安徽五河（精选五篇）
安徽五河 篇1
一、学生原因
首先, 学生的英语水平与教材衔接不上。我在2009用的是仁爱版教初一, 而到了初二, 就改用了牛津版, 现在初三的同学, 教材没衔接上。
其次, 牛津初中英语难度比仁爱版英语难度更大。词汇量也比以前增加了许多, 加之增加《预备教程》的学习, 时间紧、任务重。结果老师教得累, 学生学得也累, 一学期下来, 不少班级英语成绩平均不及格。
再次, 社会的因素。电脑、游戏机、电视节目对学生产生的影响越来越大。课余时间他们很难静下心来温习当天的英语课, 完成英语练习题。在部分农村村风、民风差, 大街小巷到处都是麻将档, 对学生产生各种不良的影响, 个别学生也染上了这些不良风气, 无心向学, 导致了农村初中出现大量英语学困生。
二、教师原因
首先, 教学观念陈旧, 走不出“应试教育”的误区。
不少农村英语教师教学任务繁重, 没有时间搞教学研究, 加之常年不出校门, 得不到先进的教学观念的熏陶。在平时教学中仍旧注重讲解, 讲透语言点、语法及句型结构反复造句, 课文及对话加强背诵。学生也只有被动地接受, 记了一本又一本的课堂笔记, 这样做, 大大加重了学生的负担。许多教师没有把握好讲解“度”的问题。
其次, 教学方法老一套, 走不出“一言堂”的误区。
尽管教育主管部门每学期开学之初都在大喊“教改”, 但总是“雷声大, 雨点小”。有些老师认为教改与自己关系不大, 自己多年形成的教学模式已成习惯了。不论教材怎么改, 他总是“以不变, 应万变”。“教单词———分段讲解课文———讲解语法———讲词组———朗读课文”。这种教学法, 把结构严谨的文章讲得支离破碎, 学生只见树木, 不见森林, 结果不论英语语言多么优美, 故事情节多么生动, 学生只能学到几个干瘪的词组、几条枯燥无味的语法规则, 然后就是机械地读、背课文, 真实交际能力很差。
再次, 不能用个人魅力感染学生。
教师的态度以及对学生的亲和力在教学中起着至关重要的作用。我们常听有些老师说“恨铁不成钢”这句话。于是对那些差生采取罚抄单词, 写错一个单词罚抄20遍, 甚至50遍, 有些老师采取体罚甚至用揍学生的办法。教师用心良苦, 结果收效甚微, 造成学生对老师的反感, 厌学及出现敌对情绪。老师应该从自身找原因, 你是不是让学生觉得你很可怕, 你的课堂是否生动有趣, 是否让学生学起来觉得轻松、自然。老师不应该一味地责怪学生, 要学会对学生微笑。放下老师的“架子”做学生的朋友。
三、对策
1. 更新教学观念, 全面实施素质教育。
教学改革是通过每一位教师的教学来完成的。学生学习方式的改变是以教师教学行为的改变为前提的。《基础教育课程改革纲要》明确指出, 改变课程实施过于强调接受学习、死记硬背、机械训练的状况, 倡导学生主动参与、乐于探究、勤于动手, 培养学生搜集和处理信息的能力, 获取新知识的能力、分析和解决问题的能力以及交流与合作的能力。以往长期的灌输式学习使学生变得内向、被动、缺少自信、唯师是从等等, 自然也就在一定程度上窒息了学生的创造性。那么, 本次课程改革能否深入推进?我认为除了教师自身积极参与外, 学校和上级主管部门应加大监管力度。光靠每学期开学初对教师的一两次培训是不够的。在学期中间最好能利用星期天定期组织教师观摩新课改优质课教学录像实况, 上级主管部门不定期地深入课堂听课、指导。总之, 既然教师是推进课程改革的关键因素, 那就要通过各种方式先给教师“洗脑”。
2. 优化教师队伍, 整合教学方法。
近两年, 教育局面向全国招聘了一大批外语类优秀毕业生充实在外语教学第一线。这已经大大地优化了教师队伍。但就原有的这部分教师来说, 教研机构人员要对他们进行教法指导, 使他们从教师的职能上由“教”转变为“导”。一是引导学生确立恰当的学习目标, 帮助学生确认和选择达到既定目标的最佳途径;二是指导学生如何进行有效练习, 如何养成良好的习惯, 如何掌握正确的学习方法;三是创导, 要创设环境, 营造浓厚的学习氛围, 积极构建小组合作模式, 增强师生互动、生生互动的交流机会;四是辅导, 课堂上教师随时准备着做学生的帮手, 消除学生的恐惧心理, 帮助学生完成学习任务, 全面提高英语水平。
3. 教师本人要勤于学习, 做教学改革的排头兵。
五河永泰村镇银行 篇2
五河永泰村镇银行
2011年12月19日，蚌埠市首家村镇银行——五河永泰村镇银行开业。安徽银监局农经非现处处长俞一心，市委常委、市政府常务副市长张孝成，市人 大常委会副主任陈桂林，市政协副主席徐超，刘光、常言龙、倪涛等我县四大班子领导，县直相关单位、各乡镇负责同志，重点企业客户代表等参加开业庆典仪式。安徽五河永泰村镇银行位于我县城关镇淮河路16号，是经中国银行业监督管理委员会安徽监管局批准，由江苏泗阳农村商业银行作为主发起行并控股，安徽 德翔人造板有限公司等10家企业、58位自然人共同以出资方式设立的蚌埠市首家村镇银行，注册资本金为5000万元。该行将以服务“三农”为经营宗旨，充 分发挥 “机制灵活、服务高效、办事快捷”的优势，着力打造五河人民自己的银行。
安徽村镇银行招聘网：http://ah.jinrongren.net/
五河民歌现有风格的研究 篇3
关键词：五河民歌 风格 分类 艺术特点
五河民歌作为淮河中下游地区的民间音乐文化的优秀代表，在2006年便被安徽省省政府列入安徽省首批非物质文化遗传名录，在2008年被国家文化区定位第二批国家级非物质文化遗产名录，并把五河民歌代表作品《摘石榴》收入央视民歌博物馆。随着国家社会文化生活的发展，五河民歌的继承与发展需要我们去重视，而进行五河民歌现有风格的研究是对当前现状的明确认识，更是对继承发展五河民歌有着重大意义。
一、五河民歌的发展
五河县自古便有“鱼米之乡”之称，五河民歌便是在如此优质的物质条件和丰厚的历史土壤中产生的。根据已有的资料，我们可以知道五河民歌自明代以来的内容、题材、体裁、形式都是十分丰富。在二十世纪三十年代后，以霍贤伦为首的著名民歌歌手诞生，他们在推动五河民歌发展中起到了很大的影响。自新中国成立以来，我国高度重视文化艺术的发展，大批工作者在党委政府的指导下深入民间搜集五河民间民歌、舞蹈等，并进行了整理，推出了多首优秀的曲目。五河民歌在继承与发展中，出现了很多具有传唱度的曲目，如《摘石榴》、《秧号子》、《十月探妹》。总体来说，五河民歌逐渐形成了不同的流派，不同流派之间的音乐主题、节奏、旋律等都具有一定的共同特点，只不过是用了不同的手法而产生了不同的特色。五河民歌的发展是交融的，随着交通的发展，人口的流动将不同地方的民歌带向了五河县，但这些民歌在五河地区流传之后，就改变了原来的面貌，逐渐具有了五河民歌的特色。
二、五河民歌现有的音乐风格
五河民歌在发展进程，逐渐发展为既具有自身风格，又具有现代社会文化生活气息的音乐形态。五河民歌现有的音乐风格也不在局限于传统的五河民歌形态，现在已经发展为综合性的形态，所以在讨论五河民歌现有的音乐风格中，我们既要从传统的分类出发，也要联系实际挖掘其现有的艺术特征。
（一）五河民歌的分类
五河县的地理环境特殊，所以形成的民歌中有小调、号子，而没有山歌。
1.号子
号子主要创作演唱于劳动者的生产劳动过程之中，常常与生产劳动具有直接的联系，并体现出了劳动者的生产劳动状态。五河县优质的土地和丰富的水资源为五河县带了天然的优势，但在雨水季节中会因为雨水过于丰沛导致河水破堤而出，淹没了农民们辛辛苦苦种植的庄稼。所以，当地人民会通过修建堤坝的形式来维护当地的环境，以防产生意外。在修建堤坝的过程中，农民就喊“打夯号子”。打夯号子采用的是“一唱众和”的形式，领唱会唱出歌词的主要部分，和唱的便是部分衬词，《淮河大堤长又长》就是其中的代表作品。打夯号子的具有旋律简单、节奏性强的特点，在喊号子的过程中，大家会根据号子的节奏来进行劳作。打夯号子婉转有力的声音常常会响彻在堤坝之间，人们在面对困难时候，用号子喊出了他们的乐观积极，喊出了他们的热情。
五河民歌中的号子还有一类便是秧号子，这类号子是劳动者在从事田间劳动中演唱的，秧号具有节奏律动长的特点。领唱一共会唱四个小节，大多落音的G宫上。和唱与领唱之间是采用一问一答的模式，这样形成了十分有趣的互动。秧号子的代表主要有《秧号子》、《起秧号子》等。总得来说，号子大多是以已有的唱腔，不同号子编有不同歌词，所以具有很好的流传性。
2.小调
小调是五河民歌中的重要部分，也是流传最广、演唱价值最高的。在五河县文化体育局编著的《五河民歌选》一书收录的六十首民歌中，小调就有五十四首，可见小调的在五河民歌中的地位。在众多优秀的小调中，受到评价最高的便是《摘石榴》了。《摘石榴》是一首男女对唱形式的情歌，主旋律平稳悠扬，演唱起来十分上口，故备受传唱。《摘石榴》的总体调式结构为“A宫——E宫——E徽——B商——E徽”，一共有五句，每一句的句法形式也是不同的。《摘石榴》丰富的调性色彩、句法结构，从形式和内容上实现了一种融合，这也是为什么《摘石榴》能够在全国范围内广泛传唱的原因之一。
（二）五河民歌的艺术特点
五河民歌在时代潮流的冲击下，形成了更为多样化的形态，题材内容更是涉及到更为广阔的领域，开始具有时代性的艺术特点。五河民歌的艺术特点大致有以下几类：
1.对劳动生活的赞美
劳动生活是滋生五河民歌最为原始的植被，丰富有趣的劳动生活，让人们感受了生活的快乐、丰收的喜悦。五河民歌的歌词中常常生动地描绘出了劳动人民的画面，展现出了一幅幅优美的山水风光画卷，表达出了劳动人民对生活的热爱之情，就以《金山银海收到家》为例，歌词中将劳动果实比喻成了金山银海，就形象的表达出劳动人民对自己辛勤劳动果实的喜爱。热爱劳动是中华民族的传统美德，用民歌来表达对劳动生活的赞美，是劳动人民最为质朴的表达方式。
2.赞扬爱情的美好
不管在任何一个时代，爱情都能成为艺术创作的源泉。在五河民歌中，就有大量优秀的民歌是歌颂爱情的。人民是质朴的，他们对爱情的理解也是纯真的，音乐是他们最为大胆的表现，在《摘石榴》中就用诙谐的语言来表达着他们之间质朴简单的爱情，更表达出那个年代人民对自由爱情的向往。
一首首简单质朴、生动优美、情感丰富的民歌，串联成了一幕幕生活故事，表达出人民对爱情的向往，对美好爱情的赞扬。
3.描绘优美的风景
五河地区优美的自然风景是五河人民创造民歌的重要灵感来源之一，他们将日常事物进行加工创作，用“麦田”、“荷花”、“蝴蝶”、“桃花”等最为简单平常的事物组合成一幅幅生动的自然美景，唱出了一首首动听的歌。正是人民怀抱着用歌声唱出美景的愿望，实践着大声唱出自己家乡的想法，造就一大批与风景相关的歌曲，如《四季颂淮北》、《五河五条河》等。
参考文献：
安徽五河 篇4
关键词：产城一体化,工业园区,升级,调查研究
园区建设是区域经济发展的有效载体, 其发展的速度、膨胀的规模决定着一个地方经济的总体实力。工业园区产城一体化建设是现代工业园区发展的必然趋势, 是现代工业化城镇发展方向, 加强工业区建设是增强县域经济实力和竞争能力的重要载体, 是推进工业化进程, 提高城镇化水平的重要举措。因此, 认真调研了解工业园区建设状况, 查找工业园区建设中存在的问题, 精心研究, 提出加强工业园区建设建议, 对促进县域经济发展, 实现工业强县战略有着重大的意义。
1 工业园区建设现状
1.1 工业园区建设状况
安徽省五河县工业园区始建于2003年, 规划面积16km2, 工业园区产业主要定位是纺织服装、农副产品深加工等。引进了以华芳纺织、华运毛纺为代表的40多家纺织服装企业;2013年完成固定资产投资32.6亿元, 占全县比重达到43.9%;完成基础设施投资2.8亿元;实现工业总产值97.5亿元, 占全县比重达到46%;完成招商引资到位资金39.86亿元, 实现财政收入2.3亿元, 税收占地方财政收入35%以上, 解决了55%的社会就业。
1.2 新区规划及产业定位
新工业区坚持规划引领, 集聚人气与发展活力, 将园区定位为“工业园、生态园和新城区”。新区的规划是在原工业园区基础上扩大, 总面积约40km2, 起步区10km2, 核心区5km2。
新工业区重点产业定位设想:打造2~3个重点产业, 如新型建材产业 (防水、防热、密封墙体等) 、新材料及电子信息产业 (超薄玻璃、触摸屏、LED产品等) 、装备制造产业 (数控、汽配、医疗设备制造等) 、新能源产业 (生物发电、太阳能、风能能源开发等) 。
2 存在的问题
2.1 工业区规划及基础设施建设滞后
初始规划形成园区与自然村共存, 园中有村、村中有园, 基础设施简陋, 给企业发展造成的负面影响日趋严重, 使得部分已建项目需要拆迁重建 (布雷斯顿、利达针织、鸿雁塑业等) , 给企业造成巨大损失。园区虽然搭起了框架, 但还存在断头路、半面路、道路狭窄等现象, 路网未形成环状, 三水管网、绿化、亮化建设未能实现全覆盖, 与快速发展的形势不适应, 需要进一步完善。
2.2 带动能力强的大项目缺乏
园区的建设要符合三个标准, 一是要达到一定的规模化, 二要有相当企业进驻, 三要实现产业的集聚。园区初始建设经验不足, 各方面条件不完善, 没有很好的达到这个标准, 招商引资的整体环境不过硬, 形成了“拾到篮子里都是菜”现状, 引进项目质量不高、规模不大, 资源不能得到有效地整合, 没有形成相应的产业链。同时, 引进的企业技术创新能力不强, 技术含量不高, 绝大部分企业的产品均以加工、跟踪模仿为主, 没有核心竞争力, 缺乏龙头带动企业, 难以形成集团优势和高新技术产业优势, 开发区的积聚效应没有得到充分发挥。
2.3 项目建设用地紧缺
一方面由于招商引资竞争激烈, 为吸引项目落户, 建区初期对引进项目的投资强度、土地投入产出率等不加控制, 几乎是有求必应。有的项目认定外来固定资产不少, 但与实际投入不相符, 出现项目占地过多、只圈不建、停产闲置等现象;另一方面由于国家实行严格的土地管理政策, 土地指标紧张, 加上近年来招商引资成效日渐提高, 造成有签约入园企业在等地开工的现象。
2.4 园区配套设施建设空乏
园区内第三产业配套几乎空白, 无仓储物流配送, 造成企业运营成本高, 招商洽谈项目屡屡提出此问题;无公交站点、商场超市、娱乐服务等场所, 不方便企业员工生活, 不适应“产城一体化”构建宜居宜业环境的要求。
3 对策建议
3.1 坚持高标准规划, 高起点开发
一要坚持高标准规划。工业区的规划, 要按照国家产业政策, 眼光放得长远, 高标准规划, 做到十年、二十年之后, 甚至更远, 都不会落后。既要有总体规划, 又要有专项规划, 既要有用地的布局规划, 又要有产业发展规划;要舍得花钱, 要结合实际, 请知名的大的规划设计院设计。二要高起点开发。结合县域经济能力, 按照高标准进行基础设施建设, 做到“九通”, 即通道路、供电、供水、排水、排污、燃气、公交、通信、有线电视。要优化环境, 做好绿化亮化, 为吸引大项目创造良好的投资环境;要注重资源集约利用, 提高工业用地投资强度标准, 工业区工业用地的投资强度应根据实际确定科学合理的指标。不能因为关系而降低标准, 不能因为急于完成招商任务, 盲目满足招商企业要求而违背原则;要坚持规划的严谨和严肃性, 不得随意变更规划。园区规划一经完成, 就要严格执行, 按照规划要求进行建设。
3.2 坚持把引进大项目作为工业区发展的关键来抓
项目是园区发展的生命线, 没有项目, 一切都是空谈。要重点支持主业突出、成长性好的龙头骨干企业, 依托大项目、好项目、尖端项目带动产业优化升级, 增粗延伸产业链条。不断提高对抓企业上项目重要性的认识, 坚持招商引资发展企业、科技创新提升企业、改善环境服务企业的基本路子, 实现企业数量增加, 规模壮大, 效益提升。要积极尝试招商引资工作“公司化体制、职业化队伍、专业化招商、市场化运作”, 即招商体制由政府推动转入公司化运作;招商队伍通过职业培训, 树立职业精神, 形成职业化的队伍;招商活动渐成体系, 招商措施形成专业知识;通过市场化运作, 为招商人员提供佣金和经费, 在需求和市场中起到桥梁和纽带作用。要千方百计谋划、争取、引进一批新项目、大项目, 全力以赴把项目建设搞上去。要集中全力抓项目, 突破一点, 以点带面, 以商招商。要进一步抓住一批重大项目落地, 瞄准大企业、大集团, 以“咬定青山不放松”的精神, 努力将其吸引来投资兴业。
3.3 坚持大力培育特色农民工创业园
按照“政府推动、社会支持、市场导向、统筹规划、合理布局”的原则, 整合闲置厂房和场地资源改建一批综合性创业园和创业孵化基地。调查显示, 全县各乡镇农民工创业园大多数都存在入园企业少, 企业停产和土地闲置等情况, 建议统一整合各乡镇农民工创业园, 在县城周围建设四个大型特色农民工创业园, 形成“一区四园”的发展模式。大项目、大企业可以直接进入新工业园区, 一些中小项目、地方企业进入不了工业区, 可以根据企业特色, 就近进入特色园区, 这样有利于扶持中小企业的发展。鼓励、动员 (返乡) 农民工入园创业, 给予政策扶持和资金申报补助。还可根据企业规模、促进就业人数、实现经济价值等情况给予资金奖励, 努力提高 (返乡) 农民工入园创业的积极性。同时, 农民工创业园的有效整合, 还可以腾出土地指标, 解决土地闲置、土地浪费等问题。
3.4 坚持统筹保障工业区建设用地
从有利于引进县外优质资源、有利于提高产业发展效益, 有利于实现发展方式转型等方面考虑, “园区化”是实现工业经济又好又快、更好更快发展的必然选择。然而, 在国家严格土地管理政策的背景下, 土地供给困难和用地需求增加, 使工业用地问题成为制约工业园区发展的最大“瓶颈”。针对这个问题, 一要竭力引进5亿元以上的大项目, 向上争取点供用地。二要大力开展土地整治, 置换出土地指标。三要大力开展土地清理, 盘活闲置土地, 严格按照合同约定, 对闲置土地情况进行认真地调查核实, 把厂房布局分散、占地面积较大、投资强度偏低、经营效益较差、土地浪费严重的企业作为重点处置对象, 使闲置土地处置工作做到有的放矢。
3.5 坚持推进工业区配套服务综合体建设
要坚持按“一次规划, 分步实施”的原则抓好园区配套服务综合体建设。一要积极推进银行、宾馆、商店、学校、公园、医疗诊所、体育设施、娱乐服务场所等配套服务综合体建设, 以满足工业区职工生活需要, 合理进行园区内生产区、服务区与生活区的布局, 努力改善园区企业的生产生活条件;二要加快土地整治、标准厂房、公用工程配套建设进度, 超前规划建设道路、桥涵、管网、消防、环保、污水处理等基础设施, 加快引资建设工业区仓储物流配送中心, 大力推进信息化, 努力提高园区承载项目的能力;三要建设一幢具有综合服务功能的工业区管委会办公大楼和现代化的党群活动服务中心, 致力打造“成本洼地、服务高地”为入园项目提供“一站式、一条龙”服务, 营造浓厚的亲商、重商、富商、和商的氛围, 为企业提供高质量、高效率的服务。
参考文献
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[2]王康奇.风劲帆满春潮涌[J].开发区, 2011, 87 (3) :28.
[3]李云平.内蒙古将打造100个标准化创业园和创业孵化基地园区经济[J].园区经济, 2013, 175 (18) :35-36.
[4]李汉华.加强园区党建工作服务工业经济发展[J].企业党建论坛, 2013 (8) :38-39.
安徽五河 篇5
关键词：五河民歌；过渡交融性；艺术特征
中图分类号：J622.3 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）08-0212-02
五河民歌起源于安徽省的五河县，具有丰厚的本土文化底蕴和特有的民间艺术特征。上世纪80年代，一曲《摘石榴》，以优美的旋律，欢快、明畅的曲调，大方的表演形式让大江南北识得中国民歌大系中五河民歌这朵艺术奇葩。五河民歌主要有劳动号子、秧歌、小调、儿歌等几种类型，其中由于五河县地处平原和丘陵地区，没有高山大川，因此主要以独具特色的民歌小调为主，其表演方式形式多样，内容丰富，是淮河流域汉族民间音乐文化典型代表之一。2008年6月，五河民歌被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。五河民歌以其特殊的地理位置、气候条件及历史文化背景，形成了南北不同文化，多重风格并存，其中以过渡交融性较为显著。本文从五河特殊的地理位置、历史文化及五河民歌曲调、节奏特征等方面，分析五河民歌过渡交融性艺术特征。
一、五河的地理、气候及历史概况
（一）地理位置
五河县地处安徽省东北部淮河中游下段，东接江苏省泗洪县，南与嘉山县、凤阳县接壤，西同蚌埠市和固镇县毗邻，北与泗县、灵璧县接壤。境内有淮、浍、崇、潼、沱五大河流穿过，地形以冲积平原和丘陵为主，其中平原面积约占79.4%，丘陵8.9%，河湖面积11.7%。
（二）气候条件
五河县受东部季风气候影响，属于暖温带过渡型季风气候，为半湿润农业气候，该过渡地带的气候造成该地区常年遭受雨涝干旱等自然灾害。
（三）历史概况
五河县历史悠久，夏、商属徐州地，周属青州，春秋为鲁国地，战国为鲁、宋、吴三国国境，后属楚国，汉唐其隶不一，北宋始置五河县，元属淮南路泗州，明属凤阳府，清属泗州，民国废道改第四行政督察区，抗日战争时期改为泗五灵凤县，建国后由宿县区改归为蚌埠市。
二、五河民歌过渡交融性特点形成原因
（一）独特的地理位置决定五河民歌的风格
民歌作为我国传统音乐的重要组成部分，区域性是民歌最基本的特征，而这种特征恰是我国区域传统文化的精髓所在。马勇等[1]从音乐与地理环境的关系角度分析了音乐的起源、传播、风格、文化等与地理环境的关系，苗晶等[2]在论汉族民歌近似色彩区的划分中也指出民歌在题材、体裁、传播上与地理环境等因素有着密切的关系，因此，影响民歌风格最基本的因素来自于特殊的地理环境。五河地处淮北平原和皖中丘陵的交界处，境内水路四通八达，这样无山区多水的自然环境决定了五河没有高亢、悠长、嘹亮的山歌，只有劳动号子、秧歌、小调和风俗歌等，其中以小调为主，曲调清新流畅、节奏平稳、委婉含蓄，这也与五河所处的平原地貌、田野风光相一致。其表演方式以演唱和白口为主，兼有独唱、对唱、说唱等。四通八达的水路使五河东部成为南北的过渡带之一，其语言、文化等方面既受到北方中原文化、东北齐鲁文化的影响，也受到西南楚文化、东南吴越文化的渗透，使本地民歌表现出多重风格并存的过渡性与融合性，其民歌风格、旋律，既包含着淮北那种侉腔侉调、粗犷豪迈的元素，又有着节奏平稳、小波浪式的旋律线条，带有很强的抒情性，形成了南北兼容的音乐特点。
（二）过渡性地带气候成就五河民歌独特的风格
不同气候可以塑造当地人们不同的的气质、性格和情感，对民歌的理解、审美情趣也有所不同，从而对当地的民歌风格产生了深远的影响。如五河属过渡型季风气候，气候温和，年温差变化较小。这样的气候使人们更喜欢线条平缓、变化幅度较小的民歌，因而五河民歌曲调抒情、细腻、委婉。
（三）人口迁徙对五河民歌过渡交融性风格的影响
据史料记载，明初洪武年间为改旧制，将江苏苏州以及山东等地的庶民大批迁移到五河及周边地区。移民和原居民在相对稳定的社会环境、文化空间中不断交流融合，为当地民歌增添了异地的音乐元素。民歌在不同的文化因素中吸取营养而茁壮成长，在不同的文化碰撞与交融日趋成熟，逐步形成了它独特风格。它的独特韵律既包含有淮北平原那种侉腔侉调、粗犷豪迈的元素，又有着清秀委婉、节奏平稳、抒情的元素，这种独特性——过渡交融性是其他地区无法复制的。
三、五河民歌的艺术特征
（一）音阶、调式特征
《五河民歌选》收录了60首民歌曲谱，其中五声音阶所占比例约为61.67%，六声音阶所占比例约为36.67%。我国民间音乐在长期发展中逐渐形成了七声音阶为主的北方音乐和五声音阶为主的南方音乐。五河民歌中的音阶正处在从六、七声音阶向着五声音阶过渡地带，因而六声音阶占据了一定比例，可见五河民歌的音阶特征充分表现出了南北融合性。
五河民歌的调式以徴调式为主，所占比例约为63.33%，其次则是宫调式，约占比例26.67%。安徽省民歌调式统计宫调式约为11%，可见五河民歌宫调式所占比例要高于安徽省平均数，这主要与人口迁移有关。由此也能充分表现出五河民歌调式特征的融合性。
（二）节拍特征
五河民歌的节拍主要有两种类型，分别为规整拍子以及变换拍子。规整拍子主要体现在小调和劳动号子中，这类民歌是五河民歌的主体，节拍节奏相对规范，以适应节拍强弱的规律性以及语言强弱的规律性。变换拍子主要体现在秧田歌中，通常在民歌中的衬字、衬词以及衬句中出现。拍子变换有助于音乐情绪表达——从陈述性转变为抒咏性，以渲染音乐情感。五河民歌这种规整拍子到变换拍子的转化也体现出了南北音乐的过渡性。
（三）节奏特征
五河民歌节奏相对灵活丰富，不稳定性的节奏类型常常出现，具有较强的推动力。在五河民歌停顿的部分，往往会使用中性节奏，这种节奏能够使停顿处表现出稳定性，同时又在句中表现出不稳定性，这种节奏通常会与级近音型相结合出现在结束部分，以便化简为繁，有效表现出五河人民的细腻内心情感。五河民歌中还有一种OX节奏，这种节奏在淮北平原的泗州调中非常常见，同时在辽宁的民歌、河北的民歌以及东北二人转等北方民歌中也较常见。OX节奏能够表现出更加风趣、轻松的情感，与南方细腻、含蓄、委婉的密集型节奏完全不同。
五河地区处于南北过渡带，虽然节奏中多为南方密集型节奏，但是偶尔也会出现轻快的北方闪板节奏，这也是南北艺术风格的融合性在五河民歌的体现。
（四）音程特征
所谓音程，就是指音与音之间的高低关系，五河民歌的音程主要表现为级进为主、辅以四、五跳进的旋律，偶尔可能出现七度跳进，这种音程表现和泗州戏中的女声拖腔较相似，柔美细腻。五河民歌由于受到江南音调的影响，音程中的小三度和大二度级进出现较为频繁，但是偶尔也会出现七度以及十度跳进。而七度跳进除了在南方音乐中有所体现以外，北方的民歌中也存在这种特性音调，可见五河民歌从音程方面也能表现出南北交融的特点。
总之，任何地域的民歌风格的形成在某种程度上都会受到该区域的特殊地理位置、气候条件、历史变迁等方面的影响，五河民歌亦是如此。五河作为皖北的门户，水陆交通便利，毗邻洪泽湖、高邮湖、大运河，南来北往有舟楫之利。因其南北交汇的地理特征，以及历史上人口的大量迁入，使该地区既受到中原文化的影响，也受到吴楚文化的渗透，其民歌风格自然就有了淮北的粗犷豪迈、壮美大气和吴侬软语之风韵，过渡性特征十分明显。五河民歌以淮河流域民风流俗为根，兼容并蓄而独树一帜。它虽然深深打上了南北文化碰撞、融合的印记，但最终形成了自己独有的韵味，既区别于江南的吴侬软语，又不同于淮北流域的粗犷豪放，以其独特的风格赢得人们的喜爱。它是五河人民真实生活的写照、五河风俗民情的再现，也是中国民歌文化的重要构成，自古以来始终扮演着民间文化传承桥梁的角色。
参考文献：
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