重逢优美散文

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重逢优美散文（通用10篇）

篇1：重逢优美散文

不知道，你是否还记得曾经的约定？曾经你说，等我去杭州的时候请我去西塘。当时我在心里激动了很久。

也许曾经的承诺，只是为了给对方心里一种安慰。对我而言，你一直是我心中一位特别的朋友。虽然很少见面，却未曾断过联系。当初的别离却也承载着一些不舍。年月逝去，把拥有当作期望，也只是我的怀旧情愫在使然。

每当心中涌起去看看曾经的一切的念头时，常常高兴的不能自已。我们仿佛相识在昨天，那些人也未曾走远。看着台历上的日期，才知道时间已经过去了那么久。一年多的时间，感觉变化挺大的。不变的是，你依然在那里生活，我在这里生活，只是彼此之间再也没有什么交集。然而我依旧会把我的心情第一时间和你分享，遇到电脑方面的问题也是找你解决，也不管你在不在线。我其实并不知道这样会不会打扰到你的生活和工作。

离开了那么久，我渴望能够和你重逢。更希望能够和你再一次地和一周一山去爬一次山。请原谅，我是一个简单而想法又太多的人。在纷繁的世界里，我始终坚信着有纯洁的友谊。

走过千山万水，只是为了重逢。看那时的景，唱那时的歌，以及感受曾有过的精神共鸣。逝去的不会再回来，在过去的那段岁月里，你们丰盈了我成长的脚步。当我再次到达的时候，你们还会待我如好朋友一般吗？

渴望出行的意愿越来越强烈，这是时光无法阻挡的，这也是对自由的向往。特别喜欢一首歌：来不及说我爱你（怀表音乐）。这首歌会让我想起：我们曾经一起走过！更重要的是，你说看完那部电视剧，当时趴在桌子上哭了！其实，那部电视剧感动的又何止是你，我也是看一集泪流一次。生活的轨道，按部就班地进行着。渐渐地，你也已成为了我生命中那些年的人。

飘忽的记忆，就像是风筝忽然断了线。有时，我还会紧紧地抓住手中的线，努力地追赶风筝。直到有一天我累了，才终于学会了放手。

篇2：重逢优美散文

我站在咖啡馆的楼下抬头向上望，店家硕大的招牌遮挡了一切，想必此时你正坐在楼上，一低头，看见抬头的我。

拾级而上,穿过大大的店堂，一眼看见柔和的光线下窗边的你。光阴打了个恍惚，二十几年的时光在眼前呼啸而过，眼前的你已不复是少年模样。

倒是一点不难认，虽然平添了几分中年人的成熟气质，眉心也凝成了川字，但眉眼依稀仍是我记忆中那个青涩少年。

待我坐定，你我相视而笑，你的表情如杯中花茶一般，起伏沉降却又有些刻意的淡定。毕竟二十几年未见，即使之前网络上可以聊得热络，见面仍是有些拘谨羞涩，一时之间竟不知从何谈起……

记忆中的你是一个挺拔的少年，腰杆永远挺得笔直，脸上的表情总是似笑非笑、欲言又止，可笑的是——你我小学同窗居然在中学同校的几年时间里没有对过一句话，所以当我打捞记忆碎片，无论如何也拼凑不出关于你声音的印象，好在二十几年之后直接入耳的是温文尔雅的磁性声音而不是令人失望的破锣嗓。

你笑谈当年我是如何向你瞪眼挥拳欺负你，我却只能摇头叹息无论如何也回收不了这段记忆，时光开了个玩笑，把属于我们的共同过往吹散了，遗落在尘世的`某个角落。

往事不可追，好在还有未来可畅想。你说你的理想是将来老了在湖畔边开一间小小书屋，在落日的余晖里品茗读书。我哑然失笑，须知二十年前我也有同样想法，是否文艺青年都这样不可救药?这样安静的梦想简直不该是年轻人所应拥有的，可惜现实摧逼，当年的理想早已灰飞烟灭，只剩一颗既想入世又想遁世的矛盾的心。

既做商人妇就有一颗市侩的心，我不禁为你的理想添砖加瓦，建议为保生计，至少应该是咖啡屋兼书屋方能立足。理想一经勾描，仿佛轮廓立现，更加眉飞色舞添进些砖瓦，说到高兴处你我哈哈一笑，仿佛已经置身于未来的书屋中。

外面骄阳似火、车水马龙，难得这么一个闹中取静的去处，让我们可以一直泡在这聊天说地，抚今追昔。

你提出重游一下故地，不顾外面热浪滚滚，陪我一起走在三伏天的街道上。

校园的香樟树依旧，教学楼被粉饰成了奶油蛋糕，两个当年的读书郎站在楼前，回忆着昔日点点滴滴……

真没想到我们这对中学时从无对话的学友，人到中年竟有些惺惺相惜。

我这个故乡的过客，来也匆匆去也匆匆，下一次再会仍是未知数，但与你短短一聚如盛夏时节一股清风，沁入毛孔，你我共同的西北梦，虽然遥不可期，但我相信：心若在，梦就在。

篇3：重逢优美散文

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

篇4：传递正能量的优美散文

《散步》只有短短580字，写一家三代人在春天的田野上散步的故事。故事情节非常简单：漫长的寒冬终于过去，迟来的春天终于到来，“我”劝母亲趁天气好多出去走走，母亲接受了“我”的劝告，于是初春的一天我们一家三代人一起到田野去散步，一路上高兴地欣赏春天的美景，其乐融融。难走的地方，“我”背着母亲，“我”的妻子背上年幼的儿子。就是这么一次平常的散步，谱就了一曲真善美的赞歌。短文不仅熔铸了浓浓的亲情，歌颂了生命的意义，而且弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，符合时代的要求，传递了正能量。文中几处叙述和描写感人至深，并且饱含哲理。

《散步》不仅弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，揭示了生命延续的道理，而且也表现了家庭的“和谐”。家庭是社会的细胞，没有家庭的和谐，就没有社会的和谐。而“和谐”正是具有划时代意义的党的十八大明确提出的社会主义核心价值观“富强、民主、文明、和谐、自由、平等、公正、法治、爱国、敬业、诚信、友善”的重要内容。家庭和美，社会和谐，乃是国家层面的价值目标之一。

《散步》的深刻意义还不仅于此。儒家经典《四书·大学》指出：“古之欲明明德于天下者，先治其国；欲治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知，致知在格物。物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正，心正而后身修，身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”古代先贤将这段话概括为“修齐治平”四字。可以说，文中的“我”，是“修身齐家”的榜样。他是一家的核心，是家中的顶梁柱，担负着赡养老人抚育儿女的责任。由于有他，这个家才母慈子孝，夫妻和睦，小儿天真可爱，全家其乐融融。如果全社会人人都像他一样，何愁不国家大治，天下太平？

《散步》也是一篇诗情画意的优美散文。这主要表现在对景物的描写上：文章写一家人在初春的田野里散步踏青，必然要对初春田野的景色进行一定的描写。但文章对颇有诗情画意的景物的描写仅有寥寥几笔：“大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起着水泡。”着重的只是“随意铺着”的“新绿”和水田里不断冒出的水泡，并由此引发哲理性的思考：“这一切都使人想着一样东西——生命”。的确，生命是顽强的，但人的生命和植物的生命不同。植物的荣枯可以周而复始，正如白居易《赋得古原草送别》一诗所写，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”而人的生命却不能长生不老，也不能返老还童，所以作者将笔墨更多的用在生命的新老传承上。关于景物，作者还通过“我”的母亲的眼睛作过同样精炼的描写：“那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘”。这分明就是一幅春天的画卷，明媚的春景愉悦着母亲，儿子的孝心温暖着母亲，无边的春色弥漫在祖孙三代的心中……。

篇5：愿久别重逢,皆安然无恙优美散文

许多时候，我们不得不与某个人道别，不为下一次出其不意的遇见，不为循着命中注定的缘分分分合合，有时连同别离的理由也不尽清楚，只是，那个人就这样彻底从你的生活中消失了，短则几天，多则一辈子，虽然不知道，是否会有那么一个时刻，心灵深处，终究会为此留下一个停泊的角落。心心念念，愿久别重逢，皆安然无恙。

时间，总是过得出奇之快，不觉然间接连过去了好久。就像两个原本毫不相关的人，忽而间被莫名的情缘所牵连，走进了彼此最深刻的角落。

许久以前，我们在同一个世界，不同的角落里，安然经营着只属于自己的生活。绝然想不到，会在哪儿遇到一个怎样的人，用尽一颗心的力量，去思念，去牵挂，甚至为着这个人黯然神伤。

总有一天，我们都会习惯这样单调无味的生活，与这个世界上最寻常的人一样。不再为了一个人而心生苦恼，不再为了所谓寂寞而消遣自我。为了平凡的生活，放下许多不切实际的想法，日出而作，日落而息，没有多少热闹可以安排，忘记远方曾有一个人，那么深沉的在心里存在过。

也许，我们还能在短暂的别离后，更加懂得一个人存在在内心深处的份量，哪怕用尽一生的运气，也要沿着一个人的脚印，到一个陌生的地方，寻找另一个人留下的烙印，只为找到那个藏在心底的人曾留下的一丝痕迹。或许，我们皆然只是彼此生命中的匆匆过客，一段时光的距离，让我们更加用理智的眼光，去看待那些以为不可失去的东西，看清那份炙热的执着，是否值得用一生前去呵护。

我不知道，每一个装着故事前行的人，他的影子是否也那样小心翼翼的被一个人珍藏，害怕人情世故，害怕忽然的失去。于是，试着用微弱的力量，留住心中那份最朴素的美好，留住那个在红尘陌上，给予了生命不一样的色彩的人。

这样的情怀或者牵挂，不知道是否属于爱的范畴，亦或者只是一厢情愿的执着和美好。所谓的爱，离开了滋养它的土壤，就要在苍茫的红尘路上，与最眷恋的人道别。你不知道，我是在何处开始在心里装进了你的影子，而我也不知道，那些不曾日夜相随的日子里，你会在哪一个黄昏，忽而把我忘记。

若能在刹那的时光里，把一个人留在心里的烙印彻底删除，其实也没有什么不好。至少，一个人回忆往事的时候，不论风雨如何多情，不论大雪怎样飞扬，皆然不会被阴晴圆缺的变迁所感触，不会被一首老旧的歌谣感触良久，不会让一阵风吹湿了眼角。

或许，是我们太过矫情，经不起岁月的打磨;或许，所有的缘分，走到这儿就到了尽头。只愿在红尘陌上，相逢的时候，一切皆安然无恙。

你还是你，我还是我。只是多了深邃，多了关于一个人最朴素的念想，多了睿智的思索。久别重逢，明白这世间，放不下的不是过去，不是思念，而是一个人与之界定的瓜葛。哪怕需要放下一片森林，也愿守望着一颗属于自己的树，与之偕老。

每个人，都是一杯浊酒，需要封存储放，经岁月沉淀，方得醇香。每个人，若非毫无心智之人，必然为着某一件事而苦恼。有人选择了金钱，选择了名利，更有人选择了游戏一生。

一生的时光，谁也无法清楚的掂量，来去匆匆，有些别离许已是一生，有些别离只是片刻。就像人与人之间的关系，忘记可能需要一段较为漫长的时光，而铭记一个人，可能只是那么一瞬间的光阴。

然而，我相信不论过程多么热闹，往事多少蹉跎，最终向往的仅仅只是一份最简单的幸福。

曾几何时，对于婚姻、对于家庭，总有着莫名的排斥，以为短短一生，切不可让所谓婚姻者判定一辈子的潇洒。哪怕不能策马奔腾，也应该寻着一份坚定的.执着，走遍山川四野，方才不辜负一生的光阴。

不知何时，又渴望那份简单素雅的幸福。两个人携手并肩，哪怕走得艰难一些，家却总在黑暗的背后，温暖着一颗饱经风霜的心。

错与对，本就没有实质的界限，更何况是摸不到头，写不到尾的人生。每个人的生活，都沿着各种选择的方向，有惊无险亦或惊涛骇浪的进行，谁又有多少权力，去评审一个人活着的方式。

人，活着，不论多少仇恨，多少故事，皆然熬不过时光，我们以为放不下的执着或信念，时光一疏忽，或许已是沧海桑田。你不再是从前那个天真无邪的你，而我亦不再留在昨天。

我们留在世间的永恒的痕迹，不过是刻着你简约的一生的碑文，许多年以后，你的痕迹，只是故事里真真假假的情节，丰富了另一群人寂寥的生活，就像我们曾经借着别人的故事，消遣上苍赋予的，我们以为是闲杂的时光。

那么，是否可以因为时光短暂，不着任何追求的，浑浑噩噩的度过这一生，答案却是否定的。此生苦短，当寻着心中的梦想，给世界留下一片光明的故事。哪怕不能名垂千古，至少不用遗臭万年。

篇6：期待重逢的散文

我对你说：我退出了。

你说：好。

我们的谈话虽然很少，总喜欢把自己所有事情第一时间告诉你，或者这是一种很可怕的依赖。记得那天我对你说：“我不会刻意的打扰你，因为我知道你很忙，也很累，但是，你要让我感觉每天有你的存在，那样我会觉得踏实，也不会让自己变的烦躁不安。”你每天的熬夜对我也是一种煎熬，每日看到你那么晚的留言，知道你真的很辛苦，也很累，但，为了梦想付出也是值得。

今天突然感觉到没有过的轻松，终于可以安心写自己喜欢的东西了，也不会为了某些事情而分心了。我对你说：用以前的加了你，以后这个我放弃。你说：好的。这样的对话，对我而言是一种很大的满足，没有过多的言语，会觉得很踏实，也很安心。 我会配合医生把病尽快治好，那样就会快一些去看你。

刚刚整理阳台的时候，看到去年多维周刊朋友送来的书刊，扔掉觉得可惜，留着又觉得太占地。记得去年张子打来电话，明天他和梁子要来我家，说实话着实小兴奋了一下。我们有多久没有见面了，大概七年了吧！虽然，大家时常发信息聊天，离得距离也很近，却少了相聚的时间。如果说彼此都很忙，或者是一种托词吧！

记得十几年前，那时的张子还是一个毛头小子，而梁子还是一个生意上的小老板，而今日昔比，梁子摇身一变成了某报刊的`老总，张子成了多维周刊的总监，小姚和淑华也成了娱乐版的编辑；而我还是最初的我，除了做些小生意，却也变成了一个 俗人老妇。看着梁总一头的白发，突然才意识到原来我们都老了。每每想起以往的那些快乐时光，总有一丝久违的兴奋冲击着我的脑海。

梁子还是像以往般健谈，而张子却感觉成熟了很多，身材也胖了很多。大家难的相聚，无非谈论的多是一些对以往的回忆，与多维工作的琐碎事情罢了。看到他们今天的成绩，感觉自己真的和这个时代脱节了。如果当初我也选择和他们一样进了周刊，现在的我会是什么样子，也会过着朝九晚五的生活？

记得十几年前的张子，还只是一个初中毕业的孩子，为了进多维，不惜花了二百多块钱，买了步步高学习机拼命的练习着。看着他当时认真的样子，着实佩服了一段时日，他有了今天的成就，应该离不开曾经日夜的付出。今天的他应该是很幸福的，娶了一个门头沟的媳妇，还拥有了一个聪明伶俐的儿子。

梁子的伶牙俐齿是我们这些朋友里出了名的，如果他不够那么优秀，当初的书刊老总也不会对只有高中文化的他，独有情钟。今天的他能够坐上老总的位子，是当之无愧的，我是很了解他的能力和智慧。只是我觉得最为遗憾的是，他和小姚一直也没有一个孩子。小姚是一个典型的北方美女，大大咧咧的性格总给他人一种温暖的感觉。

小姚和梁子是高中的同学，属于自由恋爱，高中毕业一起来北京打拼。曾经听得最多的是，小姚对梁子的抱怨，时常说，梁子是用一辆破旧的自行车驮着把她娶回家的；那时我一直不能理解，以我们的年龄怎么还有那么贫穷的地方。时过境迁，他们再也不是以前的青葱少年，不但老家城里买了房，北京也有了一处房产，一分耕耘一分收获用在他们身上再也合适不过了吧！

临到中午，我在最豪华的饭店请了他们，席间我们吃的很开心，但唯一感觉很遗憾的是小姚没有来，梁子给我的解释，小姚周末要上课。梁子说现在的小姚也很了不起，给一些中国华侨编辑文字，一千字也要100多的块，也许金钱代表不了什么，关键是自己做的开心便好。突然他们又问到了我，“还写文字？”我说：偶尔是写些的，但一直也没有什么大的进步。于是梁子调侃 的说：你要努力啊!如果有一天你真的成为了作家，张子免费给你设计封面，我给你免费出版。哈哈……我开心的大笑着说：为了你们这么多的免费，我也定要努力了。相聚的时刻是快乐的，虽然彼此分别了那么久，但因有太多值得回忆的东西，所以没有任何的陌生；有的只是短暂相聚的快乐，和对彼此今后的祝福。

篇7：重逢金鱼草散文

结束一天的课程，已经是晚上6：30了。电梯口很拥挤，都是焦急等待的人。我看到这情形，索性走了步梯。

从10楼下到1楼，感觉疲惫不堪，饥肠辘辘。街上的灯都已经亮了。春天的晚风，有一种暖暖的温柔，拂面不寒。丝丝缕缕的花香，就在这晚风拂来时，轻轻地飘来。连绵不绝。

我四处张望着。才发现紧挨着这栋写字楼的入口处，有两家花店。我忍不住走进其中的一家。

老板热情的迎上来。询问我需要什么样的花，什么场合用。我告诉老板，要买些放在自己家里。家里有鲜花的时候心情也是美丽的。老板热情地向我介绍：“这是康乃馨，这是雏菊，百合。”我本来就是漫无目的地走进来的，这时候更加不知道买什么好。最后，老板从装着清水的花筒里拿出一束花，因为有一层白色的无纺布罩着，我起初并没有看出那是什么花。当老板把它们拿到我的面前时，我才看到它修长的花枝，一层一层的浅黄的花朵。那花朵的形状与槐花极像，只是要比槐花大很多。又像一串串小铃铛。它不娇艳，可是足以明亮一个春天的.夜晚。

“你看，这是今天刚到的金鱼草。很新鲜。”

哦!原来，你的名字叫金鱼草。我这才发现它的花朵真的很像金鱼的尾巴。原来，我会在这样一个春夜和你不期而遇。很久以前，我还是个孩子时，曾经遇见过你!金鱼草!

我付了钱，抱花离去。

仿佛回到了第一次看到金鱼草的时候。我放学回家，一个人走在乡野间的小路上。路的一边是广阔的田野，另一边是干涸的河床。不再记得那是一个怎样的季节。它在河床上盛开着，像土地里生出的奇迹。浅黄色的花朵有着夺目的光彩。风吹来时，花枝摇曳，花朵像蝴蝶，轻轻的，似乎随时都会飞起来。它没有香味。但是生长在野外的花草，都有一种天然的灵性。它远离人世的喧闹，不染尘埃;它并不显得孤寂，因为它与天地相依相偎。它静静地绽放着，不管有没有人欣赏。儿时的我，多么想问问它从哪里来，叫什么名字。后来，不知道为什么这片河床上没有了它的踪影，我为此很失落。但在我的记忆中，在时光的深处，它的美丽不曾消逝。

我逛过很多次花店，喜爱着很多种花，却只在今天遇到刚刚开好的金鱼草。从遥远的乡间路边，到夜晚的都市，你是顺着时间的河流而来，赶赴与我的重逢吗?

有人说鱼的记忆只有7秒，它们一直在忘记。忘记逐水而去的落花，忘记岸边挥别的杨柳，忘记如水一样流逝的昨天。它们只记得当下，却也不长久，简单快乐。

当我穿过昏沉的夜色，走在车水马龙的街头，有一颗欢喜的心。

篇8：重逢优美散文

他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。

说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。

诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。

这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。

诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。

在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。

还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。

诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。

文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。

所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。

作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。

从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。

摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。

关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美

参考文献

[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.

篇9：大运河的优美篇首（散文）

人对什么都有探求之心，泰山极顶，长城龙头，黄河源地，天涯海角都已去过，大运河之首却成为一个焦渴的期待，那是久违的故乡吗？

正是草枯地阔，木落山空时节，出京城好远了，又出了通州好远，天地越见舒朗，直到再不见一座建筑，完全一片野旷天低的景象。

有雪纷纷扬起，温度更显低落，情绪却昂扬起来。浑茫间走下一个斜坡，再拐个弯，就看见了粉墙黛瓦。是的，这里该有一些房舍，这里该是多么繁闹的去处，茶肆酒楼客栈官署都会有。一排高树挤出了一条通道，落叶发出苍然的声响，车辚马萧一般。尽头一堵巨石，石上有字，再看一个牌坊，上书：漕运码头。是了。急走几步，不顾鞋子踩进水洼，眼前已然出现一条气宇轩昂的大河。禁不住喊出了声，那声音，连自己都吃惊，似乎在村口见到了倚望的亲人。我呆愣着，这就是大运河？那个京杭大运河的北首？

许多河流的源头，都是细水浅溪，就像一部交响的序曲，而后才渐入高潮。只有大运河首来得这么突然，横江断河一般，置你于无准备的惊叹之中。

河首像个大口，万里旷风都顺到了这里。水面蒸腾着雾气，像河在呼吸。大运河，你老有千岁，同自然的河流相比，却仍是一条年轻的河。你那么平静，平静得只有轻波微澜，越是如此，越显端肃。你那么宽阔，比我想象的宽多了。看不清你流去的地方，那里已烟锁雾罩。

漕运码头空无一人，干净得像一个封面，打开去看，却是山重水复、雄浑壮阔、帆樯林立、舳舻相接。身背肩扛的急步，浑浊嘶哑的呼喊，昂扬长啸的骡马，低陷沉转的车轮，泪眼彷徨的送别，白发苍然的祈望。一条大船刚刚离港，一批船舶又小心靠岸。漕运发达时，仅从天津每年过来的漕船就有两万艘，更别说还有商船。

大运河，一个运字，让水的实用功能活泛起来。运河不仅输去一条通衢大道，还输去了大河的文明之波，广袤的土地变得丰沃，并催发了农耕经济向商旅经济的转变，码头带动着一个个集镇和城市迅速膨胀。水道的开通已使直沽寨发展成远近闻名的“天津卫”。运河沿岸呢？淮阴、镇江、常州、无锡无不得益大运河的润泽，还有苏州、嘉兴、杭州呢。长江和运河交汇处的扬州，更成为中国最繁华的地方。

700年前，意大利旅行家马可·波罗看到运河的时候，不由得惊叹万分，并说：“值得赞美的，不完全在于这条运河把南北国土贯通起来，或者它的长度那么惊人，而在于它为沿岸许多城市的人民，造福无穷。”马可·波罗当时把浙江称为蛮子省，他没有想到，那个蛮子省，后来成了世人向往的人间天堂。

二

说起来，应该庆幸一次次从皇宫里发出的疏浚运河的圣谕，不仅是从隋文帝开始，在他之前早已有过，隋炀帝之后更是接续不断。那些声音越过道道森严壁垒的高墙，低徊于运河之上。

运河的挖掘和整治，必是一个庞大的群体，我们无从知道那些群体中的普通姓名，但不妨碍对他们深怀敬意。从一条沟渠的初始，到千里通畅的结果，无疑见证了人类构筑文明的艰苦进程。声声号子里，多少生命在蠕动，他们淌洒着汗水和血水，也淌洒着一个民族的苦难史奋争史，而最终，低沉的号子变成了水边清丽的歌声。

运河首先表现出了民族对自身环境的挑战，它是一种群体智慧和精神的结晶，是价值取向和生命观念的飞升。正是运河的穿引，中国东西走向的水系有了横向交流，运河身上汇通了黄河、长江、淮河、钱塘江和海河的血脉。一个数字难掩心中的自豪，大运河比苏伊士运河长10倍，比巴拿马运河长20倍，世界上没有哪一条运河能与之比肩。

站立运河源首，想着她不同于其他河流的地方，她不跌宕，不凶猛，没有急流险滩、峡谷漩涡，她母亲般大气、淳厚、秀美、沉静。她比其他河流更善于接受和容纳，即使是很窄的河道，也能见到一支支首尾相接的船队往来穿梭，那种繁忙有序而无声，不会出现大惊小怪的声笛和躲闪。即使是目前，京杭运河也是我国仅次于长江的第二条黄金水道。

三

我知道，北京的很多河流都归入了大运河，这条人工开挖的河首先为中国北方最大的都城带来了好運，以至于不少帝王从这里一次次乘舟巡访。乾隆是在哪里下船的呢？“御舟早候运河滨，陆路行余水路循。一日之间遇李杜，千秋以上接精神。”这是乾隆登舟时的心情。李白早从白帝城出发，乾隆从北京而去，同是烟花三月，到了扬州也相差千年。不过李白站在运河边说了：“齐功凿新河，万古流不绝。丰功利生人，天地同朽灭。”乾隆的毎次出行都有收获，不是考察的收获，就是私访的收获，或是文思的收获。乾隆十次到泰山，六次下江南，借助大运河，他走得比历代任何一个皇帝都勤。

不能简单说这些帝王都是游山玩水，包括隋炀帝在内，他们还是要做些事情的。出行起码比坐在金銮殿听汇报强，比在位48年有25年躲在深宫不理国事的朱翊钧强。也许杨广修好了运河，一激动排场搞过了头，史上这种一激动的事情不算少，因而杨广挖运河的功劳被骂名掩盖。皮日休倒是给了个公道话：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”不过这样也好，提醒有些人做点事别忘乎所以。

大运河既已完成，就不是哪个人的了，而是整个中华甚至整个人类的。隋炀帝早已销声，乾隆帝也随波匿迹，那些叫不上名字的帝王更是淹没在浪沙之中。多少年后一声锤响，中国大运河被认定为世界文化遗产。

四

看见了燃灯塔，它高高矗立在大运河的北端。凭着“一支塔影”，顶风沐雨的船工就知道通州河首到了，心境立时开阔起来。

在燃灯寺的外面，见有从运河挖出的巨木，那从南方运来的宫廷用品，不知哪一次事件，使它们水下沉睡400年。塔前还遇一老者，81了，十分健谈，他说中学就在运河边上的，前面坐的同学是刘绍棠。立时想起那个善写河淖的通州人，运河水波托举出多少人物？可是灿若星辰了。

将目光放远，运河不远处，还有一个同样由人工修造的工程——万里长城。这是两个截然不同的线条，长城和运河的一撇一捺，构成中华版图上的“人”字。是的，那是历史最能代表人类活动的标志。现在看来，长城的一撇，更多地成了观赏物，而京杭大运河，却是有力又有益的一捺。一防一疏，总是后者被视为经验。想起河首所在通州的名字，这名字那么名副其实。古时万国朝拜，四方贡献，商贾行旅，水陆进京必经通州，通州有着“九重肘腋之上流，六国咽喉之雄镇”的美誉。一通而百通，不说其他，光一条运河就够了。

五

雪花弥漫。大运河，久久看着你的时候，就感觉你身上有一种宗教色彩，原以为你很难抵达，真到了跟前又似乎在虚幻中，是因为心中久存的景仰吗？

想有一段清闲时日，乘一叶扁舟，慢慢地漂，慢慢地体验运河所带给的感知与兴奋。而后望着燃灯塔，在通州源首靠岸。

责任编辑 黑 丰

篇10：重逢的经典散文

最近，我和一位老友有了联系，我很兴奋。从电话里的声音可以听出，我那位老友也非常兴奋。

谁说不是呢?我和这位老友，除了刚出生时不认识以外，我们就一直在一起相处。直到高中毕业，我们才天隔一方。转眼，我们也有二十多年没有见面了，连我们的孩子都有了“小哥们”和“小姐们”了。

放下电话，我的心情久久不能平静，只想找一个人说说我和这位老友的事情。可是，现在已是半夜时分，又找谁去叙旧呢?我想到了妻子，便摇醒她说：

“喂，我刚才接了一个电话!”

“接了一个电话就值得这么兴奋?”妻子睁着迷蒙的眼睛问道，“是你过去的情人?是中学的，还是大学的?”

“想哪去了你?我有那么大魅力吗?”

“那就是现在的小情人。”妻子开玩笑说道。

“去你的，越扯越远了!”

“哪还有谁的电话能让你来这么大的劲头?”

“猜不出来了吧?告诉你，是大蛐的电话!”

“大蛐?这小名真还是耳熟!”妻子眨巴着眼坐了起来。

这个小名，我不知在妻子面前叨叨了多少遍，妻子听起来当然耳熟。

“他在哪?”妻子问道。

“在省城。”

“现在，是个人物都往省城钻。就你们这样的机关干部，不是局长就是处长，人模狗样的，其实啥也不是。不用说，你那个什么大蛐保证是做生意的!要不——他才不会给你打电话呢!”

妻子的话我明白，无非是说我虽然是个处长什么的，可事实上根本啥都不是。大蛐如果混得比我差，绝对不会主动给我打电话。妻子的话说得不错，大蛐现在是首府一家公司的经理。经理嘛，自然手中有些个钱，自然比我们这些公务员要混得好些。现在的好多事，以及衡量好多事的标准，不用去研究或是调查，单凭一个猜字，就能达到百分之百正确的程度，你说蹊跷不蹊跷?好歹妻子这类的话我已经听得多了，自然也就不放在心上。当今社会，能人辈出，只有甘当下者，才能不被自己气死。否者……反正呀，我始终实践着大度是自我保养的最好方法的信条。

“当年我有两个最好的哥们，我们三个号称‘三剑客’，这大蛐就是其中的一个。这小子最赖，经常暗着干些个坏事。初中还没有毕业，就被他老子拧着耳朵回家去了。我大学毕业的时候，他正开着小四轮拖拉机拉砖呢。当时呀，他的二小子都一岁多了。我抱了一下，‘嘿’，蹭我一身鼻涕。”

“怎么，看不起人家了吧?”

“谁说的?我每次放假回家，都要和他混十天。我把他那小四轮，开得满天乱飞，鸡呀，狗呀，见着就撒丫子。我俩在一块，无话不说，反正都是同学乡亲的事，我就是爱听。越听越有滋味，越听越觉着还是家乡亲。上学四年，我俩的信就写了有上百封!唉，那时侯人和人的那一份感情哟……后来就没有音讯了。”

听我这么说，妻子也一骨碌爬起来，她显得很激动，说：

“就是的，那个时候，我们几个小姐妹在一起，就没有什么秘密可言。不论什么事都要相互告诉一下。不管是好事，还是烦心事。我现在告诉你，我把咱们俩结婚头一夜的事情也都告诉了她们，她们也都告诉了我。那个时候，人和人在一起，没有什么警惕，就是‘嘎嘎嘎’地笑。”说着，妻子的脸上流露出向往的神情。

是啊，一群人，能像一群自由的鸟儿一样该有多好啊!叫声一样的好听，彼此的长相，彼此所做的事情都相仿。一块在一片蓝天上飞翔;一块在一片树林里生息……唉，真是想得多了。一个老友的电话，搞得我们两口子思绪万千，难以入眠。

人不论是怀念童年，还是怀念家乡，其实怀念的终究还是发生在那个年月、那个地方的人情。没有那一份情的存在，怀念就像山谷中的.薄雾，只能朦朦胧胧地看得见，却实实在在地摸不着。

事也凑巧，两个月后，我便出差到了省城。刚在宾馆住下，我就给大蛐通了电话。这小子还真够仗义，十分钟不到，他就已经坐在了我的房间里。彼此见面的情景，远没有想象中的那么热烈。他脸上带着几丝笑容，没有拥抱，也没有老友见面时亲热的打闹，就像平常的同事那样握了握手。我的热情还满高，尽说些个前不着村，后不着店的亲热话。什么“你小子是驴槽子改棺材——盛(成)人了你!”而且还大谈他的那辆小四轮

吃饭的时候，我更是放肆，竟然特谈他爹拧着他耳朵逼他初中就辍了学的事，而且还是当着他的司机、秘书的面说的。我慢慢发现，对过去的事情，他已经毫无兴趣，就像长大的姑娘，再也不愿被人提起屁股上的胎记一样。说现在?我们俩近二十年没有见面了，我们熟悉得只是过去，而陌生的恰恰正是现在。可以这么说，把我们紧紧联系在一起的就是过去那种彼此身份悬殊时的友情。

一顿饭就这样草草收场了，我觉得索然无味，尽管这是省城最豪华的酒店。分手时，大蛐说好明天继续安排。我嘴上答应了，但心里却没有一点应约的意思。第二天上午办完事，没有吃中午饭，我就催促着司机离开了省城。

我没有给大蛐打电话告别。

一路上我十分惆怅。

我知道，我还和过去一样，什么都没有变化。除了年龄以外，我的思想、我的做派，还和那个山沟里考上大学后才进过县城的孩子一模一样。见到童年、少年时的伙伴时，我过去的本性恐怕还要暴露得更加深刻。我不是刻意地要保留这些，以昭示自己的高尚;更不是以此取悦于人。我总觉得，人一辈子能够拥有一份刻骨铭心的友谊十分不易，就应该像春天里的青草一样，哪怕晒成了干柴草，依然保持原有的自然之气。

可是——我和大蛐之间没有心理失衡而产生的嫉妒，也没有因为地位悬殊而萌发的自卑，更没有斗鸡似的炫耀自己的成绩，看上去一切都和过去一样。但我们彼此心里都明白，我们之间只能在一起吃一顿礼节性的饭了。

挚友相聚，仅仅就是吃顿饭，尽一下地主之意吗?

友谊的基础就是一种认同。性格上的认，脾性上的认同，爱好上的认同，情趣上的认同，当然还有经历上的认同。多年未见的老友，注重的只有过去经历上的认同。没有了这些认同，友谊还能存在吗?