音响调试（精选四篇）
音响调试 篇1
首先, 配置专业化音响设备。音响设备是保证舞台音响效果的重要基础, 它直接关系到舞台艺术呈现的成功与失败。话筒功率放大器和音箱的频率范围十分重要, 同时调音台是音响设备中尤为重要的一种设备, 是音响设备的重中之重。可以说, 音响设备配制与调试是舞台艺术绽放的重要基础。
其次, 做好舞台音响设备调试工作应从以下几个方面入手: (1) 舞台音响的调试。要针对音响设备的性能、特点等进行调试, 使所有的音响设备均处于最佳的工作状态, 获得最理想的音响效果。 (2) 调试伴奏通道。用CD盘放歌曲音乐、将调音台分路推子置于-6dB附近, 但要注意音量要适度悦耳。调音师应到厅内不同位置聆听效果, 如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应反复调整音量和分路音质补偿, 直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感, 高音不能刺耳, 低音不能混浊, 同时要求歌声清楚。 (3) 调试话筒通道。一般来说, 至少要准备两个话筒通道。先调试话筒灵敏度, 首先将话筒分别置于演出中的典型方位, 然后将分路推子置于0dB, 根据话筒音量调整分路GAIN输入增益钮, 以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点为基准, 再将分路GAIN输入增益钮降3dB。然后调整音色和混合比, 最后加上伴奏音乐, 反复调整使声音更加圆润、丰满和富有现场感为止。 (4) 主持人的调音:主持人的语音特征是清晰、流畅、富于表情, 可影响听众的情绪。若室内混响时间长, 距离可近些, 若室内混响时间短, 距离可远些。低音调制:对于轻声细语感情细腻者可采取近距离拾音, 增加亲切感。普通人的调音:男声易出现喉音和沙哑, 女声易出现气息噪音和声带噪声, 可采在100Hz以下适度衰减, 同时在5-7kHz频段提升3dB左右以增使声音清晰、明亮。 (5) 调整乐队通道。对各种乐器的话筒拾音和电声乐器的电信号分别进行增益与音质补偿调整和试音, 使乐队各声部音量合适, 比例平衡, 完美再现整个乐队的乐曲风格。 (6) 要注重布置舞台音箱合适的位置。音箱的摆放位置与听觉效果有着举足轻重的关系。在演出时要根据演出场地的条件适当布置音箱位置, 必须布置在舞台两侧靠前位置, 通常以舞台为中心摆放在台口两边, 同时调整音箱的角度覆盖整个观众席。音箱位置不能过低, 否则容易被观众人体吸声。场外演出如有条件可采用吊装的方式布置音箱, 最好运用专用有源音箱, 这样不仅解决了低频啸叫的问题, 还由于墙面对低频的反射作用, 加强扩声响度, 对提高整个系统的还声效果大有帮助, 使观众席能够得到足够的响度。 (7) 在音响工程中压限器、延时器、混响器、激励器等效果器也是重要设备。压限器的作用一是压缩或限制节目的动态范围, 防止过载或失真, 对功放和扬声器具有保护作用;二是创造特殊的声音效果;三是降低声音间歇过程中的本底噪声。延时器、混响器、激励器是用来美化音色、提高音质、增强各种音响效果的信号处理设备, 所以都属于效果器。
第三, 做好舞台音响设备调试工作, 音响师应注意: (1) 调音操作要求操作人员应使用监听音箱或监听耳机, 熟知监听音和现场音的关系, 使用压限器和激励器以增加声音的响度和关感。在男声独唱时混响强度应调得小一些, 女声歌手独唱混响强度调得大一些, 这样会使歌唱效果更佳。 (2) 针对演出地点进行不同的调试。一般而言, 露天演出的音量要相对大些, 室内剧场演出音量要相对小些。而不同的室内剧场, 也要针对不同演出地点的实际情况进行不同的调试, 直至获得最满意的声音效果为止。 (3) 针对演员个人的调试。不同的音响效果, 对于表现不同演员的不同艺术风格, 也起着极为重要的作用。因此, 熟悉演员个人的艺术风格与声音特点, 对于音响师来说, 同样是十分重要的。
最后, 注重音响调试与灯光变化的配合。由于演出的性质不同, 一个剧目的音响效果, 在一出戏中所占的比重必然不同, 而且需要不同的光色情景。此外, 要表现人物情感的变化, 也要借助于不同的舞台灯光色彩的选用以及光度的明暗处理。
总之, 专业音响的调音技巧是一门操作性很强的技术工作, 在整台演出中越来越显示出重要的作用, 这就要求调音师不仅要有认真的工作态度, 还要具备一定的实践经验和操作技巧, 只有这样, 才能充分发挥音响设备的效能, 将艺术作品中最重要的细节表现出来, 从而达到最佳的艺术效果, 赢得观众的满意。
摘要：音响是现代舞台的重要要素, 设备的调试则是重要手段, 这是专业舞台音响系统的核心。音响是一个多学科的综合技术而且含有很强的艺术成分, 舞台音响调试技术则在整个舞台音响工作中具有极为重要的意义, 它不仅仅是音响的某种试验, 更是一种具体的艺术创造过程, 本文就此做一探讨。
音响放大器的调试报告 篇2
原理图
一
单级放大的调试
遇到的现象以及对应的调试方法：、电路出现饱和失真时可以增大基极的偏置电阻和减小集电极偏置电阻来得到合适的静态工作点，我们要记住理论的计算静态和仿真的静态都是为了得到更好的交流状态，来达到我们预期的想要的结果。我们在现实调试时要联系我们学习的理论知识和理论的计算的数据来找到合适正确的方向，这样我们调试才更有针对性。如果Ube的电压小于0.5V时说明三极管是截至状态，这样我们就可以减小基极的电阻,使基极电流增大。
R16是分压式连接的电位器，可以来调节音量，调节范围比较大。二
差分电路的调试
差分电路两三极管基极所连的电阻应为对称电阻时差分电路才能正常工作。所以调节前面的静态时R8要和输出点直接断开接地，不能直接把输出点接地。因为当我们把第二级调节好后，我们要接上第三级，我们知道如果输出点不接地时（前面都正常）输出点不为0，我们再来调节是他为0，但如果我们把输出点直接接地后，相当于把一个不为0的电位与地相接，这样就形成短路使输出电流很大，导致后面的第三级的功率管烧坏。这点我们在实际焊接时很多同学都有的错误，所以我们以后在调试时，不能只图一时便利，要想到后面的工作的影响。调试差分时我们可能遇到的现象以及对应的措施如下： 1 如果差分的输出端电压没达到我们预期的13.2V接近电源电源时，首先 我们应检查差分是否对称，接着检查三级管是否接错了，再就是看集电极的电阻值是不是2k。如果输出点的电压比13.2V小了很多时：我们检查一下发射级的电阻是不是7.5k 如果我们差分电路都没接错的话，一般都没什么大问题，输出点的电压值一般为13.2V左右。三 第三级放大电路的调试 调试目的：第三级的输入端电压分别为正负0.7V，发射级的电流为1—3mA,其实我们应该将电压最好调为正负1v，电流3mA左右，这样对于小信号的放大的失真才会更小，扩音时音质才会更好。但这样在调节第三级的时候很容易将后面的三极管给烧坏。所以我们一般选择比较稳妥的数据来调试，等我们有经验后就可以自己尝试下将他们调到正负1v，电流3mA左右.我调节时电流为2.7mA电压分别为正负0.8V。2
调试方法与步骤
（1）调节三极管9015的发射级电流（即集电极电流）为2mA左右：将万用表两端放在一个定值电阻的两端测量两端电压值，然后除以其阻值就可以得到电流大小，根据实际情况调节最上面的那个点位器（1k）来调节电流，边调边看万用表的示数，使它达到自己想要的电流时即可。我们一般选用阻值比较大的为测量点，这样示数比较大，误差小。
（2）调节最后一级两输入端的压降（正负o.7的地方），使压降为1.4v。两二极管两端的压降大约是1.2v：调节第三级中间的电位器（500），使压降为1.4v。
（3）将最后一级两输入端的电压调到正负0.7v，我们只要将其中的一个调为正0.7时，负0.7 的地方自然就满足了：调节最下面的10K电位器，就可以调到想要的结果。
注意事项：对于电阻和电位器的大小，我们一定要选择合适，这要通过理论的计算来选择 故障排除：
（1）最主要的故障就是虚焊,第三极的定值电阻没有压降：我们只能通过逐步减小范围的方法来检测（找到正负15V的最小交界点即是）。
（2）三极管9015的集电极的电压很大时（13v左右）时：可能是三极管9015烧坏，或该三极管接错了或虚焊。也有可能是三极管饱和导通了，可以调节最下面的10k的电位器。四，功率放大的调试 1 调试步骤和方法
将四个三极管都安装好，注意极性一定要安装正确，且不要有虚焊点。然后调节10k电位器使输出点的静态输出电压的绝对值为50mv一下，再将直流反馈接上，继续调节10k电位器使输出点的电压绝对值为50mv一下。这样静态就基本调节好了，为了保证我们的静态是完全符合要求的，我们可以测一下后面四个功放管的Ube的大小来判断，根据我们的理论知识知道当最后一级是输入点的电压为正负0.7时，后面的四个三极管都是微导通状态，所以Ube的大小都在0.6v一下，我当时测量了一下，前面的8055和8050大约为0.5v后面的大功率管大约为0.2v。五 交流测试 安装小电容减少电路的自激现象：
在后面的4个功率管和9015的集电极和发射级之间加200pF一下的小电容 空载波形测试，测量最大不明显失真情况下的峰峰值电压，测量结果大约为25v左右。负载波形测量，在输出点接入阻值为100的负载滑动电阻器，先是最大值接入，然后慢慢减小负载值看输出波形的变化情况，来判断它的带负载能力的大小。我们会发现，电阻值减小时会出现一定的交越失真 4 测量音响放大器的音质效果，用喇叭作为声音的输入，扬声器作为输出负载，人来讲话，或用手机来唱歌，听扬声器的输出声音的音质和大小。可以通过调节交流反馈的大小和单级放大的分压输出来调节音量。上下限频率，内阻，输出功率的测量。六 经验总结 PCB板的制作时一定要结合实际元器件来选择合适的封装，线宽一定要设置合理，焊盘不要过大，线间距为1.5mm最好。焊接技术步骤：（1）去氧化物：一定要先将元器件引脚和焊盘上的氧化物去掉。
(2)给元器件的引脚上松香(3)给元器件的引脚上锡
(4)最后才是焊接，电烙铁的温度一定要高，放在焊盘上5s一动不动后拿开即可。
舞台音响调试的研究与探讨 篇3
关键词：舞台音响；设备选择；现场调试；协同作用
1 舞台音响设备的作用和功能
在舞台表现艺术中，舞台音响设备是一种最常见的基础设施，但同时它也在舞台艺术中扮演着极其重要的角色。舞台中音响设备不仅可以起到播放乐曲的作用，又作为一种最重要的艺术表现元素配合着表演者的表演。舞台音响设备包含光驱、计算机的相关硬件和软件、音量音色调节台、均衡器、音频处理器、有线及无线话筒等。这些设备具有不同的功能，相互独立又互相补充，互相配合。其中任何一种设备都对整体的音响效果有很大的影响。因此在舞台表演时，如果未经调试就进行使用，非但不能收到极佳的音响效果，反而会使音响发出噪音。根据舞台和场地情况合理进行调试可以增强现场气氛，从而愉悦观众。
舞台音响设备可以很好地烘托现场的气氛，在一些喜庆的日子，如结婚典礼，庆功仪式中，舞台可以利用音响播放热情高昂、欢快明朗的音乐或旋律来感染听众，往往这种场合需要将音响的音量调大，较大的声音可以表达出热情。而在一些葬礼仪式等气氛低沉的日子就需要将舞台音响调得低沉，音色浓厚，方可烘托出凄凉的气氛。
音响设备在舞台表演中发挥着不可替代的作用，与此同时，若设备自身存在问题或调试不当，舞台效果有时也会受到音响设备的严重影响。我们常常遇到的音响设备的异常发声就是啸叫。音响设备出现啸叫都是由于声信号的异常反馈引起的。原因主要有两种，首先是由于传声器的异常反馈，其次可能由于计算极端的控制问题导致。综上所述，舞台音响设备对舞台艺术表现至关重要，舞台艺术的表现效果也与舞台音响设备的选择和调试息息相关。
2 舞台音响设备选择与现场调试
在选用调音台、传音器、扩音器以及用于现场效果增强的舞台音响设备时一定要本着认真、仔细的专业态度。在进行舞台表演前，需要留出足够的时间检查与测试设备。需要估计总体耗电量、额定功率等情况，如果超过了电源开关的额定功率，则容易出现过载断电的情况，这对舞台表演来说是致命的。用电分析正常后，按照舞台艺术表演所需要达到的舞台效果对音源进行仔细排查，查找音源运行过程中存在的问题。主要集中查找噪音大、声道错乱以及没有声音等问题。对于线路问题，一定要避免短路情况出现，如果设备发生短路，则在表演时音响设备很容易出现停机等异常现象，因此主要注意线路是否连接正确、检查导线的绝缘外皮是否损坏等。
上述检查工作完成后，则进入音响设备的调试阶段：
2.1 调试舞台音响设备
舞台上的音响设备调试要根据不同的舞台表演要求有针对性地进行调试，各种舞台表演中的音响设备都分别具有不同的特征和性能标准。要根据设备性能指标对舞台音响进行调试，并确保正式使用时涉及的舞台音响设备全都处在最佳的工作状态，为观众提供最优质的视听感受。
2.2 伴奏通道调试
对伴奏通道的调试需要利用光驱对CD或DVD中的歌曲进行播放并根据歌曲调试伴奏通道。首先要将调音台的分路推子归一到同一个位置，然后调音师选择演出场所的几个主要位置对音响的效果进行试听，多次调节分路推子，检查各种音响效果是否优良。
2.3 话筒通道调试
从谨慎的角度考虑，话筒通道要在满足正常的舞台音响使用需求的条件下，至少多加一个话筒通道以备用，首先要选择和评估话筒的位置，一般是放在舞台的正中央。而后对话筒的使用性能进行调试，主要检查话筒的灵敏度。调节话筒控制端分路推子至分路峰值点平一亮一闪的状态，此状态为整个舞台音响系统的基准点。反复调试分路推子，直至音响系统中的话筒通道灵敏度达标，音量大但不刺耳。
2.4 乐队通道调试
对于乐队的舞台音响通道调试需要结合乐器和音响进行特殊调节，由于乐器通过发出的电信号传输到音箱或话筒中，因此需要对乐器电信号和话筒的拾音进行调试以达到补偿的效果。最后需要调试至乐器音量、音调适中，音色还原度高的状态。
2.5 现场音乐调试
演出开始后，演出现场需要调音师佩戴监听耳机，监听耳机的功能是监听演出现场的音响效果。当发现演出开始之前所做的调解工作不到位时，如演出场地的音量较低，可利用激励器对声音进行加强，以保证现场的音响效果。当演出形式不同时，如男声独唱的演出形式需要对音量做出降低处理，若是女声独唱的情况下则需要对声音进行降低处理。根据演出场所不同，对现场音乐的调试也很重要。若是在露天场合下，则需加大音量以满足观众的需求，若是在室内的剧场环境下，则可以适当降低音量以确保观众享受到最优质的音响效果以及视听感觉。
3 舞台音响效果的协同作用
上文已经对舞台音响设备问题作了较为详尽的分析和讨论，除了舞台音响设备本身的问题外，舞台音响效果的协同作用也是提升舞台艺术效果的关键环节。因此从现场环境角度出发考虑舞台音响效果的协同具有重要的应用价值，舞台音响效果的协同主要体现在舞台表现形式和现场环境两个方面。舞台表现形式主要是舞台本身的结构与装饰，表演者的演出形式等。舞台表现形式与音响效果相互协同，对于突出主题有很好的效果，这可以让观众产生身临其境的体验，更加有剧情的代入感，再配以优质的音响效果，往往会给观众提供更好的体验。另外，现场环境的协同作用也很关键，现场的灯光、气氛等环境因素有时会为舞台音响效果起到增益的作用。例如，在演唱至高潮处伴有烟火、灯光时，观众往往也随之非常兴奋。现场环境的协同对于舞台表演艺术来讲既可以表现出表演者的内心情感变化，又可以感染观众，达到表演的目的，增强舞台音响效果。
4 结语
舞台演出现场的音响系统调试属于实践性较强的技术，音响系统的调试状况可以决定整个舞台的演出效果。因此，现场调音师必须具备严谨的工作态度，同时熟悉舞台音响系统的调试方法和技巧，由此才能确保舞台现场音响系统处于最佳的工作状态，突出舞台演出的艺术性，获得观众的认同。要从舞台音响设备调试、伴奏通道调试、话筒通道调试、乐队通道调试、现场音乐调试等几个方面重视舞台音响设备的现场调试，并通过灯光等舞台效果与音响效果协同起来，这样才能更好地为观众提供优质的视听享受。
参考文献：
[1] 葛音.论舞台音响的调试技巧与效果分析[J].黄河之声，2015（23）：116-117.
[2] 程敬国.探讨舞台音响的作用及舞台音响师的素质[J].戏剧之家，2016（06）：23-24.
[3] 王绍江.舞台音响设备的调试及技术分析[J].艺术科技，2016（02）：87+114.
[4] 纪侠.浅论舞台音响的设置与调控[J].大众文艺，2011（16）：288.
[5] 葛俊.舞台音响效果的艺术创造[J].通俗歌曲，2016（03）：224.
[6] 罗保民.演出舞台音响系统现场调试技术探讨[J].音乐大观，2013（12）：242.
舞台演出音响设备的合理运用与调试 篇4
一、对舞台音响设备调试内容综合考虑
舞台艺术的一种重要表现手段为音响效果, 观众在观看的同时, 还会用耳朵倾听。音响效果点染了听觉, 可以辅助演出;从这个角度来讲, 艺术的一种语言手段即为音响效果。通过音响效果的作用, 综合了舞台上具有音响性质的各个部分, 将完整的音响形象树立起来, 以便将可感的立体形象提供给观众。以舞剧《大梦敦煌》为例, 王道士出场时, 出现的风声音响效果, 就将一个风雪交加的寒冷场景呈现到观众面前, 逐渐削弱风雪声的过程中, 观众自然而然地进入到剧情之中。因此, 舞台音响需要引起人们足够的重视。在具体实践中, 要严格依据相应的步骤来合理调试舞台音响设备, 将各种音响设备的具体功能充分纳入考虑范围, 科学调试。具体来讲, 需要充分考虑以下这些方面的内容:
1. 舞台音响的总体调试
本种调试主要是调试舞台音响的基本功能, 涵盖了其自身性能及使用特征等方面, 以便促使舞台音响各个方面都能够以较好的状态良好运转, 这样获得的声音效果方可以符合预期要求。
2. 伴奏通道的合理调试
如果音乐是利用CD光盘来播放的, 那么调音人员就需要向-6d B位置推调音频道, 且充分重视音量大小。将这些环节完成之后, 调音人员到舞台多个位置进行观察, 判断舞台音响系统的立体声及音乐自身品质, 避免在实际演出过程中, 出现一些调音遗漏问题。如果是音乐播发的曲目, 也需要科学的调整其音量和音质, 以便促使音乐效果符合要求。通常情况下, 调整好的音效需要符合这些标准:音效的力度与美感较好, 在高低音状态下, 人们不会有不舒服的感觉出现, 且播放的曲目能够被观众清楚地听到。
3. 音响话筒的调试
如果话筒连接的是音响, 需要保证其接口在两个以上, 在话筒调试方面, 需要将话筒灵敏度作为调试的重点。在将要表演的位置放置话筒, 然后向0d B位置推推子, 感受话筒音量的基础上, 来适当调节GAIN输入处得到按钮。对分路的峰值电平指示灯光仔细观察, 其偶尔发生闪光, 且系统恰好达到呼啸点后, 向3d B处调整分路GAIN输入方面的增益按钮;最后, 还需要合理调试音色混合情况, 有机结合伴奏音乐的调整, 通过不断的调试, 促使声音的圆润度及节奏感效果得到有效提升。
4. 对舞台音响位置合理布置
研究发现, 舞台音响的听觉效果会在较大程度上受到其放置位置的影响, 因此, 就需要合理调试舞台音响的放置位置。要综合依据演出环境要求来在合适的位置摆放音响, 一般情况下, 在舞台两侧的前端放置音响, 也就是放置在舞台中心的两端, 且对音响和观众之间的角度合理控制, 保证所有的观众都可以获取到音响效果。控制音响摆置位置的高度, 过低的话, 就容易遗失声音, 观众感知声音的效果遭到降低。因此, 在场内演出及场外演出时, 需要在较高的位置放置音响, 在一些特殊情况下, 还可以将吊装的设计方式运用过来, 这样音响声音的覆盖面积能够得到保障, 在墙面反射作用下, 声音的响度也能够得到有效增加。
5. 合理调试音响设备的辅助装置
在这个方面, 辅助装置涵盖了压限装置、延时装置、混响装置等方面的内容, 在音响调试工作中, 辅助装置的调试工作也不能够遭到忽视。其中, 最为关键的内容为压限装置的调试, 通过科学调试, 可以促使节目过度负载及声音失真等现象不会出现, 同时, 压限装置的调试, 也可以将比较特别的音效针对性地创造出来, 以便增强节目的演出效果, 通过这样调试工作的开展, 也可以避免有噪音出现于低音过度过程中。
二、舞台音响设备调试保障性工作
1. 将专业化的音响设备配置齐全
舞台演出音响效果要想保证, 非常重要的方面为音响设备, 其会对舞台艺术呈现效果产生直接影响。要对话筒功率放大器及音响的频率范围合理选择, 同时在音响设备中, 非常重要的一种设备为调音台, 需要引起人们足够的重视。因此, 舞台艺术效果要想得到保证, 就需要做好音响设备的配置和调试工作。
2. 做好舞台音响设备调试工作
本项工作对音响师提出了较高的要求, 在调音操作过程中, 操作人员需要将监听耳机或者监听音箱运用过来, 对监听音和现场音之间的关系科学把握, 为了促使声音的响度和关感得到增强, 可以借助于压限器和激励器。大量实践研究表明, 音响效果会直接决定到舞台气氛展现效果。音响师需要结合演员的类型及嗓音条件, 借助于周边设备及高中低补偿, 来促使音响效果符合预期。如在男声独唱过程中, 需要适当调小混响强度, 而女生歌手独唱时, 则需要适当调大混响强度, 这样就会获得更好的歌唱效果。根据演出地点的不同, 也需要采取差异化的调试方法, 一般来讲, 在露天演出时, 需要适当调大音响, 而在室内剧场演出时, 则需要适当调小演出音量。在室内剧场中, 针对演出地点的差异, 也需要采取不同的调试方法, 直到保证声音效果最为满意方可。结合演员的不同, 也需要采取差异化的音响效果, 以便将不同演员的差异化艺术风格充分体现出来。对于音响师来讲, 需要对演员个人艺术风格及声音特点充分熟悉。
3. 注重配合音响调试和灯光变化
舞台演出具有不同的性质, 且不同剧目的音响效果, 在整部戏中也占据着不同的比重, 对光色情景也有着差别化的要求。同时, 要根据人物情感特点, 来选择不同的舞台灯光色彩, 科学处理光度的明暗性。
综上所述, 舞台演出之前, 需要科学调试与运用音响设备, 促使舞台演出效果得到保证。研究表明, 舞台演出现场音响系统调试工作具有较强的实践性, 对现场调音师提出了较高的要求, 其需要不断学习, 保持认真的工作态度, 对舞台音响系统调试方法及技巧充分熟悉与了解, 科学调试, 促使现场音响系统能够保持良好的状态, 将舞台演出艺术性充分凸显出来, 提升观众的观赏效果。
摘要：舞台表演中, 舞台音响设备发挥着重要作用, 节目表演的声音效果会直接受到调试效果的影响, 因此, 在舞台演出音响设备运用和调试过程中, 就需要采取科学的方法, 完善和解决存在的各种问题。本文从几个方面简要分析了舞台演出音响设备的合理运用与调试, 希望能够提供一些有价值的参考意见。
关键词：舞台演出,音响设备,合理调试
参考文献
[1]江迅.舞台音响设备合理调试的探讨[J].文艺生活旬刊, 2015 (10) .
[2]温熹.探究舞台演出音响调试与音箱布置[J].音乐时空, 2014 (18) .
[3]邱建军.舞台音响设备的调试技术研究[J].戏剧之家, 2015 (17) .
