国家文化发展战略

关键词： 创意设计 规模 文化

国家文化发展战略（精选十篇）

国家文化发展战略 篇1

关键词：非物质文化遗产,保护,国家文化发展战略

前言

我国各民族的发展随着时代和生产力的发展而逐渐改变着自身的经济形态和发展方式, 一个国家文化事业的发展, 应该想方设法去调动一切相关的有利资源, 中国的文化源远流长, 始终是中华民族不停向前走的动力。然而面对这些越走越远的非物质文化遗产, 要怎么去珍惜和保护, 已经成为人们关注的焦点问题。为了保护中国传统文化和非物质文化遗产, 保持其在全球文化发展格局中的优势地位, 就一定要重视非物质文化遗产的保护。

一、非物质文化遗产简述

根据联合国教科文组织的非物质文化遗产的定义, 非物质文化遗产就是各种与人民群众的社会生活紧密相关的、以非物质形态存在的文化表现形式, 它是代代想传承的文化形态, 非物质文化遗产体现了以人为本的原则, 以人为核心的一切精神、技艺、经验和精神, 属于一种活态流变的文化模式。世界上的众多团体和个人, 他们常常为了自己国家的文化遗产忙碌, 进行不同形式的表演和实践活动, 将已经失传的或者有此趋势的传统技艺向周边展示, 随着他们所处环境的不断变迁, 手中的技艺和传统文化随着自然的变化而变化, 有的得到了关注和发展, 进而促进了文化多样性, 而有的依旧离开了我们[1]。

二、国家文化战略的实施离不开保护非物质文化遗产

(一) 保护非物质文化遗产能够促进我国文化的创新和发展

为了促进人类社会文化创新和发展, 非物质文化遗产的保护工作是其重要的工作内容之一, 非物质文化遗产的保护工作是促进文化多样性的主要动力, 非物质文化遗产是人类创造的, 同时也是推动人类发展的重要力量。针对我国传统文化和非物质文化遗产保护工作, 根本上来说是一种创造性的转变, 也就是从我国国情出发, 结合实际, 用具有中国特色社会主义的思维方式对待传统文化, 使之符合文化发展的需要。保护的最终目的就是为了文化的不断创新和发展, 从国家文化战略实施的角度来说, 非物质文化遗产的保护工作对促进我国文化创新和发展具有十分重要的意义。

(二) 保护非物质文化遗产能够保护传统文化的多样性

我国丰富的非物质文化遗产首先是文化多样性的一种具体表现, 而保护我国的传统文化多样性就是保护非物质文化遗产工作重要的核心内容。在我国, 尤其是近些年来, 非物质文化遗产的保护工作尽管已经取得了相应的成果, 但是在实际保护工作上的方法依然存在很多缺陷, 最具特色的“貌合神离”的工作方式应该尽快转变。同时, 我国从上到下对非物质文化遗产和文化发展的关系十分关注, 将非物质文化遗产的保护工作化划进国家文化发展战略工作中, 保护非物质文化遗产对促进我国经济和文化全面协调发展的工作具有十分重要的作用, 同时对文化认同方面也具有重要意义。

(三) 保护非物质文化遗产对我国共建和谐社会有促进作用

在中国历史上, 非物质文化遗产为文化的形成和发展发挥了很大的作用, 同时为今天的和谐社会也作出了贡献, 它和国家文化战略的性质有一定的统一性, 保护非物质文化遗产不仅有利于我国共建和谐社会有一定的促进作用, 同时也利于实现国家现阶段整体目标。要切实建设和谐社会, 非物质文化遗产的保护工作就一定要进行到底, 非物质文化遗产当中有众多利于共建和谐社会的积极因素, 加之非物质文化遗产本身就是一个文化体系, 它可以从规范、思想、价值、观念、等各个方面向我们灌输营养, 使我们的社会在文化当中吸取更多有益的东西[2]。

三、保护好非物质文化遗产的相关策略

(一) 提高对非物质文化遗产的认识

非物质文化遗产是人类的财富, 与有形的文化遗产相比, 它关系到民族精神和文化的传承, 一旦濒临危险, 就将会带给我们无法挽回的遗憾。多年来我国的传统文化急剧流失, 当年的敦煌文书最完整的资料流失到日本, 楼兰古城的资料也被锁在大英博物馆中, 湖南滩头年画也被日本和德国收藏, 所以我国要提高对非物质文化遗产的认识, 采取积极的措施极力换回和保护这些珍贵遗产。

(二) 充分认识非物质文化遗产保护的重要性

面对当前非物质文化遗产的危险状况, 一定要充分认识非物质文化遗产保护的重要性和紧迫性, 在保护工作实施的过程当中更加有针对性的加以调整。随着生态文化的改变, 众多非物质文化遗产面临着即将逝去自己赖以生存的环境的危险, 加之现在的保护工作实施存在一定的困难, 一定程度上阻碍了非物质文化遗产的保护。因此一定要提高重视非物质文化遗产保护工作的重要性, 时刻有种紧迫感。

(三) 掌握非物质文化遗产的传承规律

保护的最终目的是为了发展和传承。保护非物质文化遗产坚持的原则和方式是紧密相连的, 在不改变发展规律的同时又不对未来的发展产生消极影响, 尽可能地在紧抓非物质文化遗产传承规律的基础上寻觅更好的保护手段。只有这样, 非物质文化遗产中的各个项目才会在交互规律的影响中得到发展[3]。

结论

综上所述, 文章从非物质文化遗产的概念出发, 分析了我国非物质文化遗产保护的重要性, 并且提出了相关的保护非物质文化遗产的一些建议。要怎么去珍惜和保护这些越走越远的非物质文化遗产, 是当前人们关注的焦点问题。所以为了保护中国传统文化和非物质文化遗产, 保持其在全球文化发展格局中的优势地位, 就一定要重视非物质文化遗产的保护。从这个角度来看, 非物质文化遗产的保护工作对我国文化事业的发展战略的实施起到了积极作用。

参考文献

[1]王志平.江西非物质文化遗产保护利用与产业发展研究[D].南昌:南昌大学, 2013.

[2]谭志国.土家族非物质文化遗产保护与开发研究[D].武汉:中南民族大学, 2011.

国家民族文化的对内发展战略 篇2

国家民族文化的对内发展战略

适应全球化趋势,本文提出了国家民族文化的对内发展的四个战略,并提出变革国家民族文化建构理念,建立多层次、多元化发展的国家民族文化权变体制问题.制定对内文化发展战略,有助于创建中国当代先进文化;建立满足广大人民群众需要的`丰富多彩的多层次文化;形成凝聚各个民族文明成就的中华文化,实现马克思主义对国家民族文化的统领作用,坚实地把中国文化推向世界.

作 者：牟岱 MOU Dai  作者单位：辽宁社会科学院,哲学研究所,辽宁,沈阳,110031 刊 名：辽东学院学报（社会科学版） 英文刊名：JOURNAL OF LIAODONG UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCES) 年，卷(期)：2005 7(5) 分类号：G0 关键词：国家民族文化   对内发展   文化战略  

战略文化、国家行为与国际形象 篇3

[关键词]中国；国际形象；战略文化；国家行为

[中图分类号]D80

[文献标识码]A

[文章编号]1000-4769(2009)04-0070-04

国际形象就是在国际社会的相互交往过程中，国家自身以及其他国际行为体对一国的政治、经济、军事、文化、社会、民族、政府行为以及发展模式等相关构成性或表现性要素的相对稳定的认识和评价，良好的国际形象是国家软实力的重要组成部分。近代世界史的发展表明：一个大国的崛起是以硬实力增长为基本内容的物质性成长和以软实力增长为基本内容的社会性成长的统一。国际形象就是一个国家实现社会性成长的重要考量指标之一。国际形象不但直接关系到一个国家在国际社会的“声誉资本”和“信任效度”，它更主要是体现了一国自身对国际社会自我表达的一种心理愿望、行动诉求。

国际形象是主客体作用的统一体。主体的不同、客体的变化以及主客体的历史发展都会导致对国际形象认知的重新定位。本文以一种“战略文化一国家行为——国际形象”的逻辑假设，从中国自我认知角度出发对新中国成立以来国际形象的塑造过程、机制以及预期结果作分析，以求阐明中国战略文化的调整、国家行为的变化对国际形象塑造的内在逻辑。

在国际关系领域，战略文化指一整套宏观战略观念系统，这套系统的基本内容被国家决策人所认同，并据此建立起一个国家长期的战略选择取向。它是建立在稳定的价值观基础之上的思维模式和行为偏好模式的综合表现，其载体是战略决策人或国家领导人，其变化源于领导人的信念和观念的变化，这种变化外化为国家的指导思想或战略决策并在特定的历史条件下自然反映出来。

根据一个国家与国际主导秩序和力量之间的关系，战略文化可以分为冲突型战略文化和合作型战略文化。如果根据一个民族国家发生发展的自然逻辑，战略文化可以分为生存型战略文化和发展型战略文化。我们的分析框架将其定义为三种认识：时代主题的认识、国家安全的认识和解决问题手段的认识。时代主题的认识主要指对战争与和平的认识，国家安全的认识主要指对自我生存压力的认识。将每一种认识分为两种对立的观念：对时代主题的认识是“战争与革命”抑或“和平与发展”；对自我生存压力的认识指生存压力较大和存在安全隐患或者是生存压力不大且需要提升发展空间；对解决问题手段的认识涉及偏向于主要运用阶级斗争和战争等对抗性方式解决争端还是偏向于利用政治谈判和其他非对抗性方式解决问题。如果认为时代主题是战争与革命、自我生存压力较大和存在安全隐患以及偏向于运用阶级斗争、军事和战争等对抗性方式解决问题，那么行为体的战略文化就属于生存型战略文化。反之，则属于发展型战略文化。在行为层面上，战略文化则影响到一定时期内国家对外政策的制定、战略的实施和外交行为，而国家行为塑造国际形象。

本文认为新中国建立以来的战略文化为：改革开放之前中国的战略文化是一种带有冲突性质的生存型战略文化，而改革开放以来则是一种带有合作性质的发展型战略文化。

一

1978年十一届三中全会以前，中国对时代主题的认识是“战争与革命”。毛泽东于1940年指出：我们是处在战争和革命的新时代。新中国成立以后，1950年6月党的七届三中全会、1969年4月党的九大政治报告以及1970年著名的5.20声明中都提到了世界大战爆发的可能性。1973年8月，党的十大政治报告说：“我们仍然处在帝国主义和无产阶级革命的时代。”1976年两报一刊元旦社论说：“世界各种基本矛盾日益激化，革命和战争的因素都在明显增长。”显然，一直到70年代中后期，中国认为当时的时代是帝国主义和无产阶级革命的时代，而时代的主题仍然是战争与革命。

在这一时期，中国认为自身安全受到来自先是美国、后是苏联的严重威胁，生存的压力比较大，自我生长的战略空间有限。朝鲜战争爆发、1969年珍宝岛事件发生都使中国认为“美苏两家是新世界大战的策源地，特别是苏联社会帝国主义具有更大的危险性”。这段时间中国的国家安全存在政治和军事的双重压力。1971年恢复联合国合法席位之后，政治生存的压力稍有减轻，但军事压力仍然很大。中国认为面临苏联入侵的危险，面对苏联的包围式军事行动，中国甚至准备打一场全面抵抗的自卫战争。

新中国成立后的相当长一段时间内，主要是巩固革命的胜利果实和维护政治生存安全。鉴于当时特殊的历史时期，在解决问题的方式上，更倾向于运用阶级斗争、军事和战争的方式来解决所面临的问题，这是为了保卫祖国安全采取的被动应急或主动积极的方式，达到以斗争求生存的目的。

新中国成立后，首先宣布了“一边倒”、“另起炉灶”、“打扫干净屋子再请人”三大政策，与帝国主义作最彻底的斗争与决裂；为了巩固和加强战略安全，不惜与美国直接较量，军事援助朝鲜战争和越南战争；为了捍卫国家主权和维护民族尊严与苏联展开大论战，1956年4月到1964年7月期间在《人民日报》等一共发表了17篇文章来反击苏联的社会帝国主义、民族利己主义和大国沙文主义，直到1969年珍宝岛事件中短兵相戈；联合第三世界国家反对霸权主义和强权政治，“既反帝，又反修”；尤其是针对1964年8月初美国制造的“北部湾事件”，中央领导人认为：帝国主义可能发动侵略战争，我们“必须立足于战争，从准备大打、早打出发，积极备战，立足于早打、大打、打原子战争”。于是提出了“备战、备荒、为人民”的方针。“三五计划”中指出“积极备战，把国防建设放在第一位。”1969年4月，中国共产党第九次全国代表大会正式把准备“早打、大打、打核战争”的战备指导思想写入报告。全国进入了以对付苏联入侵为主要目标的临战状态，战备规模更加扩大。

这段时间中国的国家行为所塑造的国际形象主要表现为是一个维护祖国的生存与主权和领土完整、独立自主处理国家事务的国际形象，也就是打出来的东方大国形象。

二

改革开放以来，中国的战略文化发生了重大的变化，逐渐形成了发展型战略文化。

中国共产党十一届三中全会放弃了“以阶级斗争为纲”的路线，开辟了“和平与发展”时代主题认识的新阶段。70年代末，邓小平指出“战争可能延缓爆发、争取实现较长时间的国际和平环境是有希望的”。1982年，党的十二大明确提出“世界和平是有可能维护的”。1985年，

邓小平提出“和平与发展是当今时代的两大主题”的科学论断，1992年南巡讲话时讲到“发展才是硬道理”。这些表述说明中国的世界观发生了前所未有的变化。

70年代以来，中国加入联合国、相继完成了同西方主要大国的建交。1989年戈尔巴乔夫访华实现中苏关系正常化之后，中国对国家安全的认识是政治安全和军事安全方面的压力逐步减轻，开始将经济安全提升到比较突出的战略位置。从十一届三中全会以来，邓小平就一直强调“经济问题是压倒一切的政治问题”、“抓住机遇，发展自己，关键是发展经济”，“四个现代化，集中起来就是经济建设”。这些思想都体现了对经济建设和保护经济安全的重要性和紧迫感。

这段时间，中国主要解决的问题在于保持社会稳定的基础上进行体制转轨和经济建设，解决这样的问题集中于从自身人手，对内加强改革、对外实行开放。90年代初社会主义市场经济理论的提出以及随后全方位开放的对外战略的确立，为加快国家的发展与社会主义现代化建设和进一步明确中国融入现存世界秩序的发展提供了方向。中国于1993年11月14日召开的十四届中央委员会第三次全体会议讨论了关于建立社会主义市场经济体制的若干重大问题，2001年加入WTO的实践，2003年十六届三中全会公报《完善社会主义市场经济体制若干问题的决定》以及在这些思想的指导下逐步进行的循序渐进的改革实践表明，中国正在逐步树立和建构改革开放的社会主义市场经济大国形象。

在国际交往方面，中国逐步淡化革命性特征和意识形态色彩，坚持独立自主的和平外交原则，坚决捍卫国家主权。邓小平曾经讲到，“中国的对外政策是独立自主的，是真正的不结盟。”我们要“高举反对霸权主义、维护世界和平的旗帜，坚定地站在和平力量一边，谁搞霸权就反对谁，谁搞战争就反对谁。所以，中国的发展是和平力量的发展，是制约战争力量的发展。现在树立我们是一个和平力量、制约战争力量的形象十分重要，我们实际上也要担当这个角色”。这些举措不仅提高了国际地位、维护了民族尊严，还实质性地改善了同苏联、美国和周边国家的关系、强化了同发展中国家的友好合作关系。邓小平提出“一国两制”解决祖国统一和“搁置主权、共同开发”解决领土纠纷的构想，为以后顺利解决香港回归和边境问题奠定了坚实的基础。邓小平还提出要“给国际国内树立一个好的形象，一个安定团结的形象，而且是一个安定团结的榜样”。

由此可见，改革开放的30年来，在邓小平等三代的领导集体的带领下，中国的国际形象经历了第二次深刻的变革，从政治独立到经济发展，从自力更生到改革开放，从以民族国家重建、争取国际承认主权完整和政治独立为主要内容的一次国际社会化，到以顺应全球化浪潮建立市场经济体制和全面融入国际社会为主要内容的二次国际社会化的这一进程中，中国的国家行为不仅塑造了独立自主的政治和平大国形象、改革开放的社会主义市场经济大国形象、安定团结的发展中大国形象，而且为今后中国塑造更加良好的国际形象奠定了基础。

三

冷战结束以来，中国发展型战略文化不断丰富、深化和发展。仍然以“一个中心，两个基本点”为政策基调，继续推进改革开放和社会主义现代化建设事业，在目标的制定、时代主题和国家安全的认识方面也更加趋于客观和科学，发展领域逐步拓宽，合作意识在逐步加强。

党的十四大报告、十五大报告、十六大报告和十七大报告都指出“和平与发展是当今时代的主题”。即便就是在发生我驻南使馆被炸事件、南海撞机事件和“九·一一”事件之后，中国仍然认为“和平与发展的时代主题没有改变。总体和平、缓和、稳定，局部战乱、紧张、动荡，是当前和今后一个时期国际局势的基本态势”。这段时间，中国不仅深化了对和平与发展主题的认识，而且将实现和平发展的方式——合作提升到战略的高度加以重视。20世纪90年代，中国的政治安全感一度下降，经济安全压力增大，非传统安全威胁出现，为此，中国提出了以“互信、互利、平等和协作”为核心的新安全观。特别注重强调和平发展、合作发展和共同发展来维护和塑造中国的国际形象。

近年来，面对美国的现代化、立体化、信息化作战系统和部署TMD、NMD所引发的世界军事技术的新一轮革命浪潮，中国军费开支仍然保持弥补国防基础薄弱的补偿性、预防性、低水平增长，军费支出占GDP的比重是联合国五个常务理事国之中最低的。即便就是在“中国威胁论”不时泛滥之时，中国仍然保持一个负责任大国的形象，先后在《中国的和平发展道路》白皮书、连续几年的《国防白皮书》和国家领导人在联合国大会上的讲话都深刻阐明中国坚持走和平发展道路的政治决心以及政策方略。在涉及台独势力的分裂活动中，中国政府仍坚守“一个中国”的底线，没有以武力的方式强力促进祖国统一，而是把祖国的统一和领土完整与地区的和平稳定与发展联系在一起，从法理的角度颁布《反分裂国家法》来约束其行为，给台湾当局和台湾同胞思考和发展的广大空间。

其次是合作发展。从十四大以来，中国就旗帜鲜明地支持联合国及其安理会在维护世界和平、促进全球发展以及解决争端等方面发挥的不可替代的作用，积极磋商并参与外交斡旋争取在联合国框架内解决朝核问题、伊朗核问题以及地区热点问题。目前，中国已积极参与到联合国维和、发展、人权、军控与防扩散、反恐等各个领域的活动中去，与各类国家建立了不同形式的伙伴关系，积极倡导和加入了APEC、10+1、10+3、SCO、ARF、亚洲合作对话机制并发挥了积极的推动和建设作用。

再次是共同发展。冷战结束以来，中国提出了与各类国家发展友好关系的建议、主张，其核心就是：相互尊重、共同发展、互利合作、求同存异。1997年亚洲金融危机中，中国勇于承担自己利益受损的风险，坚持人民币不贬值的立场，在毫无附加条件的情况下，对有关国家提供资金支持，使亚洲各国度过了金融难关。2001年7月1日在庆祝建党八十周年大会上，江泽民进一步提出，中国对外政策的宗旨，就是维护世界和平，促进共同发展，首次将反对霸权主义排除在外，足以体现中国合作发展和共同发展的诚意。2005年9月14日，中国国家主席胡锦涛在联合国成立60周年首脑会议发展筹资高级别会议上，又提出了5项具体举措以帮助发展中国家克服困难，增强自主发展的能力。此后，胡锦涛主席和温家宝总理也在不同场合表达了中国愿意与世界各国加强合作，促进发展，实现共赢的政策宣誓。在最近由美国次贷危机引发的全球新一轮经济危机中，中国积极应对，与国际社会一道携手合作、共度难关。这些都表明了促进地区与世界的和平与发展是中国外交政策的基本方略。

总之，近年来中国的国家行为昭示了中国不断推进改革开放、不断完善中国特色社会主义体制建设和践行“三个代表”重要思想、致力于中国社会的科学发展、和谐发展走和平发展道路、建设和谐地区和建设和谐世界的政治决心，也向国际社会表明中国一直致力于塑造乐于增信释疑、加强合作共赢、发挥包容并蓄、维护联合国尊严、勇于承担国际责任的和平大国、发展大国、文明大国的国际形象。

结语

战略文化决定国家行为，国家行为塑造国际形象。通过以上的分析我们可以得出如下一般性结论：合作型战略文化越向更高层次发展，国家行为越能引发国际社会的广泛认同，国际形象也就越具有正面和积极的意义。随着中国与国际社会的互动程度不断加深和拓宽，中国国家利益和人类共同利益就会有更多的重叠部分，那么，战略文化会得到优化，国家行为会得到认可和国际形象也会得到提升。

国家文化发展战略 篇4

蔡武饶有兴致地听取了部分专家的发言,并就文化软实力问题发表重要讲话。中国艺术研究院副院长、中国非物质文化遗产保护中心常务副主任张庆善在会议开幕式上致辞并着重指出:“文化的力量,深深熔铸在民族的生命力、创造力和凝聚力中,越来越成为综合国力的重要组成部分。胡锦涛总书记在十七大报告中作出了推动文化大发展大繁荣的重要指示,其中特别强调了‘要坚持社会主义先进文化前进方向,兴起社会主义文化建设新高潮,激发全民族文化创造活力,提高国家文化软实力’,这是新形势下我们党对于全面推进社会主义事业作出的战略决策,对于推进新世纪中国文化发展与建设具有重要的指导意义。”

中宣部全国哲学社会科学规划办公室主任张国祚提出,国家文化软实力是可以内化为精神动力的力量,包括理论指导、精神动力、智力支持、思想保证、道德规范、纪律约束等等。文化关涉国家兴亡,如果文化软实力的核心理论和价值观能够把握正确的方向,则可以兴邦安邦;反之则可能误国。故而,在全面落实科学发展观的前提下,如果每个人都能够沿着这样一个思路去思考我们国家的文化发展战略,我们的软实力增强指日可待。

中央政策研究室文化局前局长严昭柱认为,国家文化软实力的根本取决于核心价值观,加强社会主义核心价值体系的建设是提高国家文化软实力的根本。同时,文化软实力的建构必须具备国际视野,文化的核心价值观只有得到国际认同,才能转化为现实的国家文化软实力。因此,一个国家的文化转化为现实软实力的重要前提就是文化走向世界,为世界各国民众所了解和认同,从而产生强大的文化效应。

中国人民大学文化创意产业研究所所长金元浦指出,当代世界国家战略中,文化地位的跃升是一个兼具世纪性和世界性的重大问题。文化软实力由文化凝聚力、文化影响力、文化生产力和文化服务力四个模块构成,代表了中国文化走向世界的整个竞争力,是综合文化国力的集中体现。

上海交通大学文化媒体与设计学院文化产业管理系主任胡惠林认为,国家文化战略作为国家文化软实力实现的蓝图和提升的路径,应该是全体人民共同利益的体现。从这一角度出发,当今最重要的文化战略之一就是文化体制改革。文化体制改革是为了解放生产力,国家文化软实力的提升是文化生产力解放程度的重要体现和集中反映。

中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为,国家文化软实力,主要是指在社会文化领域中具有精神的感召力、市场的吸引力、社会的凝聚力、思想的影响力与心理驱动力的文化资源。不能把提升国家的文化软实力简单地理解成对文化的宣传、包装与推广策略,而应当把它作为一种文化的自我建构战略来落实。

中国艺术研究院副院长王能宪提出,思想理论、科学技术、文学艺术发展的程度是衡量文化软实力的三个重要标志,同时还要考察的因素是国民素质和创新能力。《美术观察》杂志主编吕品田提出,核心价值观是国家文化软实力的核心内容,对外可以构建国家和民族的文化形象,强化中国影响世界的文化力量以及导向性;对内可以加强国民的集体文化认同,有助于实现关涉中华文化精神的集体传统。维护国家利益、民族和人民的利益,应是中国美术坚守的价值取向。中国非物质文化遗产保护中心副主任郑长铃从非物质文化遗产保护的角度提出,保护非物质文化是发展国家文化软实力的重要战略措施,而生产性方式保护是非物质文化遗产保护的新途径。

在研讨会上,贾磊磊还发布了由文化部副部长赵维绥和王文章共同主编的“中国文化发展战略研究”委托课题学术成果《中国文化建设与和谐文化建设》(上下册)一书,并对参与课题研究的领导和专家学者表示了诚挚的感谢,他说:“作为国家文化发展战略的研究机构,‘文化发展战略中心’理应联合各院校的专家学者,继续深入开展中国文化发展战略研究,为国家文化发展与建设提供学术支持和决策参考。”

文化是国家发展民族振兴的强大力量 篇5

文化部党组副书记、副部长 欧阳坚

2010-12-02 09:04

党的十七届五中全会明确提出了今后五年的发展目标，审议通过了《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十二个五年规划的建议》，为经济社会建设规划了宏伟蓝图，也为文化发展指明了方向。通过学习全会精神，进一步增强了我们加快文化体制改革、促进文化大发展大繁荣的责任感和紧迫感。

全会提出，要坚持以科学发展为主题、以加快转变经济发展方式为主线谋划“十二五”发展，要更加注重以人为本，更加注重全面协调可持续，更加注重统筹兼顾，更加注重保障和改善民生，促进社会公平正义。要坚持把经济结构战略性调整作为加快转变经济发展方式的主攻方向，坚持把科技进步和创新作为加快转变经济发展方式的重要支撑坚持把保障和改善民生作为加快转变经济发展方式的根本出发点和落脚点，坚持把建设资源节约型、环境友好型社会作为加快转变经济发展方式的重要着力点，坚持把改革开放作为加快转变经济发展方式的强大动力，促进经济建设、政治建设、文化建设、社会建设以及生态文明建设协调发展、共同进步。这是今后一个时期我国经济社会发展的总体思路和基本战略，在这样的格局中，文化建设将会有更突出的地位、更广阔的空间和更大的作为。全会给了我们这样一个强烈的信息：中国社会正在向着越来越重视文化、越来越有利于文化的方向发展。

《建议》把文化建设作为一个单独部分来论述和部署，这在我国的中长期规划当中尚属首次，足以说明文化建设在全局工作中的地位进一步突显，表明党中央对加快文化发展繁荣的决心和信心。

《建议》对文化的功能和作用进行了精辟的阐述和概括，并指出了未来文化发展要实现的目标和任务，这给了我们三点重要启示：

一是文化既是对历史的记忆，更是对未来的选择。一个民族，有什么样的文化，就有什么样的历史、现实与未来民族的振兴，必然伴随着文化的繁荣；国家的富强，必然要有强大的文化来支撑。可以说，只有文化才是决定中国未来的重要力量。中国要成为一个强大的国家，除了靠经济、科技、军事等硬实力外，最终还是要靠文化的力量。因此《建议》鲜明地提出，“文化是一个民族的精神和灵魂，是国家发展和民族振兴的强大力量。”这正是基于对当代中国文化所处的时代背景和历史方位的判断，基于对文化在世界发展趋势中的作用的判断。充分认识和准确把握文化新的地位和作用，通过深化文化体制改革和加快文化发展来积蓄、壮大文化的力量，是一个重大的时代命题和光荣的历史使命。

二是文化的发展，除了满足人民群众的精神文化需求之外，还发挥着引导社会、教育人民、推动发展的功能。当今世界，文化对提高民族素质、促进社会进步、推动经济发展的作用越来越重要，文化正在深刻影响着人民群众的生存方式和生活方式，深刻影响着经济社会发展的走向。人类的历史反复证明，一个国家和民族最具有生命力和创造力的标志，不在于拥有多少财富，而在于是否拥有强大的精神力量和优异的文明素质，能否占领人类道德的制高点。因此，文化的发展，才能带来民族素质的提高、社会的进步和经济的持续发展。

三是文化是一个民族区别于其他民族的根本标识，要增强民族认同感、归属感和凝聚力，就必须培育和形成共有的精神家园。维系一个民族的生存与繁衍，最重要的因素不是经济发展水平的高低和财富占有的多少，而是要有共同的价值观、道德准则和普遍遵循的行为规范。这样它才有强大的向心力，也才能立于世界民族之林。文化的复兴，必然伴随着一个民族的崛起。中华民族要实现复兴，最首要的就是要实现中华文化的复兴。

《建议》中的文化部分，从三个方面对文化下一步的发展提出了明确目标和任务。

第一，通过文化的发展和繁荣来提高全民族文明素质，这是文化发展的核心和根本目的。长期以来，我们发展的主要目的是追求产值产量，也就是以物质形态为核心的发展。虽然这种发展模式迅速扩大了我们的物质财富，提高了我们的经济总量，但经济增长的质量不高，高消耗、高污染、粗放型、低效率已使这种发展难以持续，并付出了巨大的代价。更为让人忧虑的是，在物质形态增长的过程当中，精神文明建设和文化建设却没有得到同步的推进，与社会主义市场经济相适应的道德伦理和行为规范未能广泛建立，以致在部分人群当中存在着精神迷茫、道德滑坡、行为失范的现象。在经济领域，由于诚信缺失，合作风险加剧，交易成本增大；在社会领域，关爱互助意识淡薄，人际之间存在着功利化倾向；在人的内心世界，相当一部分人把追逐钱财当成第一目标，失去了劳动、创造的乐趣，生活的幸福感有所下降。如果长此以往，将背离以人为本的原则，偏离实现人的全面发展的目标。我们绝不能让“满了口袋子空了脑袋子”的状况再延续下去。因此，《建议》强调指出，要通过文化发展来提高全民族文明素质，尽快建立与社会主义市场经济相适应的道德伦理与行为规范，大力推进社会公德、职业道德、家庭美德和个人品德建设，在全社会倡导人文关怀，注重心理疏导，培育奋发进取、理性平和、开放包容的社会心态，引导形成知荣辱、讲正气、尽义务的社会风尚，尽快提高我们全民族的文明素质。第二，加快文化发展繁荣必须推进文化创新，这是文化发展的根本动力。文化的生命就在于不断地推陈出新。《建议》既为我们提出了文化创新的方向，又对如何创新提出了明确的要求。长期以来，由于诸多原因，我们的思维方式更偏向于接受、传承和模仿，只侧重于把前人的成果和别国的东西简单地拿来，而缺乏自己的创新和创造。文化能否发展繁荣，取决于我们是否具有强烈的创新意识和不断创新的能力。只有具备了这样的意识和能力，才能不断创作生产出思想深刻、艺术精湛、人民群众喜闻乐见的作品，才能让人民群众在文化的享有中提高自己的创新能力，并在这一过程中，感受到创造的快乐和个人价值的实现。为此，在文化建设中，要特别强调和鼓励改革、创新，无论是在思想、内容上，还是在形式、手段上，都要勇于创新、善于创新，从而在不断增强文化发展动力的同时，培养和激发全民族的创新激情与创造能力。

第三，实现文化繁荣必须大力发展文化事业和文化产业，这是文化发展的有效途径。把文化建设区分为文化事业和文化产业，这既是我们改革开放以来的实践成果，也是理论上的一大创新。只有分清了事业和产业，才能分清政府和企业的职能，才能从过去政府大包大揽的误区中解脱出来，在政府的引导下，广泛动员各方面力量，共同推进文化建设。文化事业是政府主导，文化产业主要依托市场来发展。但我们又必须清醒认识到，文化涉及意识形态领域，因此两者在评判标准上只能有一个，那就是《建议》中所指出的，必须始终把社会效益放在首位，坚持社会效益与经济效益相统一。在文化事业方面，主要是加大财政投入，构建公共文化服务体系，保障人民群众的基本文化权益。《建议》第一次明确提出了要在“十二五”期间基本建成公共文化服务体系的路线图和时间表，要实施一批惠民工程，把农村基层和中西部地区作为重点，最大限度地解决公共文化服务中的城乡和地区差距，逐步实现公共文化服务的均等化。在文化产业方面，《建议》也是第一次提出了要在“十二五”期间把我国的文化产业建成国民经济的支柱性产业的战略目标，这是贯彻科学发展观的必然选择，是优化经济结构、转变发展方式的客观要求。《建议》强调要注意发挥市场机制的作用，大力培育骨干文化企业和战略投资者，积极鼓励非公有制经济进入文化领域，发展各种新型文化业态，丰富文化产品，增强多元化供给的能力，最大限度地满足多样化的精神文化需求。所以要加快文化建设步伐，必须对文化事业与文化产业“两手抓、两加强”，实现相互促进，协调发展。

要完成党中央既定的“十二五”文化发展的目标和任务，我们要切实抓好六方面工作：

1.守护好、建设好我们全体中华民族的精神家园。必须加快培育和形成既能够凝聚最广大人民群众，又具有时代精神的先进文化，以增强全民族的认同感和向心力；逐步拓展我们的文化内涵，提升我们的文化品格，为中华文化增添新的光彩，为人类文明做出新的贡献，以增强全体人民的文化自信心和民族自豪感。为此，一要梳理和整合我们博大精深的传统文化，去其糟粕，取其精华。二要以全球的眼光、广阔的胸怀，汲取世界一切对我有益的文明成果，进

行合理的嫁接和改造，为我所用。三要积极宣传和倡导社会主义核心价值体系，为培育和发展先进文化奠定坚实的思想基础和广泛的社会共识。四要逐步构建面向大众、面向未来，具有最广泛代表性、各族人民普遍认同和自觉遵守的价值理念及道德规范。

2.加大改革创新的力度，不断破除阻碍文化发展的体制机制障碍。文化体制改革的目的是解放和发展文化生产力要通过改革，促进文化事业全面繁荣和文化产业快速发展，按照中央的统一部署，在规定的时间内基本完成文化体制改革的各项任务。通过改革创新，理顺文化宏观管理体制，增强微观主体生机和活力，健全统一、开放、竞争、有序的现代文化市场体系，形成以公有制为主体、多种所有制共同发展的文化产业格局和以民族文化为主体、吸收外来有益文化的开放格局。

3.适应时代要求，努力创作出更多更好的文艺作品，最大限度地满足人民群众的需要。要充分发挥文化引领社会启迪心灵、振奋精神、凝聚力量的功能，就必须既坚持正确的导向，又提供宽松、和谐的人文环境，为创作生产出越来越多的健康有益、深受广大人民群众喜爱的文艺作品创造外部条件。为此，一要对文化发展方向、文艺潮流进行积极有效的引导，既弘扬主旋律，又提倡多样化。二要加强职业素质和职业道德教育，完善文艺评论和健全评奖制度，建立激励和约束机制，以提高文艺工作者的文化品位，增强他们的社会责任感，切不要为追逐名利而放弃了良知和责任。三要大力倡导文艺工作者贴近实际、贴近生活、贴近群众，鼓励多创作社会效益和经济效益俱佳、留得住、传得开的文艺精品。

4.努力在“十二五”期间基本建成公共文化服务体系，为广大人民群众提供基本的、均等的公共文化服务。坚持以政府为主导，以公共财政为支撑，以农村和社区为重点，有效地调动社会资源，加大投入力度，创新运行机制，加快公共文化基础设施建设，广泛开展人民群众欢迎的健康有益的文化活动，在不断提高公共文化服务水平的同时，进一步拓展公共文化服务的覆盖面，缩小城乡和区域的差距，努力实现公共文化服务的均等化，使人人都能平等地享受文化发展的成果。

5.抓住各种有利时机，大力发展文化产业。当前文化产业发展面临着历史上最好的机遇。一是党中央高度重视，二是发展文化产业已经成为贯彻落实科学发展观和转变发展方式的迫切需要，三是广大人民群众对精神文化需求迅速增长，为文化产业发展提供了广阔的市场空间。针对目前我国文化产业小、散、弱、差的状况，要加快其发展，一要科学规划、合理建设文化产业园区和基地，以提高文化产业的集中度和创新、研发的能力。二是大力培育骨干文化企业和战略投资者，通过兼并、重组，尽快形成一批实力雄厚、竞争力强的大型文化企业集团，提高文化企业的规模化集约化水平。三要建立和完善文化市场体系，通过打破行业垄断和地区封锁，形成全国统一开放的文化市场，搭建符合文化产业特点的投融资和产权交易的平台，为文化企业解决必要的资金来源。同时要进一步加大知识产权保护，有效维护版权所有者的合法权益。四要通过多种方式培养既懂文化又懂经营管理的复合型人才，为文化产业的发展提供必要的智力支持。

6.加快中华文化“走出去”的步伐，不断提高我国文化软实力。我国已经成为经济总量排列世界第二的国家，在国际上的地位和影响不断提高，同时，世界各国对我国的社会制度和文化传统的关注也在日益增强，中华文化走向世界，展现其独有的风采和魅力的时机已趋成熟。我们要抓住这个机遇，乘势而上，在发展繁荣文化的同时，把我们的优秀文化成果有效地、持续地介绍给世界。为此，一要在加强政府间文化交流的同时，更加注重发挥民间、个人和企业的作用，形成广泛的、多层次的对外文化交流、合作的格局。二要让文化企业作为中华文化“走出去”的主力军，通过文化贸易来实现持续的文化“走出去”的目的。三要针对不同国家和民族的文化需求特点，量身打造既有中国文化内涵又符合各国审美心理和文化消费方式的文化产品。四要不断提炼我们优秀文化的精髓，用生动的形象、感人的故事来创作生产最能代表中华文化本质的文艺产品，增强我们文化的感染力和亲和力。五要加快我国在境外的文化机构和新闻网点建设，增强我国主流文化的传播力和影响力。力争用五年的时间，使我国的文化软实力有一个明显的提

国家文化发展战略 篇6

虽然至今以美国为代表的部分发达国家仍然没有使用“文化产业”这一术语，环顾这些国家十年来的发展状况，不难发现几个值得我们借鉴和思考的基本特征：传统文化产业门类发展尊重市场选择；从教育到政策法规鼓励内容创造力；积极应对互联网时代文化产业整体升级换代。

传统文化产业：尊重市场

从发达国家的经验来看，市场一直在文化产业发展中居于中心地位，政府、社会力量与消费市场在制度建设与实践的过程中经过长时间的磨合，已经形成了良性的互动关系，不仅利用最灵活的资源配置方式获得巨大经济收益，文化与价值理念也通过文化产品传播到了世界各地的消费市场。比如美国，虽然不用“文化产业”这个词，但是近百年来它的文化产业无可否认地居于世界第一的位置。

在政府层面，美国形成了经典的“一臂之距”管理模式：由政府设立国家艺术基金会、人文基金会等公共基金投入公益性文化事业，并在公共资金以外探索出博彩、旅游、拍卖、债券、募捐等多种融资方式；出台税收、担保等优惠政策鼓励社会资金投入文化产业；健全法律监管制度，尤其是通过知识产权的强力保护，确保了美国文化产品在国际市场的利益，也形成了美国“版权产业”为名的文化产业体系。

在社会层面，美国主要发展非营利机构的力量。根据2014年公布的《美国艺术指数报告》，截至2012年，美国非营利文化艺术机构有91000家，文化艺术企业超过80万家，有210万艺术家，年文化消费支出约1510亿美元。根据政策规定，艺术团体或者艺术家如果想要获得政府资金补助，需要经由社会途径筹集到政府资助3倍以上数额的资金。

在市场层面，美国营造出堪为样板的成熟市场环境，形成了好莱坞电影、百老汇戏剧、流行音乐、出版、广播电视和画廊等立体的文化娱乐业，而且整个产业都是建构在市场中自负盈亏的。以百老汇为例，仅仅统计如今由“百老汇联盟”管理的 40 家主要剧院，从2014年1月5日至12月28日整个统计周期中，累计接待观众就超过1300万人次。仅在2012-2013年，百老汇为纽约市经济的贡献超过110亿美元，为当地提供8.6万个工作岗位。目前位居热门榜第一位的《摩门之书》仅仅开演两年就让它的制作公司市值达到3亿美元。更不用说《剧院魅影》这样的“常青树”，已经上演数万场，连演了27年，它的全球总收入已经超过了60亿美元，全球有1.4亿人看过这部音乐剧。

创意为王：培育内容创造力的沃土

去年，一位专门研究中国文化产业的澳大利亚学者，通过对国内几家互联网企业的跟踪研究，在国外撰文指出，中国的文化产业发展开始进入从“山寨”到“原创”的转变过程。实际上，这并不算是“中国特色”。我们的邻国日本和韩国在发展文化产业的初期，也是经历了同样从“山寨”到“原创”的过程。当然，这个过程并不是自然而然发生的，也与政府政策引导和社会氛围营造密切相关。

日本早在1885年就制定并颁布了《专利法》，还从上世纪中叶开始将每年的4月18日确定为“发明日”，充分鼓励民众的创新意识，创办了类似天皇奖、总理大臣奖、内阁大臣奖、发明协会奖、全国发明奖等各种鼓励原创发明的奖项。2009年，日本政府发布《日本品牌战略——让软实力成为经济增长动力》报告，把动漫产业等定位为“软实力产业”，系统地推动产业振兴，开拓海外市场。2012年，又提出“酷日本”理念，帮助日本内容生产企业进行海外推广。日本尤其重视下一代的创意能力，媒体和学校都有意识地鼓励儿童和青少年创造发明，将各种发明和创意制作成喜闻乐见的电视综艺节目，深入民心。

韩国政府创办了“原创文化数码机构”和“故事银行”两个项目，系统开发韩国的历史和文化资源，为广播电视节目的编写、制作服务。韩剧从中受益颇多，最为有名的成果就是曾经远销世界60多个国家的《大长今》。

互联网时代：积极应对文化产业的整体升级换代

英国的文化产业发展在很长一段时间里都走在全世界的前面，到去年，创意产业已经占了整个经济的十分之一（9.7%），提供了超过250万个工作岗位，这在英国比金融服务业和高端制造业的就业岗位要多，从业人员人数增长速度是全部劳动力增速的四倍。人们所熟知的“创意产业”概念就是1998年由英国定义的，指的是“通过个人的创意、技能和才能，通过利用和开发知识产权，有创造财富和就业机会潜力的产业”。当时英国将创意产业划分为13类，之后就成了其他国家、区域和城市的研究范本，如中国大陆、中国台湾、新西兰、澳大利亚、新加坡、德国、伦敦、巴黎和奥克兰。英国创意产业一度处在世界领先地位。官方统计数据显示，2004年，创意产业贡献了全国83%的创意产品和创意服务。英国的创意实力充分展现在2012年伦敦奥运会开幕式上，丹尼·博伊尔导演精彩演绎了“创意的英伦三岛”。

然而随着互联网的快速发展，整个文化生产和消费的格局都已经发生了变化，英国这样的先驱反而陷入了“创新者困境”，昔日的成功产生的惰性阻碍了对新环境的适应。当世界还在期待英国能利用历史优势给创意产业提供一个舒适、成功的转型环境，带头过渡到数字市场和互联网商业模式。而英国本土的创意企业却纷纷开始表达他们的不满，认为英国在教育（视觉效果）、融资渠道（音乐），知识产权（档案）、竞争（书籍出版商）和基础设施（视频游戏）方面都出现了问题。连最初启蒙了很多国家的《创意英国》文件本身都被指责为华而不实，从统计指标等各方面都无法落实。

2014年4月，英国智库发布了《创意经济宣言》，指出英国原有的创意产业的定义、相关政策和经营模式已经有些过时了，跟不上互联网时代的发展。报告建议英国政府重新定义创意产业，将定义简化为“专门使用创意才能实现商业目的的部门”并且扩大分类，还建议开放互联网，并且在教育方面加强数字技术的普及，在税收等政策方面鼓励创新。

国家文化发展战略 篇7

文化是一个民族的精神和灵魂, 是国家发展和民族振兴的强大力量。一个民族的文化, 凝聚着这个民族对世界和生命的历史认知和现实感受, 积淀着这个民族最深层的精神追求和行为准则。数千年来, 中华民族之所以能饱经沧桑而不倒、历经磨难而不亡, 一个重要原因就是它有着深厚的文化传统和悠久的民族精神。提升国家文化软实力是增强国家核心竞争力的重要途径。一个国家的综合国力, 不仅包括经济实力、技术实力、国防实力, 同时还包括民族凝聚力、道德感召力、舆论引导力等等, 这种精神力量也是综合国力的重要组成部分。随着世界多极化、经济全球化的深入发展和科学技术的日新月异, 文化与经济、政治相互交融的程度不断加深, 与科学技术的结合更加紧密, 经济的文化含量日益提高, 文化的经济功能也越来越强, 文化已经成为国家核心竞争力的重要因素。同时, 推动文化大繁荣大发展是全面建设小康社会的根本要求。在当今社会, 文化已成为衡量社会文明程度和人民生活质量的显著标志。文化的进步反映着社会的文明进步, 文化的发展推动着人的全面发展。我们所要实现的现代化是经济、政治、文化、社会全面发展的现代化, 我们所要全面建设的小康社会既需要殷实富足的物质生活, 也需要丰富健康的文化生活和精神生活。如今, 人们的精神文化需求日趋旺盛, 全社会求知求乐求美的愿望更加强烈。与之相比, 中国文化发展的总体水平还不高, 同人民群众日益增长的精神文化需求还相差很远, 同全面建设小康社会的要求也还不相适应。这就迫切要求我们进一步加大文化建设的力度, 切实推动中国文化事业大发展大繁荣。

推动文化大发展大繁荣、提升国家文化软实力是一个系统工程, 需要我们认真研究, 精心谋划。当前, 重点要从以下几个方面做出努力:

1. 发展文化生产力。

文化生产力是社会生产力的重要组成部分。在物质生产中创造物质产品的能力, 形成了物质生产力;在精神生产中创造精神产品的能力, 形成了精神生产力, 也就是文化生产力。文化生产力是生产文化产品和提供文化服务的能力。在现代社会化的大生产中, 文化生产力以各种方式充分体现在生产过程中, 成为直接的生产力。在大力发展物质生产力的同时, 必须解放和发展文化生产力。我们必须坚持社会主义先进文化建设的方向, 突破那些不适应时代发展需要的旧的文化观念的束缚, 尽快建立健全适应中国特色社会主义现代化建设需要的新的文化体制, 切实推动中国文化事业大繁荣大发展。

2. 增强文化凝聚力。

历史经验表明, 任何一个国家要把全社会的意志和力量凝聚起来, 就必须有一套与经济基础、政治制度相适应的核心价值体系。中国是一个拥有13亿人口、56个民族的大国, 靠什么统一人们的思想、凝聚人们的力量呢?必须靠统一的指导思想、共同的理想信念、强大的精神支柱和基本的道德规范, 也就是社会主义核心价值体系。如果没有这样的核心价值体系作统领, 就会失去团结一致、共同奋斗的思想道德基础, 就会导致人心涣散、社会混乱。为此, 我们必须把建设社会主义核心价值体系作为提高推动文化大发展大繁荣、提升中国文化软实力的核心任务, 坚持不懈地用马克思主义中国化最新成果武装全党、教育人民, 用中国特色社会主义共同理想凝聚力量, 用以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神鼓舞斗志, 用社会主义荣辱观引领社会风尚。

3. 增进文化传承力。

深入挖掘和弘扬传统文化有益价值。任何一个国家和民族文化的发展, 都是在既有 (下转226页) (上接224页) 文化传统基础上进行的文化传承、变革与创新。如果离开传统、割断血脉, 就会迷失方向、丧失根本。在全球化趋势深入发展的今天, 必须充分认识中国传统文化的历史意义和现实价值, 努力在继承优秀传统文化的基础上铸造中华文化的新辉煌。要按照古为今用的原则, 对丰厚的传统文化进行科学梳理、深入挖掘, 取其精华、去其糟粕, 使民族优秀传统文化得以传承, 并不断发扬光大。

4. 拓展文化吸纳力。

每个国家和民族的文化都有自己的优势和长处, 不同文化之间的相互学习和借鉴是文化发展的必要条件。我们要积极适应世界文化交流、交融、交锋更加频繁的新趋势, 着眼于中华文化的长远发展, 以更加自信的心态、更加开阔的视野, 吸纳百家优长、兼集八方精义, 使中华文化不仅植根于民族优秀传统文化的沃土, 而且符合世界发展进步的潮流。当然, 学习借鉴并不是盲目模仿、照抄照搬。必须从提高中国文化软实力的实际需要出发, 对外来文化进行具体分析, 以我为主、为我所用、择善而从, 既大胆吸收借鉴一切有利于中国文化建设的有益经验和优秀成果, 又始终坚持自己的理念、信念和原则, 有效抵制腐朽思想文化的侵蚀。

5. 激发文化创造力。

创新是文化的本质特征, 是推动文化繁荣发展、提高国家文化软实力的不竭动力。要充分发挥人民群众在文化建设中的主体作用, 充分调动广大文化工作者的积极性, 进一步激发人民群众的文化创造潜能, 使文化大发展大繁荣拥有广泛而坚实的群众基础。要积极营造宽松和谐的文化发展环境, 动员党政各部门、社会各方面共同参与文化建设, 让一切文化创造的活力竞相迸发, 让一切文化创造的源泉充分涌流, 让一切有志于文化创造的建设者的积极性得到充分发挥。

6. 提高文化竞争力。

国家文化发展战略 篇8

1、透过武术文化传播中华理念

我国的崛起理念是以和平为主的, 但近些年里中国威胁论甚嚣尘上, 我们需要让世界人民理解中国的深层次文化内涵, 我们的文化理念是中庸、无为的, 是讲求道义的。而武术很好的承载着这种理念, 他还能通过体育里共同的规则和体制起到其他方面起不到的交流作用。

1.1、中华武术基本准则

在中华武术逐步发展的过程中, 追求纯粹的功夫, 不尚武力, 越来越弱化了它的使用功能, 更偏重对人的情操、品德的锻造。虽然武术本质上而言是一种护命杀人的技术, 但随着中华文化的引入和融合, 武术不再单单是一种技术, 更承载了中华传统文化中知天命、问天道、修本心的理念, 这使武术形成了以武正心, 以武见性的哲学思维。武之一字又是由一止一戈二字组合而成, 讲究的是停止战事, 而非挑起战事, 从根本上体现了武术不挑事的理念。

1.2、从武术技术特征看中华文化

从中国武术的技术特征上讲, 它讲究以柔克刚, 而非一味刚强, 它常以防守为主, 但能很好地将防守和攻击有机的结合起来, 适时地退步以调整进攻的态势, 通过此种方式可以在处于被动消极的地位时找寻到取胜的主动进攻点。中华武术博大精深, 其中最具有代表性的太极拳讲究借力打力, 四两拨千斤, 后发先至, 尽量避免正面的对抗, 以更好的保存实力。在内家拳里这种精神更是其核心理念。中国功夫还以和为核心, 强调守弱、贵化、尚柔, 反对争强、斗狠、顶抗, 充分体现了中华民族不争之争的哲学理念。在武术的练习上注重单个技巧的熟练和到位, 但更追求整体的和谐统一, 武术是一种实力的展示, 但更是品德的修炼。在思考问题时, 武术讲究先改变自己以适应周遭环境, 其次才是改变环境提升自己;在处理事情时, 武术讲究顺应自然, 和而不同, 顺而不屈, 绝不固执己见, 坚持礼节;在立身时, 武术讲求自力更生, 返求己身, 突出自身和主体。所以, 中华民族对待异族的方式往往是同化, 而非战争征服, 这和我国的文化内涵是分不开的。

2、建立积极的传播理念

2.1、坚持展现中国特色

要想构建中国的国家形象, 改变以往世界人民对中国的错误看法, 就必须将中国的文化、语言、医学等特色结合起来以形成中国特色, 向世界人民展示不同一般的国家形象, 让世界人民真正的体会到何为中国文化, 有何深刻内涵。而在这些文化里, 武术以其修身养性的文化内涵充分阐释了中华民族顽强奋斗、 坚持不懈的刻苦精神。 要想真正的解释武术就必须彰显其在五千年的发展史中具有的重要作用和对民族精神的深远影响。在08 年北京奥运开幕式上中国凭借独具特色的活字印刷术、 击缶而歌等节目很好地改变了世界人民对中国的认知, 可见, 在建设国家形象的过程中一定要坚持中国特色, 让世界人民真正的从武术文化中寻找到中华民族的内涵和精神文化。

2.2、坚持突出中国特色的思维模式

思维模式是人们观察事物和思考问题的基础, 决定着人们思考的朝向。而思维模式具有能动性、历史性、时代性和相对的稳定性等特点, 他控制着人们解决问题的思路和方向。在这个趋向和平的时代, 大战的可能性已基本为零, 世界的大背景不会出现大的变化, 各个国家虽然都拥有不同的背景, 但是每个民族的发展都已到达了稳定状态, 如何在这种僵局下摆脱掉曾经的思维模式, 创新性思考成了我们建设国家形象过程中急需面对的问题。 古代人习惯于以谦让的思维行事, 而近代根据发展的需要则演变成了求真、革新的思维方式, 这些思维都是在中国特色的思维体系下形成的。武术要想实现长久传播就必须保持住这种思维模式, 构建拥有我国特色的国家形象。最重要的是, 中国特色的思维模式是中国有别于外国的核心所在, 是保证中华民族能够长久发展的持续生命力, 是保证中华儿女能够顽强拼搏的能量源泉。所以, 能够明确的突出中国特色是在建设国家形象过程中所必须遵循的原则。 在中国的思维体系中, 一直强调天、地、人的统一, 而武术自古以来就将天人合一作为其基本理念, 既注重人和自然的联系, 又强调人和社会的和谐发展, 这种理念和中国特色的思维体系有着灵魂上的统一, 所以, 突出武术文化特色就是在突出中国特色思维, 这能够很好地使中国与其他国家的文化区别开来。

3、实现武术文化传播的价值意义

3.1、武术文化传播能提高国家核心竞争力

国家的核心竞争力是一个国家实现长足发展的综合国力的全面体现。虽然近几年我国的综合竞争力相对而言有了一定提高, 但这主要是经济发展的刺激促进了我国竞争力的提升, 相对美国、英国这些老牌的综合国力较强的国家, 我国在许多方面仍旧存在不足, 尤其是在文化传播方面, 竞争力明显滞后于经济发展。而武术作为我国传统的体育项目, 承载着中华民族数千年的历史, 在我国文化中占据着重要地位。武术不同于文字、艺术等文化类型, 它是一种身体的文化, 能够反映文化的意义, 具有明显的民族内涵和长远的发展价值, 能够担当起国家形象建设的重要任务。武术文化在中华民族渊源流长的历史长河中一直占据着重要地位, 而且经过几千年的总结、提升, 一辈辈人的传承、发扬, 已经完美的将中华传统文化融合到了武术当中。武术讲究从身、心、息三个方面对人体进行调养, 在提高人们身体素质的同时还能潜移默化的影响人们的精神境界, 这使得武术具有极高的传播价值。我们应当充分利用武术的优势使世界人民认识中国, 理解中国的文化, 从而喜欢上中国, 为我国的国家形象建设贡献积极的力量。

3.2、武术文化传播能增强民族凝聚力

凝聚力原本指的是同一物质内基本粒子间的内聚力, 如今指的是个体、集体间的凝聚能力。这种凝聚力对国家政治体制和执政水平、运行能力、民主法治等都有着积极作用。而政治文明建设作为我国社会文明建设中的重要一环, 对推动我国的经济进步、政治稳定、社会和谐都有着重大意义。从党的十六大开始, 我国就把建设政治文明作为了当代实现全面建设小康社会的重要目标, 在十八大里, 党更是将生态文明建设提到了重要地位, 努力建设文明和谐的中国, 实现中华民族的长久发展。从政治文明建设方面来看, 武术文化的传播不仅加快社会文明建设, 快速完善我国的社会主义核心价值体系, 还能丰富我国的社会文化和大众文化生活, 从而促进社会政治文明。

3.3、武术文化传播能提升文化创新力

中国的产业竞争力在2011 年已经进入了世界前列, 然而现今的产业竞争力结构并没有得到明显优化, 未来随着经济水平的不断提升, 必然会面临经济增长瓶颈的问题。相对于美国这些文化竞争力强的国家, 我们在走出去, 引进来方面存在巨大的不足, 尤其是美国利用功夫熊猫和花木兰等中国耳熟能详的故事成功的占领了中国市场, 使人深思。要真正的实现中国文化产业繁荣就必须连接好消费者与文化产业之间的通道。武术经过我国几千年的提炼、总结有着中国独有的文化内涵, 借助着这种独特的文化优势我国可以改革产业形态, 创新文化特色, 形成新的文化传播态势, 维护我国的文化主权优势。随着我国对武术文化的宣传和发扬, 与之相关的武术服务和武术产品也得到了相应发展, 这极大地推动了武术的理念向实物价值转化。 这一变革明显的减弱了消费者与产业文化间的屏障, 对缩小我国武术文化和国外先进的文化创意有着巨大作用。

3.4、武术文化传播能提高国家软实力

国家形象作为国家“软实力”的集中体现, 可以很好地反映出一个国家的综合实力和影响力。而软实力主要由体制机制、价值观和文化等要素构成, 在这其中除汉语文化、中医文化、餐饮文化外, 武术文化也作为一大文化领域, 共同的支撑着我国的国家形象, 不断提升着我国在世界上软实力的竞争力。武术不仅具有体育属性, 更加具有文化属性, 其体育属性能够使武术向奥运会这样的大型赛事迈进, 而文化属性可以使武术的内涵得到充分展示, 显现出东方人独特的思维体系和思考方式。 武术文化作为我国向外宣传的平台, 可以更加直接的通过身体接触来进行体会, 这更加深了外国人民对中华文化的认识和理解。 更重要的是武术文化的传播能够促进文化的融合, 使中西方文化朝着稳定长久的方向发展。

3.5、武术文化传播能提高民族生命力

民族是社会不断进步而产生的聚集体, 是人类实现长久发展的基础, 大家以共同的语言、共同的风俗、共同的信仰为统一体形成一个群体, 这个群体逐步演变为国家, 并以国家形象的形式向外传播自身的集体意识。然而, 如今的现代化进程和社会变革使民族的内聚力逐渐减弱而且这种影响日趋明显, 要想保持一个民族的长久发展和持久活力, 国家就必须保证好能维持民族凝聚力的软实力, 将民族传统文化长久的与社会进步联系起来。如果说民族凝聚力是一个国家精神面貌的体现, 那么民族凝聚力就是一个国家身体素质的集中反映。可以这样说, 中华民族五千年的发展史就是一部武术研发史。他有机的与民族的经济、政治、军事、文化相结合, 承载着整个民族的生命力。武术文化传播不仅仅是传统体育的传播, 更是民族生命力的延续。面对当今全球化的浪潮, 我们必须要将武术文化发扬出去, 并充分保持中华民族的特色。

4、结束语

在全球化的趋势不断加强的今天, 我国不仅要保持经济的发展, 更应当使我国的文化软实力提升上来, 唯有如此我国才能维持根本, 才能建立起独具中国特色的国家形象, 实现国家的长久发展。 而武术经过祖辈人一点点的革新完善已经完全能承载起中华文化, 它融百家之所长, 和中华文明史相符相成。它止戈的思维理念更是深深的影响着我国的处事方式, 在构建国家形象的过程中我们应当充分展示武术的文化内涵, 使世界人民真正的了解中国。

摘要：随着中国功夫电影在世界各地的广泛传播, 武术在世界上的地位也逐步提高, 而弘扬中华传统文化不仅能够提高我国的核心竞争力, 还能够建构我国的国家形象, 武术文化传播因此成了弘扬中华传统文化, 提升国家形象的良好途径。武术不仅有别于其他的文化传播形式还承载着中华民族五千年的历史文化, 对外国友人认识和了解中国有着极好的促进作用。本文就旨在分析武术本身的特色, 并分析在以后传播过程中的注意点, 以更好的发挥武术文化在国家形象建设方面的价值。

关键词：武术文化,国家形象,战略对策

参考文献

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[2]方国清, 骆红斌.中国符号:武术文化传播与国家形象的建构[J].首都体育学院学报, 2012, 24 (1) .

[3]郭玉成, 范铜钢.国家形象构建视域下的武术文化传播策略[J].上海体育学院学报, 2013, 37 (4) .

国家文化发展战略 篇9

1. 产业规模小与产值总量少并存, 缺少龙头行业和龙头企业

据调查, 目前区内创意企业主要从事新闻出版、软件开发、创意设计、网游动漫、文化会展、广播电视等业务。由于涉及面大, 重点不突出, 规模大小不一, 企业年产值大多在500万元以下, 其中规模以上工业企业 (年销售收入2000万元以上) 仅4家, 2个行业都只有1家规模企业。入驻的80多家企业大多总人数在100人以下, 一些企业仅在园区设立办事处, 企业总部并不在此。即使总部在此的企业, 规模也都非常小, 甚至存在“光杆”企业现象 (企业总人数少于5人) 。

2. 产业发展缺乏统一管理, 管理体制不顺

在文化创意企业认定、入园企业质量评价、产值统计与核算、政策制订与要求等方面, 政府各职能部门按自己的标准和职能划分对企业进行管理, 部门间缺乏沟通交流, 有些交叉业务界定不清, 没有相关部门予以解决。职能部门管理者缺乏创意产业专业知识和管理经验, 园区缺乏统一管理体系, 各部门难以和谐一体、流畅管理。这种各自为政现象严重影响了产业管理效能, 导致资金、税收优惠、引进人才等政策措施落实困难。

3. 企业投融资难

小微型企业对投融资需求迫切。由于缺少有形资产, 无形资产难以评估, 其投融资渠道狭窄。仅靠企业主原有资金积累投入, 缺乏强有力的资金支撑, 严重影响了企业的发展壮大。调查显示, 区内文化创意企业发展资金96%以上来自企业积累, 政府的政策性贷款只占3.26%。企业虽然有很好的创意和项目, 但由于资金缺乏而不能实施。

4. 人才问题突出, 高端人才缺乏, 优秀人才流失严重

调查显示, 入驻企业中, 员工年龄主要集中在18-45岁, 50%以上拥有本科学历, 38.46%为专业技术人员, 其中拥有高学历、高技术职称人员偏少, 普遍存在核心技术人才缺乏问题。薪酬待遇上, 企业管理人员工资2000-5000元, 专业技术人员工资2500-5000元, 一般员工工资1000-2000元, 专业技术人员工资普遍低于沿海发达地区。很多年轻员工工作一段时间, 具有一定工作经验后, 便跳槽到沿海发达地区, 培养一批走一批, 优秀人才很难留住, 高端人才更是长期匮乏。

5. 企业缺乏市场运作能力, 公共服务平台不完善

(1) 缺乏基于产业链的公共服务支撑平台。区政府联合相关单位先后建立了动漫软件人才培养基地、广西中小企业数字化产品开发制造技术服务平台、产权交易中心。通过创新创意文化节暨桂林动漫节建立了展示交易与对外交流平台, 基本搭建起公共服务平台大框架。但随着产业发展, 产业链各重要环节都需要创建相应的平台提供公共服务, 实现全产业链支持, 提升集聚企业的可持续发展能力, 加速产业整体发展。比如, 一些大型固定设备中小企业很难在短期内进行投资;由于市场信息不对称, 很多企业不能及时掌握市场信息, 有的企业主虽有很好的创意和产品, 却缺乏市场运作能力。目前, 急需建立技术设备服务平台, 如3D数字技术服务平台、信息互动平台、中介服务平台、文献资料平台等。

(2) 缺乏校企合作支撑平台。辖区内桂林电子科技大学、桂林理工大学等高校拥有动画设计、工业设计、艺术设计等相关硕士本科专业, 专业方向涉及环境艺术、视觉传达设计、环境艺术设计、公共艺术设计、多媒体艺术、服装设计与表演等, 与该区文化创意产业紧密相关, 已有部分企业与辖区高校建立了毕业生实习基地。但有组织高层次的深度校企合作没有实施, 企业迫切需要政府出面协调。

(3) 缺乏信息支撑平台。园区创意企业信息化水平高低不一, 缺乏统一的信息互动平台, 资源分散信息闭塞。随着产业的发展, 入驻企业数量不断增加, 园区急需通过信息化手段提高服务质量, 入驻企业也迫切需要通过信息平台集中对外宣传推广, 实现电子商务, 提供政策及行业资讯、中介服务等增值服务。

6. 创意产业园区配套设施不完善, 引进企业 (项目) 行业关联度低, 产业规模效应不明显

创意产业园是创意产业发展的孵化基地, 目前正在建设初期, 公交设施不够便捷, 数量较少;员工住房、菜市、超市等生活设施缺乏等基础设施急需完善。同时, 创新创意文化氛围不够, 也亟待解决健身娱乐休闲设施缺乏, 员工工余缺少放松休闲场所等问题。

政府出台《桂林国家高新区创意产业园准入条件》, 但园区项目引进缺乏科学规划, 企业 (项目) 缺乏科学评价体系, 存在盲目引进 (项目) 情况。调查显示, 产业集聚区内企业与企业间存在协作关系的仅占11.1%, 大多数企业在集聚区内仍处于孤立状态, 具有合作生产的协作关系很少, 企业合作还处于产业链末端, 产业内部未能实现原创产品、关联产品和衍生产品之间互动发展, 严重制约了产业集聚区的规模效应。

7. 创意品牌不多, 地方文化资源优势远未转化为产业优势

广西 (桂林) 文化资源丰富, 拥有璀璨的历史文化遗产, 融合了我国不同历史时期众多民族的优秀文化。桂林的史前文化、山水文化、抗战文化、壮文化等都极具特色, 但都未转化为创意产业优势, 产品缺乏地方特色和民族特点, 相关企业对本土文化挖掘不足, 与桂林旅游业、会展业等还未形成优势互补。企业自主创新能力不足, 大多数企业依靠劳动力低成本优势, 产业发展还处于模仿、代理、代工阶段, 缺乏有竞争力的人才、技术、产品和品牌, 无法产生具有较强竞争力的龙头企业。

8. 优化企业结构, 发展空间急待拓展

随着入驻企业数量增多和质量提高, 土地问题已成为文化创意产业发展瓶颈。要获得更大发展, 土地问题需尽快解决。

二、主要对策及建议

1. 制订规划, 统筹发展

高新七星区政府应在国家旅游综合改革试验区、国家服务业改革试点区域、工业化与信息化融合试点基础上, 将“创意桂林”建设列入桂林市政府专项发展规划, 尽快出台《桂林市高新七星区文化创意产业发展规划 (2015年-2020年) 》, 进一步明确创意产业发展指导思想、主要目标、基本原则、重点领域、主要措施等。按《国民经济行业分类》标准, 依托区域资源优势, 结合国际、国内市场需求进行产业定位;要按发挥比较优势原则, 优化产业发展环境, 突出集聚发展和特色发展。建议将我区文化创意产业分类为:数字媒体类、创意设计类、新闻出版印刷类、旅游会展类等, 每类下面按产业上下游关系再进行二级和三级行业细分。在此基础上, 颁布《桂林市高新七星区文化创意产业投资指导目录》, 明确鼓励、允许、限制和禁止投资的项目。由于产业发展形势不断变化, 政府应高度关注创意产业发展动态, 采取“政府引导, 市场运作, 企业参与”模式, 在创意产业发展的不同阶段发挥积极的调控作用,

2. 加强管理, 强化服务

(1) 成立专门管理机构。作为发展初期的文化创意产业, 应突出政府引导作用。可借鉴国内外一些大城市发展文化创意产业的成功经验, 成立专门的文化创意产业发展办公室, 对全区文化创意产业统一的规划、管理、指导和协调, 负责组织和筹备创新创意文化节和桂林动漫节。

(2) 进一步加强对创意产业园的组织和领导, 完善园区管理制度, 重点突出规范和特色。加强创意产业园企业服务中心建设与管理, 发挥服务中心服务与中介作用。成立园区企业主联谊会, 加强园区内企业合作与交流, 积极探索建立企业兼并、重组、退出等机制。提高政府工作人员对创意产业的认识, 进一步发挥政府职能部门对园区管理与服务作用, 定期到园区开展“园区服务日”活动。

(3) 建立高新七星区文化创意产业发展专家咨询委员会。召集国内外相关知名专家、学者组成专家咨询委员会, 定期或不定期对涉及文化创意产业发展的重大课题、项目深入调研, 及时向政府部门提供科学决策建议。

(4) 促进和协调成立行业组织。成立桂林市动漫行业协会、桂林市软件行业协会等, 让协会落户创意产业园区, 逐步健全其功能机制, 充分发挥其行业自律、规范和协调作用。

3. 做好配套, 排忧解难

(1) 完善创意产业园布局规划, 加快创意产业园配套生活设施建设。建议尽快启动创意产业园区远期选址及规划设计, 在一期和二期建设规划中增加文化体验区, 创意产品展示与交易场所, 尽快多渠道引进餐厅、咖啡厅、健身馆、3D放映室等设施, 并加快配套基本生活设施建设, 解决好员工吃、住、行等问题, 为创意人员营造良好的工作和生活环境。

(2) 尽快启动七星创意信息港建设。七星创意信息港建设主要模块包括:基础管理与服务 (企业管理与服务、物业管理与服务、统计与分析) 、数字贸易平台、信息服务平台 (信息发布、信息反馈、政策与行业咨询、中介服务) 等。建议将其纳入“两化”融合建设试点, 作为创意产业园基础设施建设内容抓紧实施。通过信息化手段, 提升园区管理水平和服务效率, 促进园区特色规范化建设、产业资源共享和信息传递。

(3) 改变传统创意人才形成模式。建议在创意产业园设立文化人创意工作区、高校教师创意工作区等, 对名人、专家、学者及学科带头人予以优惠和便利, 使专业人士在园区内的工作室交流信息, 整合资源, 凝聚创意灵感。

(4) 加强政府、企业与高校的对接。采取与区内高校合作方式, 在各高校设立桂林高新七星区文化创意产业发展研究中心 (基地) , 建立组织联系, 为产业发展咨询、校企技术合作、设备资源共享、人才交流、节庆筹备等建立通道, 并为学生实践、教师科研、技术合作提供支持。

(5) 发挥政府财政资金引导作用。创意产业发展专项基金可推行“立项管理”和“重点扶持”, 面向社会公开申报, 专家小组评审, 重点支持具有地方特色和本土文化的创意项目, 让企业公平竞争, 提高社会资金投资创意产业的积极性。

(6) 帮小扶微, 招大引强。尽快出台小微型文化创意企业发展扶持政策和措施, 在资金、人才、技术研发等方面帮助小微型企业发展壮大。同时, 招商引资中, 注重招大引强, 结合产业发展目标、定位, 有针对性选择、吸引大企业、强势企业入驻, 带动产业快速发展。

参考文献

[1]詹成大, 陈兵.文化创意与传媒产业研究[M].北京:中国广播电视出版社, 2009.

[2]吴存东, 吴琼.文化创意产业概论[M].北京:中国经济出版社, 2010.

国家文化发展战略 篇10

一、发达国家文化产业发展概况

发达国家文化产业已经日臻成熟,文化产业的内涵和外延也得到了不断的扩展。但目前各国对于文化产业在称谓、范围界定以及测评标准上,还不尽统一。在美国叫做版权产业(Copyright Industries),英国称之为创意产业(Creative Industries),欧洲大多数国家称为文化产业(Culture Industries)。在我国,北京叫做文化创意产业,上海则为创意产业。下面让我们分别从文化/创意产业对GDP的贡献、创造就业和带动出口角度看看发达国家的情况。

英国是最早提出“创意产业”的国家之一,并一直致力于创意产业的发展。1997年新首相当选后,成立了“创意产业特别工作组”(Creative Industries Task Force),大力推进创意产业的发展。今天的创意产业是为英国提供就业机会的第一大产业,也是产值仅次于金融服务业的该国的第二大产业。

英国的创意产业涵盖出版(Publishing)电视和广播(Television and radio)电影和录像(Film and video)互动休闲软件(Interactive leisure software)时尚设计(Designer fashion)软件和计算机服务(Software and computer services)设计(Design)音乐(Music)广告(Advertising)建筑(Architecture)表演艺术(Performing arts)艺术和古玩(Arts and antiques)工艺(Crafts)共计13个门类。

根据英国文体部的统计,自1997年至2004年英国的创意产业一直保持每年5%的增长速度。2004年英国创意产业创造的国民经济增加值达529.74亿英镑,占全国GDP的8%,就业人数为114.8万人。同年创意产业的对外贸易总额达130亿英镑,占全国出口产品与服务总额的4.3%。

美国将与文化和创意有关的产业称作版权产业,一直沿用自己的分类标准。后来为了与世界知识产权组织(WIPO)的分类取得一致,将版权产业分为:

1、核心版权产业(Core industries),指主要目的是为了原创、生产、发行、或展览版权产品的产业,包括报纸、图书、期刊、摄影、录音、音乐出版、广播和电视播放、商用及娱乐软件;

2、部分版权产业(Partial copyright industries),指部分产品为版权产品的产业,包括纺织品、珠宝首饰、家具、玩具、游戏等;

3、边缘版权产业(Non-dedicated support industries),包括为发行版权产品服务的运输服务、电讯业、批发商和零售,这些行业的产值中只有部分被算作版权产业的产值;

4、交叉版权产业(Interdependent industries),指生产、制造和销售的主要功能是为了促进有版权作品的创造、生产、或者运用的设备的产业,包括制造业,C D机、电视机、V C R机、个人电脑、空白磁带和打印纸。

从1997至2002年,美国核心版权产业增速为3.51%,超过了同期美国GDP2.4%的年均增长率。2002年至2005年核心版权产业平均增长率更是高达7%,几乎是美国同期GDP增长率的两倍。2002年核心版权产业的增加值占GDP的5.98%,就业达550.34万人,占全国就业总人数的4.02%,全部版权产业从业人员的比例是8.41%(当年由21个行业组成的制造业就业人数是1450万人)。

2004年美国核心版权产业增加值为7604.9亿美元,是全部版权产业的58.5%,占当年GDP11.7万亿美元的6.48%。核心版权产业就业人数为534.4万,占全国全年就业总人数的4.07%。2005年核心版权产业增加值为8190.6亿美元,占当年GDP的6.56%。核心版权产业就业538万人,占美国就业总人数的4.03%。版权产业从业者的平均年薪比美国平均工资水平高出40%。有经济学家认为,版权产业对美国经济和就业的贡献超过了任何一个包括化工、工业设备、电子、纺织服装、食品加工和飞机在内的制造行业。

版权产业的重要性还体现在其在对外贸易方面的贡献,文化产品的引进与输出成为国际贸易的重要组成部分。在美国,核心版权产业的对外贸易额自1990年以来持续增长。对美国版权产业出口贡献最大的是软件业,排在其后的依次是电影业、音像业、出版业。(见表一)

在德国文化产业包括9个行业,分别为出版、电影、广播、艺术文学与音乐演出、新闻、博物馆与艺术展、图书音乐与艺术品零售、建筑设计、设计。文化产业加上广告以及软件/游戏共同构成创意产业。2004年德国文化产业创造了共计360亿欧元的增加值,占当年GDP的1.6%。创意产业的增加值为580亿欧元,占GDP的2.6%,超过了能源、农业、化学工业的增加值,仅次于汽车工业的640亿欧元。文化产业的全年销售总额为820亿欧元(创意产业为1170亿欧元),增长率高于2%,超过了汽车工业的0.3%,略低于化学工业的3%。2005年德国创意产业销售总额为1215亿欧元。

文化产业创造就业的水平成为欧盟评定国家综合实力和现代化的重要指标之一。近日欧盟统计署(Eurostat)公布的统计数字:在欧盟27国有近500万人在文化产业就职,占2005年欧盟就业总人数的2.4%。其中各国因经济、教育等其他方面的发展状况不同,文化产业的从业人数比例也不同,其中罗马尼亚为1.1%,葡萄牙1.4%,波兰1.7%,法国2%,德国2.8%,英国3.1%,瑞典3.5%,芬兰3.3%,荷兰以3.8%的比例雄踞榜首。这项调查还评选出了最“现代”的欧盟国家,是荷兰。虽然荷兰文化产业的绝对从业人数只有30.6万(德国为100万,英国87万,法国48.8万,意达利46.4万,西班牙39万),但从2002年至2005年荷兰文化产业的增长速度远远超过了欧盟的平均速度,其从业人数的年增长率为23%,超过法国的12.4%和德国的8%。

二、我国文化产业发展概况和前景

大力发展文化产业,在我国从中央到地方已经取得高度一致。来自国家统计局的文化产业统计数据显示:2004年,我国共有属于文化产业的单位34.6万个,个体经营户36.2万户,从业人员996万人,占我国全部从业人员7.52亿人的1.3%,占城镇从业人员2.65亿人的3.8%。文化产业当年实现增加值3 4 4 0亿元,占GDP2.15%。虽然我国文化产业起步晚,与发达国家相比规模较小,但发展势头较好。《2007中国创意产业发展报告—企业篇》显示,我国创意企业平均销售收入从2004年的2410万元猛增至2006年的5242万元,涨幅超过一倍。

北京市统计局发布的《北京市文化创意产业分类标准》,将文化创意产业分为文化艺术、新闻出版、广播电视电影、软件网络及计算机服务、广告会展、艺术品交易、设计服务、旅游休闲娱乐、其他辅助服务等9个大类。2005年北京的文化创意产业实现增加值700.4亿元,占全市生产总值的10.2%,按现价计算,比上年增长14.1%,高于全市GDP增速。文化创意产业已具备一定规模,对首都经济的带动作用较为显著,支柱产业的地位初步确立。目前北京文化创意产业从业人员已有约90万,2006年的产业增加值达812亿元,占地区生产总值的10.3%。

文化创意产业具有很大的发展潜力和广阔的发展空间。党的十七大报告指出“大力发展文化文化产业,繁荣文化市场,增强国际竞争力。运用高新技术创新文化生产方式,培育新的文化液态,加快构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系。”

我国有令世界羡慕的庞大的消费市场,有丰富的文化资源。但是文化资源并不等于文化生产力,发展文化产业的困难也是很明显的,如:市场主体竞争力不强,文化产品创新程度不高,知识产权保护需要完善,缺乏经营管理人才等。要实现文化产业的繁荣与发展,争取在新一轮国际分工中占得有力地位,还需要政府、企业和公众提高认识,团结一心,共同努力。通过改革来破除体制机制的约束,强化市场主体地位,发挥市场的资源配置作用,解放文化生产力,充分发挥创意人才价值,必将迎来文化产业的无限广阔的发展前景。

摘要：文化产业在发达国家已经成为国民经济支柱性产业。中共十七大报告提出要推动社会主义文化大发展大繁荣。本文将从文化产业对GDP的贡献、创造就业和带动出口三方面探寻发达国家的经验,思考发展有中国特色的文化产业之路。

关键词：文化产业,创意产业,版权产业

参考文献

[1]、Copyrigt Industries in the U.S.Economy the 2006 Report by Stephen E.Siwek

[2]、EUROSTAT-Pressemitteilung 146/2007-29.Oktober 2007

[3]、Culture and Creative Industries in Ger-many(Bernd Fesel,Michael Sondermann)German Commission for UNESCO ISBN 3-927907-94-4