提升都市报镜头感（精选三篇）
提升都市报镜头感 篇1
关键词：都市报,故事,现场感,吸引
一、报纸语言的镜头感
故事写得好不好, 除了写作的结构技巧, 逻辑运用之外, 最重要的一点就是语言的运用。完美地处理语言文字, 其实远比记者心中想象的更重要, 永远不要轻视文字的巨大魅力。它往往能让记者的故事更上一层楼。如果一个非常普通的新闻事件, 记者运用美丽的文字来讲述, 它也会变成一个受到读者欢迎的具有可读性的故事。极具现场感的文字, 就应该是记者常用的“武器”之一, 它能将读者拉回现场, 让他们如置身电影院中, 甚至有亲临现场的感觉, 阅读这样的报道, 是一种享受。
有些词语和句子是模糊的, 它像一块海绵一样, 一抹一大片。还有一些句子词语是很精致的画笔, 它所表达的意思非常清楚, 能够立刻在读者脑海中勾勒出一幅生动的画面。一个善于讲故事的记者, 更愿意使用后一种词句。他不大愿意出现这样的表述:这个人很伤心, 他哭得非常痛苦。他更愿意这样去说:这个人瞬间僵住了, 大颗泪珠从脸上滚落。
虽然有时候模糊的语言也是不可避免的, 但记者还是应该绷紧一根弦, 尽量问问自己, 用具体的语言来表达是不是更具有吸引力和说服力。记者应该审视其所使用的每一个词, 有的词看起来很具体, 其实不然。如果有这样的意识, 那么, “一座高塔”就会变成“一座五十米的高塔”, “一个人”就会变成“一个长着络腮胡子满脸愁容的人”。
如果具体的名词能够让故事变得清晰, 那么具体的动词就能让故事变得生动和有力度。笔者在写作《世界第二例克隆波尔山羊之死》稿时, 有这样一段话:“那一刻, 我感觉我们简直就是创造了历史!”回忆起当时的情景, 陶勇激动地挥动着手臂说, “它是只母羊, 整整4公斤重!”一个“激动地挥动着手臂“, 就将当事人的心情, 以及事件的意义表达到位。
又如, 笔者在写作南京城南古宅大火时曾这样写道:33号的张某惊魂未定地对记者说, 她是第一个发现起火的人, 上午10时30分左右, 她到院子里洗菜时突然看见一股股浓烟从巷子西头39号房顶滚了过来。她立即出门大喊。闻声赶来的3名邻居撞开39号紧锁的大门, 当时屋里全都是浓烟, 什么都看不见, 火苗从厨房方向往外直蹿, 屋顶的瓦片开始“噼噼叭叭”往下掉……“滚”、“撞”、“蹿”等大量动词的准确使用, 让读者如临其境, 不由自主紧张起来。
不只事件新闻, 静态新闻同样可写出镜头感。比如人物专访。采写人物专访, 写好人物谈话虽然重要, 但仅仅写好人物谈话还缺少立体感, 没有感染力。一些善于采写人物专访的记者总是善于用精练的文字展现专访现场的情景和气氛。著名记者柏生曾说过:“专访中, 记者可以出面, 作为见证人, 把读者带到现场, 结识人物, 了解事件;可以在文章中勾画人物外貌、神态、衣饰、动作, 描写人物对话, 以及周围的环境;也可以写自己的思想、感情、见解, 写得情景交融, 使人一路读来, 如临其境, 如见其人, 如闻其声。”
笔者2006年撰写在中科大专访女画家陈雅丹一稿中, 导语写道:一走进那间洒满阳光的会客室, 陈雅丹笑着舞动手中的提包说:“这里好!开始吧, 想问什么?”随后, 在她轻松的话语中, 记者得知, 这位不时表露些孩子气的女艺术家有着那样不同寻常的经历。短短几句, 即将人物的特点生动表现, 读者似乎也面对面看到这位女艺术家的风采。
二、报纸视觉的镜头感
报纸是利用图文符号传播信息的大众媒介, 文字符号一向作为平面媒体向受众传播信息的主要手段发挥作用, 而对图片符号的作用发挥不够。所谓图片符号, 包括照片、漫画、图示及装饰等。进入网络时代, 报纸上文字符号的功能正日趋弱化, 应更好地发挥图片符号的作用。实践证明, 强化平面媒体的视觉张力, 充分利用当代科技手段所能够提供的图像及色彩, 增强视觉冲击力, 正是新形势下纸质媒体增强吸引力的一种必然选择。
对于现代都市报来说, 视觉已成为新闻报道的重要组成部分, 精彩的视觉效果能够极大提升故事的清晰度和感染力。视觉体主要包括两大方面, 一是图片, 精彩的现场图片无疑是读者的最爱。二是制图, 包含信息制图和现场图示等。
新闻图片是形象化的新闻, 它通过画面上生动感人的形象展示新闻细节, 告诉读者新闻内容。新闻照片的内容好坏、制作质量高低, 在版面上所处的位置显著与否, 在版面上所占的篇幅大小, 直接影响着版面设计水平的高低和整体宣传效果。图片新闻所具有的肖像符号的特性, 使得它在传播信息时更具有直观、真实的特点。读者在符号阐释过程中, 更容易理解和把握新闻报道者所要表达的含义。
提升都市报镜头感 篇2
一、基本概况
（一）农田分布情况
包河区作为全省经济发展的“第一城区”，南靠巢湖、东临南淝河、西至派河，位于合肥现代化滨湖新区的前沿阵地和核心区域。全区农田主要分布在大圩、义城、烟墩、淝河、骆岗五处，其中大圩3.8万亩、义城2.5万亩、烟墩2.5万亩、淝河5000亩、骆岗5000亩。
近年来，随着滨湖新区建设的发展，义城、烟墩两街道部分农田已被征用，实际上真正可以发展都市农业的区域主要位于三片圩区内，总面积6.5万亩：一是大圩镇东大圩片区，农田总量3.5万亩，规划为都市农业公园,以发展无公害瓜果菜基地为重点。二是义城镇大、小张圩片区，农田总量1.5万亩，规划为以林果苗木为主体的湿地公园。三是烟墩镇牛角大圩片区，农田总量1.5万亩，主要以现代农业开发为主。这三个片区均为农田保护区，是我区都市农业发展的绝佳建设之地。
（二）水利设施情况
三大片区内有泵站48座73台套2939千瓦，其中排涝泵站16座26台套1120千瓦，抗旱泵站32座47台套1819千瓦。东大圩片区经过几轮的农业综合开发项目整治，农田水利设施配套比较完成，沟渠路林涵闸配套齐全，水流通畅，农田水利条件较好，圩内排涝标准为10年一遇；大小张圩片区的沟渠也较为通畅，灌排水基本配套，排涝标准也为10年一遇。牛角大圩片区水利基础设施相对比较落后，排涝标准约5年一遇，目前该片区正在进行农田水利设施的配套建设，仅水利投资一项就占到整个农业综合开发投资的60%左右。
（三）林业产业情况
林业作为一项重要的公益事业和基础产业，承担着维护生态安全、应对气候、解决三农问题、促进经济社会可持续发展的重要使命。
近年来，我区以增加绿量绿荫、提升绿化品位为出发点，大力实施城市森林、湖区公园、水岸绿廊、景观大道、生态社区五大重点林业工程。目前全区林地总面积达4.6万亩，全区森林覆盖率、绿化覆盖率分别达到16.9%和 2 39.12%，人均公共绿地面积达到11.44平方米，生态环境日趋良好。
二、存在问题
（一）农业基础设施落后
虽然近几年来，随着社会主义新农村建设的发展，我区的农业基础设施较往年有了大幅度的提高，不少乡村都实现了“村村通”和“路路通”。但三大片区的水系、道路、林网标准还比较低，圩内的水利灌排设施陈旧，排涝标准低，不适应都市农业发展要求；林地和绿地养护管理不到位，公共绿地还存在档次不高、面积太小等问题。
（二）农业资金投入相对不足
要发展都市农业，离不开高科技和高投入的支撑。近年来，我区逐年加大了对农业的投入，纷纷在供水、供电、政策性农业保险、良种补贴等方面给予了众多优惠。但由于机构改革、人员分流等原因，现有的农技推广队伍存在着知识老化、思想不定、人员不稳等问题，在技术服务时，与农民的要求还有一定差距。加上农业生产效益普遍偏低，许多农民自身认识不足，也纷纷外出务工，造成了全区农业生产劳动力缺乏，都市农业难以快速发展。
（三）农业产业化、组织化程度不高
目前，全区现有农业龙头企业30个，农民专业合作经济组织42个，其中省级龙头企业仅有4家、省级示范合作社3个，存在着规模小、数量少、高度分散等问题，这与都市农业未来发展的功能定位、产业开发和经营运作等方面存在的显著的不适应性。
（四）农业水利设施陈旧老化
三大片区内许多水利设施都已运行了二三十年，超出了一些设施的使用寿命，加上管理和维护工作机制不健全，管护经费又常常得不到落实，造成了部分水利设施重用轻管，老化严重。如大圩农业综合开发中建设的村级灌溉站已全部报废，8座抗蛙泵站的机泵设备被盗，仅余下一栋空泵房。
（五）三大片区水环境污染严重
随着近年工业化、城市化的快速推进，工业污染和城市生活污水给三大片区内的水环境造成了严重影响，特别是东大圩抗旱季节从南淝河放水入圩灌溉，由于南淝河水系污染严重，加上圩内农药、化肥及农村生活污水等方面的污染，造成圩内水系水体负营养化状况十分严重，违背了都 市农业倡导的“有机”、“绿色”的发展主题，水生态环境问题已成为制约全区都市农业上水平、上台阶的严重障碍。
三、思路与举措
（一）总体思路
以党的十七届四中全会精神为指导，以统筹城乡发展、建设农村新社区为统揽，以“推进科学发展、建设滨湖新区、发展都市农业”为主题，以调整优化种植结构为主线，以培育发展农业主导产业为核心，以推进农业经营机制创新和农业科技创新为动力，着力提高农业产业化水平，力争在3～5年内创出“全省一流，国内领先”的现代都市农业品牌。
在功能定位上，以建设休闲、观光、旅游农业为主，努力把三大片区建设成为最美的生态园区和城市后花园，达到市民“百玩不厌”的效果；在选择品种上，重点引进一批高产、优质、高效的农业优新品种，且栽培方式多样化，陆生与水生作物共存；在生态模式上，要合理布局，作物涵盖苗木、花卉，农产品等各个方面，着力打造一批有地 5 方特色的农业展示区和湿地公园观赏区，做到一年里季季有实物、有亮点、有成果。
（二）具体对策
按照未来中国都市农业的发展趋势“五个化”要求：一是功能发展多元化；二是产业发展集中化；三是手段科技化、智能化、信息化；四是经营国际化；五是农民高素质化。为进一步提升全区都市农业发展水平，特提出以下对策：
1、立足区位和资源优势，发展有地方特色的都市农业 一要因地制宜、合理规划和布局，做好总体功能定位，并按照高起点、高标准、高水平、高质量的要求，限制发展数量，重在质量和特色上下功夫，杜绝“遍地开花”。二要搭建科技服务、产品认证、流通物流、会展经济等服务平台，构架起与全国大中城市的农业交流与沟通的桥梁，打破行政区划界限，形成有特色和竞争优势的农业产业带；三是利用招商引资、土地流转等途径，为农村的富余劳动力提供新的就业机会。四是充分打造旅游观光农业，规划好一批新的生态旅游点、休闲垂钓园、名贵花卉观赏 6 园等旅游观光点，充分发展旅游经济，迅速拓展农业的多功能性。
2.加大投入，抓好基础设施建设，创造发展的必备条件 农业基础设施水平的高低是决定农业高产稳产的基础，针对目前全区农业基础设施薄弱、水利设施陈旧老化等现实问题，要继续加大政策扶持和引导力度，在加快农技推广体系改革、稳定农技推广队伍、增加农业经费投入等方面，落实积极的举措。对片区内供排水设施进行合理布局和整修，加强与农业综合开发、土地整理、世行加灌等重大农业项目规划建设的衔接，力争在3～5年内全面改变片区内农田水利设施相对滞后的现状。
3、加快土地流转步伐，逐步做到集约化、规模化 按照“2年内实现土地流转率50%，5年内实现土地流转率90%以上”的土地流转目标，一要提高认识。大力宣传土地流转的重大意义和中央、省、市各级出台的土地流转政策，全面提高基层广大干部群众的思想认识。二要强化依法管理的理念。严格土地审批权限，以村民自愿为基础，在“公平、公正、公开”的原则下，依法流转，保护基本农田。三要健全征地程序，完善征地补偿和安置政策。建 立和完善区、镇街、村居土地承包纠纷仲裁机构,让农民意识到土地也可以作为一种资本化的生产要素，流转后既能拥有在“家门口”就业的机会，又能得到实实在在的土地租金收入。
4、加大结构调整力度，最大限度降低传统农业面积 以推进农村经济和社会结构城市化转型为方向，一要大力培养农村实用人才。一方面加大对农技人员的培训，使他们掌握最前沿的农业生产技术。另一方面要充分发挥城乡一体化的优势，加强与省内农业科研单位、农业院校的联系，进行人才、技术、信息等方面的交流，采取聘请、授课、派员进修等多种方式，不断提高全区的农业技术力量，为全区都市农业的发展提供强有力的技术支撑。二要充分利用秋种换茬之机，广泛宣传，在引进优新、高产、高效的农业新品种上下功夫，力争完成每年传统粮油种植面积平均压减1万亩，农作物秸秆产量减少XX吨，新增蔬菜、瓜果、苗木、花卉等经济作物5000亩的工作目标。
5、创新农业生产经营方式，组建农民专业合作组织 目前我区农业产业化存在着规模小、组织化程度不高等问题，尤其是一些高度分散、超小规模的家庭承包经营，与 都市农业的发展很不相适应。为此，应根据都市农业发展特点，进行必要的农业生产组织方式创新与改革。一要发展农业龙头企业。加大对龙头农业企业的扶持力度，积极推进生产、加工、销售一体化经营模式，发展订单农业和契约生产，通过规划的运作机制将更多的农户纳入农业企业的产业体系之中。二要提高农业生产的专业化、组织化程度，制定相应的政策和操作规范，鼓励农户在自愿的基础上将土地经营权通过入股、租赁、契约等方式实现流转和集中经营，多创建些“内生型”的农业企业，如成立专业公司、社区农庄等，不断提高农业生产的专业化和组织化。三要进一步加大农业生产经营的对外开放度。积极吸纳外来企业发展企业化农业生产经营，鼓励和支持外来企业与区域内的农业专业合作社联合经营，扩大规模，逐步实现分散到集中，形成整体优势。
6、保护生态环境，控制面源污染
水是人类生存发展的基本条件，保护生态环境、改善农村水环境是发展都市农业、建设滨湖新区的前提要求。为此，一要宣传到位。使全区广大干部职工和农民群众认识到农业面源污染的危害和水环境治理的重要意义，加强对农药、化肥使用者的教育和培训，做到安全合理用药、施 肥；二要统筹联动。区级农业、水务、环保、建设、经济发展等职能部门要相互配合、各司其职、各负其责，共同抓好片区内生态环境治理。三要大力发展生态节水农业。通过推广高效生态农业模式，发展循环经济，提高有机、绿色及无公害农产品的比重。区农技推广部门要大力推广测土配方施肥技术，加强病虫害的预测预报以及推广生物防治技术，减少化肥和农药的使用量。四要加大农村改水改厕力度，推进农村沼气池的建设，实现农村生产生活垃圾无害化收集与处理。加大农村污水管网建设，并逐步与城市污水管网对接。五是大力推进农村安全饮水工程。力争3年内片区内所有农民群众都能用上安全卫生的自来水。六要加大植树造林力度。打造生态园林区、以“生态型现代化滨湖新区”建设为统揽，致力于“城湖相映、绿意盎然、自然和谐、良性循环”的绿地系统建设，以三大片区的湿地为面，以环城公园、高压走廊绿化带、十五里河、外环高速公路、包河大道、徽州大道等林带为线，以望湖城公园、绿色港湾公园、市义务植树基地、董城生态农庄、新民葡萄农庄为点，按照点、线、面全方位扩张思路，充分利用湿地治污，努力建成“人在景中、城在林中、宜游、宜居、宜乐”的生态城区。
7、加大招商引资力度，实现投资渠道多元化
都市农业发展需要大量的资金，仅仅依靠政府投资和农民自有的资本是很难迅速发展的，这就需要从多方面积极动员。一是政府可以制定相关的农业扶持政策，加大招商引资力度，鼓励社会各界以各种方式来投资。二是可采取“市场运作、合作开发”的经营模式，积极引进外来工商资本投入我区现有的农业园区，增加其市场竞争力与知名度。三是积极鼓励本地企业家回乡创业，政府可出台一些奖励办法，充分调动本地企业家回家乡干事创业、脱贫致富的决心，鼓励他们用实际行动回报家乡。
8、实施品牌化和标准化战略，提升都市农业建设水平品牌化和标准化是现代都市农业发展的标志，在建设过程中，要注重提升农业发展的层次水平，实施品牌化和标准化战略。一要根据全区都市农业发展功能定位，抓好大型龙头企业建设，做大、做强、做好几个知名品牌。二要以现有的品牌产品为依托，提升其科技含量，建立一整套的产品技术标准、标准化生产技术规程等。三要建立健全农产品质量和食品安全监管体系，对农产品生产实行全程质量监控，保障农产品质量和食用安全。三要加大与其他农 业发展区域的横向联系，特别是借鉴现代农业发达的中心城区的发展经验，全面提升我区都市农业的整体素质与市场竞争力。
王家卫电影镜头下的都市伤感情结 篇3
关键词：王家卫,都市伤感情结,超广角镜头,手提摄影机拍摄镜头,个人风格
对于电影而言, 镜头是一部电影的眼睛, 镜头的停留时间、变换角度以及焦距长短都触动着观众敏感的感官神经。每个镜头都有一个内在含义, 镜头可以像语言一样去表达拍摄者的意思。人们通过语言的交流表达自己的想法, 拍摄者透过镜头表达自己的内心。这里的镜头是拍摄者的口舌, 镜头便成为了一种交流的语言。它们表达方式不同, 但目的是一样的。侯孝贤导演喜欢用长镜头和空镜头表达他对台湾历史的反思与感悟;张艺谋擅长用大全景来保留画面最质朴的乡土气息;小津安二郎用微微的仰角来观察人物, 表现了他对人的认识和尊重……所以说镜头语言没有规律可言。然而也就是这种“无规律可言”, 成就了许多风格迥异的作品。王家卫导演喜欢手提摄影机所拍摄的镜头, 不均匀的镜头晃动, 快速的镜头移动和切换;他也喜欢浪漫的慢镜头, 突出人物面貌细节的超广角镜头。他的电影中大量的近景、特写镜头的运用, 都成为王氏电影最重要的风格之一。本文主要对王家卫电影的镜头进行分析探究, 通过他镜头下对人物的内心意识的表现, 剖析大部分都市人的感伤情结。
一、旁观者的镜头:冷静叙事
导演是一个讲故事的人, 王家卫的镜头是冷静的。在他的电影中, 他是以一个旁观者的身份来讲述他眼见的小人物的爱恨纠葛。在这里倒不如说他是一个“偷窥者”, 大量的跟镜头, 渲染情绪意犹未尽的慢镜头, 超广角变焦镜头下的面部特写等, 他的这些电影镜头太多的剖白了人物内心的隐私, 忽远忽近的镜头, 就如同影片中人物的命运一般, 无限靠近, 却又匆匆远离, 若即若离之间, 流露出一股近在咫尺远在天边的都市伤感情结。他以一个旁观者的身份观察影片中人物的情感变化, 透析现代人飘渺又透着冰凉的都市伤感。
王家卫在《堕落天使》中大量的运用了短焦广角镜头, 将人物面部细微的神态变化最近距离的, 甚至是夸张的表现出来, 镜头中的人物甚至有一些扭曲变形, 这样就营造给旁观者一种视觉的假象——堕落的人物形象。而在金城武骑摩托车的一场戏中, 同样是广角镜头, 人物主体却在画面的边缘处, 并且镜头晃动不定, 就像是一个紧紧跟在后面的偷拍者, 与人物始终保持着距离。影片末尾, 李嘉欣在金城武的摩托车上体验到的那一分钟的温暖, 导演用超广角镜头给人一咫尺天涯的感觉, 让观众感受到人与人之间的距离若即若离、飘忽不定。再比如影片《花样年华》中, 梁朝伟走进他租的旅馆房间那组的镜头, 镜头没有跟着他移动, 而是将镜头固定在那里, 像是一个旁观者远远的看着, 似乎怕你不知道那只是一个别人的故事, 怕你走近了, 叨扰了只属于他们的陈年旧事。影片《花样年华》中, 采用了大量的升格镜头, 也就是我们常说的“慢镜头”。在周慕云和苏丽珍每一次的小巷买面的相遇中都会采用这样的镜头。同一个情景在影片中出现了多次, 同样的音乐, 同样的升格镜头, 但在缓慢的画面中沉淀下来的也是周慕云和苏丽珍感情的缓慢升温。导演让他们的相遇持续了更长的时间, 仿佛让时间停滞下来了, 这样的擦肩让观众产生更多的遐想, 他们之间会发生怎样的故事?他们还会有几次这样的擦肩?这是作为一个旁观者的种种猜想。
大多数的都市人在快节奏的生活中迷失了自己, 王家卫镜头下的人物多为与社会、家庭疏离的边缘人, 他们困在自我封闭的心理囚笼里, 找不到出口。陌生都市中的动荡, 情感的渴求与寻觅, 不被理解的悲伤与孤独, 正需要王家卫这样的“偷窥者”将那些不为人知的隐藏起来的情愫一一剖白。
二、摇摇欲坠的镜头:不安情绪的营造
手提摄影机所拍摄的镜头给人一种摇摇欲坠的感觉, 王家卫在他的多部影片中都运用到这样的镜头, 再加上不规则构图, 让画面处于一种不稳定的状态, 因为在王家卫的电影里多表现的是人物与城市的疏离、人物的迷失与放逐。就如《重庆森林》中, “深夜, 当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时, 这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义, 一方面是阿武本身的生活失去了重心, 被现实看轻, 与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。”这就是不规则构图带给受众的视觉感受。镜头有时候可以取代台词, 成为极具表现力的镜头语言。
在影片《重庆森林》中, 跟拍的镜头是一大亮点, 影片中很多画面不平稳, 摇摆晃动, 跟拍与手提摄影机的配合, 增强了影片的真实感, 让观众更近距离的接近片中人物, 仿佛一直跟在人物身后, 小心翼翼又充满不安。“跟拍提供了主观镜头的功能, 让我们跟在主角的后面, 观察她的一举一动, 而忽略了身旁其它的人。也就是说, 我们离主角很近, 却跟其它的人距离很远, 这又提供了人群的效果每天与百万人擦身而过, 却没有发现他们。”这样的镜头创造出一种隔离感, 主角与世界的脱离, 更加突出了主体的个性。《重庆森林》中阿武的追捕、金发女杀手的寻找与逃离, 都有一种无力感, 晃动的跟镜头暗喻人物自身命运的不确定, 阿武逮捕到通缉犯的消息是否能得到女友的回应?金发女杀手的寻找究竟是自救还是引来横祸?他们都是孤独的个体, 整日与千百万人擦肩, 却好像与世界隔离, 他们都在找寻与自身命运相关的东西, 却在寻找中再一次将自己迷失在灯火辉煌的都市。
王家卫的电影带给观众的视听感受正如醉酒后的微醺迷醉。升格镜头可以营造出一种视觉假象, 使人物孤立起来仿佛与周边的世界疏离, 以突出人物内心的孤独感。《堕落天使》中, 金城武与杨采妮坐在吧台边, 这是一个初恋者与一个失恋者产生的交集, 他们都活在自己的臆想世界里无法自拔, 两者无法相互产生感情, 就像个体与世界无法交流融合。前景的失真与后景的疏离, 表达了导演王家卫对人与人之间的交流与倾诉的强烈渴望。同样是《堕落天使》中金城武骑摩托车的镜头, 在影片结尾处, 降格升格镜头的交替运用再加上短焦广角镜头对人物面部特写, 将李嘉欣的面部拍得扭曲变形, 相对镜头静止的人物面部特写, 与背后快速远离的画面, 造就了一种时空交错的错觉。摩托车上李嘉欣与金城武紧紧相依, 但这段路并不长, 他们马上就会下车, 两个陌生的失意的个体在飞速前行的摩托车上匆匆交集又远离, 感受一分钟的温暖。这正是现代都市人的感情状态, 不稳定的感情如同悬在山崖上摇摇欲坠的石头, 不知道下一秒会发生什么。“这种后工业文明下的绝望, 在戏谑语调下的表象主题中, 透露出现代人的深沉悲哀。”
三、墨镜下的镜头:原创电影语言
王家卫喜欢戴墨镜, 墨镜已经成为了王家卫个人形象的一个标志。他的电影极具个人风格, 他的镜头总能表现都市人群的精神气质。摘下他的“墨镜”, 我们可以看到简单的镜头下隐含着许多复杂而深刻的情绪与含义。在《花样年华》中, 他运用了大量的近景和特写来描述主人公的故事, 营造感伤氛围。除了周慕云与苏丽珍的对话镜头之外, 主人公与其他人物对话的镜头大部分采用单镜头来表现。影片中苏丽珍因老公长期不在家, 下班后想找邻居打发时间, 但几次的询问, 都遭到邻居各种借口的拒绝, 这种场景下, 摄影机没有任何关于邻居的表情或者动作的体现, 只是单方面的将镜头对准苏丽珍的面部, 捕捉苏丽珍各种被拒后的难堪与失落, 镜头从侧面捕捉的邻居关门的瞬间, 将冷漠与孤独渲染到高潮, 以致后来苏丽珍因孤独而在浴室里痛苦的情节顺理成章了。同一时间, 周慕云的叩门也预示着他们的结局也必然是错过。镜头捕捉了他们各自“被拒绝”的侧面, 尴尬落寞的情绪从画面中一直渲染到观众的感觉神经中来。“《2046》中有大量的特写和近景, 缺少全景, 使画面支离破碎, 空间狭窄、局促、缺乏统一感和整体感。这是梦的感觉王家卫摄影机下的人始终处于物的挤压之中, 永远难以处于画面的中心位置。”这正是都市人群内心的孤僻, 无法与世界交流, 渐渐地把自己真实的情感隐藏起来, 渴望交流却害怕被拒绝, 所以王家卫电影中很多人物用雨衣、墨镜把自己武装起来, 看似冷酷无情, 其实内心寂寞又脆弱。他镜头下的人物有一种阴郁的气质, 像是一朵开的含蓄的花, 不张扬耀眼, 他们大多活着自己的世界里, 孤独的绽放又凋谢。
华丽是都市生活留给所有人的印象, 炫目的灯光、高大的建筑、喧闹的人群这样纷繁迷乱的场景是王家卫的“墨镜”。这样炫目的外表之下, 总隐藏着都市人迷失、寂寞的伤感情绪。《花样年华》中有一组很经典的镜头, 苏丽珍和周慕云在2046号房间里写小说的镜头, 镜头在一面三折镜前来回平移, 通过镜子中的景象, 我们可以观察到两个人物的表情和状态, 他们若即若离, 时而深思, 时而说笑。镜子中的人物影像模糊, 有一种暧昧的情愫, 同时也暗示他们之间的关系, 如同镜中水月, 仿佛在眼前, 却无法触碰, 十分接近, 又十分远离。王家卫的镜头是简单而富有深意的, 几个镜头就交代了几天发生的事情, 苏丽珍和周慕云吃饭的镜头只有两次出现, 但每一次他们之间的关系都有细微的变化, 导演将更多的想象空间留给了观众, 因此, 他的镜头更加耐人寻味。《花样年华》虽然是以香港六十年代的环境为背景, 表现的却也是当代人孤独的心灵, 情感的疏离。“《东邪西毒》表面上描绘的是古代江湖的情仇爱恨, 在金庸作品的大旗遮掩下, 它实质上探讨的是现代都市人中迷离不定的爱恨情仇。”现代都市人只因一种需求与供给的关系而紧紧联系在一起, 这种联系不需要心灵的交流, 但越缺少心灵的交流就越渴望心灵的交流, 因为难以捕捉瞬间流逝的情感, 所以更渴望得到永恒的情感。
“墨镜”只是一个外在的装饰, 镜头也只是一种表达方式, 好的导演总是在简单的镜头里埋藏深意。王家卫大量的特写镜头、近景镜头以及移镜头的运用, 准确细腻的塑造出失意、寂寞的都市人群, 使原本简单的镜头富有了生命的美感。影片《堕落天使》中采用移动、抽格、高速等极具个人化的摄影技巧, 使瑰丽、动感的画面延伸更多的意义。镜头下晃动刺眼的霓虹灯、匆匆闪过喧闹模糊的人群, 一一印证了都市人急促动荡、焦躁不安的心理情绪, 影片中零碎的不完整的人物故事是现代都市人精神状态的速写, 唯一的交流也只是宣泄寂寞情绪的独白。
“我喝醉了, 上好的美酒, 我越喝越暖, 不可思议的是我的镜头不再那么晃动, 景深却那么深邃。我记得开机时, 两梁和两张和我拥抱, 我被他们胳肢得哈哈大笑。”摄影师杜可风如此说道, 的确, 他的镜头大胆、华丽、富有太多深刻的含义。王家卫的电影总有一种寂寞、暧昧的情愫, 镜头下的光影繁华却寂寞, 也许他的电影正是大部分都市人伤感情结的写照。
参考文献
[1]姜鑫.春光映画王家卫[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.
[2]姜鑫.春光映画王家卫[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.
[3]蔡洪声、宋家玲、刘桂清.香港电影80年[M].北京:北京广播学院出版社, 2000.
[4]徐怀静.悬崖上的舞蹈:边缘电影三十部[M].北京:华夏出版社, 2006.
[5]梁振华.中国影像志电影卷[M].北京:北京师范大学出版社, 2010.
