《红楼梦》中的对联欣赏

关键词： 对联

《红楼梦》中的对联欣赏（通用13篇）

篇1：《红楼梦》中的对联欣赏

谈《红楼梦》中的对联和匾额

《红楼梦》这部小说的一大特色就是其中的诗词韵文。在这些诗词韵文中有我们常见的一种民间文学体裁——对联，以及与之相配的匾额。而这些联、额出现在这样一部巨著中，便不仅仅是民俗学意义上的联、额了，它们还有特殊的功用。下面将就《红楼梦》中的联额的形式和功用两方面作一探讨。

一 从形式上看《红楼梦》的对联和匾额

对联是指悬挂、粘贴或刻制在门壁柱上的一对联语。《红楼梦》中共有对联23副。这23副对联多集中于两处：太虚幻境（第五回“贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦”；第一百十六回“得通灵幻境悟仙家，送慈柩故乡全孝道”后化为“真如福地”）和大观园（第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”），两处分别有7副，已占去了总数的大半。

这23副对联多为14字联，即上下联各为7字，这样的对子共有17副。还有10字联，上下联各为5字，这样的对子仅2副。以上两种句式或是脱胎于五律或七律中的对偶句。另外，有22字联，上下联各11字，这11字又分两节，上4下7，这样的对子也有4副，分别见于“太虚幻境”、“元妃赐题”和“贾氏宗祠”。这样的句式或是演化于骈赋。《红楼梦》中没有句式更为复杂的对联。

《中国俗文学辞典》（以下简称《辞典》）中对联的名目种类多达44种，当然其中不乏名称不同但实质相同的重复。而且它仅仅是囊括了所有名目，并不是在同一基准上所作的分类，现就与《红楼梦》23联有关的术语名目作一解说。

“正对”，同“反对”并提，指上下联内容相似或相关（即只有一面性）的对联。从《红楼梦》23联的上下联关系来看，几乎都属于这个“正对”。

《辞典》介绍了“描述联”，指叙述或描述某一事物、景物、人物、表达某种意思或抒发某种思想感情的对联。《红楼梦》大观园中的对联则可以归为这一类。

《辞典》提到“格言联”，即以格言、警句构成的对联，多题于书房、卧室、案前，砥砺志气，加强修养，指导行动（《楹联丛话》中也有“格言”一目），如探春秋爽斋中一联云：“烟霞闲骨格，泉石野生涯。”“太虚幻境”中的对联亦多为此类。

《辞典》有“嵌典联”一条，即嵌用历史典故构成的对联，《红楼梦》23联中也不乏此类，将于下文分析。

《辞典》中的“双关联”，“潜意联”实为一类，即一语双关含有表里两层意思的对联。《红楼梦》第二回，贾雨村于“智通寺”所见一联“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”即一语双关。另外，第三回“荣禧堂”一联“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”中，“珠玑”“黼黻”一指穿戴的堂皇，二指文辞的美盛，外观钟鸣鼎食，内里诗礼书香。

《红楼梦》23联中并没有《辞典》中诸如“嵌字联”、“数字联”、“复字联”、“叠字联”、“同傍联”、“顶针联”、“谐音联”、“同文联”这等机巧之作。

清梁章钜《楹联丛话》将五代以来所集对联分为十目：故事、应制、庙宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。其中“应制”一目对解读《红楼梦》中对联颇多裨益。（《红楼梦》“大观园题对”颇多涉及应制，下文再提）“庙祀”一目，《红楼梦》中贾氏宗祠三联也可纳入。而言“胜迹”，则“大观园题对”亦与之有相通之处。

既有对联，则有横额。《辞典》有“横额”一条，亦称“横批”，对联术语，指横着书写的与竖写的对联相匹配的文字。除挽联一般不用横批外，其他对联常用。横额多高度概括联语内容。但也有不少建筑物联是用其名称作横批的。另有《对联写作与欣赏》中提到“从格式上看它（对联）紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点，相应地由上联、下联、横额三部分组成”。

纵观《红楼梦》所提及之匾额，大大超过对联数，原因是第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”和第十八回“皇恩重元妃省父母，天伦乐宝玉呈才藻”中，许多只题了额，而没有配之以联。另外，从清客到宝玉到元妃，在同一地题了不同的额。当然，清客们口头诌出而未被肯定的那些并不在讨论的范围之内。还有一点，《辞典》中提到“但也有不少建筑物是用其名称作横批的”，《红楼梦》中便有这样的实例，而且有时候作为概括联语内容的横批和作为建筑物名称的匾额同时出现，如“怡红快绿”赐名“怡红院”，“蘅芷清芬”赐名“蘅芜院”，“有凤来仪”赐名“潇湘馆”。

另有四处，有联而无额。其中三处，秦可卿房中，以“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”配唐伯虎的“海棠春睡图”；秋爽斋中，以“烟霞闲骨格，泉石野生涯”配米襄阳“烟雨图”；宁国府上房内间，以“世事洞明皆学问，人情练达即文章”配“燃藜图”，这三处画幅均为所配联语之意象，也有横额之功用。另一处于“太虚幻境”之内，“幽微灵秀地，无可奈何天”，没有横额相配。

因联、额须相配的缘故，下文只谈有对联与之相配的匾额。有太虚幻境、智通寺、荣禧堂、孽海情天、薄命司、沁芳、有凤来仪（潇湘馆）、杏帘在望（浣葛山庄、稻香村）、兰风蕙露、蘅芷清芬（蘅芜院）、大观园（顾恩思义）、藕香榭、真如福地、福善祸淫、引觉情痴、贾氏宗祠、星辉辅弼、慎终追远。其中，太虚幻境、智通寺、荣禧堂、薄命司、潇湘馆、浣葛山庄、稻香村、蘅芜院、大观园、藕香榭、真如福地、贾氏宗祠构成相同，均是建筑物的名号（太虚幻境、薄命司、真如福地乃虚幻之所在，略有不同），而剩余的乃是为联语提点要旨，多为四字，只“沁芳”例外。

二 从功用上看《红楼梦》的对联和匾额

这里的功用主要是指它们在营造典型环境和刻画人物性格上的功用，所以，下面就结合黑格尔《美学》中的“情致说”来谈一谈。

“情致说”主要论证的是人物性格与环境的辩证关系。在“情致说”中有四个关键术语：1.“一般世界情况”，是“艺术中有生命的个别人物所借以出现的一般背景”，是“把心灵现实的一切现象都联系在一起的”，即“教育、科学、宗教乃至于财政、司法、家庭生活以及其他类似现象的情况”；2.“普遍力量”，即“特定时代所流行的伦理宗教法律等方面的信条或理想”，即“理念”；3.“情境”，即一种“特殊的”揭开冲突，引起动作，显现性格的“机缘”；4.“情致”，是“存在于人的自我中而充塞渗透到全部心情的那种基本的理性的内容”。黑格尔认为，“一般世界情况”具体化为客观方面的“情境”；“普遍力量”具体化为主观方面的“情致”。[1] 《红楼梦》有两个大环境：超验的和现实的。

《红楼梦》的超验世界所表现的“一般世界情况”即是有着自身的恒定的秩序的仙界的情况。这种“一般世界情况”具体化为客观方面的“情境”。这里的“情境”则指女娲补天后所余之石与绛珠仙草之间的一段因缘，以及随后仙界放下一大批风流冤家助绛珠“还泪”的举措。“普遍力量”则体现在前后相继的7副对联上。这7副对联分别是：

第五回“贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦”中4联：1.“假作真时真亦假，无为有处有还无”，横批“太虚幻境”；2.“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难酬”，横批“孽海情天”；3.“春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍”，横批“薄命司”；4.“幽微灵秀地，无可奈何天”。

第一百十六回“得通灵幻境悟仙缘，送慈柩故乡全孝道”中3联（与以上前3联相应）：1.“假去真来真胜假，无原有是有非无”，横批“真如福地”；2.“过去未来，莫谓智贤能打破；前因后果，须知亲近不相逢”，横批“福善祸淫”；3.“喜笑悲哀都是假，贪求思慕总因痴”。

前后对照，很明显，“真如福地”是对“太虚幻境”的颠覆，“福善祸淫”是对“孽海情天”的劝诫，“引觉情痴”是对“薄命司”的提点，上下三联一一对应，字数句式均相同相当。

这7副对联所含的“理念”即流行于中国古代社会的佛教、道教中的部分观念，如因果报应、前世今生、真假有无等等。这种“理念”（即“普遍力量”）具体化为主观方面的“情致”。然而《红楼梦》中的大部分人物是不具备这种“情致”的。

《红楼梦》有两个世界：超验世界和现实世界。超验世界中的神仙于天机是尽知的，于人事是不沾的；而现实世界中的人物于自己的命数是浑然不晓的。他们都不是这种“普遍力量”具体化的结果。只有贾宝玉例外。他一方面经历了大观园中的种种美盛凄伤；一方面又两入仙界，看到了这7幅对联，听到了《红楼梦》曲子，甚至见到了身边的人的下场。他第一次入仙界时糊里糊涂，第二次则参悟到了对联词曲中的机括。他往返于超验和现实两个世界，以超验世界的“真假有无”、“情债因果”反观现实世界；又以现实世界的种种经历印证超验世界的“理念”——7幅对联。因此他依顺了这种“普遍力量”，先取功名后出家。可以说，作者借助于超验世界所要传达的“理念”在贾宝玉这个人物身上得到了完满的贯彻。这也就是“普遍力量”具体化为“情致”的过程。而那7幅对联又充分诠释了这一“理念”。

另外，薛宝钗也值得一提。作者行笔至刘姥姥游大观园时，提到薛宝钗的闺房像“雪洞”一般，内里陈设甚为简素。又贾府家变以后，连王熙凤都不复伶俐了，而薛宝钗却可以做到宠辱不惊，照旧仔仔细细地生活，深得贾母之心。且薛宝钗以前也看《西厢》等等，也能觉出其中的好，但成年便自捐弃了，虽然她不像贾宝玉，上天入地，但她自身的“情致”也可以说是那7幅对联的具体化的结果。

《红楼梦》的现实世界所表现的“一般世界情况”则是清代的物质生活和文化生活背景。23联中，除去超验世界的7副，剩余的16副同书中的其他文学形式共同再现了那个特定时代的风貌。这种“一般世界情况”具体化为客观方面的“情境”。这里的“情境”就是贾、王、史、薛四大家族的兴衰故事，选取的典型环境主要是宁、荣二府，其中又以大观园这个大庭院为主。这里“普遍力量”则是封建家族的一套宗法礼仪，以及血缘关系和人际关系中的一套准则。贾氏宗祠中的三联体现了这种“普遍力量”，同时也帮助构成了“一般世界情况”。这三联是：

1．肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。

2．勋业有光昭日月；功名无间及儿孙。横批：星辉辅弼。

3．已后儿孙承福德；至今黎庶念宁荣。横批：慎终追远。

元妃题正殿匾额“顾恩思义”，联云：“天地启宏慈，赤子苍生同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣。”也不外乎这一类。

荣府正室“荣禧堂”中一联：“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。”其中“珠玑”和“黼黻”二词一语双关（前文已有交待），点出贾府的不同凡响。

宁府正室一联“世事洞明皆学问，人情练达即文章”应为时人的入世哲学。

人世的16联中，去掉以上提到的6联,再加上贾雨村于智通寺所见一联“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”，和秦可卿房中一联“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”，其余9联均在大观园中。这大观园中的9联，一方面是对大观园中实景的点染，大观园工程告竣后，贾政和众清客为何时题匾作对犯难：“这匾对倒是一件难事：论礼该请贵妃赐题才是。然贵妃若不亲观其景，亦难悬拟。若直待贵妃游幸时再行请题，若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”可见匾额之灵气，就这一点来说，对联匾额的字面便可感受完全，如“沁芳”亭处一联“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”，毋庸赘述。后一方面则要回到“普遍力量”具体化为主观方面的“情致”上来。

大观园中诸人物性格中的“情致”便表现为与上述那种凌驾于人世之上的“理念”的适合度。

贾宝玉是最极端的一个不合作者。但他又不是一个消极的抵制者，他以自己的才情睥睨一切。第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”完全是贾宝玉的个人展才。他不忘“应制”，措辞新雅，用典庄重。题“曲径通幽”时，他提到“新编不如述旧，刻古终胜雕今”。当贾政用欧阳修成句而题出“泻玉”二字时，宝玉以为“此处既为省亲别墅，亦当依应制之体，用此等字，亦似粗陋不雅”，后他拟出“沁芳”二字。他批评清客的“淇水遗风”、“睢园遗迹”，改题“有凤来仪”，典出《尚书•益稷》“箫韶九成，凤凰来仪”，并拟对联“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。至篱门外，他驳了众人“杏花村”的提议，而用明唐寅“红杏梢头挂酒旗”和晚唐许浑“柴门临水稻花香”成句，拈出“杏帘在望”和“稻香村”。又题了“新绿涨添浣葛处，好云香护采芹人”。“浣葛”典出《诗经•周南•葛蕈》，《诗序》指出此诗乃“颂后妃之德”。这与元妃省亲暗合。“采芹”典出《诗经•鲁颂•泮水》“思乐泮水，薄采其芹”。泮水即泮宫之水，泮宫即学宫，后人称考中秀才为“入泮”或“采芹”。下联可与元妃对贾氏诗礼之家的荫护暗合，亦暗指李纨对贾兰的关爱。众清客在后来的“蘅芜院”处题“兰风蕙露”，对了两个俗对。宝玉改额为“蘅芷清芬”，作对“吟成豆蔻诗犹艳，睡足荼蘼梦亦香”。“蘅芷清芬”典出《拾遗记》，指汉武帝与李夫人事迹。至此，贾宝玉的博闻和多才毕现。

然而，当贾宝玉参透机括后，他便一改性情，顺应了这种人世的“普遍力量”，如宗祠和禧堂中对联之旨，做起“仕途经济”。而到他考取功名后，又皈依了仙界的“理念”，即那7幅对联之所指，出了家。

林黛玉和贾宝玉不同。从她进入贾府，她便知道要步步留心。可见，她还是要同那种“普遍力量”进行调试的。但因为“目下无尘”的性情，她的这种调试不可能彻底，几近于无效，“潇湘馆”一联，“茶”、“棋”、“绿”、“凉”均衬了她处境的凄凉。

薛宝钗和林黛玉不同，她是仙界的“理念”的具体化，完全可以适应人世的“理念”。她在贾府可以说是游刃有余的。“蘅芜院”一联前一句赞其诗才，后一句“睡足荼蘼梦亦香”赞其性情。宋王琪《春暮游小园》有句“开到荼蘼花事了”。薛宝钗于“花事了”之时，犹能“睡足”，“梦亦香”，足见其镇定，也就是前文提到的宠辱不惊。

李纨是完全吻合世俗的“理念”的，守寡教子，一丝不苟，因此给她一个“好云香护”的结束也是理所当然。探春则是刚烈的，同宝玉的睥睨玩世不同，她事事都要较真。秋爽斋中那一幅“烟雨图”和那一联“烟霞闲骨格，泉石野生涯”刚好是对她为人的一种反讽。

以上列举了几个与大观园中对联直接相关的人物，以说明《红楼梦》中的联额在塑造人物性格和营造典型环境中的作用。

《红楼梦》中的对联和匾额作为民间文学的样式进入文人创作，无论在形式还是功用上都是相当出色的。

篇2：《红楼梦》中的对联欣赏

“世事洞明皆学问人情练达即文章”

这个房间是专为宝玉睡中觉收拾下的，中间挂着“燃藜图”，讲激励少年好学上进的故事，图中人物最终飞黄腾达，当了大官。这幅对联当然不仅催人上进，还要教人做人之理，为官之道。做人不可不读书，但也不可死读书，读成书呆子并没有多少用处。世事洞明，皆为学问，人情练达，即是文章，为人处世，有些道理不是从书本上能学来的。

宝玉最讨厌仕途经济，看到这幅对联，连带对这个房间也讨厌，断不肯在此午睡。若睡在这里，梦也俗了，哪里还会有这一场多彩的红楼之梦？

“嫩寒锁梦因春冷芳气笼人是酒香”

这幅对联挂在秦可卿的卧室，中间一幅“海棠春睡图”，取自旧诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”春寒入梦，美人畏冷，酒香浓郁，色心焉能不起？秦可卿的判词，“情天情海幻情身，情若相逢必主淫。”看她房中景象，不仅仅是个有情人而已。睡在这里，若做梦，必是春梦。脂批曰：“艳极，淫极！”“已入梦境矣。”

“假作真时真亦假无为有处有还无”

太虚幻境大门对联，第一回曾在甄士隐眼中一现。真耶？假耶？虚也？实也？贾不假，甄不真，虚虚实实，真真假假，作者与读者玩起文字游戏，读者边猜边读，愈觉有味。

“厚地高天堪叹古今情不尽痴男怨女可怜风月债难酬”

“孽海情天”宫门联。古今之情何时尽？风月之债如何酬？正因为无尽，因为难酬，才用了一句“堪叹”，一句“可怜”。叹归叹，怜归怜，风月情浓处，依然痴迷着无数痴男怨女。

“春恨秋悲皆自惹花容月貌为谁妍”

“薄命司”门联，用女儿口吻自悲自叹。“宝玉看了，便知感叹。”感叹的是什么呢？春恨秋悲，无关风月，花容月貌，任它飘零。

“光摇朱户金铺地雪照琼窗玉作宫”

这一联讲幻境景象，“珠帘绣幕，画栋雕檐。”

“幽微灵秀地无可奈何天”

脂批：“女儿之心，女儿之境。”“两句尽矣。”这一联挂在宝玉听“红楼梦”仙曲的房内，书中并未表明此房的名字，照我想来，或许就叫“悼红轩”，也未可知。

“琼浆满泛玻璃盏玉液浓斟琥珀杯”

宝玉听曲之时，茶曰“千红一窟”，酒曰“万艳同杯”，茶酒之器当亦不俗。玻璃，现代人看来是寻常物，在古代却非大户人家见不到，当作极珍贵的东西，与琥珀、珍珠并列，这从贾府丫鬟的名字中就看得出来。玻璃、琥珀，四个字都是王字旁，对仗工整。

“一场幽梦同谁近千古情人独我痴”

回末联，宝玉在睡梦中叫着“可卿”的名字醒来，秦氏大惊：“我的小名儿，这里从无人知道，他如何得知，在梦中叫出来？”其实宝玉叫的是梦中人的名字，这个巧合引人遐思。可卿是宝玉的梦中情人，“千古情人独我痴”，这个“我”字指的是宝玉还是可卿？后文中听到可卿的死信时，宝玉大哭而至吐血，可见绝非无情。可卿对宝玉呢？若未免有情，那么这份情就应该是从此时而生，一段痴情种于一声梦中的呼唤。

篇3：《红楼梦》中的对联欣赏

审美内容除了文本以内的开发, 教师更应重视到文本之外的社会生活中去挖掘, 创造性地开展各类活动, 增强学生在各种场合学语文、用语文的意识与能力, 拓宽语文教学新领域。

在日常生活中, 无论是宫廷殿宇、名胜古刹、林园亭阁、厅堂书屋以及有门有柱的地方, 经常可以看到对联。这种中国古老的优秀文化, 是初中语文新课堂的构建中一块不可忽视的课程资源。语文版八年级语文下册中的口语交际就安排了交流对联的教学活动, 针对这堂口语交际课, 我是这样做的:教师课前布置学生到生活中搜集整理一些对联, 在课上准备交流发言, 课上教师组织学生交流所搜集的信息材料, 同时引导学生探究对联的美学艺术。组织教学时我想应该抓住以下几点:

一、教师简单介绍对联的初步知识

对联的含义, 《现代汉语》解释为:对联是写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、石头上的对偶语句。对联的产生年代, 有五代、唐代等之说, 可见其历史悠久。对联按内容大体分写景、记事、言志三类, 按形式一般分为春联、楹联、喜联、挽联等。对联也称楹联、对子、桃符、帖子等。

二、在课堂交流中引导学生欣赏对联的艺术美

语文教学与生活息息相关, 生活是学生的一本教科书, 教学应该走向生活, 让生活教育孩子。教师在引导欣赏中, 让学生交流生活中所搜集的知识信息, 形成生生之间、师生之间的多层积极互动, 学生在交流互动中受到美的陶冶。

对联除了其形式美、意境美、音韵美之外, 更重要的是其思想内容美。如脍炙人口的孙髯翁昆明大观楼长联, 无论就其所抒发的人生感慨、所描写的情景交融、对联的对仗工整、音韵的铿锵流传, 都是艺术上乘, 被誉为“天下第一长联”。对联的美学意义, 可从以下几点去引导学生赏析。

(一) 对称美与对比美

它体现在词性的对称上、结构的相对应上、平仄的相对上。如:“风声雨声读书声, 声声入耳;家事国事天下事, 事事关心。”此联除了对称美之外, 还表现了明代东林党人忧国忧民的美好心灵。又如:“宝剑锋从磨砺出;梅花香自苦寒来。”此联音韵铿锵, 对仗工整, 其思想内容有激励人们不屈于困难、逆境的思想美。

(二) 高雅美

如昆明翠湖的集句联:“阆苑有书多附鹤;春城无处不飞花。”它增加了旅游景点的文化含量, 给人高雅的美。又如:“高山流水诗千首;明月清风酒一船。”其中明月、流水、清风等意境让人心旷神怡。

(三) 理趣美与闲适美

如叶圣陶自题联:“观钓颇逾垂钓趣;种花何问看花谁。”表现了一位教育家和作家的襟怀和情操。又如赵定甲联“山色还如诗句读;水声兼作琴声听。”给人一种田园生活的闲适美。

三、在对联欣赏中对学生进行美育

语文课程总目标指出:在语文教学过程中, 认识中华文化的丰厚博大, 吸收民族文化智慧, 提高学生的文化品位和审美情趣, 丰富学生的精神世界是组织语文课的重要方面。欣赏对联的美学意义, 能有效地陶冶学生的情操, 丰富学生的精神世界, 给学生以熏陶感染, 以人生的启迪。对联的美育功能, 可以从以下几点去概括。

(一) 教育功能美

优秀的对联, 给人启迪, 催人奋进。如陶行知联“千教万教, 教人求真;千学万学, 学做真人。”又如鲁讯自题联:“横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛。”鲁讯先生为国为民的思想催人奋进。

(二) 抒情言志功能美

如杨慎题鸡足山联:“宾壶酒尽人皆醉, 苍山雪冷我独餐。”此联为杨慎遭贬云南所作, 抒发了诗人孤独、寂寞的情怀。又如杜甫的:“会当凌绝顶, 一览众山小。”抒发了作者不怕困难、敢于攀登、俯视一切的雄心气概。

(三) 讽刺功能美

如章太炎为慈禧写的“祝寿”联:“垂帘廿余年, 年年割地;尊号十六字, 字字欺天。”将慈禧一生行状揭露无余。

总之, 美育是素质教育的重要组成部分, 语文教师要善于突破陈规, 做一个思想者, 灵活地对教材进行重新建构, 树立大概念的语文教学观, 教学生观察、留意、思考身边的事物, 重视与周围世界的联系, 善于从生活中积累点滴经验。欣赏品味对联艺术, 是对优秀传统文化的继承和发展, 这节口语交际课的意义, 语文教师可作一些尝试。

摘要：新课程背景下中学语文教师积极开发课外教学资源, 努力创新语文课堂是拓宽语文教学新领域的重要举措。结合语文教材, 让学生搜集整理一些对联, 把教学思维空间延伸到生活中去, 让中学生感受中国传统文化的熏陶感染, 受到美的享受与教育。

关键词：开发,课外教学资源,对联欣赏,传统文化,美育

参考文献

[1]谢善晓.中华名胜对联大典[M].北京:国际文化出版公司, 1993.

[2]赵定甲.对联美学[M].北京:民族出版社, 2003.

[3]梁石.中国古今实用对联大全[M].北京:中国文联出版社, 1998.

篇4：《红楼梦》中的对联三种

《红楼梦》中的这些对联和小说中的其他文体一起，散布在特定的地方，当小说情节随着人物活动而展开推进时，它们依据不同的使命出现，大多数与小说中的人物、情节和环境浑然一体，紧密结合着人物性格、命运发展变化的内在逻辑，展现人物性格，同时又不离开情节的发展推进。据此，我们对《红楼梦》中的二十三副对联作了一个大体的分类，得出下表。

下面，我们就结合该表，对分别起着塑造人物形象、暗示故事情节和渲染烘托环境作用的这三种对联作些探讨。

一、塑造人物形象的对联

由表中可知，《红楼梦》中用来塑造人物形象的对联共十一幅。这些对联，或是侧重于人物的生活环境，或是侧重于人物自身的性格、才情，或是侧重于人物的内心精神世界，并与人物的语言、行为、心理等描写紧密结合，共同完成对人物形象的塑造。在这里，我们重点讨论一下显示宝玉才情的大观园诸联。

大观园诸对联的题咏，从贾政的角度讲，是以此来“试宝玉的进益如何”，而对作者安排这一情节的用意，脂砚斋认为是：“宝玉系诸艳之贯（冠），故大观园对额必得玉兄题跋。”作者正是要通过贾宝玉所题大观园诸联额，见出宝玉广博的知识，敏捷缜密的思维，准确细致的观察力和富家公子的生活情趣，达到对人物塑造的目的。因此，在宝玉每题一联之前，作者都是先把环境、景物细致描写一番，让宝玉发表一下自己的见解，然后再给出相应的题咏 。对于宝玉所题大观园诸联，我们在这里只讨论潇湘馆、蘅芜苑二联，因为这两处将有两个主要人物居住：林黛玉、薛宝钗。

1、潇湘馆联

贾政来到潇湘馆，仍未忘记让宝玉致力于“仕途经济”，但宝玉在此联中却偏说在此处煮茶、下棋，表现的是一种闲适安逸的生活情趣。所以，贾政大不以为然。其实，这正是宝玉叛逆性格的一个表现。让黛玉住在原名为“有凤来仪”的潇湘馆是作者的另一番深意。一是暗寓她是“人中之凤”之意；二是竹子又象征孤洁、清高，同她的性格特点相符；三是结海棠社时，探春为她起了“潇湘妃子”的别号，暗示她将为宝玉担惊受怕流泪至尽而死。所以，此副对联可谓身兼三职：描写环境、塑造人物、暗示故事情节。

2、蘅芜苑联

此联是宝玉在驳斥了两个清客盲目乱题的两联后给出的。固然，此联只是抒写了公子小姐们的闲情逸致，但却是建立在对客观事物深刻观察的基础之上的，是对客观事物和主观心情的真实合理的反映，而不像清客们的自命风雅、装模作样。因此，这副对联可看作宝玉性格纯真的一个表现。

比较上面这两副对联，我们不难发现：除了塑造人物形象之外，前面一联还在深层上暗示了在此居住之人（林黛玉）的生活和命运，而第二联则无论从哪个角度看，都不像与薛宝钗有什么关系。对联中“豆蔻”语出唐代诗人杜牧的狎妓诗《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”用在此处是指在此居住之人喜吟香艳之诗，过着懒散闲适的生活。遍观大观园内诸儿女，符合这特征的只有宝玉。他曾被宝钗称作“富贵闲人”，而宝钗不爱花儿粉儿，衣着与日用器物异乎寻常的朴素和节俭，举止闲雅，“闲来只以针黹为事”，在行酒令时听见黛玉说了两句《牡丹亭》和《西厢记》中的戏文，就提醒她以后不要再说，不要再读此类书，并说 “最怕见了那些杂书，移了性情”。由此观之，宝钗断不会做对联中所描写的“香、艳”之事，这副对联既不符合其人，又不符合其事，更与后文情节无关。所以，此联竟似作者的一处败笔。但以作者之才，决不致如此。因为在题这两处对联时，作者对其景物作了突出描绘，相应的对联也应是作者颇下功力之处。所以，我怀疑这蘅芜苑联不是作者原作，而是在传阅抄录过程中，有人作了篡改，或是遗失了，而又由后人增补上的。

二、 暗示故事情节的对联

《红楼梦》中暗示故事情节的对联，可分为两类，分别暗示以王熙凤、贾雨村和以贾宝玉、林黛玉为代表的两类人物的人生道路与命运，在一定程度上是全书叙事情节线索的高度概括和预言。在书中的作用有二：一是对见到对联的人物起到警醒劝诫作用；二是为读者阅读小说提供重要的线索。在此，我们以“孽海情天诸联”为例进行讨论。

孽海情天诸联从小说中人物的角度出发，可看作警幻仙子为宝玉设置的警示语。警幻仙子领着宝玉经过“孽海情天”宫，在“薄命司”内看了上、中、下三等女子之终身册籍，又让他闻了“群芳髓”，喝了“千红一窟”茶，饮了“万艳同杯”酒，听了《红楼梦曲》，行了云雨之事，是想通过这些让他参悟人世的情爱亦如梦中所历，如孽海情天、薄命司和仙宫房联所言，从而“万万解释，改悟前情”。然而他对这三副对联的理解却未达到预期效果，在太虚幻境的其他经历也未能使他醒悟，而是最后堕入了“迷津”。警幻仙子只好安排他在相会、相知、相爱过“自惹春恨秋悲”，“花容月貌”为他而妍的林黛玉之后，终于领悟到“幽微灵秀”的大观园，却只是一片“无可奈何”的天空，人生虚幻如梦，于是决然“悬崖撒手”，出家当了和尚。曹雪芹和高鹗用了整整一百一十五回的篇幅，描写了宝玉对孽海情天诸联的逐步认识与领悟过程。所以说，这几副对联既暗示了宝、黛之间的爱情a悲剧过程，也暗示了大观园诸儿女们的薄命和悲剧结局，也是全书的重要叙事线索之一。

三、人物生长社会环境的真切描绘——荣禧堂联和贾氏宗祠三联

如果说贾宝玉所题大观园诸联是对人物所生活的自然环境的高度概括和形象逼真的描写的话，那么，“荣禧堂”联和“贾氏宗祠”三联就是对她们所生活的社会环境来龙去脉的真实反映。“荣禧堂”联主要从贾府之人的服饰特征来描写这个“钟鸣鼎食之家”、“翰墨诗书之族”的富贵豪华之气象，王熙凤的装束可作为代表。除此之外，作者书中又陆续写了贾府中其他人物的穿着打扮。上自夫人、小姐，下至丫鬟、仆妇，无不穿金戴银，珠光宝气。穿着打扮已是如此，贾府生活之豪华奢靡由此可见一斑。

那么，贾府奢侈豪华的富贵如何得来的呢？一方面，我们从焦大醉骂中可以得知荣、宁二位国公曾经带兵浴血奋战，立下了汗马功劳，这个家业是贾氏祖宗九死一生挣下来的；另一方面，我们可以从五十三回的贾氏宗祠联印证此事。这副由衍圣公孔继宗所书的对联可以说概括地写出了荣、宁二公的赫赫战功及对国家人民的巨大贡献。因此，皇帝赐予贾家莫大恩荣。在高度评价了荣、宁二公的勋业的同时，皇帝也高瞻远瞩地看到贾氏子孙的前途，希望他们在享受祖先的功名、承受祖先的福德的同时，要“慎终追远”。“星辉辅弼”和“慎终追远”匾额下的对联就深刻地表达了皇帝的这种殷切期望。

“贾氏宗祠”三联分别为衍圣公、皇帝所书，既表明荣、宁二公的功勋德业，无论是在思想上还是在政治上都有着深远的意义和影响，同时也说明了贾氏祖先地位之高，权势之盛。通过“贾氏宗祠”三联，我们可以清楚地知道“荣禧堂”联所反映的内容的真实性以及这种环境形成的来龙去脉。“荣禧堂”联和“贾氏宗祠”三联是有紧密关系的，不能把它们割裂开来看。

以上所讨论的这些对联，只是《红楼梦》中具有代表性的例子，我们的讨论，也只是表面的粗浅的。要想对《红楼梦》中的对联作全面深入的探讨，还需要具有更高的理论修养和知识水平。然而，即使是这样，我们对《红楼梦》中的对联在全书中的地位与作用，也可以有一个总体的把握了。

篇5：《红楼梦》的对联

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高考文学常识大全：《红楼梦》对联集锦

1、

假作真时真亦假

无为有处有还无

此联在书出两次出现，分别在第一回《甄干隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀秀》和第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》中，是在警幻仙子的“太虚幻境”处。

2、

玉在柜中求善价

钗于奁内待时飞

第一回《甄干隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀秀》中，甄士隐中秋夜邀贾雨村饮酒，雨村在葫芦寺中思及平生抱负，苦未逢时，乃对天长叹高吟一联。

3.

身后有馀忘缩手

眼前无路想回头

第二回《贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府》中，贾雨村在林如海处做西宾(教黛玉读书)，偶至效外信步，在智通寺门旁见此“破联”。

4、

座上珠玑昭日月

堂前黼黻焕烟霞

第三回《贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都》，荣国府“荣禧堂”联，并注明是“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳手书。”

5、

世事洞明皆学问

人情练达即文章

第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》题于宁国府秦可卿上房内。

6、

嫩寒锁梦因春冷

芳气袭人是酒香

第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》宁国府秦可卿卧房内联。

7、

厚地高天，堪叹古今情不尽

痴男怨女，可怜风月债难偿

横批“孽海情天”

第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》太虚幻境宫门之联。最让人英雄气短，荡气回肠!

8、

幽微灵秀地

无可奈何天”

第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》太虚幻境内之联。

9、

绕堤柳借三篙翠

隔岸花分一脉香

第十七回《大观园试才题对额，贾宝玉机敏动诸宾》，大观园刚刚完工，贾政带领众幕僚并宝玉游园时所作的对联：

10、

“宝鼎茶闲烟尚绿，

幽窗棋罢指犹凉。”

宝玉为沁芳亭桥作的联

11、

“新涨绿添浣葛处，

好云香护采芹人。”

宝玉为有凤来仪(此为宝玉取的名，后被元春改名潇湘馆)作的联

12、

“麝兰芳霭斜阳院，

杜若香飘明月洲。”

宝玉为“杏林在望”(宝玉取的名，也曾想过用“稻香村”，后元春改名“浣葛山庄”，最终因黛玉代宝玉作的诗句中有：一畦春韭绿，十里稻花香，最终命名“稻香村”)作的.联

13、

“三径香风飘玉蕙，

一庭明白照金兰。”

某二公(贾政的幕僚，未知其姓名)为“蘅芷清芬”(宝玉命名，后元春赐名蘅芜苑)作的联

14、

“吟成豆蔻才犹艳，

睡足酴醿梦也香。”

宝玉为“蘅芜苑”题的联

15、

“金门玉户神仙府，

桂殿兰宫妃子家。”

元春(贵妃)游大观园，正殿气象非凡，作者(曹雪芹)有感而发

16、

“天地启宏慈，赤子苍头同感戴;

古今垂旷典，九洲万国被恩荣。”

横批(匾额)：“顾恩思义”

第十八回《林黛玉误剪香囊袋，贾元春归省庆元宵》，此联为元春为大观园正殿题赐的联。

17、

“花魂点点无情绪，

鸟梦痴痴何处惊。”

第二十六回《蘅芜苑设言传密语，潇湘馆春困发幽情》，因薛蟠欲寻宝玉，便冒贾政假传宝玉，约出园去一日方归。黛玉担心，便夜探怡红院，恰巧宝钗在此，闹气的小丫头又不给黛玉开门，黛玉就多了心，在门外悲悲戚戚呜咽起来。

18、

花影不离身左右，

鸟声只在耳东西。

第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗，薛宝钗羞笼红麝串》，黛玉与宝玉闹别扭，便独自葬花，悲悲切切吟出一段词，宝玉闻之心中难过，便于山坡上大放悲声。

19、

芙蓉影破归兰桨，

菱藕香深泻竹桥。

第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏》，挂于藕香榭柱上。

20、

烟霞闲骨格;

泉石野生涯。

第四十回《史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令》，秋爽斋探春房中西墙上当中挂着一大幅米襄阳的《烟雨图》，左右两边便是颜鲁公的墨迹。

21、

“肝脑涂地，兆姐赖保育之恩;

功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”

第五十三回《宁国府除夕祭宗祠，荣国府元宵开夜宴》中，悬挂于贾氏宗祠的联，悬挂于贾氏宗祠正门的联，为前翰林掌院王希献所书。

22、

“勋业有光昭日月，

功名无间及儿孙。”

悬挂于贾氏宗祠抱厦前的联，是御笔(哪一位啊?)

23、

“已后儿孙承福德，至今黎庶念荣宁。”

悬挂于贾氏宗祠正殿前的联，也是御笔

24、

“花到正开蜂喋闹，月逢十足海天宽。”

第八十五回《贾存周报升郎中任，薛文起复惹放流刑》，贾政报升时。

25、

“绿窗明月在;青史古人空。”

26、

“亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。”

赞黛玉

27、

“瘦影正临春水照;卿须怜我我怜卿。”

第八十九回 《人亡物在公子填词，蛇影杯弓颦卿绝粒》

28、

“香魂一缕随风散，愁绪三更入梦遥!”

第九十八回 《苦绛珠魂归离恨天，病神瑛泪洒相思地》

29、

“假作真来真胜假，无原有是有非无。”

第百十六回《得通灵幻境悟仙缘，送慈柩故乡全孝道》之“真如福地”联。

30、

“过去未来，莫谓智贤能打破;前因后果，须知亲近不相逢。”

第百十六回《得通灵幻境悟仙缘，送慈柩故乡全孝道》之“福善祸淫”联。

31、

“喜笑悲哀都是假，贪求思慕总因痴。”

第百十六回《得通灵幻境悟仙缘，送慈柩故乡全孝道》之“引觉情痴”联。

32、

“内典语中无佛性，金丹法外有仙舟。”

第百十八回《记微嫌舅兄欺弱女，惊谜语妻妾谏痴人》之宝玉自吟。

篇6：红楼梦里的对联

黄花满地

白柳横坡

文采风流

旷性怡情

皑皑轻趁步

翦翦舞随腰 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

坳垤审夷险

枝柯怕动摇 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

鳌愁坤轴陷

龙斗阵云销 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

宝婺情孤洁

银蟾气吐吞 《红楼梦》第76回，大观园联句

赑屃朝光透

罘罳晓露屯 《红楼梦》第76回，大观园联句

彻旦休云倦

烹茶更细论 《红楼梦》第76回，大观园联句

诚忘三尺冷

瑞释九重焦 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

赐裘怜抚戍

加絮念征徭 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

岛云蒸大海

岚气接丛林

犯斗邀牛女

乘槎待帝孙 《红楼梦》第76回，大观园联句

芳情只自遣

雅趣向谁言 《红楼梦》第76回，大观园联句

分曹尊一令

射覆听三宣 《红楼梦》第76回，大观园联句

伏象千峰凸

盘蛇一径遥 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

构思时倚槛

拟景或依门 《红楼梦》第76回，大观园联句

光夺窗前镜

香粘壁上椒 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

寒山已失翠

冻浦不闻潮 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

寒塘渡鹤影

冷月葬花魂 《红楼梦》第76回，大观园联句

何处梅花笛

谁家碧玉箫 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

壶漏声将涸

窗灯焰已昏 《红楼梦》第76回，大观园联句

花缘经冷聚

色岂畏霜凋 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

或湿鸳鸯带

时凝翡翠翘 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

几处狂飞盏

谁家不启轩 《红楼梦》第76回，大观园联句

寂寞对台榭

清贫怀箪瓢 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

葭动灰飞管

阳回斗转杓 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

价高村酿熟

年稔府粱饶 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

渐闻语笑寂

空剩雪霜痕 《红楼梦》第76回，大观园联句

僵卧谁相问

狂游客喜招 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

阶墀随上下

池水任浮漂 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

阶露团朝菌

庭烟敛夕棔 《红楼梦》第76回，大观园联句

酒尽情犹在

更残乐已谖 《红楼梦》第76回，大观园联句

空挂纤纤缕

徒垂络络丝

空帐悬文凤

闲屏掩彩鸳 《红楼梦》第76回，大观园联句

蜡烛辉琼宴

觥筹乱绮园 《红楼梦》第76回，大观园联句

露浓苔更滑

霜重竹难扪 《红楼梦》第76回，大观园联句

绿窗日月在

青史古人空 《红楼梦》第89回，黛玉书房联

绿蜡春犹卷

红妆夜未眠

没帚山僧扫

埋琴稚子挑 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

烹茶冰渐沸

煮酒叶难烧 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

歧熟焉忘径

泉知不问源 《红楼梦》第76回，大观园联句

气质美如兰

才华馥比仙

沁梅香可嚼

淋竹醉堪调 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

轻寒风剪剪

良夜景暄暄 《红楼梦》第76回，大观园联句

轻烟迷曲径

冷翠湿衣裳

晴光摇院宇

素彩接乾坤 《红楼梦》第76回，大观园联句

秋湍泻石髓

风叶聚云根 《红楼梦》第76回，大观园联句

入泥怜洁白

匝地惜琼瑶 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

软衬三春草

柔拖一缕香

撒天箕斗灿

匝地管弦繁 《红楼梦》第76回，大观园联句

三五中秋夕

清游拟上元 《红楼梦》第76回，大观园联句

赏罚无宾主

吟诗序仲昆 《红楼梦》第76回，大观园联句

麝煤融宝鼎

绮袖笼金貂 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

深院惊寒雀

空山泣老鸮 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

石楼闲睡鹤

锦罽暖亲猫 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

石奇神鬼搏

木怪虎狼蹲 《红楼梦》第76回，大观园联句

天机断缟带

海市失鲛绡 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

骰彩红成点

传花鼓滥喧 《红楼梦》第76回，大观园联句

苇蓑犹泊钓

林斧不闻樵 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

无风仍脉脉

不雨亦潇潇 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

香融金谷酒

花媚玉堂人

香新荣玉桂

色健茂金萱 《红楼梦》第76回，大观园联句

香篆销金鼎

脂冰腻玉盆 《红楼梦》第76回，大观园联句

箫增嫠妇泣

衾倩侍儿温 《红楼梦》第76回，大观园联句

斜风仍故故

清梦转聊聊 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

虚盈轮莫定

晦朔魄空存 《红楼梦》第76回，大观园联句

烟霞闲骨骼

泉石野生涯 《红楼梦》第40回，烟雨图

药经灵兔捣

人向广寒奔 《红楼梦》第76回，大观园联句

野岸回孤棹

吟鞭指灞桥 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

一夜北风紧

开门雪尚飘 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

易挂疏枝柳

难堆破叶蕉 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

幽微灵秀地

无可奈何天 《红楼梦》第5回，仙宫壁联

犹步萦纡沼

还登寂历原 《红楼梦》第76回，大观园联句

有兴悲何继

无愁意岂烦 《红楼梦》第76回，大观园联句

有意荣枯草

无心饰萎苕 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

玉带林中挂

金簪雪里埋

欲志今朝乐

凭诗祝舜尧 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

月本无今古

情缘自浅深

月窟翻银浪

霞城隐赤标 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

照耀临清晓

缤纷入永宵 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

振林千树鸟

啼谷一声猿 《红楼梦》第76回，大观园联句

争饼嘲黄发

分瓜笑绿嫒 《红楼梦》第76回，大观园联句

钟鸣栊翠寺

鸡唱稻香村 《红楼梦》第76回，大观园联句

煮芋成新赏

撒盐是旧谣 《红楼梦》第50回，芦雪庵即景联句

白漫漫人来人往

花簇簇官去官来

半床落月蛩声切

万里寒云雁阵还

宝鼎茶闲烟尚绿

幽窗棋罢指犹凉 《红楼梦》第17回，贾宝玉拟大观园景联

窗隔疏灯描远近

篱筛破月锁玲珑

春恨秋悲皆自惹

花容月貌为谁妍 《红楼梦》第5回，薄命司

淡淡梅花香欲染

丝丝柳带露初干

淡极始知花更艳

愁多焉得玉无痕

短鬓冷沾三径露

葛巾香染九秋霜

翡翠楼边悬玉镜

珍珠帘外挂冰盘

粉面含春威不露

丹唇未启笑先闻

芙蓉影破归兰桨

菱藕香深写竹桥 《红楼梦》第38回，藕香榭

隔坐香分三径露

抛书人对一枝秋

光摇朱户金铺地

雪照琼窗玉伴宫

光阴荏苒须当惜

风雨阴晴任变迁

好知运败金无彩

堪叹时乖玉不光

花影不离身左右

篇7：《红楼梦》赞林黛玉联对联

闲静似娇花照水;

行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍;

病如西子胜三分。

第三回，宝玉初见黛玉时，书中有一段赞文，其中有上述二联。

“花柳”联描绘黛玉的美貌。上联从花容方面写静态美，似娇嫩的花朵倒映在晶莹碧透的溪水之中。光彩照人，妩媚可爱。下联从柳姿方面写动态美，如细嫩的`柳丝在微风中飘拂，轻盈潇洒，婀娜多姿。“娇花”与“弱柳”比喻生动，展现了林黛玉弱不禁风、楚楚动人的风姿。一“照”一“扶”变静为动，生机盎然。

篇8：我看对联在《红楼梦》中的作用

关键词：对联；情节；环境；人物

G633.3

对联，又称“楹联”，俗称“对子”。它言简意赅，对仗工整，平仄协调，却又包含着丰富的思想涵义。《红楼梦》中的24对对联不仅具备对联的特征，更可以说是精品当中的精品。它对红楼中故事情节的演进暗示、人文社会与自然景物描写浓缩、人物性格的突显与命运的暗示都有着不可替代的作用。

一、因联演情

“情”即故事情节。它是小说的三要素之一，对于一部作品来讲是十分重要的。然曹雪芹却不急不躁，只在小说开首的第一回、第五回，举重若轻，“轻描淡写”地用了一个梦境中的一副对联“假作真时真亦假；无为有处有还无。”正如王汝梅在解读《金瓶梅》中，以《红楼梦》作类比说的“曲笔、逆笔，曲得无迹，逆得不觉”。 从故事情节的生发，发展，高潮与结局来看，借助梦境所叙述的人事、情节，真假兼具，颇耐读者品评、玩味。作者借甄士隐、贾宝玉见到这同一对联，从某种意义上说，这副对联可谓是总括了《红楼梦》中整个故事情节的走势。这副对联的字面意思很简单：把假当作真时，真的也是假的；把无当作有时，有也就变成了无。可就是这么浅显简单的一副对联在《红楼梦》中竟然两度出现。第一次是在第一回，是甄士隐于梦幻中所见：正欲细看是，那僧便说已到了幻境，便强从手中夺了去，与道人竟过一石牌坊，上书四个大字乃是“太虚幻境”，两边又有一副对联，道是：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。联系甄士隐在书中所经历的跌宕起伏的一生来看，他前期家道兴旺享尽富贵荣华，后来家族衰微，屡屡生发变故，心灰意冷遁入空门。这不就应证了联意，假成真，真变假；原拥有的失去了，原来不可能的反而在他身上应验了。

第二次是在第五回，是贾宝玉在游太虚幻境中所见：宝玉听了，喜跃非常，便忘了秦氏在何处，竟随了仙姑至一所在。有石牌坊横建，上书“太虚幻境”四个大字，两边一副对联，乃是：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。联系后文：宝玉在不知何为“古今之情”，何为“风月之债”的情况下，进入“孽海情天”宫门接连看了“金陵十二钗正册”、“ 金陵十二钗副册”、“ 金陵十二钗又副册”， 聆听《红楼梦》正副曲词，品茗“千红一窟”，饮下“万艳同杯”，学尝云雨之事后仍然恍恍惚惚，走不出迷津。这一切其实就是贾宝玉一生道路的缩影，真可谓“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿”啊。再会同第一百一十六回贾宝玉重游“太虚幻境”，见到的却是“福善祸淫”匾与“过去未来，莫谓智贤能打破；前因后果，须知亲近不相逢”、 “喜笑悲哀都是假，贪求思慕总因痴”（高鄂作）联，高鄂作这样的改动好不好暂且不说，但高鄂的用心显然也是要表现贾宝玉的觉悟。

二、因联绘景

绘景，即环境描写。小说的情节之所以得以展开，大都仰赖环境所提供的场所。所以每一部小说都很注重环境描写。那么红楼又是怎样实现这一依托的呢？怎样既不伤主题，又能不受空间局限，扩展环境空间呢？作者运用他高深的语言造诣，在不经意间又以联绘之。

“绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香”就是《红楼梦》中贾宝玉拟就的沁芳亭联。它就正好概括了沁芳亭这一奇景的精华部分。其上联写的是泉水清澄碧透，好象借来堤上杨柳的翠绿色泽；下联描的是泉水潺流不息，沁出怡人的芬芳，仿佛是分得了岸上花儿的香气。这副对联是写“水”的，但全联却不着一个“水”字，而是借“绕堤”“隔岸”去去写溪水；借“三篙”“一脉”映出水的深，溪的形状，这就把把水的色泽、质地和四周的环境氛围糅合在一起了，很好的构成了一幅极富诗意的画面，怪不得赏景的众文人称赞不已。

又如题潇湘馆的“三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰”那副对联。《红楼梦》十七回中写道：“忽迎面突出插天的玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，……味芬气馥，非花香可比。”“……见两边俱是超手游廊……只见上面五间清夏连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁……”对于这样一个“好个所在”，作者紧扣了庭园特点，而拟此联，上联借“径”“风”“穗”就把园中景致神态毕现，跃然纸上。下联是描写月夜园中景的。皎洁的月光照耀下的“金兰”。当然不仅仅香、美，可以说“雅”了，真可谓视觉形象与嗅觉感知两者兼具。这个生活正好和他们的身份以及处的环境相匹配。吟咏此联，由景及情，由物及人，它生动地表现了封建贵族悠闲的情趣，为生活其间的人物提供了能充分体现其志趣与雅好的典型环境。

三、因联划人

人是任何作品的根本，如果没有人物，没有典型的人物，就不成其为小说，更遑论经典名著《红楼梦》了，所以，如何在有限的场景里塑造出经久耐品、性格鲜明、似而不同的人物来。这是创作者的核心任务。

《红楼梦》第五回有这样一段文字：“大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副對联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气袭人是酒香”。这是一对题画联，联意大体是：春寒轻微，美人春睡沉沉；芳气袭人，仿佛是醇厚的酒香扑面而来，人不禁被其深深吸引……这里联画有机结合，相映成趣，再联系后文“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐”这些文字，一个奢华、香艳的卧室陈设立时展现在读者面前，当然作者绝不是仅仅为这而如此大费笔墨，他的本意应该在用联来点明，来渲染秦氏的卧室，通过环境来描写人，以此来刻画生活在大观园中的一妇人尚且如此，更不要说其他如宝玉、忘熙凤……他们这些大观园中的众生在“身后有余”时是如何腐朽、糜烂的。

对联虽然只是《红楼梦》中冰山一角，但它对推动小说情节的发展，对环境的描写，对人物的刻画等都起到了举足轻重的作用。作者赋与它一种耐人寻味的寓意，并与全书的主题息息相通。它浓缩了一干人等的命运起落，荣辱遭际，而且言简意赅，于不经意间做到了常人不容易做到的事。它不仅体现我们语言的博大精深，更是体现了作者驾驭语言的技艺之高超。

参考文献：

[1]曹雪芹、高鹗，《红楼梦》。中央民族大学出版社，1994.10（1）

篇9：欣赏《红楼梦》有感

《红楼梦》是我们四大名著之一，它讲述了一个豪门大家族的兴衰历程。贾宝玉一个花花公子，林黛玉多愁善感，史湘云一代才女……

贾、王、史、薛四大家族为何会衰落呢?这是一个值得思考的问题。我认为答案是：这些富贵人家只知道贪图荣华富贵，被金钱蒙住了良心的眼睛!读了《红楼梦》这本书，我常常会想，现实生活中的贪官污吏何尝不是这样呢?他们难道还想重现《红楼梦》中的惨剧吗?使自己家破人亡，妻离子散吗?

《红楼梦》让我记住一个道理：金钱乃身外之物，万万不可见利忘义，如果这样一定会落得一个身败名裂的下场。勿忘古人的教训，无论是书中所道还是事实存在，都值得后人引以为戒。这四个大家族的兴衰过程注定会影响芸芸众生!

篇10：毛笔书法对联欣赏

对联要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

对联篇一：

1.

岁月无情风刻意==光阴已逝雨寒心

岁月无情风刻意==红尘有爱墨留心

从此葬花成故事===何来谎话变真传

一帘幽梦莺啼乱===满耳笙歌燕奏齐

三弄梅花香绕指===千拂翠柳梦颦眉

雾里看花别笑我===山中论剑勿说人

平湖秋月一轮冷===银浪碧涛万舸欢

难忘今宵难忘你=== 苦思旧日苦思君

阅卷清风能识字===思情明月也读书

月栖水里问鱼好=雨躲云中笑日痴

唯有读书窗下笔==尤其墨画案中词

2.

春花不晓秋霜冷==夏雨难言日冕轻.

清风恋月水生气=小鸟依人风暖心

烟萦碧岭风勤入==雾漫重山日懒起

风霜几度催人老==雪雨千重伴客归

飞花点水因风过==漫草摇姿为露来

暮鸦孤影穿秋色==春燕多情画晚霞

潇湘秋色辞孤雁==瀚海云涛送远帆

月随舟影听渔唱== 星助烛光解客思

月破纱窗寻墨客== 风游曲径戏娇娃

绕堤新柳三分绿== 倚岫静塘一抹红

3.

残照苍山外==彩霞瀚海空.

泉瀑飞珠玉==夜空挂银盘

陌上云烟远== 江头霞影浓

愁杯盛忆酒====倦影落残诗

书怎能佐酒==泪何奈消愁

书何能佐酒== 琴且伴斟茗

春闲诗酿酒==雨绣花生香

春闲诗酿酒==秋忙韵挂果

泉瀑飞珠玉=雪花舞鹅毛

月入杯中小== 花开梦里香

4.

世世和平情永远==家家融洽意恢弘.

梅花点点离人泪==菊盏团团痴子心

一窗月色堆愁绪==半盏酒香现醉容

净水禅心羞问月==梵音佛韵笑随风

病柳思春残画卷=枯荷厌冷绽寒霜

雁足扰碎池心月==鱼尾荡开潭内星

老树含烟书晚照==新枝拂水画初晴

湖山隐逸钓烟雨== 柳桥飘忽牵韵荷

照影初花春雨润==凝香曲径碧痕新

回首斜阳天已暮==追忆明月夜更长

5.

三十六计，巧设机关巧过关，频频得意==七十二变，善降妖魔善服魔，屡屡成功.

秦燕相欺赵国危， 甘罗拜相=群妖共舞纣王暴， 比干剜心

醉卧东坡 四海风云皆在手=每临清照 九洲雨雾俱凝心

与君偕行 漫对佳联温旧梦=同友笑逗 悄接妙对赏新歌

笑对春秋笔墨勤,风流一代==歌吟后汉传说美,弱水三千

笑对春秋笔墨勤,风流一代=梦追风月字行多 相思几何

笑对春秋笔墨勤，风流一代==喜迎桃园妹一群，回味万年

篇11：过年的对联欣赏

银蛇在世，神州大地风调雨顺，天马行空，华夏民族国泰民安。横批：江山永固

山舞银蛇，万里河山披锦绣，月藏玉兔，千年岁月铸辉煌。横批：前程无限

龙飞蛇舞歌盛世，马叫人欢贺新年。横批：春满神州

龙飞蛇舞，锦绣江山添锦绣，马叫人欢，辉煌伟业铸辉煌。横披：鹏程万里

龙飞蛇舞，迎新辞旧山河壮。马叫人欢，继往开来世纪新。横批：宏图大展

龙隐处千帆并进腾起大海千层浪，蛇来时万马齐奔生成雄山万里云。横批：壮志豪情

龙腾盛世，改地换天时来运转，蛇舞华年，安邦治国马到功成。横批：神州巨变

龙去蛇来，处处笙箫歌盛世，桃开李谢，家家诗酒贺新春。横批：长治久安

百年天地回元气　一统山河际太平横批：国泰民安

百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新

春花含笑意 爆竹增欢声 横批：喜气盈门

春联对歌民安国泰 喜字成双花好月圆 横批：国泰民安

岁通盛世家家富 人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜

五更分二年年年称心 一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批：欢度春节

春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然

丹凤呈祥龙献瑞 红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间

汗马绝尘安外振中标青史 锦羊开泰富民清政展新篇 横批：春满人间

和顺一门有百福平安二字值千金 横批：万象更新

黄莺鸣翠柳 紫燕剪春风 横批：莺歌燕舞

惠通邻里，门迎春夏秋冬福 诚待世贤，户纳东南西北财 横批：吉星高照

绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地

年年顺景则源广 岁岁平安福寿多 横批：吉星高照

五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新

喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春

喜滋滋迎新年 笑盈盈辞旧岁 横批：喜迎新春

天增岁月人增寿 春满乾坤福满楼 横批：四季长安

一帆风顺吉星到 万事如意福临门 横批：财源广进

一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照

一干二净除旧习五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意

一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春

一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴

悠悠乾坤共老 昭昭日月争光 横批：欢度佳节

篇12：山西晋祠对联欣赏

晋祠唐碑亭对联

文章千古事，社稷一戎衣。

晋祠松水亭对联

晋水源流汾水曲，荷花世界稻花香。

晋祠圣母殿对联

灵泉浩浩，万顷琉璃穷地脉;

圣水溶溶，九涯珠玉荡天光。

晋祠献殿对联

圣德著千秋，维其嘉而维其时，精神不隔;

母仪昭万世，于以盛而于以奠，灵爽堪通。

晋祠唐叔虞祠对联

唐国封桐七百年，功存王室;

晋渠水灌三千顷，泽及生民。

晋祠水镜台对联

临回望之广场，飘轻裾曳长袖舞，虽云优孟衣冠，而君君臣臣、父父子子、兄兄弟弟、夫夫妇妇伦理，都从丝竹管弦中，抑扬绘出;

呈角抵诸妙戏，著假面拗真腰标，祗属侏儒伎俩，则文文武武、鬼鬼神神、是是非非、奇奇怪怪情形，竟自清词丽曲里，婉转传来。

晋祠吕祖阁对联

胜迹拓蓬莱，凭栏向远，只赢得几点落花，数声啼鸟;

名山开图画，把酒凌虚，莫辜负四围香稻，万顷沙鸥。

晋祠同乐亭对联

同声相应，同气相求，同人共乐千秋节;

乐不可无，乐不可极，乐事还同万众心。

晋祠清华堂对联

清晨清笛吹，风送清云迷户牖;

篇13：对联100副欣赏

出句：望海听潮知进退

对句：凭栏问月晓盈亏

楹联鉴赏：出句意思与 退一步海阔天空 有异曲同工。人心如潮，人意如潮，常说心血来潮因意起，能从动处得静思，难得一制字与忍字。对句富于哲理。月之盈亏其实如人之盈亏，天意如此，人意又何须强求。整联从自然悟道，可作格言读。

2

出句：小砚墨深尘事远

对句：故人言挚古风存

楹联鉴赏：出句用越磨砚越忘自我的心境来为题。观对句之，惟独梅花的对句能抓住主题思想，与之对应，可以想象。联者是在磨砚时有忘我的境界，在落笔时有思人的意念，如此的承转是合情合理的。

3

出句：村山偶见放翁影

对句：水榭时闻西子音

楹联鉴赏：乡野村翁与水榭佳人放到一起，别有一番风味.

4

出句：墙低几许容青入

对句：船慢一篙任翠流

楹联鉴赏：观察的角度细腻.富有哲理性的句子.出幅没有满园春色关不住的影子，而是容许探青.对幅没有送一篙春水，绿到江南的勉强，而是任由随意.格调幽雅.

5

出句：棹驾乌蓬耕绿水

对句：莲撑白伞戏清蛙

楹联鉴赏：耕字妙，耕山耕水，耕砚耕云，多有奇。对更妙。戏谑味道十足。

6

出句：春心且任秋千荡

对句：风信听凭燕子传

楹联鉴赏：见传播的速度，欢快.

7

出句：修正良心非用药

对句：匡扶正义必需刀

楹联鉴赏：正世风的好句。出句机锋内敛，语气平和，但实是苦口婆心。对句掷地有声，斩钉截铁，更有警世之意。

8

出句：雨儿打点花心事

对句：燕子裁开春意图

楹联鉴赏：花花草草，燕燕莺莺，平凡词组好连贯;大大方方，静静真真，自在心情无组合。

9

出句：唯与青山分寂寞

对句：不同名士竞风流

楹联鉴赏：耐得住寂寞，也是一种境界.看重自我的修持，格调甚高.

10

出句：叶落寒窗秋拜帖

对句：砧敲冷月夜吟诗

楹联鉴赏：“叶落寒窗秋拜帖”，在赏析此句时，我们不妨读下面一段短文文字。----引用清.龚鼎孽《秋叶自序》：

秋来读书园中，万事萧然，只余孤我。纸窗灯罩，一灯影寒，自悲也，已而自矣，时闻凉风摇曳之声，黄叶敲人，心胆俱碎，则又放怀独往，未易为怀”。

读到此时，你已经不难明白“叶落寒窗秋拜帖”之背景意，句凝便是种意凝的感受。“寂然凝虑”----文心雕龙.神思。

出句落叶无声.通过比拟手法,少了直白,多些内蕴,读之琅口.可谓句中有隐.观摩了许多对句,都觉得不让人满意.试从动态破坏其原有的静态,于是选择了晚娘在溪庭,洗衣用砧杵敲碎明月的景相对.那种秋声在夜里很有诗意.

11

出句：一弯镰月割星野

对句：几把风梳拢柳丝

楹联鉴赏：出句比喻奇特，令人印象深刻.幻想漫天星河如稻野，有一弯镰刀似的新月挂着，可是天上的牛郎在辛勤劳动.对幅轻巧细腻.有如织女般的口吻，在享受夏夜的清凉.另出幅的出炉过程几经修改，可见好句不厌其锤.

12

出句：傍岸垂丝闲钓碧

对句：临溪倚石惜流红

楹联鉴赏：可见隐居的风格.动词运用叠而不繁.见态度优雅.

13

出句：俯地仰天心自如

对句：赴汤蹈火情不变

楹联鉴赏：可为送给香山红叶的写照吧，葬我红云乱，约之白首齐.

14

出句：山雨蘸春书绿字

对句：林花映日抹红妆

楹联鉴赏：出幅浪漫，对幅乖巧.出与对构成的颜色对比，说明春天的美丽，恰是绿来红不躲.

15

出句：书拥左右如王者

对句：月鉴春秋共老翁

楹联鉴赏：出句分析，如楼主自言，置身在书架中间，有自豪感，是以出句以大气形象出现，很真实。要求对句也不逊色，有点为难。对句勉强些。

16

出句：瘦云养得一秋硕

对句：弱柳扶出两岸新

楹联鉴赏：养，硕，给人耳目一新.扶，新，给人情理之中.欣赏出句的幻想角度.

17

出句：村口依稀飘白发

对句：眼前好似见童心

楹联鉴赏:出句平淡,却真实,把一位在等待游子归来的老母亲的形象栩栩如生的刻画出来,对句照应了上面的清节,在等待的同时,仿佛在回味游子少时的模样与顽皮.所以整体的画面效果,让人回味悠长

18

出句：阵雨忽如天漱口

对句：悬冰恰似岭呲牙

楹联鉴赏：出句富有想象力。都说倾盆大雨，我看确实是天公的漱口缸在作怪.对句各有特色。都很形象的比拟。

19

出句：荷笔任风书绿意

对句：枫船随水荡红心

楹联鉴赏：比拟化运用，读来畅快.

20

出句: 奇峰在腹参差立

对句: 大道于胸错落行

楹联鉴赏：最是奇思妙语句。如画家石涛和尚，在黄山临摹。搜尽奇峰当草稿，一语可为其有。此语更可为其有。谓之以大缩小的经典一句。对句错落应为坦荡更佳。

21

出句：合起江山收入扇

对句：排开星宿战于枰

楹联鉴赏:出对的气势逼人,有如帝子以扇指点江山,又有如诗人以襟怀容纳风月。整体如” 胸襟坦荡达上境,“而非”肤廓游词落下乘“.概诗品豪放为之.

22

出句：酒到唇边月笑人

对句：琴弹指上风和我

楹联鉴赏：喜欢出句的浪漫，就是笑人，能引起联者的想象。把饮酒时，已经到唇边，欲入喉咙的那一仰的神态写出，月笑人，指月色在杯中荡漾的半折状态，比喻为笑人，拟人格运用好。对句也不俗，有些广陵散人的风格。故出对构成一个豁达的意境。

23

出句：不争春色因心淡

对句：别有风情是墨香

楹联鉴赏：万千宠爱集一身，非春色，乃墨香.淡雅的书生气质.

24

出句：心尘自待清风扫

对句: 世事不妨冷眼观

楹联鉴赏：自我的修养，有些过于明哲保身.

25

出句：烟起山僧煨芋处

对句：歌飞樵子砍柴时

楹联鉴赏：野寺深山处，是谁在烤山芋呢，原来是清修的僧人，可见其心不老.樵子的欢快歌唱，与出幅构成了山居的场景.

26

出句：点点幽萤流夜谷

对句：滴滴细雨润春花

楹联鉴赏：细小见幽，小径萤巡夜，多情雨润花.

27

出句：书藤撑起一屋绿

对句：诗草栽成满院香

楹联鉴赏:出句富于书卷气,一个撑字顿见精神,顿见立体之感,好像陋室铭的意境,难得的是想像奇特.比喻新颖.对句也不错,相得益处.构成一个江南书卷气住所.

28

出句：一卷闲云南北岭

对句：几多心事往来风

楹联鉴赏：可见联者的心胸豁达.虽然没有青山一握自成书，但也闲云一卷读来风.

29

出句：心情岁去半杯酒

对句：世味年来一页书

楹联鉴赏：见老道，平常语言，实在风格.

30

对句：醉眠柳岸非因酒

出句：闲钓烟波不在鱼

楹联鉴赏：衔接极好，着力表达出主人公洒脱、悠闲之心境。

31

出句：量刑自有眉间尺

对句：执法莫亏腹内心

楹联鉴赏：出句奇特，却值得回味，可见宋提刑官电视剧的宋慈之厉或包青天的包公之严。对句还是以执法为对，与出一体。提出了执法非私事，应公正。

32

出句：访梅捎带一肩雪

对句：赏菊偷藏两袖香

楹联鉴赏：出幅大方，对幅戏谑.

33

出句：故事已枉千斗墨

对句：今春莫负一城花

楹联鉴赏：多情笔墨话平生，春城何处不飞花.

34

出句：凝情不语杯斟月

对句：落寞常思手拍栏

楹联鉴赏：可见李后主的落魄心绪.

35

出句：崖头药草连云采

对句：径上松荫与鹤分

楹联鉴赏：寻隐者不遇一诗中的境界或正如此.描写山居场景形象，心向往之.

36

出句：笔端无句求新燕

对句：弦外有音念旧人

楹联鉴赏：出句有些浪漫的延续，诗人在窗台前苦思索无灵感之句，忽然新燕子的掠过，带来春的信心与灵感。对句对的自然工整，与出句为一体，也是词人李清照的写真。

37

出句：爱聆草舍书声朗

对句：不顾花丛蝶影轻

楹联鉴赏：小小的绿舍中，传来朗朗的读书声，可见主人在用功，而窗外花丛的蝶影翩翩，自无法分心主人的视力，是以不以物喜，惟读爱书耳.

38

对句：谁举金樽呼皓月

出句：我虚此席待春风

楹联鉴赏：分析出句，大雅春风堪入坐。是以诗人以朋友的心态迎之，观之诸对句，以红叶儿的为好，大有谪仙李白举杯邀明月的风范，一个呼字，狂放不羁的形象更是呼之欲出。且平和与豪放的对比，使得诗人的神韵丰满。此谓对得起。因为原来对句用勾皓月，是以改之。

39

出句：敢问云山谁砌起

对句：唯知玉树雪妆成

楹联鉴赏：立体感强.云山都可砌，可见其浪漫幻想.对幅冰心.

40

出句：淡到无痕呈本色

对句：浓于野味是原汁

楹联鉴赏：如真水无香，如原生态的美味.这一对比，显示大自然的风格.

41

出句：石狮不语苔痕绿

对句：竹径通幽屐齿新

楹联鉴赏：老班自评：石狮，不管过去属于谁家，终归是饱经了风雨沧桑，惯看了兴衰成败，却不言语，但其浑身遍体无不透着历史的凝重。苔痕，是指石狮身上的苍苔。石狮不语苔痕绿，是指石狮见证了岁月变迁，如今身上的苔痕又绿了，也就是又一个春天到来了。有春天，就有了新的生机和希望。对句一个新字使全联明朗了许多。两联放在一起似乎在游春一般。与上联承接较好。

42

出句：双蝶翻飞花左右

对句：一桥横卧水东西

楹联鉴赏：出对合为一体，格调大方，春天的场景缩写.写出乡村风情的味道.

43

出句：欲将腐骨回炉炼

对句：不让雄心被酒销

楹联鉴赏：欣赏其阐理意境.有着很深刻的领悟，百炼其身成铁汉，不怕酒色钢刀.此为官场之至理名言.

44

出句：惟有常心能悟道

对句：若无正气怎修身

楹联鉴赏：看了这副对联，觉得很精辟。词语很朴素，但每句都讲了一个道理，对仗极工整，让人丝毫看不出刀刻斧琢的痕迹。

45

出句：醉看湖山尽归我

对句：行吟鸥鸟自随人

楹联鉴赏：应对联很好的抓住了上联的意趣，以千古论，湖山与我，谁主谁宾一目了然，以当下醉来论，则作者颇有湖山是我囊中物之豪气。下联转折，以鸥鸟不避且随人来描绘人物的忘机恬淡。有举重若轻手段。

46

出句：细数相思听夜雨

对句：轻抛寂寞借东风

楹联鉴赏：承接较好，“借东风”有余味，隐含春天的到来

47

对句：夜深借水能渔月

出句：天旷乘风好牧云

楹联鉴赏：见浪漫与豁达的潇洒人生态度.

48

对句：山间松挽浮云袖

出句：泉畔风含野卉香

楹联鉴赏：含不如挽。用流更自然。自然就好，不必雕肝镂肾，费力伤神.

49

出句：不见潮来犹负手

对句：已然春去懒回眸

楹联鉴赏：出句有超然物外，悠闲自乐的心态。对句用春去不回眸来渲染乐观的情调，是一种向前看的积极人生观，不亚于出句。

50

出句：烟锁寒江云锁月

对句：花封古寺竹封溪

楹联鉴赏：笼格式的动词运用，使得意境古典美感

51

出句：两排新柳春仪仗

对句：一剪红梅雪嫁妆

楹联鉴赏：出句喜悦,把两排柳比做迎接春的仪仗对,可谓春意浓浓,情意浓浓,难怪乎可以想像燕子诗人都会散步从中.对句也不俗,拟人格运用形象. 承接冬去春来. 可谓亦庄亦谐。

52

对句：蝉醉清风吹叶笛

出句：蛙鸣细雨撑莲伞

楹联鉴赏：细腻，形象，小巧，比拟风格.夏天的可爱与热闹都表露无遗.

53

出句：花欲传香风借径

对句：月常买醉水当床

楹联鉴赏：没有花香不肯放人步的委婉，只有月色流连舟作枕的延伸.好悠，好悠，一画收.

54

出句：蚀透千山皆弱水

对句：溶消尺雪必和风

楹联鉴赏：不失为菜根谭联，道理与意境各好，运用辨证法的关系，指出物理其实和道理相通的.

55

出句：落叶归根还故土

对句：春风化雨恋红尘

楹联鉴赏：回归大自然的情怀，实在的道理.

56

出句：莺啭几回溪畔落

对句：月逢十五树旁圆

楹联鉴赏：活而鲜.融情融景.

57

出句：花飞常起怀人意

对句：叶落屡生念旧情

楹联鉴赏：物性牵引着人性.

58

对句：两岸烟拖千柳翠

出句：一帘风判万花红

楹联鉴赏：见叶公好龙之评：烟拖绿柳垂微雨;地衬红花落细风。出句判字妙。

59

出句：世意如萍常聚散

对句：年华似水几浮沉

楹联鉴赏：感慨不已.

60

出句：烟雨桥头听棹远

对句：江枫月下看潮平

楹联鉴赏：心性如潮，潜伏在环境下。联者豁达的心胸，免去了潮来潮去的起伏.或如枫桥月下的孤舟上的诗人，有着比”绝好江山谁看取，近来人事半消磨“更豁达的乐观.

61

出句：几片绿蕉拼作席

对句：一溪碧水流成歌

楹联鉴赏：有山居意境，拼字妙用，成流水对.颇见醉翁之意不在酒，席地而坐，观水看水.

62

出句：月坠新钩惊老鲤

对句：荷擎碧伞护红衣

楹联鉴赏：荷池一派风光谁去赏，层次感觉，味道感觉，皆有.

63

出句：长恨人情薄似纸

对句：早知世味淡如茶

楹联鉴赏：有些无奈.

64

出句：相思入扣无从解

对句：寂寞随心哪个知

楹联鉴赏：有些迷茫的女子情思.

65

出句：月扫秋阶风雅颂

对句：魂归故土家春秋

楹联鉴赏：出对大方，且意境兼顾技巧，难得一见的秋思作品.

66

出句：几尾游鱼穿石罅

对句：二三竹影上僧衣

楹联鉴赏：对幅出色，比之”朝阳初照处,波影上僧衣"的版本，竹影上僧衣更有诗情画意，如禅如念.

67

对句：人生苦短平心过

出句：世事朦胧醉眼观

楹联鉴赏：阐理联，表达了一种胸怀。 有 万事不如杯在手;人生几见月当头 的版本.

68

出句：碧草微倾风散步

对句：青峰倒立水调情

楹联鉴赏：细腻与大方的对比，情怀自现.拟人风格不错.

69

出句：明月穿云窥碧海

对句：小荷出水指青天

楹联鉴赏：出或对的比拟形象。一从上直指下，一从下直指上。很交锋相对的姿态，味道很足。

70

出句：且洗风尘收旧梦

凑句：欲出烟雨觅新诗

楹联鉴赏：出新在情理之中，有种渴望的心态，等到一蓑烟雨任平生的过度后，自然会有新的见解.

71

出句：家徒四壁书撑顶

对句：心骋八荒笔仗行

楹联鉴赏：穷不见颓势，更见风骨，对幅尤其广阔无垠.

72

出句：曾于绝顶朝天醉

对句：任那流云笑我狂

楹联鉴赏：天地任我行.

73

出句：沽二两梅香下酒

对句：舀一瓢月色浇花

楹联鉴赏：小逸趣，见大情怀.诗意的浪漫气质.

74

出句：往事稍烹翻五味

对句：新篇细品胜三鲜

楹联鉴赏：烹字出彩。角度一新，给人感觉也不一样。一反往事如烟，往事如水，往事如风，今见往事如烹，又回忆了一遍，印象深刻之。

75

出句：问谁能把诗心尽

对句：笑我难将酒债还

楹联鉴赏：缠绵不己，伤不可复.

76

出句：披衣檐下细听雪

对句：举首风中遥想卿

楹联鉴赏：绿竹青溪赏析：整联具有一定的整体性和关联性，句子虽然平淡无华，但却把闲情逸致清晰表露出来，耐人寻味。上联描写主人站在房屋檐下，静听赏雪情景;下联则笔锋一转，表现思念之情绪，整句遥遥呼应，融情于景，借景抒情。字工意丰律合。

77

出句：信步长堤餐柳绿

对句：循香小院赋春红

楹联鉴赏：餐字用法奇特，形象鲜明，可为风餐，雨餐，对句大方.

78

出句：斜阳一抹杯中落

对句：流水八音弦上飞

楹联鉴赏：夸张得当。 跳跃手法好，极见诗人的浪漫潇洒.

79

出句：梦里一痕轻绿在

对句：窗前几缕晚风凉

楹联鉴赏：细腻宛如.

80

出句：热土难离因我老

对句：豪情不减任诗狂

楹联鉴赏：难得来境界，不了是人生.

81

出句：一抖秋裙黄叶落

对句：半张夜幕冷萤飞

楹联鉴赏：比拟化的运用，写出才情如秋的女子的忧伤.

82

出句：入帘山色盈书绿

对句：落案桃花酿墨香

楹联鉴赏：不待一砚墨泼山水绿，已闻入砚桃花香可人.

83

出句：山间舒袖白云舞

对句：水边踏浪绿风生

楹联鉴赏：潇洒，又见李白风神乎?

84

出句：劳山分我一身绿

对句：借酒涤君万里尘

楹联鉴赏：诚心入隐山林，是以有虔诚语.山水大方，自然赠与，方知山不弃，知水不嫌.

85

出句：大可人生求一淡

对句：何妨山水隐无形

楹联鉴赏：如山默者，似水柔然，心性做到如此，一淡可得.

86

对句：瀚海设摊云卖画

出句：清风选集月看书

小注：清风吹开书本页面，好比正在选择某回集，此间月光正好照在书本上。

楹联鉴赏：欣赏出句的想象力丰富。也很风雅，对句的气势不错。两者的拟人手法很成功。

87

出句：一棹水花次第开

对句: 满堤柳絮轻盈散

楹联鉴赏:非常欣赏出句的浪漫与富于想像.宛如见江南渔村境界.悠然,虽无声,却仿佛有声.对也不错.照应.读来感觉美.

88

出句：莫为柳骨随风软

对句：但得梅魂傲雪清

楹联鉴赏：曾联“莫为春风错柳骨”，此为分筋手。而此出为攻心术。对句以气节刚正对之，对得起。

89

出句：常驭春风于笔下

对句：偶呼明月到樽前

楹联鉴赏：道人评：春风能驭，明月能呼，可见人与自然的性情相通。有大情怀，大境界。

90

出句：半亩方塘鱼共柳

对句：一弯冷月影从花

楹联鉴赏：游鱼思柳句;冷月渡花魂。

91

对句：能精淘气能牵梦

出句：不落天真不见尘

楹联鉴赏：十万饿狼点评：出句文字简练,蕴意深长，儿时的天真无邪,道出了尘世间的种.种烦恼.双解的尘字收尾,更让出句余味无穷.似乎又回到了儿时,想着尘埃里天真的嬉笑，给人多多怀念...“青灯有味似儿时”之慨油然而生，但一停,又展示了人所必须面对的现实.如此,隐隐的比照,更让人怀念.....

92

出句：尘嚣不染清心客

对句：风月可亲吊脚楼

楹联鉴赏：有无情味道。

93

对句：月镶草舍三分玉

出句：秋撒竹庐一半金

楹联鉴赏：一镶，一撒，一玉，一金皆妙.

94

出句：橹摇拨破二泉月

对句：雨歇怜洒一荷容

楹联鉴赏：比拟格用，逸与愁各有。

95

出句：一竿打落青红枣

对句：众口露来黄白牙

楹联鉴赏：为过去乡村风情的真实写照.青红枣树上，顽皮的儿童挥着竹竿敲打熟透的枣，纷纷落地.树下一群孩子正仰着小脑袋，露出黄白相间的牙齿，还有口水呢.概场景为真，情趣为真，自然打动人心，让人回忆.

96

出句：撒网西江常捕月

对句：扶犁南岭欲耕云

楹联鉴赏：空空道人点评：渔翁之意不在鱼，在于西江之月也。想象丰富，细腻有趣。若苛刻要求，觉得文字可以再简练些。“常”字略闲。

97

出句：欲唤青山来架笔

对句：直倾沧海莫推杯

楹联鉴赏：穷措大的情怀，书生风骨，气势.

98

出句：我欲回头删往事

对句：谁能把酒笑红尘

楹联鉴赏：比旧事有时归纸篓来得更情感化.滚滚红尘往事，已然不复，怎可删除呢，欲得而不得.喝酒只能愁上加愁.

99

对句：秋水望穿人不寐

出句：长风过尽雁无凭

楹联鉴赏：思念的分量如斯.

100

出句：人生五味凭勾兑

对句：往事千年任卷舒