云南风景简介（精选14篇）
篇1：云南风景简介
云南:风景这边更好
云南省迪庆藏族自治州德钦县奔子栏村的`达瓦央宗老人今年81岁了,她家住的藏式楼房面积达1000多平方米,是村里数得上的富户.
作 者：尚儒 作者单位：刊 名：新西部英文刊名：NEW WEST年，卷(期)：“”(10)分类号：关键词：
篇2：云南风景简介
我们又要坐车去丽江了，到那儿后，再给大家介绍。
又坐了好久的车，到了晚上我们来到了丽江。到了酒店，那里很有古代的味道，很温馨，床是榻榻米式的。
今天晚上游览了丽江古城。一条条小巷像蜘蛛网一样交错着。小巷里全是卖东西的，有吃的.，喝的，还有各式各样的旅游纪念品。小巷里挂满了红红的灯笼，有的门口还摆着火盆，游人可以随意烤火。
丽江很美，晚上的丽江更美
啊，终于到了我最期待的地方：香格里拉！
今天在香格里拉，晚上去了藏民家。在那里，我喝到了热气腾腾的酥油茶，咸咸的，有点牛奶味儿，很好喝。还吃到了香香的烤土豆，皮烤的焦黄焦黄的，很好看。一只烤牦牛正滋滋冒着油，香味儿四溢。和藏民家里的扎西与卓玛一起跳舞蹈！
好开心啊！
篇3：云南风景简介
云南的风景油画大致经历了以下几个发展阶段:
一、清末民初风景油画被引入云南
最早将油画引入云南的是清末留学于日本的李廷英先生。李先生是云南晋宁人, 早年留学日本东京美术专科学校。民国初年回云南创办了云南第一所美术学校——云南省立美术学校, 将在日本所学到的印象派风景油画带回了云南, 成为云南风景油画的第一人。他的作品主要以风景油画写生为主, 遗憾的是在云南没有他的作品留存至今。同时期还有福建人许敦谷, 早年留学日本东京美术专科学校, 回国后曾先后在北平艺专、广州艺专、武汉艺专、国立重庆艺专、云南艺术学院任教。早年也以风景油画创作为主, 对云南风景油画也有着一定的影响。
二、建国前夕留法艺术家对云南风景油画的贡献
民国中后期留法的廖新学、刘自鸣两位艺术家在云南风景油画的发展中有着卓越的贡献。
廖新学1948年回到祖国, 1949年冬出任云南省文联副主席, 1951年受聘担任了昆明师范学院艺术系 (云南艺术学院前身) 主任, 廖先生是公认的新中国云南美术教育的开拓者和奠基人。云南省油画学会主席姚钟华老师曾这样评价过廖新学的“廖先生的油画浑厚淳朴, 有浓厚的乡土气息, 充满了对故乡的热爱。他的那些风景写生, 技巧纯熟, 吸取了印象派到新印象派的手法, 也深受巴比松画派的影响, 但表现了亲切的自然感受。”。
刘自鸣曾自述她的画的特点, 一是“写意”, 二是“简洁”。刘老先生两耳失聪, 淡泊名利, 心如止水, 长期脚踏实地的, 默默无闻的耕耘在自己的艺术道路上。她的风景画, 无论是巴黎的街道, 还是云南乡间的市集都专注营造一种和谐、宁静的氛围。她的画风、画品至今还影响着众多的云南风景画家。
三、新中国成立后到文革时期的云南风景油画的发展
在这近20年的时间里云南风景油画得到了快速发展。这一时期在云南本土艺术教育家的艰辛努力下云南风景油画艺术得到全面发展, 并为以后的云南风景油画的全面繁荣, 起到了奠基作用。此外, 全国各地美术院校的毕业生来到云南工作, 有力的充实了云南风景油画家的阵营。刘傅辉、姚钟华、张建中、高临安是这个时期的主要代表。同时还有高中炎、付启中、杨作霖、孟薜光等。他们后来都成为了云南风景油画的代表人物。
姚钟华在昆明举办的《申社》画会对于云南的风景油画影响巨大。姚老师的风景油画气势宏伟、厚重、风格多样, 具有强烈的艺术感染力, 他的创作灵感源于云南红土地。
张建中的风景油画风格独特, 意境隽永。对于云南风景油画有着良好的推动作用, 特别是在巴黎设立了云南艺术学院教师工作室把云南风景油画推向了世界。
四、文革后云南风景油画快速繁荣
文革后, 吴冠中、袁运生、詹建俊等中国知名画家纷纷来到写生、采风, 沉浸在七彩云南的美景之中。云南本土一些油画工作者相约走出画室, 进入大自然, 描绘云南的壮丽山川。曾晓峰、毛旭辉、张晓刚、叶永青、苏新宏、姚建华、赵力中、斐文潞、马祥生、杨一江、马云、陈恒、毛杰、李季、唐志刚、惠远富、武竣、赵力中、白实、栾小杰、沙智滨、聂南祥、段玉海等都是这一时期的代表人物。逐步形成了一支以中青年为主的、非常壮观的风景油画创作队伍, 使云南风景油画创作进入了又一个繁荣的新阶段。
苏新宏做为这一时期的云南风景油画的代表人物。在与癌症抗争的5年中, 他始终关注着“生态”“生存”“生命”。2008年6月10日在云南省博物馆举办了“苏新宏油画·现代水墨·材料的表现”画展。随后不久于2008年9月23日凌晨逝世, 年仅54岁。
2005年12月由昆明市委宣传部主办, 昆明市美术家协会、云南空港大观画廊承办, 云南民族博物馆、昆明国际机场、云南大学艺术学院协办的主题为“经典昆明”首届昆明风景画双年展在云南民族博物馆展出。此次展览是云南风景油画自建国以来第一次集中展现并充分肯定了老一辈艺术家在云南风景油画中的重要奠基作用。画家们娴熟的绘画技巧和独特眼光, 表现出对云南不朽恋情和厚爱。此次双年展活动是对云南风景油画百年历程的总结。政府出资举办“风景双年展”, 本意是将云南风景油画打造成文化产业精品和昆明城市文化名片, 可惜的是展览只举办了一届, 没能将云南风景油画推向一个更高的平台。
近年来, 由于艺术市场的兴旺, 特别是国际资本的介入, 经济利益对艺术家产生了极大的诱惑力。一大批云南艺术家特别是油画家云集北京, 取得明显经济效益。但仍旧有像何丽斌、杜溪、王继伟等一大批70末80后艺术家, 他们不但脚踏实地的在云南本土探索的具有个人风格的风景油画创作, 同时还继承了老一辈艺术家的传统, 继续守望净土。到大自然中写生, 把即将消失的云南自然风光、人文气息留在画布里。相信新一代艺术家还会创作出更多有思想深度、精神强度和语言力度的风景油画作品。云南风景油画必将因他们而荣耀, 历史将因他们而延续。
参考文献
[1]红帆.云南近现代艺术教育探源 (1823-1930年) [M].昆明:云南大学出版社.2009.5
[2]武俊.云南高等美术教育史研究[M].昆明:云南大学出版社, 2005.10
[3]红帆.曾德钧.云南第一所现代艺术学校的创办者[J].云南艺术学院学报.2003.01.
[4]校史会.云南艺术学院简史[M].昆明.云南艺术学院校史会编印.2009.12.
[5]孙景波.画家张建中, [M].昆明:云南艺术学院编印, 2004
篇4：云南风景的当代意义
西格德· F·奥尔森在《为什么需要荒野》一文中指出：“荒野……是一种精神的需要，一种现代生活高度压力的矫正法，一种重获平衡和安宁的方式。”荒野，无非是风景的一种极致存在。在远离人类群体生活的场域，作为个体的人，往往会感受到一种巨大的精神力量，异样，但真实。对于这种力量的感受是如此强烈，让我们意识到，其实现今的人类，精神失衡已久。西格德·F·奥尔森在奎迪克—苏必利尔荒原游走，基于自身失而复得的精神平衡而获得的莫大幸福感和满足感，他自问自答：我们为什么需要荒野？现今我们也应该自问：我们为什么需要风景？
景物之所以能够成为风景，基于人类历史上的两次革命性跃进：劳动生产力的跃进，使得人类可以征服更加广阔的自然，某些特定的领域——亦即当下所谓的自然奇观，不再被人类视之为畏途，由此被人类的视阈所容纳；而审美意识的跃进，使得人类脱离感官的快感进入到思维的快感。由此，外在的景物不再是冷冰冰的物质存在，在人类思想的润泽下，变得柔软。当我们的情感一再得以积累和传递，景物于是成为人类生存中的风景，可以一再眺望，一再感怀。
“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”千古不易的自然景象，赋予了人生的精神体验，于是，十六个普普通通的汉字变得动人心扉。由景物而至风景，并不意味着视觉被动的反应产生根本性的变化——而是取决于景物与自身的人生经验或者情绪状态发生了多大程度的关联。地域和时空变换，精神体验却不尽相同。
风景提供我们两种截然不同的精神体验：新奇，抑或怀旧。面对陌生的“风景”，人类会通过自己的想象力，来建构某种虚拟的图景。即使我们深刻地意识到，这样的图景最终会在真实的风景中被彻底瓦解，但这种想象是我们保有新奇的一种方式。当人类最终体验到了真实存在的“新奇”，亦即是虚构的“新奇”终结之时，怀旧会在任何一种风景中得以重现。因为风景中总有某个细节——不仅仅是视觉的被动反应，让观者对特定时间、特定地点发生过的人生经验，得以再次体验，于是，被终结了的 “新奇”，此刻完全有可能变成怀旧的线索。所以，新奇是一时的，怀旧却是永恒的。
需要强调的是，写生风景和创作风景的分野，其实就是基于对“新奇”和“怀旧”的价值判断。的确，写生风景可以让画家的“新奇”得以记录乃至分享，而观者的视觉与精神体验，亦可以在此基础上再次发生。写生满足的是一种前所未有的图像的构建，但其中可以分享的“新奇”感，会渐次弱化。即使是画家本人，写生仅仅是去享受这个过程的存在感，而创作风景从来不会弱化风景之上的任何精神体验，而是去强化它。“新奇”仅仅是创作风景的一个次级体验，而不是全部体验——因为任何“怀旧”的情绪，同样可以生发出“新奇”的体验。任何画家都有权利去选择写生，抑或创作，但是对观者而言，无疑创作风景的宽容度更高。形而上，让人类的思想可以任意驰骋，而作为硬币的两面，形而下是人类思想的基础。风景之上，是人类无所依傍的灵魂——而创作风景无疑是两者发生联系的载体。创作风景具有的张力，并不是我们一再体认的“新奇”，而是当我们思想沉淀下来的时候，那种萦绕不去的“怀旧”。
雅各布·凡·雷斯达尔和梅因德尔特·霍贝玛是风景画的确立者，正是他们二人的努力，使得风景画从之前神话题材作品的背景角色中独立出来，成为人们寄寓自身情感的绘画样式。值得我们注意的是，除了印象派基于色彩和光线研究的科学推动，弱化了绘画的精神性转而强调绘画的科学性之外，其实风景绘画还有一条精神脉络，或明或暗地流转至今。这也体现了西方艺术家的一种警惕。美国艺术史学家伯纳德·贝伦森曾经指出：欧洲艺术有一种成为科学的致命倾向。而对于这种倾向的反拨，那就是在精确测量、科学透视、自然光线运用同时，加入主观的精神因素。辜鸿铭在《中国人的精神》一文中，延伸了贝伦森的论述，指出欧洲艺术“一方面是科学和艺术的分割利益的不息战争。另一方面是信仰和哲学的战争；事实上这是头脑和心灵，灵魂和心智不断冲突的战场。”辜鸿铭额手相庆：“在中国文明中，至少在最近的2500年，没有这样的冲突。”的确，中国山水画的画面呈现，一直是个人存在和宇宙空间的某种调和样式。这种本质的不同，也导致了在风景画创作中，中国人总是试图被动地去表现外部世界（写生风景），而缺乏进入头脑和心灵、灵魂和心智不断冲突的战场（创作风景）的勇气。
更为致命的是，当我们试图表现的外部世界的直观呈现是如此多样、多元、多维，那么写生风景就会成为创作的一种惯性。我怀疑，最终让画家出门写生的潜在诱因，变成了享受郊外的阳光和新鲜空气，而不是绘画的本身。图像的泛滥，导致世界上任何壮阔的景观离我们的距离，仅仅就是眼球的视网膜和平板电脑视网膜屏幕之间的距离。遗憾的是，风景写生的阶段性呈现的视觉效果，依旧停留在数百年前的水准。色彩和笔触的瞬间感受，的确可以打动某些具备绘画基本常识的观者，但是我们依然会被淹没在图像的海洋中。
形而下可以满足我们的快感，但是形而上有时候是我们救赎的需求。如果我说创作风景是抵御我们沉沦的救生衣，并不是在刻意贬低写生风景的重要性。和奥尔森在《为什么需要荒野》一文中说的一样，这仅仅是“一种重获平衡和安宁的方式”。
德国画家卡斯帕·大卫·弗里德里希的作品第一次将我们的视线引向风景之上。强烈的宗教色彩，让弗里德里希的风景的叙事语言带有明显的主观情绪化反应。作品《死岛》有着一种令人隐忧的图景，白色长袍（抑或就是基督）留给人类一个坚定的背影，巨大的岩石和茂密的树林在这样的氛围中，变得阴森诡异。《海边修道士》这一类型的作品，让人深刻地体会到个体被放逐之后的无所依傍。《林间修道院》以晨曦中修道院废墟的景象，揭示了信仰垮塌之后人类的境遇。
也只有德国画家，始终将揭示风景之上的精神世界当作自己创作的源动力：安塞姆·基弗以风景绘画反思德意志民族的历史和思想，和弗里德里希相比，基弗用更为粗粝的笔触和丰富的肌理形成绘画语言，用强调来抵消画面的沉重——无疑，他的画面是一种带有悖论性的呈现，但是，根植其中的冲突出人意表地调和，这是基弗最让人着迷的地方。
篇5：云南大理风景的作文
十点左右,太阳懒懒地挂在下关市的上空.我们坐上大巴一路进发到古城--大理.古老的城门向游人诉说远古白族人的传说!我们与当地人称“五朵金花”的白族姑娘合了影,又到天龙八部影视城一游,还有矗立不倒的三塔风姿在心中留下不灭的印象!
转到苍山索道前,踏上缆车系好安全带缓缓上爬;但看日光照耀着远处的洱海水波弥漫,脚下的松柏渐渐被甩在身后,我们的心一路陶醉起来!
漫步在绕山小径,感受自然风景体验天气变化,山下古城阳光明媚,而山上忽而刮风让人冷嗖嗖,忽而又下蒙蒙细雨,再过一会儿又成阴天,小会又飘起雪花来,最终放晴起来,真个成了“冰火四重天”,让人防不胜防!
苍山顶峰四季铺雪,气温高时一些积雪融化流下来便形成高原明珠--洱海.
且不说游艇乘风破浪向前,单单饵海的水是天下最清澈的水,无污染的雪水,海边一眼见底一些藻类清晰可见.
走进大理,游完高原的处女地,心也洁净起来!
篇6：描写云南滇池风景的作文
驱车达到西山景区后，我们就开始寻找滇池。景区附近有个湖泊，水波不兴，水面是暗沉的蓝色。我想圣洁的滇池也许在西山上，于是催促爸爸赶紧买索道票上西山。
上了缆车，我们终于确认刚才见到的湖泊就是滇池的一部分。滇池真的很大，坐在空中缆车里，也不能完全望到它的边。在我眼中它就是一个巨大的椭圆形，中间没有小岛，边缘也比较平直。水面上有人工围起来的垂钓处。因为下雨，水面迷蒙，雾气和水面一样都是灰蓝色。
爸爸告诉我，滇池的蓝藻污染严重。蓝藻的繁殖能力特别强，会遮住整片水面，导致水里的小鱼、水藻和微生物因为缺氧而全部死去。前几年滇池就成了一个死湖。近几年政府大力改善水质，清除蓝藻，滇池才起死回生。现在这样已经很不错了。我觉得很伤心，也很失望。
上了西山，我透过树丛眺望滇池，也许距离产生美吧，烟雨朦胧的滇池也别有一番姿色。我们参观了聂耳墓，了解了聂耳的生平和主要作品，才觉得不虚此行。
下山后，我们看到沿着滇池修建了一条宽阔的观光道，就信步走去。岸边水浅的地方，还能看到一团一团的蓝藻，水很脏，水里还有其他垃圾，不如远看。唯一让我们欣慰的是我们看到了洁白的海鸥。它们三五成群在低空盘旋追逐，有些落在一只小渔船的船篷上，有个老奶奶从铁桶中抓出一把小鱼喂它们。海鸥不怕人，熟练地飞过去啄起小鱼，选一个地方停下来，不紧不慢地吃起来。看来它们和老奶奶是老朋友了，这个场面非常温馨。
篇7：云南风景的作文300字
第二天，我们和表弟昆昆一家开车去丽江古城游玩。丽江的古城有几百年的历史了，但是保存得却非常完好。这里的天气变化无常，刚刚还是艳阳高照，几分钟后又下起瓢泼大雨，很多来不及躲雨的游人都被淋成了落汤鸡。雨后的丽江空气更加清新，天空更加蔚蓝，有时还能看见美丽的彩虹。古城的建筑都是木质的，道路是石头铺成的，路旁还有清清的小溪流过，走在这样的街道上，真舒服啊!
离开丽江，我们还去了位于香格里拉县的普达措国家森林公园。公园里有个很大的湖，湖面静得像一面镜子，时而有小船驶过。最令我激动的是我还看见了十几只松鼠呢，它们一会儿窜到树上，一会儿落到地上，真讨人喜欢。
篇8：云南风景简介
云南石林地质公园地处滇中高原腹地,距省会昆明市70余km,总占地面积400km2,主要地质遗迹类型为岩溶地质地貌,具有最为多样的石林喀斯特形态[1]。世界上许多国家都有岩溶地貌,同样石林在世界各地也有很多,而且各地的石林形态不尽相同,而在云南石林景区集成了世界各地的石林形态,在这里各种石林形态都有,具有很高的价值。
1 石林景区所包含的几种信息
1.1 石林的形态特征
石林景区有许多不同的石柱,例如:剑状石柱、塔状石柱、柱状石柱、蘑菇状石柱等,另外还有许多各种象形石,例如阿诗玛、十八相送等。
1.2 石林表面的微观现象
进一步走近石林,会看到在石柱表面有很多微观的溶蚀形态。可以分为四个层次:裸露岩面、覆盖岩面、构造控制的溶痕、残余型溶痕。表面的溶蚀形态有30种以上[2]。
1.3 石林表面的生物活动
在石柱表面还有很多的微生物,例如蓝藻,这些微生物在新陈代谢过程中也会对石柱产生溶蚀作用。
1.4 石林形成演化信息
石林岩溶发育的地层主要是下二叠统的栖霞组与茅口组[3]。岩石成分主要为灰岩和白云质灰岩等可溶性岩石,在漫长的地质演化过程中由于地壳的抬升以及雨水对岩石的不断溶蚀,经过上万年的时间,才形成如今高大的石柱。各种各样的石柱就是由于构造节理对其切割不同,有的节理比较密集,角度比较大,再经过后期土壤以及雨水的溶蚀,就会形成剑状石柱、尖峰状石柱,如果节理比较稀疏,且切割角度不大,经过后期的溶蚀,就会形成柱状石柱、塔状石柱。石柱表面的颜色受岩性以及生物的影响较大,如果是质纯的灰岩经过风化剥蚀后表面呈现灰白色,如果是白云质灰岩经过风化剥蚀后表面呈灰黑色,在岩石表面经常会生活一些微生物,比如蓝藻,它们附生在岩石表面,尤其是下过雨之后,吸水膨胀,岩石表面呈现黑色。
岩石表面那些微观的溶蚀痕迹,有的是土壤溶蚀的,有的是露出地表后雨水溶蚀的,还有一些是微生物对岩石表面的溶蚀,像各种石柱表面的纵向溶蚀痕迹,都是雨水顺着石柱表面往下流的过程中对其溶蚀产生的溶痕,那些横向的溶蚀痕迹,是石柱还没露出地表的部分,在土壤的溶蚀作用下,凹进石柱里进行溶蚀的结果。在一些表面比较平坦的岩石表面经过雨水的溶蚀就会形成溶盘,而一些微观的溶蚀痕迹是微生物在新陈代谢过程中通过吸收营养成分以及分泌物对岩石表面溶蚀所形成的。
2 信息获取的主要方法
目前信息获取的技术有很多,综合起来主要有两类,一类是二维信息获取技术,另一类是三维信息获取技术。
2.1 二维信息获取技术
近年在国内众多旅游景区,二维信息获取的工作都有进行。现在我们常用的方法就是摄影技术,对石林景区各景点进行拍照,从而获得其光学信息,比较常用的是使用数码相机对石林景区直接拍照。
2.2 三维信息获取技术
近年在国内一些著名景点,如敦煌莫高窟、北京故宫等,都采用三维信息获取技术,三维信息获取技术又有很多种。
2.2.1 测量的方法
运用测量的方法可以使我们直接获得被测物体的几何数据,然后我们再通过三维建模技术,就可以形成物体的三维模型。测量的方法适用于记录对精度和细度要求不高的大型的物体,对于比较小的物体或细节,测量的方法达不到相应的精度,因此不适用于小的物体。
2.2.2 近景摄影测量技术
近景摄影测量是摄影测量学一门非常重要的分支科学,它一般不直接接触物体,而是通过摄影的方法,运用摄影测量的基本理论与方法来获取目标物的二维或三维坐标[4]。它具有不直接接触物体、精度高、容量大、工作量小、表示精细、产品形式多样等特点。
2.2.3 三维扫描仪技术
三维扫描仪在目前很多的领域都有应用,像敦煌莫高窟在保护崖画等方面就用到了这项技术,该技术的优点是扫描速度快而且精度非常高,可以直接扫描物体,通过扫描可以得到物体表面的三维数据,缺点是价格比较贵,并且缺少纹理信息。
3 石林景区信息的获取
3.1 石林景区宏观地质地貌特征信息的获取
石林景区总体上属于岩溶地质地貌,对于这种宏观的地质地貌特征信息的获取,不需要很高的精度,测量的方法就可以满足。这种方法可以从大的方面把握石林发育与地表地下水的关系,石林发育的阶段性和继承性特征,还可以从宏观上看出各个景点石柱形态的不同,以及构造节理的分布特征和对石林形成的影响,也能够展现石林地区的植被。
3.2 石柱形态、颜色信息的获取
通过上面的介绍知道石柱的形态有很多,表面的颜色也有灰白色、灰黑色等各种颜色,这些信息主要是给游客视觉上的感受,最简单的方法就是直接采用数码相机对其拍照,如何才能得到好的效果,受很多因素条件的影响:一是拍摄人的拍摄技术的影响;二是光线的因素;三是拍摄方向的因素。另外也可以采用录像的方法对其进行录像,给人视觉感官的刺激会更强烈。对于石柱的形态特征以及颜色,可以采用近景摄影测量的方法对其从各个角度各个高度进行有规律的连续拍摄,获得各个不同方向的照片,然后通过计算机的软件对其进行拼接和后处理,可以得到石柱的三维立体几何模型,这样游客在未到石林之前就可以体会到石林的真实感,更容易吸引游客前去旅游。
3.3 石柱表面微观溶蚀痕迹的获取
对石柱表面一些微观的溶蚀形态的获取,可以采用数码相机对其近距离的拍照,可以获得溶蚀形态的图片信息,这样只能获得相对比较大的溶蚀形态,而且精度不高,对于更细小的溶蚀形态,用三维扫描技术进行扫描,不但精度高,而且可以得到石柱表面微观溶蚀痕迹的三维数据,再附上颜色信息,可以得到表面溶蚀形态的具有色彩的三维立体模型。
3.4 以上几方面形成原因的获取
这些信息在游客观光旅游过程中只靠视觉感官是无法获取的,如何让游客在获得视觉感受外,又能获得关于石林的地质科学信息呢,首先通过以上方法获得石林景区的图片,通过这些图片可以让游客在未游览石林之前对石林有种视觉上的体验,通过近景摄影测量获得各种图片经过图片的拼接和后处理可以做成视频文件,再通过搜集相关文献资料把石林形成演化的各种地质信息以文本形式展现出来,这样把图片、视频、文本综合起来展现给游客不但能让游客体会石林的壮观美,还能让游客在游览过程学到关于石林形成的地质知识。综合以上石林景区所包含的信息以及信息获取的几种方法,绘出表1。
4 结语
石林景区以其众多美丽的岩溶地质地貌景观吸引了众多游客前去观光游览,作为游客,在游览过程中,需要获得的信息有很多,本文主要从四个方面介绍了石林景区的信息,石林整体的地质地貌特征,各种石柱的形态特征,石柱表面微观溶蚀痕迹特征,形成以上几种特征的原因,除此之外,本文主要介绍了目前获取信息的几种方法,包括测量的方法、近景摄影测量、三维扫描仪技术。对于这几种信息,如何用合理的有效的方法去获取,以期达到更好地效果,从而能够使游客在游览石林的过程中获得更多的身心感受和地质科学知识。
摘要：石林景区以其多样奇特的岩溶地质地貌景观而著名,吸引了很多国内外的游客前去游览。如何让游客在旅游过程中得到更多的身心体验和地质科学知识呢,本文主要从石林宏观的地质地貌特征、各种石柱的形态、岩石表面的微观溶蚀痕迹以及以上几个方面的形成原因,讨论了获取这几种信息的几种方法,有测量的方法、近景摄影测量技术、三维扫描技术以及资料文献搜集。讨论了对于不同的信息如何采取合适的方法去获取才能达到更好的效果。这对于将来石林的发展具有一定的指导意义。
关键词：石林,信息获取,方法
参考文献
[1]董文渊,赫尚丽,赵敏燕等.云南石林地质公园环境解译系统构建研究[J].湖南林业科技,2007,34(2):9-12.
[2]李玉辉.中国云南石林岩溶形态类型与特征[J].中国岩溶,2002,21(3):162-172.
[3]李玉辉,杨一光,梁永宁等.云南石林岩溶发育的古环境研究[J].中国岩溶,桂林,2001,20(2):91-95.
篇9：自驾云南不可错过的风景
据悉，本届自驾游路线评选自2015年6月启动以来，共征集参评路线1856条。除旅游局、旅行社、俱乐部外，纪录片摄制组、电台、文化传播公司、汽车品牌和自媒体等也积极设计路线参评。其中36条线路入选，这36条自驾线路，不仅景点路线覆盖全国、最佳出行时间遍布四季，而且通过长线人文类、地理类，中线人文类、休闲类、自然类，短线禅休类、行摄类、建筑类、亲子类、探访类、饕餮类和文艺类这12个不同主题分类展现国内自驾路线新亮点。
“云南自驾旅游资源丰富，除了评选出来的7条之外，目前云南已经成熟的经典自驾线路产品已经达48条，包括短线玉溪新平，探险怒江游等产品。”云南省自驾车与房车露营协会秘书长曹思阳说。
随着自驾旅游热潮的来袭，2016年深度自驾游和休闲自驾游会成为新的自驾趋势，而房车自驾、4+2（自驾+骑行）自驾、露营会成为新的旅游方式。云南自驾游产品也会越来越丰富、多元化。
长线地理类
《三江并流：探寻高原文明的“生源地”》
时间：12天
行程：昆明—元谋—大理—丽江—德钦—塔城—沙溪—云龙—巍山—昆明
必驾理由：三江并流孕育了数千年的“江边文化”，是当今世界的梵天净土！金沙江、澜沧江、怒江并肩在祟山峻岭中奔流，雄伟的高山雪峰，险要的峡谷险滩，秀丽的林海雪原，幽静的冰蚀湖泊，少见的板块碰撞，广阔的雪山花甸，独特的民族风情……等着你来一探究竟。
印象：土林、三江并流、洱海、洗马潭、扎染、香格里拉、玉龙雪山、松赞林寺、梅里雪山、云龙天池、沘江太极图、诺邓村
中线休闲类
《泸沽湖：走进母系社会 游览高原明珠》
时间：4天
行程：丽江—泸沽湖—丽江
必驾理由：望不穿的山影湖光，听不尽的耳熟能详，踏不烂的红尘万丈，丽江泸沽湖是很多爱驾者割舍不开的情结。这里是人类最后一块母系氏族的大家园，是五十？六个民族之外的不知忧伤的摩梭人守护的琥珀心房，积满了天使的蓝眼泪，可以同时感受森林、湖泊、古村落，也可以一日感受春夏秋冬。
印象：丽江古城、黑龙潭、束河古镇、玉龙雪山、泸沽湖观景台、里格岛、草海、走婚桥、阿夏婚、情人树、女神湾、格姆女神山
短线禅休类
《螳川：温祥泉润 佛性禅沁》
时间：2天1晚
行程：昆明-安宁温泉-昆明
必驾理由：这是一片洗涤心灵的净土，处处滋养身心的心灵栖息之所。以最自由的步调、最缓慢的节奏，远离城市的喧嚣，在舒适的大自然臂弯里，卸下生活的疲惫，远离水泥森林，为工作画上一个逗号，为休闲养生画上一个感叹号！
印象：田园、牧羊湖花海、温泉、曹溪寺禅林、梵音
短线行摄类
《红土地：调色板邂逅银世界》
时间：2天
行程：昆明-倘甸区-红土地旅游景区-轿子雪山-昆明
必驾理由：雨后的红土地“峦山悬梯临天底，晓风舒云尽诗画”的诗篇，田间光影不时幻化。行走在松软湿润的红土地上，极目眺望，那土那田在雨水的滋润下色泽如油般浓厚，明艳透亮。此时唯一要做的事情就是赶紧举起手中的相机，捕捉这迷人之色。
印象：千年老龙树、锦绣园、打马坎、落霞沟、轿子雪山
短线亲子类
《西双版纳：追寻梦开始的地方》
时间：2天
行程：景洪—南腊河—野象谷
必驾理由：理想而神奇的乐土”，这应该是对西双版纳最高的赞扬也是最贴切的形容。神奇的热带雨林自然景观，淳朴的少数民族风情，北回归线上的唯一绿洲，？南疆土地上的璀璨明珠。这里的自然、人文、古道、民族、文化，无一不带着属于这个地域的风情，带着孩子到热带雨林里去寻觅亚洲象的足迹吧！
印象：乘象国、林中巨人、“舅舅后代”、野象谷、南腊河野趣营地、傣味
短线亲子类
《寻甸：龙凤呈祥伊甸园》
时间：3天
行程：昆明-寻甸-凤龙山草场-凤龙湾-星河温泉小镇—昆明
必驾理由：山为凤，水为龙，山水相依，勾勒出一幅秀美的山水画卷……离都市不远，离休闲很近，它是都市人的伊甸园。它诠释着一种境界、一种理想、一种生活方式。于山水田园之间放牧心灵，感受浓郁的乡村文化，体验“简·慢”品质生活！
印象：诗情画意凤龙山、清丽娟秀凤龙湾、泉石清幽石板河、温谷慢城星河温泉小镇
短线饕餮类
《元江：阳光 美食 光影梯田》
时间：3天
行程：昆明-元江—昆明
必驾理由：元江，一年四季瓜果飘香，阳光灿烂，温热闲适。元江是多情的，傣族蒙面情歌的含蓄、哈尼长街宴的热闹、彝族火把节的热情，让您在慢游之余，魂牵梦萦元江；元江是多样的，芒果森林骑行，那路傣味美食，羊街哈尼长街宴，哈尼梯田观日出，猪街茶园采摘，玩法层出不穷。
印象：红河谷中太阳城、彩云之南花果园、傣族蒙面情歌节、那诺梯田
Tips
云南省自驾车与房车露营协会
云南省自驾车与房车露营协会隶属云南省旅游发展委员会，经云南省旅发委、云南省旅游业协会批准，报云南省民政厅核准，于2015年3月21日正式升级为独立法人协会。由支持云南旅游业发展、热爱并愿意为旅游自驾车与房车、外露营行业服务的企事业单位及个人共同组成。
云南自驾协会长期致力于云南旅游自驾车与露营行业消费者、旅游企业、协会和政府四方面的桥梁作用。在云南省旅发委和云南省旅游业协会的支持下，与云南各地州市旅游主管部门、旅游行业协会、旅游企业建立了良好的合作关系，联合打造“七彩云南·自驾乐园”的发展主题。
篇10：写云南风景的作文600字
七彩云南，彩云之南。这个暑假，我去了如画般的云南，这里的山，青翠欲滴;这里的水，清澈见底;这里的花，五彩缤纷;这里的人，勤劳质朴。令我印象最深的就是虎跳峡的美景和拉市海骑马了。
虎跳峡共分为上虎跳、中虎跳、下虎跳三个段。我们去的是上虎跳，这里是由金沙江、怒江和澜沧江三江交汇而成。虎跳峡作为金沙江上水流域最气势磅礴的`一段，果然名不虚传。一到景区，我便听到震耳欲聋的“轰隆”声。一眼望去，一只威风凛凛的大老虎正转过头来，张开大嘴，好像想要一口把我吃掉似的。站在江边，我不由地裹紧了衣服，可眼镜却一次又一次地被打湿，我只好摘掉眼镜欣赏眼前的壮阔的景象，卷着泥、沙的江水好像比赛似的争先恐后得“跳”了起来。江水可真猛啊，它咆哮着奔向前方，势不可挡。
“云南十八怪，小湖也叫海”。以前的云南人以为湖就是海，所以很多湖泊都以海命名，日久月深，也就流传至今，拉市海便是如此，这里是云南省第一个以“湿地”命名的自然保护区。一到拉市海，顿时我觉得轻松了不少。遍地花花草草，正是跑马以及体验茶马古道的好时机，人们悠闲地骑在马背上，可开心了。我赶紧去选了一匹白色的小马想坐上去，我一边幻想着古代人“飞身上马”的情景，一边挣扎着上马背。不一会儿，赶马的老奶奶就拉着马儿，带着我们出发。我们一边看风景，一边听着“叮当叮当”的声音，那是马脖子上的铃铛。突然，铃铛“叮当”响了一声，马把头一扭，把嘴凑到路边的矮树丛里去吃嫩草，我差点从马背上摔下来，我赶紧抓紧了缰绳。一个小时的骑马时间很快就过去了，我只好依依不舍地跟小马说了再见，也不知道它能不能听懂……
篇11：简介 云南
云南省位于中国西南边陲，省会昆明。战国时期，这里是滇族部落的生息之地。云南，即“彩云之南”，另一说法是因位于“云岭之南”而得名。总面积约39万平方千米，占全国面积4.11%，在全国各省级行政区中面积排名第8。总人口4596万（2010年），占全国人口3.35%，人口排名为第12名。与云南省相邻的省区有四川、贵州、广西、西藏，云南省的3个邻国是缅甸、老挝和越南。北回归线从该省南部横穿而过。
丽江古城又名大研镇，它位于丽江坝中部，北依象山、金虹山、西枕狮子山，东南面临数十里的良田阔野。丽江是第二批被批准的中国历史文化名城之一，也是中国向联合国申报世界文化遗产成功的古城之一。
石林彝族自治县位于云南省东部，昆明市东南部，属昆明市所辖的远郊县。石林风景区坐落在境内，景区由大、小石林、乃古石林、大叠水、长湖、月湖、芝云洞、奇风洞7个风景片区组成。全县共有石林面积400平方公里，是一个以岩溶地貌为主体的，在国内外知名度较高的风景名胜区。石林也是香烟的一个品牌，又是岩溶地质学术语，还是一名演员的名字． 大理全称大理白族自治州，地处云南省中部偏西，市境东巡洱海，西及点苍山脉。这里气候温和，土地肥沃，山水风光秀丽多姿，是中国西南边疆开发较早的地区之一，远在四千多年前，大理地区就有原始居民的活动。大理有“风花雪月”的美称，即下关风、上关花、苍山雪、洱海月。海拔2090米，东邻楚雄州，南靠普洱市、临沧市，西与保山市、怒江州相连，北接丽江市。自治州首府驻大理市下关，距昆明市338公里。自治州总面积达29459平方公里。山区面积占总面积的83.7%，坝区面积占16.3%。东西最大横距达320多公里，南北最大纵距达270多公里。
西双版纳傣族自治州，位于中华人民共和国云南省西南端，是云南省下辖的一个自治州。西双版纳，古代傣语为“勐巴拉那西”，意思是“理想而神奇的乐土”，这里以神奇的热带雨林自然景观和少数民族风情而闻名于世，是中国的热点旅游城市之一。每年的泼水节于4月中旬举行，吸引了众多国内外的游客参与。
楚雄彝族自治州地处云南省中部，跨东经100°43′～102°30′，北纬24°13′～26°30′之间，属云贵高原西部，滇中高原的主体部位。东靠昆明市，西接大理白族自治州，南连普洱市和玉溪市，北临四川省攀枝花市和凉山彝族自治州，西北隔金沙江与丽江市相望。辖1县级市(楚雄市)9县(禄丰县、武定县、元谋县、牟定县、双柏县、南华县、永仁县、大姚县和姚安县)。州人民政府驻楚雄市，距昆明市160千米。
云南省迪庆藏族自治州香格里拉县青藏高原南缘，横断山脉腹地，是滇、川、藏三省区交汇处。云南省西北部，邻接四川省。总面积11613平方千米。总人口15.41万人(2006年)，“迪庆”藏语意为“吉祥如意的地方”，是世人寻觅已久的世外桃源——“香格里拉”。香格里拉县是云南省国土面积最大、人口密度最低的县份之一，由于这一大一小，处子般的沟箐和山峰就比比皆是。在这些人迹罕至的地方珍藏着许多大自然的秘密。
玉龙雪山是北半球最南的大雪山。山势由北向南走向，南北长35公里，东西宽25公里，雪山面积960平方 公里，高山雪域风景位于海拔4000米以上。是云南亚热带的极高山地，从山脚河谷到峰顶具备了亚热带、温带到寒带的完整的垂直带自然景观。雪山自然旅游资源丰富，景观大致可分为雪域、冰川景观、高山草甸景观、原始森林景观、雪山水景等。腾冲地热火山风景名胜区，位于云南省西部国陲，与缅甸接壤，面积129.9平方公里。地势属横断山南段偏西部分。东部高黎贡山和西北部姐妹山形成天然屏障，向西南急骤降低，呈长马蹄状盆地。腾冲县，西汉称滇越，1913年(民国二年)称腾冲县至今。境内分布着气泉、热泉、温泉80多处，以及90多座火山锥，为我国第二大热气田。温泉，最著名的是硫磺塘大滚锅、黄瓜箐热气沟和澡塘河高温沸泉。
九乡风景名胜区位于宜良县九乡彝族回族乡境内，距昆明90公里，距宜良县城47公里。九乡风景区是云南新兴的以溶洞景观为主体，洞外有山水峡谷风光、民族风情、人文景观、配套齐全的大型综合性风景旅游区。国际洞穴协会会员、国家AAAA级旅游区、国家重点风景名胜区、ISO9001质量管理、ISO14001环境管理体系认证景区——九乡风景名胜区，距省城昆明90公里，距著名的石林风景区28公里。是以溶洞景观为主体、洞外自然风光、人文景观、民族风情融为一体的综合性风景名胜区，是昆明旅游景点中一支奇葩。
篇12：云南文山风景普者黑导游词
概 况
普者黑位于文山壮族苗族自治州丘北县境内，丘北县地处滇东南岩溶山质地带，具有典型的喀斯特地貌。是一个历史悠久、文化源远流长的少数民族聚居的地区，是驰名中外的“中国辣椒之乡”。
普者黑国家重点风景名胜区总面积165平方公里。整个景区由普者黑、猴爬岩、革雷、六郎洞4个片区的数百个景点组成。其中，普者黑片区是整个风景名胜区中的核心部分。
“普者黑”是当地彝语，意思是“鱼虾多的池塘”。
普者黑中心景区位于丘北县城西北13公里处。在景区165平方公里的范围内，256个景点各具千秋，312座孤峰星罗棋布，83个溶洞千姿百态，54个湖泊相连贯通，水质清澈透明。可以说这里孤峰群、溶洞群、湖泊群“三群”密集。
进入普者黑景区大门，沿着青石铺就的小路，我们来到了码头。从这里乘坐彝家世代
相传的独木小舟去领略普者黑的迷人风光。从蒲草塘出发，经过银苑桥，现在我们的小船驶入了宽阔的仙人湖中。
仙人湖
仙人湖面积O.7平方公里，湖岸线曲折迂回，湖岸孤峰林立，荡舟湖面，视域内高于10米的山峰达54座。
普者黑的湖群主要由地下水补给，并且周围没有任何工业设施污染，所以水色清爽、水质清纯。平均水深约3米，能见度达3～5米。波光之下，串串水草随波荡漾，群群鱼虾若隐若现。
篇13：云南风景简介
1 九乡风景名胜区古树名木调查结果与分析
1.1 调查结果
此次共调查了51株树木, 其中古树38株, 后备古树13株, 名木0株, 无古树群。具体为黄连木40株, 清香木5株, 榉树4株, 银杏和云南木犀榄各1株。
古树的平均树高为18.7m, 树高>25m的仅有1株, 占总株数的2.0%;在20~25m之间的有14株, 占27.4%;在10~20m之间的有35株, 占68.6%;树高<10m仅有1株, 占2.0%。该区古树平均胸径为84.2cm, 最大胸径达210cm, 胸径<50cm的有8株, 占15.7%;50~100cm的有26株, 占51.0%;100~200cm的有16株, 占31.4%;长势旺盛的古树有48株, 占总株数的94.1%;长势一般的古树有2株, 占总株数的3.9%;长势较差的有1株, 占总株数的2.0%。
1.2 古树分析
1.2.1 树种与数量。九乡共有51株大树, 隶属4科4属5种。其具体情况见表1:
从表1可以看出, 株数最多的是黄连木, 40株, 占78.4%;其次是清香木, 5株, 占9.8%;再次就是榉树, 4株, 占7.8%;此外, 银杏和云南木犀榄, 各1株, 各占2.0%。
1.2.2 生长状况。
该区古树平均胸径为84.2cm, 最大胸径为210cm的黄连木, 胸径最为集中的区段在50~100cm, 有26株, 占50.9%, 其中在50cm的有8株, 占15.7%, 在100~200cm之间的有16株, 占31.4%, 200cm以上的仅有1株, 占2.0%。该区古树平均树高为18.7m, 树高﹥25m的仅有1株, 占总株数的2.0%, 呈锐减趋势, 在20~25m之间的有14株, 占27.4%;在10~20m之间的有35株, 占68.6%;树高<10m仅有1株, 占2.0%。该区古树平均冠幅为13.1m, 最大冠幅达37m, 冠幅﹥30m的有1株, 占2.0%;在20~30m之间的有4株, 占7.8%, 在10~20m之间的有25株, 占49.0%;冠幅﹤10m (含10m) 的有21株, 占41.2%。按树种株数排序列举了树种, 具体内容见表2:
从表2可以看出, 榉树的树高在被调查的树种中最高, 而黄连木的胸径最大 (210cm) , 榉树由于数量较少, 因而其平均冠幅最大, 冠幅最大的是1株黄连木, 高达37m。
1.2.3 生长势等级评价。
根据研究方法中的评价标准, 对调查结果进行了如下分析, 如表3:
从表3可以看出, 该地区的古树长势良好, 其中生长旺盛的占到总数的94.1%, 达到了48株;而长势一般的占3.9%, 为2株;长势较差的仅占2.0%, 仅有1株。总的来说, 清香木、榉树和云南木犀榄长势最好, 都是生长旺盛, 而银杏则长势一般, 黄连木多数生长旺盛, 但仍有一株长势一般和较差。
1.2.4 分布情况。
由于受到人为因素的影响, 古树的分布具有一定的区域性。因农村民风比较纯朴, 村民对古庙、水井、祖坟等有一种特别的崇敬之情, 这些地方的树无一例外都被保护得很好, 还在一定程度上受海拔因素的影响 (见图2) 。
通过图1可以看出, 海拔在1700~1800m这个区间的古树分布最为集中, 其次是>1800m, 最少的就是<1600m这一区域的古树。
此外, 九乡地区的古树名木受一定当地自然地理的影响, 部分树种可以选作九乡的乡土树种。
银杏喜光, 喜温暖气候, 不耐严寒和全年湿热, 适生于深厚、湿润、疏松的酸性至中性土壤。深根性, 萌芽力强, 寿命长, 可逾千年;榉树喜光, 喜温暖湿润气候及肥沃的酸性、中性及钙质土, 深根性;黄连木稍耐荫, 宜中等肥沃湿润土壤, 在石灰岩山地生长旺盛, 生长中速;云南木犀榄生于海拔1000~1200m的山坡林中。该树种耐干旱瘠薄, 根系发达, 抗性强, 是干热河谷地带造林绿化先锋树种。总的来说, 这5种树较适宜生长在九乡这种环境里。
1.2.5 树龄结构与保护级别。
本次调查中将70~99年的古树定为后备古树, 有13株, 占总株数的25.5%;三级古树有34株, 占总株数的66.7%;二级古树有4株, 占总株数的7.8%。 (详见图2)
该地区古树的平均年龄为144年, 其中年龄最大的二级古树均为300年, 有4株, 分别为2株黄连木和2株清香木;三级古树有黄连木、清香木、银杏、榉树以及云南木犀榄;而后备古树则是黄连木和榉树。
2 九乡风景名胜区古树名木保护建议
此次在九乡的古树调查, 主要集中在大马嘶村、小马嘶村、大拉德村、小拉德村、麦田村、羊桥村、小戈比村、耿家庄、阿路龙村以及小比者小学等地。结果显示, 多数古树生长旺盛, 但也存在着一定的问题。其中根系裸露 (或部分裸露) 的古树有21株, 枝干被砍、截, 树枝上有铁钉、铁丝、电线的古树达12株, 树体部分干枯、中空的古树有13株, 存在虫蛀现象的古树有5株。其详细情况见表4:
因此, 针对九乡被调查古树 (含后备古树) 存在的问题 (如表4) , 建议采取如下具体措施:
(1) 对于1、2、4、6、8号等根系裸露或部分裸露的古树, 建议拆除部分建筑, 为了保护根系可设立树池围栏, 同时添加部分素土。 (2) 对于5、17、20号等存在被砍、截, 钉铁钉、铁丝、电线的古树, 可以采取挂提示牌警示人们勿再乱砍滥伐, 对于被截部分可涂沫一定药剂, 防止其腐烂、中空。清除缠绕在古树上的铁丝、铁钉、电线等, 使其自然的生长。 (3) 对于3、7号等存在干枯、中空现象的古树, 可不时地清除枯枝、死枝。对于树洞中空的应在修补、填充, 填补时, 先刮除腐烂的木质部, 用硫酸铜或硫磺粉消毒, 然后在空洞内壁涂一层水柏油木焦油防腐剂。若树洞较大, 最好用水泥砖头填补加固, 外表再用彩色水泥或其他颜色进行涂沫, 以提高观赏价值。 (4) 对于16、29号等存在虫蛀现象的古树, 应及时清除整理枯枝败叶, 以免扩大病虫害的发生, 同时还应注意防火。对于虫蛀较严重的, 可采取喷洒药物的方法, 对害虫进行清除。 (5) 注意火灾防治:由于古树经过多年的生长, 在新陈代谢的作用下, 存在一些干枝、枯枝以及一些比较干燥的组织, 加上古树附近的一些可燃物, 使古树面临火灾的风险很大。因而, 要经常清理树下可燃物, 凡有古树名木的地方, 地面杂草、枯枝落叶一律清除, 在古树名木的周边设置灭火器等灭火装置, 以防止突发火灾情况。做到不在古树周围挖土, 倾倒废土、垃圾及污水等。因为这些人为活动都将改变原有光照、水分、土壤理化性质, 破坏原有的生态环境, 势必影响古树正常生长, 甚至引起死亡。
3 结语
通过对九乡风景名胜区古树名木进行调查保护研究, 为加强对九乡古树名木科学有效的管理, 对当前保护中存在的不足和问题提出了以下参考意见: (1) 加大宣传力度, 提高全民对古树名木的保护意识; (2) 完善落实古树名木管护责任制, 制定养护管理方案; (3) 对古树名木养护管理应有专项资金, 经费列入政府财政预算; (4) 严禁采伐、迁移古树名木。
在上述详细调查的基础上, 建立了资源数据库, 为加强古树资源保护提供了基础, 为今后的古树开发利用和生物多样性保护提供了依据。
摘要：通过对九乡风景区古树名木的种类、树龄、树高、胸径、地径、数量、分布和生长情况的调查, 为九乡古树名木的保护提供详细、基础的资料, 并为九乡古树名木的管护提出相应的保护建议。
篇14：云南风景简介
昆明石林风景区
地址：昆明市石林县境内，距离昆明78公里
门票：成人175元，学生100元
石林风景名胜区于1931年建园，经过80多年的建设和发展，石林风景区现已成为“中国南方喀斯特”世界自然遗产、首批世界地质公园、国家级风景名胜区、全国文明风景旅游区、国家5A级旅游景区、国家地质公园。
石林风景名胜区范围达350平方公里，主要有石林风景区、黑松岩（乃古石林）风景区、飞龙瀑（大叠水）风景区、长湖风景区。置身石林，宛如进入石峰石柱的海洋。举目四望，比比皆是美妙造型，稍换角度，景象又迥然不同，变化多端，让人目不暇接。沿石缝间的曲折小径，忽而可达峰顶望远，忽而又至深谷探幽，让人美不胜收，赏心悦目。但见嶙峋的奇峰怪石与奇花异草相映成趣，既有雄奇阳刚之美，又有阴柔妩媚之幽。
丽江玉龙雪山景区
地址：丽江市区北15公里
门票：160元（玉龙雪山80元，古城维护费80元）
玉龙雪山是纳西族及丽江各民族心目中一座神圣的山，位于丽江坝北边，山北麓直抵金沙江。玉龙雪山旅游资源丰富，景观大致可分为雪域、冰川景观、高山草甸景观、原始森林景观、雪山水景等。十三峰，峰峰终年积雪不化，似一排玉柱立地擎天，主峰扇子陡，海拔5596米。是北半球纬度最低、海拔最高的山峰。
玉龙雪山不仅气势磅礴，而且秀丽挺拔，造型玲珑。皎洁如晶莹的雪峰灿烂如十三把利剑，在碧蓝天幕的映衬下像一条银色的玉龙在作永恒的飞舞，故名玉龙山。玉龙雪山在纳西族被称为“波石欧鲁”，意为白沙的银色山岩，又因玉龙雪山的岩性主要为石灰岩与玄武岩，黑白分明故又称为“黑白雪山”。
丽江古城景区
地址：丽江市古城区大研镇
门票：古城维护费80元
丽江古城，又名“大研古镇”，海拔2400余米。是一座风景秀丽、历史悠久和文化灿烂的名城，也是中国罕见的保存相当完好的少数民族古镇。丽江古城是第二批被批准的中国历史文化名城之一，也是中国仅有的以整座古城申报世界文化遗产获得成功的两座古县城之一（另一座为山西平遥古城）。
丽江古城有着绚丽丰富多彩的地方民族习俗和娱乐活动，纳西古乐、东巴仪式、占卜文化、古镇酒吧以及纳西族火把节等等，别具一格。丽江古城充分体现了中国古代城市建设的成就，是中国民居中具有鲜明特色和风格的类型之一。
大理崇圣寺三塔文化旅游区
地址：大理州大理市大理古城北
门票：121元
崇圣寺是集苍洱风光、文物古迹、佛教文化、休闲度假为一体的国家5A级旅游景区。景区中的崇圣寺三塔是国务院首批公布的全国重点文物保护单位为大理的标志和象征。
崇圣寺始建于唐开元年间，为南诏、大理国时期著名的王家寺院，曾有九位大理国国王在此出家修行。崇圣寺三塔为古代崇圣寺五大重器之首，主塔名千寻塔，高69.13米，建于唐代南诏国时期。兩小塔相距97米，为八角形楼阁式10级砖塔，塔身有佛像、莲花、花瓶等浮雕，层层各异。崇圣寺三塔，建塔艺术登峰造极，具有极高的历史、文化和建筑价值。
香格里拉普达措国家公园
地址：迪庆州香格里拉市东22公里处
门票：通票258元（包含了138元门票，120元车票）
普达措国家公园，位于滇西北“三江并流”世界自然遗产中心地带，由国际重要湿地碧塔海自然保护区和“三江并流”世界自然遗产哈巴片区之属都湖景区两部分构成以碧塔海、属都湖和霞给藏族文化自然村为主要组成部分，也是香格里拉旅游的主要景点之一。
普达措基本上包括了高原上的全部自然景观，高山湖泊如明镜一般、牧场水草丰美、湿地里百花盛开、原始森林里飞禽走兽时常出没。碧塔海、属都湖两个美丽的淡水湖泊素有高原明珠之称，原始生态环境保存完好。普达措国家公园是一个无任何污染的童话世界，水质和空气质量达到国家一类标准，湖清清，天湛蓝，林涛载水声，鸟语伴花香，是修身养性和陶冶情操的最佳净域。
中科院西双版纳热带植物园
地址：西双版纳州勐腊县勐仑镇
门票：104元，网上购票94元
中国科学院西双版纳热带植物园系我国著名植物学家蔡希陶教授领导下于1959年创建，在云南省省会昆明市设有分部。
植物园是集科学研究、物种保存和科普教育为一体的综合性研究机构和国内外知名的风景名胜区。版纳植物园占地面积约1125公顷，收集活植物12000多种，建有38个植物专类区，保存有一片面积约250公顷的原始热带雨林，是我国面积最大、收集物种最丰富、植物专类园区最多的植物园，也是世界上户外保存植物种数和向公众展示的植物类群数最多的植物园。
