韩国七夕节目

关键词： 韩国 节目

韩国七夕节目（共12篇）

篇1：韩国七夕节目

韩国七夕节目

七夕夜看牵牛织女星

在七夕节里，韩国最具有代表性的风俗就是，夜看牵牛织女星，祈求织女星，希望自己能有一段美好的姻缘，能够像织女一样的芊芊素手，心灵手巧。无论是女孩子还是男孩子，都会期冀自己能有一个幸福美满的婚姻，希望自己能够在茫茫人海中，找到那个对的人。就像是佛说的，前世五百次的回眸，才换来今生的一次擦肩而过，所以能够遇到真正的缘分并不容易，一旦遇到了，就一定要好好的珍惜。这样的习俗和我们国家的很是相近，都会在这七夕这天祈求好姻缘。

在七夕进行祭祀，祈求平安顺利

韩国人在七夕情人节里，几乎每个家庭都会摆放麦煎饼和今年第一次收获的水果，祈求家人长寿健康，家庭平安无事。有的要进行田祭，祈求五谷丰登，来年能有个好的丰收。还有的会祈求子女或者是自己能有个好的姻缘，找到合适的另一半。韩国的这些祭祀活动与我国的就有很大的不同了，在我国一般在七夕情人节里，是情人们的节日，一般不会进行祭祀活动的。这种活动还是很值得继续推崇的，有希望才能有收获。

七夕节晒书曝衣

七月虽说还是夏季，但是炎热的成分已经开始逐渐的消退了，这个时期也恰好是农家农活暂告一段落等待秋收的过度期了，很多家庭都会有空闲的时间。所以就会在阴雨过后，把家中潮湿的书籍被褥拿出来，在太阳下面晾晒，以去除霉味。这样的做法逐渐的发展，就成为了一种风俗，人们在七夕节里，各家各户的院子都会堆满了拿出来晒的衣服和各种书籍，其实晾晒衣服和书籍，也有另外的一层含义，就是曲霉运，为自己和家人赢个好运气。

韩国七夕美食：韩国煎饼

韩国的煎饼和中国的煎饼名字一样，但是做法并不一样。煎饼的种类很多，这里我给大家介绍其中的几种。

1、海鲜葱煎饼。以海鲜和葱为原料。在平底煎锅里铺上葱，葱上放上墨鱼，虾，海蛎子等海鲜，烂熟即可食用。(虾和海蛎子不放也可以，但必须要放墨鱼!)海鲜葱煎饼一般个儿比较大。

2、绿豆煎饼。将绿豆用水泡开，去皮后用石磨磨碎(现在多用搅拌机)。在磨好的绿豆中加入牛肉，葱，泡菜等放油煎熟即可食用。绿豆有清热解毒的作用，常被用于中药中，是对身体非常好的一种食品。

3、泡菜煎饼。这种煎饼的做法也非常简单。泡菜煎饼好吃与否关键是泡菜，要使用比较酸的发酵时间长的泡菜才好。在淹好泡菜中加上面粉和水，就可以作出可口好吃的煎饼。根据个人的喜好，煎饼可大可小，如果加入海鲜味道会更鲜美。

4、小煎饼。小煎饼是海鲜或蔬菜表面挂上一层面粉后，煎制出来的一种韩国料理的总称，与刚才介绍的海鲜葱煎饼、韭菜煎饼一样都是煎饼的一种。有代表性的有南瓜小煎饼，土豆小煎饼，这些都是祭祀用贡品，庆祝中秋节和春节的供桌上是绝对不可缺少的。

中国乞巧七夕的习俗

在山东济南、惠民、高青等地的乞巧活动很简单，只是陈列瓜果乞巧，如有喜蛛结网于瓜果之上，就意味着乞得巧了。而鄄城、曹县、平原等地吃巧巧饭乞巧的风俗却十分有趣：七个要好的姑娘集粮集菜包饺子，把一枚铜钱、一根针和一个红枣分别包到三个水饺里，乞巧活动以后，她们聚在一起吃水饺，传说吃到钱的有福，吃到针的手巧，吃到枣的早婚。

有些地方的乞巧节的活动，带有竞赛的性质，类似古代斗巧的风俗。近代的穿针引线、蒸巧悖悖、烙巧果子、还有些地方有做巧芽汤的习俗，一般在七月初一将谷物浸泡水中发芽，七夕这天，剪芽做汤，该地的儿童特别重视吃巧芽，以及用面塑、剪纸、彩绣等形式做成的装饰品等就是斗巧风俗的演变。而牧童则会在七夕之日采摘野花挂在牛角上，叫做“贺牛生日”(传说七夕是牛的生日)。

诸城、滕县、邹县一带把七夕下的雨叫做“相思雨”或“相思泪”，因为是牛郎织女相会所致。胶东，鲁西南等地传说这天喜鹊极少，都到天上搭鹊桥去了。

在今日浙江各地仍有类似的乞巧习俗。如杭州、宁波、温州等地，在这一天用面粉制各种小型物状，用油煎炸后称“巧果”，晚上在庭院内陈列巧果、莲蓬、白藕、红菱等。女孩对月穿针，以祈求织女能赐以巧技，或者捕蜘蛛一只，放在盒中，第二天开盒如已结网称为得巧。

而在绍兴农村，这一夜会有许多少女一个人偷偷躲在生长得茂盛的南瓜棚下，在夜深人静之时如能听到牛郎织女相会时的悄悄话，这待嫁的少女日后便能得到这千年不渝的爱情。

为了表达人们希望牛郎织女能天天过上美好幸福家庭生活的愿望，在浙江金华一带，七月七日家家都要杀一只鸡，意为这夜牛郎织女相会，若无公鸡报晓，他们便能永远不分开。

在广西西部，传说七月七日晨，仙女要下凡洗澡，喝其澡水可避邪治病延寿。此水名“双七水”，人们在这天鸡鸣时，争先恐后地去河边取水，取回后用新瓮盛起来，待日后使用。

篇2：韩国七夕节目

另外，到了七月，是炎热天气逐渐消失的时期，也是农家繁忙的农活结束后等秋收的时期，少许过着清闲的时间。所以过了阴雨季节后的这时候，农家有着把夏天阴雨季节期间的潮湿衣服和书拿出来晒干的风俗，这名叫晒书曝衣，所以，这天各家各户的院子都堆满了拿出来晒的衣服和各种书籍。在《东国岁时记》上记载着七月七日在家晒衣服，按照拿出来晒的衣服和书的数量就能看出生活得好或者不好。

在崔南善的《朝鲜常识》中记载着，七夕是原来中国的习俗传到了韩国，恭愍王(高丽第31代王)跟蒙古王后一起祭拜牵牛(牛郎)和织女星，并在那天把俸禄给百官们。到了朝鲜王朝在宫廷里摆宴会，给儒生们实行节日制的科举。

篇3：韩国七夕节目

《Running Man》之所以这么成功, 它一路走来的成功与其节目的特色是分不开, 源源不断的探索和创新成就了如今《Running Man》极高的人气, 探索韩国综艺的节目特色对于我国综艺节目的制作以及创新突破具有一定的价值。

为什么《Running Man》能引起大众的共鸣获得极高的收视率与好评呢, 下面是对该节目进行的具体分析。

一、该节目具有超强阵容的主持团体

该节目的7位固定主持人是刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、河东勋、Gary、李光洙7人, 这7人中各个年龄层段的人都有, 所以他们的受众群体比较广泛, 刘在石和池石镇的受众主要是中老年这一群体, 而金钟国和haha (河东勋) 主要负责的事三十岁左右的人群, 剩下的三人主要负责的较为年轻的群体, 这样七个人由于年龄层的不同, 受众的范围就扩大了很多。其次, 由于七个人本身多具有的职业不同, 有演员, 主持人, 歌手等, 这样就能保证节目的多层次, 使受众的定位更加确定与明显。

二、当红韩流明星的不定期邀请以及拍摄地点的选取

另一个不得不说的就是节目所邀请的嘉宾。每期节目所邀请的嘉宾各有所不同, 上至韩流明星, 体育界明星, 下至大学学生都可以参与到节目中来。例如韩国当红团体bigbang, exo, 少女时代等都曾出演过该节目, 另外还有韩剧中知名的男女主角都曾趁势来到过节目中, 例如《来自星星的你》, 《继承者》, 《听见你的声音》等, 节目还会根据电视剧做出适当的节目形式调整。另外, 拍摄地点除了韩国各大城市地区的选取拍摄外, 还会选择别的国家地区进行文化交流, 例如去年的香港特辑, 越南特辑和澳门特辑等, 都是选取了别的国家地区进行取景拍摄, 虽然地区不同, 语言不通, 但也不妨碍他们卖力的演出, 以获得节目最终的胜利。

三、节目的真实性以及公开性

《Running Man》最大的特点就是节目的真实性与公开性, 每期节目都会有数百台摄像机进行拍摄, 而且每位嘉宾都会有个人的摄像机进行跟踪拍摄, 把嘉宾以及主持人的每个细节都拍摄的十分清楚, 因为每一期节目的不定性, 不知道小组的分配形式, 所以主持人和嘉宾对节目接下来所发生的事情都是不了解的, 都是现场导演随机发布口令, 拍摄主持人与嘉宾最真实的表情与反应, 给广大观众一种极其真实的感觉。因为节目时连续拍摄, 有时节目会连续好几天拍摄, 摄像机也会跟拍, 就有可能拍到明星嘉宾生活的各种样子, 了解明星除去舞台光环下最真实的一面。每次节目的拍摄都是公开性的, 在有些游戏环节内, 由于要进行“逃跑”, 跟拍的摄像机也会跟着嘉宾或主持人进行奔跑拍摄, 这样在一定程度上更增加了节目的连续性与真实性, 给观众一种这就是拍摄现场的画面的感觉。由于该档栏目的真实拍摄与公开播放, 使受众更加感受到了该节目的用心。

四、优秀的后期制作团队

众所周知, 韩国综艺的后期剪辑技术是韩国综艺独树一帜的强大法宝, 为了学习这一强大的技术, 中国许多综艺节目也派人去韩国进行学习。除了优秀的节目主持团队外, 《Running Man》的后期制作团队也是十分值得敬佩的。气氛营造, 节目流程, 游戏安排, 关键反转都是该节目令人印象深刻的地方。该节目后期将特效在荧幕前运用的淋漓尽致, 例如在很多期节目中, 魔法的运用令人印象深刻。后期剪辑通过回放会让观众看到个别成员的特定任务, 而其他成员毫不知情, 导致节目剧情中每个成员相互不信任, 而观众却了如指掌。

五、节目的运动衍生

由于《Running Man》极强的运动性和娱乐性, 引发了全世界各地的争相模仿。如在该节目中的“撕名牌”这个游戏, 就吸引了粉丝们的大量模仿, 在校园里, 工厂里, 小区里都会看到小朋友们以及青少年进行竞技比拼, 既有益身体健康, 又能加强朋友之间的交流, 交到更多朋友。

每个节目的成功都不是一朝一夕能完成的, 《Running Man》的成功跟台前幕后每个人都是分不开的, 在节目创作初期, 也是遇到了各种各样的困难, 但是整个团队以其顽强的毅力将困难克服了, 才可以获得今天巨大的成功。中国和韩国作为两个文化极为相似的国家, 相互之间还有很多值得学习的地方, 例如韩国的综艺娱乐就是中国值得学习的地方, 像《快乐大本营》《天天向上》这类成功的综艺节目少之又少, 中国的综艺类节目发展总的来说还是不成熟的, 而韩国的大部分综艺节目都是值得中国娱乐人所可以借鉴的。我国的娱乐综艺节目可以适当的拓宽节目的类型, 加强节目的创新, 好更加赶上世界流行的步伐。像《Running Man》这样相对于比较成功的国外电视综艺节目, 我国就可以根据这一节目改革创新, 策划出一档全新的节目, 为我国的娱乐界增加新鲜血液。

参考文献

[1]郭庆光.《传播学教程》背景.中国人民大学出版社, 1999 (11) .

篇4：韩国的七夕无关爱情

离开首尔的前一天，阿蕾告诉我当天是韩国的传统节日七夕节，我于是笑眯眯地问站在一旁的金小姐：“今天是七夕，你打算怎样和男朋友度过这个浪漫的日子呀？”金小姐听了我的话一脸茫然，阿蕾忙对我说：“韩国的七夕可不是韩国人的情人节，韩国的七夕与爱情无关。”

那天晚上金小姐热情地邀请我们到她首尔的家中做客，金小姐的父亲拿出韩国七夕传统美食面条、麦煎饼招待我们。面条爽滑筋道，麦煎饼酥脆可口，我忍不住大快朵颐。

吃完晚餐，金小姐把一张供桌摆到院子里，此时的夜空繁星点点，四周不时响起阵阵蛙鸣。阿蕾说：“七夕这天很多韩国家庭的女孩都会祭祀织女星，她们希望自己像织女一样有一双灵巧的手。”不一会儿，金小姐就在桌子上摆好了香烛和水果，她闭上眼睛、双手合十默默地许了个愿，然后就随父母一起进屋了，我也准备跟着回去，阿蕾一把拉住了我。等金小姐一家离开后。阿蕾忽然从旅行包里掏出一张巴掌大的蜘蛛網。我惊得目瞪口呆，她把蜘蛛网悄悄地放在供品香瓜上，显得特别兴奋。阿蕾平时就很调皮，爱搞些恶作剧，我觉得她这是孩子气，可在这种场合阿蕾居然和金小姐开这种无聊的玩笑，实在是有失分寸。我要把那张蜘蛛网扔掉，阿蕾神秘地对我说：“这事你就别管了，听我的。”

过了十来分钟，金小姐从屋里走了出来，我瞪了阿蕾一眼，准备看她的“好戏”。谁知金小姐看到香瓜上的蜘蛛网，不但没有生气。反而喜笑颜开。这让我越发糊涂了。

等我们离开金小姐家后，阿蕾才对我解释说，韩国女性普遍认为在七夕这一天祭祀完织女星后，如果发现供品上有蜘蛛网，这表示天上的织女将会帮助她们完成许下的心愿，因此金小姐才那么开心。

篇5：七夕电视节目口播稿

【画面】http://news.bandao.cn/news_html/201108/20110807/news_20110807_1504002.shtml

【同期】咱们先来看看湖南卫视2011七夕特别节目——我们结婚吧！图片中汪涵和乐乐在这个特别的舞台上是不是显得格外甜蜜呢！这台晚会以小型舞台剧的形式突出七夕我们结婚吧的主题，网友评论说，这样的小舞台剧形式新颖，而且结合了大量社会热点。更多网友表示，从这台七夕晚会中还是看到裸婚情侣们爱意浓浓，令人感动。

【口播】 “七夕节”，又名“乞巧节”，是由牛郎织女爱情传说演绎出的中国传统节日。据说它的发源地还是咱们淄博呢，下面我们一起走进“牛郎织女”传说之乡——山东省淄博市沂源县，来看看这场以“牵手一世姻缘，踏寻千古绝唱”为主题的第四届中国（沂源）七夕情侣节有什么精彩的内容呢！

【画面】http:///gundong/201108/t20110805_508333193.shtml

【同期】第四届中国（沂源）七夕情侣节在“牛郎织女”传说之乡——山东省淄博市沂源县盛大开幕了。来自全国各地的情侣和数万名游客齐聚沂源县牛郎织女文化广场，感受七夕文化传统，体验浪漫休闲之旅。在接下来的几天里，这里还将举办相亲会、戏曲展演、乞巧工艺展、民间艺人才艺展示、浪漫七夕情歌对唱等一系列具有浓郁地方特色的活动，共同演绎别样的“中国情人节”，给游客带来浪漫而独特的身心体验。

【口播】怎么样，观众朋友们？看到这里您是不是也很想加入到这场带着满满爱意的活动中，感受七夕带来的浓情蜜意呢！沂源县为节庆文化的传播与保存带了个好头。传说在咱们传统节日中是中华文化的有效载体，中华的振兴必然要表现在文化的繁荣。七夕这个节日的综合性和独特性，是中华节庆文化的重要代表又是每年节庆周期链条中的重要一环，有了它才使得节庆文化丰富多彩，失去它就失去了节庆文化的完整性，所以它不会被人们忘记。

七夕这个节日从先秦到现代，已经有了几千年的历史。在这几千年中由于历史的原因和社会的原因，这个节日有兴有衰，历经风雨洗礼，不断变化发展，形成了能够满足民众生理和心理需求的传统节日，调节了人与人、人与社会、人与自然万物间的种种关系，是不可替代的宝贵精神财富。现在我们应该是一要尊重，二要研究，三要发展，使传统节日在凝聚中华民族凝聚力方面，发挥应有的作用。

篇6：韩国七夕节目

西安和长安是两个不能混为一谈的概念。

长安这个称呼始于西汉，那时的长安城大概在现在西安城的西北方，形如北斗，所以又称“斗城”。西汉末年王莽篡权，改长安为常安，东汉立国后迁都洛阳，长安便开始走向没落。此后直至三国西晋，长安早已丧失了昔日繁华。五胡乱华，西晋南迁，赵、前秦先后立都于此，直至北朝的西魏与北周。

杨坚称帝后，有感于旧长安城狭小阴暗，所以在龙首原南方建新城，称为大兴。李唐建国后，改大兴为长安，这就是隋唐长安城，与之前的汉长安城完全不是一座城市。唐代关中分为三府，中间也就是西安所在的范围称为京兆府。唐末黄巢攻入长安后，长安城便废了。五代时期，政治中心一直在开封，到了北宋，京兆府固然存在，但作为府城的长安早已不是那个长安城了，其大小大概在现在城墙内的2/3左右。到了元代，改京兆府为奉元路。

明代开始，奉元路又改为西安府(注意，西安是府名)西安府下辖长安县，咸宁县，咸阳县等，所以西安城既是西安府城，也是长安县城，并且还是咸宁县城，此举一直沿用至民国。这就是西安的由来。

中国本身并没有市这个概念，汉魏六朝是州—郡体制，隋唐是州县体制，明清则是省府县三级体制，故过去西安府和现在西安市概念差不多，它是行政规制，而长安从来都不是府一级的行政区划，况且其位置变化了多次，所以叫西安是准确的。类似的例子还有，比如宝鸡原来是凤翔府的一个辖县，无锡本来是常州府(感谢@SinanLEe 指正～)的辖县，上海本来是松江府的一个县。

篇7：韩国七夕节目

今年，七夕特别节目《天下有情人》将以“天下有情人·此夕最相思”为主题，分为三个大的篇章，“此时 醉良辰”，“此夕 最相思”、“此生 共相守”。整场晚会用短片串联起来，打造“双城 共此夕”系列短片，分别以三个故事推动晚会的进程。

小屏大屏相联动 虚实交错道良辰

李思思、任鲁豫、杨帆、张蕾四位主持人在两地分别带领四位演员跨界主持，两岸三地著名影视演员将给观众带来有梗、有料、有实力的特色演出。

据了解，节目不仅以歌曲、舞蹈、相声等艺术形式为表达，在传统晚会的框架外，加入影视化拍摄等多种视听手段，打造大型电视活动的新概念。故事的叙事方式新颖，用两地关联场景进行同屏拍摄，故事中的主人公衔接两主场节目，带领观众从影片中走向舞台。

在仙女湖录制现场，采用双舞台录制，首次启用B舞台——荷花池，虚拟人物和节目融为一体，为现场观众带来一场有趣的视觉、听觉盛宴。

同时，现场舞台融入了央视媒体线上发起的红人舞动挑战，用“七夕最美舞姿”掀起全民参与的热潮，不一样的身体语言传递着甜蜜心意。虚拟与现实的时空交错，道尽良辰美景，无形的音乐化为有形，说尽七夕相思之情与此。

山水美市上央视 新余元素齐亮相

中央广播电视总台七夕《天下有情人 此夕最相思》特别节目，是一档以传统节日——“七夕”为主题、传播中华优秀传统文化的大型品牌节目，此前已成功在新余市举办三次，得到社会各界的广泛好评。

今年，该节目第四次将舞台搬到了传说中的“毛衣女”下凡之地——仙女湖畔。为办好今年的中央广播电视总台七夕晚会，新余市不断与中央广播电视总台对接，力争节目内容更加丰富，更加体现新余元素。

夜幕下，仙女湖畔美轮美奂，节目有机融合了新余市的人文之美、山水之美、城市之美，也处处体现了央视团队匠心制作。

篇8：韩国七夕节目

从综艺节目的发展来看, 美国和韩国应该是世界上绝无仅有的超级强国了, 美国的综艺节目一般分为节目表演类、娱乐讨论类、明星访问和献艺、游戏类和真人秀节目, 相对来说种类比较多。但是韩国的综艺节目则有些不同, 其节目架构相对复杂, 节目种类更加多元。

据观察可以发现, 我国很多综艺类的节目引进最多的是美国的综艺类目, 其次就是韩国类的综艺节目。比如:像我们所熟知的美国的综艺节目《美国好声音》, 不仅在美国本土取得了一定的收视效果, 同时更加风靡全球。中国诸多电视台也是看中其良好的收视效果而重金打造了一档与《美国好声音》类似的综艺节目—《中国好声音》。该节目以其特有的魅力刷新了综艺类节目的收视新高, 成为了万人空巷的一档节目。然而, 该节目的成功也推动了之后综艺类节目的发展。很多电视台相继效仿海外比较有知名度的综艺节目, 按照原有的模板进行改革与创新, 随即推出了很多节目。比如:湖南卫视根据韩国亲子类电视综艺类节目《爸爸去哪儿》改编为中国版的《爸爸去哪儿》以独特的形式与内容征服了受众, 再一次刷新了电视综艺类节目的纪录。可见, 国内诸多成功的电视综艺类节目都是从海外引进的, 海外的电视综艺节目都是值得国内电视综艺节目学习的榜样。

曾经在韩国本土风靡一时的一档节目不仅一时火爆, 而是逐渐成为了电视综艺节目中久负盛名的品牌栏目, 即使并不是正宗的韩流爱好者, 但是韩国的一些节目中存在的先进理念依然可以令年轻人如痴如醉。这档节目就是被誉为“韩国的流行制造机”的韩国SBS综艺节目—《情书》。该节目自2004年开播以来, 在观众中的人气不断攀升, 第一季收视率达到了25%左右, 创韩国综艺节目的收视率新高。

那么, 韩国的综艺节目之所以能够如此脍炙人口, 除了审美趣味相近以外, 还存在着节目架构的灵活多变、节目定位准确、节目编排巧妙等多种因素。

韩国的综艺娱乐节目与美国的综艺节目最大的区别就是其节目结构、内容的复杂性。以《情书》为例, 仅仅一档节目就跨越了艺术表演、明星访问和献艺还有游戏等多个种类。其节目主要由三个板块构成, 第一部分是明星嘉宾亮相与献艺, 之后根据投票进行分组。第二部分是分组之后进入游戏板块, 在进行几轮游戏之后, 男女嘉宾再次根据个人意愿重组配对。然后继续进行剩下的形式多样的游戏环节。第三部分为最后的板块, 是所有游戏结束之后, 男女嘉宾进行“告白”, 完成最终的配对任务, 节目在欢乐与浪漫的气氛中结束。

然而, 在节目架构上虽然独具一格, 但是其最大的魅力还远不止于此。尽管内容纷繁复杂, 形式千奇百怪, 但《情书》也始终只是一档综艺娱乐节目, 所以它的节目宗旨、目的以及节目性质也始终不能摆脱一般的综艺节目。为了促进娱乐行业—包括演艺界, 歌唱界等领域的交流, 促进娱乐事业的共同发展, 提高国民幸福感, 并同时提高社会凝聚力。《情书》是涵盖了明星访谈、艺术表演、游戏等多方面内容的综艺娱乐节目。

中国的综艺节目一直是诸多电视节目类型中的一个弊病, 虽然也不乏有过几个原创的精品 (比如《康熙来了》) , 但大多国内综艺节目成了“山寨”的天下。美国、韩国, 甚至泰国、印度, 夸张一些讲, 凡是有综艺节目的国家中国都敢模仿, 像是《中国达人秀》等, 但是至于效果如何就另当别论了。

一、推动中国综艺节目的发展

在韩国以及美国的一系列出色综艺娱乐节目的指引下, 中国开始“开发”自己的综艺节目, 不得不说中国还是有很多大师的, 创作出了《今夜有戏》《非诚勿扰》《快乐大本营》等名家名品, 模仿《情书》这一类娱乐综艺节目也屡见不鲜, 其中有一档游戏类综艺节目给我留下了深刻印象, 就是山东本土节目《爱情来敲门》, 或许有很多人没看过, 它的确不像之前的几部大作那样拥有强大的制作团队、先进的编辑技术和复杂的节目架构, 但是《爱情来敲门》借鉴韩国的《情书》等节目形态, 更加兼顾了情感和娱乐, 无论是男女双方的才艺展示还是游戏中接连不断的笑料都让人印象深刻。在节目中, 主持人始终强调“游戏不是儿戏”, 节目的创作团队充分发挥原创力和创新力, 在游戏中增加了更多男女嘉宾互相了解、互相认识的机会和环节, 在欢笑和玩乐中更深刻地触及爱情的本质。

二、阻碍中国综艺节目的自我创新意识

到底类似于《情书》这样的综艺娱乐节目的引进是福是祸?除了刚才所陈述的《爱情来敲门》这样的成功案例之外, 背后隐藏的是更多惨死在收视率之下的“山寨”之作。笔者曾经在许多频道上看到过许多游戏类的综艺节目, 有些甚至连游戏形式都不愿意改一下, 而是完全照搬《情书》中的游戏, 其结果更是惨不忍睹, 整场下来没有一处笑点, 没有一处惊喜, 给人一种被骗了的感觉。失败的总体原因主要是,

首先, 节目流程不够成熟。虽然是照搬, 但是制作团队的配合, 如何推动游戏、嘉宾的紧张情绪等等不是一朝一夕就能学会的。其次, 单一乏味的主持风格。看过《情书》这类综艺节目的人都知道, 这类节目的成功, 其原因很大一部分在主持人身上。风格放松、夸张戏耍、张扬个性才是一个娱乐综艺节目主持人应有的状态。一个好的娱乐节目主持人走到哪里哪里就有笑声。第三, 节目主题千篇一律。在健康稳定、积极向上的环境中走出来的娱乐节目可想而知会是多么的“神圣”啊。当看到一个长着朴实而又精忠报国的脸的主持人和一群唯唯诺诺的嘉宾一起一边漫不经心地做游戏一边为电视机前的观众讲述着各种核心价值观的画面的时候, 砸碎电视的心情都变得可以理解了。就像郭德纲说过的一句话:“观众累了一天, 下了班, 到你这儿买了张票, 不是为了来听你教育他的。”一档娱乐节目要是在主题选定上都畏首畏尾的话, 莫不如播几部好的电影电视剧来得痛快。最后, 缺乏明星品牌意识。尽管电视节目的成功与否并不完全取决于能不能请到明星参与, 但是如果您一个能招徕观众的人都不请, 却嚷嚷着观众不懂艺术的时候, 您就独自孤独去吧。国内国外各类综艺节目做到现在都已经印证了一个残酷的现实——综艺节目里, 没有明星就没有收视率。

以上所述不只是对《情书》这档节目的解读, 也有许多对中国综艺界赤裸裸的控诉。除去港澳台地区的娱乐综艺节目不谈, 只看大陆的综艺界, 实在是任重而道远。山寨纵然无可厚非, 但是在靠山寨起步之后, 也应该努力做出、做好自己的东西, 否则越“山寨”越做不好, 越做不好越“山寨”这样的恶性循环必定会酿成严重的后果, 付出严重的代价。虽人微言轻, 也并非危言耸听, 依然衷心希望中国能在今后的综艺道路上独领风骚。

摘要：数十几年间, 以“爸爸去哪儿”、“中国好声音”等为代表的综艺节目逐渐占据了中国媒体的黄金时段。对于国内的这些电视综艺节目成功的原因可归结为其敢于借鉴美国和韩国等国的电视综艺节目的形式与内容, 敢于创新与发展。

关键词：综艺节目,传播特质,影响

参考文献

[1]陆晔、赵民, 《当代广播电视概论》, 复旦大学出版, 2009年

[2]吴信训, 《新编广播电视新闻学》, 复旦大学出版, 2011年

[3]黄幼民、张卓, 《主持人形象塑造》, 华中科技大学出版社, 2006年

篇9：韩国七夕节目

8月19日—20日，由《综艺报》社主办的“韩国真实综艺节目模式创意密码训练营”培训活动在京举行。影视训练营（观摩会）是《综艺报》自2006年开始每年例行的品牌活动，旨在为电视业界搭建信息交流和资源共享的平台。

本届訓练营吸引了来自湖南卫视、江苏电视台、安徽广播电视台、江西电视台、北京卫视、旅游卫视、天娱传媒等全国25家电视台及制作机构的创意人员。

韩国CJ E&M 媒体事业部门、CJ TVN内容部部长、模式创意总监、资深制作人黄振宇，以及拥有30年编剧经验的柳成赞受《综艺报》之邀，为与会者全面解析韩国真实综艺节目模式的创意、流程及执行要素。分析包括韩国在内的世界电视节目案例，为国内综艺节目的发展提供思考和实操路径，为媒介机构的创新升级提供系统化的理念支撑和前沿导向。

黄振宇介绍了韩国真人秀的创意思维和讲故事的方式，并讲述韩国真实综艺节目模式开发的原则；柳成赞介绍了编剧的工作流程和标准，真实综艺节目“剧本”的格式与规范以及作为编剧的基本功，并以互动启发的方式讲解了真人秀如何从策划变成模式的过程。

关于节目模式开发，黄振宇从《中国好声音》Rising star《达人秀》等世界知名模式节目当中得出结论：模式节目要想在全球获得成功，必须经过时间检验。创新者不能急功近利，必须在紧跟时代潮流的基础上，掌握将创意快速转变为模式的执行力。对于如何讲好真人秀的“故事”，黄振宇提出了“互换情景”“竞争”“变化”等11种讲述方式。

柳成赞介绍，创意会贯穿到编剧工作始终。因此，作为一个好编剧，最需要培养的是创新意识。柳成赞以《爸爸去哪儿》《花样爷爷》《爸爸回来了》《明星夫妻秀》这四档节目基础，整合创意一档新节目为案例，详细解释了从创意到模式需要经历的步骤和流程。

去年，《综艺报》社曾邀请《我是歌手》《爸爸我们去哪儿》等节目的制片人金荣希来华交流，当时的交流会上，韩国电视人几乎没有提及中国的电视节目，对中国的电视行业缺乏认知。在今年的交流会上，两位韩国电视从业者对《中国好歌曲》《汉字英雄》《十二道锋味》等中国本土原创节目给予高度评价并引为案例。可见，经过一年多的实践摸索，中国电视节目在模式开发方面已取得了不小进步。然而，要找到创新规律并做到持续创新，仍是电视人面向未来的一个不小的课题。

篇10：韩国七夕节目

播出时间 ： 8 月 25 日19：30

播出平台 ：CCTV3

嘉宾阵容 ：刘宇宁、张韶涵、凤凰传奇、蔡徐坤、周延......

一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。庆人间乞巧佳令，中央广播电视总台2020七夕特别节目《天下有情人·此夕最相思》于近日官宣豪华嘉宾阵容，刘宇宁、张韶涵、凤凰传奇、蔡徐坤、GAI周延、李若彤、胡兵、黄龄、刘惜君、袁娅维、王耀庆、陈乔恩、张天爱、郭俊辰等将惊喜加盟晚会，着力为观众呈现一场群星璀璨、别开生面的七夕盛宴。

创意玩法别开生面显匠心 抗疫扶贫唱响晚会正能量

作为中央广播电视总台“五小晚”中唯一走出去录制的晚会，本次七夕晚会于陕西省西咸新区昆明池七夕公园、江西新余仙女湖两地录制，遥相呼应的南北双城配合精心打磨的舞美灯光设计，美轮美奂引人入胜。舞美视效延续了央视一贯的高水准，今年的晚会形式同样别具匠心。二次元虚拟偶像“小夕”搭档“德云男团”首秀“说学逗唱”，究竟谁技高一筹?跨屏互动吸引全民参与，晚会联动线上平台发起了“晒出稳稳的幸福”主题视频征集活动以及“七夕欢跳撒糖舞”征集活动，鼓励大众晒出生活中的“小确幸”，秀出七夕最美舞姿，尽情传递甜蜜心意。

以小爱见大爱，舍小家为大家，本次《天下有情人·此夕最相思》七夕特别节目还将特别展现抗疫助农的典型模范，将来自各行各业抗疫夫妻的动人故事、奋战在脱贫一线的新时代青年的爱情故事搬上荧屏，以他们的坚守与奉献让大家感受到爱情的力量和美好。助力脱贫攻坚，本次晚会还将甄选祖国大江南北的优质农产品进行甜蜜配对，创新推出“农”情蜜意的“七夕限定CP”，为甜蜜的晚会注入助农正能量，彰显满满的社会责任感。

篇11：韩国七夕节目

RM成为韩国最喜爱的电视节目之一, 甚至在周边国家包括中国都有很高人气, 不仅在于其具备韩国一般游戏类综艺节目的必备要素, 更在于它通过内容和形式的创新让观众获得与众不同的新体验。

一、韩国游戏类综艺节目典型模式

(一) 个性主持群不可或缺

无论在哪个节目中, 主持人都是不可缺少的。而在韩国综艺节目中, 主持人的作用更是至关重要。一般来说, 韩国更多使用主持群的形式, 其中一人为主导, 其他几人配合主持, 这些人成为节目中的固定成员, 发挥各自的特色, 担当不同的功能, 不失时机地制造笑点, 炒热气氛, 使节目顺利进行。比如RM的主持人由六男一女组成, 发挥主导作用的是韩国知名主持人刘在石, 他的特点是幽默、可爱、有亲和力, 能够有意识地引导话题, 让团队成员和嘉宾适时发挥个人魅力。其他六名主持人通过各自的外号也能看出其所起的作用:老顽童池石镇, 因体力等原因是成员当中最弱的人, 更多负责老顽童式的搞笑;能力者金钟国, 是成员中体力和脑力兼具的最强者;开心果哈哈, 向所有女嘉宾示爱的以花心形象出现的最胆小的成员;平和帝Gary, 照相时总是保持面部表情平和、偶尔会能力爆发的老实的成员;王牌懵智孝, 成员中唯一的女性, 有时候是懵懂的。但是在节目中努力做任务、个人成功次数最多的不可忽视的强者;陷害光洙, 以傻瓜形象出现, 不时在节目中背叛、陷害同组成员。这些具有不同担当的个性主持人不仅在艺能方面表现突出, 而且往往有各自的发展, 比如作为歌手、演员等存在, 所以节目中会有大量的歌舞表现, 使节目内容更加丰富。

(二) 明星嘉宾本色出演

近年来, 我国的综艺节目一直偏向平民路线, 尽量让更多的普通人站上舞台, 出现在节目中。但是韩国综艺节目更多倾向明星路线, 不管是主持人, 还是邀请嘉宾, 参与节目的一般都是歌手、演员等各领域的明星, 而且这些受邀请的嘉宾都有两个特点。一是多才多艺, 韩国演艺公司有严格的造星机制, 在推出某个明星或某个组合之前, 都会对其进行培训, 并根据培训过程中的表现来决定其发展方向, 所以韩国明星在出道前都经过了比较全面的学习, 综艺节目中的明星往往会唱会跳还会个人技, 能够在主持人的突发要求下, 随时表演, 有较丰富的舞台表现力。二是放下身段。一般来说, 明星可分成两类, 一种是帅气的、漂亮的负责视觉享受的, 一种是滑稽的、搞笑的负责用身体或语言制造笑点的, 这种分类在我国的综艺节目中会比较明显, 但是在韩国的综艺节目尤其是真人秀中, 以美好形象示人的明星也会放下身段, 表现更为真实的自己, 甚至不惜自我丑化, 达到最大的节目效果。

(三) 积极互动全民娱乐

虽然韩国综艺节目以明星为主, 但是并没有忽视公众, 而是尽量让明星能够与公众接触, 满足公众的观看需求。韩国综艺节目发动全民娱乐的途径有以下几种:一是积极收集群众意见。几乎每个节目都会在播出过程中通过网络等途径征询观众对节目的看法, 并积极根据群众意见修改游戏、流程、邀请嘉宾等, 激发了受众的参与兴趣, 使得节目在全民的智慧下越来越有创意, 反过来也越吸引受众观看;二是随时邀请群众参加节目。室内节目自有现场观众与明星的互动, 室外节目也总是注意让更多的人参与, 很多游戏都是需要路人的配合才能完成, 这在一定程度上让更多人的人关注该节目;三是主动走出国门开拓国际市场。韩国很多综艺节目都会重视国外受众, 经常会制作海外特辑, 吸引更多的外国人关注该节目, 进而关注韩国及韩国文化, 也提升了国家形象。

(四) 后期制作形式丰富

韩国综艺节目能够有很多的趣味性内容, 除了主持人和嘉宾的表现可圈可点外, 还有一个很重要的原因, 就是后期编辑。韩国综艺节目的后期制作更关注以下两点:一是添加漫画效果。一般来说, 因为时间比较短, 要在综艺节目的荧幕上展现心理活动比较困难, 但是在做游戏或问答的过程中, 一些即时的反应往往表现了其当时的心理状态, 用适当的方式将其表现出来就能够成为笑点, 这时就运用了夸张的漫画形式来表现一个人的喜怒哀乐, 极具趣味性;二是多角度剪辑、回放。尤其是在有悬念的环节, 节目上并不会立刻公布答案, 而是先拍摄剪辑众多人的反应, 调动受众的好奇心, 最后才揭示结果, 让节目更有看点。

二、《Running Man》的“新型态”特色

RM不负期望, 在众多节目中脱颖而出, 先后获得SBS的2010年最高人气节目奖、网友投票最佳综艺奖、2011年最优秀节目奖、2012年观众选择最佳节目奖, 直至近日成为韩国民众最喜爱的电视节目之一。RM的成功不仅仅在于其具备了一般韩国娱乐节目的要求, 比如上述所提及的个性主持人、明星嘉宾、全民娱乐、走出国门等, 更重要的是在其定位、内容、形式及环节设置方面所体现的“新型态”特色。

(一) “动作性”———追逐战堪称动作片

动态的东西往往比静态的东西更能吸引人们的眼球, 所以很多人会更喜欢持续运动、节奏紧张的动作片。所谓动作片, 是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。它常常涉及追逐、营救、战斗、灾难、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度等。而RM的“追逐战”节目定位一定程度上符合了动作片的诸多要点, 可以说是小型动作片。

RM的节目口号是“不要走, 跑起来”, 被誉为“豪华版猫捉老鼠游戏节目”, 参与人员为节目固定的7名主持人和可能出现的受邀嘉宾, 通过个人战或小组战完成任务, 获得最终胜利。不管当期节目是个人战还是小组战, 一般情况下最后的活动都以撕掉成员衣服后背的名牌结尾, 其间需要极大的体力和智力, 是一场名副其实斗智斗勇的追逐战, 观众经常可以看到主持人和嘉宾跑得气喘吁吁、筋疲力尽的画面。比如2013年6月23期《Running Man之郑宇成不可阻挡的追击者》:节目刚开始就是“生存游戏”, 这一环节需要七位主持人和两名嘉宾快速奔跑到游戏地点, 因为到达游戏地点第一名的成员往往可以获得较大的胜利机会, 从而避免被淘汰;本期节目的重头戏是“死亡笔记”环节, 在最终游戏场所等待着成员的是他们未知的第三名嘉宾, 这位嘉宾将根据“生存游戏”中的淘汰者制定的排序撕掉其余成员的名牌。可见, 本期节目几乎所有环节都涉及到追逐、搏斗、逃亡等持续的运动, 充分体现了动作片的一些特色。

而韩国大多数游戏类综艺节目只限定在某个固定小范围场所内做游戏, 气氛更为平和, 可认为是静态类综艺节目, 相对而言, RM不断地追逐、奔跑, 并因撕名牌的任务而展开搏斗, 可以说是一档动作性的节目, 比起其他静态类综艺节目更为紧张刺激, 更能调动观众的情感参与。

(二) “变化性”———游戏模式及时创新

RM是一个及时创新、不断进化的节目。虽然其基本框架是“追逐战”, 但是却能围绕着追逐战不断创新其游戏模式, 不时让观众耳目一新。以2010年7月11日第1期第1集的游戏模式为标准, 到2013年6月30日第119期第152集为止, RM的游戏模式主要发生过以下几次变化:

1. 嘉宾出场方式的变化

RM几乎每期都会邀请嘉宾, 范围涉及演艺界、歌唱界、综艺界、体育界等, 至今人数多达200人。嘉宾参与节目必然会涉及到出场方式, 从第1集到第25集, 嘉宾出场方式比较简单, 往往是在节目一开始就进行介绍, 然后开始做节目, 方式一般, 比较没有特点。但是从第26集到第44集, 大多数时候, 嘉宾不再被直接介绍给成员, 而是通过“寻找嘉宾”任务让嘉宾出场, 既充分体现了节目“跑起来”的口号, 也让观众更有兴味地期待RM成员与嘉宾的胜负之分。之后的节目轮流使用这两种方式, 并在其中增加新花样, 比如让嘉宾隐藏在工作人员中, 只告诉RM成员“任务正在进行”, 但是不告诉其具体任务是什么, 如果RM成员能在规定时间内发现嘉宾则赢, 反之则输。诸如此类不断变化的出场方式一开场就调动了观众的兴趣, 无疑让节目更有吸引力。

2. 游戏场所及时间的变化

RM最初的游戏场所被限制在某个地标内, 而且时间往往是深夜, 这种方式使得参与演出的成员和嘉宾容易疲劳, 也不易与公众交流。之后节目组拓宽了游戏场所及时间, 不仅选择在白天时间进行录制活动, 而且让参演人员走出地标, 在各种热闹场所进行游戏, 比如卖场、超市、咖啡厅、学校、游乐园、游轮、某些政府部门等, 这一改变不仅可以使游戏形式更多样, 而且大大增加了节目组成员与公众的交流, 比如即兴邀请围观公众参与到节目中来, 或随时与公众互动, 调动公众的情绪, 使得节目氛围更加热烈, 也在一定程度上打响了节目知名度, 提高了节目收视率。

3. 具体游戏内容的变化

RM刚开始的游戏比较简单, 即成员与嘉宾分成两队, 各自完成相应的任务后根据一定的条件决定胜负。比如第一集, 成员与嘉会被分成两队, 于地标内找寻密码以解开大门逃出。期间进行小游戏来决定哪队先出发。当所有密码都已经被找到, 两队会同时输入密码, 最先成功解码的一队可顺利逃出地标, 而落败的一队需接受惩罚。这种模式如果固定化会让节目很单调, 幸好节目组之后不断创新:首先增加最紧张最刺激的追逐战环节, 比如铃铛捉迷藏;其次在活动中安排间谍, 甚至是“碟中谍”, 让游戏不再仅仅是单纯的体力竞赛, 还包括智力比拼及心理战, 大大增加了节目的趣味性;另外还包括很有特色的模仿游戏, 比如僵尸特辑、超能力特辑、还生特辑等, 极具科幻性, 让节目满足公众的种种幻想, 更有可看性。

(三) “悬疑性”———有情节的小剧场

悬念的运用往往能让一档电视节目更有吸引力。根据现代动力心理学的研究, 常人将注意力完全集中于一件事, 专心致志地介入其中的最长单位是十一秒。所以如何让电视受众产生持续的关注度是编剧、导演等人需要时刻思考的问题, 其中悬念的设置便是其中最为重要的手段之一。而RM的另一大特色就是善于制造悬念, 除了因为不断变化的游戏模式吊起了公众的胃口, 很多期的节目往往因其设置的悬念而成为一个个有情节的小剧场, 使RM成为“悬疑剧”, 充分调动了观众的好奇心, 让许多观众欲罢不能, 每周都追着看。

比如2012年7月01期《Running Man之超级黄金大放送千成林直升机大逃亡》总共分为三个环节:首先是“寻找嘉宾”环节, 涉及隐藏与寻找任务。7个主持人分成四组在公园内寻找受邀嘉宾, 这已经开始让观众有所期待, 想要知道出现在节目中的嘉宾会是谁, 同时埋下伏笔, 即主持人之一的宋智孝秘密接受制作组任务, 偷走节目开场时出现的黄金;其次是“追逐C.S.I”环节, 涉及逃亡与追逐任务。其他三组成员分别带上定位仪追逐、抓捕盗走黄金的千成林, 期间要完成预定的其他小游戏才能继续前行, 而这些小游戏被命名为“寻找物证”环节, 充分体现了“刑侦、悬疑”特色;最后是“寻找真黄金”环节, 涉及推理任务。这一环节揭开“受邀嘉宾其实才是偷走黄金的犯人”的秘密, 各小组与犯人组通过小任务获得推理提示, 以成功寻找到真黄金。

诸如此类的悬念在RM里比比皆是, 比如某个成员隐瞒其他成员接受个人任务获得个人成功、嘉宾邀请某个成员成为自己的间谍欺骗其他成员共同获得成功或是某个成员以为自己接受了秘密任务却殊不知自己的行为全被其他成员获悉等, 这种悬念有时会告知观众, 让观众通过观看被蒙在鼓里的成员的种种表现而获得娱乐, 有时也同时会隐瞒观众, 让观众兴致盎然地共同猜测情节的发展。可以说, “悬念”在一定程度上成为观众收看RM的一大动力。

(四) “文化性”———具有丰富的内涵

在一些人的眼中, 娱乐跟文化是相悖的, 娱乐就是搞笑的、玩乐的, 文化就是严肃的、说教的, 但是这其实是一种误解。真正的娱乐应该具有深刻文化内涵, 能够让人感悟历史和现实, 促进社会的正面发展。我国的很多综艺节目往往局限在室内, 以“出格”为卖点, 提供的是低俗娱乐, 不管在内容上和形式上都缺乏文化内涵。与此不同的是, 韩国综艺节目却能走出室内, 边娱乐边挖掘本国丰富的历史文化资源。

自从韩国实行“文化立国”战略以来, 韩国各节目或多或少会有意识地主动宣传本国文化, 而RM中的文化性更加明显, 其大部分节目都涉及到韩国独有的历史文化, 包括刚开始在地标建筑物内的奔跑, 之后对各地独特饮食的介绍, 还有根据本国著名历史传说制作的相关特辑等, 不仅使节目形式更加丰富, 而且借此全面宣传了韩国的历史文化, 无形中推介了韩国各地旅游景点, 推动了旅游业的发展, 使娱乐性的综艺节目提升到文化节目的档次。

三、对我国综艺节目的启示

(一) 注重多样化创新

RM得以风靡韩国乃至亚洲并继续大受欢迎的重要原因之一就在于“创新”二字。RM不仅在创建之初就注意区分其他同类型节目, 找准突破口, 而且绝不固步自封, 随时根据实际情况调整游戏模式, 以缓解受众的模式疲劳, 调动受众的兴趣, 并在具体游戏中精心设置悬疑, 吸引受众的持续关注。建议我国综艺节目在忙于“原搬照抄”具体节目形态, 对某一特色节目一哄而上的竞相“借鉴”的同时, 不妨也多向韩国综艺节目学习, 积极主动地在内容上和形式上不断创新, 以求真正获得可持续发展。

(二) 节目设置适时紧张

根据叙事学, 叙事节奏的张弛应该遵循一个原则:十分钟一个动作高潮, 十分钟一个叙事跌宕。不管是上述所言“动作性”抑或“悬疑性”, 其根本就是要求节目应适时制造紧张感, 包括内容的紧张和节奏的紧张。受众面对悬疑内容, 会猜测后续发展, 首先调动其好奇心理, 如果再从剪辑上来调节其节奏, 往往能增加紧张感, 使节目更具有可看性。韩国综艺节目的制作团队不仅以电影的形式给节目增加紧张刺激有悬念的故事内容, 还很擅长通过后期制作延长紧张感, 使整个节目更加紧凑有趣, 这些是我国综艺节目还比较欠缺的地方。

(三) 注入文化内涵

一个节目要想获得长久而有影响力的发展, 应该具备一定的内涵, 其中文化因素是重要推动力。我国历史悠久, 文化资源丰富, 韩国所宣扬倡导的“东方文化”、“儒家文化”可以说就起源于古代中国, 我国综艺节目应该从中吸取经验, 不仅多一些室外活动, 而且要从狭窄的视野中走出来, 拓展眼界, 以我国博大精深的历史文化为基础, 精心打造具有本国特色的文化性综艺节目, 提升综艺节目的内涵, 使综艺节目的发展更加积极健康。

摘要：近年来, 我国综艺节目一直被批“僵化、老套、只会模仿”, 与此同时, 韩国的一档游戏类综艺节目《Running Man》不仅在韩国脱颖而出, 也在中国大受欢迎, 最近在中国pps影音上的评分是9.6, 大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目。《Running Man》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到高度关注, 自有其研究价值, 本文通过对《Running Man》节目形态和内容的分析, 认为节目定位的动作性、节目模式的变化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色, 是其吸引受众获得成功的重要原因, 这对我国综艺节目也极具借鉴意义。

关键词：《Running Man》,“新型态”,“动作性”,“变化性”,“悬疑性”,“文化性”

参考文献

[1] .颜敏.韩国电视综艺节目<Running Man>的节目特色分析[J].新闻窗, 2012 (7) .

[2] .SBS演艺大赏是由SBS主办, 为了表彰一年中优秀的综艺节目主持人和综艺节目添加的表演大奖[DB/OL].http://baike.baidu.com/view/4668333.htm.

[3] .http://zh.wikipedia.org/zh-cn/Running_Man[[DB/OL]].

篇12：韩国七夕节目

《Let美人》、《Lookat美》、《Bucketlist》、《美女的诞生：Reset》……层出不穷的整容节目以超高的收视率把许多热门韩剧挤到一边，不少观众甚至对节目中的“变身套餐”跃跃欲试。韩国整容业已十分兴盛，如今借助电视的力量更放大了其魔力，韩国社会文化界呼吁对此提高警惕。

在近两季《Let美人》中，还会评选出上一季观众心目中的最佳变身奖。第二季节目的获奖者是许誉恩，她因下颚过长十分自卑，经过节目组“改造”，她的下颚缩短了2.3厘米，脸型也变得更“V”，眼睛也被整得更漂亮，俨然成为一名标准美人。在今年9月播出的《Let美人——中国篇》中，许誉恩的中国粉丝郭方圆再现了偶像的奇迹，也从一名“兜齿女”变身大美人。

韩国整容节目中的“变身”概念覆盖面很广，除了一次性做多个整容手术，比如下颚缩回术、隆鼻术、双眼皮、额头手术等，还包括皮肤美白、牙齿整形、除毛、瘦身等内容，甚至涵盖发型、化妆、服装等各种潮流设计。因此在节目前后，参加者往往由灰头土脸的丑陋女变身成不逊于演艺明星的公主，对多数电视观众而言，这无疑具有相当大的视觉冲击力。

在整容节目收视高潮的背后，其副作用同样明显。实际上，一名参加某整形节目的女士，在接受胃部分切除手术后成功瘦身到70公斤，并引发电视观众的热捧。但不幸的是，该女士此后不久意外死亡。

此外，整容类节目过度刺激的表现形式和真实性问题也接连引发争议。由于各个节目都要寻找“更刺激、更令人同情、更不幸”的节目参与者，因此部分报名者或节目参与者说谎的现象接连出现。节目中必不可少的“整形神医”们与节目制作方的密切关系也引发质疑，有个别医生通过缴纳数百万甚至数千万韩元登上电视节目。

大众文化评论家金善英认为，希望电视节目制造幻觉并对自家整形医院进行间接宣传的医生还是存在，有必要对整形类电视节目中的过度商业化提高警惕。

（海海 23）