描写爱情的幸福语录

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描写爱情的幸福语录（精选8篇）

篇1：描写爱情的幸福语录

1. 也许惺惺相惜是爱情里最重要的，也最美好的。

2. 大概是因为爱过他的原因，好像很难再爱上别人。

3. 其实全世界最幸福的童话，不过是，与你一起度过柴米油盐的岁月

4. 一直都相信，只要你在我身边，什么都可以征服。

5. 我不知道什么是緈諨，但我知道我现在狠緈諨つ

6. 我给的不一定是你要的全部，但一定是我有的全部。

7. 不要那么相信回忆，里面的那个人，不一定同样想你

8. 不必恭维不必讨好爱你的人会给你拥抱。

9. 友情在爱情面前竟然卑微的可怜。

10. 我们相知相惜，习惯你依赖我。

11. 太像的两个人不是特别相爱就是互相伤害。

12. 简单说,拥有你，已足够，会很幸福。

篇2：描写爱情的幸福语录

2. 我还记得那天电影院里我们相扣的手，我们微笑的面容。

3. 只要有你在身边，我就像是有了全世界。

4. 你送我一夜星光，给我最好的纪念。

5. 原谅我，我爱你，不想做路人甲。

6. 做嗰要臉の亽吧，溉咑擾莂亽ㄡ萆嶶洎巳の亊還媞尐幹嚸好。

7. 迩说的悲伤俄不懂，迩说的爱情俄也不懂。

8. 最苦不是求不得，是看尽对岸春光无限，身边却依然冰封雪藏。

9. 失去平衡能力的爱情，是找不到满意归宿的。

10. 我想知道如果我不找你是不是就这样永远各自奔天涯。

11. 后来我明白最珍贵的感情从来不用捧在手心。

12. 每一个传说，都会随时间褪色。

13. 陪伴，就是不管你需不需要，我一直都在。

14. 感情不分早晚,相爱就不孤单

15. 为挚爱的人，在左边心口保留位置，是最幸福的事。

16. 如果你的选择是地狱的尽头，我愿意陪你一起堕落。

17. 适合的时候，被适合的人需要，这也是幸福吧。

篇3：描写爱情的幸福语录

关键词：契诃夫,作品,爱情

“人的快乐和幸福不在于金钱, 不在于爱情, 而在于真理。”这是一句捷克谚语。契诃夫进一步凝练道:“幸福不在于爱情, 在于真理。”[1]137

一方面, 他渴望爱情, 向往婚姻, 他在1888年1月22日给朋友И.Л.Леонтьев—Щеглов的信中写道:“一个没有女人的故事就像一台没有汽的蒸汽机。”[2]152另一方面, 他又畏惧爱情, 逃避婚姻, 说什么, 女性魅力的诱惑, 会危及自己的宁静生活, 影响到自己的创作。这当然是托词。他只不过是在现实生活中, 找不到自己理想中的披着真理圣衣的女神罢了。

一、现实生活中一直徘徊在围城的边缘

契诃夫的初恋叫莉卡, 是个非凡美丽的姑娘。彼此一见倾心, 契诃夫非常着迷。然而, 他有他自己的信条, 他借剧本《万尼亚舅舅》里医生阿斯特洛夫之口宣布:“人应当什么都美:面貌、衣裳、心灵、思想。”[1]138他以批判家的眼光, 很快在莉卡身上, 找到除外貌外的诸多不美, 也就是性格缺憾。莉卡身上所暴露出的具有代表性的这些缺憾, 在他的很多小说中得到体现。例如《跳来跳去的女人》中的奥尔迦, 《大沃洛嘉和小沃洛嘉》中的索菲娅, 都有莉卡的影子。

契诃夫深爱着莉卡, 却又不能容忍她的缺点。曾经一度, 他想改造莉卡。契诃夫一向主张女人应该受教育, 有知识, 有信仰, 有智慧。具体到他的笔下, 《新娘》中的沙夏是这样鼓励娜嘉的:“你要出去念书才好!只有受过教育的神圣的人才是有趣味的人, 也只有他们才是社会所需要的, 要知道, 这样的人越多, 天国来到人间也就越快。”这其实就是契诃夫想对莉卡说的, 只不过略作了文学加工。

现实生活中, 契诃夫给莉卡的去信中是这样写的:“莉卡, 到我们这儿来过冬吧!的的确确, 我们会过得很好的。我将负责教育您, 除掉您的恶习。更主要的是, 我要保护您不受萨福欺侮。”[3]274可是, 莉卡要的只是和他的婚姻, 而不是他的教育, 她跟本就不想改变自己。经过种种努力, 契诃夫彻底失望了, 最终还是没和莉卡走到一起。

后来的日子里, 作为一代文学大师, 契诃夫拥有众多的女性崇拜者, 迷恋、追求他的姑娘也很多, 走了一批又来一批。他把这些姑娘戏称为一支舰队, 而自己就是统率这支舰队的海军将军阿维兰。契诃夫不是苦行僧, 也着实风流了, 可始终也没走进围城。

二、小说里不止一次走进围城, 却无一例外地选择离开

契诃夫有篇小说《文学教师》, 颇能反映他对爱情和婚姻的看法。一对有情人终成眷属。可是不久, 丈夫便发现, 那曾经使他向往的温暖安逸的婚姻生活, 因为缺少精神的滋养变得不能忍受。在小说的末尾, 他发出这样的呼号:“我的上帝, 我是在什么地方啊?我让庸俗团团围住了。乏味而渺小的人, 一罐罐的酸奶油, 一壶壶的牛奶, 蟑螂, 蠢女人……再也没有比庸俗更可怕, 更使人感到屈辱, 更叫人愁闷的了。我得从这儿逃掉, 我今天就得逃, 要不然我就要发疯了!”

现实中的他, 也一直在逃避, 逃避爱情, 逃避婚姻, 拒绝走进围城, 因为他知道, 那不是他想要的生活。更重要的是, 他清醒地认识到, 这种生活会阻遏他寻求真理的步伐。他向往而又恐惧, 便尝试着用笔去走进, 可是他依然无法让哪怕是笔下的爱情和婚姻, 与自己寻求真理的心声合拍, 便一次次地迷茫、困惑和痛苦, 然后疲惫地走出围城。

在《跳来跳去的女人》中, 丈夫以病死的方式走出了围城。

在《恐惧》中, “我”也选择了逃离, 只不过逃离的是一段婚外情。契诃夫还有一篇写婚外情的小说《关于爱情》, 被普遍认为写的就是他自己与有夫之妇阿维洛娃的感情瓜葛。《恐惧》写在《关于爱情》之前, 却似乎是后者的补充, 也为他自己与阿维洛娃的婚外情划上句号。

脍炙人口的《套中人》是一篇讽刺、漫画式的小说, 具有非同一般的象征意义。契诃夫在爱情与婚姻方面, 不也是一个“套中人”吗?迟迟不求婚, “一个劲儿地拖延”, “时时刻刻在估量将来的义务和责任”。小说结尾有这么一句话:“我们住在城里, 空气恶浊, 十分拥挤, 写些无聊的文章, 玩‘文特’———这一切岂不就是套子吗?至于在懒汉、搬弄是非的人、无所事事的蠢女人中间消磨我们的一生、自己说而且听人家说各式各样的废话———这岂不也是套子吗”。这是契诃夫的自嘲。

三、生命终结前迈进围城, 但也只是凄美的凋零

他的中篇小说《没意思的故事》, 写于1889年。如果放到他的现实生活中品读, 这个《没意思的故事》, 其实很有意思。老教授, 很有成就, 得到了各界人士的尊敬和认可。但在他显赫的名声、荣誉、地位掩盖之下, 却有种种不便道与外人的烦恼。无缘无故争吵的妻子、爱上骗子无赖的女儿, 怀有目的的拜访者, 还有日渐加重的病情, 使他总是处于孤独和失眠的恐慌中。死亡的阴影笼罩着他, 让他倍感人生的虚无。

好在他还有一位红颜知己卡嘉。卡嘉是个被世俗唾弃的女人, 却是老教授心目中的“女神”。只有对她, 他才可以敞开心扉, 诉说愁肠。老教授的苦恼在于, 他已经感悟到, 什么名声、荣誉、地位都是过往云烟, 到最后仍然是一场空。那么, 人生的意义到底是什么, 到底在哪里?他苦思无果。所以才会有这样的感慨:“我直到临死以前不久, 直到我一生中的残年, 才发现我自己缺乏我的朋友们———那些哲学家所说的中心思想……”而卡嘉也有同样的苦恼, 同样的思索。经历那么多苦难和痛苦, 这个孤傲的女人却从未向生活低过头, 探索人生意义的思想脚步也从未停顿过。

现实中的契诃夫, 已经找到了答案。他说:“自觉的生活, 如果缺乏明确的世界观, 就不是生活, 而是一种负担, 一种可怕的事情。”[2]113《没意思的故事》正是他这种思想在笔下的体现。1990年, 也就是完成这篇小说的第二年, 契诃夫不顾体弱, 开始积极参加社会活动, 以实际行动践行人生的意义。

从这篇小说我们还可以读出, 契诃夫对爱情依然没有绝望, 依然在用笔激情勾画着一个陪伴身边的理想“女神”, 而这个“女神”, 也被赋予了思想的高度, 能和他一起去探索人生的真谛。

这篇小说似乎也是个预兆。契诃夫直到病重体衰, 才终于找到他一生的“女神”———像卡嘉一样热烈爱好戏剧表演艺术的奥尔加·克尼佩尔。

契诃夫终于迈进了围城。1898年相识, 开始长达三年的热恋。从最初的鸿雁传书, 到后来住在一起。作为情妇的奥尔加, 一度像一个家庭主妇照顾他。可他仍然不向她求婚, 更不谈结婚的事儿。

直到1901年4月, 俩人终于谈婚论嫁了, 可契诃夫的内心依然充满挣扎。他在给奥尔加的信中写道:“不知道为什么, 我极怕婚礼、贺礼以及必须端在手里的香槟酒与当时那种莫名其妙的微笑……”[3]414促使他终于下定决心的是1901年5月的身体检查。他的病情正在迅速恶化, 肺结核已经大面积扩散了。身为医生的他, 知道自己的日子屈指可数了。于是就在这个月, 俩人举行了婚礼。

契诃夫终于走进了自己的爱情樱桃园。在这个爱情樱桃园里, 他给他的读者奉献了最后的《樱桃园》。他在《樱桃园》里轻叹:“但愿樱桃园不要被卖掉!”他在《樱桃园》里大喊:“再见, 我往昔的生活!”他在《樱桃园》里高呼:“新生活万岁!”契诃夫在他迟来的爱情樱桃园里, 笑着演完了自己凄美的爱情悲剧, 于1904年7月2日 (公历15日) 凌晨3点, 向他全世界的观众谢幕了!

参考文献

[1]叶尔米洛夫.论契诃夫的戏剧创作[M].张守慎, 译.北京:中国戏剧出版社, 1985.

[2]赵佩瑜.契诃夫[M].沈阳:辽海出版社, 1998.

篇4：幸福爱情的见证

关键词：雨伞；爱情；心理刻画

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）05-183-01

微型小说《雨伞》是日本作家川端康成的一篇杰作。文章短小精悍，富有诗情画意。作者运用自如细腻的笔触刻画一对恋人细微的心理，展现出这对青年恋人纯真而美好的爱情。《雨伞》这篇微型小说被编入北京市中等职业技术学校语文课本中，这篇教材安排在职业模块中的阅读与欣赏部分，通过本课程的教学，使学生初步掌握小说的欣赏基本方法；学习微型小说的写作技巧，以小见大、凸显人性美好的特色；培养学生仔细观察、精巧细致构思的能力。本节课需要1个课时。教学方法采用讲授法和任务驱动法。下面就如何进行本节课的教学工作展开讨论。教学过程如下：

一、讲解作者和微型小说概念

川端康成（1899-1972），日本小说家、文坛评论家。出生于日本大板，毕业于东京帝国大学国文学科。早年丧父母，十六岁后丧生所有亲人，开始自己的独立生活。1921年开始发表小说，1926年发表的小说《伊豆的舞女》奠定了他的文学史上的地位，1962年因为《雪国》、《千羽鹤》、《古都》获得了诺贝尔文学奖。《雨伞》是他1932年的微型小说作品。对这样一位大作家，教师不要按照教参讲解，而要从学生感兴趣的电影讲起，最后告诉学生，这部著名的电影作者就是川端康成，拉近作者于学生的距离。

微型小说又称小小说，袖珍小说，它是小说文体的一种分支，多取材于生活中具有典型意义的一个小片段或一两个镜头，以近似速写的笔法，勾勒出人物的轮廓或性格的某一侧面。一般篇幅不超过1500字，具有立意新奇，结构严密，结尾惊奇，语言精练等四个主要特点。艺术特色主要是以小见大，以少胜多，言简意赅、生动活泼。微型小说往往对很小的故事、很少的情节、很少的人物、很单一的背景环境进行雕琢，使之成为一件精美的艺术品。学生不一定会写小小说但是理论知识还是很好理解的。可以通过学生发言讨论教师总结来完成。

二、粗读课文 梳理故事情节

课程开始阶段，进行作者简介和微型小说的概念确立以后，教师组织学生先通读一遍课文，可以让几个学生分段朗读，也可以用多媒体播放文章的朗读视频。然后，再带领学生一起扫清文字障碍、梳理故事的脉络、把握故事情节。故事情节很简单：故事开始在一个细雨蒙蒙的春天，小伙子撑着雨伞来到姑娘家门前；因为他的父亲要到外地工作，全家要随父亲搬迁到远方，所以，约姑娘去拍分别照片；起初，由于两个人彼此接触时间不长，都很胆怯而含蓄，虽然撑着一把伞，但仍保持着很远的距离；来到照相馆，在摄影师的指点下，两个人逐渐靠近，还有小伙子的悄悄提醒以及姑娘快乐表露出的神态，最后，两人距离拉近，心生默契，从照相馆出来后，两人俨然像是夫妻一样消失在雨中。在这段教学环节中，教师要注意情感的把握，调动学生的学习积极性。

三、精读课文 把握人物心理变化细节

了解文章的故事情节和脉络以后，教师趁热打铁，引导学生再细读一遍课文，进一步探究课文中的人物有哪些，摄影师在文中起什么作用，小伙子和姑娘在去照相馆前后心理有什么变化，从中找出在拍照前后心理变化细节。课文中共有三个人物：小伙子、姑娘、摄影师。摄影师在这里起到的作用是促进小伙子与姑娘之间的感情升华。 在拍照前小伙子和姑娘的表现是害羞、胆怯、不好意思、矜持。在拍照过程中，经摄影师的指点，小伙子与姑娘间的距离靠近了，以下三个细节表现了小伙子和姑娘的心理变化过程。第一，小伙子把扶在椅子靠背上的手指轻轻地碰着姑娘的外套，通过手指小伙子感触的姑娘微热的体温，他仿佛感受到了紧紧拥抱着姑娘时的温暖。第二，小伙子善意的提醒姑娘，姑娘害羞的神态。第三，姑娘去化妆室时欢愉的神态。在拍摄完毕以后，小伙子和姑娘之间已经没有距离感，像亲人一样很贴近了，表现得自然大方、十分坦然地接受了对方。

四、分析环境及雨伞的作用，总结本文的特点

爱情是文章永恒的主题，故事安排在细雨绵绵春天，渲染温馨浪漫的气息，朦胧含蓄的氛围，烘托人物的心理情感，凸显人物的浓浓爱意，同时，也为雨伞的出现创造环紧，而很自然巧妙地突出了主题。通过雨伞在文章中的穿插，形象生动地见证了小伙子与姑娘之间的真挚爱情。 通过对课文中人物、环境、情节等的探究，教师组织学生进行概括总结，找出本文的写作特点。人物心理刻画十分细腻，用细腻的笔触展现出每一个眼神、动作、表情的心理活动。.借用雨伞见证一对青年恋人纯真的爱情，突出文章的主题。文章首尾呼应，深化主题。文章即简洁明快又意味深长，全文富有诗情画意，极具感染力。

篇5：浪漫幸福的爱情语录

2) 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。

3) 我写不出多么优美的文字来表达我对你爱，但是在我心里一直在念着你。你说，只要彼此的心通，就是灵犀。我还是喜欢站在风里，但是，不再迷失。

4) 是的，我是快乐的，可我仍然忘不了那些已消逝了的日子：默默端详你的照片，细品着你的眼神，头发，甚至每一个细胞……每当此时，总有一种思念和遐想的甜蜜如电流般透彻肺腑。

5) 想你了，却不敢联系你!爱你了，却不敢告诉你!恨你了，却更忘不了你!这就是爱!

6) 爱之火，在我俩的心中燃起，从此我俩将被熔在一块。

7) 甜蜜蜜，你笑的甜蜜蜜，好象花儿开在春风里，开在春风里。为什么你笑的这么甜?因为我给你发了短信息。情人节快乐，宝贝!

8) 人生漫漫，情意长长，爱意悠悠，春夏秋冬的轮回，不变的是真情意。是谁，将它苦苦恋，又有谁，为爱痴，为爱狂，为爱醉呢，生命短暂，情意有限。

9) 不要炫耀你的无知，不要卖弄你的无邪。这两样东西可以在极个别场合装饰你的天真无邪，然而大多数情况下只能彻底抵消你魅力的光彩。

篇6：简洁的幸福爱情语录

1、今夜，风语呢喃，撩起了我思念的涟漪;今夜，月色旖旎，浸湿了我相思的眼窝。今夜，我依月而书，寄一纸牵挂的文字，今夜，我用圣洁的月光洗去我前世的铅华，让我身着一尘未染的素衣轻轻的走进你的梦中，与你蹁跹共舞，为你我书写今生最美的相依携手。

2、承诺的总是那么长，可承诺本身却都是那么短，以某个日期做期限，那个日子却那么平凡的度过了，以一生做期限，生命的终结在弹指间如期而至了。去的思念。

3、丢一叶纸片，看它在空中旋转，转出地老天荒。记忆撒落一地，却悄无声息，是谁拾起，又残忍地丢弃。

4、在属于自己的日月中，用隐忍解读生命的坚强;用绽放诠释生命的绝美。

5、相爱，是一场真心的对奕，从不怕辜负，我只怕我不能带给你快乐，若我不能，你一定要离开。

6、如果总是永不知足，装不在乎，不服约束，存心辜负，还让对我们专情的人哭，那必定会在人生中迷失，爱注定是脆弱的，尤其在这个物质横飞的年代，不要问爱为什么会变得如此脆弱，是因为他们根本没有去爱过。也许你到现在还是无法忘怀，但你一定要记住，爱都是如此脆弱的，放弃一些不属于你的东西。

7、不论爱与不爱，都是可以在一起度过一生中的，一天，一月，一年。到了该离开的时候，好聚好散。然后，又和下一个人一起度过，又一个，又一天，又一月，又一年。无论是谁，在挥别时，也请是带走你的爱。

8、一个人的世界总需要另一个人做陪衬他离开了，那是他对不起你相信自己会有更好的明天。

9、如果真的可以的话，接下来的陆一起走吧!你的幸福我买单。

10、让我们共同拥有一个梦，梦中有你，梦中有我，梦中的你我共同欣赏梦的甜蜜。

11、你会不会知道，难过的时候只要你开口，我就会在你旁边。

12、凌乱，早已涌进我的脑海，每一次抬头，时间都暂停在你微笑的那一刻。我摇了摇头，仅笑出了声，便闷头睡去了。记忆了在一不是麻般的围绕。泡沫一般，碎了又吹起，又碎了，反反复复。

13、经历一些事，懂了一些人。

14、再怎么幸福，那也只不过是个过去。

15、99999能使自己得到幸福唯有自己。

16、生活就像骑自行车，要想保持平衡就要不断运动。——爱因斯坦

17、在青春的列车上，如果你要提前下车，请别推醒装睡的我，这样我可以沉睡到终点，假装不知道你已经离开。 ――张嘉佳 《从你的全世界路过》

18、你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ――顾城 《远和近》

19、因为无能为力所以顺其自然，因为心无所属所以随遇而安。

20、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》

21、你烦的时候是因为有个傻瓜总粘着你，你孤单的时候是因为这个傻瓜已经选择离开你。可见一个傻瓜多么能勾起你的心思，要知道，傻瓜是因为你才傻，因为他愿意。

22、这酒杯是甜蜜而悦人的，因为它曾碰过那知心人儿的樱唇。哦!但愿上帝把你的嘴唇放到我的嘴唇上，让你一口气饮尽我心灵的烈酒!

23、好的感情未必是特别欢喜 ，可能只是没有疑问。

24、久病成良医，我自己的伤我自会医治。

25、如果我和你不能在一起，我只能放空我自己。

26、喜欢某人，并不一定要成为恋人，有时候，能做朋友就已足够。唯有如此，才能长久。友情进一步是爱情。

27、在身体痴缠的瞬间，看得见自己的灵魂，冷漠而疏离，在一边观望。

28、我带着眼泪转身就走，发誓再也不会流泪，也不会转身回头。

29、你是雪碧吗?总让我透心凉!!!

30、再亲密的关系，再深的爱，也可以适时停一下。

31、原来只要是分开了的人，无论当初多么熟悉，也会慢慢得疏远。

32、许多女孩在被男人宠着、捧着、哄着时，总觉得对方这不好那不好。你知道吗，觉得他不好，往往是因为好的地方早已被你习惯，而眼睛只看到人的缺点而已。

33、某人说他越活越穷，小时候缺5分钱，上中学缺5块钱，结婚时缺5000，有了孩子缺5万，现在缺500万。人的欲望越来越大，幸福却永远只有那么多。今天500万能带来的快乐，和小时候5分钱买根冰棍差不多。物质越来越多，烦恼越来越多，幸福却越来越难找。幸福，其实是一种能力，一种采集快乐瞬间的能力。

34、我们相遇在秋，相知在冬，相恋在春，分别于夏。就这样，我们在深秋遇见，却在百花齐放的时候离开。

35、你说你心已伤痕累累，说我怎么不早遇到你，有多少人在对的年纪遇到错的人，可是偏偏又在你心无法敞开的时候，遇上了想和你度过余生的人。有多少人耗尽了余生，却再找不到一起往后走下去人。

36、开始我喜欢他三分，他喜欢我七分，慢慢地他占据了我的心，我越来越喜欢他了，我喜欢他了七分，突然感觉他喜欢我三分了，最后我喜欢他十分，他就不再喜欢我了。

37、我希望等我实现自己追求的那天，你未娶，我未嫁，我就可以嫁给你，我其实一直都想嫁给你。

38、那么，这样的话，是不是你无论离开多少年，最终都会回来呢?

39、昨日我的生活苍白暗淡，于是祈祷上天你出现，今日你来到我身边，从此一切改变。爱你，遗忘了逝去的从前，想你，好梦无限。

40、原来等待也可以如此美丽，因为爱妳。

41、每个人都有睡不着的时候，不是不想睡，是有太多的纠缠，太多的放不下。不是不累，而是有太多的苦衷，太多的负累。心不静，则意乱，意乱则神迷。清水无忧，皆因随一性一，落叶无憾，皆因心空。放下所有，夜来赏月，秋来临风。人生，就是半梦半醒!

42、其实我这么辛苦地胖起来，就是为了在你心里能多占点地儿。

43、什么是爱情里的甜?是相看两不厌。即使吵架即使委屈，但想到那是你，便也心甘情愿了。

44、不管你想的是什么，我都不后悔在你面前缴械投降，自首坦白，成为你的阶下囚。

45、原来喜欢和讨厌是两种，可以并存的情感就算是你最爱的人。

46、愿你最爱的人，也最爱你。愿你确定爱着的人，也确定爱着你。愿你珍惜爱你的人，也愿他们的爱，值得你珍惜。愿每团体生命中最爱的人，会最早呈现。愿每团体生命中最早呈现的人，会是最爱的人。愿你的爱情，只要喜悦与幸福，没有悲伤与愧疚。——痞子蔡

47、你扎根在我心里，我却不知道，我已不是你的。

篇7：感悟幸福爱情的唯美语录

2. 不够爱我，无法立刻判对方死而刑!其中有太多期待空间，好让对方改过自新。时间一天一天地拖下去，感情愈用愈深，到最后还能在一起，其实是渐渐习惯了这份绝望。

3. 不论继续相爱或决定分手，常认為自己吃亏的爱情，绝对是加倍的双重损失--不但损失了你看见的那一部分，也损失了会令对方怀念的部分。

4. 不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺;你要是指着它起誓，也许，你的爱情也像它一样无常。

5. 你自己先快乐，才有能力让爱你的人快乐。当然，你也不要忘记另一则金科玉律：不要把自己的快乐，建筑在别人的痛苦上!如果真正爱对方，就尊重他的选择，让他快乐。

6. 喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

7. 浪漫是什幺?是送花?雨中漫步?楼前伫立不去?如果两人彼此倾心相爱，什幺事都不做，静静相对都会感觉是浪漫的。否则，即使两人坐到月亮上拍拖，也是感觉不到浪漫的。

8. 玫瑰永远是美丽的，她能带给你浸心的感觉，同样她会让你感受到刺伤手指的痛。大千世界里，每个人都有自己生命中的天使，但不是绝对的唯一，只有你遇到真正爱你、你也爱的人，那你就已经找到了自己生命中的天使!

9. 爱情是一场战役，相爱时你的对手是那个男人;分手了，对手就是你自己。战胜自己，把他的信息删去，重新开始生活，你才是赢家

篇8：描写爱情的幸福语录

关键词：感情暗线,细节描写

《百合花》是一篇不可多得的优秀短篇小说, 是茹志鹃同志的代表作。小说虽然没有复杂的情节, 但每一个情节都是很感人的, 整个小说随着作者真挚感情的投入, 读者同样沉浸在一种纯真、质朴的感情熏陶之中。作品虽只有6000余字, 不仅写出了人物的体态风貌, 而且也描绘出了人物的精神世界。因而, “我认为这是我最近读过的几十个短篇中, 最使我满意, 也最使我感动的一篇。” (1) 它的风格, 正如茅盾先生所说, 在表现庄严、深刻、重大的主题时, 同样可以以“清新、俊逸”来体现。这种风格为当时的短篇小说创作提供了一个极其可贵, 可供借鉴的新路子, 因而, 在建国后短篇小说创作中也占有了极其重要的位置。

通常我们普遍认为小说是以时间为顺序 (即1946年中秋节的白天至半夜) 的, 以“我”的耳闻目睹为线索, 通过“护送”、“借被”、“献身”、“献被”这样几个情节, 按照故事的发生、发展、高潮、结局来安排。整个故事基本是由轻到重、由淡而浓, 逐步深入的。细读这篇小说, 我觉得, 除此以外, 更重要的是作者以“我”的耳闻目睹为明线, 以“我”的感情变化为暗线, 并且后者在作品中起着主导作用, 暗线在牵制着明线。同时明暗两条线索相互交织, 构成了一个和谐完美的统一体。读者也正是随着作品中“我”的感情投入这一主线去理解和把握人物的, 也“从心底里爱上了这个傻乎乎的小同乡。”作品中作者很准确地把握住了“我”的感情变化这一线索, 和谐地奏出了《百合花》这首感人至深的“没有爱情的爱情牧歌”。 (2) 下面就作品中“我”的感情变化这一线索, 谈一点认识。

第一, 从叙述人称的选择上看。一般来说, 优秀的小说总是把笔墨集中在表现人物丰富复杂的内心世界上, 注重对人物心理活动的描写和刻画。要达到这一目的, 最简洁省力的办法就是采用第三人称的写法, 作者可以直接把笔触深入到每个角色的内心深处, 而《百合花》的作者却没有这样, 她选择了一条颇见功力的第一人称的叙述方法, 这无疑给描绘通讯员、新媳妇的心理活动增添了难度, 但作者又十分恰当地借用第一人称“我”的眼睛, 捕捉到人物活动的每一个细节, 以尽情地抒发和表达“我”的感情, 特别是不断变化着的感情。从这个角度上看, 这种办法把人物和“我”之间的关系拉得更近, 更具有真实感和亲切感。比较第一人称和第三人称的得失, 作者为了准确地表达她内心深处对通讯员的热爱之情和对美好生活的追求之心, 自然选用了第一人称的写法, 这就既弥补了第三人称的不足, 又使“我”的感情顺利地得到表达。

第二, 从材料的取舍上看。“百合花”作为花卉, 它是高雅、纯洁、无瑕的象征。作者巧妙地借用这一事物, 为我们创造了一个纯真的世界。通讯员憨厚、纯洁、可爱;新媳妇年轻、漂亮、纯朴;还有那些老乡和担架队员们, 虽只有寥寥几笔, 但在每个人物身上都折射出勤劳善良的美好品德。从小说中我们再找不到一个具有两重性格的人生, 更无反面人物可言。正是面对着这样一个纯真、善良的群体, “我”自然抑制不住对他们那无限的“爱”和纯真的情。因而, 作者在选材上紧紧围绕“我”的感情这一主导线索进行取舍选择, 把那些与此无关的情节一笔带过或干脆不写, 从而收到了良好的效果。这一点我们从作品集中所写的几个片段可以看出。

如小说写的是1946年中秋我人民解放军在解放战争中的一次夜间总攻, 战斗规模之大, 战斗之烈是可想而知的。但作者完全回避了对那场惊心动魄的战斗场面的正面铺排和渲染, 读者听不到前沿阵地上冲锋、呐喊、厮杀的声音, 仅有的战斗场面作者也是通过暗场虚写的方式交代的, 战争完全被涂上了一层朦胧的色彩, 隐埋在了人物活动场景的深处, 成为整个故事的背景。而倾注在这一背景下的则是人物, 以及“我”与他们之间那种真挚、无瑕、崇高的感情和纯真而温馨的关系, 体会到的是他们互敬互爱、生死与共、亲如一家的阶级友爱, 仿佛我们可以触摸到的是一颗颗滚烫火热的心。当描写战地月夜的紧张气氛、总攻进行到最艰苦阶段的时候, 读者那颗松弛的心立刻又被悬起, 为了不被战争的硝烟冲淡感情变化这一主体, 而作者婉转地一笔宕开, 穿插进一段“我”对家乡中秋节的回忆, 颇具诗情画意。从结构上看, 显得委婉曲折, 又使紧张的战斗气氛得到了舒缓, 减少了读者紧绷着的心情, 更表达出了“我”及人物对美好幸福生活的向往和追求, 当然更不能忘记的是还有“我”对小同乡的无限惦念和牵挂。

第三, 从细节描写上看。《百合花》的细节描写是相当普遍的, 有些细节前后出现多达四、五次, 在这些细节背后往往隐藏着丰富的潜台词, 处处都渗透着“我”浓浓的爱意和厚厚的真情。尤其是通过这些细节, 促使读者调动自己的生活经验的积累和想象力, 去思考, 去回味, 去联想, 去对人物形象进行再创造。如小通讯员肩膀上被撕破的布片, 始终成为联系人物感情的道具, 在小说中多次出现, 一直贯穿到作品的结尾。第一次是新媳妇拿出针线要给他缝上, 小通讯员他“高低不肯”, 这淡淡的一笔把通讯员憨厚、腼腆的性格一下子就和盘托出。第二次是在通讯员离开包扎所时, “我”看见“他肩上撕挂下来的布片, 在风里一飘一飘的”, 这既这表现了通讯员的可爱, 又体现了“我”对他的歉意, 后悔没能给这傻乎乎的小同乡缝上, 这一夜他肯定又要受冻了。这种诚挚的惦念、牵挂之情, “我”完全是“带着一种女同志特有的母性来看待他、牵挂他。” (3) 同时也为新媳妇最后给缝补破洞作了铺垫。第三次是通讯员为救担架队员负伤后被送进包扎所, 按理负伤的人员很多, 但特殊的标记使“我”和新媳妇一眼就认出来, 并被他的英雄行为所感动。第四次是当通讯员牺牲后, 新媳妇还在密密地给他缝补那个破洞, 这又是何等的一种感情啊。四次描写全都在我的目睹之下, 怎能不感人, 真的让人泣不成声。

第四, 从情节线索上看, 在第一部分“护送”这一节中, 由于“我”的脚烂了, 路又滑, 通讯员一开始就把我撂下几丈远, 怎么努力也赶不上。叫他停住等我, 怕见笑, 不叫, 作为女同志, “我”还真有些担心呢, 于是我对这个还从未与“我”照面的小通讯员“生起气来”。这是“我”对他最初的印象。小说用“说来也怪”自然一转, 写道, 通讯员的背后好像长了眼睛, “我”从未见他回头, 可我快他快, 我慢他慢, 我停他也停, 我们之间始终保持一段等距离, 两个人之间好似在进行着一场游戏式的竞赛, 这不由使我对小通讯员“发生了兴趣”。中途短暂的休息中, 几句简单的问话“我”看到小通讯员那“呐呐”的神态和腼腆的样子, 加之听他说是“天目山人”, 还是“我”的同乡。熟悉的乡音和在他乡思念故乡的心情, 迫使我立刻对这位小同乡“越加亲热起来”。这三次印象及“我”的感情发展的脉络和故事情节发展的线索层次十分清晰。接着, “我”和通讯员关于个人生活及家境的对话。“害得他出了一头的大汗”, 从“这都怪我了”的一句自责中, 隐含了“我”对他在感情上由“亲热”已变为“喜欢”。第二部分“借被”中的一连串富有喜剧性的情节, 特别是看到小通讯员那十分稚气、纯朴而又认真的样子, “我”已从心底“爱上了这个傻乎乎的小同乡”。这种“爱”是“远比同志, 比同乡更为亲切的感情。它又不是一见钟情的男女间的爱情。” (4) 正如作者所说, 这是“类似于手足之情, 带着一种女同志特有的母性”的“爱”。 (5)

小说进入到第三部分时, 虽然对通讯员没有正面描写, 但从“我”的耳闻过程中所表现出的举动, 读者同样能感到“我”对通讯员那深厚的感情。例如写战斗打响了, 第一批伤员运下来后, “我”在登记伤员时发现“通讯员”三个字, “不由使我突然打了个寒战, 心跳起来”, 虽是虚惊一场, 但由此引出了“我”一连串的有关通讯员情况的“没意思的问题”。这看似闲笔, 实则是“我”时时都在惦念、关心、牵挂他的一种表现。当通讯员为掩护担架队员壮烈牺牲后, 我不禁对这个小英雄无限敬佩起来。此时的小通讯员已在“我”的心目中长大成一个伟大而英勇的解放军战士, “我”对他的一切崇敬、钦佩的感情, 都沉甸甸地凝结在那床里外三新的“枣红色底上撒满白色百合花”的被子上。至此, 这首“没有爱情的爱情牧歌”的旋律也烙在读者的心里。我们也由此可得出“我”对小通讯员感情发展变化的脉络, 即感情线索:生气——好奇 (有兴趣) 热情 (小同乡) 喜欢热爱 (爱上了) 敬佩怀念。

由于作者很好地处理了“我”的感情发展这一主线, 并充分发挥了其作用, 虽说作品没有选取宏大的故事和复杂的情节, 也不去追求人物之间错综的联系和对立的戏剧冲突, 而诉诸读者心灵的则是那些情节中所贯穿着的深厚感情, 因而《百合花》以它独有的魅力感染着众多的读者, 成为中短篇小说的佳作。

参考文献

①茅盾.谈茹志鹃的短篇小说《百合花》[M]。北京:人民文学出版出

②茹志鹃.我写《百合花》的经过[A]。青春, 1980, 11

③高中语文分析集.下[M]。广东:广东人民出版社, 1984, P590。