关键词： 题材
观抗战题材影片有感的古风诗歌（通用4篇）
篇1：观抗战题材影片有感的古风诗歌
观抗战题材影片有感的古风诗歌
一
不堪六十四年前，国仇家恨两相牵。
强项未舐刀头血，铁骨只抵俗世寒。
横刀盛世空宰畜，跃马荒川妄牧山。
虏肉梦中席地食，寇血聚友仰天干。
霜刃日日勤砥砺，青锋夜夜壁上悬。
待得后生雪耻日，坟前擂鼓好升天。
二
台湾自古华夏地，炎黄子孙血脉连。
同根同种同荣辱，共休共戚共悲欢。
曾经强寇狂蹂躏，至今犹有误国奸。
圣土岂容贼践踏，虎狼窥视民生悬。
十三亿众挥戈矛，荡垢涤瑕复河山。
华夏一统千秋业，长城内外尽欢颜。
巨龙腾上重霄九，四海升平带笑看。
三
衰卧北疆心尚烈，舆图夜展目瞠红。
群倭搅浪挟腥雨，众虏翻尘土蔽空。
狐假虎威相谄媚，狼拥狈势欲称雄。
磨牙嗜血耽耽顾，秣马厉兵蠢蠢中。
回首悲情思辛丑，顾眸忧患忆卢沟。
仁心切勿轻宵小，圣意应知用刀兵。
读史尚怀汉武帝，掷书犹谑宋襄公。
四
黄浦江边涌烽烟，四行仓库弹痕斑。
区区倭贼赚半壁，痛此常怀谢晋元。
五
《南京条约》怒目观，报国无门妄禁烟。
倘使徐公如乐毅，剑指沧海竟张帆。
六
冤魂数万似成昨，明月秦淮画舫多。
美酒香濡廊下水，伊人犹唱太平歌。
七
渔夫抛网似平常，舟旅无眠望渺茫。
逝者如斯浮日月，听涛酹酒松花江。
八
四百万人一恸泪，至今涕迹未曾干。
梦噩亭午惊觉起，长城万里砌红砖。
篇2：观抗战题材影片有感的古风诗歌
首先很幸运能在影院观看中华人民共和国建国70周年献礼片，讲述了古田会议，七大，八大，等一系列著名历史，(古田军号)作为八一建军节上映的主题片，在暑期档影片中可谓一股清流。
以史为鉴可以知兴替，红色题材影片，教育意义大于电影本身意义。
篇3：早期抗战题材影片民族性的体现
文艺的民族性, 指的是在文艺作品中体现出来的一定民族具有的区别于其他民族的特征, 就是我们常说的民族风格、民族特点。电影, 作为一种艺术形式, 是彻头彻尾的西方舶来品。与音乐、文学、雕塑、建筑、舞蹈、绘画等艺术门类不同的是, 电影在中国毫无传统可言。从中国电影诞生起, 人们就在问:什么样的电影是中国电影, 是属于中国的、具有中华民族特色的电影。虽然这样的声音在不同的时期强弱不一, 但始终在中国电影工作者的心中萦绕。任何一种艺术形式, 必然会受其赖以生长的文化土壤的影响。于是, 寻找、关注、建构中国电影的民族特征、民族性、民族风格, 便自然成为中国电影工作者不断探讨的命题和责无旁贷的使命。中国电影在自身的发展当中, 如何建立并丰富起自己的美学传统, 这正是电影工作者长期以来一直瞩目的问题。我们知道, 中国电影发展的历史, 是伴随着中国民主主义革命的历史一同进行的。在二十世纪, 中华民族经历了许多重大的历史转折, 中国电影及电影批评, 对风起云涌的政治变化始终保持着敏感, 甚至对于中国革命起到过推波助澜的重要作用。文以载道, 文艺要关注民生, 关注政治, 文艺要反映现实, 要帮助提高社会风气, 挽救世道人心, 这是东方的传统文艺观念:除了审美的功能之外, 艺术地反映现实、教化受众、宣传思想等等功能更受到我们的重视。而电影, 作为一种极易传播和普及的艺术手段, 从她在中华大地上初试啼声那一刻起, 就一直参与到社会的现实政治斗争当中。电影工作者们在实践当中表现出的强烈的民族责任感和忧患意识, 也成为中国电影中重要的内容。
我国最早尝试拍摄影片, 是在1905年的秋天。丰泰照相馆的创办人任景丰拍摄的《定军山》是中国摄制的第一部影片。中国的电影业最初只不过是外片的放映业。它是帝国主义商品输出和文化侵略的产物。当时所谓的电影还没登上艺术的殿堂, 是“新奇的玩意”。20世纪初, 中国的民族工业有了初步的发展, 但是新兴的资产阶级对电影缺乏认识, 对这种“洋玩意”不愿意投资经营。1918年, 商务印书馆开始拍摄一些“风景片”、“时事片”、“教育片”和“戏曲片”, 这是中国民族资产阶级首次注意到电影, 也是我国自筹资金拍摄影片的开始。继之, 明星电影公司、大中华百合影片公司和天一公司相继成立。经过二十年的发展, 三、四十年代是中国电影获得全方位的质的飞跃的时期, 电影创作在这一时期呈现出生机蓬勃的局面。这就是为人们所乐道的“新兴电影运动”。新兴电影运动的产生有其具体的历史背景。1931年“九·一八”事变后, 民族忧患更加深重, 人们的民族意识日益膨胀。人们迫切需要反映现实, 走向社会, 揭露黑暗, 反抗外侮的作品, 来表达自己对国家政治和民族存亡的关注。同期, 马克思主义的文艺思想在中国文化界受到广泛关注。以“左联”为代表的左翼文化力量对电影也保持了密切的注视。此外, 党的电影小组成立并渐渐掌握电影界领导权, 有力地推动了新兴电影运动的开展。这一时期电影所呈现出来的整体面貌是直面现实真相、抓住客观生活的现实主义道路。电影工作者以前进的立场、写实的态度、朴素的风格, 创造出了一批优秀的作品, 代表了三、四十年代电影创作的最高成就。
民族性在当时的电影中是以一种既若隐若现又旗帜鲜明的特异形态出现的。之所以说它既若隐若现又旗帜鲜明, 是因为在当时的影片中, “民族”这一因素很少被明确地使用, 然而由爱国主义和民主主义催生的反帝国主义意识却日益高涨, 成为当时影片中的重要内容。30年代中后期, 原本朦胧混沌的民族主义情绪迅速转变为明确而强烈的反帝国主义的要求。每一个进步的电影工作者, 都将揭露帝国主义的侵略特征, 维护新生电影的发展, 作为电影创作的主要目的。
这一时期电影创作之所以有这样的变化, 一方面是因为帝国主义的侵犯加剧了民族矛盾, 另一方面也和当时人们接受新的思想, 掌握新的理论武器有关。马克思主义在中国得到大力的传播, 其唯物史观中的阶级斗争导致社会进化的思想尤其获得中国知识分子的青睐。一时间, 电影工作者们纷纷从阶级、革命等意识形态角度来建构艺术作品。30年代初期, 苏联的以国家意识形态为代表的电影观念也进入中国, 列宁的“在一切艺术中, 对于我们最重要的是电影”这一著名论断受到重视。人们意识到“电影, 因为是一种视觉的, 直观的, 直接的, 最强有力的表现手段, 所以它负有着的社会的任务, 也比其他的艺术形态更来得复杂的。在这里, 我们首先自然会顾到的便是电影艺术, 最忠实地传达着制作它的国家和阶级的意识, 同时当作思想斗争的一种武器而被取用的事实。”这样的认识直接发展到抗战时期人们建设“国防电影”的观念。认为电影有伟大的说服力、推动力和组织力。电影是极有力的武器。
既然人们已经认识到电影作为宣传、普及工具的巨大力量, 在国难当头之时, 如何很好地利用电影来从事爱国主义、民族主义的宣传, 如何将反帝反封建的电影深入到普通大众中去, 就成为电影人思考的新问题。于是, 通俗化、大众化和民族化的美学追求, 成为当时影片的主要衡量标准。从根据地到国统区, 人们都要求电影要走向民众, 艺术表现上要大众化、民族化。尤其是影片的内容与形式方面, 尽量的引用大众的真实生活和以大众每天接触的人物做主角, 形式上强调要非常明快的展开, 多动作, 少对白。并且提出, 要走大众化的道路, 即民族化的道路, 必须深入到真实的民间, 体验生活, 描写民族的现实情况, 描摹民间的人物形态, 把握民族的美学精神和审美趣味, 采用民众喜闻乐见的艺术方法。电影要走向民众, 为群众所接受, 采取通俗化和大众化的策略, 并不一定就等同于具有民族性, 而民族性则要求作品能够以符合本民族观众欣赏习惯的方式, 展现本民族独有的生活面貌和民族魅力。所以, 同时选择通俗化的道路和民族化的表现形式, 一方面体现出当时人们对电影美学上更高的要求, 希望能够探索中国电影自身特点和发展道路, 另一方面也隐含着表现形式必须服从于现实政治的要求:民族化的目的, 是为了能更好的大众化和通俗化, 更容易被老百姓接受、理解, 进而使他们参与到反帝抗日的斗争中去。
李泽厚在《中国现代思想史论》中谈到, 知识分子自五四以来建立的启蒙思想, 对个人理想和个性解放的追求, 在当时严酷的民族危机和阶级斗争面前, 统统被救亡、图存的要求所替代。电影批评自然也要服从于这一“钢铁的纪律”。突然加剧的民族矛盾刺激了人们民族意识的觉醒, 而同时得到大力传播的马克思主义和蒸蒸日上的共产党的领导帮助人们进一步辨清了外敌的帝国主义本质, 于是, 模糊的民族情绪迅速凝结为明确坚决的反帝呼声, 成为当时电影中最响亮的声音。
总之, 在早期的抗战题材电影中, 一切都是以拯救民族危难, 完成民主革命为中心任务。此时民族话语的特征是:一方面被凝结为更加直接和尖锐的反帝反封建思想, 另一方面是以大众化、通俗化、民族化为美学追求。这一时期的影片, 捍卫民族尊严, 鼓励民族意识, 发动群众, 鼓动民心, 不光为中国革命的胜利起到了重要的促进作用, 自身也取得了辉煌的成就。
参考文献
[1]:张东《:新中国战争片形态演变》, 《当代电影》1999年第6期。
[2]:钱庆国《:新中国抗战题材电影故事片形态演变》, 《解放军艺术学院学报》2004年第4期。
[3]:《电影艺术词典》, 中国电影出版社, 1986年版。
[4]:《中国共产党的七十年》, 中共中央出版社, 1991年8月版。
[5]:《抗日战争的正面战场》, 河南人民出版社, 1987年6月第1版。
篇4：观抗战题材影片有感的古风诗歌
关键词：结构布局；人物塑造；电影镜头；场景
《运转手之恋》这部台湾电影完成于1999年，在这部90分钟的电影里，苏照彬运用一种戏谑的口吻向我们展示了一个其貌不扬的出租车司机的生活和爱情：轻松幽默又略带荒诞的叙事风格使得本片从始至终贯穿极强的观影吸引；一气呵成的故事情节吧貌似琐碎的生活巧妙的串联起来，向广大观众展示了一副活色生香的当代台湾市井风情画。
1.整部影片在结构布局上很有特点
整体情节尽管比较琐碎，但透过主人公苏大全的贯穿始终的内心独白将其串联起来，不仅是影片的一大特点，同时也是台湾电影的一种“常态”，有一种化零为整的奇效。两次特殊的载客遭劫经历，使大全回忆生命中的种种片段：自己的家人、事业以及爱情。这些点点滴滴如同日常生活流水账似的娓娓道来，在主人公不疾不徐的自述中徐徐展开，让观众着实乐了一把——家人的各具特色：父亲的老成持重又不乏幽默，母亲职业带给的严谨专业以及生活温情，妹妹的独特兴趣行业里的奇闻异事，爱情的执着疯狂。让我们不禁感叹主人公外形与性格的强烈反差，正是这强烈的反差使得我们饶有兴味。
2.导演将台北的风貌从始至终地呈现在电影镜头中，使观者感受到浓浓的台北风情
借用苏大全的职业——出租车司机的所见所闻，台湾的大街小巷、各色风景都随着导演的镜头映入观众眼帘。有狭窄偏僻的小路，闹市的十字街头，有停泊满各色车辆的单行小道，有空无一人的高架桥下，也有高速奔驰的高架桥上，还有逗趣的加油站、特色的槟榔摊……这些场景的截取使得观众在观影之时能够真切的伴随镜头体验主人公的日常生活，将角色性格刻画的入木三分而又不失灵活变化，确为一种把场景的调度与剧中情节以及观众的观影感受紧密结合的妙招。苏家的正港车行是影片的主场景之一，正港车行历经苏大全的学生时代以及入行成为职业出租车司机，它不是苏周的事业与苏家私宅的杂糅体。他记录了苏周的一份事业和家庭。车行的地理位置很特别，处于三岔路口，所以也见证了这里上演的生生死死。苏家的一双儿女的终身大事是牵动父母心绪的主要事件之一。苏家的餐厅是家中的主场景之一，在这里，小妹第一次把心仪的化工博士带来家中见父母，席间化工博士的反应令家人惊叹，但却赢得小妹的芳心。苏大全带庄静文来家里做客刚开始气氛也很尴尬，最终因为一场意外的车祸拉近了彼此的距离，这个餐厅，这个饭桌，这个饭局，像是人物彼此之间联系的纽带，将主要人物的命运紧紧勾连在一起。
3.各形各色人物的成功塑造也是该片颇具特色的亮点
除却形形色色闪现在出租车中的乘客外，主要人物的塑造更现功力：苏大全的性格有几分淡定幾分闷骚几分幽默几分执着，说他淡定，在遇到劫匪的时候他从不慌张，还有闲情回忆自己的家人和爱情；说他闷骚，在他入行成为出租车司机的第一天时在车中臆想街边的美女因为他的飞驰而过刮走身上的抹胸短裙留下比基尼；说他幽默，在他遭遇车祸时，他还轻松地说人生嘛，难免会遇到意外；说他执着，当他遇到心仪的女孩，用尽一切办法不计代价的接近自己心仪的对象，用心的追求终于赚得美人归。大全身为计程车行老板的儿子，对开车这件事情的自我挑剔程度也很夸张。大全的性格处理貌似刻意而偶然，其实合情合理符合剧中情境。
苏周个性鲜明：职业普通，生活虽平常，面对心仪的女生游希子那份特殊的法医职业身份，他更多的是贴近人情的温情关怀，超越了常人对这份职业的歧见，淡定自若的关怀游希子，最终二人结为连理。
游希子既是一位普通的妻子，也是一位特别的母亲，她有着和全天下母亲一样的情怀，面对女儿出嫁和儿子成功交到女朋友，她难以控制自己激动的泪水；观看苦情电视连续剧也会被感动泪流满面。特殊的法医职业让她在日常生活中也流露专业精神，买肉时判断猪肉的新鲜程度，当儿子打算不结婚时提出保留精子以便将来试管孙子的建议。
当然，大全还有一位继承了母亲美貌的小妹，但是与外形截然不同的是她火星的个性，特别钟情各色的化学试剂，对化学试验情有独钟，并且屡败屡战。最终嫁给了一位在旁人看来怪异的、难以沟通但特别合自己眼缘的化工博士。大全的性格明显的继承了父亲苏周为人的实际持重、对爱情的坚定执着以及母亲性格中的冷静与泰然。这使得他平素外表的淡定冷峻成为一种必然而不显突兀，同时父母的职业整天面对伤痛和死亡，小妹的整日不倦的破坏力极强的古怪试验使得包含大全在内的苏家人对于生死问题举重若轻，为影片的结局走向做好了充分的铺垫。
庄静文是一名外貌出众的女交通警察。她对婚姻保持不能将就的观念，但最终面对大全的疯狂而含蓄的追求，她选择了婚姻。二人的认识经历源于偶然：大全超速，静文开罚单。大全一见钟情。二人一方面外形极其不搭，一美一丑，职业也很尴尬，一个交警一个出租车司机。正是这种矛盾给故事的发展设置了很大的障碍你，成为一种典型的困境，这使得观众更加关注大全的举措以及二人的发展。大全为了追求心仪的对象可谓费尽心思：首先透过父亲的关系查到庄的执勤班表以“守株待兔”。然后让母亲支招，给庄留下深刻印象，包括各种耍宝似的不计代价的违反交通规则，这一切只为吸引佳人的注意，最终庄被感动，留下自己的电话，两人的美好爱情由此展开——美人的冷傲败给自己锲而不舍的追求。童话式的爱情令人称叹。
大全其貌不扬朴实自然，唯一出现过的“反叛”是在得到母亲游希子的恋爱建议——给女孩留下深刻印象后做出的阿飞造型:墨镜、赤膊连帽皮背心。令观众婉然。平素苏大全的着装和他的个性很同一：扎在人堆中毫不起眼，甚至有些丑陋。因为职业的关系，多半是休闲装加运动鞋。庄静文是一个外形出众的交通警察，对于爱情和婚姻的要求颇高，谁曾想有朝一日会邂逅大全，大全奋力的追求使得静文终于接受了他——每次主动出现在静文的执勤路段把各种规则都犯了个遍，一个把开好车视为人生要义的计程车行的老板的儿子，居然在心仪的对象面前开车跌跌跌撞撞，只为对方能够截停自己开一张罚单。静文的视而不见不足以使其退缩，反而更加不屈不挠的在她面前闪现。
4.影片的主题并不像一个单纯的爱情电影，还包含对生死的特别解读，平实自然而又略带自嘲的幽默给观众呈现出一道清新自然的浪漫之风
