多功能新古典家具设计

关键词： 家具 设计 儿童

多功能新古典家具设计（精选九篇）

多功能新古典家具设计 篇1

关键词：儿童家具,多功能,适应儿童

儿童属于社会的特殊群体, 需要我们更多的关爱, 设计出符合儿童成长的多功能现代儿童家具是儿童需要也是家具市场的需要。作为儿童家具设计师需要关注儿童不同年龄的需要, 根据绿色、环保设计理念, 利用不同的设计方法和技术来创造人性化的高品质的多功能的现代儿童家具。

一、什么是儿童家具

所谓“儿童家具”指的是适应0~18岁儿童心理特征与生理特征, 并能够满足儿童在生活、娱乐、学习和交往中, 供儿童坐、卧或支撑与贮存物品和作为装饰等功能需要的一类器具[1]。现代儿童家具既是儿童生活和学习中的器具, 又是成长中娱乐的道具。因此现代儿童家具需要根据儿童的年龄、性别和性格等因素进行设计, 为儿童创建活泼、舒适、安全的生活环境。

二、现代儿童家具多功能设计的新概念

为了支持当代绿色设计的环保理念, 研究如何设计出一件或是一套能够满足儿童智力个性发展需要的人性化多功能儿童家具, 成为较新的儿童多功能家具设计概念[2]。这类型的家具既能适应儿童家具市场的需要, 同时也能够为儿童创造一个综合性、多功能的空间提供合适的选择。

三、现代儿童家具的多功能设计方法

1. 可变性

为了适应儿童的身心发展变化, 灵活多变是现代儿童家具设计的方法之一。在保证儿童家具安全和环保的前提下, 对家具的功能进行可变性设计。一件家具具有多项使用功能, 这样既增添了儿童家具的趣味性, 又可以对儿童启发智力。例如, 通过家具立体方位的转换得到不同的功能, 每种功能儿童使用起来都得心应手, 这样有利于满足儿童的好奇心, 并灵活根据自己的需要改变其功能。儿童坐椅Trioli的设计就是这样, 尽管它只有一种尺寸, 但可以自由摆放姿势的不同而有3种不同的座位高度, 将它倒下来放时, 还能变成一个塑料木马, 如图3-1所示。另一种方式是通过改变一件家具的尺寸和角度进行可变性设计。儿童的身体变化是迅速的, 为了适应这一变化, 儿童桌椅可以灵活的调整高低, 或是桌面调整倾斜角度, 这样既满足不同年龄阶段的儿童使用, 同时可以有效地预防儿童近视、驼背等现象。

2. 巧拼性

儿童家具设计师的创意是无限的。儿童房的面积一般都不大, 如何在小空间中营造丰富多彩的家居环境, 儿童家具的巧拼装性就可以有充分的作用。只要有容纳一张儿童床的空间, 设计师就可以通过用拼装的方式使空间满足儿童学习、娱乐、休息等生活需要。儿童家具的模块化设计可以巧妙地将乐趣和功能融合于一体, 这类家具不仅可以节省室内空间, 同时可以激发儿童的创造力。据市场调查, 市场上一种“会魔术”的儿童家具较受儿童的喜爱。这类家具采用各种模块组合, 儿童可以根据自己的喜好如搭积木一样将家具巧妙地进行拼装。例如:一款儿童床利用三维空间转换, 巧妙地将滑梯、帐篷、书桌、柜子等设施与床拼装在一起, 形成一个小巧而独立有趣的儿童房空间。

3. 延展性

儿童家具延展性是一件家具通过某些组成部件的改变转换成其他使用功能, 延长家具的使用寿命。这样可以有效地减少资源浪费, 又能够带给儿童新鲜感, 增强其动手能力。延展性设计原则, 保证基础功能作用的前提下, 通过一系列的技术手段——折叠、调节器等, 延伸扩展儿童家具的使用功能, 使家具的使用寿命延长, 更具有持久性。例如:一张婴儿床通过拆卸重新组合后成为一张儿童床。

4. 情趣化

“情趣”可以解释为格调、品味和趣味。现代儿童家具的情趣化设计就是指在儿童家具具有基础功能的条件下, 赋予家具情感内涵, 满足儿童情感需求, 丰富儿童心灵空间。儿童对周围环境和事物都十分敏感, 对具有“情趣化”的家具也情有独钟。如果儿童拥有属于自己的既能使用, 又具有一定情趣化的家具, 会让儿童有主人翁的感觉, 在家庭环境中有归属感, 有助于儿童健康成长。

情趣化儿童家具是现代儿童家具多功能设计的趋势之一。其产品在合理的功能之外添加造型、色彩、材质等一些设计元素的组合与变化, 不仅增加情趣, 还能益智, 深受消费者的喜爱。情趣化儿童家具在设计过程中以安全性原则为基础, 舒服性原则为标准, 引导性原则为准则, 创造出实用、贴心、趣味、令人快乐的设计作品, 其中安全性原则强调儿童家具的稳定结构和简化功能, 舒适性原则是满足儿童生理特别是心理的舒适感觉, 引导性原则注重激发儿童创造力和独立思考能力, 如图3-2所示。

情趣化儿童家具不仅是一个产品的设计, 更是为儿童创建一种更高层次的生活方式。通过DIY、多功能拼装模块化儿童家具和父母之间增添了生活交流, 培养儿童动手能力, 激发儿童的生活热情, 为儿童实现了一种快乐、自由、无拘无束的生活方式。

5. 智能化

智能化儿童家具是现代儿童家具多功能的典型代表, 引领着一种全新的生活方式。调查市场显示, 大多数人对智能化家具感兴趣, 认为拥有智能化家具是件愉快的事情, 同时也可以提高生活质量。

智能化儿童家具是科技性、人性化、综合性的设计产品。智能化儿童家具通过一些智能调节系统来体现家具的智能化。例如儿童座椅自动化调节其高度、角度, 以利用更适应儿童自身的使用。目前, 市场上有一些带语音智能的儿童学习桌, 通过设定时间提醒儿童及时休息, 避免儿童过度学习, 造成眼镜或身体的疲劳, 有利于儿童身体的健康成长。智能婴儿摇床, 是针对婴儿设计的, 通过电子技术设置婴儿床自动摇摆功能, 同时还具有播放儿歌、摇篮曲、讲故事等语音功能, 为宝宝提供了舒适的休息环境, 同时也减轻了年轻父母的工作量。

四、多功能设计的技术分析

目前提倡的儿童家具设计概念, 无论是设计单件儿童家具的多功能性, 还是成套设计儿童家具的多功能性, 我们都需要保证原有儿童家具基础功能, 根据现有的技术支持完成多功能的设计。

1. 可调节技术分析

现代儿童家具设计经常会忽视满足不同年龄阶段的儿童需要, 在固定的时期功能使用后则完全失去了意义。如果儿童的每个年龄阶段都去购买新的儿童家具, 这既给消费者带来经济上的压力, 也会造成很多不必要的家具浪费的现象。因此, 我们需要对儿童家具进行功能的延伸。对儿童家具进行功能的延伸, 就是采用可调节技术扩展原先的功能, 在家具结构上进行合理的设计, 改变家具的尺寸大小, 延长儿童家具的使用周期。

第一种方式采用“折叠”方式, 其包括“折动式”和“叠积式”, 即以折叠的结构对儿童家具尺寸进行变化, 将面积或体积的部分进行折叠变化。折动式家具结构是利用平面连杆机构原理, 即所有构件间的相对运动均在平行平面内运动的连杆机构原理。这个原理是指利用两条或多条折动连接线, 在每条折动线上设置不同距离、不同数量的折动点, 同时, 必须使各个折动点之间的距离总和与这条线的长度相等, 这样才能折得动, 合得拢。在家具设计中的折动性功能具有多样性:其一可以方便搬运或者是携带;其二可具有调节式的功能, 例如椅子调节靠背、椅面、座面等;其三满足家具功能的转换, 例如坐的沙发转换成睡卧的沙发床, 如图4-1所示。

通过上述功能的变化, 这种“折叠”方式的家具比较适合在小居室的家居环境中使用, 不仅使用方便灵活, 同时可以节省一定的空间, 例如儿童房间的使用的折叠凳。

第二种采用“定位”设置方式。采用“定位”装置就可以满足随儿童身体成长需要改变家具尺寸人性化设计要求。“定位”装置通常见到的有两种形式, 一种是“定位梢”, 另一种是气压式高度调节装置。儿童家具中“定位梢”的结构多出现在可调节隔板的柜体中, 例如儿童衣柜。儿童衣柜外观一般可以根据成人衣柜的外观尺寸制作, 但其内部隔板的位置应该设计成随儿童身高的变化而调节的方式, 实现这一目的就是用“定位梢”结构。气压式高度调节装置一般采用在儿童座椅上, 使用者不用离开座位, 就可启动控制阀, 轻松的调节座椅的高度, 操作简单方便。

2. 模块化技术分析

模块化设计是将产品分成几个模块, 每一模块都是具有独立功能, 具有一致的几何连接接口的单元, 相同种类的模块在产品族中可以重用和互换, 相关模块的排列组合就可以形成最终的产品[3]。模块化设计是一种新兴的设计方法, 属于方法学范畴。这种方法给设计师引领了一种新的设计思潮, 在设计领域中以一个简单的形式帮助解决复杂的问题, 具有深远的意义。

儿童家具的多功能性之一表现在可以在家居空间中进行组合变化。模块化设计可以实现儿童家具设计中的功能变化或者是尺寸变化。模块化设计的重点就是按照功能的划分和组合, 分解出独立的功能模块, 建立相互之间的结合方式, 确定模块间的既相互依存又相对独立的交互关系, 最终设计出共性和个性共存的模块部件[35]。模块化设计可以使儿童家具充满趣味性变化, 可以使儿童家具组合形式多样, 可以使儿童家具的多功能性更加丰富。

Bugge是一套模块化的儿童家具系统。不同造型的基本构件易于叠起堆放的结构, 让它拥有产生多种组合的可能性。Bugge挑战儿童的想象力和创造性, 每一个单独的元素都有自己的形状和功能, 孩子们在使用中玩耍, 给孩子们更多的选择, 如图4-2所示。

现代儿童家具的多功能设计能够提高儿童家具的品质, 适应当代的低碳环保设计理念, 能够真正做到为儿童服务, 体现儿童家具的人性化。通过儿童家具的可变性、巧拼性、延展性、情趣化和智能化等多功能设计的方法, 为创造儿童综合性、多功能的空间提供了有效的表现形式。

参考文献

[1]周曙, 江帆.试析儿童家具的人性化设计[J].新美术, 2007.4.

[2]曾春蓉.儿童家具应符合儿童身心特征[J].贵州工业大学学报, 2004, 12:95-97.

关于传达功能家具设计论文 篇2

当一种艺术形式成为了符号，便具有了传达的功能，传统元素便是如此，传统元素在现代家具中的应用是建立在符号化的能指及所指基础上，是内涵与外延的对立统一。

1.1内涵的功能性解析

符号学中强调符号的能指与所指，而内涵的功能性是建立在符号的所指语义基础上的，两者存在一定的对应关系。传统元素的内涵容纳了社会意识形态、个人情感表现、文化意义传达等多方面，中国传统元素在家具设计中的应用是一种对时代性文化特征的功能性表现及个人情感的倾诉。符号中所指所表现的语义并不是一成不变的，而是随着时代的发展发生着一系列变化，同时因文化差异及审美需求的变化而发生改变，也就是说不同的文化或者时代背景条件下，我国传统元素所表现出的符号化特征有着不同的发展趋势，同时也会产生不同价值。传统元素在家具设计中的应用建立在内涵功能性的基础上，是一种凌驾于使用功能之上的特殊情感，能够塑造特殊的文化意境，同时也透漏出不同的审美意向。

1.2外延的功能性解析

中国传统元素的外延功能性解读建立在对符号的能指语义基础上，传统元素作为一种可以感知的客观存在，有其独立的外形，也有其独有的物质功能性，也就是有其独立的使用功能及文化价值。首先，传统元素在家具设计中的能指语义由外形、色彩、材质、纹理等语义构成，人们可以直观感知其物质功能性，也就是家具设计可以借助传统元素的能力呈现其功能性。其二，中国传统元素的物质功能性并非仅仅是其使用价值的呈现，而是有着更深的层次的表现，比如代表了中国优秀造型艺术及民族艺术的黄花梨圈椅，不仅仅彰显出是过人的智慧，而且也体现出独特的审美价值及社会认同感，这种外延性特征如果在家具设计中巧妙运用，可以有效增强人们对传统艺术的认知度与保护意识，提高用户的文化品味。

2传统元素在家具设计中的应用原则

随着科技的迅猛发展，伴随着全球化的影响，中国的家具设计正在被西方的思想侵蚀着，文化的发展逐渐变得单一化。设计师在设计家具时，汲取传统元素中的部分精髓的同时，也要遵循设计原则，才能够很好地将文化的民族性、特色性体现出来，这已经成为设计领域很重要的原则。优秀的作品往往能在我们情感深处产生共鸣，并能够很好地诠释我们民族的文化。

2.1在布局中的应用

对于中国风格来说，在布局上可以从多个方面进行体现。在中国的传统文化中“中庸之道”拥有不可替代的地位，它不仅体现在中国人的生活习惯上，同样也体现在为人处世上，使浓厚的文化在传统家具设计中发挥得淋漓尽致。设计师在设计家具的同时也会注重造型的左右对称，以及装饰图案的分布，诠释了我们民族文化“中规中矩”的美。对称式的布局不仅仅体现在这些上面，还有家具的数量，摆设的位置，其中位置是否是在房间的中轴线上等等。这样的陈设方式看起来庄重而沉稳，也符合了用户传统的审美观念。在现代的家具设计中，把握“以人为本”的思想，将传统家具设计的精华加以提炼并升华，在把握传统元素的神韵的同时，通过适当的工艺、手法给予加工，以求达到匠心独运之妙。

2.2在色彩中的应用

色彩在家具设计中发挥着重要的作用，对其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。随着人们审美情趣的不断提高，在家具色彩的选择、周围环境与家具的色彩配置中的选择也越来越挑剔。色彩作为家具设计中重要的元素，在家具设计的人性化、个性化设计上拥有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具设计的应用，才能够让传统元素在家具设计中达到更加完美的效果。在进行家具设计配色时，主要遵循“墙浅、地中、陈设深”的原则。其次，在选择颜色时，同样还要考虑材料的各方面配置，要将二者进行充分的考虑达到合理的应用。材料作为色彩表现的载体，同时受光源的影响体现着不同的色彩倾向。一种风格由一种材料，而材料本身的色彩也代表着一定的属性。当看到明黄和朱红两种颜色为主的搭配，装饰华丽、气势磅礴，我们一定会联想到皇家建筑，这是色彩的词汇，家具设计的词汇则来自材料的表达。材料组合是有语言的，会说话的，同样它们的图案和色彩也是有语言的。它们就是靠这些语言描绘出天马行空的美妙世界。

2.3在造型中的应用

中国上下五千年的发展形成了独特、庞大的文化体系，中国的传统元素以其独特的魅力在浩瀚的设计星河中熠熠生辉、光彩夺目。中国传统元素经过时代的洗礼，在形式、内容等方面有着亘古不变的美，将它的神韵巧妙地植入家具设计中，让二者巧妙地融合到一起，赋予家具设计和谐完整的“民族之美”。在进行家具设计时，绝对不允许照搬传统元素原本的造型，而应当从形状、色彩以及材质等方面汲取灵感，多方面挖掘与设计主题相关的元素进行设计，以此来体现设计主题的个性特点及风格。除此之外，在对其进行一定程度上的现代化处理，定能达到更加和谐完美的效果。

3传统元素在家具设计中的应用策略

前文提到，不论是在外延，还是在内涵方面，传统元素应用于家具设计都有着极高的价值，而如何将传统元素融入家具设计，笔者将根据自己的理解及设计实践进行总结和分析。

3.1对传统元素的直接运用

传统元素的艺术地位是不容小觑的，而将其引入家具设计，必然会对家具设计注入新的活力，同时也符合了人们返璞归真的艺术追求。中国的传统元素有着典型的地域化特征，而且其图案纹样、造型特征都较为明显，特别是一些传统家具设计中的常用元素，比如桌案、圈椅等，现代家具中大可直接拿来使用，这种使用看似简单，但是对独特艺术文化魅力的传承有着积极的作用。当然这种运用也不单纯是随手拿来，堆叠拼凑，而是融入了作者思想的再设计，这种再设计是保证传统元素形体性特征的基础上完成，以家居的再设计去映衬传统元素，在现代设计中挪用典型纹样，如龙凤呈祥、太极八卦、吉祥文字等等，不仅提升了家具设计的装饰性，而且将传统文化注入到设计中。

3.2对传统元素的再设计

并不是所有的传统元素都能直接使用，而且考虑到家具设计的功能性与系统性需求，家居设计中运用传统元素还需要建立在对传统元素充分理解的基础上，同时对传统元素的一些构图特征、色彩、文字等进行必要的再设计，之后再融入家具设计中，只有这样，才能承载文化的基础上更加符合当代人的审美需求，而且更容易实现家居的功能性。随着社会的不断发展，人们的审美需求也会随之变化，因此简单的传统元素堆叠无法满足当代人的审美需求，这个时候，我们就不仅仅需要对传统元素进行再设计，而是需要在把握传统元素神韵及精髓的基础上，吸收接纳现代思想，并且将其融会贯通，形成一种新的视觉形象，将这种新的形象融入家具设计中。

3.3对传统元素神韵的应用

冯冠超先生指出：“真正具有世界性的艺术，绝不诞生在民族艺术贫乏颓萎的地方，而必是诞生在民族艺术繁荣茁壮的土壤上。”传统艺术的形体可能无法满足人们的需求，但是中国天人合一、中庸、以人为本的传统思想仍然在潜移默化中影响人们的行为，而这也正是传统艺术的精髓所在。当今的家具设计可能已经完全脱离了传统元素的形，但是仍然离不开其神韵的影响。元素的使用有显性与隐性之分，家具设计中没有明显运用传统元素，并不代表这种元素不存在，而很可能传统元素仅仅是以一种立场、一种态度或者一种精神的方式存在，比如当今的中国特色家具设计并非都具有固定的中式纹样，而仅仅是在形体的相似性、色彩的统一性、神韵的契合性等方面入手进行设计，同样可以体现出典型的中式特色，而且这种家具设计更容易被年轻人所接受。当然这也是家具设计发展的必然趋势，也是传统元素在家具设计中应用的必然趋势。

4结语

多功能新古典家具设计 篇3

本文针对SOHO族这一特殊人群的实际需求，结合21世纪信息化、数字化的时代背景，提出了解决SOHO族办公家具的新方案既多功能办公家具。并对SOHO办公家具的现状、多功能家具的概念、多功能办公家具的设计原则进行了简要论述，同时结合设计实例进一步阐述了SOHO办公家具多功能化的设计方法。

SOHO办公家具的现状

SOHO（small office home office）意为“小型办公”、“家居办公”，也就是将办公场所和居家场所合二为一，在家中既可生活也可办公。SOHO族的产生与发展得益于互联网技术在各领域的广泛运用，电脑、打印机、传真机等办公设备在家庭办公中逐渐的普及，致使人们可在家中轻松完成工作。随着国内外有越来越多的人群加入到SOHO族，SOHO已成为一种时尚潮流，但目前传统的SOHO办公家具已难以适应SOHO族对灵活化、弹性化、网络化的家居办公环境的需求。

多功能家具的概念

多功能家具是一种在具备传统家具初始功能的基础上实现其它新设功能的现代家具类产品，是对家具的的再设计。多功能家具区别于传统家具的四个显著特征是：机电一体化技术的融合，计算机技术的应用，新材料的应用，精巧的可调式构造。一件多功能家具至少具备其中一个特征。

多功能办公家具的设计原则

1.功能性原则

从工业设计的角度来分析，任何一种产品在理论上都可分为三个层次，即核心层、有形层和延伸层。核心层是产品的功能和效用；有形层是消费者直接观感到的那部分，即包装、质量、价格、商标、设计风格及布局特点等；延伸层是在提供产品时伴随的各种服务，如送货、维护、安装、保证及企业和经销商的声誉。任何产品的设计都应该围绕核心层进行，因此SOHO多功能办公家具设计的重点应该是它的功能和效用。

2.美观性原则

德国设计师沃尔夫岗·维斯曾言：在注重其使用价值的前提下，要赋予家具以艺术文化价值的生命力。多功能家具尤其要注重艺术上的表现力、亲和力和感染力，否则会因功能的增加，脱离了使用环境，给人感觉像是冰冷的仪器、设备或是器械，而缺少家具味。因此，在设计家具的同时应注意使其造型美观、色彩明快。

3.安全性原则

多功能办公家具因其“动”的特点区别于普通家具，它往往需要通过人为的某些动作来实现其从一种到另一种功能的转换，因此其内部结构较为复杂，导致了其稳定性和耐久性的不足。尤其是现代智能家具的兴起，家具内部的电路系统、精密器件、机械运动机构等都需要谨慎设计，避免对使用者造成伤害。

4.简便性原则

设计的本质是为人服务，方便人们的生活，因此，产品的操作方法不应设计得过于复杂繁琐，应该贯彻“傻瓜式”原则，使得任何人都能够在第一时间理解产品的使用方法。

方案设计

1.设计条件分析

调查显示，城市中的SOHO族大都以互联网为工作手段和沟通媒介，他们中多数是美术、设计工作者或自由撰稿人，在用地紧张、房价居高不下的社会背景下，SOHO族的经济水平和所能获得的空间资源是十分有限的，针对这一现状，设计方案选择了一处活动面积较为狭小的户型，希望通过对办公家具的多功能化设计，使空间面积的使用效率最大化，节约用地资源，方便SOHO族的生活。

2.户型改造

经过分析和计算后，将起居室、办公室、洽谈室、卧室、餐厅、厨房、卫生间等基本功能空间重新做了规划排布，创造性地将起居室、办公室、洽谈室、卧室布置在同一空间中，通过可变形的多功能家具将四者融会贯通，厨房、餐厅和卫生间则保留了原始户型的布置方式。改造前后对比如图一所示：

3.家具设计

方案主要设计了三件多功能家具，它们扮演了SOHO空间的核心角色。一是多功能办公桌，它集办公和休息为一体，平时可满足SOHO族的办公需求，也可经过变形后满足睡眠、休息的需求；二是多功能书柜，它在平时可作为普通书柜使用，也可在变形后作为双人床使用；三是储物沙发，坐垫下部是储物盒，它有效地缓解了小户型储物空间的不足，提高了空间的利用率。

（1）多功能办公桌。多功能办公桌集办公、休息两种功能，由可抬升工作台、左右两侧的储物柜、竖向隐藏的可翻转床板三部分组成，工作台面积为1870*600，下部设有水平升降装置，在主人需要休息放出床板时，可将其手动抬升，水平升降装置会使台面在向上移动的同时始终保持水平状态，不会使桌面物品掉落。床板经由旋转装置可由竖向旋转为横向，并由安装于储物柜内侧的支撑件及旋转轴承载人体负荷。

（2）多功能书柜。多功能书柜集藏书、休息为一体，白天可作为普通书柜，夜间可用作双人床。多功能书柜分为前后两面，书架和床板的背面集成在一起，一同嵌入在外部的空心方盒中。方盒中藏有旋转轴，书柜可经过旋转后将床板放出，转换为双人床。

（3）储物沙发。储物沙发是将沙发的底座做成储物柜，并将坐垫做成可开合式，兼备休息与储物功能。它有效地缓解了小户型储物空间的不足，提高了空间的利用率。

（4）改造后户型空间使用模式分析。原户型在增添了以上三件多功能家具后，空间模式和空间利用方法分成了白天、夜晚两钟状态，白天是办公状态，折叠床收起，办公桌、书柜、沙发发挥其功能；夜晚是休息状态，折叠床放出，办公桌、书柜收起，沙发储物柜开启，收纳衣服和杂物。下图是两钟空间模式示意：

经过优化改造后，空间可节省出一张2000mm*1800mm的双人床和一张1800mm*900mm的单人床所占的面积，共节约5.22㎡的房屋面积，并在此基础上增加了0.622m3的储物空间。

结论

本方案创新之处主要有以下两点：

（1）家具能够同时满足办公需求和日常生活需求，具有双重属性。通过对家具的巧妙构思使其能够从一种形态转换为另一种形态，如床和沙发的转换、办公桌和床的转换。（2）在家具的设计上充分考虑空间利用率，以折叠或拆分的形式使家具产生形态上的变化，令其便于收纳和整理，扩大空间的使用面积。

随着信息社会的到来，越来越多人选择SOHO这种具有潜力的工作方式。目前市场上相关的SOHO办公家具品种单一、款式雷同、设计缺乏个性，难以适应消费者的需求。而目前国内 SOHO 家具设计的研究工作主要由几个传统的林业院校以及艺术设计专业院校承担。研究模式主要是由各院校在读研究生发表论文的形式进行学术讨论，不注重产品的实际效能。本方案通过对SOHO族生活方式和需求的分析，提出了将两种家具合二为一的设计思路，使单体家具同时具备两种功能，解决了SOHO族空间资源有限的难题，设计出适合SOHO族的家具产品。

（作者单位：东北大学艺术学院）

多功能新古典家具设计 篇4

现代功能性家具设计经过借助近几年电子商务平台的飞速发展, 已经成为现代设计的重要组成部分。作为一种商业信息的载体, 功能性家具设计已经植根于我们的生活当中。现代功能性家具设计的第一功能是保护商品, 此外现代的功能性家具造型还具有传达商品信息以及进行广告宣传、促销等多个功能。

20世纪末, 中国虽然接受了包豪斯的艺术与手工艺结合的思想, 但是实际上可能比世界上许多的发达国家存在的问题更严重, 甚至索性分道扬镳。1其设计除了与本身产品有关, 有的商品直接接触人体相关部位, 产品的造型在生理、心理上给人很大的影响。同时, 功能性家具设计还与生产工艺、价格成本、销售方式、运输方式等许多方面相关联。

二、艺术与技术的统一

包豪斯主要的三个现代设计理念之一:艺术与技术的统一。在工业革命之后, 社会生产力的飞速发展, 原来的手工作坊式的生产方式已经完全不适应社会需求。理念提倡在掌握手工艺的同时, 了解现代手工业的特点, 并供给工厂大量的生产。即设计应随着科技与生产力的不断发展而产生变化。但是与技术统一化, 就容易产生定性的“标准”。弗兰克·皮克 (Frank Pick) 认为, 这个“标准”应该是一种广泛应用的东西经过简化, 融合了先前各种式样中的优点而成为一个切合实际的典型, 这个融合过程首先必须剔除设计者们有个性的内容及其特殊的非必要的因素。所以, 包豪斯的设计提倡自由创造, 反对模仿抄袭、墨守成规, 它是在“标准化”的同时, 追求与技术的协调一致。

“现代性”里对“古代资源 (重回手工工场) ”的重新运用不仅形成了包豪斯创造性的特点, 而且它的非“专业化”和“打破门户壁垒之见”也成为包豪斯非常重要的一点。2

三、人性化趋势

随着当下社会的发展, 人在社会中的核心地位不断突出, 从而人对产品的需求也不断地提升。现代的功能性家具设计在设计过程中考虑问题的时候, 都会以人的需求为轴心展开思考。结合人的喜好、心理因素、视觉效果等因素来进行评估与设计。在这个过程中, 功能性家具不仅不再是纯粹的个体, 还与人形成了不可分割的整体。功能性家具已经从以往的纯粹为物品的运输与保护的功能, 逐步成为人与商品沟通的重要的媒介。

为了在众多的产品中突围而出受到消费者的青睐, 越来越多的厂商选择了独特化的功能性家具设计。独特话的功能性家具设计不仅能在一定程度到吸引到消费者的注意力, 意在给人以视觉的冲击力, 使其产生了解产品的兴趣。同时还能起到很好的宣传效果, 产生品牌效应。

在结构方面, 区别于以往的单一的方块或圆柱形等基础结构, 通过形状的叠加、形状的变形、形状的异构等方法从而组成一个新的结构。产品的不断增多, 属性的各异, 甚至是考虑到成本运输制作等多个方面的问题, 这激发了厂商为其量身定制合适的功能性家具。设计中除了采用个体小的结构, 而且会设计为适合放在不同位置的结构, 更有一些设计会模仿一些生态造型, 这类型产品多出现在少儿商品中。

在色彩方面, 现在普遍的产品会采用比较明亮的颜色作为主体。通过给消费者传达一种愉悦、爽朗的感觉从而得到其青睐。但是也不乏通过使用强烈的颜色对比, 如对比色、互补色的对比。或者是颜色的渐变, 颜色的过度等给人视觉的冲击力, 以此吸引消费者的目光。

在形式方面, 有一类功能性家具利用旋转、开和及升降等方法的另类性来吸引消费者, 作为一个特定功能的开启, 它区别于以往的直接开启瓶盖引用的方式。而是运用了一种类似平时去除杂质的方式, 除了从手法上能吸引到消费者同时, 也使得产品的特征得到体现。而有一类功能性家具则会利用产品的特性进行设计。举个例子, 有一种公共卖场或商业地产的功能性家具是透明可变化的。

四、便捷化设计

为了满足人们日益增长的需求, 现代的功能性家具设计不还能考虑到产品的实用与携带, 为方便人们对商品进行搬运与携带。像电视机柜、电脑桌这种中小型家电的功能性家具, 一般会有一个挽手的地方。由于这类型产品区别于其他小型商品的轻便, 所以一般在这些挽手的地方会设计比较厚实或与手接触面较大的挽手以免破损和减小其附重压强。

现代功能性家具还不断优化开启与关闭的形式。比如在功能性家具组装的时候快速、便捷地将功能性家具打开或关闭;打开时又能不借助外部的力量开启。在以往, 一些功能性家具的设计可能会阻碍到产品的实用性, 虽然能很好地密封产品, 但是打开却非常困难, 甚至具有一定的危险性。往往在这个过程中也会产生不必要的浪费。现代功能性家具通过对功能性家具的材料进行以及开启方式的改进来优化所存在的问题。改用对应的功能设计, 使用扭开式设计还便于开启, 减少浪费与污染。

举例来说, 我们功能性家具原本使用的是立方体。因为六方体有六个相同的面, 假设需要功能性家具的物体为1平方米, 即需要6平方米的功能性家具材料。如果我们改为选用长方体的功能性家具材料, 就是讲功能性家具的长宽高改为0.5m、1m、2m, 则总面积为:2* (0.5*1+1*2+0.5*2) =7平方米, 长方体的设计所需要的功能性家具材料多出整整1平方米。别小看这一平方米, 如果要功能性家具的材料是100个1立方, 或者是更多, 那么所能节省下来的材料就会更多。有些时候, 只要对结构比例稍微修改一下, 就可以有省下很多的材料。在保护环保之余, 其实也为生产商减少成本。

五、易识别化设计

为了契合人的使用与需求, 现代的功能性家具设计在标示、信息说明、外观等都能让消费者能在第一时间辨别到商品的类别性质。在信息说明方面的编排方面, 不仅会将主要信息放在突出醒目的位置, 而且会对说明中比较重要或者消费者比较关注的部分进行放大、字体加深等方面的处理。

标式部分, 除了标式会趋向使用比较通俗易懂形象化的图标。针对部分产品的使用群体的差异性, 在设计上也会相应的调整。例如针对青少儿群体采用的可升降家具、针对老年人采用的形象化简单的家具等。

部分功能性家具设计不仅在造型设计方面做创新设计, 对功能性家具的内部结构也进行改变。将商品的某一特点或者属性进行具象化。当消费者看到这个功能性家具设计的时候, 第一时间想到的最熟知的就是将一些设计功能的这些属性和特点夸张与放大处理。

通过巧妙地遮蔽部分功能性家具来形成的视觉效果而将功能性家具的某一部分设计采用透明的材料, 除了能达到传递产品信息的目的, 还能让消费者跟快地了解商品并对其产生信任感。

注释

11.杭间.中国设计与包豪斯——误读与自觉误读[J].艺术设计研究, 2011, 02:76-80.

谈新中式家具的设计思路论文 篇5

（一）新中式家具的设计困境

１．传统古典家具的局限性

新中式家具虽然在一定程度上借鉴了中国传统家具的设计思路，但也正因为如此，其在创新设计上停滞不前。并且因为没有形成一定的生产规模，只是一味地仿制，设计者又缺乏对中国传统古典家具文化的理解，从而导致新中式家具的文化内涵不高，造型单一，不能满足新时代人们的基本要求。这大大阻碍了新中式家具的发展，并将古典家具的遗留问题转嫁到了新中式家具当中。

２．产品本身存在的问题

在现代人的思想中，中国传统家具就是用红木材料做成的古典家具，这也导致许多设计者在设计中式家具的时候一味地使用花梨木、紫檀等红木材料。而且由于设计者对古代文化的认识高度不够，只是单纯地照搬式样，缺乏相应的创新，导致真正的新中式家具少之又少。即便设计出精美的式样，由于现代家具加工工艺的不完善，也难以满足实际需要，再加上市场营销模式等方面出现问题，使得新中式家具的发展受到极大的阻碍。根据调查发现，大部分人对传统家具的式样更加重视，甚至高于对材料的要求。而在新中式家具中，许多设计者重视的是材料的贵重与质感，忽视了对家具式样的设计，从而大大降低了新中式家具的市场竞争力。

（二）新中式家具的优势

１．发展前景广阔

现如今，新中式家具的发展还面临着诸多困难，但毋庸置疑的是，新中式家具的发展前景不可小觑。我国文化源远流长，科技水平也在不断提高，在借鉴古典家具设计的基础上，对西方先进加工工艺的学习研究，使得新中式家具的外形与质量都能逐渐满足人们的基本要求，并能在借鉴学习的过程中找到全新的方法来改善新中式家具，从而大大提高新中式家具在市场中的影响力。

２．家具风格日趋成熟

新中式家具在艺术风格上已经逐渐找到发展方向，并将功能性最大程度地融入到艺术形式当中。在风格类型上，新中式家具与其他家具并没有本质的区别，只不过在内涵反映上，新中式家具将中国传统文化融入其中，并将其作为一种艺术表现的主题，大大提升了家具本身的文化内涵。

３．家具市场逐渐成熟

随着我国居民物质生活水平的提高，人们的消费意识也在发生变化，过去“以洋为荣”的思想已经淡化甚至消失，消费者对我国自主研究生产的产品变得越发信任，新中式家具也逐渐受到许多消费者的认可。简单、大气的造型，具有艺术气息的新中式家具是现代人所钟爱的类型。它们不仅能够体现一个人的品味，更能在简约生活的同时，带给人艺术的享受。同时，家具市场的整体活跃也大大扩展了新中式家具的市场，刺激了消费者的购买欲望。

二、新中式家具的设计思路

新中式家具必须与中国传统的古典家具区分开来，但也要学会运用现代工艺将中国传统元素融入到家具设计当中，从而打造出具有中国特色的新中式家具。

（一）新中式家具设计定位

在对家具进行设计之前，必须对所设计的家具有一个准确的定位，这样才能保证在设计的过程中有目的性、针对性和条理性。“概念设计”是在家具设计领域极其重要的一种设计方式，其定义为：在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合，确定出基本求解途径，得出求解方案。而作为新中式家具来说，概念设计不仅要对家具设计本身提出相应的方案，还要对中国传统文化的重新运用进行设计。本文对新中式家具的设计定位主要体现在以下两个方面：

１．原创性

家具设计，就是要不断创新，要强调每类家具本身的设计属性，设计者在设计家具的过程中要拿捏好借鉴与创新的度。虽然明清时期的古典家具所达到的艺术成就极难超越，但设计者应该以一种原创的视角来审视这样的艺术品，并在这样的基础上，利用现代工艺构建出古典家具的灵魂，使得家具不仅有现代的艺术气息，还有传统文化的精神。

２．可行性

理论要与实践相结合，不能为了单纯的设计，而忽略了实际的生产。概念设计要服务于实际，将设计的精美落实到实际加工当中，只有当真正的产品展现在人们面前的时候，它才具有经济价值、艺术价值、文化价值。

（二）传统与现代相结合家具仿古是家具产业很庞大的一个版块，无论从造型、款式还是材料、结构，无一没有对古代家具的模仿，力求保留古典家具的原始韵味。但如果一味地仿古，就很容易脱离现代生活。要知道，现代的环境、现代人的生活方式以及生活习惯都和古代完全不同，因此，新中式家具应该更加注重现代人的生活习惯，在利用现代工艺的基础上，保留本民族的独特文化，将传统家具的精髓和文化都充分展现出来。

（三）拓宽市场

根据调查显示，中式家具在整个家具市场中占据的比例并不大，新中式家具的份额就更小。因此，要想让更多的人了解中国传统文化，了解新中式家具的特殊民族内涵，就需要拓宽市场。细化来说，要对不同年龄层次、不同消费层次的人群进行调查，了解人们的基本需求，从而制定出相应的营销模式。

（四）转变消费理念

目前，人们对新中式家具还不够了解，主要是由于人们对新中式家具的文化内涵不清楚，企业对新中式家具的宣传力度也不够。因此，企业要结合实际情况，对新中式家具的特点与文化内涵进行大量的宣传，使人们认识到新中式家具的优点，从而打造本国的民族品牌。企业要主动与政府寻求合作，力求民族文化在新中式家具中得到传承，转变人们的消费理念与消费主张。

三、结语

浅谈办公家具设计中的功能主义理念 篇6

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-124-1

一、有关库卡波罗的功能主义设计的看法

设计大师库卡波罗的设计在一定程度上受芬兰设计的影响，因圣诞老人的故乡而闻名世界的芬兰。设计氛围和环境具有朴素、创新和成熟的特点。和北欧其他国家相比，芬兰的创新意识更为突出，同时设计思想更加前卫[1]。受其影响，在《现代家具设计大师———库卡波罗》一书中，库卡波罗曾说过：“一张椅子的形状应该是人体形状的反映，好像人体一样柔软，同时也具有美感。”[2]因而在他看来，适合人体的形式，就是美的形式。他还认为：家具是为人服务的，其设计必须自始至终全面考虑使用者的需求。这并非一种全新的概念，许多前辈设计师都明白这点，但真正能全身心地从人体工程学人手，完全从使用者的角度来设计家具的设计师并不多，而库卡波罗是其中最杰出的一位。

笔者认为设计大师库卡波罗作为一位功能主义者，在椅子的设计时一定要采用可调节模型，并让测试者以不同的状态和姿势进行反复测试，调节到最舒适的状态之后，方可进行下阶段的产品生产。功能不应该仅仅满足生理需求，同时也要满足纯粹的审美要求，所以他倾向于明确而有目的地使用产品造型和色彩。比如他开发于80年代早期的Sirkus系列椅，这种椅子可在办公室和家里使用。设计师把注意力集中在人们就餐时对椅子的特别需求：易清洁，少占用空间，服务线条必需通畅，且使就座者非常舒适。通过改变椅腿的组成，可在等候区、办公室和其他的办公空间里使用。还有他设计的PK系列椅。在每一件家具产品的设计中，库卡波罗对椅子的结构和表面处理进行了特殊的考虑，最后椅子要经过严格的测试，并证明各方面性能都是非常优秀的。

二、对中国当代家具设计行业的指导意义

在中国悠久的历史文化体系中，家具作为与人们生活文化息息相关的文化要素，具有重要的地位和作用[3]。当前的社会条件下，工作占据了我们生活的大半部分。办公家具和我们的联系也最为紧密，回首历史，中国家具曾经引以为豪；反思当下，我们肩负着任重而道远的使命；展望未来，我们应将中国家具发扬光大。为了实现这一使命，中国当代办公家具设计行业就必须改变当代抄袭成风的恶习、重视本土文化的传承与发扬，需要从教育和文化体制，企业的态度和竞争体制等方面着手去改变。就像芬兰的功能主义大师库卡波罗所说：“如果不是为了满足功能的需要，我恐怕根本不会进行设计。”[4]在《约里奥·库卡波罗家具设计研究》一文中，作者所提倡的建议就更为中肯和现实。设计工作者应当将本土优秀文化纳入到现代办公家具的设计中，并且不断地吸取现代设计中的优秀创作理念，在继承中去创新，在创新中去发展[5]。对设计目的和构思完整地进行表达，从而创造出具有中国本土文化特色的现代设计道路。

三、小结

从1980年开始，我国办公家具设计的领域也逐步采用了“以人为本”的设计观，然而“以人为本”的理念大多停留在肤浅的阶段，这一设计思想并未转变得具体且真正地落到实处。笔者认为我国办公家具设计在以后的发展中应该注意到下面几个方面的问题：

首先，我们在现代办公家具的设计中应该与人体工学进行紧密的结合，只有这样的产品才会适合使用者。此外，还必须依据人体的尺寸和功能尺度，探求人在室内空间进行活动时相互配合的尺度，以减少体力和时间的损耗并且提高工作效率。

其次，要特别注意材料的运用和搭配、可更换的色彩，以及可拆卸和通用的连接件的使用。近年来竹材凭借着自身的优点被越来越广泛地运用到办公家具的设计中，同时由于材料的“新”，也导致设计师没有将它的潜力完全挖掘出来，还需要我们去探索。

最后，要注重民族传统文化和外来文化的相互融合。借鉴于库卡波罗大师参与设计的“东西方系列椅”，能够学到的是大师的设计经验与中国传统家具设计元素与制作工艺的结合，寻求到一条“传统与现代的融合共生”的道路。综上所述，笔者认为，面对办公家具市场各种不同空间的需求，可以将这种功能主义的思想运用到我国现代办公家具设计中去，指导办公家具设计行业向更广的空间去发展。

参考文献：

[1]邱.芬兰现代功能主义家具研究综述[J].文学界（理论版），2012，（10）.

[2]周浩明，方海.现代家具设计大师约里奥·库卡波罗[M].南京：东南大学出版社，2002，4.

[3]刘文金，唐丽华.当代家具设计理论研究[M].北京：中国林业出版社，2007，9.

[4]梁牧.寻找设计大师的心迹———评《现代家家具设计大师约里奥·库卡波罗》[J].家具与室内装饰，2003，（02）.

[5]黄茵茵.约里奥·库卡波罗家具设计研究[J].艺海，2009，（11）.

作者简介：

万浩，中南林业科技大学，在读研究生，设计学专业；

多功能新古典家具设计 篇7

中国人, 中国设计人, 我们必须肩负起改变中国设计现状的重任, 奋起直追, 用更少的时间追赶发达国家300年的成绩。任务虽然艰巨, 但我们应该有信心。因为, 我们有唯一的五千年文明, 我们有深厚的文化底蕴, 这些精神食粮, 足以让我们的中国设计回归世界领先之列。

一、文明古国的辉煌与尴尬

家具, 与人们的生活息息相关的物品, 在博大精深的中国文化体系中, 具有重要的地位和作用。家具是人类社会发展历史的见证, 与其他物品一样, 是人类文明的重要组成部分。

举世闻名的中国明式家具, 以其造型简炼、形制合理、选材优良、结构严谨、工艺精湛、装饰得体的风格表现, 凭借娴静、高尚、自然、富于哲理的精神境界, 被誉为中国家具发展史上的“巅峰之作”, 更是受到全世界人们的推崇。

纵观中国近代发展史, 我们中华民族的家具文化精神, 并没有得到很好的传承与张扬, 这似乎与我们明清时代所创造的灿烂辉煌的家具文化历史形成了一种自嘲式的反差。中国家具自明清家具之后, 一直处于停滞不前的状态中。而在这近三百年的漫长岁月中, 欧洲的发展突飞猛进, 自工业革命之后, 现代家具的出现更是有了质的飞跃。历史的问题造成我们三百年的落后, 还好我们已经觉醒。或许, 是因为发达国家三百年的成就太过丰富, 太过先进, 我们只能跟风, 只能模仿, 甚至抄袭!当然, 这种学习是必然的, 但如果继续这种行为, 我们只能永远背负“中国制造”的美名!中国要发展, 要成为世界强国, 必须改变这种现状。而变“中国制造”为“中国创造”的重任就落在了我们的肩上!

二、充满希望的“新中式家具”

我们坚信“只有民族的才是世界的”真理。我们将继承和发扬优秀的中国传统家具文化, 继续扩大中国传统家具文化在世界的影响;我们将充分展现中国现代文化特色, 让世界了解中国;我们将充分发挥中国家具业既有的整体实力, 努力形成自己的特色并进而影响世界, 在世界现代家具设计舞台上拥有自己应有的地位。

我们倡导深入开展“新中式”家具设计风格的探索, 充分理解其历史意义与现实意义, 即中国传统家具文化的现代演绎与基于中国现代社会文化情状的中国现代家具文化的形成和发展并重。大力发展有中国特色原创家具设计, 是我国家具业及家具设计师的重任。

随着我国经济的飞速发展, 国力不断增强, 国民的民族自尊心不断增强, 人们的生活状态和要求发生了很大的变化, 现代人在观念、生活习惯以及对家具的使用方法上都有了不少变化, 家具的发展也必须适应不断变化着的需要。新中式家具是传承了古典元素的当代中式家具, 它针对当代生活的特点和当代审美要求, 是具有中国东方神韵的当代家具。是中国传统家具文化的积淀与传承。但它毕竟是给现代人使用的当代设计, 所以, 新中式家具的着眼点仍然是现代主义, 它的特点就是在现代风格的基础上蕴涵中国传统家具的文化意义。

1、新的家具设计意蕴

设计意蕴的新颖对家具创作起着至关重要的作用, 新中式家具的意蕴应该是中国东方

意蕴的现代表现。中华民族固然有厚重的文化思想, 但如何以现代方式解读被大家理解?于丹对孔子《论语》的解读推动了“国学”的热潮。论语已存在几千年, 我们也在中学课本中读过, 为何她的论语心得可以让大家为于丹疯狂, 为国学疯狂?因为于丹的解读融入了当下的理解, 固然, 有市场可卖。

中国厚重的五千年历史造就了我们取之不尽、用之不竭的精深资源。只要我们用心发掘, 这些流淌与历史长河中的金子定能再放光芒。我们的儒家思想、道家文化, 我们的建筑、瓷器, 我们的中国画、京剧, 我们的······

2、新的功能技艺

现代家具设计中, 功能永远是第一位的, 这是大多数设计师的观点, 也是消费者的观点。现代人对家具的功能要求是舒适、实用、安全等。在设计时, 应考虑以人为本的观点, 结合现代先进的人体工程学, 达到人们对家具功能的要求。

任何造物活动都离不开造物的过程以及造物的手段, 它们一起构成造物的工艺。工艺制作的优劣对家具质量的好坏起着至关重要的作用。精到的工艺可以赋予家具质量上的精致感和审美上的价值感, 相反, 粗制滥造只能造就垃圾。传统手工艺家具做工精良, 古老的榫卯结构赋予明式家具长生不老的寿命。但是精湛的手工艺制品费时费力, 与现代工业生产的模式格格不入, 因此, 改良传统工艺, 结合现代化生产设备, 赋予榫卯结构新的时代价值。

对家具制造工艺的研究和创新是家具设计永远的课题, 也是推动新中式家具发展的重要任务。

三、实践总结

笔者一直从事家具设计课程的教学及研究工作, 在课堂教学中始终坚持新中式家具课题的实践和研究, 特别是在09年的毕业设计指导工作中取得了较大的成绩。

其中, “祥和家具” (如图) 获得了师生的一致好评。该家具以中国的汉字为设计出发点, 结合08年中国国情, 较好的体现了家具文化的现代意蕴, 具有文化内涵和时代气息。

“祥和家具”取“和”进行创作, 偏旁“禾”作为椅子的主体, 部首“口”做了一个配套的

茶几。椅子和茶几的组合实现了完美的功能组合, 这也符合字体本身所具有的和谐、和美、祥和的含义。椅子主题采用了纯白色, 坐垫采用黑色带有传统纹样暗花的布料, 色彩对比强烈, 给人视觉冲击力大, 富有现代感。以木材和玻璃为主材, 两种材料也分别代表着传统和现代。家具在结构、色彩和内涵寓意上都贴合设计主题。

四、总结

新中式家具给我们的家具行业带来曙光, 我们必须以此为突破点, 为中国家具重回世界巅峰努力开拓。特别是家具设计从业人员、家具企业领导人、家具设计师、高校教师、高校学生等, 我们应该以新中式家具的研究和创新为己任, 应植根于五千年文明的深厚土壤, 保持和弘扬自己的民族文化。我们应该努力汲取我国古典家具文化的精髓和神韵, 运用现代高新技术, 设计和制造具有民族文化特色且合乎现代社会人们生活习惯的中式家具。这样, 我国家具就一定能够重振旗鼓, 走出一条新的路子, 在国际市场上独领风骚, 再创辉煌。

参考文献

[1]刘文金唐立华《当代家具设计理论研究》中国林业出版社2007.9

多功能新古典家具设计 篇8

关键词：家具,文化,启发

一、明式家具设计的特点以及理念

明式家具的设计在工艺、功能以及造型方面都有着独特的特色。王世襄用“十六品”来高度概括了所独有的特点和韵味。并且明式家具在设计以及制作工艺方面用“尚用、尚精、尚雅”这几个词可以概括。

(一) 明式家具“尚用”的体现

工艺制造的宗旨为尚用, 意思是以实用的目的进行设计。在形式上尚用可以称之为“尚简”。无论是内在的结构方面还是外在的造型设计方面, 明式家具大部分都是十分简洁的, 极少数在造型上有比较复杂繁缛的镶嵌以及雕刻花样。就拿明式的柏木桌案设计来讲, 以“尚用”的原则为设计的中心, 桌案的长度适宜作画者以及书写者在作画书写的高度非常的适合, 可以在桌案上面搁置文房书画的用具。桌案的设计很能突出眀式家具在造型上干净利落的特点, 桌案装饰的部分仅在夹榫处的云纹牙头。

明式家具的尚用特点还体现在制作材料的挑选方面。明式家具在选材制作当中, 主要选用鸡翅木, 紫檀等等名贵的木材, 并且特别擅长用黄花梨。现今, 由于黄花梨稀有和珍贵、一直被誉为木材中的“软黄金”。

(二) 明式家具“尚精”的体现

尚精的设计含义, 指精致的制作, 包含了尚用的精神。明式家具“精”字, 涵盖审美取向的简约精炼, 主要有下面两种的含义:首先第一种含义是精打细算。选料的精打细算是明式家具最有特色的设计以及制作表现手法。原因是因为木材资源的破坏, 并渐渐匮乏, 在明式家具的制作用料上就形成了精打细算的概念。例如选好木料之后, 要经过精细的设计以及反复的修改, 才能开始破料制作, 通常情况下都能够做到物尽其用、“惜木如金”的极致境界。第二种含义是精工细作。其主要表现为精良的制作技术, 设计制作当中采用了上下连贯的工艺, 榫卯精确坚实并且牢靠。明式家具的另外一个显著地特征, 同时也表现在极少面积的镶嵌以及冗杂复杂的纹样等等其他装饰, 并且这种局部的镶嵌以及简单的装饰, 同时起到了点缀的作用。

(三) 明式家具“尚雅”的体现

尚雅指的是雅致的追求以及设计制作的相融合。一般而言, 明式黄花梨书柜能够比较突出地表现“尚雅”的含义, 整个橱柜的整体造型古朴, 书柜普遍做工精细, 设计款式朴素典雅, 无任何纹饰。对开门的橱门也是明代橱柜的亮点, 用选好的木料对刨, 橱柜的纹理相对称, 如行云流水, 美观实用, 给书柜添加了“雅”意。明式家具的设计以及制作的特点为“尚用、尚精、尚雅”, 明式家具的设计风格具有精致简洁, 朴素优美, 大方清秀等等造型特征, 充分的体现了中国古典文化身后的书香气息以及广大人民的生活情趣。

二、明式家具对新中式家的影响及价值

明式家具产生于特殊的文化背景以及历史条件当中, 其展现出了独特的艺术特征以及历史文化成就, 这些都对新中式家具的设计以及发展具有极其重大的作用。

(一) 外在形式和功能的借鉴

外在的形式, 体现在下面两个方面中:首先是对传统明式家具的借鉴以及仿造;其次是对传统明式家具的线脚、构建以及装饰纹样的重构以及提取。

1. 重视实用性和审美相结合, 注重线条流畅。

传统明式家整体具有线条感, 形体外在造型视觉冲击力非常强。明式家具并不像清朝那样注重冗杂的装饰以及体面效果。同时从家具结构的需求和物料本身的特征顺势取得, 从而达到了完美的融合。

当代家具的设计简化了冗杂的线条, 采用了比较柔美流畅的形式。在当代家具设计的历史中, 许多设计师甚至是国外的设计师, 将中国明代的家具作为创作的源泉和素材, 将明代家具的设计理念和新中式家具的设计两者达到完美的结合。

2. 善长运用材料的特点。

明式家具尽全力将材料的优点和质感还原, 以优质的木料为基础, 精细的制作, 因材施艺。把色彩以及纹理的部位放在整体比较重要以及显眼的位置。突出木料的天然美, 让人感受到柔和, 安静, 素雅的感觉。物尽其用, 让家具展现给大家成熟的魅力。

3. 注重美观和实用的统一。

明式家具整体是框架结构, 家具中的构件组成方式存在着非常丰富的多样变化。例如椅背是承托脊椎的重要部分, 在不影响家具的基础功能的情况之下, 可以通过靠背镶板的变化并且对靠背做出很多的变化。例如明式家具当中牙子在其中的作用, 牙子是在家具的横木以及立木的交角的部件, 横木较长的叫做牙条或者牙板, 在角上短的叫做牙头。这两者的结合增添家具在受到外力的时候, 让家具能更加的平稳坚固。

金属部件和雕饰在明式家具当中是非常重要的装饰手段。例如柜门的角, 防滑片以及门轴等常装饰城云纹、如意形、叶形、圆形、长方形等, 这些为保护门角以及为了加固而设置的金属构建。在明式家具的雕饰当中, 大多数是以花鸟, 宗教以及浮雕等。流畅的线条, 生动的刻画以及细致的手法, 给人以趣味性。在明式家具中这些具有美感设计的构件起到了非常重要的装饰效果。

4. 运用人体工程学.

明式家具当中人体工程学的运用还是相当灵活的。然而新中式家具的设计当中强调在设计当中以人性化为本, 同时要求设计师的设计作品要符合人的身体结构, 分析对象和人之间的关系, 符合人体工程学等。因此, 正确理解明式家具的内涵和实用性之间的关系, 对于新中式家具的设计有着至关重要的作用。

(二) 文化的传承

在悠久的历史中可以发现, 生命力越是旺盛的文化, 越是对原来的历史文化有积极弘扬的态度, 在明式家具的设计当中, 要正确理解当时文化背景的内涵。明式家具的文化和时代背景有着密切的联系, 人们不同的需求决定了不同的家具形态。要讲究家具设计的艺术性。

现代的材料以及技术当中, 要深刻的领悟文化在明式家具中的关系和本质。明式家具在新中式家具的设计当中为装饰元素, 让新中式家具具有文化韵味。在新中式家具的设计中, 吸取现代人生活需求, 根据当代的审美观点, 对新中式家具的设计做出新的突破, 不仅仅能传承传统中国文化, 同时将时代性结合到新中式家具设计当中。

三、结语

中国传统家具受到风俗习惯, 制作工艺, 民族特点等等不同元素的影响, 开辟出了和西方家具设计不一样的新道路。现代社会信息化, 科技化, 新的技术不断的创新。要积极的提倡中国传统文化的延续, 让中国传统文化的载体——明式家具, 其所包含的精神与物质的成果结合到新中式家具的设计理念当中。

参考文献

[1]沈勤.明式经典家具文化研究[M].云南美术出版社, 2013.01.01.

[2]牛晓婷.明式硬木家具制造[M].黑龙江美术出版社, 2013.09.01.

新中式家具的设计现状及展望 篇9

关键词：中式家具,设计现状,发展前景

众所周知, 中国是一个有着几千年文明历史的古老国家, 且中国家具文化是中国乃至全世界物质文明的重要组成部分, 中国家具从商周时代起, 历经各个朝代的发展和演变创新, 到明清时期更是达到了登峰造极的境地。然而到了近现代, 由于历史的种种原因, 中国家具文化乃至整个中国文化都出现了断层现象。改革开放以来, 中国家具市场引进的都是西方的洋家具, 没有进行本土设计和创新, 大多照搬照抄, 这在不同程度上影响了中式家的发展和创新。

一、国外家具的发展状况及对新中式家具的影响分析

北欧及意大利的家具设计, 在国际家具舞台占据着十分重要地位。近半个多世纪以来, 虽北欧设计者更新换代, 但是他们的家具设计风格上却是一脉相承的关系, 其设计的家具作品以简洁、实用、美观享誉全球。他们在设计上有着很多相通的地方, 但也体现着不同的个性。丹麦的设计有着浓浓的人情味;瑞典家具透露着雅致与时尚的气息;芬兰的家具充满自然的气息与灵动;挪威的家具又带着厚重与质朴之感。而意大利的家具则造型优美、简单实用, 深受国内外市场的青睐, 成为经久不衰的畅销类产品。意大利的米兰也成了国家家具界的时尚之都, 且每年举办的米兰国际家具展都吸引了全世界的知名家具设计师, 也成为了世界时尚家具的聚集地。

二、关于新中式家具的技术特点与技术要领

新中式家具, 指的是在现代的生产技术和生活需求的条件下, 创造出的具有中国文化内涵的家具, 它即吸纳了民族传统艺术精华, 以中国传统元素为主要的蓝本, 同时又与现代人们的居住环境、生活方式和工作条件相协调, 其在造型上吸取传统的家具造型要素余文化符号, 使的设计出的家具既有古典家具清新秀丽的艺术魅力, 又具有现代家具简约的风格, 将东方的审美观念与西方的简单实用融合在一起。新中式家具并不是纯粹的复制中国传统古典家具, 而是用现代手法将中国古典文化表现出来, 但是其仍然保留着中国元素, 有着明显的文化韵味, 并巧妙地体现出端庄秀丽, 华贵典雅等特点, 吸引力十足。

陈设新中式家具还要注意家居饰品的摆放位置。因为新中式家具各部分之间讲究留白, 倘若没有东西去填补它, 便会产生凌乱、空荡、不整体的感觉。因此, 就可以考虑放置一些饰品, 例如古色古香的瓷器、造型别致的花瓶等, 可以给人产生了一种视觉的缓冲, 不会因为家具里浓重的古典气息而感到有些沉重, 充分体现空间的立体感与新中式家具的美感。

三、新中式家具的应用现状及其前景

新中式风格始于中国传统文化的复兴时期, 伴随着国力增强, 民族意识的不断复苏, 人们开始从众多的“山寨”里逐渐清醒过来。在中国文化风靡全球的当下, 中式元素与现代材质的巧妙融合, 再现了中国的精致生活的美的生活品味。中式家具风格的优势是沉稳、素静、质朴, 充满着静谧柔和之感, 且经久耐用, 但缺点是封闭、材料十分昂贵, 特别是椅、凳、沙发、床等线条生硬不舒适, 通过家具设计师的推陈出新, 现在新中式风格家具也流派分呈, 家具、家装、陈设的功能更加舒适、实用、人性化, 喜欢新中式风格的客户正趋于年轻化。

中式文化的不断盛行, 使得许多普通百姓也在家中作了适当的中式来点缀, 比如墙面挂上字画, 家中摆上中式的瓷具, 但新中式并不是单纯的中国元素的堆砌, 中国元素只能在一定程度上可以对中式特色进行不断升华, 不协调的运用反令中式元素显得沉重, 庸俗。新中式不仅仅是纯粹的中国风, 它糅和了西方艺术舒适方便、简单直接的风格, 但中式和西式两种风格在格局上可以统一, 细节上不能乱搭。许多人认为中式风格更适用于成功人士、研究文化的学者或年纪稍长的人, 现在的新中式风格的包容很强, 简单闲适同样适合年轻人。例如传统的中国风格家具以褐色、红棕色等重色彩为主色调。然而新中式家居风格色彩包含了胡桃木、原木、浅咖啡色、樱桃红等十几种艳丽、现代感强的色彩。家具大卖场里的一些新中式风格家具看上去自然且质朴, 可与美式田园风格很好地糅在一起, 但是对英法皇室风格却十分排斥。

四、结语