描写生活的句子经典

关键词： 生活

描写生活的句子经典（精选8篇）

篇1：描写生活的句子经典

1.生活是上天赋予我们的最珍贵的宝物，我们应当学会欣赏生活。

2.前面的路还很远，你可能会哭，但是一定要走下去，一定不能停。

3.我们什么都怀疑，就是不怀疑自己的无知与无明，麻烦就在这里。

4.当我们把关爱、仁慈、宽容和体谅扩及别人时，我们就创造了天堂。

5.没有人因水的平淡而厌倦饮水，所以也不要因生活的平淡而摒弃生活。

6.最大的浪费是我们不认识自己的智慧，不明白自己拥有全宇宙的力量。

7.为了批评世界及指正他人，我们生活才过得繁忙障碍，才会筋疲力尽。

8.学习主动的精神，决定出手的最佳时机，要果断，用自己已被开发的智慧。

9.心要跟小孩一样，很单纯、很简单，才能很快进步。要简单，但不要简陋。

10.我们不是这个身体，不是自己这个人，而是智慧和爱力，是极为神圣的品质。

篇2：描写生活的句子经典

2.静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

3.单纯的生活是随遇而安，有什么享受什么，笑着接受一切。

4.随时保持警觉心，做事要独立，合乎逻辑，合乎自己良心。

5.很多人闯进你的生活，只是为了给你上一课，然后转身离开。

6.宠辱不惊，闲看庭前花开花落;去留无意，漫随天外云卷云舒。

7.生活的全部意义在于无穷地探索尚未知道的东西，在于不断地增加更多的知识。

8.生活得最有意义的人，并不就是年岁活得最大的人，而是对生活最有感受的人。

9.选择勇敢，做一个轰轰烈烈的英雄，不能低下高贵的头，甘心投降在小小的障碍里。

10.真正的爱是别人感觉不到我们的存在，不占用他的空间，不绑他，越靠近我们越舒服。

11.要感谢痛苦与挫折，它是我们的功课，我们要从中训练，然后突破，这样才能真正解脱。

12.我没有权威，因为我的生活才开始。但我不要等到当我连路都走不了的时候再来写生活。

13.欣赏生活，你就升华了一种生活态度;欣赏生活，你就会有一个更轻松，更有价值的人生。

14.我们要学会珍惜生活的每一天，因为这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。

15.生活是以你自己为主角，走自己的路，让路边满地开花。走别人的路，让别人读我这本书。

16.真正的快乐不是来自世俗的崇高地位、书本知识或财产多少，真正的快乐只有从开悟中获得。

17.生活对我来说，有可能是一个用一辈子来读懂的书。我喜欢这本书，因为他有我最喜欢的事物。

18.与其讨好别人，不如武装自己;与其逃避现实，不如笑对人生;与其听风听雨，不如昂首出击。

19.生活是一出戏，包含着人生的喜、怒、哀、乐，高潮迭起却又不时跌入低谷，在雷鸣般地掌声中。

篇3：论《红楼梦》中的日常生活描写

《红楼梦》不以场面的波澜壮阔、情节的曲折离奇取胜, 它所展示的不过是“家庭闺阁琐事”以及“闲情诗词”, 也即贵族家庭的日常生活和情趣。但曹雪芹正是要从平常的生活中挖掘出不平常的意义, 揭示作品深刻的主题, 塑造人物独特的性格, 暗示人物最终的结局。本文分几个侧面对此予以分析:

一.礼仪规范

贾府作为“诗礼簪缨之族”, 恪守着以孝悌观念为中心的封建伦理道德和礼仪规范。日常普遍讲究的是“昏定晨省”的礼节和“尊卑长幼之序”。

“昏定晨省”是旧时人子侍奉父母尊长的日常礼节。《礼记·曲礼上》曰:“凡为人子之礼, 冬温而夏凊, 昏定而晨省。”谓晚间服侍就寝, 早上省视问安。《红楼梦》中多次提到这一礼节:第三回写林黛玉初入贾府, 安顿好后, “次日起来, 省过贾母, 因往王夫人处来。”第十回, 尤氏向人谈到儿媳秦可卿生病, “我说他:‘你且不必拘礼, 早晚不必照例上来, 你就好生养养罢。’”早晚“照例上来”指的就是“昏定晨省”。第三十六回, 宝玉挨打之后, 贾母护着他, 说几个月内不必会宾接客, 小说写宝玉“今日得了这句话, 越发得了意, 不但将亲戚朋友一概杜绝了, 而且连家庭中晨昏定省亦发都随他的便了。”以此来突出贾母对宝玉的溺爱至极。

“尊卑长幼之序”是封建秩序的基石, 关于这一点, 《红楼梦》中有大量的描写。第三回, 林黛玉进贾府后, 贾母房中的晚饭仪式是这样的:

于是, 进入后房门, 已有多人在此伺候, 见王夫人来了, 方安设桌椅。贾珠之妻李氏捧饭, 熙凤安箸, 王夫人进羹。贾母正面榻上独坐, 两边四张空椅, 熙凤忙拉了黛玉在左边第一张椅上坐了, 黛玉十分推让……黛玉方告了座, 坐了。贾母命王夫人坐了。迎春姊妹三个告了座方上来……李、凤二人立于案旁布让……贾母便说:“你们去罢, 让我们自在说话儿。”王夫人听了, 忙起身, 又说了两句闲话, 方引凤、李二人去了。

贾府的这顿晚饭典型地体现了中国文化中“尊老爱幼”的仪范。除了仆人的伺候, 身为儿媳的王夫人是坐着照应的, 身为孙媳的李纨、凤姐是站着“布让”的, 也即在贾母同四个孙女、外孙女吃饭的时候, 王夫人、李、凤三人是服务生, 只有老太太吃完饭, 发话让她们离开, 她们才能自便。

第三回还写到黛玉去拜见大舅贾赦, 邢夫人命人到外面书房去请。一时人来回话:“老爷说了……”这时小说写到一个细节:“黛玉忙站起来, 一一听了。”另有第六十四回, 贾母等诰命夫人外出为宫中薨逝的老太妃送殡, 一月光景方回, 先派贾琏回家送信儿。小说写“宝玉听了, 连忙起身, 迎至大门以内等待。恰好贾琏自外下马进来。于是宝玉先迎着贾琏跪下, 口中给贾母王夫人等请了安, 又给贾琏请了安。”

以上两例中, 黛玉面对传话仆人站起来恭听, 表达的是对舅父的尊重;宝玉对着堂兄贾琏跪下请安, 实是给贾母、王夫人等长辈请安。这种对尊长的代表也表恭敬的行为, 是旧时书香门第的教养。

当然, 晚辈对这一规矩稍有疏忽, 是要挨训的。第二十九回, 贾母率领全家于端午节前去清虚观打醮, 贾珍忙前忙后地照应, 一眼不见了儿子贾蓉, 问起来。

只见贾蓉从钟楼里跑了出来。贾珍道:“你瞧瞧他, 我这里也还没敢说热, 他倒乘凉去了!”喝命家人啐他。那小厮们都知道贾珍素日的性子, 违拗不得, 有个小厮便上来向贾蓉脸上啐了一口。贾珍又道:“问着他!”那小厮便问贾蓉道:“爷还不怕热, 哥儿怎么先乘凉去了?”贾蓉垂着手, 一声不敢说。

此外, 贾府每遇像元妃省亲、“除夕祭宗祠”之类的大型活动, 礼法更是森严讲究。如元妃省亲, 小说写到元宵节前正月初八日, “就有太监出来先看方向”;“至十五日五鼓, 自贾母等有爵者, 皆按品服大妆”;至夜幕降临, “贾赦领合族子侄在西街门外, 贾母领合族女眷在大门外迎接”;贵妃仪仗到来, 入室更衣, 进园游幸, 至正殿升座受礼;后备省亲车驾出园, “至贾母正室, 欲行家礼, 贾母等俱跪止不迭”;“又有贾政至帘外问安, 贾妃垂帘行参等事”, 作者徐徐写来, 一丝不乱, 将皇家规范重现于读者眼前, 同时揭示出“烈火烹油、鲜花着锦之盛”的表象下, 人性备受压抑的悲哀。

二.饮食起居

贾府可谓是“钟鸣鼎食之家”, 其日常生活中的盥沐、饮食、服装、摆设无不讲究, 规矩里面显尊卑, 奢华之中露败相, 风格迥异因性情。

1.盥沐曹雪芹写了三处令人印象深刻的盥沐情景, 最突出的是第五十五回“辱亲女愚妾争闲气”。因凤姐生病, 探春等人暂理家事。赵姨娘的兄弟死了, 探春依旧例行事, 不肯多给丧葬费, 赵姨娘跑来大闹一场, 探春气得一面哭, 一面斥责不省事的生母, 后面写到小丫鬟伺候探春盥沐:

此时探春因盘膝坐在矮板榻上, 那捧盆的丫鬟走至跟前, 便双膝跪下, 高捧沐盆;那两个小丫鬟, 也都在旁屈膝捧着巾帕并靶镜脂粉之饰。平儿见待书不在这里, 便忙上来与探春挽袖卸镯, 又接过一条大手巾来, 将探春面前衣襟掩了。探春方伸手向面盆中盥沐。

类似的情节还出现在第七十五回, 尤氏与小姑子惜春吵过嘴来到李纨处, 跟随的下人请她净净脸, 她“盘膝坐在炕沿上”, 大丫鬟上来代为卸去腕镯戒指, 拿大手巾将衣裳护严, “小丫鬟炒豆儿捧了一大盆温水走至尤氏跟前, 只弯腰捧着, 李纨道:‘怎么这样没规矩。’……炒豆儿忙赶着跪下。”

这两段文字体现了封建贵族之家规矩之大。洗脸要丫鬟“双膝跪下, 高捧沐盆”, 小姐奶奶们“盘膝”坐着, 安心享受奴仆的悉心服务。探春面前的规矩毫不含糊, 活画出了这个庶出小姐深恐别人轻视自己出身, 特别在意“主子款儿”的做派;尤氏的丫鬟随意一些, 反映出尤氏待下人宽柔有余、威严不足的风格。

与众各别的是宝玉。第二十一回写到湘云来贾府做客, 住在黛玉处。宝玉一早醒来就跑到黛玉房中。丫鬟服侍湘云洗了脸, 便拿残水要泼, “宝玉道:‘站着, 我趁势洗了就完了, 省得又过去费事。’说着便走过来, 弯腰洗了两把。”宝玉此刻的不讲规矩是他一贯行事风格的体现。在贾府中, 宝玉是较少尊卑观念, 追求“世法平等”的思想先驱。

2.饮食“红楼”饮食从形式到内容, 从器皿到名称, 无不精致。

第三回, 黛玉初至荣府用餐, “寂然饭毕, 各有丫鬟用小茶盘捧上茶来”;“早见人又捧过漱盂来”;“盥手毕, 又捧上茶来, 这方是吃的茶”。餐后盥漱饮茶这小小的环节, 每人至少四个丫鬟服侍, 足见“安富尊荣”到何等地步。

至于饮馔, 且不说宝玉到薛姨妈家做客时痛喝两碗的“酸笋鸡皮汤”;宝钗替湘云张罗的“螃蟹宴”;刘姥姥进荣府品尝到的要十来只鸡、许多道工序炮制出的“茄鲞”;还有使公子小姐变成叫花子的“烤鹿肉”。只说宝玉挨打之后想吃的莲叶羹。那铸有菊花、梅花、莲蓬等图案的银模子连皇商世家的薛姨妈也不认得, 感叹:“你们府上也都想绝了, 吃碗汤还有这些样子。”

但败相已初露端倪。第七十五回写贾母喜欢儿孙辈热热闹闹陪自己吃饭, 可等到尤氏等人上桌吃饭时, “伺候添饭的人手内捧着一碗下人的米饭”, 原因是“老太太的饭吃完了”。王夫人解释:“这一二年旱涝不定, 田上的米都不能按数交的。这几样细米更艰难了, 所以都可着吃的多少关去, 生恐一时短了, 买的不顺口。”虽然饮食依然奢华, 但要“可着头做帽子”了。

3.服装曹雪芹出身于江宁织造府世家, 对服装的面料、工艺、款式自然谙熟于心, 表现在《红楼梦》中, 人物的着装自是质地精良、色彩艳丽, 不仅表现出贵族之家的富贵气象, 而且不同的着装也反映出人物不同的性格及身份。

王熙凤一贯打扮得雍容华贵, 接待刘姥姥时穿戴的是“秋板貂鼠昭君套”、“桃红撒花袄”、“石青刻丝灰鼠披风”、“大红洋绉银鼠皮裙”, 把个凤姐衬托得“粉光脂艳”, 越发使得刘姥姥自惭形秽。而薛宝钗家常穿的是“一色半新不旧, 看去不觉奢华”的“蜜合色棉袄”和“葱黄绫绵裙”, 反映出宝钗娴雅素朴的个性。第四十九回“琉璃世界白雪红梅”集中写到诸人的遮雪之衣斗篷, 其回末总评道:“宝琴翠羽斗篷, 贾母所赐, 言其亲也。宝玉红猩猩毡斗篷, 为后雪披一衬也。黛玉白狐皮斗篷, 明其弱也。李宫裁斗篷是哆啰呢, 昭其质也。宝钗斗篷是莲青斗纹锦, 致其文也。贾母是大斗篷, 尊之词也。凤姐是披着斗篷, 恰似掌家人也。湘云有斗篷而不穿, 著其异样行动也。岫烟无斗篷, 叙其穷也。只一斗篷, 写得前后照耀生色。”[1]脂砚斋评得恰当而得体。

4.摆设居室摆设最易凸显主人的品味和追求。小说第四十回, 作者借刘姥姥游览大观园重点介绍了四位主角的居处。

先是黛玉的潇湘馆。此处突出的是“窗下案上设着笔砚”, “架上垒着满满的书”, 被刘姥姥误认为是“那位哥儿的书房”, 目的是为了表现林黛玉的才女气质。

次是探春的秋爽斋。书中写道:

探春素喜阔朗, 这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案……那一边设着斗大的一个汝窑花囊, 插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》……案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘, 盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目罄, 旁边挂着小锤。

居室布置得阔朗大气, 表现出贾探春的高远情趣, 令人联想到她说过的“我但凡是个男人, 可以出得去, 我必早走了, 立一番事业, 那时自有我一番道理。”与其后理家时的精明干练和抄检时的泼辣严正相得益彰。

三是宝钗的蘅芜苑。书中描绘了室外奇草仙藤“异香扑鼻”、“累垂可爱”之后, 转笔写到房屋“雪洞一般, 一色玩器全无, 案上只有一个土定瓶, 供着数枝菊花, 并两部书, 茶奁、茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔, 衾褥也十分朴素。”过于素净的房间布置, 一则表现宝钗朴素的风格;二则暗示出她未来清淡的寡居生活。

最后, 刘姥姥误撞到了宝玉的怡红院。小说妙趣横生地写到了房中的美女图画、墙上锦笼纱罩的琴剑瓶炉、地下碧绿凿花的青砖、大穿衣镜、精致的床帐, 使刘姥姥误以为这是“那位小姐的绣房”, 突出了宝玉身上浓重的脂粉气和在家中的娇宠地位。

三.来往排场

贾府人等日常出门、亲戚往来, 都特别隆重, 尽显排场。只以怡红院一主一仆出行为例, 便可见一斑。

第五十一回写到袭人之母病重, 她的哥哥接袭人回去探亲。袭人虽说是个丫鬟, 但已被王夫人内定为宝玉的准姨娘, 出门的规矩不能含糊, 小说详细写了王熙凤对此事的安排。她吩咐周瑞家的:“再将跟着出门的媳妇传一个, 你两个人, 再带两个小丫头子, 跟了袭人去。外头派四个有年纪跟车的, 要一辆大车, 你们带着坐;要一辆小车, 给丫头们坐。”紧接着又嘱咐“叫他穿几件颜色好衣裳, 大大的包一包袱衣裳拿着, 包袱也要好好的, 手炉也要拿好的。”袭人临走来见她, 穿戴倒华丽, 只是褂子太素了些, 凤姐就把自己的一件大毛衣裳给了袭人, 又见包袱不够好, 包的衣裳不够多, 就命平儿拿出个更高档的包袱, 再加一件雪褂子。临行, 又嘱咐袭人“你妈若好了就罢;若不中用了, 只管住下, 打发人来回我, 我再另打发人给你送铺盖去。可别使人家的铺盖和梳头的家伙。”细致体贴的安排一方面表现出王熙凤这个内当家的对得宠下人的关怀, 另一方面表现的是贾府的排场:瞧人家一个体面的丫头, 比普通人家的小姐还尊贵呢。

至于贾府的“凤凰”宝玉出门, 那排场更是赫赫扬扬。第五十二回写宝玉去给舅舅王子腾拜寿:

老嬷嬷跟至厅上, 只见宝玉的奶兄李贵和王荣, 张若锦, 赵亦华, 钱启, 周瑞六个人, 带着茗烟, 伴鹤, 锄药, 扫红四个小厮, 背着衣包, 抱着坐褥, 笼着一匹雕鞍彩辔的白马, 早已伺候多时了……一出了角门, 李贵等都各上了马, 前引傍围的一阵烟去了, 不在话下。

一个宝玉出门, 身边要有六个成年仆人“前引傍围”地护卫, 另有四个小厮带着随用物品, 再加上仆人的小厮, 至少得十来个人伺候着, 排场不可谓不大。

贾府这样的排场, 不过是“外面的架子”, 其“内囊”却是捉襟见肘。小说从第五十五回就开始“道艰难”了。病中的王熙凤对心腹平儿吐露:“家里出去的多, 进来的少。凡百大小事仍是照着老祖宗手里的规矩, 却一年进的产业又不及先时。”第六十二回, 不通俗务的林黛玉也说:“我虽不管事, 心里每常闲了, 替你们一算计, 出的多进的少, 如今若不省俭, 必致后手不接。”果然, 第七十二回, 管家的贾琏就遇到了这种难处, 因为“这两日因老太太的千秋, 所有的几千两银子都使了。几处房租地税通在九月才得, 这会子竟接不上。明儿又要送南安府里的礼, 又要预备娘娘的重阳节礼, 还有几家红白大礼, 至少还得三二千两银子用, 一时难去支借。”无奈之下, 他竟向鸳鸯借当, 要将老太太的金银家伙弄出一箱来, 暂押千数两银子支腾过去。此外, 还有宫中太监时不时的明借暗敲, 更使得贾家的经济状况如雪上加霜。

四.游艺活动

《红楼梦》中贯穿着大量饶有情趣的游艺活动, 如日常的下棋、斗牌、看戏、听曲, 宴饮中的行酒令、掣花签、击鼓传梅, 正月十五的制灯谜, 清明时节的放风筝等等, 既表现了温柔富贵乡的奢华生活, 又传达出作者对远逝美好岁月的眷念, 当然, 从艺术作用来看, 是为了推动情节的发展, 揭示人物的性格和命运。

1.看戏看戏是那个年代贵族之家最重要的娱乐活动, 一般是请外面的戏班子来演出, 讲究的拥有自己的家庭戏班, 就如贾府为了迎接贵妃省亲, 特意到姑苏一带采买了十二个女孩组成家庭戏班排演曲目。第十七、十八回, 省亲的元妃点了四出戏。作者通过戏名, 暗示贾府和主要人物结局。脂批谓:《豪宴》“伏贾家之败”, 《乞巧》“伏元妃之死”, 《仙缘》“伏甄宝玉送玉”, 《离魂》“伏黛玉之死”。第二十九回, 贾母率众到清虚观打醮, “神前拈了戏”, 依次为《白蛇记》、《满床笏》、《南柯梦》, 暗示贾府由兴起至极盛而终于败落的过程。此外, 第二十二回贾母为宝钗过生日看戏的情节颇为有趣。宝钗深知老人心, 专点贾母喜欢的热闹戏文, 像《西游记》、《鲁智深醉闹五台山》之类的, 首先突出宝钗善讨贾母欢心的特点;其次, 宝钗对鲁智深唱词中的《寄生草》一曲信口拈来, 表现她见识的广博;再次, 散戏之时史湘云无心说出扮小旦的戏子像林黛玉的模样, 惹得黛玉恼怒、湘云生气、从中调停的宝玉里外不是人, 平生头一遭萌生人生的孤独感。作者的生花妙笔缓缓写来, 借生活琐事对人物做了多方展示。

2.制灯谜表现这个游戏最集中的情节在二十二回, 众人制的灯谜皆暗示了她们的命运:元春所作爆竹, 乃一响而散之物, 暗示元春昙花一现, 贾府好景不长;迎春所作算盘, 是“有功无运”之物, 隐寓迎春一生时运不济的遭际;探春所作风筝, 暗示其远嫁不归;惜春所作海灯, 暗示其出家为尼;宝钗所作更香, 暗示其日后孤凄寡居的结局。

3.掣花签这一游戏发生在庆祝宝玉生日的夜宴上。众女儿根据所掷骰子的点数, 轮番抽取花名签子, 妙在各人抽取的花签, 既揭示其性格, 又暗伏其命运。如宝钗掣的是“艳冠群芳”的牡丹, 题诗为“任是无情也动人”, 突出其“无情”、“动人”的特点, 暗伏诗句出处———罗隐《牡丹花》诗末联“可怜韩令功成后, 辜负秾华过此身”, 揭示宝钗悲凉命运。黛玉掣的是“风露清愁”的芙蓉, 题诗为“莫怨东风当自嗟”。以别名“秋牡丹”、“拒霜花”的芙蓉来象征黛玉, 既表明钗黛各领风骚, 又揭示黛玉性情的清高孤傲, 同时暗伏诗句出处———欧阳修《明妃曲》末联诗句“红颜胜人多薄命”, 慨叹黛玉结局。麝月掣的是“韶华盛极”的荼蘼花, 题诗为“开到荼蘼花事了”, 暗示最后大观园众芳离散, 宝玉身边唯留麝月一人的凄凉境况。其他人如探春、李纨、湘云、袭人所掣花签, 无不具此功用。

曹雪芹在描写贵族之家日常生活的时候心中应该是悲喜交集的, 喜在昨日繁华艺术地再现于笔下, 几许留恋, 几分得意;悲在当年岁月一去不复返, 徒留惆怅, 徒增愤懑。痛定思痛之后, 他对自己家族的没落和衰败有了理性而清醒的认识, 对世人追逐的功名富贵采以超然和消极的态度, 唯有对人世间的纯美和至情牵念不忘, 凡此种种, 凝练而为《红楼梦》。

摘要：文章从礼仪规范、饮食起居、来往排场、游艺活动四个方面分析了《红楼梦》中的日常生活描写, 指出作者艺术再现旧日繁华的意义在于揭示作品的主题、塑造人物的性格、暗示人物的结局。

关键词：《红楼梦》,日常生活,主题,人物

参考文献

篇4：句子的生活气息

【关键词】英语语法；长短句的转换；英语学习

这周的语法课算是这么多周以来比较有收获的一次吧，通过对几个短句的连接，学习了写句子时要注意的东西。

其实一开始，并不觉得那些句子有什么不对劲的，看起来都可以的有些甚至连接地很好。但是后来老师让同学们演示句子所表达的一连串的动作时，原本好好的句子却变得很别扭，甚至有些不符合逻辑。然后就不由得去想要是在日常生活中，这样的情况应该是怎样表现出来的呢？由此就想到写一个句子是要有生活气息的，常说“艺术源于生活，高于生活”，其实很多事情都是这样的，包括写句子。所有东西离开了生活就失去了存在的价值。

因为上节课主要是对多个句子表达的一连串动作的合并，所以我还是选择课本上的第12小题来做简单的分析。

The old man stopped farther down the street./He leaned against a lamb-post./He listened to a song./The song was cheerful./It came out from a restaurant./The restaurant was on the opposite side of the street.

a.The old man stopped farther down the street and leaned against a lamb-post，listening to a cheerful song which came out from a restaurant opposite side of the street.

b.Farther down the street，the old man stopped and leaned against a lamb-post，listening to a cheerful song which came out from a restaurant opposite side of the street.

c.The old man stopped farther down the street and leaned against a lamb-post，listening to a cheerful song which came out from a restaurant，and the restaurant was on the opposite side of the street.

只列出了三种自己想到的比较不奇怪的合并方式。个人觉得第二种最合乎情理，一般我们很少会使用这种悬挂形式放在最前面，相比于第一句，这样的好处就在于一开始就给了读者一个可以想象的画面：沿着这条街更远的地方。Farther down the street让人感觉是从一个距离挺远的视角看过去，远的视角看起来会显得愈发空旷，而老人在我们印象中身形往往比较小，就形成了一个对比。想象这个画面，第一想到的往往应该是整体的一个比较大的环境，而不是一个老人。

我看到这几句话，并把它们连接起来后，脑海中浮现出这样的画面：一个夏天的傍晚，一位老人匆匆地赶着路，他可能是要回家去也可能要去别的地方。长途跋涉让他疲惫不堪，走到这条街更远处的地方，他决定停下来休息一下。于是他靠在街边的路灯上，这时可能天色有点晚了，华灯初上，照出老人佝偻的身影。对面街边的饭馆欢快的招揽生意的歌声传入老人的耳中。

第三种合并方法在最后强调了饭馆的方位，如果这是一篇小说的某个场景，接下来要介绍关于饭馆的事，我觉得倒也是可以接受。若是单独拿出这几句，我觉得重要的还是对老人动作的描写。

语法课的感受往往在上课时最深刻，等到过来了好几天再来用Journal表达出自己的学习心得好像就消退了很多，Journal的作用也好像被淡化了。还是应该在自己最有感悟的时候就记下些什么，免得被时间轻易地冲淡了。

篇5：描写树叶的经典句子

1、迎着凉爽的秋风，那火红的枫叶、四季常青的广玉兰、大片大片的梧桐树叶……仿佛正在铺设软绵绵的“彩色地毯”。

2、漫步在那山间小道上，不为南飞的大雁所吸引，不为飘香的丹桂所痴望，只为败落一地金黄的银杏所驻足。那些曾金黄灿烂、让人们流连观望的叶子，像蝴蝶般在空中翩翩起舞，像是为这个重要的仪式做最后的告别，继而又像孩子扑入母亲的怀抱般回到大地。

3、当我仔细地看着桂树叶时，一片美丽的梧桐树叶悄悄地落在我的头发上。我拿起梧桐叶，仔细地看着。这片梧桐叶是爪形的，既像鸭子的脚掌，又像一团火在燃烧。慢慢地摸一摸叶子。哦，比桂树叶子还要粗糙。爪形的叶边有着一个个又大又多的锯齿，很漂亮。

4、北国的落叶，渲染出一派多么悲壮的气氛!落叶染作金黄色，或者竟是朱红绀赭罢。最初坠落的，也许只是那么一片两片，像一只两只断魂的金蝴蝶。但接着，便有哗哗的金红的阵雨了。接着，便在树下铺出一片金红的地毯。而在这地毯之上，铁铸也似的，竖着光秃秃的疏落的树干和枝桠，直刺着高远的蓝天和淡云。

5、清晨，我来到公园。发现公园里的树木没有往日那样苍翠茂盛了，树叶落了一地。一阵秋风吹过，地上的落叶便迎风起舞，好像一只只美丽的蝴蝶，正翩翩起舞。地上的落叶，有的已经枯萎了;有的是刚落下的，还隐隐透着一丝绿意;还有的是几天前就已经落下的，被虫蛀了好几个洞。

6、我走回我们家的小区。满园的桂花树，初一看，叶子还是郁郁葱葱，半点没有憔悴的意思，不过细看之下还是有一两片叶子发黄了，没精打采地打着卷儿。

7、其中，最引人注目的是广玉兰的叶子和枫树的叶子，广玉兰的叶子摸起来很厚，从正面看好像是在光滑的树叶上涂上了一层厚厚的白蜡，反面是铁锈色的，摸起来毛绒绒的，还有那么一点点儿扎手;枫树的叶子也是非常漂亮，形状像一个个大大的手掌一样，近看，是一个个红红的大手掌，远看，是一团红红的火焰在燃烧着大地。

8、一来到花园，满院秋色，正欣赏秋色的我发现脚下踩着了一片飘落的玉兰树叶，我将它轻轻拾起，仔细的观察着：它多像一只小船，墨绿色的叶片上有一根又粗又长的茎，格外明显。正面摸起来十分光滑，周边还有一条黄色的框，很美丽。宽大的叶子背面凹凸不平，有一层棕色的毛，又短又密。玉兰叶比较坚强，似乎想用自己小小的身躯抵抗秋风的吹拂，但弱小的身躯还是抵不住秋天无情的寒风。我小心翼翼的将它放进集叶袋里。

9、迈着轻快的步子，漫步走在树林里，突然，我发现一个奇异的景象从我眼中掠过，咦!那棵树怎么被一群黄蝴蝶包围着?难道它很香?走近一看，原来是一棵银杏树。这时，一阵风吹来，银杏树叶如蝴蝶般翩翩起舞。这时，我用手接住一片银杏树叶，扇状的叶片，纹路清晰可见。看着它，我脑海中又升起一幅图，一个女孩，穿着银杏树叶状的裙子在银杏树林里跳舞。一阵秋风吹来，把我从想象中吹醒，把我手中的树叶也吹走了。

10、叶子一年四季都在变，春天的叶子嫩绿，夏的叶子肥美，秋天的叶子芬芳，冬天的.叶子飘零。只有个别叶子的生长过程不一样。

11、风吹得树叶沙沙作响，好象每片叶子都有生命，给校园带来一片生机勃勃。如此的美景不出去走走怎么行呢?我走到一棵树下，树叶绿得可爱，望着望着都入了神。风不断得吹过，一片叶子从树下掉了下来，飘着飘着就落到了地面上。

12、在这凉风习习的秋天里，我最喜欢的，还是那桂花树叶。桂花树叶是一个椭圆形，椭圆形的树叶边上排列着大大小小的锯齿状，摸起来粗糙极了。桂树叶子的叶脉像人类的血管一样，又细又长。如果把桂树叶轻轻地放在鼻子旁边的话，你就会闻到一股让人沉浸在其中的清香。其实，这清香并不来自于桂树叶，而是来自于那又小又白的桂花。只要你走近桂树旁，就会闻到桂花的清香。

13、我俯身捡起一片银杏树叶细细的端详起来。这片银杏树叶是金黄色的，只有叶子的边缘才只是有一点点的咖啡色;银杏叶像一个扇子一样，叶脉并不是很清楚了，银杏叶不管正面还是反面都非常柔软光滑，像一条金黄色的丝绸，闻起来还掺杂着淡淡的清香。

14、桂圆树高大挺拔，树枝上覆盖着四季常绿的叶子，一片片狭长的树叶在阳光的照射下绿得发亮。从远处看就像一把无比宽大的伞。

15、只见这片枫叶火红火红的像一团火焰，又像一朵花，悄悄地开在秋天这个季节。枫叶形状非常与众不同，一片叶子分成了5份哪!像一个婴儿的小手，细嫩爽滑柔软。它的根茎非常细小，不突出，要想看清它，还真不容易!

篇6：描写春运的经典句子

1、昨夜排队等候，终于站到票口。试问售票员，却道末张已经出售。知否?知否?我已等得须长腿瘦。

2、春运尚未降临，春运的缓和氛围早已覆盖神州大地!电视报纸网络都在剖析人流回想拥挤，铁路公路民航都在改良工作增开班次，尤其是广州与成都两地发布履行购置火车票实名制后，人们对这一举动更是七嘴八舌谈论纷纭。能够预感的是，不论交通部分如何搜索枯肠，也无论实名制可能赢取多少民心，神州大拥堵必将一如继往。

3、春运：每年都急切期盼的一年一次的放假回家团圆的机遇，也是每个离家在外的人最苦楚的阅历与不堪提起的艰苦归程。说两万五千里长征艰巨险阻，我感觉每年春运对在外的人来说也是艰苦险阻无比。

4、今年的春运仿佛比往年要早，以往都是等所有的学校放完假才开端春运。而今年春运开始了，可还有良多学生还在筹备着期末测验。所以今年的春运也会比平常的春运更加拥挤。

5、今晚合法本人坐在家里看电视的时候通过消息看到今年全国各个车站人潮涌动的`情景心坎不禁有种种感慨，固然今年我不再是国度忙碌春运中人群中的一员了，然而我却是对春运的每一幕是如斯的熟习。

6、人隐士海，只闻声声音，看不见脸!只感到脚丫子被踩不晓得是谁?

7、春节又到，中华大地有钱飞机，没钱站票望长城内外，大包小包大河高低，民工滔滔。早起晚睡，达旦通宵，欲与票贩试比高，须钞票。看人隐士海，一票难求。车票如斯难搞，引无数好汉竞折腰。唐宗宋祖，更是没招!一代天骄，成吉思汗，只好骑马往回飙!

8、春运尚将来临，春运的紧张气氛早已笼罩神州大地!电视报纸网络都在分析人流回顾拥堵，铁路公路民航都在改进工作增开班次，尤其是广州与成都两地宣告实施购买火车票实名制后，人们对这一措施更是议论纷纷讨论纷纷。可以预料的是，不管交通部门如何绞尽脑汁，也不管实名制可以赢取多少民意，神州大拥堵必将一如继往。

9、可是只管如此，这些归家的人不畏条件艰苦，道路遥远。由于在他们心中只想着好好回家过年，跟家人团圆。所以不管前提如许艰难都拦阻不了他们回家跟家人团聚的心。

10、售票处前早已排着长长的队伍，拿着钱的，焦急的等待着买票;无数的黄牛夹在队伍之间，嬉皮笑脸的问着游客要不要买票;工作人员不停地走过去和游客协调，有些保安也跑过去治理现场;座位上的人巴望着售票口，希望早日出现自己家人的身影;拿到票的差点儿没兴奋地跳起来，和自己的家人拥抱着，向站台走去;泡方便面的，倒茶水的，喝药的……不停地穿梭于大厅之间。整个火车站都不停地人流涌动，仿佛下了一锅饺子，只可惜饺子放得过多了。

11、春运意味着“挤得像沙丁鱼罐头”一样的火车以及过去数年不断重复的景象，包括吵吵闹闹的人潮、食品及如厕等问题。一些人甚至穿着特制的成人纸尿裤，因为在异常拥挤的火车上，要想上厕所几乎是不可能的。

12、当初各地火车站与汽车站都是人潮，尽管每年春运是人最挤，气象最严寒的时候甚至还要深夜排着长队买火车票，买到票后还要在人群中挤火车、赶车，更有甚者都买不到坐票，只能在狭窄的火车车厢中破一足之地，从始发站站到终点站而且还不敢睡觉还要随时提放着人挤人的车厢中小偷。

篇7：描写风景的经典句子

2、春天的紫云岩充满生机勃勃。那里的树木抽出新的枝条，突出嫩绿的新芽，放眼一望，就像绿色的海洋。山路两旁盛开着姹紫嫣红的野花，红的似火，粉的似霞，白的似雪，鲜花朵朵，争奇斗艳，芬芳迷人，真是美极了！

3、春天，枣树长出嫩绿的叶子，像穿上了一件绿衣裳。小鸟经常在树枝上叽叽喳喳地唱歌，有时枣树好像生气了，愁眉苦脸，还不理人，可一听见小鸟歌唱，它立刻打起精神，还舞动着树枝，似乎有点害羞，我也情不自禁地跳起舞来。

4、春天，我的故乡绿草如茵，繁花似锦。绿树抽出了枝条，鸟儿在欢快的唱歌。放眼望去是连绵不断的山岭，在春天的映衬下，仿佛一张绒绒的地毯，直到天边。一朵朵婀娜多姿的花儿在点缀着高山，引来各色的蝴蝶；在山的深处是一排排形状各异的梯田，顾名思义，就是像楼梯一样的稻田；一条条弯弯曲曲的小路把稻田分成了千变万化的形状，有的像月牙，有的像小船，有的像镰刀……在春天秧苗生长的时候，那嫩绿的颜色把故乡添得更加美丽了。

5、春天，万物复苏，杂花生树，到处充满生机。可真是“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”一阵春风吹过，小草跳起欢乐的舞蹈，时而舒展双臂，时而弯腰触地，时而左右摇摆，像亭亭玉立的少女尽情地跳舞嬉戏。在春天里，雨是最寻常的，它像一位喋喋不休的老者，把一丝纷纷扬扬的语言，洒进山村的每一个角落；它还象一位多愁善感的琴师，敲一串叮叮咚咚的音符，渗入树木的每一片树叶。我一直想为春写一首诗，可我的诗总写不尽春天生机的秘密。

6、夏天，艳阳高照，没有一丝风，蒸笼一般，闷得人透不过气来。可是，田野里的荷花池却开得生机勃勃，在池里，不但有并蒂的，还有三蒂的，四蒂的，都是红莲。鱼儿在池里嬉戏着，你追我赶，真开心啊！

7、夏天，烈日吐火，但在故乡的山上满是树木，在树阴的遮蔽下，非常凉爽；还有知鸟在放声歌唱。种在山上的西瓜熟了，故乡的西瓜又圆又大，和那空中的圆月，一样圆；切开一看是红通通的果肉，清甜可口；黑色的瓜籽，如那黑黝黝的眼睛。

8、夏天，骄阳似火，到处都热辣辣的，从车上向远望去，乡间的小路弯弯曲曲的，犹如一条细细的长长的绳子。小路的左边是碧绿的田野，田野里长着绿绿的小苗，小苗连成一片，一眼望不到边，大片大片的田野像铺上了一层绿绿的地毯。在小路的右边有一片小树林，一些小鸟在树上唱歌，树上也有许多知了在叫，它们仿佛在说：“热死了，热死了。”在小树林的前面有一条清澈的小河，几条鱼在水中自由自在的游来游去。真是一片美丽的田园风光。

9、夏季，是万物生长最旺盛的季节，太阳像一个大火球高高地挂在空中，无私地把光和热奉献给大地，树叶绿油油的，花儿红艳艳的，小草翠绿翠绿的，蝉发出嘈杂的鸣声。远处看去，像世界上最美的一幅画。我吟诵“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”也在不停地为夏天歌唱，可我的歌哪能唱出世间万物的旺盛呢？

10、夏天的雨是狂风暴雨，他处处充满了严厉；秋天的雨是楚楚动人的雨，她饱含着深情；而冬天的雨是冷酷无情的雨，他蕴藏着冰冷的气息。然而，我最喜欢的是寒冷的冬日过后，那千姿百态，五彩缤纷的春雨。

11、秋天，枣子成熟了，大人们背着箩筐，拿着镰刀，迎着旭日，去收割田里像大海一样时起时伏的稻谷。小朋友们就跑到我家门前打枣子吃，可我只抢到一点儿，枣树看见了，就摇摇身子，小枣儿像个听话的孩子直往我衣兜里钻，还好像在对我说：赶快偿偿吧！我拿起枣子放在水龙头下洗干净，一口一口地吃，甜甜的，难怪别人都喜欢吃，秋天还没过完，树叶就从树上纷纷扬扬飘落下来，像许多美丽的蝴蝶在空中飞舞。

12、秋天，硕果累累，瓜果飘香，整个季节都展现了丰收的景象。红通通的苹果扒开绿叶往外瞧，像紫玛瑙的葡萄一串串地挂在葡萄架下，金黄的稻子也向勤劳的农民低下了它们昂贵的头颅。人们“稻花香里说丰年，”我一直想为秋天做画，可我的画无法体现秋天丰收的神奇呀！

13、秋天，是一片金黄色的稻谷，微风吹过，稻谷开始唱起了一首和谐的歌曲，这时辛勤的农夫正在收割稻谷；稻谷的歌声和收割的欢快声交织在一起，成就了丰收的交响乐。

14、秋天，高粱像一个醉酒的大汉，风一来，醉醺醺的，东倒西倒，涌起了无边无际的金色麦浪。金黄的稻穗儿搭肩咬耳拥挤在一起；绽开的棉桃儿，像簇簇雪团的银海。

15、秋婆婆带来了丰收的颜料，送来了丰收的喜讯。果园里瓜果飘香，黄澄澄的柿子压弯了枝头，梨树挂起金黄的灯笼，苹果露出了红红的脸颊。田野里，稻海翻起金色的波浪，高粱举起燃烧的火把。好像在开庆功会呢！大雁南飞，它们排成“人”字形，好像在说：“勤劳的人们画出秋天的图画。”树叶也被秋婆婆染成了黄色，风爷爷一吹，树叶像蝴蝶一样在空中翩翩起舞，缓缓地往地上飞去。秋婆婆给七连山穿上了一件五光十色的金衣。

篇8：描写生活的句子经典

一、平淡中露真情

一个成功的细节描写, 往往是稍纵即逝的“瞬间”的精确捕捉。在描写中作者总是用最简约的语言表现最丰富的内涵, 以此透视人物复杂的心理活动和情感世界。《荷花淀》中水生与水生嫂的对话片段:

水生笑了一下, 女人看出他笑得不像平常, “怎么了, 你?”水生小声说:“明天我就要到大部队上去了。”女人的手指震动了一下, 像是叫苇眉子划破了手, 她把一个手指头放在嘴里吮了一下。水生说:“今天县委召集我们开会。假如敌人再在同口安上据点, 那和端村就成了一条线, 淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名。”女人低着头说:“你总是很积极的。”

这一细节的亮点是:“女人的手指震动了一下, 想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指头放在嘴里吮了一下。”女人的心思是那样地细密, 观察是那样地细致, 内心情感是那样地细腻, 水生故作轻松地“笑了一下”, 女人看一眼就知道丈夫“笑”得有点异样, 他有话要对自己说。“怎么了, 你?”此时女人也许已经做好了心理上的准备, 静静地等待丈夫的回答。“明天我就要到大部队上去了。”听到这话女人还是吃惊不小, 参加大部队就意味着丈夫要跟小鬼子真刀实枪地干, 就是枪林弹雨啊。女人平静的外表未能掩盖住她内心的波澜:对丈夫毅然参加大部队的行为感到惊讶、对丈夫上战场的担心, 对小鬼子暴行的恐惧和害怕…… 种种复杂的情绪占据了女人的心胸, 也迅速传递到了手指, 手指刚好触到苇眉子尖而硬的叶边, 慌乱中竟让苇眉子割破了手。女人把“手指头放在嘴里吮了一下”, 这一“吮”, 既掩盖了自己内心的强烈震动, 也在瞬间镇静了情绪。因为她最了解丈夫, 理解他积极报名的行为, 认同他对当时形势的分析。一句“你总是很积极的”, 包含了女人对丈夫的嗔怪、担忧、理解、惜别、赞赏等复杂的情感, 体现出夫妻之间的默契相通。女人多么善解人意, 又是多么晓明大义啊。读到这里我们不能不为这样美好的情感而发出由衷赞叹。作者惜墨如金, 只以女人的一个动作“吮”和一句回应为抓手, 用最简约的文字, 把最令人感动的离别时浓郁缠绵的夫妻之情, 原汁原味地呈现在读者面前, 把人世间的真爱无言演绎得淋漓尽致, 醇厚绵长, 也让读者情溢于胸。这个瞬间, 作者用以景写情, 以形写神、以言写心的表现手法, 栩栩如生地再现了水生嫂内心情感的流动, 使人物身上氤氲着的那种人情美、人性美与荷花淀水乡之美水乳交融, 浓淡相宜, 给人一种人在画中游, 情在胸中溢的美感。

二、惊险中见神威

写人记事, 描情摹态, 具有典型意义的细节, 不仅可以推动情节发展, 也让读者于惊险刺激中感受人物的神威, 对塑造人物形象, 有一箭双雕之功效。《武松打虎》片段:

说时迟, 那时快, 武松见大虫扑来, 只一闪, 闪在大虫背后。那大虫背后看人最难, 便把前爪搭在地下, 把腰胯一掀, 掀将过来。武松只一躲, 闪在一边。大虫见掀他不着, 吼一声, 却似半天里起个霹雳, 震得那山冈也动, 把这铁棒也似虎尾倒竖起来, 只一剪。武松却又闪在一边。原来那大虫拿人, 只是一扑, 一掀, 一剪;三般提不着时, 气性先自没了一半。那大虫又剪不着, 再吼了一声, 一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来, 双手抡起哨棒, 尽平生气力, 只一棒, 从半空劈将下来。

这是《水浒传》中妇孺皆知的经典片段, 是英雄武松第一次在读者面前的精彩亮相, 描写了人与虎的初次交锋。作者用力透纸背的如椽巨笔, “写极骇人之事, 却尽用极近人之笔”。首先把镜头聚焦于老虎, 抓住老虎“一扑”、“一掀”、“一剪”三次疯狂的进攻, 活灵活现地再现老虎捕捉人时的凶猛异常, 同时也紧紧揪住了读者的心。当老虎以第一招直向武松 “扑”来时, 读者心跳加速, 担心武松有闪失;当老虎使用第二招“把前爪搭在地下, 把腰胯一掀, 掀将过来”时, 读者的心已悬在半空, 为武松捏了一把汗;第二招没有打到武松, 老虎焦躁起来“吼一声”, 犹如晴空霹雳“震得山岗在动”, 真是虎啸山林, 令人毛骨悚然。发怒的老虎“把这铁棒也似虎尾倒竖起来只一剪”, 此时读者的心已提到嗓子眼, 不敢读下文, 唯恐武松被老虎击中。因为老虎的招招出击都欲置人于死地, 令人心惊胆寒。老虎“三般提不着时”, 嚣张气焰没了一半, 武松也由防御转入进攻, “双手抡起哨棒, 尽平生气力, 只一棒, 从半空劈将下来”。读者的心也随着哨棒落下来。作者浓墨重彩地描写老虎, 只赋予武松唯一一个动作“闪”:“闪在大虫背后”、“闪在一边”、“又闪在一边”。一个接一个“闪”字, 看似无奇, 却把武松突然招致老虎袭击后与虎周旋的情景, 展现得惟妙惟肖, 有声有色。老虎招招致命又迅如疾雷, 武松招招躲过却敏捷异常。“闪”既是武松遭遇猛虎袭击时的本能反应, 又是情急之时最有效的防御手段, 非胆大神勇之人不能为。这样的描写, 一密一疏, 一浓一淡, 而打虎英雄的神勇威武已跃然纸上。联系上下文, 我们知道这只老虎 “曾经坏了三二十条大汉的性命”, 可见其厉害;而作者正是以老虎和那些已死去的大汉作为映衬, 凸显武松的英武之气。这样的细节, 可谓句句出奇, 字字换色。也唯有人与虎面对面地较量, 才足以惊天动地, 读来让人心弦震荡, 为英雄叫好。

三、无声处显意蕴

好的细节, 往往具有一石数鸟的内在力量, 让读者由此展开丰富的联想和想象, 留给读者体验情感、感悟艺术内涵的空间, 给人“余音绕梁, 三日无穷”的美感。明代文学家张岱的散文《湖心亭看雪》片段:

大雪三日, 湖中人鸟声俱绝。是日, 更定矣, 余挐一小舟, 拥毳衣炉火, 独往湖心亭看雪。雾凇沆砀, 天与云、与山、与水, 上下一白;湖上影子, 惟长堤一痕、湖心亭一点, 与余舟一芥, 舟中人两三粒而已。

作者写雪夜西湖先从听觉入手, “大雪三日, 湖中人鸟声俱绝。”写出西湖已被雪封, 湖上人迹罕至, 鸟声寂寂, “绝”字营造出西湖万籁无声的静谧氛围, 也给读者留下想象的空间。让人仿佛看到湖堤 “千树万树梨花开”的景象, 感受到雪后的西湖秀美中平添了几分雄奇和壮丽。“欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。”此时的西湖, 淡到极致也美到极致, 亦如作者的心境恬静而敏感, 竟真切细腻地捕捉到西湖静美的神韵。“余挐一小舟, 拥毳衣炉火, 独往湖心亭看雪。”作者被西湖雪景所吸引, 竟在“更定”之时, 穿皮衣拥火炉, 乘一叶小舟, 前往湖心亭, 再赏雪夜西湖。寥寥十几个字, 字里行间流露出作者对西湖雪景的倾心喜爱和无比痴迷。

雪中西湖芳容醉人:“雾凇沆砀, 天与云、与山、与水, 上下一白;湖上影子, 惟长堤一痕、湖心亭一点, 与余舟一芥, 舟中人两三粒而已。”作者先着眼于湖上之景:大雪三日, 湖上柳烟变成雾凇, 雪色与雾气, 天光与云影, 山容与水态, 混沌交融, 展现在眼前的是一幅幽静深远、洁白广阔、恢弘壮观的雪景图。再用写意之法, 简笔勾勒, “一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”, 极尽皑皑白雪中西湖别样的湖光山色, 宛如琉璃世界里看西湖, 白堤犹如一抹影痕, 湖心亭仿佛一粒斑点, 孤舟恰似一枚小草, 还有“两三粒”赏雪人, 好一幅雪夜西湖水墨画!作者利用周边大与小、冷与热、人与景之间的鲜明对比, 描绘出天长水远的阔大境界。在这无声的世界里, 人影孤舟, 物我交融, 尽显作者探幽访胜的闲适自得, 至此一个心向西湖, 神交山水的“痴人”之“痴态”呼之欲出, 表现出幽远脱俗的闲情雅致, 流露出“才下眉头, 却上心头”的故园之思。作者把这种浅浅的乡愁巧融笔端, 真可谓匠心独用, 妙笔生花。

“事物的真正意义包含在细节里。”恰当精确的细节描写让人物的嬉笑怒骂, 从字里行间站立在读者面前, 使故事情节跌宕起伏, 摇曳多姿。而精确的细节剖析, 将达到“借一斑略知全貌, 以一目尽传精神”的目的。

摘要：文学作品往往借助于经典细节来展示人物独特的个性或事物独到的意蕴, 留给读者想象或补白的空间, 达到言尽意丰的艺术效果。从三个方面对经典细节做分析, 即平淡最真、惊险见勇、无声显情。精准的细节剖析是阅读教学的着力点之一。