关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

关键词： 银白 大地

关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作（通用18篇）

篇1：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

我爱妩媚的粉红，爱绚丽的金色，但我更爱那美丽的银白.

我爱明媚的阳光，爱闪烁的繁星，但我更爱那皎洁的月光.

傍晚，橘黄色的太阳缓缓地落下山去，不一会儿，一轮金黄的明月升起来了，过了一会儿，月亮渐渐变得银白，像一个大玉盘似的.它把银白的光辉毫不吝啬地洒向大地，霎时间，大地好象蒙上了一层轻纱，整个世界显得安谧静美，伴着几声小虫的叫声，这好象是一支美妙的乐曲，一幅精美的图画.让人感觉来到了一个童话般的银色世界，被一种奇妙的感觉包围着.

有时，月亮中出现阴影，我想："这一定是吴刚在砍桂花树了.

有时，天空中会出现黑云，黑云似乎要把月亮赶走，自己"独霸天空".可是月亮毫不屈服，勇敢与黑云作斗争，这样持续了好久，双方似乎都累得有气无力.那黑云还真狡猾，趁月亮休息的时候，用自己最后得力气，把月亮赶走了......

有时，我在欣赏花儿时，看见花瓣上有许多晶莹的露珠，我便想："这是不是月亮被黑云赶走后落下的伤心的泪呢?

月亮多么美丽，我在欣赏它时，总会想起那首儿时的歌谣："月亮走，我也走，我跟月亮打烧酒。"

只有大自然才能创作这样神气美丽的自然景观!

【大自然的杰作作文(精选8篇)】

篇2：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

今天中午，我站在阳台上，抬头仰望，那蓝手帕般的天空中，飘浮着像雪一样白的云朵。它们无忧无虑飘动着，又不时地变换着形状，好像是在像你显示它的神奇似的。

快看!天边“尘土飞扬”，无数匹骏马向前飞奔着。在这里，我似乎听到了它们的马蹄声。这幅“万马奔腾”的画面，简直是太精彩了，即使是天才的画家也很难把它描绘出来。

看!这边的云像什么呢，不正像汹涌澎湃的大海吗?突然“一石激起千层浪”，海浪翻滚，卷起一个“巨浪”。这浩瀚而又深沉的“大海”不就象征着我们中华民族的精神吗?朴实、深沉、永不停息、勇往直前。有着广阔的胸怀，澎湃的气质，激扬的活力!

左边的天空中还有许多块小云呢，这一朵朵白云犹如扬帆起航的小船，慢悠悠地向着远方飘去。

篇3：例谈自然环境描写的作用

一、渲染氛围

人物在一定的背景下活动, 就能把人写活, 而事情的发生也是在一定背景下才更为生动, 才能更好地表达出作者感情。作家往往用生动准确自然环境描写, 来创造特定氛围, 为叙事抒情服务。

如2009年全国卷《彩色的荒漠》中有一段关于胡杨的描写

“河的两岸, 是密密麻麻的胡杨树林。这些树, 多数已经飘落了黄色的叶子, 呈现出一种刚劲和苍凉。车子向前, 茂密的树林, 渐次变得稀疏。树的脚下, 已经薄薄厚厚地铺上一片黄沙。独立的树木, 有的如石雕, 有的如铜雕。虽然, 它们也许已经死去, 年复一年的风沙, 折断了树枝, 剥开了树皮, 可是树的残干依然挺立, 像是一群强悍的舞者”

这是作者在前往塔中油田路上, 看到生长在塔里木河两岸的胡杨树。夏去秋来, 河水已失去了夏日的汹涌变得平静细瘦。我们可以想象, 此时胡杨, 因缺少了水的滋养, 再加上风沙的肆虐, 是一种什么样的状态。而作者展现给我们的则是, “独立的树木, 有的如石雕, 有的如铜铸”“树的残干依然挺立”“像是一群强悍的舞者, 向天空和大地顽强地倾诉着它们的意志和信念。”。作者为什要这样刻画胡杨树, 为什么要突出胡杨不屈的形象。目的就是要烘托一种于困难环境中不畏惧不退缩, 积极、乐观、顽强的精神。

二、铺垫情节

铺垫是文学作品常用的手法, 它的好处是使情节的发展顺理成章, 其中用描写自然环境为后文情节做铺垫在文学作品中很常见, 因为情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约:环境描写要以情节为依据, 情节发展离不开环境描写,

如2009全国卷《彩色的荒漠》

“在我们的视野里, 地平线的远处, 是无遮无拦的穹隆和淡淡升腾着的云朵。开阔的戈壁, 像是一方棋盘, 偶尔看见一团两团圆圆的草棵, 像是刻意摆下的一局残棋”

这是作者坐在车上驶向油田时看到的戈壁景象, “无遮无拦的穹隆”“开阔的戈壁”“一团两团圆圆的草棵”, 戈壁滩的空旷、单调、恶劣, 在寥寥无几的笔墨中展现的淋漓尽致。而我们的石油工人就是在这样的环境中生活工作, 为我们输送源源不断的天然气。作者借描绘这段自然环写与下文要描写的彩色荒漠做对比, 更为下文对石油工人的高尚精神歌颂做铺垫

再如2010江苏卷《溜索》

在“我”得知要过怒江溜索时, 心已捏紧, 而下马来到岸边亲眼目睹后, “我”是倒抽气、腿肚抖。“我”看到的是:

“万丈绝壁垂直而下, 驮队原来就在这壁顶上。怒江自西北天际亮亮而来, 深远似涓涓细流, 隐隐喧声腾上来, 一派森气。俯望怒江”

这一段景从视觉、听觉、内心感受多方面描写, 突出了怒江峡谷气势的险峻、骇人。就是这样震慑人心的怒江溜索在驼队汉子们面前已是家常便饭, 处之泰然。所以开篇的环境描写极力突出怒江溜索的艰险, 是为下文驼队汉子溜索的从容无畏做铺垫的。

三、凸显人物性格

景与情往往有着难以割舍的密切关系“一切景语皆情语”, 作家经常把人的情感融注于自然景物之中, 从而营造情景交融的优美意境, 借此委婉含蓄的展现人物性格或预示人物命运。

如2008年浙江卷《乌米》, 文中两处写到乌米的居住环境:

“我看到了乌米老太婆的那所半坍塌的土屋。在从亚伊拉山顶滚下的巨石中间, 长着几株法国梧桐、无花果树和桃树。溪水潺潺地流着, 在它流过的地方形成许多小小的瀑布, 土屋顶上长着青草, 墙上爬着曲曲弯弯的藤蔓, 屋门正对着大海。”

……

“在乌米脚下的山坡上, 有一些零零落落的村舍。透过果园的绿树丛看去, 它们那五颜六色的屋顶, 酷似一个被打翻了的颜料箱。从山下不时传来马具的叮当声, 还有潮水拍击海岸的沙沙声。偶尔还可以听到聚集在集巿上咖啡馆附近的人们的喧嚷声。”

作者两次写乌米居住的环境, 一次是远观, 半坍塌的土屋, 周围则是原始、自然的草草树树, 第二次近看, 看的是居住在乌米脚下山坡上的人民生活。马具声、人们的喧闹声, 而乌米居住的山顶则是一片宁静, 结合两次环境描写我们不难体会到主人公乌米生活的艰辛与孤独, 暗示她失去丈夫与儿子后凄凉不幸的人生。

四、深化作品主题

优秀的作家, 总是通过对特定的自然环境的描写, 来展示独特的世态风情, 为读者提供一幅社会历史图画。所以, 小说中的自然环境一般都带有作家的感情色彩, 被当作是社会环境的暗示

2010年上海秋季卷《天目山》

本文多次写到雾, 在登山观景过程中多出穿插了对大雾的描写, 大雾遮掩了天目山的远山近树, 母亲的双目就被山峦雾气染得湿润, 大雾“洇湿了母亲的头发”, 这几处是实写山中大雾。文章结尾部分写到:“在缥缈的雾中我们似乎模糊了他们理想的内容”, “山林寂静, 水气迷茫。雾中影影绰绰的大树无言, 没有回声。”此处大雾就别有一层的深意了:象征磨灭、淡化革命先烈精神的历史因素。掩卷深思, 原来作者要表达的不仅仅是对先烈的怀念祭奠与崇敬之情, 更想说的是半个世纪之后, 由于种种历史的、现实的因素我们已经淡忘了先烈的理想追求。所以对雾的描写自然而然的深化了文章主题。

篇4：大自然的杰作

伊朗坎多万

从13世纪开始，人们就开始在这个地区挖空松软的火山石，凿出圆锥形的住所，这是现在已休眠的萨汉德火山过去喷发所带来的恩赐。坎多万位于大不里士以南车程55公里处，看起来像是一座遍布凹洞的、土制锥体的巨大的白蚁巢穴。

穴居住所造型不仅有超现实主义感觉，而且本身还带有保温和凉爽的功能，坚硬的材料提供了高效的隔温层，可以对抗严酷的冬季和夏季。旅行者也可以享受这种不同寻常的居住方式，比如坎多万的Laleh Rocky酒店就有10套从石头里凿出来的带有按摩浴缸和地暖的套间。

秘鲁的的喀喀湖

是什么驱使的的喀喀湖的乌鲁族人在岛上建立起他们的村庄？归结起来就是一个词：印加人。在13世纪左右，附近的印加人常常进攻乌鲁族，乌鲁族便用水面上一种名为totora的芦草编成了42个小岛。这种植物具有的茂密根系可以作为船体的支撑。如果有人来攻击，他们就可以移动这些小岛，就好比一条大号的竹筏。

现今仍然有数百乌鲁族人生活在岛上;很多人从事旅游业，从中获得经济收入——但是这也给娇嫩的芦草岛带来了压力，因为岛屿底部的芦草很快就会腐烂，每隔几个月就要补充一些新鲜的芦草。

瑞典斯德哥尔摩

尽管很多游客都听说过斯德哥尔摩的景点，不过很少人知道瑞典这座建于1252年的首都实际上是一个由2.5万个散布在波罗的海上的小岛组成的。事实上，在斯德哥尔摩一种不错的观光方式就是坐船，在数不胜数的河流、小溪和港湾间穿行。另外，这里的建筑物较为低矮，所以游客看到的是欧洲最美丽的城市之一。

这些岛屿——有的面积很大、有人居住，有的是崎岖的礁石和圆丘——是几千年前冰川流经这里侵蚀雕刻地形所遗留下来的巨大花岗岩。当地人在瑞典语中把斯德哥尔摩群岛称为“礁石花园”，即凸出海面的石块。

西班牙瓜迪克斯

不走寻常路的游客将在西班牙的小镇瓜迪克斯发现意外收获。它位于格拉纳达以西50公里。

据说16世纪左右，摩尔人为躲避基督教入侵者的迫害，逃到山里，在松软的砂岩层凿出了2000多个迷宫般的岩屋。如今，这些房屋设施齐全，有自来水，电力，甚至还有大理石地板和互联网。这里有干燥的沙漠景观，刷白的烟囱和房门欢迎你前去躲避炎热的沙漠。虽然当地夏季气温可以达到40摄氏度，但是岩屋里温度常年保持在20摄氏度左右。

德国讷德林根

讷德林根是一座独一无二的小镇。这里总人口为2万人，位于宽25公里的讷德林根陨石坑内部。这里的历史可以追溯到公元898年，红顶房屋和哥特式教堂构成了这座奇怪的圆形小镇;连它浪漫的小巷也是以螺旋形向外展开。

20世纪60年代，科学家在这个陨石坑里发现了石英晶体——这种岩石只有在陨石撞击所带来的压力下才会形成。直到那时，这里的居民才知道这个坑洞是陨石撞击而成，而不是之前人们以为的因为火山爆发而形成。这个陨石坑被认为是1450万年前一颗直径1.5公里的彗星撞击地球后留下的。？笏（摘自英国BBC）（编辑/唐馨）

篇5：大自然的杰作作文

老师出人意料地拿出一朵黄澄澄的、里面带着一个黄色花蕊的花朵，就像一块小金子，它张开花瓣真像一颗闪闪发亮的黄色五角星。

老师举着这朵花说：“这是一朵南瓜花，它就是大自然的杰作。”我吃惊地看着花，又看看老师，明白了!

接着老师又拿出一朵喇叭花，那细长的、鼓鼓的形状，让我感觉像一支水枪。奇怪的是，它并没有开花，害羞地卷起自己的花裙子。噢，她凌晨四点开放，好在等待。老师又举起一枝花束，上面黄色的小碎花精神十足地绽放着，它不会引人注目，因为他太小了。老师说：“大街两旁的树上，到处都有，它在默默地奉献着，它也是大自然的杰作。”

老师举起了一束草，这束草精神更抖擞了，它的叶子细长，像一把把锋利的剑刃，看上去很平凡。老师说：“它虽然不起眼，但它装点了大地，一样是大自然的杰作。”

最后老师拿出一个细小的小树枝，奇妙的是，这树枝上面的叶子不是绿色折，叶片不大，呈暗红色。我们异口同声地说：“这还是大自然的杰作。”

篇6：大自然的杰作作文

大自然，真好!你那苍翠的大树盖着绿荫。

大自然，真好!你那五彩的小花让我忍不住笑。

大自然，真好!你那松软的泥土印满我们的脚印。

大自然，真好!你那清新舒畅的空气让我容光焕发。

大自然呀，你那蓝天白云是那么纯洁。

为什么一定要伤害大自然中那无辜的生命呢?是人类的贪心，还是迫不得已?那浓浓的烟、臭气熏天的污水，那满天飞的白色塑料袋，那树上挂着的、河里流着的垃圾，是不是已经流入了你脆弱的心灵呢?别怕，我们来保护你。善良的人们开始小心翼翼地安抚你受惊的身体。他们会用草苗、树苗、净水和垃圾桶来恢复你的年轻、美丽。来吧!觉醒的人们，用你们懊悔的双手补救你们犯下的错误。快来亲近、拥抱大自然吧!

大自然，真好。你那嫣然一笑让我沉迷。如今，你已恢复你的美丽。你那可爱的小草继续伸着懒腰，你那苍翠的大树继续盖着绿茵……不过，你比以前更美了，人类善意的爱已将你浇灌!

篇7：大自然美丽的杰作玉苍山作文

十一长假，我们一家带着万分激动的心情来到了玉苍山，听说我们苍南是因为靠着玉苍山才去的这个名字。

我们坐车来到了玉苍山的半山腰，我因为晕车，出来时有点不舒服，加上有点冷，我差点没吐出来。

我们自己得走一段公路。我们一边走一边欣赏着风景，玉苍山不愧是国家4A级水源保护区，这里的水清澈见底，可以看到水下的石头上的水草。

走到了山的入口的时候，我们听到了水“哗哗”的声音。一看，原来是有一个小水池，从高的地方的水流向矮的地方，虽然算不上瀑布的声音，但是还是能让人听得清清楚楚。

我们奋力地往上爬，爬到山的三分之二时，看到最多的风景是奇形怪状的石头，这些石头一点不比黄山的奇石差。有一个奇石叫“佛指戏珠”，其实就是两根石柱交错着中间有一个石球;还有一个叫“飞来石”，它屹立在山顶边，下面就是一座座小山峰，那要是一个人站在那，早就摔成八瓣了，可是它就是稳稳当当地立在那儿。

我们走过一条林间小道，看着平如镜的水，美如画的风景，还有一些彩色的蜥蜴(小心哦，这些蜥蜴有毒，鲜艳的颜色就是在警告你：“不要惹我!我有毒!”)。不过林间有一个台，有木头做的楼梯，还有护栏，不知道是用来干什么的。

来到一个岔路口，我们想一起去山顶，老爸却挺着他的大肚子说：“不要上去!上去太累了!”

姐姐问：“为什么?”

老爸说：“上去太累了!”

我问：“我感觉不会累啊。哪有爬山爬到一半不爬的?”

老爸强词夺理地说：“做事情做到一半就知足吧!没有人爬山一定要爬到顶峰的!”

我说：“有句话说的好：“做事不能半途而废”，爱迪生发明灯泡失败了8000多次，但是还是成功了!我看过一则寓言，那则寓言的道理是“或许有些人并不是没有能力，只是他们对自己没有信心”。

我爸说：“你们要上去就上去吧!反正我不去爬。”

我们一声不吭地走了。

我们努力地向上爬，来到一个通道，名叫——北天门。其实是石头重叠在一起形成的通道，我们弯下腰，生怕自己撞到了头。

我们爬得有点累，来到一个石头搭成的凉亭，我们坐下来，因为有点暗，打起了手电筒。

我们来到了阶梯，只要过了这个阶梯，就可以登上山顶了!一想起来就动劲儿十足。不过可能因为单个石梯的高度太高，我们才爬了几个就累得气喘吁吁。走到一个比较窄的阶梯时，因为很累，踩下去几乎是用整个身体的重量踩。不过，我们渐渐发现，每当走到这个比较窄的阶梯时，会发出“咚咚”的类似鼓的声音。

终于登上山顶了!我们展开双手拥抱着蓝天，吹着清风，风儿从耳边呼啸过，好像在为我们庆祝。

在山下的湖旁边，我们看见一个人，穿着黑色的短袖衣服，背着迷彩背包，穿着红色运动鞋、牛仔裤，一个大肚子显得十分笨拙，这不是我爸爸吗?看来他很孤独嘛!我幸灾乐祸地想，情不自禁地发笑起来。

我们看到这里旁边的一条由铁条形成的道路，上面有一个牌子，写着：“摩天栈道”这四个字。看着这条道路，每个人心中想的都是：这条路不会塌吧。不过也是有一些人踏上了这条“摩天栈道”。在我们三个人中，第一个向摩天栈道迈出勇敢的一步的人是我姐，她本来还好好的，刚站上摩天栈道时，她的身子颤抖了一下——她有一点怕。我和妈妈在旁边鼓励她。过了一会儿，她终于不再颤抖，并且转了一个身，手搭在护栏上，妈妈就拿手机拍下这个画面。后来是我妈妈亲自登上这个摩天栈道，后来妈妈又把我拉过去，但是我有一点怕。有一个奶奶鼓励道：“孩子，不要害怕，看奶奶都上来了呢!”我也在心里为自己壮胆：李斯炫，没有你过不去的坎，没有你翻不过的山，没有你淌不过的河，也没有你过不去的.道!因为有点陡，所以我选择在旁边的地方滑下来。我和妈妈登上了摩托栈道，我们又拍了许多照片，这些照片记录着我们的勇敢!

我们又在山顶玩了一会儿，想起老爸，妈妈说：“你爸这个人太胖，很容易累，所以不怎么想上来。你们要体谅一下啊。”“嗯。”看看现在已经玩了蛮久，该下去吃中饭了。

我去小摊上买了一碗方便面，这就当我的午餐，妈妈和姐姐吃炒年糕，老爸就吃“砂锅”，砂锅其实就是一些食材和面条煮在一起的汤。

吃完饭我们又在山里玩了一会儿，就去“奇石博物馆”。

奇石博物馆里的奇石真多啊!什么贝壳、化石应有尽有。最瞩目的是一尊玉做的观音菩萨，那尊观音菩萨比我还大，它手捧着玉净瓶，手掌侧放在嘴唇。我最喜欢的是一个叫“夜星石”的石头，它颜色为偏黑的蓝紫色，上面想撒了荧光粉似得闪闪发光，让人想到了夜空上的星星，好看极了。

我们逛完了奇石博物馆之后依依不舍的回家了。

篇8：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

《药》的开头勾勒出黎明前最黑暗的时代特征:阴暗、凄清, 还有几分恐怖。一方面暗示了时代特征, 另一方面也渲染了夏瑜就义时沉寂而肃杀的气氛。结尾坟场荒凉、死寂的景象, 造成一种悲凉氛围, 烘托出革命者死后的寂寞凄凉。

《林教头风雪山神庙》中“那雪正下得紧”被鲁迅称赞为写得是最富神韵。那密布的彤云、怒吼的北风、飞扬的大雪, 还有那破败的草料场, 倒塌的茅屋以及搅天风雪带来的彻骨严寒, 渲染了一派悲凉的氛围, 烘托出末路英雄林冲的险恶处境与悲惨命运。草料场火起, 那熊熊的烈焰, 毕毕剥剥的爆响, 点燃了林冲的反抗怒火。林冲终于走完了他人生中这段艰难的历程, 和他依附的统治阶段彻底决裂, 走上了起义反抗的道路, 而草料场那冲天的火光把这一英雄形象烘托得熠熠生辉。

2、通过自然环境描写, 揭示出人物命运的社会根源, 预示了人物命运的必然性。

《祝福》开头浓重的祝福气氛, 而且“年年如此, 家家如此, 今年自然有也如此”。这就显示了辛亥革命以后中国农村的状况, 阶级关系依旧, 风俗习惯依旧, 人们的思想依旧。这样, 通过环境描写, 揭示出祥林嫂悲剧的社会根源, 预示了祥林嫂悲剧的必然性。

《茶馆》第二幕幕后部分的环境描写, 交代了王利发的茶馆虽进行了改革情况, 但北京城内的大茶馆先后相继关了门的背景, 暗示了王利发改革的“裕泰”茶馆也必将遭到倒闭的厄运。

3、通过自然环境描写, 推动情节的发展。

《林教头风雪山神庙》中的“风雪”, 起到了推动情节发展的作用。因为雪大天寒, 林冲才去沽酒, 才会沽酒途中见到山神庙;正因风大雪紧, 草厅才被摇振、压倒, 林冲才被迫到山神庙安身;然后就又暗中听到陆谦等人的谈话, 促使林冲杀敌复仇, 在性格上出现了重大的转折。

《祝福》中祥林嫂在鲁家的祝福中主要是干祝福中的杂活, 后来在鲁四老爷不准“败坏风俗”的祥林嫂插手祝福活计的告诫下, 祥林嫂失去了祝福的权力, 这就意味着她推动了生存的权力。为了求得这点权力, 她用历来积存的工钱捐了门槛以求赎罪, 但鲁四老爷“你放着吧, 祥林嫂!”的一声断喝, 就粉碎了她最后一线生的希望。她的一切挣扎与希望就在这一声喝令中破灭了。就这样, 鲁四爷在祝福的时刻, 凭着封建宗法思想和封建礼教淫威, 把祥林嫂一步步逼向死亡之路。特定的环境描写推动了情节的发展, 同时也增强了人物形象的真实性与感染力。

4、通过自然景物描写, 展示人物生活。

《祝福》中鲁四老爷房里, 陈抟老祖一个“寿”字显示了他期求自寿而不管穷人死活的冷酷:“品节详明而德性坚定”的上联已经脱落卷起, 暗示出书房主人是个不要品节, 没有“德性”的反动家伙;而挂在墙上的下联“事理通达而心气和平”的标榜, 和他一见侄子就“大骂起新党”, 说祥林嫂的死“不早不迟”, 偏要在这时, 足见是一个谬种的愤愤不平, 恰成鲜明对照, 有力讽刺了他的不学无术, 《近思录集注》和《四书衬》则是他封建卫道士的真实写照。总之, 书房的陈腐、残缺、散乱的陈设, 集中地展示了鲁四爷思想性格的腐朽与反动, 思想政治上的顽固与保守, 生活上的自私与伪善, 是他思想性格的生动体现, 是他思想性格展示的外延。

5、通过自然景物的鲜明对比, 景物之间的强烈反差, 揭示主题思想。

篇9：大自然的杰作

那么，为什么晶体会有这样的外形呢？它们众多的特性因何而来？随着研究的深入，越来越多晶体的秘密被人们发现。就请跟随笔者一起来探索矿物晶体的奇妙世界吧！

什么样的固体我们称其为晶体呢？

晶体的结构有其特殊性，其内部质点在三维空间内会呈周期性重复排列，这种固体，我们就称之为晶体。反之，如果物质内部质点在三维空间不成周期性重复排列的话，我们则称之为“非晶体”。

举个简单的例子，水晶和玻璃的化学成分都是SiO2，通过对两种物质内部结构的观察发现，作为晶体的水晶，其内部具有规则的格子构造，而作为非晶体的玻璃，其内部的结构排列则杂乱无章。这就决定了水晶具有晶体的特殊性：一是有一定的几何外形；二是有固定的熔点；三是有各向异性的特点。因此可以概括地说：晶体是具有格子状构造的固体，或内部质点在三维空间成周期性重复排列的固体。

矿物晶体都长什么样？

矿物晶体会具有一定的几何外形，同一种矿物在自然条件下自由生长，所形成晶体的几何外形是一定的，这是由晶体特殊的化学成分和晶体结构造成的。晶体的外形多种多样，我们一般将其划分为以下三种类型：

1.晶体沿一个方向延伸生长，形成柱状、针状、纤维状等长条形的晶体。比如水晶、绿柱石、电气石、金红石等矿物，会长成柱状晶体。

2.晶体沿平面内的两个方向延展生长，形成板状、片状、鳞片状等形态的晶体，如黑钨矿、云母和石墨等。

云母是一种主要的造岩矿物，是片状矿物的典型代表，因其具有连续层状硅氧四面体格子构造，因此呈现出六方形的片状晶形。其特性是绝缘、耐高温，工业上用得最多的是绢云母，广泛应用于涂料、油漆、电绝缘等行业。

3.晶体在空间内的三个方向上均匀发育，呈块状、粒状等形态，如钻石、黄铁矿、石榴石等。

石榴石族的矿物是非常典型的三向等长的矿物，通常具有完好的晶形，常见的晶形有菱形十二面体、四角三八面体（单形名称）以及上述二者的聚形。石榴石因形似石榴的果实而得名。

电气石（俗称碧玺）是典型的柱状晶体，晶体表面发育有纵纹。碧玺颜色十分丰富，常见单个晶体上出现多种颜色。

绿柱石是典型的六方柱状晶体，它是提炼铍的主要矿物原料，色泽美丽者是珍贵的宝石，如祖母绿、海蓝宝石。

五光十色从何而来？

晶体的颜色是对入射的可见光进行选择性吸收后，透射和反射的各种可见光的混合色。不同的晶体具有不同的化学成分和格子构造，使得晶体对光的吸收存在很大差距，因此，我们看到的晶体是五彩缤纷的。晶体的颜色按其成因，分成三种类型：

自色：主要由矿物本身固有的化学成分和内部结构所决定，是矿物本身的颜色，例如橄榄石。

橄榄石的颜色是中到深的草绿色（略带黄的绿色，亦称橄榄绿），部分偏黄色（绿黄色）。橄榄石的致色因素就是其本身所含的铁等化学成分，因而是一种自色矿物。它的颜色相对稳定，其色调主要随含铁量的多少而变化，含铁量越高，其颜色就越深。

他色：指矿物因含外来带色的杂质、气液包裹体等所引起的颜色。他色矿物的颜色非常丰富、同种矿物的颜色变化也很大，是多彩矿物世界中最主要的部分，例如彩色刚玉。

刚玉属他色矿物，刚玉的化学成分为Al203，纯净时无色，当微量的杂质元素（Fe、Ti、Cr、Mn、V）以等价离子或异价离子形式代替晶格中的Al3+，或以机械混入物的形式存在于晶体中时，不同的微量元素就会导致其呈现出不同的颜色，所以我们能看到刚玉宝石几乎涵盖了可见光光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等所有颜色。

矿物晶体喜欢“抱团出现”

自然界中的矿物晶体往往不是单独存在的，同种矿物的多个晶体生长在一起，以“矿物集合体”的形式产出，集合体的形态取决于其单个晶体的形态及集合方式。

如果我们用肉眼或借助放大镜能分辨出矿物晶体的颗粒，那么这样的集合体就是显晶集合体。常见的显晶集合体形态有柱状、针状、板状、片状等。特殊形态的集合体还有纤维状集合体、放射状集合体、晶簇等。

晶簇是指在岩石的空洞或裂隙中，丛生于同一基底、另一端朝向自由空间发育，并且具备完好晶形的簇状单晶体群。较为常见的有石英晶簇、方解石晶簇、辉锑矿晶簇等。

假色：自然光照射在矿物表面或进入矿物内部，会产生反射、干涉、衍射、散射等物理光学效应，从而引起的矿物呈色，可以被理解成一种能够看到却并不是实际存在的光学现象。这种特殊光学效应的出现，使矿物晶体的颜色变得神秘莫测，如具有月光效应的月光石就是其中典型的一种。

月光石是一种比较常见的宝石矿物，是正长石（KAlSi3O8）和钠长石（NaAlSi3O8）两种成分层状交互形成的，通常呈无色至白色，也可呈浅黄、橙至淡褐、蓝灰或绿色，透明或半透明，具有特殊的月光效应（是指随着晶体的转动，在某一角度，人们可以见到晶体表面白至蓝色的发光效应，似朦胧的月光）。这种效应的产生，是由于正长石中出溶有钠长石，钠长石在正长石晶体内定向分布，两种长石的层状隐晶平行相互交生，折射率稍有差异，于是能对可见光发生散射，当有解理面（矿物晶体在外力作用下严格沿着一定结晶方向破裂，并且能裂出光滑平面的性质称为解理，这些平面称为解理面）存在时，可伴有干涉或衍射，这种对光的综合作用，使这种晶体的表面产生一种蓝色的浮光。

小知识：矿物晶体可以长多大？

晶体生长的大小与其自身性质和形成的地质条件有关。通常情况下，矿物晶体由于受到空间限制，个体都不是很大，那么如果有足够的空间与时间，晶体到底能长到多大呢？奈卡水晶洞是世界上最大的水晶洞穴，它位于墨西哥奇瓦瓦沙漠奈加山脉下305米深处。图中长条的晶体是无水石膏晶体，这些半透明的巨型晶体长度达到了11米，重达55吨，非常巨大。

矿物晶体是天然形成的，是十分宝贵的不可再生资源。它们不仅稀有、奇特，也具有很高的科研和艺术价值，揭开它们的神秘面纱，能帮助人类深入探索地质作用以及物质组成的奥秘。

（责任编辑/齐敏）

篇10：关于描写大自然作文素材积累

2.只有顺从自然，才能驾驭自然。——培根

3.大自然从来不欺骗我们，欺骗我们的永远是我们自己。——卢梭

4.当人类欢呼对自然的胜利之时，也就是自然对人类惩罚的开始。——黑格尔

5.心灵与自然相结合才能产生智慧，才能产生想象力 ——梭罗

6.我们应该顺应自然，立在真实上，求得人生的光明，不可陷入勉强、虚伪的境界，把真正人生都归幻灭。 ——李大钊

【中国古代论据】

古代契丹族特别崇拜太阳，把太阳当作神，作为民族的图腾。在他们的眼里，草原是太阳给的，鲜花是太阳给的，牛羊是太阳给的，一切都与太阳有关。所以每天早晨都要朝拜太阳，一些宗教礼拜活动也必须朝着太阳，连自己住的帐篷和房屋、宫殿都朝东修建，门窗也朝东开着。修建寺庙自然也不敢违背了这一习俗，所以大同的上下华严寺的庙门朝东开了近千年。

【中国现代论据】

走进这片树林，每一株树都是我的知己，向我打着青翠的手势。有许多鸟唤我的名字，有许多露珠与我交换眼神。我靠在一棵树上，静静地，以树的眼睛看周围的树，我发现每一株树都在看我。我闭上眼睛，我真的变成了一株树，脚长出根须，深深扎进泥土和岩层，呼吸地层深处的元气，我的头发长成树冠，我的手掌变成树枝，我的思想变成树汁，在年轮里旋转、流淌，最后长出树籽，被鸟儿衔向远山远水。——李汉荣《山中访友》

【国外论据】

古希腊人同时也是勇于征服大自然的。古希腊建筑乃至西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美。古希腊建筑以震撼人的外观和尺度展示建筑的永恒与崇高，以体现人之伟力。那些精密的几何比例，那些傲然屹立的神殿、庙坛，处处皆显示出一种与自然的对立和征服，从而引发人们惊异、亢奋、恐怖等审美情绪。

用材建议：

篇11：关于描写大自然的名人名言

2) 艺术上也许有谬误，而自然是没错的(德莱顿)

3) 一切艺术、宗教都不过是自然的附属物(亚里士多德)

4) 心灵与自然相结合才能产生智慧，才能产生想象力(梭洛)

5) 一切顺乎自然的东西都是美好的(西塞罗)

6) 背离自然也即背离幸福(塞·约翰逊)

7) 顺乎自然生(西塞罗)

8) 我们的座右铭，众所周知是服从自然生活(辛尼加)

9) 自然有它发发展规律(英国)

10) 蜜蜂从花中啜蜜，离开时营营的道谢。浮夸的蝴蝶却相信花是应该向他道谢的。 —— 泰戈尔

11) 我的人生哲学是工作，我要揭示大自然的奥妙，为人类造福。——爱迪生

12) 只有顺从自然，才能驾驭自然。——培根

13) 我不是不爱人类，而是更爱大自然。——拜伦

14) 大自然从来不欺骗我们，欺骗我们的永远是我们自己。——卢梭

篇12：关于描写大自然的现代诗歌20首

1、《致大自然》

天空将无数种韵律轻飘在亮色下

履履辙迹

岁月的流逝有时象一首歌

当你在这里想起

快乐时光似曾把记忆

留在广远的地方

我不会相思

却带着快慰热衷于你的情意

大自然生机勃勃的时候

有我的爱心难以叙述

象昨日的阳光今天如这时的你

把我挽留

必竟是夏季

一个美妙的故事成熟在雨季

象春风得意之时迎接你

用已然忘却紧锁的心扉围绕你

说一声久别后那漫长的凝视

就足使你眼泪莹莹

如气象万千的远古小径

只有一种声音回荡

那无边的翠绿连接着欣欣的里程

不会停息

是绿色的曼妙是红色的娇柔

是幽雅把它擎起

是冷酷的严峻是孤独的陶冶

是奋斗者的骄傲

你温馨的世界

属于勇敢的男人天真的少女

及冬天与智慧

属于酣畅的溪流欢跃的小鸟

及烈日和海岸

属于象形的橄榄树

属于我和我所爱的丛林

当绿色原野上有蝴蝶翩翩

如儿时的你

当沉沉黑夜静静躺在河边

梦幻般流连

我寻觅好长的小路弯呵

当黎明的田间

有人从明媚的春光前走过

当风絮一遍遍

去揉扶那寂静的荒野

你用什么怀抱来抚擎这

温馨的飘逸

我走出岁月的流失

沿着履履辙迹向向阳的山坡

奔走

向着沼泽向着憧憬

不停地挺进

那坦荡的胸怀在潇潇暮雨中

现出迷人的广漠

那巍巍的山峦在旖旎风光下

和我一同

用粗旷的臂膊紧握着的手

挥舞着一个太阳

2、《梦想拥有大自然的浪漫》

大自然的浪漫总让人冲动

五月的雨同样富有激情

涌入大地的怀抱

洗涤万物的心灵

飘落的花瓣是春的缩影

幼嫩的果子是夏的起程

风起云涌缠绵着季节的变换

电闪雷鸣奔腾在宇宙的胸怀

这些都是大自然的浪漫

冲动激情让人留恋

回味人的收获

是雨后的清新

我们生活在大自然的怀抱

多少个梦想让大脑膨胀

年少青春永恒

是生活的象征也是生命的历程

春夏秋冬枝繁叶茂

风花雪月蓝天白云

山川河流电闪雷鸣

都是大自然浪漫的资本

我们梦想着拥有

只管让五月的雨浸透全身

用炽热的心煮沸这春天最后的雨

化做一股蒸气富有激情

和大自然一起浪漫

诉说情怀

3、《乡村里的音籁》

小舟在垂柳荫间缓泛，一阵阵初秋的凉风，吹生了水面的漪绒，吹来两岸乡村里的音籁。

我独自凭着船窗闲憩，静看着一河的波幻，静听着远近的音籁，又一度与童年的情景默契!

这是清脆的稚儿的呼唤，田场上工作纷纭，竹篱边犬吠鸡鸣，但这无端的悲感与凄惋!

白云在蓝天里飞行，我欲把恼人的年岁，我欲把恼人的情爱，托付与无涯的空灵――消泯;

回复我纯朴的，美丽的童心，像山谷里的冷泉一勺，像晓风里的白头乳鹊，像池畔的草花，自然的鲜明。

4、《初春》

朋友，是春天了

驱散忧愁，揩去泪水

向着太阳微笑

虽然还没有花的洪流

冲毁冬的镣铐

奔泻着酩酊的芬芳

泛滥在平原、山坳

虽然还没有鸟的歌瀑

飞溅起万千银珠

四散在雾蒙蒙的拂晓

滚动在黄昏的林荫道

但等着吧

一旦惊雷起

乌云便仓皇而逃

那是最美最好的梦呵

也许在一夜间辉煌地来到

是还有寒意

还有霜似的烦恼

如果你侧耳倾听

五老峰上，狂风还在呼啸

战栗的山谷呵

仿佛一起嚎啕

但已有几朵小小的杜鹃

如吹不灭的火苗

使天地温暖

连云儿也不再他飘

友人，让我们说

春天之所以美好、富饶

是因为它经过了最后的料峭

5、《金色的秋天》

红透了的果子香满园

农家晒场上高高的稻堆堆成片

拉个满网笑开了渔户的脸

寒衣温暖了战士的心在天边

斜阳外，捡起薄簿的石片

投向芦苇的水面

管它那儿深，这儿浅

看一行大雁驮起金色的秋天

6、《聆听大自然》

有一种弦律，叫做大自然。

他不比命运交响曲的豪迈，也不同田园交响曲的柔情。

然而，他，更真实，更悦耳。

每每生活的世界，我们淡忘了，明明在眼前，却好比宇宙遥远。

心静，才能忘我，忘我，才能天马行空。

风吹草动，鸟语花香。

秋风半夜鸣蝉，听取蛙声一片。

每一个音符章节，诉说着，梦幻与现实的故事!

7、《神奇大自然》

看那海水那样蓝

蓝的醉人

蓝的勾魂夺魄

那海水荡漾着

有一种非凡的动感

让人联想到

某一个人的心情

起伏跌宕

波涛汹涌

真是人生犹如海呀

也许那海它不甘沉默

不愿意悄悄地

走过它暗淡的人生

它妄想一鸣惊人

引起世人的注意和重视

所以它拼命地抖动着、翻卷着

试图淹没和吞噬

那黑暗和阴影

或者它想挑战

和命运抗衡

它变换着

忽而静的没有一点波澜

时而咆哮怒吼

显示出它多重的个性

海水折腾一番后

有点倦了

海面上出现了一些巨型礁石

它们矗立在那里

让人追忆起很多传说、故事

离我们最近的礁石

看起来壮观庞大

让人情不自禁的想到了精卫填海的故事

难道那些礁石

是精卫移来的它可能幻想把

广袤的大海填充

可一切

原来只是梦幻和泡影

那礁石被海水冲刷着

裸露在那里

隐约可见裂缝和沧桑

让人仿佛进入虚幻境界

虚幻中礁石幻化成一位老者

它经历了很多风雨

却依然那么坚强

那礁石上生长了

绿色的苔藓

给干瘪光秃的礁石

增添了生机和希望

还有一些野菊花

悄无声息的在一边绽放着

是那么迷人惹眼

或者是上苍

可怜礁石的孤独、无助

特意让它来装点

让那些丑陋的石头

戴上了天然的花环

让原本无趣、乏味的东西

显得妩媚了几分

添了几分姿色

大自然真的好神奇

蕴含着太多的奥妙和稀奇

它总在不经意间

让我们浮想联翩

放飞呆滞的思绪

让僵死的东西

注入了生命和谜

这就是美丽的、充满魅力的大自然

我们向往的地方

8、《大自然的倾诉》

挖掘机尖利的牙齿蚕食山岗

饕餮的笑声在山林间回荡

绿色生命倒下，流的都是血泪

人类无休止的索取，贪婪而疯狂

难道我们留给后代子孙的只是荒凉

裸露的岩石张着惊恐的眼睛

裹着沙尘的风暴四处流浪

河水浑浊了，鱼虾绝迹

儿童只能在教科书里浏览风光

世纪唱出的挽歌充满哀伤

贪婪孪生掠夺，无序的开采，砍伐，挖掘

人类赖以生存的家园百孔千疮

得到的越多，失去的越多

索取的越多，补偿的越多

大自然已经把警钟敲响

大自然的律条是万物和谐相处

草木有理由茁壮成长

动物有理由自由奔跑

人类有理由享受幸福时光

前题是要有敬畏和悲悯的心肠

9、《向大自然的盗贼，起诉》

你的人性已让金钱绑架

你的良心已被物欲排挤

你的一双贪婪的贼眼

四处钻探着人类的栖息地

你膨胀的钱袋里

山河在呻吟

鸟兽在悲鸣

森林在哀泣

你盗走了人类生态的和谐

留下了子孙后代

永远无法偿还的天“灾”

蓝天将成为绝版

冰山将成为梦幻

老虎将成为恐龙

长卧于历史的博物馆

拯救大自然，就是救自己

时不我待，刻不容缓

为了人类的明天

我向你一一庄严起诉

看!带血的证词

传来了数亿万千

出庭的证人

来自舟曲、玉树、汶川

我深信时代

将会对你作出最严厉的审判

还我锦绣山河

还我一片蓝天

10、《听，大自然的声音》

听，大自然的声音

那是月光轻吻平静的湖面

听，大自然的声音

那是微风低拂茂密的深林

闭上你的眼睛倾听吧

感受这一刻的静谧与温馨

小鸟在愉悦地歌唱

花儿在悄悄地绽放

你听见了吗

小草在发芽，新的生命在成长

你听见了吗

流星在划落，美的瞬间在闪光

听吧，大自然的声音如此美妙

可是，哭泣吧可怜的人儿

你再也听不到大自然的声音了

城市的喧嚣取代了月光湖面的温柔

灯红酒绿赶走了鸟语花香

高楼林立替换了茂密海洋

可怕的是

这个恶梦仍然继续着

或许，多年后

当农村被城市覆盖

那大自然的声音将只是一种回忆

我怕有一天

当儿子问我鸟儿的叫声是怎样的时

我会不知所措

11、《春——大自然的贤者》

大雁列队回归北方

带来了细雨蒙蒙

唤醒了小草青青

闷睡了四个月的土地

张着大嘴笑盈盈

柳絮满天飞舞

布谷鸟在叫

遍地牛儿跑

地下孕育着小生命

人们心爱的宝宝

春风暖艳阳照

江河山川哈哈笑

百舸争流鱼儿跳

农民心里那本账啊

一想一看心里笑

12、《听听，秋的声音》

听听，秋的声音，大树抖抖手臂，“刷刷”，是黄叶道别的声音。

听听，秋的声音，蟋蟀振动着翅膀，是和阳台告别的歌韵。

一排排大雁追上白云，撒下一阵暖暖的叮咛;

一阵阵秋风掠过田野，送来一片丰收的歌吟。

听听，走进秋，走进这辽阔的音乐厅，你好好好地去听听秋的声音。

秋的声音，在每一片叶子里，在每一朵花里，在每一滴水里，在每一颗展开的谷粒里。

听听，秋的声音，从远方匆匆走来，向远方匆匆走去。

听听，我们听到了秋的声音。

13、《好客莫过大自然》

鹊子为我呼朋去

蝶儿待我花不采

山鹰兴高冲穹空

苍松携风敞胸怀

山花争相笑脸露

小雀润嗓歌谷外

小溪淙淙来身边

哈哈劝饮献亲睐

唯有牛犊情最多

为吻我手笑跑来

14、《大自然天堂》

大自然天堂

在眼前张灯结彩

大自然将奇妙的汽球

放在天空

大自然一直在变幻在构思

一场骗局一场欢歌一场盛宴

大自然的心计历历在目

在大自然的手心

我是一只竹节虫

我根据我的环境改变心绪和颜色

但我终归逃不过它既定的法则

我安眠于自己的躯壳里

沐风浴雨，享受雷霆

大自然一直在我的面前变脸

它的速度就在我惊诧的一瞬间

生的死了，没的有了

而一切都在弯曲

背脊和畅想，坚贞和屈服

我无力挽回丢失的萤火

一会儿冷一会儿热

在大自然的眼睛里我只是一片绿叶

去年绿了，今年黄了

也不知什么时候飘散消失

但我怀抱我的根

怀抱大自然的一缕呼吸

大自然时而高亢时而低沉

一会将我装进命运的竹筐

一会将我放归希望的大海

大自然把我当作月

一会捏圆，一会揉缺

我在大自然关照下

平安无事

我沉默，面对大自然的脸色

我把惊惧和麻木

藏在皮下，毛孔里的鲜花和叶子

在风中若无其事

大自然天堂歌舞升平

灯光如昼，爱情如蜜

15、《大自然的迷障》

一道黑色的屏障，铺天盖地占据半个天空

人们屏住呼吸，惊恐地低头前行

似乎是谁吞嗜了日月

一枝黑色曼陀罗

从雾障中悠然而现

几分妖媚几分邪笑

散发着诱人的奇香

鬼魅般地迷住了

过往的行人

可怜的人啊

麻木地陶醉在它的石榴裙下

沉默……沉默

沉默的号角终于响起

人们恐慌地从惊悚中站起

沉积许久的雷声也终于暴发

带着闪电

劈开了鬼魅般的迷障

斩断了黑色曼陀罗

又下起了雨，是暴雨

淋漓尽致倾盆而下

驱散了抑郁许久的天空

那层幽怨

殷勤的大自然啊

神奇的另人哭泣

还给了白天以光明

还给了黑夜以星空

16、《美丽的大自然》

春暖花开，大地复苏。

草儿幽绿，花儿鲜艳。

小鱼快活地游，小鸟自由地飞。

树木挺直了身，农人笑弯了腰。

啊，美妙的大自然，真是一幅永看不厌的画卷。

17、《大自然的儿女》

春天，花红柳绿;

夏天，烈日炎炎;

秋天，天高云淡;

冬天，白雪纷飞。

每一个季节都有她独自的特点，每一个季节都有她迷人之处，每一个季节都是大自然的儿女。

这就是大自然的神奇与魅力!

18、《保护大自然》

大自然，真美丽。

蝶舞，鸟鸣，鲜花香;

风吹，草动，柳枝摇;

莺飞，燕舞，瓜果笑;

溪流，鱼游，虾嬉闹。

这样的美丽，人人爱。

这样的世界，大家保。

19、《活在大自然》

我的一切美

受赐于大自然

记忆里的第一次

走进一片热闹的森林

我就把我的心脏

交给了大自然的心脏

看着树叶上滑落的水滴

慌乱的心开始平静

心中的阴霾

被蔚蓝取代

看着小鸟叼着几根小树枝

做着自己的窠

我莫名的释怀了

傻傻的对着它笑

听着溪水欢快的跑着

像过年去买新衣服似的我好像听到莫扎特

在弹奏他最得意的曲子

听着树叶在说话

都是些悄悄话

就像那个最好的朋友

在诉说他的快乐

有一只刚出土的蝉

看着我一动不动

我假装没看到它

它会很高兴的跑到野玫瑰花前

深深的吻着她的花瓣

她的脸

更红了

我趴在有点湿的草丛中

暖暖的我跟大地一起享受着幸福

远方那一大片一大片的草丛，树林

天天都依偎着

一生都爱着周围的邻居

还有那坐山

几天前我刚跟它玩了一天

它正直的性格

让我们成了好朋友

再远就是蓝蓝的天了

几缕炊烟好像是通向天堂的路

我闻到了

家中野菜的香味

太阳困了

躺在西边睡着了

今天

我活在大自然

20、《出入在人境》

远离大自然

昔日俗务缠

今朝得清闲

慢步原野间

山高地也宽

水清天蓝蓝

花红草更鲜

山雀报新年

燕儿呢呢喃

宛若神仙眷

貌似在天苑

空谷响山泉

篇13：小说自然环境描写作用例析

分析小说的自然环境描写, 要与小说主旨联系起来, 要和人物个性、命运联系起来, 要与故事的背景和情感基调联系起来, 要思路开阔, 多从不同的角度思考。

一、渲染情感气氛

在小说的开头, 一般有自然环境的描写, 交代事情发生的时间或空间特点, 增加事情的真实性。但绝对客观的描写是不存在的, 自然环境的描写必定与作者的情感形成不同程度上的暗合, 起到渲染故事氛围或奠定感情基调的作用。

鲁迅的《故乡》开篇写道: “时候既然是深冬;渐近故乡时, 天气又阴晦了, 冷风吹进船舱中, 呜呜的响, 从篷隙向外一望, 苍黄的天底下, 远近横着几个萧索的荒村, 没有一些活气。”深冬、阴晦、呜呜、苍黄、萧条的自然环境写出了故乡的荒凉与冷落, 而“横着”更是写出了故乡随着时间的推移, 在那个时候的社会影响下显得不堪一击。小说一开始就借用昏暗、压抑的色调营造出悲凉的氛围, 奠定了全文的情感基调。又如《祝福》中, 鲁迅为祥林嫂的死设置了这样一段环境描写: “天色愈阴暗了, 下午竟又下起雪来, 雪花大的有梅花那么大, 满天飞舞, 夹着烟霭和忙碌的气色, 将鲁镇乱成一团糟。”作者用“阴暗”“竟”“乱成”等词语, 很好地营造了一种悲凄的氛围, 为祥林嫂悲惨的死营造了浓重的情感气氛。

二、烘托人物形象

自然环境的描写本是为人物活动提供一个场所和背景, 而人物形象的塑造往往与自然景物有着密切的联系。作家为了表现人物丰富的心境、复杂的性格, 常常要为人物设置多种不同的自然环境, 用以烘托人物, 从而使人物的性格特征更加显露。

《红楼梦》中这样描写潇湘馆: “忽抬头看见前面一带粉垣, 里面数楹修舍, 有千百竿翠竹遮映……只见入门便是曲折游廊, 阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍, 一明两暗, 里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门, 出去则是后院, 有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙, 清泉一派, 开沟仅尺许, 灌入墙内, 绕阶缘屋至前院, 盘旋竹下而出。”梨花、芭蕉、清泉彰显潇湘馆的雅致和幽静, 而翠竹, 更象征了一种不屈不挠的可贵品质, 高洁中带着儒雅, 含蓄里透着活力, 曹雪芹就是这样将潇湘馆和林黛玉融为一体, 谁也不可能为潇湘馆找到第二个合适的主人了, 潇湘馆设置合于黛玉脱俗的精神世界, 映衬着黛玉孤高的性情, 人物与景物相得益彰。又如小说《木笛》这样描写道: “坚忍是童稚的坚忍, 缄默是天真的缄默, 头上肩上积着一层白雪, 仿佛一座雪松森林。每个孩子手擎一支红烛, 一片红烛流淌红宝石般的泪。”作者借用雪晶莹剔透的特点, 凸现了儿童心灵的洁白无瑕从而进一步烘托主人公朱丹纯洁高尚的美好心灵。

又如小说《招牌菜》里的描写: “这老板娘穿着虽朴素, 却耐看得紧, 心里便也会暗暗颤一颤, 抖一抖。同样的, 颤了抖了, 心也就静了。那水兰耐看的眉眼里透着一份端庄, 可是观音模样。客人转头看看窗台, 那水仙或者滴水观音正挺着水清的叶子, 吐着幽幽的清香呢。”寥寥几笔的景物点缀, 烘托出酒店老板娘水兰朴素端庄美丽的人物形象, 为下文表现水兰的高尚品质作下了铺垫。

三、推动情节发展

情节发展与自然环境描写往往是相互依存、相互制约的:自然环境描写以情节为依据, 而情节发展又常常依赖于自然环境的推动。

如《林教头风雪山神庙》一文, 从小说标题可看出, 对风雪的描写, 应是自然环境描写的重点。作品中对风雪的描写虽着墨不多, 却对情节的发展变化起到了至关重要的作用, 由于雪大天寒, 使林冲外出沽酒, 未因草厅被雪压倒而被压死;大雪压倒草厅, 使林冲只能到山神庙住宿, 未被陆谦等烧死;雪大风劲, 使林冲用大石头靠住庙门, 陆谦等人放火烧草料场之后也来到山神庙避风雪看火势, 因推不开门便立在庙门外谈话, 造成冤家路窄、隔门相对、一触即发的紧张局面。风雪的描写, 为情节发展提供了合理的条件, 推动了情节发展。

又如凯特·肖班的小说《一小时的故事》, 女主人公马拉德夫听闻丈夫的死讯后放声大哭, 悲痛欲绝, 但是当她看到“房前场地上洋溢着初春活力的轻轻摇曳着的树梢。空气里充满了阵雨的芳香。下面街上有个小贩在吆喝着他的货色。远处传来了什么人的微弱歌声;屋檐下, 数不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。对着她的窗的正西方, 相逢又相重的朵朵行云之间露出了这儿一片、那儿一片的蓝天”时, 情绪发生了转变, 她感到全身的温暖、松快, 感到前所未有的自由, 自然巧妙地推动了小说情节的发展, 对小说主题的揭示起到必不可少的作用。

四、暗示作品主题

分析小说的主题, 离不开对人物和情节的细致分析, 也离不开对自然环境的细致揣摩。

如《祝福》的文末, 通过“我”的感受描写了一个祝福景象: “我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒, 看见豆一般大的黄色的灯火光, 接着又听得毕毕剥剥的鞭炮, 是四叔家正在‘祝福’了, 夹着团团飞舞的雪花, 拥抱了全市镇……”在这里, 作者拿有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死作了一个鲜明的对比。增强了祥林嫂遭遇的悲剧性, 加强了对旧社会杀人本质的揭露, 深化了小说的主题。

又如江慧妍的《夕阳爱情》以自然环境描写结尾“晚霞从盘缠的葡萄藤缝隙里细碎地筛落下来, 洒在父亲和母亲的身上。远处田野的麦穗金黄灿烂, 仿佛和夕阳连成了一体。”盘缠的葡萄藤象征父母间无法割断的感情, 金黄灿烂的麦穗隐喻父母在晚年收获爱情, 以景物描写收束全文深化主旨, 表达了“我”对父母晚年相依相伴的欣慰之情。

篇14：自然的杰作

从海蚀柱到盐结晶，从钻石到石榴石，方解石、盐岩、石膏、长石、云母、氟石（也称石英）……这是一个解剖过的地球。《岩石和化石》带我走近了自然悄悄孕育的杰作，也带我做了一个美丽的石头梦。

它由英国的斯特鲁恩·里德著文，由英国南安顿大学国家海洋中心的多里克·斯托教授和英国多名画家齐心创作而成，是《自然漫步笔记》中的一册。

我前不久刚去了西北，对戈壁雅丹、七彩丹霞，尤有印记。那高贵红色的韵调中，粗犷朴实的泥黄和青绿竟也能无拘无束地徘徊徜徉于红的底调里，柔婉得像秋天的流云，飘逸得像春水的细波，但那强大的、富有生机和运动的骨气，却若有若无地藏在这些静岩之后，一霎间，我爱上了岩石。

这本书从“观察岩石”“不断运动的地球”“不同类型的岩石”“矿物”“化石”“采集与研究”等六个方面向我们推开了“石”的大门。我对“不断运动的地球”与“矿物”这两章特别感兴趣。

“不断运动的地球”中有一个板块，是介绍人类留在石头上的印记，如岩画、雕刻等。其实，“石头”，无论是黄金、宝石，或只是一面石墙，没有人，没有动物，它们永远都只是一块块冰冷的矿物而已，使它们产生价值的是印记，是人，是对“石头”价值的认识、审美和对“石头”的再创造。历史上的“和氏璧”，跟着王朝的变更，王冠的落地，化为烟尘。有更多的“石头”在出土交易中，沾满了人的血泪，或是动物的生命。“石头”无非是一块石头，石头是大自然的杰作。那么为什么大自然要把明亮的宝石层层包裹在土石中呢？它们在等待，等待风雨的蚀食，更等待人赋予它们“生命”。石头上凝聚着人类的智慧、历史和文明，也凝聚着时代更迭时大自然留下的标记。“石头”是造物主创造的，永久刻化历史的自然、运动的地球，留下了运动的痕迹。

“矿物”章节中，有一个专门为“晶体与宝石的形成”设置的板块。我现在才明白，矿物是如此地美。岩石只是我们看到的表面物体，再往里看，你就会发现由各种形状和颜色搭建而成的大千世界。我原以为，矿物只是某种物体的结晶，然而事实上，它们的形成需要通过风、雨、水、火的挤压和碰撞，需要恒久的磨练和坚持。我明白了，矿石如果害怕锻炼，那它永远成不了金子：矿石如果害怕焚烧，那它永远闪不了光。风雨的洗礼，造就了海蚀柱：水火的锻造，成就了变质岩。千百年来的挤压和撞击，才形成了片岩、大理石、板岩、千枚岩、块滑石……宝石的脱胎换骨，原来难于上青天。

翻完这本书的最后一页，空气中好像游离着金、银、钻石、琥珀的因子，五彩的，棱角分明的，升腾起甜甜的、凉凉的滋味……

阳光携着金黄蹦上我的书桌，我抚摸着软软的暖暖的它，回忆着那片由石头构成的世界，不禁微笑。

（指导老师：王 静）

创作背后

岩石，是自然界中一种神奇的物质，它记录着时代的变迁，证明着世界的存在。我刚刚走了一趟西北，只见千姿百态的奇石呼喊着，招摇着，时而隐在如海涛的白花中，迸发出岁月与阳光的沉淀；时而在清明如玉的水塘边，露出一小脚，颇有韵味。兴趣，就从这里，为我搭起一条小路，那本同自然一样神奇的科普书《岩石与化石》使一向科学白痴的我，一时间满脑子全是矿物、地质等等术语。我的这篇文章，实属读书的一点心得吧。（王紫名）

石头里绽放出美丽色彩

篇15：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

暑假前几天，我就要离开姥姥家了。所以我邀请小姨陪我去告别大自然。

在去的路上，我看见了流水潺潺的小溪。我和它打招呼：“嘿，朋友，你每天都在游泳，很舒服吧。”我还看到了生机勃勃的大树。我对他说：“大树伯伯，您好胖哦。”说罢，我们便继续向前走。

到了山底，我一眼就看到了山顶、蓝天、白云交织在一起的画面。这好似一幅《山顶风光图》。我缓缓地走入山上。一路上全是青翠的小草和花团锦簇、姹紫嫣红的花儿们。忽然一阵花香传来，原来是从一片粉花丛中飘来的。当我正陶醉在这其中时。一群鸟儿的交响曲把我唤醒了。当我正欣赏的入迷时闹钟的声音又把我唤醒了。一看，已经五点多了。我们依依不舍的下山了。

清风习习，我们已经走过了那条小溪。当我在回头看大山的时候。彩霞已经成了山的帽子。黄昏已经降临。午夜，古老的大自然已经沉沉的入睡了。

篇16：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

夏天，电闪雷鸣，下起了狂风暴雨，整片森林喧闹起来，唱出一首雄伟的歌曲。密密麻麻的枝叶把森林封得严严实实，遮住了蔚蓝的天空，非常茂密。雨点打在叶子上，好像在跳舞。

秋天，秋高气爽，五谷丰登。田野的稻子上挂满了稻谷。农民伯伯笑眯眯地收稻子。旁边的果树也挂满了苹果、梨子，还有地里的翠绿的西瓜。这时候森林献出了人参、酸甜可口的山葡萄，还有很多名贵药材。

冬天，下起了鹅毛大雪。森林好像浸在白色的浓雾里，雪白雪白的。小松鼠用秋天的松子过日子。大狗熊懒洋洋地躺在洞里香喷喷地睡觉。小蛇在洞里盘旋，为自己保暖，同时也在生宝宝。

篇17：描写大自然的作文

描写大自然的作文

（一）初秋的一天，我随着爸爸妈妈一起去公园，走进了无边无际的大自然。

我刚一进公园，远远就可以看到许许多多金黄色的银杏树叶，重重叠叠地挤在一起，仿佛是几只黄蝴蝶挤在一起相互取暖。近处是一簇簇美丽的菊花，红的好似一团热情的火焰，白的胜过天鹅的羽毛，桔色的像天边的霞光。一朵朵、一团团争奇斗艳，美不胜收。走进菊花，迎面向我扑来的一阵阵清新的菊花香气，轻轻地呼吸，让我神清气爽。

一转身，一棵高大而笔直的大树就映入我的眼帘，它那粗壮的枝干多么强壮有力；它那茂密的树叶还保留着春天的色彩，一黄一绿与先前看到的银杏树形成鲜明的对比。大自然那只神奇画笔的魔力真令我佩服啊。

远方是一片柿子树的乐园，许许多多的小柿子已挂满了枝头，像无数不懂事的绿色的小娃娃。一阵风轻轻地拂过，树叶发出沙沙的响声，小娃娃在热情地招手点头，仿佛是在邀请我们这些远到（道）而来的客人。

这次去公园，我欣赏到了许多的植物，增长了见识。这次走进大自然，让我更加热爱和珍惜我身边的环境。

描写大自然的作文

（二）你知道大自然的杰作吗？我知道。暑假时，我去了大自然的杰作之—白云山。

来到山前，望着直插云雾的山顶。我们开始爬山了。在这历史悠久的白云山里，人们都沉醉在这中古朴的美，淡雅的美，绿意浓浓的美中。别人都说白云山的鸟很出名的。在这爬山的途中，我们能免费地听着这大自然中可爱的生灵的交响曲，来自大自然的天籁之音。

大自然中的每一个事物都是美妙的，包括这山中的石头们。在陡峭的小路上，有许多惟妙惟肖的石头。他们形状不同，有的像慢慢爬行的乌龟；有的像吐着舌头的哈巴狗。各有各样，看得我不亦乐乎。

阳光从绿油油的树叶间穿过，洒下金灿灿的光辉；青青的草地上点缀着几朵小花；在老树的枝头上，几只小鸟享受着这美好的时光。

到山顶了，一抬头，望着那湛蓝的天空上飘着几朵悠悠的白云；一伸手，仿佛天空触手可及；一低头，俯瞰着这个生我养我的城市，是多么璀璨呀！

要下山了，已经是傍晚时分了，小路还可以看清。听！叮叮咚咚的流水声。闻！花草的芳香。看！两只玩耍的山雀。

描写大自然的作文

（三）周末的一天，妈妈带我去郊外游玩。

到了那里，我抬头望了望天空，只见天空一碧如洗，好象用清水洗过的蓝宝石一样。天空飘着几朵白云，有的像兔子活蹦乱跳、有的像一位仙女在空中梳妆打扮，还有的像一座座连绵起伏的大山，形态各异，好看极了。

突然，我耳边响起了叽叽喳喳的鸟鸣声，原来是茂密的森林里，小鸟在自由自在地歌唱着。在河岸的陡坡上，开放着各种各样的花朵，红的像火，粉的像霞，白的像雪，黄的像金，真是五颜六色。几只蝴蝶也赶来凑热闹，一会儿翩翩起舞，一会儿落在花丛里。蜜蜂正在忙着采蜜，一会飞到这儿，一会飞到那儿，可真忙呀。

小河清澈见底，如同一条透明的蓝绸子，静静地躺在大地的怀抱里。一群小鱼顶着水游过来，明静的水面漾起了一道道波纹。

篇18：关于描写大自然的优秀作文：大自然的杰作

花袋开篇便提出了自己的观点, “我认为, 如果没有对所谓的技巧的蹂躏与践踏, 那么日本文学就不可能有非常完全彻底的发展”。紧接着, 他继续对自己, 也是对当时的整个日本文坛发出了强烈的质疑, “在所谓的技巧盛行的时代里, 果真能够发现非常自由奔放的思想么?”。进而, 他直指技巧性写作的文学作品, 反问技巧性写作的支持者以及自然主义文学的反对者, “在所谓的技巧时代中, 是否能够产生出天衣无缝, 如同行云流水一般的, 具备了自然妙趣的, 俨然浑圆天成的文学作品呢?”。

之后, 花袋笔锋一转, 对西欧十九世纪的文学发展进行了综述, 并且提出了自己的观点和理解。他认为, 十九世纪前中期的西欧文学, 如同当时的日本文学一样, 无论是浪漫主义文学, 还是古典主义文学, 都未能逃出技巧性写作的窠臼, 全部囿于讲究辞藻华丽, 看重结构编排, 强调人物形象雕饰的文学写作潮流之中。而花袋也毫不客气地将这些作品, 全部归结为“镀金文学”, 即毫无实质, 徒有其表的无意义的文学作品。

当然, 花袋并不认为文学可以完全摒弃修饰。他在文章中称, “虽然如此 (前文称呼自然主义文学出现之前的文学作品为‘镀金文学’的事情) , 但我也清楚地知道, 为了使文章表达的东西和自己的思想能够一致, 必须要充分地进行 (技巧的思考和运用) 。”

但是这并不能证明花袋是技巧性文学写作的支持者。相反的, 他是坚定地反对者。他反对过于华丽, 为华丽而费尽心思;他也反对思想的表达必须依据审美学说的观点。在肯定了修饰技巧在文学中的功用之后, 花袋立即将视线转向了日本当时文坛的现状, 指出“但是, 当今文坛中所说的技巧, 显然不是我口中所讲的技巧”, “ (很多创作者认为) 原原本本的将自然描写出来是极大的谬误, 一切事物都要理想化, 也就是说, 若是不对作品进行镀金, 那么就不能下笔去写”, 因而多数文学创作者都“陷入了一种相对固定化的模式中, 自身束缚了自己的笔触。虽然一方面 (他们) 拥有新鲜的思想, 但是另一方面又不能将其付诸笔端。最终成为了空洞文章的奴隶。”

紧接着, 花袋在文章中对西方文学变革进行了叙述。“十九世纪的革新以来, 西方文学到底是什么呢?镀金文学已被破坏殆尽, 砸的粉碎。‘一切都必须露骨, 都必须是真想, 都必须自然’这样的口号, 席卷整欧洲大陆。这种思潮以一种疾风扫落叶之势, 强势压倒了浪漫主义文学。新兴革命派大声疾呼, 不是血就是汗”;紧接着, 他阐述了自己的观点和想法, “就自己的观点而言, 我认为, ‘露骨的描写’或者说‘大胆的描写’——也就是在技巧论者看来, (在文学作品中) 既粗笨又支离破碎的地方, 这反而可以说正是我们文坛的一种进步, 也是一种生命力 (的体现) 。也正因如此, 那些对 (此种写作方式) 持否定意见的批评家们, 难道不是已经大大的落后于当今的时代了么?”, “之所以这么说, 是因为自然的力量所致。事物越是通俗, 则文章越是通俗;相对的, (事物) 越是露骨, 则文章越是露骨。”

到此, 作者旗帜鲜明的提出自己的主张, 要求在文学创作中要进行“露骨的描写”。

所谓“露骨的描写”, 就是指对“自然的事实”不加任何遮掩的, 不施弄任何修饰的, 如实的按照其本来的面目进行描写。而田山花袋所提倡的, 这种对“事实”的“客观的描写”, 确立了后来日本自然主义文学描写方法的基本态度。

客观地来说, 《露骨的描写》这篇评论, 只是作为小说家的田山花袋, 在自己的创作之余, 不拘形式的表露自己的文艺思想或创作方法的小品文。因此, 文章中的理论观点本身, 并不具备体系性或者完整性。但是, 文中所展现出的, 作者对“非技巧主义”的推崇则是显而易见的。而这种在如今看来, 价值相对有限的理论观点, 为却岛村抱月、长谷川天溪等文艺评论家带来或大或小的启示与影响。

当然, 《露骨的描写》既具有当时不曾具备的文艺进步性, 也有着不能克服的自身缺陷。就积极方面来说, 文章中所提倡的理论, 在当时的日本文坛起到了推动文学观革新与进步的作用。它意识到, 写实主义并非是仅仅描写性欲或性本能。不局限于性, 在更广阔的范围内, 直接而大胆的描写社会问题和现实问题, 这才是写实主义的精神所在。在写实主义的基础上, 不断深化, 向纯客观的现实主义方向发展, 这才是真正的文学。但是, 就消极一面来看, 文中所提倡的“露骨的描写”, 在一定程度上影响了后来的自然主义作家, 他们相继陷入了“私生活的自我暴露”的“私小说”的围城之中, 无法自拔。另外, 文章中虽然显示了对文学理论的关心, 但是并没有深入的探讨文学写作内容与题材应当如何进行选择与组织的问题, 即文学应该写什么和怎样写的问题。

尽管如此, 《露骨的描写》一文仍然在自然主义文学理论中占用重要的一席之地, 并对花袋的文学创作生涯产生了巨大的影响。

参考文献

[1]『明治文学研究』瀬沼茂樹法政大学出版局1974年

[2]『増補新版日本文学史近代Ⅰ』久松潜/吉田精一至文堂1977年

[3]『現代日本文学史』吉田精一/布川角左衛門筑摩書房1980年

[4]『私小说——20世纪日本文学的一个“神话”』郑大海山东文艺出版社2002年