的故事去感动别人。她的文字连续地在小博上变为铅字,让这个内心骄傲的孩子又重新找回了自己。
雨里花说自己要考到长春的吉林大学来,想离小博近些,想离这个伴她一路成长的友伴近些,我和她说,吉林大学是教育部直属重点大学,是211工程和958高校,它的录取分数线很高。可是,雨里花却又一次笃定了这里。
姐姐希望,雨里花带着她的坚定和执着,可以笃定一切属于自己的美好,做一朵即便在风雨中,也可以娇艳绽放的花儿。
篇5：形容内心孤独的诗句
2、淡云孤雁远，寒日暮天红。徐昌图《临江仙饮散离亭西去》
3、孤村芳草远，斜日杏花飞。寇准《江南春波渺渺》
4、孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转。吴文英《玉漏迟瓜泾度中秋夕赋》
5、访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。薛昂夫《蟾宫曲雪》
6、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。杜甫《江畔独步寻花其六》
7、乱山残雪夜，孤烛异乡人。崔涂《除夜》
8、鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。姜夔《鹧鸪天己酉之秋苕溪记所见》
9、乡心新岁切，天畔独潸然。刘长卿《新年作》
10、冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。张孝祥《卜算子雪月最相宜》
11、缥缈危亭，笑谈独在千峰上。叶梦得《点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭》
12、君似孤云何处归，我似离群雁。周紫芝《卜算子席上送王彦猷》
13、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。秦观《满庭芳山抹微云》
14、诸君才绝世，独步许谁强。妙信《九日酬诸子》
15、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。惠洪《青玉案丝槐烟柳长亭路》
16、孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。谢灵运《七里濑》
17、星汉淡无色，玉镜独空浮。范成大《水调歌头细数十年事》
18、长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解烟水阔。周密《玉京秋烟水阔》
19、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。杜甫《九日五首其一》
20、谩长门夜悄，锦筝弹怨。张炎《解连环孤雁》
21、春蕙忽秋草，莎鸡鸣西池。李白《独不见》
22、萧萧微雨闻孤馆。李清照《蝶恋花泪湿罗衣脂粉满》
23、江上楚歌最哀怨，招魂不独为灵均。严遂成《乌江项王庙》
24、坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。韦庄《木兰花独上小楼春欲暮》
25、扣舷独笑，不知今夕何夕。张孝祥《念奴娇过洞庭》
26、暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。张炎《解连环孤雁》
27、竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。白朴《天净沙冬》
篇6：表达内心孤独的句子
2. 说太多不如沉默，想太多我会难过。
3. 除了真心，我什么都给不了，可是你偏偏不要。
4. 越长大越孤单 ,越长大越不安。
5. 有些事不是我不在意，而是我在意了又能怎样。
6. 曾经拼了命的追，如今发了疯的退。
7. 有些痛，说不出来，只能忍着，直到能够慢慢淡忘。
8. 我每天只想你一次，却持续了小时。
9. 世界上哪条法律规定过你爱着一个人而他必须爱你是的没有所以说他没有错只是不爱你.
10. 看见空间里他发的女朋友照片，评论里嚷嚷说叫嫂子，我想三年了我是要放下了。
11. 所有的拖延都不是真的想要.
12. 我很激动的跟他说“下雪了”结果他一天没回复我
13. 有些关系越来越淡时我才发现这是它正确的存在方式.
14. 他如果真的喜欢你又怎么会对你说将就.
15. 能不能再一次感动你然后学会珍惜最后我们谁都再也不放弃.
16. 爱和不爱都是没有灯的路只是前者不那么孤独.
17. 想说的话都在眼睛里喉咙里最后却还是被垂下的眼皮和不知何来的沉默吞噬.
18. 希望你做一个混世大魔王再也不要动真感情以后要做一个滥情的人不要再哭不要一个人难过
19. “你说你爱她却不能给她一个家，她说她没醉却摇摇晃晃一直掉眼泪”
篇7：表达内心孤独落寞的句子
2. 当悲伤逆流成河的時候，我就會徹底的忘記你。
3. 当我步入生命尾声时，我想会我想起曾经，年少的爱情。
4. 演绎悲伤里不配悲情的心伤
5. 河的第三岸，不断的翻涌着悲伤和与你的回忆。
6. 如果钢琴失去了白健，是不是永远弹奏出的只有悲伤与离别?
7. 这个世界的主色调是悲伤，我又怎么可以缺席。
8. 我的每一声歇斯底里，换化作角落里无言的悲伤。
9. 比悲伤更悲伤的故事， 听说是个电影
篇8：表达内心孤独的诗句
一、肢体语言的内涵
肢体语言简单地说就是通过身体各个部位的运动来完成对戏剧中相关人物角色的合理塑造, 例如细化到合理运用一个眼神、手指动作等来完成对剧情的推进[1]。在戏剧表演过程中, 演绎人员的面部表情、身体姿态以及肢体动作等都隶属于肢体语言的范畴, 肢体语言所反映出的快慢、张弛度以及紧张感等都能够将人物的内心情感以及人物所处的环境状况、社会背景等重要的信息传达出来, 加深欣赏者对戏剧表演的理解。
二、戏剧表演中肢体语言对人物内心的展现与表达
(一) 肢体语言节奏展现人物内心情感
在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中, 演员的形体训练占据着极其重要的位置。斯氏体系明确指出, 身体动作最能够真切地反映出人物角色的内心情感和外部形态表现, 提倡演绎人员在对艺术作品中的角色进行精神生活构建之前, 首先应该明确艺术角色的身体生活, 也就是说应该重点探寻表现人物外部性格所需要的典型动作、姿态、手势、步态以及表情和语气等, 并通过对这些要素进行合理的构思和组合, 展现人物的精神世界, 最终促使艺术人物内外一致, 提升戏剧表演的整体水平。
戏剧表演在舞台上的动作不仅是演员在实际创作过程中需要应用的材料, 而且还是承载人物内外思想的实体, 其作为舞蹈上相关信息的重要传递符号, 需要演员对其深化理解和熟练运用。同时, 肢体语言在剧本语境中能够真实地传达出人物的思想情感, 进而实现艺术人物与艺术作品欣赏者之间的现实沟通[2]。在校园戏剧表演《红楼人物SHOW》中, 黛玉看诗稿, 最终绝望焚烧诗稿, 带着对宝玉的怨恨凄惨离世的过程, 全部都需要演员通过自身的肢体语言完美地展现出来。在动作的编排中, 黛玉回忆过去看诗稿, 因宝玉结婚对诗稿产生怨恨之情, 激动之下站立不稳摔倒在地, 撕诗稿不成, 又从地上爬起, 将稿子投入火盆中, 这一系列大幅度的肢体语言, 清晰地展现出黛玉爱而不得的绝望, 并最终放弃生命的心理变化过程, 做到了内外部的和谐统一。
(二) 通过无声的肢体语言强化人物内心情感的传达
肢体语言通过肢体的动作、动作节奏和张力等合理搭配来表现人物的内心世界。肢体语言的运用对戏剧表现的丰富起到了一定的促进作用。在戏剧表演中, 充分应用肢体语言已经成为强化戏剧表现的重要方式之一, 不仅能够完成对人物情感的深化传达, 并且能够将整个故事情节完整地展现出来, 促使戏剧表演的真实性更为强烈, 同时也能够通过视觉感官对听觉感官起到一定的辅助作用, 带给观众独特的审美感受, 真正使观众融入到戏剧表演中, 促使观众对表演产生强烈的共鸣, 提升表演水平。
例如, 话剧《立秋》向观众讲述了民国社会背景下, 晋商票号经理在面对发展困境时所面临的生死抉择, 并最终决定改革, 振兴家族的故事。在故事结尾阶段, 经理的母亲病危, 在去世之前将祖传金块交与儿子, 并在帮助儿子渡过难关后离世。在此处, 母亲的扮演者对戏剧肢体语言进行了合理的处理, 当其完成嘱托后, 缓慢伸出手, 将钥匙交给儿子, 脸上带着欣慰的笑容离开人世[3]。老母亲的笑着离世, 向观众传达出母亲独特复杂的心理情感, 让观众在肢体语言中感受到了极大的精神震撼。一个简单的肢体语言却因为演绎者的控制传达出复杂的思想情感, 让观众透过外化的动作了解了老母亲的内心, 在一定程度上表现出肢体语言对人物内心情感的强化传达, 能够显著提升戏剧表演的质量。
三、结语
通过上述实例分析可以看出, 肢体语言在戏剧表演中的运用对于人物内心情感的传达产生着重要影响。正确运用肢体语言, 能够全面展现戏剧故事情节, 挖掘人物内心情感, 促使演艺人员所塑造的艺术形象更加个性化和真实化, 对戏剧表演整体水平的提升产生一定的积极影响。
摘要：肢体语言是现代戏剧表演的重要手段之一, 对戏剧表演质量产生着重要影响。本文主要结合具体戏剧表演案例, 对戏剧表演中通过肢体语言来展现人物的内心世界进行了具体的分析。
关键词：戏剧表演,肢体语言,人物内心
参考文献
[1]杨洋.浅谈在戏剧表演中形体语言的重要地位[J].文学教育 (中) , 2014 (2) :95.
[2]罗会淼, 熊磊.浅谈肢体语言在戏剧表演中的地位[J].文艺生活·文海艺苑, 2013 (12) :46-46.
篇9：李璟内心有一个孤独的小人
李璟的作品在视觉上能给观者极大的感官快感，明丽的色彩，卡通化的人物，熟悉的物象都讓我们觉得亲近，与大多年轻艺术家乐于在画布上宣泄情绪不同，他对画面的雕琢近乎苛刻，每一笔、每一道色彩都是精心经营的。我们很容易感受到这种用心，但是这种美丽的画面看得久了，就看出了一种萧索的情思。画面主体经常形单影只地处在一个封闭的空间，让他看上去是在玩自娱自乐的游戏，就像《慢速前行》、《想起那片羽毛》、《寻找乔克》等作品，但是主人公没有愉悦感，似乎是百无聊赖。80后文化中有个重要的群体——宅男宅女，而李璟不谋而合地表现出“宅一族”惯常的情绪状态、自我表达的渴望以及面对社会生存压力的冲撞而产生消极逃避的意愿。
李璟自己也经历了这些情绪的荡涤，社会转型的巨大变化对一般人来说尚且有些难以适应，对天生敏感的艺术家来说更是一场精神浩劫，社会物质化对理想的追求设置了层层藩篱，个体的舒展在社会模式化的管理中备受倾轧。李璟对社会很关注，但显然还没做好与时俱进的姿态，这位崇尚民国知识分子的艺术家对现代社会容易迷惑，也会愤怒，因为他看到人文理想在流失，而人性中恶的一面肆意泛滥。对外界改变的无力感冲撞到自身，只会在内心掀起一场场惊涛骇浪。但海水表面总是平静的，李璟看上去很冷静，一如乍看他的绘画，唯美单纯。他在画面中对情绪的表达非常理性和节制，其待人处世亦如此。
之前绘画中除了人物之外，经常会出现一些玩偶道具，这些都是我们熟悉的记忆，骑兵，小丑，积木，80后的童年总是有那么几件的。如果小时候与小朋友交流少的话，那这些玩具恐怕是最亲密的玩伴了。但在李璟的绘画世界里，成人仍旧在与玩具为伴，世界已经不同，孤独的状态却一如当初，只不过这种游戏已没有了快乐的性质。
尽管李璟没有表现封闭空间之外的世界，但是在多幅画面中，主人公握着一把小刀，这是一种缺乏安全感的表现，即便被关在一个人的空间里，仍保持着对外界的警惕和不安。对李璟而言，玩偶是连接童年与现实的符号，但是在现实社会的语境里，它是已经过时的游戏对象，只是现代人孤单空虚的寄托，这种寄托并不能完成精神的救赎，而是将人推向更为封闭的境地。在最新的作品中，他干脆以玩偶作为主体，这些面相滑稽的玩偶孤零零地立在画面中央，明朗的色调却掩饰不住情绪的忧伤。
最爱民国知识分子
你的作品一般都是表现单纯的物象，而很少涉及复杂的场景描述，是不是不太关注外界？
李璟：我其实非常关注社会上的方方面面，但现在涌现的各种问题往往超乎人的想象，我很容易因一些不公平的现象而愤怒，而这种情绪也会反映到我的绘画中，虽说没有直接表现具体的事件，但社会实际上对我的创作已产生了巨大的影响。
那你一般通过什么样的方式关注社会？
李璟：上网的方式多一些，比如微博。情绪的极端化并不利于创作，所以我现在都不愿上微博了，因为知晓却无能为力只会让自己痛苦。
你把自己的这一系列作品定位为“现代知识分子”，你很关注知识分子的生存状态吗？
李璟：我一直非常欣赏和喜爱民国知识分子，觉得那个时期的知识分子有很强大的时代使命感和责任意识，而且“英雄不论出身”，只要有真才实学，就能获得社会认可，而且社会体制对知识分子的话语权和生存权都有很好的保障，所以他们享有言论自由，对社会各个层面的批判都不受束缚。就像我最喜欢的民国知识分子刘汉典，他就曾当面骂过蒋介石。
那在你看来现在的知识分子和民国时期的有何不同？
李璟：从古至今，中国的知识分子在心理上始终处于“出世”与“入世”的矛盾与纠结之中，在今日的中国，这种心态在知识分子中尤为彰显。因为在现代社会的语境下，一切都像是一场游戏，其中每个人都对游戏规则心照不宣。在这场游戏中，知识分子比以往任何一个阶段都更世俗，他们深知，没有人愿意认真；所有的理想和抱负都是空话；正确与错误的评判标准是根本不存在的，因为这些都不过是话语权的玩具。
篇10：唯美句子表达内心孤独
2.冷，入骨的凉，扫落了秋的黄，只有香樟树得瑟着它的坚强，高傲的展示着不落的青春，路灯下斑驳的树影，还是以往的浓密。路过的女孩，裹住了以往的性感，给苗条穿上了臃肿的衣服我不经意的尾随，怕自己迷失，堕落在思念里。拐过熟悉的路口，高耸的房子阻挡了风的肆虐，人渐渐多了起来，那嘈杂的话语和小孩的哭喊，充斥了整个街道。我就像个孤独的影子，卑微的低着头，游走在热闹的边缘，却找不到想要的快乐，因为没有你在我身旁。
3.彩虹总在风雨后;秋实总在春花后;孤独总在疯狂后;珍惜总在错过后;眼泪总在情浓后;笑容总在玫瑰后;愿你的好心情总在每天天亮后!
4.初恋，始终是每个人一生中最难忘记的，他象一枚青涩的果实，迎着早春的第一缕阳光，结在初绽新芽的枝头上，让你在一生中的每一次回眸，都能看见他那么孤独的傲立着，不染一丝尘埃的洁净，他不一定是最美的，但是却永远残留着阳光的芳香，他是一个无花的果，一枚无因的朵，但你不会去追究他是否过错，有的，只是深深的记忆和怀念。
5.微笑的脸，是三月的春风，将希望播种，把生命唤醒，用真诚酿泉;微笑的脸，是冬日的阳光，爱在左，同情在右，点燃信念的火把，温暖鳏寡孤独的凄凉;微笑的脸，是母亲温柔的手，挽起寂寞，抚平伤感，拭干无助的泪痕。
6.这个世界的广阔与复杂是超乎所有人想像的，个人在它面前不过是一根渺小的芥草。面对世界这块无边无际的迷幻魔镜，我们看到自己的飘摇影子，被风分割成一个个脆弱的个体，明明都生存在同一个世界里，却一直各自无端地孤独着。即使说着要独立，完全靠自己的力量去开创一片绚丽天空，可是等到千帆过尽繁华散去时，却发现自己从心底还是渴望着一双手。那双手来自云端，带着心口的热度，它默默地接纳了你又默默地将你渡到彼岸。我们怎么可能一个人活下去呢，在人生的道路上我们每天要遇到那么多人，我们彼此构成了对方的生活。有些人或许会停留下来，于是我们相互接近，成了朋友然后一起走完下面的路。他们给你友情给你欢笑给你温暖给你依靠。可是真正这样的朋友毕竟不多，你不知道你要走到什么时候才能遇见他们。
7.饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
8.每个人真正迎来曙光之前，都要经历一个临界点。就像跑步，一定是从轻松到疲惫，然后才能达到临界点，在那个临界点时，周围人的喝彩会消失，遥远的终点也会消失，你只能听到自己的心跳，被惯性带动着前行。这种超脱的状态，无畏，无惧，孤独，却让人上瘾。等待你的临界点，就是在绝望种寻找希望。
9.我高傲，却从不张扬，我渴望，却从不说出，我只是喜欢静静的看樱花飘起沉落，看云朵在脚下漂移，看风吹起发丝，我渴望在父母怀里安然入睡，在哥哥萧声中以琴相伴，然而，这一切也无非只是渴望而已，他们谁也给不了，我只能一个人孤独流浪，像被遗弃了一般。
10.用他人的标准解释我们的现实，只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。
11.阳光，是温和的，它能给予人心灵上的安慰。孤独时，它是一位可以推心置腹的知心朋友;烦躁时，它是一位心灵的平抚者;快乐时，它是一位可以同乐的友伴。阳光是简单的，也是复杂的，但它总夹杂着一丝美好。
12.真正的友情因为不企求什么不依靠什么，总是既纯净又脆弱。世间的一切孤独者也都遭遇过友情，只是不知鉴别和维护，一一破碎了。
13.爱原来就为的是相聚/为的是不再分离/若有一种爱是永不能相见/永不能启口/永不能再想起/就好像永不能燃起的火种/孤独地/凝望着黑暗的天空。席慕容
14.听雨，在四月的古屋里听雨，听听雨孤独的声音。屋外的雨，悲伤的下着，下得很小很小。我悄悄走出古屋，苦笑了一下，与她一起悲伤着。
15.深沉的孤独中，无法控制的一次次回想你的微笑，你的温度，你的纤手，你的话语!一种渴望一种期待一种失落，一种真情，让我此刻如此的难过。 19、伤心也许总是难以避免，落泪成为不舍的表现，而无言的挥手更需要莫大的勇气。一个脚步，一段距离;一次离别，一份伤感。
16.假若你的生活没有朋友，无法否认你照样的活着过着，但你肯定少了几多色彩。假若你的世界没有朋友，那么孤独与寂寞就成了你时时相伴的阴影!
17.似水流年，知己难得。庆幸有你的相陪，感谢你的相随，心灵的归宿里，我不会孤独。朋友，我期盼听到你的轻轻脚步声，期待与你一起感知生活，感知幸福， 笑步人生。
18.时间带走年轻的容颜，却留下孤独老去的心。
19.外面的雨打在窗口，窗外浪漫的巴黎沉沉的睡去，只有孤独陪着我继续走。
20.当阵阵风声，把我喝醉的灵魂唤回，凝聚成如今孤独的身躯时，再也无能为力去追寻旧日步伐的我，又该怎样寻味那时斑斓。当片片落叶点缀着眼前模糊的视野，我更不知道这是寒冷滋味，还是柔暖的饱和，亦或是麻木的无动于忠。
21.人生其实像一条从宽阔的平原走进森林的路。在平原上同伴可以结伙而行，欢乐地前推后挤、相濡以沫;一旦进入森林，草丛和荆棘挡路，各人专心走各人的路，寻找各人的方向，那推推挤挤的群体情感，那无忧无虑无猜忌的同侪深情，在人的一生中也只有少年期有。离开这段纯洁而明亮的阶段，路其实可能愈走愈孤独。你将被家庭羁绊，被责任捆绑，被自己的野心套牢，被人生的复杂和矛盾压抑，你往丛林深处走去，愈走愈深，不复再有阳光似的伙伴。到了熟透的年龄，即使在群众的怀抱中，你都可能觉得寂寞无比。你的工作能给你多少自由? 走进人生的丛林之后，自由却往往要看你被迫花多少时间在闪避道路上的荆棘。
22.生命是美好的，当一个生命依恋另一个生命时，相依为命，结伴而行，会感觉到世界真的很美好，天空是那么的蓝，大地是那么的纯洁;会明白在这个世界上，自己曾经是多么孤独的漂流者，才会知道在这个世界上需要珍惜和感激，才会感到生命是那么的珍贵。
23.演员是很孤独的职业我没有什么朋友。
24.笑容，是众人皆醉我独醒的孤独。
25.你以湖的平静，抚平我心灵的高低起伏;你以爱的眼光，目送我孤独的远航;你以有力的臂膀，拥抱我感情的经年流浪。你是亲情，亲情是你!你是一个重要的枢纽，天上地下，人间万象，都被你缜密地维系;你是一种注定的缘分，从早到晚，从近到远，从生到死，相伴永远;你是一首无声的心曲，阳光是你的序曲，月色是你的旋律，还有那烛光是你的音符;你是亲情，亲情是你。你望眼欲穿却情意绵绵，你百感交集却一如既往，你处处皆是却感天动地。你是亲情，亲情是你。你是柳絮，你是荷叶，你是莲花亲情，原来你有名字。
26.在漫长的黑暗里，一个人苦苦地守护着最后的希望，以为只要坚持下去就会看到光明，可是时间一点点的流逝，在不分昼夜的等待里，希望一点点的被孤独和寂寞啃噬，变得残缺不全，再也不可还原。后来她才明白，原来所谓的希望根本是不存在的。它只是存在于黑暗里的一种幻想，就像是西雅图难得一见的阳光，终究还是被浓雾驱散。金泰勇
27.世界因为有了太阳，月亮才会觉得完美，物种因为有了一半的另一半的追逐才会精彩。如果舍弃一半，另一半将会孤独，将会没有意义，更不会有生机，那怕是互相伤害，也要忍痛存在。
28.研究者沉默寡言，孤独冷漠，鄙视表演艺术，满足于向年轻人抱怨支离破碎的东西，搞得他们头昏目眩，不知所云。
29.一切都像指间沙，不要用力，也不要试图把握，所有的动作只能加速它的失去，就像我们手指间的沙。沙子们最后都走了，留下我们的手，孤独地停在半空;所有的手都走了，曾经闪光的不是手，留下的也不是手，而是指间沙。
30.漫漫长路，你愿一人独撑，忍受着孤独与寂寞，承受着体力与精神的压迫，只任汗水溶于泪水，可脚步却从不停歇。好样的，纵然得不了桂冠，可坚持的你，定会赢得最后的掌声。
31.深夜的寂寞孤独让骨子里最深的脆弱倾泻而出一发不可收拾。
32.我们阻止不了这个城市的焦虑，似乎每个人都被不同的习惯控制着，我们怕孤独，怕自己做的不完美，最后习惯了自己也变成一种习惯。
33.坚强的光环照耀着我;坚强的翅膀伴我飞翔;坚强的泪水为梦而流!我不怕，我不怕黑暗;不怕孤独;不怕挫折。但最怕失去坚强!失去我精神的寄托。只有那坚强的精神使我成长，伴我飞翔!
34.我们的家是一个岛屿，我们的灵魂，在城市里，也始终是一个岛屿，这样孤独，这样的苍翠和繁盛。
35.在这个短暂的驻定里，回首身后，是一连串流浪的身影，踏着如霜的月色，挥洒着如银的年华，伴随着如风的孤独，在诺大的空间和时间里，流浪。
36.孩子,当你从噩梦中惊醒，眼前只有黑暗，以为自己被抛弃在无尽的恐惧和孤独里时，请不要忘记，每个城市你所能到达的地方，总有一处灯火通明。
37.承受孤独。会使我们倍加珍惜友谊;承受失败，会使我们的信心更加坚定与深厚;承受责任。会使我们体会到诚实与崇高;承受爱情，则会使我们心灵更臻充盈、完美。当我们终于学会心平气和的去承受时，那么，我们的人生就达到了一定的高度。
38.一时间一种刻骨的孤独像一阵穿堂风那样吹透了她。那孤独并不陌生。多少次，多少次，她都拿罗大佑的歌来安慰自己，孤独的孩子，你是造物的恩宠。那么，她滥用过多少会这样的恩宠呢?在她妄自尊大的时候，她以为那是高处不胜寒;在她妄自菲薄的时候，她以为那是她一个人的醉生梦死。在最后一刻，坦率一点吧。孤独就是孤独，不是什么恩宠，不是可以升值的股票。浪费并不能使你高贵。那么好吧，生死只不过是一个人的事情，如果你孤独，请你不要打扰别人，不要自以为是的嘲笑不孤独的人，不要期待着全世界的孤独者可以联合起来。自己上路吧。最多，带上你的情人。《芙蓉如面柳如眉》
39.回家没人等你，快乐高兴没人分享，伤心难过的时候没地方躲，最后变成一个只有自己，不懂体谅别人的孤独鬼，你可以嫌我这里不好那里不好，可是我跟你保证，广琳哭的时候我一定陪在身边!
40.你过得快不快乐，只有你自己知道。其实谁都有一段不为人知的故事，其实谁都会脆弱的想要一个停靠，其实谁都想和某个人完成曾经诺言，其实谁都能微笑然后转身流泪，其实谁都的生活都多少有那点苦涩，经历风雨。我只想要少一点悲伤悲伤，多一点快乐。我只想要少一点孤独，多一点幸福。
41.他还在等待吗，她还在渴望吗，他们擦身而过，时间的旋转会消失一切。你在岁月中来来去去，任我把你放所缩在深深的瞳孔，难道你的出现，仅是上帝安插在我眼中的风景?我一直站在那个窗口，你远去的足音一直响彻我的心房，生命中涌动着一种渴望，该不是那份时刻拥有的孤独?你应该早已看见，我是风中一棵心神不宁的小草，花事频繁的季节，我却无声的受伤!
42.亲情是多么平凡，渗透在生活中的点点滴滴，萦绕在我的周围。亲情是多么可贵，正是它让我远离世界的孤独、悲凉与困苦。我拥有亲情，我用心去感受，所以我每时每刻都是幸福的!有人说，幸福是一杯白开水，既平淡又必须，幸福不是高贵的玫瑰，它是万花丛中那一朵朵纯洁的茉莉花，微风轻轻拂过，满园都会散发出醉人的香气。幸福常常是一幅烟雨图，清幽宁静，朦朦胧胧。所以，幸福总是在不经意间降临，你需要静静地以一颗平常心去感受。
43.孤独的人常表现得很坚强;寂寞的人则多半温和。
44.这城市有万人口，人群里，我只能拥抱属于自己的2000万分之一的孤独。
45.遥望孤独的风景，延绵的尽头，是看不清的混沌，你我都不能预知未来，歇斯底里的放纵，是我这个愚人抒发情绪的方式，夜里，淡漠的星空，成为了唯一的诉讼者，也许那一颗颗繁星演奏出的肖邦，才能够理解一种悲凉的韵味吧。
46.人生淼淼，岁月无情的将眷恋与温柔，堙没在滚滚红尘里，留下的哀叹，点缀了尘世的阑珊。遗忘在彼岸的轮回，孤独的唱响宿命的悲歌。
47.心是孤独的猎手孤独是绝对的，最深切的爱也无法改变人类最终极的孤独，绝望的孤独与其说是原罪，不如说是原罪的原罪。每个人都孤独，却并未因这相似的孤独相连，人终究是孤独的，好像人终归是要死的。过去的那些岁月里，他总觉得这笑容里藏着某种微妙和智慧。如今他觉察到一种狡黠和嘲弄。天逐渐变暖了，令人昏昏欲睡。焦虑慢慢地化成疲倦，在他身上可以看见一种深深的平静。
48.想家是一种心情。当你难过的时候，好想和家里打个电话，告知他们你的委屈;当你开心的时候，好想和家里打个电话，告诉他们你的喜悦;当你孤独的时候，好想和家里打个电话，告诉他们你的寂寞;当你成功的时候，好想和家里打个电话，告诉他们你的努力;当你想家的时候，好想和家里打个电话，告诉他们你对他们的依恋是多么的深沉!
49.孤独是一种力量。
50.忘了那天失去了你/什么时候决定孤独生活/时间陪伴眼泪流过/流进我的记忆/我总不能原谅你。电影《情牵一线》主题曲《爱，断了线》
51.爱一个人，就是要他沐浴爱的幸福;爱一个人，就是要他远离孤独的烦忧;爱一个人，就是要他告别失意的困扰;爱一个人，就是要他不再经受心灵的折磨;爱一个人，无论他在何方都要为他默默的祈祷;爱一个人，无论自己身在何处都为他牵肠挂肚;爱一个人，情愿让自己受苦受累也要为他铺平道路
52.寂寞的街，连空气都是孤独的，我在想，要是你在身边，是否会不一样。
53.这一生，三道风景不归路，亲不待，友鲜顾，情难回首，奈何孤独?
54.窗外，大片的雪花飘落在石板瓦屋顶上。和在佛蒙特辛勤努力的索尔仁尼琴一样，背井离乡的我也要笔耕不辍;和他不一样的是，我不会孤独。
55.在我们的心灵深处，爱和孤独其实是同一种感情，它们如影随形，不可分离。愈是在我们感觉孤独之时，我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。
56.人世间，最让人不能消受的，不是伤痛，而是孤独，但只要人世间有爱在，有善良在，有朋友在，就会有春暖花开。
57.她很孤独，和平常一样形单影只，远远地坐在任何人都注意不到的角落里。
58.我孤独寂寞的游走于人生的路上，爸爸您知道吗?在我悲伤失落的日子里，没有了您的理解与爱，我是多么的无助啊!
59.太子：可是每个人都只看到我表面上的风风光光，有谁知道我一个人，在孤独的夜晚掰着手指头在数自己为数不多的日子。
60.孤独不曾远离，幸福却也无处不在，只是自己总是不愿意去拾起那些飘落，只想把希望留给那些等待的人，他们也需要心灵的美酒
