观察/声音（精选九篇）
观察/声音 篇1
1 资料与方法
1.1 一般资料
选取我院于2006年1月至2012年8月期间收治的行各类甲状腺手术患者共1000例，男性与女性患者例数分别为206例与794例，患者年龄范围在20～70岁，经病理证实后共有甲状腺癌300例，良性病变700例，术后发生迟发性声音嘶哑患者共100例。对迟发性声音嘶哑患者随机平分为护理组（A组）以及对照组（B组），每组均50例。其中A组男性与女性患者例数分别为15例与35例，患者年龄范围在21～68岁，平均年龄为（32.5±2.3）岁。B组男性与女性患者例数分别为14例与36例，患者年龄范围在20～69岁，平均年龄为（32.9±3.3）岁。两组患者在年龄、性别以及患病程度均无可比性差异。
1.2 手术治疗情况
在本次研究的1000例行各类甲状腺手术患者中，初次进行手术治疗患者950例，再次进行手术治疗患者50例。在手术治疗操作过程中，对患者的甲状腺下动脉分支的处理采用包膜内结扎，保留甲状腺后被膜患者500例；采用包膜外进行主干结扎且不保留后被膜患者为500例。
1.3 护理治疗措施
1.3.1 心理护理
甲状腺术后迟发性声音嘶哑患者往往会担心其治疗后生活能力是否有影响、声带是否能正常恢复，心理准备差，造成紧张等诸多消极因素，不利于治疗的进展。护理人员应多与患者沟通，讲解疾病相关知识，做好护理治疗的解释工作，让患者以积极的心态面对疾病的挑战，积极配合护理治疗。
1.3.2 药物治疗护理
一旦发现患者出现声音嘶哑症状，则立即给予地塞米松、三磷酸腺苷、细胞色素C、辅酶A等药物进行静脉滴注7d。2周内连续采用微波物理治疗并鼓励患者进行发声练习，口服维生素B1和B12并配合微波等物理治疗。对患者进行地塞米松、糜蛋白酶以及生理盐水行雾化吸入，每日使用两次，坚持使用7d。
1.4 数据处理
本次研究的相关指标进行记录整理后，使用数学统计软件SPSS17.0分析，组间差异对比方法使用χ2检验方法。
2 结果
2.1 迟发性声音嘶哑与病变性质以及手术治疗情况的关系
本次研究的1000例行各类甲状腺手术治疗患者共有100例出现迟发性声音嘶哑，发生率为10.00%，恶性病变患者迟发性声音嘶哑发生率为5.00%（15/300），显著高于良性病变患者2.00%（14/686）；囊外手术操作方法的发生率5.00% (25/500) 显著高于囊内操作发生率2.00%（10/500）；再次手术发生率为8.00%（4/50）显著高于初次手术发生率2.95%（28/950）具体情况见表1。
注：相关指标对比P<0.05，差异显著
2.2 护理效果情况
A组50例患者的经本次研究的一系列护理对策治疗后，共有49例患者得到治愈，治愈率为98.00%，显著高于B组患者的80.00%，对比差异显著（P<0.05），具体对比情况见表2。
注：*项数据对比差异P<0.05，差异显著
3 讨论
近年来，临床上发生甲状腺手术后出现迟发性声音嘶哑的案例频频发生，据有关研究资料统计表明，术后引发患者喉返神经损伤的发生率为2%左右，由于在进行手术治疗过程中患者的喉返神经受到不同程度的损伤，于麻醉清醒后即出现声音嘶哑症状，但一些患者术后声音嘶哑症状程度逐渐加重，甚至患上永久性声音嘶哑症状，给患者带来巨大的痛苦[3]。在何忠野等[4]人的研究中亦对各类甲状腺手术治疗患者进行研究分析，发现有诸多患者迟发性声音嘶哑症状不能得到完全性恢复，术后出现迟发性声音嘶哑与病变性质、手术次数以及手术操作方式有密切关系，但与喉返神经是否暴露无显著性差异，而在李燕萍等[5]人的研究中亦有相似的研究结果，均在一定程度上支持了本文的研究结论。
本文研究对我院收治的1000例行各类甲状腺手术患者，对比分析术后出现迟发性声音嘶哑患者与病变性质、手术次数以及手术操作方式的关系，并对100例迟发性声音嘶哑患者随机平分为护理组（A组）以及对照组（B组），并观察与对比两组患者治疗效果。结果发现恶性病变患者迟发性声音嘶哑发生率高于良性病变患者，差异显著；囊外手术操作方法的发生率显著高于囊内操作发生率；再次手术发生率显著高于初次手术发生率；A组患者的治愈率显著高于B组。说明造成甲状腺手术治疗后发生迟发性声音嘶哑的症状与患者的手术治疗次数，手术操作方式以及甲状腺病变性质有密切关系，进行积极的护理治疗，有利于患者的病情治愈。
综上所述，对进行甲状腺手术治疗患者，在手术治疗时注意保护组织损伤，控制组织炎症，术后及时行创腔引流，有利于预防甲状腺手术后迟发性声音嘶哑症状的发生，且对迟发性声音嘶哑患者进行积极有效的护理，有利于患者早日康复，产生的临床效果显著，值得临床推广研究。
参考文献
[1]郑荔华.甲状腺癌术后并发症的观察与防治处理[J].中外医学研究, 2010, 8 (19) :157.
[2]罗娜, 乔帅.综合康复护理在甲状腺术后迟发性声音嘶哑中的应用[J].中国美容医学, 2011, 20 (z5) :219.
[3]聂苏华.声音嘶哑的临床诊断[J].中国社区医师 (医学专业) , 2011, 13 (10) :140-141.
[4]何忠野, 葛春林, 郭克建等.甲状腺术后迟发性声音嘶哑临床分析[J].中国普通外科杂志, 2007, 16 (1) :12-14.
数据 动态 声音 观察 篇2
中国汽车消费重点将转向二三线市场
据中汽协统计数据显示：今年1～8月乘用车销量增长8%，一线城市的销售增幅平均降至10%以下，二三线城市却以5%的速度递增，而国内85%的汽车消费集中在二三线城市。中国机械工业联合会会长王瑞祥表示，从国内的汽车人均保有量来看，还达不到世界平均水平，中国的市场需求还很大，未来重点将转向二三线市场。
车企半年报业绩疲软
据中国自主车企上半年业绩显示，从整体看，整车企业集体下滑，个别车企有所增长。其中，东风汽车期内净利润下滑接近70%，汽车销量同比下降10.8%；江淮汽车上半年净利润同比下滑36.93%，销量同比下降15.69%。而吉利汽车总体业绩增长平稳，总销量为22.2万辆，公司净利润达10.2亿元，同比上升8.7%；长城汽车销量同比增长17%，净利润实现23.84亿元，同比增长27.95%。
双节消费8000亿元，同比增长15%
据商务部统计数据显示，2012年9月30日至10月7日，全国重点监测零售和餐饮企业的销售额为8006亿元，比2011年国庆黄金周期间增长15%左右。全国纳入监测的119个直报景区点共接待游客3424.56万人次，同比增长20 .96%；旅游收入17 .65亿元，同比增长24.96%。
中国方便面行业7年来增长慢如蜗牛
據《中国方便面营养健康趋势报告》显示，最近7年，我国方便面销售规模从480亿份增长到500亿份，年增长率几乎可以忽略不计。专家认为，1.同质化竞争加剧；2.营养成分被指不足；3.品质与价格不同步；产业发展缺乏内涵等原因绊住了方便面产业发展的脚步。
动态
电商长假集体“哑火”
国庆原本是大促的佳节时令，一向高调的国内电商却集体失声。数据显示，国庆中秋期间，京东、天猫、苏宁易购等国内电商平台均出现大幅流量下滑。其中，京东、天猫、淘宝的流量平均比今年“五一”期间减少约1/3，而国美旗下电商库巴网及苏宁易购等，其流量也低于“五一”节假日。
家得宝关闭在华全部商店
2012年9月13日晚，美国第二大建材零售商——家得宝宣布关闭其在华所有7家大型家居建材零售商店。家得宝声称：关店只是针对中国市场的特殊情况做出的战略调整，家得宝不会退出中国市场，只是将公司的业务重点转向专业零售店和网上销售。
2012河南“诚信兴商”活动在郑州隆重开幕
近日，由商务部和河南省商务厅联合主办的、河南众多优秀企业参与的“2012河南诚信兴商宣传月”在郑州隆重举行。“诚信兴商宣传月”由商务部牵头、多部委联合开展，活动已举办了7年，对提高全民质量意识，打造良好的市场环境，推动行业、企业诚信兴商起到了重要的促进作用。
乐天成全球第三大电商公司
据预测，乐天公司的商品销售总额将从2012年的180亿美元增长到2016年的270亿美元，年增长率维持在12.2%的水平，其高速增长主要来自创始人的疯狂收购：2.5亿美元收购美国的Buy.com，3800万美元收购英国的Play.com及3.15亿美元收购加拿大的电子阅读器Kobo。乐天已成为仅次于亚马逊、淘宝的全球第三大电商公司。
苏宁收购红孩子，电商兼并开始
2012年9月25日，苏宁宣布对红孩子进行全额收购，承接“红孩子”及“缤购”两大品牌和公司的资产、业务，全面升级苏宁易购母婴、化妆品的运营。此举对苏宁“超电器化”经营和苏宁易购品类拓展、精细运营、规模提升具有重要意义，也拉开了电商行业整合大幕。
稻花香集团举行进军500亿元誓师大会
2012年9月25日，湖北稻花香集团进军500亿元誓师大会在夷陵区龙泉镇稻花香工业园隆重举行。湖北省委书记李鸿忠、省长王国生致信祝贺，省委副书记张昌尔宣布500亿元系列项目开工，董事长蔡宏柱发布进军500亿元动员令。誓师大会还同步举行了稻花香藏酒洞典藏仪式和授龙泉镇为“中国白酒名镇”仪式。
声音
中国企业轻松增长的时代告一段落
中国经济超速增长的阶段已告一段落，随着劳动力及其他投入成本的逐渐上升，成本优势在日益萎缩，中国企业的一些传统优势也在面临挑战。——波士顿《2012年BCG中国50强全球挑战者》。
中国企业缺乏可持续发展能力
在中国，一个企业能做十年就已不容易，能维持到第四代的只有0.1%。富不过三代有两个原因：1.随着家族的发展，子孙渐多，他们手中各自持有股份，很难保证一个企业的核心价值；2.一部分企业发展的模式是第一代开创、第二代管理、第三代消费。到了后面，品牌还在，价值已不在。——中国富豪排行榜之父胡润如此分析中国企业不长命原因。
有收入不等于有商业模式
所谓商业模式，并不是说只要能产生收入就是稳定的商业模式，而是获取与上述资源相配的收入，才能称为稳定的商业模式。从这个标准看，广告、游戏、电商这PC互联网上三大主流收入方式，在移动互联网上暂时还看不到稳定的商业模式。——百度创始人李彦宏。
中国制造竞争力在削弱
过去几年各行各业劳工成本上升速度非常快，再加上人民币汇率上升，对中国制造成本构成比较大的压力。中国制造竞争力在削弱，但说衰退则有点言过其实。——TCL集团总裁兼董事长李东生。
观察
联想加速白酒并购
最近，以IT业起家的联想大举进军白酒行业，联想控股酒业先后并购湖南武陵酒业、河北承德板城酒业公司、孔府家酒。知情人士透露，联想控股酒业正在与另一白酒品牌进行密切洽谈，如果一切顺利，有望在年底迎娶第四位新娘。被联想并购后的武陵酒业，今年上半年的出货及销售额同比增长都达到62%，联想初尝酿酒甜头。
家电双节消费疲软
今年家电双节消费不尽如人意，没有出现期望中的“井喷”，只同比增长了10%左右，远逊往年30%以上的增长速度。其中，国产品牌占比高达60%，而日系最受伤，索尼、夏普下滑30%以上。而一片萧索中，智能小家电、智能手机等中高端品类的销量有所提升。
五大川酒联合反对茅台“国酒”申请
近日，四川五粮液、剑南春、水井坊、郎酒、沱牌5家名酒企业以“四川中国白酒金三角协会”的名义联合向国家商标局递交异议报告，反对茅台集团的“国酒茅台”商标注册申请。理由是：“酒”是一大类商品，“国酒”应该是属于整个中国白酒行业的公共资源。如果“国酒”公共资源被占有，就会影响消费者心智和资源分配，不利于行业健康发展。
高端白酒“十一”卖不动
相比以往“小节小涨，大节大涨”的白酒消费市场而言，今年“十一”高端白酒销量不容乐观，茅台、五粮液、泸州老窖等高端白酒的销量同比大幅下降。高端酒卖不动，中低端没有爆发力是今年“十一”白酒市场的写照。专家认为，目前高端白酒的价位仍较高，下半年仍将继续下跌趋势，直至回归到一个较合理的价格区间。
EMS或掀起快递价格战
国企大佬中国邮政速递物流股份有限公司在IPO后开始重拳出击。该公司特快专递EMS业务开始大幅降价，意在通过降价，扩大业务量和营业收入，再次恢复其业务量、收入双老大地位。业内人士认为，EMS此番的全面降价及新推出的电子商务小包业务，几乎将“四通一达”全部作为对手，有可能在快递行业掀起价格战。
苏宁进军高端定制家装品牌市场
观察/声音 篇3
关键词：新媒体,声音景观,城市声音地图
1 项目背景
不难发现,在社会急速发展的当下,日新月异的城市已经失去了自身的特色。盲目地拆除旧城、旧址,全部覆盖上高楼大厦、商业区或公园,整个中国的城市逐渐趋同化。近年来,城市文化精髓的流失,城市符号的千篇一律、毫无特色成为热点话题,于是各地政府开始大量地复建,希望再现过去城市地域性的魅力、个性及特点。然而,这些城市不管是出于传承地域文化的目的,还是出于建设旅游景点、带动旅游业发展的目的,所复建的旧址、古镇都在趋同化,网友甚至高呼“全中国的古镇都一个样儿”。虽然建筑可以复建,但是已然消失的声音是无法复建的。声音作为一个保存记忆和再现历史的重要媒介,必须得到保留与传承,对作为文化符号和媒介有重要意义,近几年才登上老百姓的热议榜单。在此期间,依然有许许多多的声音在逐渐消失,退出历史舞台。在传承和保护声音这一点上,我国还处于滞后的状态。此现状催生了我们着手这个项目的最初灵感,并成为本项目最核心的命题。
行走在发达的都市中,处于信息化时代中心的人们已经被视觉化的元素洗脑:耸立于城市间的巨幅广告、镶嵌在高楼大厦外墙的LED屏以及手机上每天都会弹出的推送,无数的图片、文字和视频塞满了人们的脑海,而城市中的声音也尽是嘈杂声,匆忙行走于都市间的人们已然麻木。但是,如今经济宽裕的人们在购房时更偏爱安静祥和的小区,可见人们对噪音的厌恶已经无以复加。同时,在网络平台里广为流传的某些怀旧文章纷纷在追忆每个城市的过去——那些消失的城市符号:老建筑、叫卖声等。
与国外先进的声音景观研究现状恰恰相反,国内的声音景观研究领域仍显惨淡,更别提声音景观在日常生活中的保护了。但笔者发现,在苹果APP里,逐渐涌现出一批以声音作为创意核心的软件,并广获好评。可见,虽然声音在中国仍不处于重要地位,但是前景却一片光明。在日新月异的当下,人们已经不再满足单纯的静态图片,而是更偏爱于表现形式更为丰富、对感官造成更多刺激的方式。
在学习专业的过程中,我们还发现,有海量的声音素材网站、彩铃网,但其中的素材质量参差不齐、分类不全,并不专业,而如今的中国正需要这样一个专业的声音网站。所以对城市声音的研究和城市声音文化的传承分外重要。我们小组成员在罗俊老师的带领下,以重庆作为试点,开始研究重庆这座城市的声音景观、具有代表性的声音,并提出一些可实施、推广的解决方案,希望通过此次项目,对城市声音生态文化的发展和传承有一个初步的研究和挖掘,为以后更深层次的研究打下基础。
2 项目内容
2.1 项目理论阐述
2.1.1 何为“新媒体装置艺术”
本项目名为:“声音城市”新媒体装置艺术。那么何为“新媒体装置艺术”呢?这个新兴的词组起源于两项艺术:新媒体艺术和装置艺术。
装置艺术属于现代艺术。是指艺术家在特定的时空环境里,将人们生活中的物质消费品和文化实体进行有效的选择、改造、重组,以令其展示丰富的精神文化底蕴的一种意识形态。也有人精简地将其定义为:材料、场地、情感的融合。场地必须是特定的时空环境,材料不受限制,表现形式不仅横跨八大艺术,因其自身的特性,现在还囊括了摄影、录音、电影等新媒体技术。
新媒体艺术是一门新艺术学科门类,它依赖网络、计算机、录像、数字技术等高科技手段,以光学媒介和电子媒介作为基础。实际上,这门艺术的应用越来越广泛,渗入各个领域。网络技术、计算机技术、录像技术同样属于新媒体,而新媒体以其强大的交互性、融合性见长。新媒体可以结合影像、声音、文字等,再链接其他的影像、声音、文本,形成一个巨大的网,其实力不容小觑。
世纪之交时,新媒体技术介入装置艺术的创作,这是新媒体时代的必然趋势。新媒体装置艺术,便是把新媒体艺术和装置艺术有机地衔接、组合。因此,新媒体装置艺术具有新媒体艺术和装置艺术的内涵,它是二者结合的产物,是一种基于新媒体技术的艺术品。它的呈现方式是迥异的,甚至连保存时间也可以不同:临时或永久。新媒体装置艺术的作品既可以安装在展览空间,也可以在互联网上展示。
2.1.2 何为“声音景观”“声音生态学”
1968年,加拿大的作曲家夏弗把这种以声音作为城市判别标记的模式称作“声音景观”(Soundscape),是指“自然声环境和人为声环境的组合”,并且是声音生态学的主要研究内容,在大多数时候,声音景观又被称为声音生态学。声音生态学,主要研究的是声音与自然、社会间的关系,已经是环境学的新兴领域。声音景观所涉及的内容是复杂的,不止有建筑学、环境学、物理学,还包括音乐、哲学、社会学等。
在这里,笔者必须强调的是,世间所包含的声音是无穷无尽的,其中有些声音令人心情愉悦,称为正面的声音,又有一部分声音让人不易察觉,且不会引起人的反感或愉悦,而另一部分声音则是负面的。噪音并不能简单归纳于负面的声景。正如作曲家R.Murray Schafer所提出,社会缺乏的是对声音景观的平衡,所以噪音并非负面的,而是没有平衡的某种声景。
2.2 项目目的
本小组的研究目的是证明城市声音文化传承的重要性、了解能代表重庆的声音,并探路传承城市声音文化的方法——城市声音地图的可实施性,希望能让越来越多的人了解声音、重视声音,在传承地域文化上做出一定贡献。
3 实践操作
3.1 调查总结
图1和图2分别是本地人和外地人眼中最具代表性的声音统计图,图3为人们对城市声音地图的态度分布图。可以看出,不同的群体对声音有着不同的认识,对重庆的声音也有着不同的记忆。大部分的人对声音的关注并不广泛,一般更关注的是人声,其次是一些贴近生活的声音。
从以上数据可以看出,人们都认为文化的保护和传承迫在眉睫,但是“文化保护”“文化传承”这些字眼就和“环境保护”一样,大且空,具体实施起来不仅复杂,还费时、费力更费金钱。尤其在这些话题被说烂的今天,真正致力于改善环境而非盲目发展经济建设的城市少之又少。在这种情况下,民间的力量格外重要。
3.2 实地采录
在做了一番前期调查后,我们选定了实地采录的主要地点:磁器口、十八梯、川剧社。在本项目里,所有声音的采录都遵守“原生态”的准则,即在采集和后期处理的时候,不改变声音原本的质感,仅仅对声音的时长进行选择性的删减。之所以采用原生态同期录音的手法,是为了保持声音的真实性,能够代表地域文化并且传承下来的声音文化是不应被擅自修改的。但是项目组在实地采录时依然遇见了不同的情况,还进行了二次补录。我们分别录了磁器口雨天、晴天、过节、平时四种不同情况的声音,虽然能够代表重庆,但群众心中有代表性的声音,却不一定是悦耳的声音。因为全程实地采录,保持声音的原生态,所以有些声音难免会有点嘈杂;我们在赶去十八梯后,惊讶地发现十八梯已经拆得七零八落,昔日美好的生活图景全部被破坏,基本没有可以录制的特色的声音,只有安静的环境音。日新月异的重庆已然失去了很多地域文化的特征,文化的传承和保留迫在眉睫。
3.3 城市声音地图的搭建
在思索如何传承地域声音文化的时候,我们考虑到以下这几点:第一,这个作品应该在展现地域的基础上,达到声画结合的效果才能更多地吸引受众;第二,这个作品应该尽可能地利用传播力度大、传播范围广、更能为受众接受的媒介作为载体;第三,这个作品除了展示地域声音文化,还应该整合资源,建立起一个音效库。
观察/声音 篇4
【关键词】 中西医结合；甲状腺手术；声音嘶哑；会厌逐瘀汤
【中图分类号】R81 【文献标志码】 A 【文章编号】1007-817（201）1-0049-02
声音嘶哑是甲状腺术后的重要并发症之一，主要分为即刻性声音嘶哑和迟发型声音嘶哑两种，前者形成的原因主要是由于手术过程中损伤了喉返神经，后者主要是由于术后水肿、血肿等因素导致喉返神经受到刺激[1]。甲状腺术后声音嘶哑的临床治疗方面，西医主要采用激素和神经营养药物治疗，但有研究显示，其治疗效果并不理想[2]。为探讨甲状腺术后声音嘶哑的有效治疗方法，本研究将中西医结合治疗方案应用于甲状腺术后声音嘶哑的临床治疗中，并取得了较好效果，现将结果报告如下。
1 资料与方法
1.1 一般资料 选取2010年10月至201年1月在我院进行治疗的201例甲状腺患者为研究对象，根据治疗方案的不同将患者分为对照组100例和试验组101例。其中对照组：男46例，女4例；年龄2～8岁，平均（39.4±.7）岁；即刻性声音嘶哑例，迟发型声音嘶哑9例。试验组：男49例，女2例；年龄23～62岁，平均（37.7±6.9）岁；即刻性声音嘶哑4例，迟发型声音嘶哑97例。两组患者均符合以下入选标准：①术中均未发生喉返神经切断的情况；②术后第一天检查间接喉镜提示单侧声带麻痹；③排除喉上神经损伤和环杓关节脱位的患者。两组患者在性别、年龄、声音嘶哑类型等一般资料方面比较，差异无统计学意义（P>0.0），具有可比性。
1.2 治疗方法 对照组患者给予营养神经、使用激素改善神经局部水肿的西医治疗方法，具体如下：口服维生素B1片（华中药业股份有限公生产，产品批号：国药准字42020611）10mg/次，3次/d；口服甲钴胺片（华北制药康欣有限公司生产，产品批号：国药准字20031126）0.mg/次，3次/d；两种口服药物连续服用一个月；静脉滴注氢化可的松琥珀酸钠（南京森贝伽生物科技有限公司生产，产品批号：100362-20001）200mg，1次/d，连用d。试验组在对照组基础上口服会厌逐瘀汤加减半个月，并给予金嗓雾药液雾化吸入治疗20d，具体如下：①金嗓雾药液雾化吸入：乌梅6g，绿茶6g，生甘草6g，薄荷6g。将上药用常规煎药法煎制成100 ml的中药液，取1～20 ml，用双层纱布过滤药液后，用超声雾化吸入器给患者做雾化吸入，术后第二天开始使用，一次/d，20 min/次，连续中药雾化吸入20d。②口服会厌逐瘀汤加减：主方：桃仁1g（炒），红花1g，甘草9g，桔梗9g，生地12g，当归6g，玄参3g，柴胡3g，枳壳6g，赤芍6g。热毒较盛者，可加用清热解毒药物，如：牛蒡子、连翘等；术后气血亏虚明显者，加用生黄芪、党参、熟地等；声带水肿明显可适量加薏仁、黄芪以利水消肿。以上中药水煎服，一天一剂，早晚服用，每次100ml，连续口服半个月。
1.3 评价指标 治疗后3个月观察比较两组患者的声带运动功能等级和声音恢复效果。①声带运动功能等级采用电子喉镜检查，并采用Sittel检测分级标准进行评价。Sittel分级标准共包括3级：0级代表声带完全位于正中位，无内敛和外展活动；1级代表声带活动受限，内敛和外展活动无法达到正常程度；2级代表声带内敛和外展运动完全正常[3]。②声音恢复效果包括完全恢复（声音嘶哑消失，发音正常）、好转（声音嘶哑好转，发音明显改善，但疲劳等情况下发音仍有嘶哑）和无效（声音嘶哑无明显减轻、发音无明显改善）三个等级[4]。其中好转率=（完全恢复人数+好转人数）/总人数×100%。
1.4 统计学处理 采用SPSS 16.0进行数据统计，计数资料组间比较采用χ2检验，计量资料采用均数±标准差表示，组间比较采用t检验，P<0.0为差异具有统计学意义。
2 结果
2.1 两组患者声带运动情况比较 试验组的声带运动功能情况明显优于对照组，组间比较差异具有统计学意义（P<0.0）。见表1。
3 讨论
甲状腺疾病是常见疾病，具有发病率高等特点，并且大多数甲状腺疾病都需要手术治疗，但是甲状腺由于与喉返神经关系密切，在手术时极易发生喉返神经损伤，从而导致患者产生声音嘶哑，严重时甚至导致呼吸困难、失声甚至窒息[3-4]。因此甲状腺手术过程中必须要注意喉返神经的保护以及损伤预防，针对术后出现声音嘶哑患者，要及时进行针对性的治疗。在甲状腺术后声音嘶哑治疗方面，西医主要采用激素（如氢化可的松琥珀酸钠等）、神经营养药物（如甲钴胺等）治疗，以达到修复神经损伤，改善神经功能状态，促使炎症组织的p值向碱性方向逆转，达到抑制细菌、消除肿胀的目的，但有研究显示，西医治疗效果并不理想[2]。本研究采用中西医结合的治疗方法，在常规西医治疗的基础上给予患者中药口服和雾化吸入。中医认为声音嘶哑由肺失肃降、肝气上逆、气滞血瘀造成，而金嗓雾药液和会厌逐瘀汤具有活血化瘀、理气通络、清热解毒、补益气血以及利水消肿之功效，同时辅以雾化吸入治疗效果更佳。本研究结果显示，试验组患者的声带运动功能和声音回复情况明显优于对照组患者，表明中西医结合治疗甲状腺术后声音嘶哑效果显著。
另外，甲状腺术后声音嘶哑患者的护理也极为重要。声音嘶哑患者往往伴有喉部水肿，喉部水肿又极易引起呼吸困难甚至发生窒息，因此术后24小时内应密切观察病人血压、脉搏、呼吸和体温变化，发现呼吸困难、喉头水肿、声带麻痹、窒息等，立即报告医生，并做好气管切开的准备，床边应备气管切开包。同时患者由于喉返神经损伤易导致丧失喉部反射性咳嗽，在喝水进食时极易发生误咽或呛咳，要加强对患者进食进水的护理，鼓励患者多食固体类食物。
总之，中西医结合治疗甲状腺术后声音嘶哑效果显著，值得临床推广；同时也要加强对患者的术后护理，避免不良事件发生。
参考文献
[1]成汇.朱永康教授辨治甲状腺术后声音嘶哑[J].吉林中医药，2014，34（04）：369-340.
[2]许克勤.甲状腺术后并发甲状腺危象的危险因素分析[J].中国当代医药，2010，17（21）：29-30.
[3]许克勤.甲状腺术后喉返神经损伤的分阶段康复治疗[J].中国康复，2013，28（09）：826-289.
[4]陆建明，刘磊.甲状腺手术中喉返神经损伤的防治[J].浙江临床医学，2007，9（1）：100-101.
雪辉，黄梅连，吴秋莉，等. 甲状腺癌患者的围手术期护理[J].当代护士（ 学术版） ，2011，（ 1） ： 67 -68.
观察/声音 篇5
电影声音元素一般分为人声、音响、音乐三个部分。[1]人声是指电影中的人物的对白, 旁白, 内心独白等声音元素。音响元素是指电影中出现的一切在自然环境和社会环境中出现的声响, 包括鸟声, 风声, 爆炸声等。音响元素在增强电影的真实感方面起着很大的作用, 它在电影的时间和空间建构中扮演着非常重要的作用。音乐则有主题音乐, 场景音乐, 画内乐, 画外乐之分。音乐不仅可以营造电影氛围, 而且可以形成另一个叙事空间, 它的抽象性, 隐喻性可以帮助电影更好地叙事。
由于《星际穿越》是2014年度11月份上映的新电影, 在前人论文中很少有论述, 但它的声音构成却非常有特色, 所以笔者觉得非常有必要做一个研究。再者, 《星际穿越》作为好莱坞大片, 它打破了一贯好莱坞叙事风格的音乐审美, 声音风格焕然一新, 带给了观众新的观影思考。
因此, 回到声音的本质, 从其构成分析变得十分重要。本文将基于以上电影声音元素的分类分析《星际穿越》的声音构成。希望能为将来的创作者提供启示, 为未来的电影声音运用提供一个新的思考空间。
二、《星际穿越》的声音分析
《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影, 它主要讲述了地球上植物大都患上了枯萎病, 沙尘暴肆虐, 人类越来越不适合在地球上生存的时候, 一批科学家发现了虫洞, 为了给人类寻找新的居住地, 宇航员们在宇宙中进行星际航行的故事。这一章节将从人声, 音响, 音乐这三方面对影片的声音进行分析。
(一) 《星际穿越》人声
人声是《星际穿越》是非常重要的一种叙事方式。在这部电影中, 人声的声像是跟着角色一起移动的。由于《星际穿越》作为科幻片的特殊性, 很多人声的对话都是在太空舱或者住在地球上的人通过地面的传输系统将影片传送给太空舱里的人听的, 诺兰刻意将所有人物的对白设置成基本的单声道模式, 声像也对应着7.1的声道完成, 最后根据实际情况调整位置。导演运用对白和静默的手段, 恰如其分地传递给了观众需要的情感信息。
例如, 在影片中, Cooper从米勒的星球上大难不死, 由于米勒的星球1个小时相当于地球上7年, 等到他回去之后, 已经是23年过去了。当他坐在椅子上看23年以来的录像时候, 那个永远不肯原谅自己父亲的墨菲终于在23年后, 出现在父亲屏幕前, 和他重新交谈。
墨菲:可是今天是我的生日。这个生日很特别, 因为你说过, 你曾说过, 等你回来的时候, 我们可能是一样的年纪。今天, 我就到了你离开时的年龄。所以现在就是你应该回来的时候了。
(二) 《星际穿越》音响
在电影中, 音响往往是真实性的体现, 在《星际穿越》中, 最重要的叙事环境就是太空。而太空中是没有声音的, 因为太空是真空的, 没有帮助声音传导的空气介质。诺兰在影片中模仿了《2001太空漫游》音响的处理方式, 他认为电影完全可以创造出让观众心里觉得响但是耳朵却不觉得响的声音。
在影片的111分钟, 曼恩博士和Cooper发生了争执, 曼恩害怕Cooper发现这个星球无法生存的事实, 选择将Cooper杀害, 他抢走了氧气罐, 并撞击Cooper的头盔, 在音轨上, 只有节奏单调的宇航员在头盔里听到自己迫近的呼吸声和呻吟声。观众仿佛和宇航员一起面对即将到来的死亡威胁。在这个声音处理上, 即使没有任何“耳朵响”的感觉, 观众的心中也是“震耳欲聋”的。
当然, 太空的寂静无声不代表整部电影都是静默的。当Cooper坠入黑洞, 机翼被火花击打的时候, 这声音可以间接传递到他的耳朵中, 他听到的就是沉闷的击打。观众仿佛和他一起坠入黑洞, 因为未知而感到恐惧。
(三) 《星际穿越》音乐
在《星际穿越》中, 汉斯季默运用大量由管风琴制作而成的音乐。作为人类所创造的最复杂也是最精巧的乐器, 管风琴充分展现了它的强大功能。从地球到太空, 管风琴与宗教音乐的密不可分使整个片子都浸染上宿命和救赎的主题色彩。片中多次出现的管风琴延长音完美体现了宇宙的浩渺孤寂, 时间流逝的无声无息。例:
三、《星际穿越》的声音设计
(一) 《星际穿越》声音风格的设计
在《星际穿越》的声音设计中, 写实主义和表现主义穿插其中。写实主义风格强调生活与艺术都需要真实, 它用客观的视点烘托出真实感, 写实主义在电影中有着很好的体现。最为人称道的还是汉斯季默的《No Time for Caution》, 这首音乐设计出场在Cooper在危急关头, 手动对接飞船的时候。这首音乐的表现主义风格浓烈, 疾风骤雨的管风琴和钢琴如同相互斗争一般, 这两种乐器交替演奏, 并不断重复旋律, 重低音不停响起, 画面中飞船也在相互追逐, 汉斯季默几乎是用乐团全部力量来展现这一场景, 让观众屏息凝神。
(二) 《星际穿越》声音细节的设计
在《星际穿越》中, 导演设计了很多用声音过渡画面的桥段。例如, 当Cooper救起曼恩博士, 曼恩博士开始讲述自己所在的星球时, 影片片段的音乐都是相同的, 但是前者画面运用了Cooper静静倾听曼恩博士讲话的近景, 而下一帧, 景别变成了空旷的全景, 画面中Cooper一行正在勘探地貌, 直观地展现了曼恩所在的星球的地理特征。导演运用了相同的音乐转场, 但采用了不同的透视感, 令观众感到自然, 不会因为两极镜头的运用而产生不适。
四、结语
《星际穿越》的配乐不像是由各个场景的配乐组合而成, 而更像是一部通过缜密思考而形成的纯音乐作品。在由交响乐, 电子乐, 流行音乐组合而成的配乐中, 观众可以感受到那饱含着无止境的汹涌情绪的或克制或奔放的力量, 这些情绪凝练成了超越时空的爱。
正如汉斯季默提到:“我现在所感兴趣的是, 如何只利用两个, 或者三个、四个音符, 就让音乐表现出真正复杂而完整的情感”。“我要的是表达情感, 而不是滥情, 是崇高的个人情感, 而不是简单的英雄主义”。[2]
正如一个网友所说的那样, 你根本什么就感觉不到, 只会觉得你听到的那个声音就应该是当时符合画面的声音, 真实, 不“抢”画面的风头, 这是毕生的精力才能达到的修为。
摘要：《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影。而最引人注目的是, 为此部电影配乐的是汉斯·季默, 好莱坞最有名的编曲家。在这两位大师的倾力打造下, 《星际穿越》这部电影的声音艺术效果更是令人拍案叫绝, 显得非常流畅和自然。
关键词：《星际穿越》,声音分析,声音设计
参考文献
[1]郑亚冰.电影声音与画面的协同性研究[D].哈尔滨:哈尔滨工业大学, 2011:28-29.
观察/声音 篇6
1 中国好声音的传播特点
1.1 节目的价值观有新意
《中国好声音》一开始是通过4位知名评委招收自己的徒弟的方式来打造, 选手们需要通过唱歌的方式来展示自己的唱功, 这时候评委们必须盲听, 即不能看见歌手的相貌, 如果评委满意的话, 就可以转身为这位选手亮灯。如果4位评委都为其转身, 选手就可以选择自己喜欢的评委, 这种“双向选择”的做法, 意味着不仅仅是评委选选手, 选手也在选评委, 评委们按照这种“双向选择”的方式一直从节目开始走到节目结束, 从导师们门下无人到各位导师的团队建设完成, 使节目整个过程都充满了人性, 更加合理去权威化。
这其中, 盲选也成了人们议论的焦点, 也反应了该节目的内涵和创意, 更反映了节目的公平, 公正和公信力, 从而提高了收视率和影响力。
1.2 每个细节都在体现传播
《中国好声音》的每个环节都定位精准, 而且思路清晰, 内容合理。比如, 《中国好声音》里不需要选手纯粹的自我介绍, 而是通过和评委的交流, 选手自然地把自己的音乐道路表达出来, 这时候选手本身的个性就更加丰满随和, 而且也拉近了选手和评委之间的距离, 更是拉近了选手和观众的距离, 并且作为国内音乐节目的首创, 《中国好声音》中导师之间会相互争夺选手, 这种去权威化, 双向选择, 更加体现了师生平等。
2《中国好声音》成功的原因
2.1 节目的基础完善
我国的很多节目因为缺乏创新, 大多都是从国外引进, 很多节目都只是引进了其形式和体制而已, 并没有引进节目中深刻的传播精神, 从而导致内容肤浅。其中《中国好声音》就成功地对引进的节目进行了本土化, 在2012年该节目就被浙江卫视引进, 之后荷兰制作方就对节目的流程、策划等具体内容, 甚至详细到灯光和音响都进行了说明, 节目方也邀请了专业的指导人员到浙江卫视来做栏目策划, 所以说, 《中国好声音》有了一个很好的硬件和软件基础。
2.2 节目的模式新颖
《中国好声音》让很多年轻人找到了除去自己相貌以外的自信, 让年轻人又重新看到了曙光, 4位导师纯粹只是用耳朵听, 而不是用眼睛看。吸引观众就成了必然。
同时, 节目组在传播模式上也从早期的以电视媒介为主, 到中期以微博传播为主, 到后来以网络视频为主, 《中国好声音》采用多种新媒介的传播方式, 一路跟随着传媒技术的进步和受众注意力的转移, 让电视节目不再是年长人茶余饭后的欣赏, 也是年轻人深夜网络的吐槽。
2.3 节目定位专业
《中国好声音》可谓是一档专业的音乐评论节目, 导师们的实力也不在话下, 并且把音乐领域的专业词汇都用到了节目中, 也同时给受众普及了很多乐理知识, 导师们也不用过分夸张的表现来博取关注。我们从中看到的都是朴实的选手, 互相调侃的评委和干净的舞台。这些专业的风格和品味, 成了这档节目成功的关键。同样这也是日后电视节目的总趋势, 随着互联网时代的到来, 人们的审美, 文化水平, 知识背景, 不断提升, 传统的喧嚣式的方式已不再受宠, 更多以往小众式的人物和领域将会更多走向舞台, 被观众所熟知和接受。真诚和专业, 是致使节目火爆的原因之一。
2.4 节目制作符合观众的心理需求
电视节目的本质很大程度都是在人们茶余饭后提供一种视觉、听觉、心念上的新鲜和愉悦, 谁能在那个几十寸的电子屏幕里呈现出一个新奇而非司空见惯的故事, 谁就能获得观众的青睐。
1) 猎奇心理。这几年来以《超级女声》为范本的节目越来越多, 观众开始对其厌倦, 其中很多评委都是以选手的外貌作为评价标准, 这让选拔出来的选手很多没有自身的特点, 但《中国好声音》首先提出了盲听的标准, 也满足了观众的猎奇心理。
2) 情感心理。选手多来自草根和平民。这就拉近了观众和选手的距离, 导师们对选手的评价也很任性和随意, 整个节目也没有被特意安排过, 无形中就符合了观众的情感心理。比如选手李代沫就讲述大学时代就有过一段让他难以忘怀的情感, 自己的爱人冒着东北的严寒坐着便宜低档次的火车从哈尔滨到沈阳看自己时, 那时什么都不需要, 需要的仅仅就是可以看到“我的爱人”仅仅就是如此!因此才会如此动情的演绎《我的歌声里》。这不仅让很多荧屏前的年轻人想到关于自己大学时的恋情:异地或者非异地, 毕业后分手或者不分手, 爸妈同意还是不同意, 其中无数的情感瓜葛, 在每个下班后的深夜里, 都向自己涌来。不是每一个人的心酸都有幸被众人聆听, 但听到一个平凡人的人对自己的剖析, 仿佛自己也拥抱了自己一般。
2.5 对声音的神奇运用
1) 丰富听觉。《中国好声音》除了突出选手的声音以外, 还会制造其他类型的声音元素, 把整个节目声音的运用推向一个极致, 比如导师们在一开始听到声音后表现的兴奋, 赞叹和喜悦, 甚至还随着歌手哼哼唱唱, 并且相互调侃, 就构成了该节目非常丰富的听觉系统。
除此之外, 选手的亲友们也在后台关注着选手, 他们的担心和鼓励, 在评委转身时表现的惊喜, 这些真实的表情和声音, 打动着电视机前的每一位观众。
现场观众的声音也是不可缺少, 在如此的一个空间内, 现场的氛围一旦达到高潮, 便非常容易传递给坐在电视机前的观众, 这些来自不同地方的声音元素, 成就了这么一个立体的, 多元化的交响曲。
2) 用声音来塑造形象。在电视中, 关键在于人物形象的塑造, 在节目中, 要让节目变得生动, 就要对选手进行塑造, 包括表现出评委和选手亲友的形象, 也包括对选手的职业、性格, 经历的挖掘以及其情感的表达, 以及为了竞争在比赛中呈现的一些喜剧因素和意外表现, 正是这种原生态的过程, 足以满足普通观众的“窥欲望”。
这其中, 用声音来塑造形象就成了这档节目的特点, 比如, 有一位选手说到自己喜欢脱了鞋在山上唱歌, 这就完全突显了其人物的个性。并且这种对声音的重视贯彻在整个节目中, 比如有着粗犷的外形, 声音却如此甜美的李代沫, 引发了人们极大的心理刺激。
节目不仅用选手的声音吸引观众, 还把他们的故事贯穿在歌声中, 从而通过选手充满沧桑的歌声来抒发他们埋藏心里多年的愁苦, 这样便会迅速引发观众的共鸣——正如旭日阳刚翻唱的《春天里》。这种把故事化作声音的方法, 有着吸引人的情感因素, 也丰富了歌声的表达力和感染力, 在观众的心目中建立起选手生动的形象。不仅如此, 在选手从后台步入舞台时, 都为每个人定做了相符合的音乐, 有凝重庄严, 也有自由奔放, 不同的音乐配合不同选手的音乐风格。不像《非诚勿扰》的出场音乐一样那样单一。不仅在开场, 声音还在诸多镜头中担任着重要功能, 比如在选手上场时的配乐, 再到从舞台走下台的配乐, 都很好地发挥了其“缝合”整个节目的作用。
在演唱阶段, 镜头尽量更是回避了选手的相貌, 这种反常规的方法, 立即会吸引观众的兴趣和观众的疑问:谁会有这么美妙的声音呢?
当然, 中国好声音为了保障其声音的质量更是下了血本, 先是请到了北京奥运会开幕式的音响总工程师, 后来又购买了价格不菲的高级评委转椅, 接着又邀请国内顶级的现场伴奏, 最后还不断保证导师的实力水平, 从杨坤到周杰伦, 无一不是天王级的歌手, 而且在保证了节目的硬件品质后, 节目也没有落下“内容为王”的理念。
3 结束语
几季下来, 好声音都收获了空前的成功, 当然, 我们不仅需要思考这么一档好节目的优点, 同样也可以扩展到所有的真人秀节目中, 在文化产业上, 电影、电视一直是人们精神生活幸福感的来源, 选秀类节目还有很多大的创作空间, 通过对《中国好声音》新颖之处的揣摩, 尽管在选秀节目之路上有很多不确定因素, 但我们可以从《中国好声音》中看到, 只有站在观众的角度去思考、去感受、去观察、去访谈, 节目才可能获得成功。
参考文献
[1]覃晴, 谭天.《中国好声音》的传播特征与价值创新[J].新闻与写作, 2012 (10) :36-39.
[2]陈丹.电视媒体的声音传播力量——以《中国好声音》为例[J].中州大学学报, 201330 (6) :77-80.
观察/声音 篇7
而如今, 当声音设计已经成为电影创作的重要组成部分, 当声音与影片画面相映成趣, 甚至超越画面而独挡一面时, 我们可以肯定地说, 声音为丰富了电影艺术的表现力居功至伟。如今除了偶尔的利用无声进行怀旧的影片, 如2012年奥斯卡最佳影片《艺术家》, 再也没有人再声称声音将破坏电影了。
在以“越战”为题材的影片中, 没有一部电影像《现代启示录》那样将宏阔的外部战事变现和深刻的内心探索结合得如此完美。本片获1979年法国戛纳国际电影节金棕榈奖, 在奥斯卡上曾一度获得包括最佳导演、最佳剧本在内的8项提名, 并获得了最佳摄影, 最佳声音两项大奖。。影片以康拉德小说《黑暗的心》为蓝本, 将背景设置在越南战场, 跟随一位美军上尉威拉德的脚步:他奉命寻找并杀死叛离的科茨上校。在沿着湄公河逆流而上的过程中, 在目睹了光怪陆离的杀戮、野蛮以后, 自己也变得疯狂。在最后杀死科茨上校后, 威拉德被拥戴为新的首领, 但却登船离去。
影片表达了深刻的反战思想, 同时又超越了战争的背景, 表达了具有普适性的人性主题。科波拉在展现外部战争事件的同时, 着力于探索人的蛮荒的内心深处和隐秘的灵魂世界, 具有冥想的色彩。科波拉手法雄浑, 除了利用画面上出色的设计以外, 《现代启示录》也利用人声、音乐, 尤其是音效, 营造了喧嚣的越南战场和迷狂内心的双重世界, 并因此获得奥斯卡最佳音响奖。
《现代启示录》在电影声音方面的成就体现在“声音设计师”这一概念的提出及其实践上。声音设计这个词最早源自沃尔特·默奇 (Walter Murch) 在《现代启示录》 (Apocalypse Now, 1979) 中的声音创作。沃尔特·默奇的创作使影片的声音呈现出不同于以往由声音来支撑画面的特点, 而是在一定程度上让画面来支撑声音;也使观众的观影体验从原来的“看到某个画面, 听到某个画面的声音”, 变成在某些时刻“听到某个声音, 看到与之相应的画面”以及“听到某个声音, 期待与之相应的画面”。 (3)
声音是电影重要的表现手段, 它的存在有重要意义。它的出现, 对于原有的影像为本的电影观念提出了重大挑战, 它不仅仅是作为画面的补充, 使得电影不再是哑巴, 更重要的是, 通过声音的运用, 可以达到优化单凭画面难以达到的绝佳的艺术效果。具体而言, 电影声音的功能主要有再现、叙事和表现功能三种主要功能。而且声音在渲染气氛和烘托主题方面具有独到的作用。在此笔者将以《现代启示录》为例, 从音效、对白 (旁白) 和音乐三个方面简要阐述阐述声音对于电影的功能和意义。
音效
电影声音的风格大致可以划分为写实主义风格和表现主义风格。以发挥再现功能为主, 则是写实主义风格;而以表情达意作为主要目标, 则是表现主义风格。《现在启示录》在力求写实的前提下, 充分发挥了音乐的表现功能。导演科波拉曾谈到:“你们怎么能认为影片开始的手法是现实主义的呢?影片一开始, 银幕上一片空白, 听得见丛林里的各种声音, 一队直升飞机轰然而来。这是很不现实主义的。” (4) 影片开头部分, 主人公威拉德头部上下颠倒的画面, 和直升机投掷炸弹引燃丛林这样的战争场面叠化到一起。然而我们耳边听到的却只有直升机的声音。渐渐地, 声音渐响的直升机旋转声, 竟然在音乐的伴奏下, 被还原为室内吊扇的声音。随之, 室内主角活动的声音和窗外街道的吵杂声以及现时的直升机的声响等等现实之声, 将观众引入现实的环境。主角的回忆通过声音的设计, 表现出了一种噩梦般的效果。精巧的声音设计, 使得时空转换地极为流畅。全片聒噪的枪炮声, 刺耳的直升机旋翼转动声, 往往盖过了美国军人之间话语, 只有喊话才能听清彼此。越南人的惊惶、痛苦的呼叫也被淹没在机器的轰鸣中。人在机器面前显得如此渺小无力, 甚至控制机器者, 也成了机器的附庸。长达20分钟的空袭越南村庄的段落里, 运用了大量的环境音更来突出战争的氛围, 如飞机呼啸声、乐曲声、说话声、钟声、小孩唱歌声、机枪扫射声、火箭爆炸声、手榴弹爆炸声、海浪声……等等, 庞大而复杂的战争场面中, 各种声音层次分明, 将战争双方的残忍、无助展露无遗。
对白/旁白
对白或独白成为表现人物性格得重要手段。影片中三个主要人物, 威拉德、科茨和比尔.基尔高性格各异。首先说威拉德。对于威拉德这个人物, 科波拉“从来没有把威拉德和库尔兹看作两个径渭分明的人物。“这部影片说的是一个人逆流而上, 最后看到了自己的另外一副面孔。” (5) 威拉德临危受命, 接受一项铲除叛变美军将领的任务。全片以贯穿着威拉德的画外旁白。利用旁白表现威拉德作为一个旁观者的观察与思索, 让观众感到他的主观视点。随着自己境遇的不同, 旁白所表达出来的情绪和精神状态也有不断的变化, 从开始的困惑好奇到厌倦, 再到濒临疯狂。旁白无疑给了观众一把进入他的心扉的一把钥匙。
再说比尔·基尔高, 空中骑兵第一中队的基尔高中校是影片中除威拉德、库尔兹以外着力刻画的又一人物, 一个玩世不恭的战争狂。在他一出场时, 俨然是个西部警长的模样, 他拿着一壶水给一个垂死的越南人喝, 喊着:“这个人是我的勇士!”他叫嚷着要带兰斯去冲浪, 在敌方海滩, 他一边轰炸一边听瓦格纳。兰斯一伙人抢了他的冲浪板, 他便开着飞机满世界地喊“我只是想要回我的冲浪板, 要知道, 想找一块好的冲浪板也不容易。”极度亢奋是基尔高的精神状态, 这一精神状态通过他高亢的声音体现出来, 夹杂在喧嚷的战场的杂音中, 透露出充溢的荷尔蒙的味道。
最神秘而且最为复杂的人物当属科茨上校。科茨在影片中自始至终被认为是一个疯子, 这实际上正是他在战争中丧失了人性的表现。科茨上校虽然再影片接近结束的部分才出现, 然而在全片却是作为一个重要的悬念人物。他出现在两场戏中, 极具表现性的晦暗光线中, 他像一位绝世独立的隐士。他在和威拉德交谈, 而威拉德的少言寡语, 使得这一段更像是科茨的独白。科茨以低沉的嗓音讲出发人深省的哲思性的话。科波拉是这样看待库尔兹这个人物的:“这部影片表现一个人超出了常人的克制力的极限。他走得太远了, 他被毁灭了……于是我要让库尔兹死掉。让他为美国作牺牲。我要让美国正视这副丑恶可怕的面孔。承认这就是美国的真面目。” (6)
配乐
该影片最重要的声音是配乐, 包括片头片尾曲、插曲、背景音乐等。音乐所体现出来的意义与影片中的影像内容所体现出来的意义, 似乎前者更抽象, 更具象征意义, 它更能接近作者想要表现的作品的主题, 换句话说:音乐意义与影像意义在层次上来讲, 前者比后者似乎具有更高的层次。
影片一开始, 伴随威拉德上下颠倒的脸同战场叠化画面的是一首带有乡村民谣风格的男声歌唱, 歌声苍凉, 调子阴郁, 渲染了威拉德噩梦般回忆的迷离和痛苦感。而兔女郎表演中的有声源音乐的使用更体现出一种荒诞感。残酷的战场上竟然会上演如此一出闹剧。影片中广为人们所称赞的一处配乐要数空袭越南村庄中使用瓦格纳歌剧《女武神》中的“女武神之骑”一段。恢宏的配乐参杂着直升机的轰鸣声, 此曲高亢嘹亮, 像钢铁铿锵之声, 配合直升机屠杀越南民众的场面, 使这屠杀如同一场刺激的游戏。激越的乐声, 映衬了士兵们在满足嗜血欲望时感受到的快感。音乐在这里还带有反讽的意味。作为瓦格纳的代表作, 《女武神》是的他的四幕神话歌剧《尼伯龙根的指环》的第二部。瓦格纳在用音乐讲述了神、巨人和尼伯龙根人为了争夺黄金指环而发生的战争。瓦格纳音乐中的那种德国尚武精神, 在这段音乐中从铜管乐吹出的强有力的气势中得到了充分的展现。
结语
《现代启示录》时至今日依然具有超越时空的艺术魅力, 无愧为一部优秀的经典的艺术作品。声音设计上, 宛如一本教科书, 虽然如今电影创作在声音上的成就, 已远非《现代启示录》可以比拟, 然而影片对声音创造性的运用仍具有永恒的意义。在发展声音设计技术条件的同时, 如何更深地开拓和挖掘声音设计的艺术表现力, 才是声音设计师们永恒的课题。
参考文献
[1][德]爱因汉姆.电影作为艺术[M].中国电影出版社, 1986.
[2][法]雷纳·克莱尔.电影随想录[M].中国电影出版社, 1962.
[3]王珏.电影声音设计的概念及方法[J], 当代电影, 2010 (3) .
观察/声音 篇8
第一步,亲耳聆听——感受声音之美
科学源自生活,我们要从学生的生活经验和认知特点出发,在良好的环境中学习科学。人们生活在一个声音的世界里,每天都能听到各种声音。要认识声音,我们必须让学生走近声音,接触到各种各样的声音,感受声音之美,领略声音的魅力,形成莫大的亲切感。
在教学《声音的产生》时,为了激发学生对声音的浓厚兴趣,形成对声音探究的欲望,我在课堂导入环节首先利用多媒体给学生播放了一段配以优美画面的美妙动听的自然之音,给学生以视听盛宴,给学生的感官以强烈冲击,使学生在安静的聆听中陶醉,感受着声音的美好。接着,我设计了“听声辨物”竞猜活动,利用电子白板播放了一组有关声音的录音,有铃声、鸟叫、狗吠、蝉鸣、掌声、雷声、说话声、笑声、马蹄声等各种各样的声音,好胜心强的学生踊跃参加竞猜活动,他们在亲耳聆听、感知猜想中知道声音无处不在,懂得声音为我们传达了各种信息,我们的生活离不了声音。学生再次感受到声音的奇妙,体验到科学学习的乐趣。
学生在亲耳聆听中感受到声音的美妙,对声音产生了浓浓的亲近感,同时酝酿出更多的好奇,从而催生了学生进一步科学探究的激情。
第二步,亲手操作——感知声音之真
操作活动是科学探究的重要方式,也是学生最喜爱的活动,只有让学生亲手操作,才能有更有效的学习效果。因此,在学生感受了声音之美后,我设计了一系列的操作活动,让学生感知声音客观存在之真。
在教学中,我设计了如下操作活动:(1)想办法使一只保鲜袋发出声音;(2)不借助其他物体,只利用自己的身体发出声音;(3)模仿动物的叫声。学生先分小组合作探究,然后集体开展制造声音比赛。学生兴致浓厚,操作投入,活动充分,学生开心的交流表明他们的探究效果较高:学生们想出拍打、抖动、摩擦等多种方法,让一只小小的保鲜袋发出高低不同的声音;在不借助别的物体时,学生用嘴吹、跺脚、拍手、唱歌、尖叫等方法发出声音;学生模仿出猫、狗、羊、鸡、虎等二十余种动物的叫声。一系列的操作活动让学生亲自制造、亲身感知到声音的真实存在,许多学生在感觉到声音的美妙、真实后,不禁产生了 “这些美妙的声音是如何产生的?”“声音有什么不同?” “我们是如何听到声音的?”等疑问,逐渐激发起学生对声音的产生原因等更多奥秘的探索热情。
学生在亲手操作中和声音有了更亲密的接触,对声音有了充分的感性认识,进一步体验到声音的真实存在, 对奇妙的声音产生形成了强烈探究意愿,为接下来学习的开展凝聚了动力。
第三步,亲眼观察——感悟声音之形
观察是科学探究的一种重要手段,科学学习必须让学生自己能“看得见,摸得着”。但是声音是无形的,我们如何让学生亲眼“看到”声音,从而清晰地认识声音,这是教学中的一个重点,同时也是难点。
第三步教学是本课教学主体,我着重引导学生探寻声音是如何产生的。为了解决好这一问题,我先设计了两个探究活动:(1)弹拨钢尺;(2)向装有小泡沫球的透明塑料瓶内吹气。我要求学生分组合作,注意观察钢尺发声时的变化现象以及塑料瓶发出声音时瓶内小泡沫球的状态。学生通过仔细观察发现钢尺在发出声音时上下来回振动;向塑料瓶内吹气会发出声音,同时看到小泡沫球在不停运动,从而猜想声音的产生是由于物体的振动产生的。为了进一步证明声音产生的奥秘就是物体的振动,我又设计了两个演示实验:(1)将装满水的水槽放在视频展台上,敲响音叉并迅速接触水面;(2)在鼓面上放几颗小小彩色塑料球,用鼓槌敲动鼓面。第一个演示实验借助了水面和多媒体视频展台,将音叉微小的振动现象放大,使得学生能够清晰观察到振动的音叉接触水面时水花四溅,从而通过溅起的水花感悟到音叉发出声音时的“形”。利用对鼓面跳动的塑料彩球形象感悟到鼓声产生的原因是鼓面的振动,让振幅微小的鼓面借助彩球跳起欢快的舞蹈,使声音看得见,摸得着,帮助学生形象地观察到声音,有效地发现了声音产生的秘密。最后,我让学生们通过“敲击音钹后想办法让声音停止”的实验发现“振动停止,声音消失”,从而反证了“声音是由物体振动产生的”。
教学中我巧妙借助各种媒体将物体振动现象转移、 放大,捕捉声音的“形”,使其可视化,让声音无处遁形, 从而有效地帮助学生探究到声音产生的原因。
观察/声音 篇9
声音和画面是影视作品必不可少的两个元素。两者都是通过时间和空间的延续来展示自己的艺术魅力, 在影视作品中互相结合、互相烘托。在影视创作中两者具有同等重要的艺术地位、缺一不可。因此在影视创作过程中, 对声音和画面的创作要做到统筹兼顾, 使两者互相统一、延伸与扩展。
“影视声音分为语言、音响、音乐三个门类。这三类影视声音元素是互相依存, 互相渗透和互相作用的。在影视作品中起着重要的作用。”[1]影视中的语言是指影片中演员发出的有声语言, 可以分为客观语言 (独白、对白、群声) 和主观语言 (内心独白、旁白) 。音响是指影片中除语言、音乐之外的声音统称, 其可以分为写实音响和写意音响。音乐可以分为有源音乐和无源音乐。以上三个门类互相融合, 在影视作品中起到叙事、结构、画面连接、刻画心理、烘托气氛等功能, 是我们学习研究影视创作的重要依据。
2 影视声音创作的实训教学设计
传统的影视声音相关课程教学, 大多以录音技术、音频软件的运用为主要内容, 以章节讲授为主要教学模式。按部就班的教学方式, 无法调动学生学习的积极性, 同时也无法满足现代社会艺术创作的实践要求。影视艺术是艺术和技术结合的产物, 如果不能把思想孕育其中, 那么艺术作品将显得苍白无力。
通过第一部分的论述, 我们了解了影视声音的三大门类, 以及声音与画面相辅相成的关系。根据该艺术门类的特点, 笔者将声画结合的理念融入教学中, 并按照影视声音的门类划分为原则, 将综合训练拆分为若干个项目, 分步骤有次序的循序渐进, 让声音元素成为学生创作的支点, 实现把握声音在影视作品中的运用。具体教学设计如下。
按照影视声音的三大门类将声音创作训练分为三个板块, 即语言制作训练、音响制作训练、音乐制作训练, 其中每个板块根据教学进度、学生的学习情况又可以分为若干个子单元。
2.1 语言制作训练
(1) 项目设计:远、全、中、近、特五种景别的语言制作设计及实践。
训练目的:了解录音设备的性能, 把握影视同期录音中传声器的设置与景别的关系。
实训过程:分析每个景别的特点, 设计同期录音情境及台词内容, 并进行录音制作。最终输出完整的声画作品。
效果分析:以“特写”景别同期录音为例。特写镜头是指用近距离的拍摄手法, 把人或物的局部加以放大、强调, 以造成强烈的艺术效果。基于特写功能的特点, 可采用同期录音, 将传声器设置在画面上方离声源最近且不穿帮的位置, 从而拾取到信号量最大的直达声。注意事项:避免男声的近讲效应, 以保持声音的清晰度。通过此项目训练, 学生了解了录音设备的技术指标, 影视同期录音的注意事项, 以及通过观察录音环境和景别, 结合剧情, 掌握设置传声器位置的方法。
(2) 项目设计:语言的空间属性设计与制作
训练目的:把握不同情境下的语言声音设计以及制作方法。
实训过程:根据内容提要策划语言制作方案, 并通过采录、后期处理完成一个声音作品。内容提要:“一个男孩在山上看着父亲远离的背影, 叫着‘爸爸、爸爸……’, 他终于忍不住, 开始跑下山坡, 父亲走了好远, 感觉儿子的声音好像越来越近……他回头寻找, 男孩突然出现在他的左侧, ‘爸爸’……”
效果分析:在现实生活中, 声源的环境、位置、地点等因素都是不同的, 所以产生的听音感受也有所区别。此项目训练, 将语言制作与故事情境相结合, 使学生掌握语言空间属性的特点及制作方法, 即距离感、环境感、空间感、运动感、方位感。
2.2 音响制作训练
(1) 项目设计:音响造型训练。
训练目的:把握音响的采集以及后期处理技巧, 掌握音响表现、再现生活情景的方法。
实训过程:按照故事内容设计音响方案, 进行声音素材的采集及制作。故事内容为:“一个小女孩上山砍柴, 突然下起大雨, 山路间滑到, 将要滚下山去……”学生可以根据故事内容进行扩展或改编, 最终完成一个纯音响的声音作品。
效果分析:声音的创作具备了表现和再现物质生活的各个范畴的几乎所有功能, 如对于时间、空间、运动等因素的表现和再现。通过此项目训练, 可以挖掘学生们丰富的想象力, 使学生了解多种声音素材采集的方法、技巧同时, 也尝试了音响叙事、造型功能的实践, 对以后的影视创作实践打下坚实的基础。
(2) 项目设计:音响写意训练。
训练目的:把握音响写意特点, 包括扩展画面、表达情绪、连接叙事, 以及对静音功能的把握及处理。
实训过程:通过后期软件将一部MTV作品的声音去除, 重新设计音响方案, 通过录音设备进行音响素材的采集, 运用音频软件进行后期效果的处理, 最终将声画编辑合成, 输出成片。要求作品中必须涵盖三种以上的写意性音响。
效果分析:所谓写意性音响, 即根据剧情需要对自然音效加工再创作的音响效果。写意性音响有别于写实性音响, 其主要以创造意境, 影响观众心理感受为目标, 强化影片所要表达的意图。通过此项目训练, 学生对写意音响有了深刻的了解, 并能够基本掌握写意音响的创作方法。
2.3 音乐制作训练
项目设计:配乐讲故事, 用音乐承载画面主题。
训练目的:掌握音乐编配技巧、把握音乐要素与情感表达的关系。
实训过程:分发学生一幅图, 由学生进行分析其中的含义, 设计一个短小的故事, 通过音乐的选择以及后期编辑、效果处理等多种方法, 制作出不同感觉的主题音乐, 从而达到叙述故事的作用。
效果分析:主题音乐是除画面、对白这两种叙事手段之外的第三种情感表现方式。不同的旋律、音量、音高、音色、节奏、声场、和声等都能呈现出不同的意境, 为影片主题的表达和深化提供强有力的支撑。通过此项目的训练, 学生可以掌握音乐后期制作的基本技巧, 以及音乐的多义性表达的特点。
3 结语
本文论述了影视声音三个门类在影视声音创作教学中的实践运用, 旨在给学生提供创作的支点, 使学生明确创作方向, 在有技巧支撑的前提下拓展学生的创作型思维。影视声音的创作方法是多种多样的, 本文只是笔者对该门类教学的一个初探, 并不全面。项目训练在我们现代职业教育理念中已经不是什么新名词, 但是如何设计项目, 如何把握课程教学与社会实践相结合, 是一个值得我们不断的去探索的问题。艺术和技术在不断的发展, 我们只有在教学过程中紧跟时代的脚步, 实时更换教学内容, 才能为我国的传媒事业培养出一代强有力的储备军。
参考文献
