唐诗宋词之爱情诗词

关键词： 诗仙 诗词

第一篇：唐诗宋词之爱情诗词

《唐宋诗词鉴赏》之唐诗宋词概说

上编 唐诗

第一章 唐诗概述

1.《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。作家3600多人，著名诗人几十名，“诗仙”李白，“诗圣”杜甫、通俗诗人白居易为世界公认的大诗人。 2.诗歌流派：山水田园诗、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派。

3.“四唐”即初唐、盛唐、中唐、晚唐。

4.初唐诗人主要有两类：一类是以宫廷官员为主，主要是魏征、李世民、上官仪、“文章四友”、沈佺期、宋之问;一类以下层文士为中心，主要有“四杰”、陈子昂、刘希夷、张若虚。此外还有一类是隐士和侍诗僧，主要是王绩、王梵志。

5.初唐诗以陈子昂的成就最显著。

6.盛唐诗人的杰出代表是李白和杜甫。

7.杜甫的作品被称为“诗史”。

8.盛唐时期有著名的山水田园诗和边塞诗派，前者以王维、孟浩然、储光羲为代表;后者以高适、岑参、王昌龄为代表。

9.“二张”张说、张九龄;“三王”王幹、王湾、王之涣;“二崔”崔颢、崔国辅;“一贺”贺知章。

10.晚唐诗人有以韩愈、孟郊为代表的奇险诗派(亦称韩孟诗派)和以白居易、元稹为代表的通俗诗派(亦称元白诗派)。主要诗人还有李绅、张籍、王建等。

11.晚唐时期诗人：杜牧、李商隐。

12.简答：唐诗兴盛原因。

答：

(一)经济的繁荣、社会的安定伟为造就诗人提供了有利的物质基础和良好 的环境。

(1)思想文化政策相对地有利于文化学术的繁荣。

(2)各种学术、艺术的繁荣对诗歌的繁荣产生了良好的影响。 (3)前代文学成就伟诗歌发展奠定了基础。

第二章 初唐诗歌 1.王勃代表作《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻。《山中》 2.骆宾王代表作《在狱咏蝉》：露重飞难进，风多响易沉。《于易水送人》 3.杨炯《从军行》：雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 4.卢照邻代表作《长安古意》。

5.沈佺期、宋之问，人称“沈宋”。沈佺期代表作《杂诗》;宋之问代表作《渡汉江》。

6.陈子昂是唐朝诗坛上得诗歌革新旗手。

7.陈子昂有《伯玉集》著名的有《感遇》(38首)、《蓟丘览古赠卢居士藏用》(7首)。

1 8.“文章四友”即“崔李苏杜”(崔融、李峤、苏味道、杜审言);其中以杜审言成就最高。杜审言代表作《和晋陵路丞早春游望》、刘希夷代表作《带悲白头吟》、张若虚代表作《春江花月夜》。

9.“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人生活在唐太宗贞观中期以后至武则天当政期间，这正是初唐阶段。他们都以诗文齐名被称为“初唐四杰”。

10.“上官体”诗：初唐宫廷诗人上官仪作诗以“绮错婉媚为本”，因为地位显贵，其实竟能风靡一时，号为“上官体”诗。从他现存的诗篇看，大多是描写宫廷生活的宫廷诗和歌功颂德的应制诗，形式上追求华艳、婉媚，讲究对偶。 11.简答：陈子昂的文学主张?

陈子昂的文学主张在他的《与东方左史虬修竹篇序》中充分体现出来。一方面批判了齐梁诗风，认为齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，即过分追求华丽的形式而缺乏有感而发、有所比兴的内容。另一方面主张诗歌应该以汉魏、正始的诗歌为榜样，达到“风骨”、“兴寄”和“声韵”的统一。

12.《感遇》的思想内容：(1)对边塞战争的关心与思考。(2)对个人怀才不遇的愤慨。

第三章 盛唐诗歌 1.王维代表作《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆。

2.王维代表作《送元二使安西》：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

3.孟浩然代表作《望洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》。 4.储光羲代表作《钓鱼湾》

5.祖咏代表作《终南山望余雪》

6.常建代表作《题破山寺后禅院》，常建的诗被称为“清而僻”。

7.高适代表作《别董大》、《燕歌行》，宋育仁誉高适为“七言不祧之祖”。

8.岑参擅长于描写边塞风光，代表作《走马行奉送封大夫出师西征》、《轮台歌奉送封夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》，此外，还有《热海送崔侍御还京》《径火山》。 9.王昌龄有“诗家夫子王江宁”之称，代表作《闺怨》《长信宫秋词五首》，《从军行五首》《出塞》《送芙蓉楼辛渐两首》。

10.李颀代表作《古从军行》，王之涣代表作《凉州词二首》《登鹳雀楼》

11.李白，字太白，号青莲居士，代表作《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《蜀道难》。

12.杜甫，字子美，出生于一个“奉儒守官”的家庭，他的诗是唐代安史之乱前后社会现实的一面镜子，被誉为“诗史”，本人也被视为“诗圣”。

13.杜甫早期代表作《望岳》：会当凌绝顶，一览众山小。晚年代表作《春夜喜雨》：随风潜入夜，润物细无声。

14.杜甫代表作还有：《奉赠韦庄函丈二十二韵》、《春望》、《羌村三首》、《蜀相》。

15.杜甫“三吏”：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》，“三别”：《新婚别》《垂老别》《无家别》。

16.张说代表作《送梁六自洞庭山作》

17.张九龄，字子寿，有《感遇》12首，《望月怀远》：海上生明月，天涯若比邻。

2 18.崔颢的《黄鹤楼》有唐人七言律第一的称号。

19.元结，字次山，有《元次山集》，代表《贫妇吟》、《春陵行》、《贼退示官吏》。 20.顾况，自号华阳山人，有《华阳集》，代表作《国》。

21.山水田园诗派----盛唐时期，有一批诗人以描绘山水田园风光著陈，被称为“山水田园诗派”这个诗派的诗歌作品内容大多是在描绘山水田园优美风光的同时，表现自己闲居、隐逸的情趣，他们继承和发扬了谢灵运、陶渊明田园的传统，在以诗表现自然美方面不仅做到了“形似”，而且还做到了“神似”。这个诗派杰出代表是王维，其次是孟浩然，世称“王孟”。重要的诗人还有储光羲、祖咏、常建、裴迪、毋潜。

22.边塞诗派----盛唐时期有一批诗人，以写边塞题材著称，被称为边塞诗派。主要代表作家是高适、岑参、王昌龄、重要作家还有李颀，王之涣、王翰，盛唐边塞诗的内容是多种多样的主要是抒写了将士杀敌卫国的豪情，表现了他们与亲人的离别情绪，描绘了戍守战斗的场面，揭露了官兵之间的矛盾，刻画了边塞诗派的奇异风光与边陲人民生活状况。盛唐边塞诗的风格呈多样化。

23.简述：高适《燕歌行》的思想内容

答：诗从慷慨应征，转战沙场写起，把荒凉绝漠的自然环境，艰难困苦的战斗气氛和士兵在战场上的复杂心情都加以表现，并且写到了将官与士卒苦乐安危的悬殊，以及他们对卫国战争的不同态度，多方面的反映了边塞征战的情景。诗篇内涵丰富，气骨兼备，格调雄放苍凉，在盛唐边塞诗中是压卷之作。

24.简述：比较说明两大边塞诗派在艺术表现上的差异?

答：大体上讲，高适的诗反映现实的深度和广度比岑参略胜一筹。这可能跟高适早年亲自参与农耕，又当过县尉小官有关，比较了解下层情况有关。而岑参的诗在反映边塞风光方面优于高适，这可能跟岑参较长时间经历大风、大雪、大热、大冷的气候，亲眼见过边境各种奇异风光有关。他们都擅长用七言歌行体的形式来写景抒情，都做到了声情并茂，粗略地说，高适比较淳朴质实，多直抒胸臆，而岑参想象比较诡奇，雄壮中透着俊逸。 25.简述：李白诗歌的基本内容?

答：(1)深刻地表现盛唐社会繁荣昌盛的景象和在盛世幕布掩盖下的各种社会矛盾，尤其是反映安史之乱对社会的祸害，表现了诗人的政治正义感。

(2)强烈地抒发了个人的宏伟志愿，表达了怀才不遇的心态与作为。 (3)热烈赞美祖国壮丽河山。

26.简述：《黄鹤楼》的艺术特征点?

答：这首诗借景抒情，书写的是怀古思乡之情，虽略有惆怅，却气概苍莽，全诗情景浑融，韵味醇厚。虽是律诗，却不受拘限，前半借助神话传说，用的是古诗句法，使寄寓其中的感情一泄无碍，更显出飘逸豪爽气质。

27.论述：李白与杜甫诗歌艺术上的不同。 答：杜甫与李白是盛唐诗坛的双子星座。

(1)他们一个是浪漫主义的大师，一个是现实主义的巨匠，各有建树，各有千秋，同样沾溉后人不浅同为后人所称赞。(2)严羽说“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”。(3)就内容来说，李白对现实的反映多从个人独特的感受出发，而杜甫对社会现实的反映则从具体事件入手，李白的反映面较窄，杜甫的反映面较宽，甚至可以说是全方位的反映。就诗歌所体现的诗人精神风貌来说，李白显得豪爽飘逸，杜甫则相当沉郁悲苦。(4)

3 就诗体擅长来说，李白更擅长歌行和七绝，杜甫则擅长律诗与乐府;李白多写抒情诗，杜甫则颇多叙事诗。

28.论述：王维山水田园诗的艺术特点。(1)善于以画家的笔触点染景物，描绘出色彩明丽，景象动人的自然风光。如《渭川田家》描写傍晚夕阳照在渭川河边的田庄上，牛羊回归深巷，乡村野老拄着拐杖在门口惦念着自己孙子的归来，在麦苗开花的季节，野鸡成双成对发出叫声，蝉睡着了，桑叶少了，农夫扛着锄头回家，在路上相见、谈话，说得难分难舍。作者以画家的笔触点染景物，描绘了这牧歌式的田园晚归图，表达了作者对田园生活的向往。(2)寓主观与客观之中，达到了主观情志与客观景物的和谐统一。如《辛夷坞》，诗中描写了山中的木芙蓉，即使在深山中，没有人欣赏，依然按生长规律纷纷开花、落叶。作者把自己的人生态度渗透在对客观景物的描写之中，达到了主观情志与客观景物的和谐统一。(3)语言凝练、明快、自然、极富表现力。如《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”中得“照”、“流”生动地把景物的特征描绘出来，极富表现力。

第四章 中唐诗歌

1.中唐前期重要诗人有刘长卿、韦应物、钱起、卢纶、李益。

2.刘长卿有《刘随州集》，自称“五言长城”，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》。

3.韦应物有《韦苏州集》，代表作《滁州西涧》：“春潮带雨晓来急，野渡无人舟自横”。 4.钱起代表作《湘灵鼓瑟》：曲终人不见，江上数峰青。 5.卢纶代表作《和张仆射塞下曲》。

6.李益代表作《从军北征》、《夜上受降城闻笛》、《江南曲》。 7.孟郊，字东野，元好问称之为“诗囚”，代表作《游子吟》。

8.李贺，字长吉，有《李长吉歌诗》，代表作《雁门太守行》、《老夫采玉歌》、《金铜仙人辞汉歌》。

9.贾岛代表作《送无可上人》：独行潭底影，数息树边身。《剑客》秋风吹渭水，落雁满长安;旧国别多日，故人无少年。

10.苏轼有“郊寒岛瘦”之评。

11.白居易有《白氏长庆集》，他把自己的诗歌分为四类：一讽喻、二闲适、三感伤、四杂律。

12.白居易讽喻诗有《秦中吟十首》之一《轻肥》、《新乐府》50首之《卖炭翁》。 13.白居易还有千古杰作《长恨歌》、《琵琶行》两首长篇叙事诗。

14.元稹《元氏长庆集》、以悼亡诗《遣悲怀三首》和《六年春遣怀八首》为代表。

15.张籍代表作：《废宅行》、《征妇怨》、《节妇吟》。

16.王建有《司马集》与张籍并称“张王”、“张王乐府”。代表作《宫词》。

17.刘禹锡与白居易齐名合称“刘白”。而白居易称刘禹锡为“诗豪”。主要有政治讽喻诗、咏史诗、抒情言志诗。

18.刘禹锡政治讽喻诗代表作《元和十一年自郎州召至京戏赠看花诸君子》;咏史诗代表作《西塞山怀古》、《石头城》、《乌衣巷》;抒情言志诗代表作《酬乐天初逢席上见赠》：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

19.柳宗元代表作《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《渔翁》、《江雪》。

4 20.韩愈代表作《左迁至蓝关示侄孙湘》、《山石》、《早春呈水部张十八员外二首》。 21.白居易的诗歌理论主张主要反映在他的《与元九书》中。

22.通俗诗派---中唐时期与韩孟诗派双峰并峙的以写新乐府著称的通俗诗派。其主要代表人物是白居易、元稹，因而亦称为“元白”诗派。著名诗人还有李绅、张籍、王建等。他们的理论主张主要有两点：一是他以儒家诗论为指导，强调诗歌的政教作用，提出了“文章合为时而作，诗歌合为事而作”的主张。二是强调诗歌要以情动人，强调形式与内容的辩证统一。

23.奇险诗派---中唐诗派的一个诗歌流派，他们的作品有大体相同的奇险风格，被后人称为奇险诗派。主要代表是人物是韩愈和孟郊，亦称韩孟诗派。他们诗歌的共同特征是：变熟为生、化夷为险、以文为诗，少今多古。这个诗派的重要诗人还有卢全，刘叉、李贺、贾岛。

24.“大历十才子”---中唐前期，诗坛上出现一个颇有声望的诗歌群体，这就是“大 历十才子”代表作家有卢纶、钱起、司空曙等十人。他们把写作的注意力放到了山水田园风光方面，诗风缺少了昂扬向上的精神和积极乐观的感情基调，于盛唐相去甚远了。

25. 新乐府---是从乐府发展而来的，“乐府”是机关的名称。后来才演变成一种可以 配乐的诗体名称。乐府诗到魏晋时期就已出现了“旧瓶装新酒”的现象，即人们用旧的乐府诗题来写现实社会中的时事。这对于汉乐府来说，是一个新的发展。到了唐代诗人写乐府诗，就有抛开旧题的束缚而根据所写现实内容来命题的，这就是“因事立题”的新乐府诗。可以说，新乐府就是用新题写实事的乐府式的诗。

26.简述：白居易讽喻诗的特点?

答：白居易以《新乐府》和《秦中吟》为主体的讽喻诗体现了诗人干预社会现实的政治意识和胆略，具有不可质疑的社会价值。在艺术技巧上，这类诗的明显特点是通俗，这类诗主题专一明朗，一首诗写一件事，有的还做到了“首句标其目，卒章显其质”。在表现手法上，较多的作品恰当地运用了对比的方法，有时还有意识地发议论，收到了较好的艺术效果。

27.简述：《长恨歌》的思想内容?

答：《长恨歌》属于感伤诗，诗以唐明皇李隆基和贵妃杨玉怀的爱情经历为题材，上半部分写唐明皇“重色”而宠爱杨贵妃;杨贵妃恃宠而骄，二人的荒淫享乐导致误国。安史之乱起，唐明皇出逃西蜀，至马崽坡不得不诛杀杨贵妃以平民军之愤。下半部分一方面渲染李隆基对杨玉怀的刻苦相思，一方面虚构道士施法，于海上见了杨贵妃，为他俩传送情物，并以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结语，表现了对李杨真挚爱情的歌颂和同情。

28.简述：柳宗元的诗歌特点

答：一是不论何种题材的作品，都带有贬谪的情味。二是山水诗的风调于盛唐的大异其趣，没有李白的奔放浪漫，也没有王维的静穆幽清，山水味道减少，而贬居活动内容增多。三是柳宗元的诗形式简古而内涵丰富，正如苏轼所说：“外枯而中膏，似澹而实美。”

第五章 晚唐诗歌

1、杜牧有《樊川集》，尤擅七绝。杜牧的七绝咏史诗代表作《过华清宫绝句三首》、《赤壁》;

2、杜牧的七绝写景诗代表作《山行》、《清明》、《江南春绝句》、《泊秦淮》。

3、李商隐。，字义山，与杜牧齐名，人称为“小李杜”，与温庭筠齐名，人称“温李”;他有《李义山诗集》;政治诗代表作《行次西郊作一百韵》、《夜雨寄北》;无题诗代表作《无题·相

5 见时难别亦难》：春蝉到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题·昨夜星辰昨夜风》：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《锦瑟》

4、许浑代表作《咸阳城东楼》：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

5、温庭筠才思敏捷，应试时八叉手而八韵成，时号“温八叉”，代表作《过陈琳墓》、《商山早行》：鸡鸣茅店月，人迹板桥霜。

6、聂夷中代表作《伤田家》。

7、杜荀鹤代表作《山中寡妇》、《再经胡城县》。

8、简答：无题诗的特点?

答：李商隐的无题诗有两个明显的特点：一个是已经浑融，情调缠绵悱恻;一个是语言清丽精工。

9、简答：韦庄《秦妇吟》的思想内容?

答：这是唐代最长的一首叙事诗，长达1600多字。是通过一个从长安逃难出来的女子即“秦妇”的诉说，描写了黄巢起义军攻占长安，建国称帝以及与唐军反复争夺京城的过程。一方面对农民起义军入城之后的“暴行”加以“揭露”，另方面又反映了唐王朝的腐败无能以及他们对人民的迫害。全是表现了作者对农民革命战争的惧怕心理，对统治阶级罪恶的憎恨，对在战争中惨遭蹂躏的人民大众的同情。全诗结构宏伟，布局严密，情节、场面处理都较合理，是我国并不发达的古典叙事诗的收获。

下编宋词

第一章 宋词概述

1.词又称曲子词、曲词、歌曲、曲子、杂曲、曲、诗馀、长短句、琴趣、乐章。

2.温庭筠代表作《菩萨蛮》、《望江南》

3.韦庄有《浣花词》代表作《思帝乡》

4.与西蜀花间词派大体同时而稍后，有另一个词的创作中心，这就是定都于金陵的 南唐国的君臣词人，主要是李煜，此外还有李璟、冯延巳。

5.李煜代表作《清平乐》：离恨恰如春草，更新更远还生。《乌夜啼》：剪不断，理还 乱，是离愁，别是一般滋味在心头。《浪淘沙》、《虞美人》

6.李璟代表作《摊破浣溪沙》：细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

7.冯延巳代表作《谒金门》：风乍起，吹皱一池春水。

8.北宋前期晏殊，欧阳修，北宋中期柳永、苏轼，北宋后期有黄庭坚、秦观、贺铸、王安石。

9.南宋时期李清照，以辛弃疾为代表的爱国词派有陈亮、刘过，他们被称为“辛派词人”。

10.花间派---五代时期的一个词派，来源于赵承祚的《花间集》，后人遂称集中作家为

花间派。花间派的作品多以花间樽前、浅斟吟唱为题，词风绮丽。代表作家：温庭筠、韦庄、皇甫松等。

11.简答：婉约和豪放的基本特征。

答：婉约者以男女之情，离愁别绪为主要表现题材，格调含蓄婉转，音律和谐优美;豪放者视野广阔，题材超出正常范围，有时不受音律限制，格调豪放。总的来说，婉约词多具阴柔之美，而豪放词多阳刚之美。

6 12.简答：宋词兴盛的原因?

答：(1)北宋的社会安定和经济繁荣，市民阶层的扩大，为新的词作大量产生提供了条件。(2)当政者的提倡，君臣上下皆以能词为荣，是写词蔚然成风。(3)文学体式进化的必然结果。

第二章 北宋词坛 1.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，有《六一词》。

2.张先，字子野，有《张子野词》，代表作《天仙子》：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。，人称“张三影”。

3.晏几道，号小仙，是晏殊的第七子。晏几道的词与晏殊齐名，并称“二晏”。有《小山词》。代表作《临江仙》：花落人独立，微雨燕双飞。

4.柳永的词集《乐章集》从题材内容看，主要有三类：歌妓词，羁旅行役词，都市词。

5.苏轼有词集《东坡乐府》。

6.苏轼的歌词分为婉约派和豪放派。

7.苏轼豪放词的代表作《江城子》(密州出猎)、《水调歌头》：明月几时有;《念奴娇》(赤壁怀古)。婉约词代表作《江城子》：十年生死两茫茫;《水龙吟》：似花还似非花。

8.秦观，号淮海居士，有《淮海词》，代表作《鹊桥仙》：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《踏莎行》：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

9.贺铸有《东山词》代表作《青玉案》。

10.周邦彦自号清真居士，有《清真集》代表作《六丑》

11.简答：秦观词的艺术特点?

答：第一，把写愁和言情糅合在一起。第二，语言清丽含蓄，极富表现力。

12.简答：晏殊?

答：(1)晏殊的词，多半是应歌而作，表现上层社会的歌酒生活，也加入了自己的叹老伤春，及时行乐的情绪。代表作《浣溪沙》。(2)他有深厚的文学修养，有较高的词作表达技巧，在作品中避免表达的过于直率，而注意清韵含蓄;又善于遣词造句，创造出和谐流转的语言效果。因而形成了风流蕴藉，珠圆玉韵的风格。

13.简答：欧阳修词的艺术特点?

答：(1)欧阳修以传统题材写的词篇很多。传统题材是指从古代以来的词的题材，即花间派的题材。如《踏莎行》、《蝶恋花》 (2)欧阳修的词中还有一批以自然风光为题材的作品，最集中的是《渔家傲》12首和《采桑子》10首。(3)欧阳修还有一点值得肯定的是把“诗言志”的传统带到词里来。

14.简答：柳永歌词在词史上的地位?

答：柳永在宋代词坛上是一个开拓新境界的词家。①从总的来说，题材内容有了新的突破;②词的体式和表现手法有所创新：在词的体式方面，柳永的贡献主要是选用和创制了大量的长调。在词的表现手法方面，柳永的最突出之处是成功地运用了铺叙手法。所谓铺叙，指的是铺陈叙事，即对所要表达的情事加以直接地、铺张地叙写。③词的雅俗两种风格都具备。柳永词的风格，则既有典雅的一面，又有俚俗的一面，还有典雅和俚俗合为一体的一面。

15.简述：苏轼在词史上的地位与影响?

7 答：苏轼是宋代改变词风的关键人物，他在词史上的功绩主要是创作了大开眼界的豪放词。①苏轼的豪放词与婉约词在题材内容上做到了“无意不可入，无事不可言”，“颇似老杜(甫)诗”，而且格调较高。②就整体而言，苏轼的豪放词不能用传统固有的乐调来约束它。他自己也很清楚这种新的变化，所以他不请歌女而请东州壮士表演，不用胡琴琵琶伴奏，而代之以吹笛击鼓。③苏轼在题目与小序方面也是富有创造性的。

16.简述：周邦彦《六丑》这首词在立意上的特点?

答：这首词通过对蔷薇谢后的吟咏抒写客里伤春的感慨。词中从多方面写了蔷薇谢后的状态，运用了拟人化的手法，将花比为美人，比为情人。交替写了人惜花，花恋人的情景。特别是将花谢说成是美人入葬，将花瓣飘落说是钗钿遗香，将枝条攀衣说是美人惜别等，表达了浓郁的人情味。

17.论述：以《望海潮》为例，论述铺叙手法的运用。

答：在词的表现手法方面，柳永的最突出之处是成功地运用了铺叙方法。如《望海潮》“江南形胜，江吴都会”等。

(1)词的上半部分运用朦胧到具体的铺叙方法，描写了杭州城市的繁华、钱江大潮的壮观、西湖风景的秀丽，表现了对豪富、安乐的都市生活的赞美和向往。 (2)词的下半部分则采用层层铺叙的方法，所谓铺叙，指的是铺陈叙事，即对所要表现的情事加以直接地、铺张地叙写。由于铺张地写，词作往往能开篇即能入题，引起读者的注意。由于铺张地写，要求一而再、再而三，摆弄阵势，有连贯的吸引力。如《望海潮》开头三句总写钱塘形胜、繁华，“烟柳”三句从远处总观钱塘，“云树”三句注目江口海潮，“市列”三句回首市区;过片专写西湖美景和市民、镇帅游湖赏景。全词六个层次一而再、再而三地表现钱塘的形胜繁华与歌舞升平，使钱塘给读者留下非常深刻的印象。

第三章 南宋词坛

1.李清照有《漱玉词》，前期代表作《如梦令》、《一剪梅》;后期代表作《永遇乐》、《声声慢》。

2.李清照提出“词别是一家”。

3.南宋前期的爱国词人有张元幹、张孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾等。

4.张元幹，好芦川居士，有《芦川词》。

5.张孝祥，号于湖居士，有《于湖词》，代表作《六州歌头》：长淮望断，关塞莽然平。《念奴娇》：洞庭青草，近中秋更无一点风色。

6.陆游，号放翁，有《放翁词》，爱国词代表作《述衷情》;《卜算子》这是借咏梅梅 花来表现自己不怕打击，坚持高洁操守的意志。言情词代表作《钗头凤》。

7.辛弃疾代表作《水龙吟》：楚天千里清秋，水随天去秋无际。《破阵子》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。《永遇乐》(京口北固亭怀古)。

8.陈亮，号龙川，有《龙川词》。

9.刘过，号龙洲道人，有《龙洲词》。刘克庄，号后村居士，有《后村长短句》。

10.姜夔，号白石道人，有《白石道人歌曲》，代表作《扬州慢》：过春风十里，尽荠麦青青。《暗香》、《疏影》

11.吴文英，号梦窗，有《梦窗词》，代表作《八声甘州》：渺空烟四远，是何年、青天坠长星?

8 12.王沂孙，号碧山，有《花外集》(又名《碧山乐府》)。

13.周密，号草窗，有《草窗词》。

14.张炎，著有《词源》，有《山中白云词》，代表作《长亭怨》。

15.张炎论词主张“清空”，反对“质实”。

16.简答：李清照《永遇乐》的艺术特色?

答：《永遇乐》这首词以对比方法写元宵佳节，以元宵佳节为题，是悲今悼惜之作。上片写眼前元宵节的气氛，放映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先回忆当年“中州盛日”元宵之夜的风情习俗和盛况，作为与上片所写情景的对比，引起今昔盛衰之感。最后接写自己晚景的凄凉落魄。表达了心灵深处的巨大伤痛，全词辞情极其哀婉动人。

17.简答：李清照《声声慢》这首词在艺术上的特色?

答：这是一篇神泪俱下的抒写巨大哀愁的词调。首先，连用叠字抒情;其次，通过写物来渲染愁情。它表现了李清照晚年孤苦无依、愁怀百结、度日如年的处境与心情。全词以一个“愁”字为中心，层层递进地把愁情加以细腻地刻画，使人如见其人，如闻其声，堪称千古杰作。

18.简述：辛弃疾《摸鱼儿》的艺术特点?

答：这是一首饯别词。词中描写一个遭妒忌、被遗弃的美女在暮春中对景伤怀的情景。她对自己的处境由伤心转为激愤，而最后归为无可奈何的愁苦。这显然是用比兴寄托手法来表现自己不被重用的政治处境和复杂而深沉忧国心情。

19.论述：比较辛弃疾的《青玉案》和李清照《永遇乐》在艺术表现手法上的不同之处?

答：《永遇乐》这首词以对比手法写元宵节佳节，以元宵佳节为题，是悲今悼惜之作。上片写眼前元宵节的气氛，反映了当时南宋王朝统治集团在国难当头苟且偷安、纵情享乐的现实。下片先回忆当年“中州盛日”元宵之夜的风情习俗和盛况，作为与上片所写情景的对比，引起今昔盛衰之感。最后接写自己晚景的凄凉落魄，表达了心灵深处的巨大伤痛。全词辞情极其哀婉动人。辛弃疾的《青玉案》这首词是描写元夕赏灯的作品，作者在热闹非凡的元宵灯市中追求一个孤高、淡泊、不同流俗的意中人。写得婉转含蓄，与李清照的《永遇乐》的悲哀情调相比，显得柔中有刚，分明融化着作者的个性。

第二篇：唐诗宋词里的爱情故事及爱情诗句大全

纵观古诗词中，描写爱情的美文比比皆是，尤其以宋词为最。在众多华丽的词篇中，以相爱者双方皆文采出众、一唱一和的爱情故事最为让人心魂动荡，细细读来，真是字字深情、句句珠玑。现列几例与诸君共赏。

一、陆游和唐婉的千古绝唱

南宋著名爱国诗人陆游和表妹唐婉从小青梅竹马，后结为伴侣，两人婚后相敬如宾。然而，陆游的母亲不喜欢唐婉，强迫二人离婚。陆游迫于母命，万般无奈，便与唐婉忍痛分离。后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐婉也迫于父命嫁给同郡的赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。

十年后的一个春天，陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。尽管这时他已与唐婉分离多年，但是内心里对唐婉的感情并并有完全摆脱。他想到，过去唐婉是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。想到这里，悲痛之情顿时涌上心头，他放下酒杯，正要抽身离离。不料这时唐婉征得赵士程的同意，给他送来一杯酒，陆游看到唐婉这一举动，体会到了她的深情，两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐婉送来的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱：

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错!错!错!

春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫!

陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。陆游题词之后，又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去。陆游走后，唐婉孤零零地站在那里，将这首《钗头凤》词后头至尾反覆看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起来。回到家中，她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词：

世情薄，人情恶，日送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲签心事，独语斜栏。难!难!难!

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒!瞒!瞒!

唐婉在词中表达了自己对陆游的不能忘却的思念以及已为人妻后强颜欢笑、掩饰内心的无奈与凄凉，并且在词中也点明了自己由于郁郁寡欢、忧思愁苦而造成的体病身虚，真是字字血泪，让人不能触目。据说，唐在沈园相见后不久便去世了，陆、唐的《钗头凤》让我们看到了一个泣血的爱情故事...

二、施酒监和乐婉的来生缘 这是一个宋代歌妓的故事。乐婉是杭州歌妓，与一位姓施的酒监相爱，后施酒监奉调离杭，又毫无办法将乐婉脱籍从良带走，这种无望的爱情，只能使二人诀别。施酒监做了一首《卜算子》赠乐婉，乐婉又和了一首作答。

《卜算子·赠乐婉》

相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似、伊家好。

别你登长道，转更添烦恼。楼外朱楼独倚阑，满目围芳草。

《卜算子·答施》

相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人愁肠断。要见无因见，了拚终难拚。若是前生未有缘，待重结来生。

一位风尘女子，至性真情，豪爽洒脱。以拼了之情，道出相思之深，相爱之切。却终究不得不屈从于无奈的残酷现实，只待重结来生之缘。施君得此红颜知己，虽遗憾不能永结连理，却也是不幸中的万幸。

三、戴复古妻凄凉的诀别词

戴复古在怀才未遇时，曾游荡寄居在江右武宁，当地有一富翁爱其才华，将女儿嫁给了他。几年后，戴突然提出别离，妻子追问下才知戴在老家已有妻室。富翁知道后大怒，但戴妻却仍然以资饯行，并填词《祝英台近》送别。

惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。

道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住，一分愁绪。

如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。

捉月盟言，不是梦中语。

后回君若重来，不相忘处，把杯酒，浇奴坟土。

词中的女主人公已隐约透露出了准备为情赴死的决心。可其善良、宽容、坚贞、刚烈的心意并没有让朝三暮四的戴复古心生留意，戴复古还是绝情地走了。于是女人毅然投水身亡。

十年之后，戴复古满怀对亡妻的怀念与歉疚，在妻子的坟前写下了《木兰花慢》一首： 莺啼啼不尽，任燕语，语难通。

这一点闲愁，十年不断，恼乱春风。

重来故人不见，但依然，杨柳小楼东。

记得同题粉壁，而今壁破无踪。兰皋新涨绿溶溶。

流恨落花红。念着破春衫，当时送别，灯下裁缝。

相思谩然自苦，算云烟，过眼总成空。

落日楚天无际，凭栏目送飞鸿。

戴复古对亡妻的怀念，虽是真挚的，但相比于其妻的挚情却是无力而苍白的。十年之后，天人永隔，戴君虽在内疚之中悔恨不已，但却轻谓‘一点闲愁’以概之，听起来总让人感觉他更像一个不负责任的浪荡公子。倒是这位女子，为情而毅然赋死，但却死的何其可叹也!自古多情女子薄情男，此话应在此处，不假也!

四、金定和刘翠翠的诗词姻缘

宋朝末年，淮安才子金定和刘翠翠家住比邻。二人既是同窗好友又是年龄相同。彼此朝夕伴读，青梅竹马，渐生情愫。一日，金定赠刘翠翠情诗一首：

十二栏杆七宝台，春风随处艳阳开。 东园桃李西园柳，何不移来一处栽。

刘翠翠和诗一首：

平生每恨祝英台，怀抱何为不早开。 我愿东君勤用意，早移花木向阳栽。

一对有情人终成眷属。

新婚之夜，刘翠翠于枕畔有感而作《临江仙》一首：

曾向书窗同笔砚，故人今作新人。

洞房花烛十分春，汗沾蝴蝶粉，身惹席香尘。

尤雨殢云混未惯，枕边眉鬓羞颦。

轻怜痛惜莫辞频，愿郎从此始，日近日相亲。

金定步原韵答和《临江仙》一首：

记得书斋同笔砚，亲人不是他人。 扁舟来访武陵春，仙居临紫府，人世隔红尘。

海誓山盟心已许，几番浅笑深颦。

向人犹自语频频，意中无别意，亲外有谁亲!

看了二人的诗词答和，不能不让人羡慕金定和刘翠翠的美满婚姻和柔情蜜意。 __________________

李之问再娶聂胜琼

《青泥莲花记》载：“李之问仪曹解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名倡也，质性慧黠，公见而喜之。李将行，胜琼送别，饯行于莲花楼，唱一词，末句曰‘无计留春住，奈何无计随君去’。李复留经月，为细君督归甚切，遂饮别。不旬日，聂作一词以寄李云云，盖寓调《鹧鸪天》也。之问在中路得之，藏于箧间，抵家为其妻所得。因问之，具以实告。妻喜其语句清健，遂出妆奁资夫取归。琼至，即弃冠栉，损其妆饰，委曲以事主母，终身和悦，无少间焉。 这首《鹧鸪天》寄李之问写到： 玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 尊前一唱《阳关》后，别个人人第五程。 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。 枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

词写得清丽幽婉，也难怪李之问妻被其清健的语句所感动，“出妆奁资夫取归”之。让聂胜琼这个歌妓身份的下层女人，有了一个意料之外的美满的感情归宿。看来不独男人喜爱才女，就连女人自己也能被真正的才女所折服啊!

朱淑真的梦中情人

朱淑真的感情经历极为不幸，作为一位女词人，她有多情而敏感的内心世界，也有心仪的梦中情人，但她却不能违背父母之命、媒妁之言，不得不嫁给一个庸俗之徒，过着身在曹营心在汉的相思岁月。

她只有在《清平乐》词中追忆自己曾经的恋人，和短暂甜美的爱情生活体验： 恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。 最是分携时候，归来懒傍汝台。

全词通俗明白，艳而不亵，全赖女词人大胆率真的表白。了解了她痛苦的一生，反衬出这乍现即逝的欢乐时光，有谁还能以假道学家们的嘴脸抵之为“有失妇德”呢!

陆游和唐琬的千古绝唱

二十岁时，陆游和唐琬喜结伉俪，二人吟诗填词，意趣相投，琴瑟甚和。不料陆母却怕陆游沉溺于卿卿我我的温柔乡中，忘了苦读求仕的正路，不断迁怒于儿媳，并强令陆游休妻。陆游百般哀求抗争而无果，母命难违之下亦割舍不了自己对仕途前景的无限幻想。不得已二人被迫离散。

此后陆游另娶了王氏，唐琬改适赵士程，双方彼此音讯常年隔断。本以为时间会淡化记忆，医治好感情的创伤，可结果却恰恰相反。陆游三十一岁时，在家乡山阴(今绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐琬邂逅。唐琬设宴款待陆游。陆游思人感旧，遂信笔题《钗头凤》于园壁之上： 红酥手，黄滕酒。满城春色宫樯柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错! 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

词中表达了他对前妻唐琬的深情留恋，也抒发了自己对旧日薄情之举深切的追悔。

唐琬不久以《钗头凤》词题答和： 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑，难，难，难! 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒!瞒!瞒!

心头勉强愈合的创伤又被重逢触痛，不久弱病缠身的唐琬就在抑郁中含恨而终了。

陆游终年八十三岁，在与唐琬相识后的六十多年间无数次寻迹沈园故地，追忆和凭吊自己错失后夭亡的发妻。沈园也因陆游和唐琬的爱情悲剧而闻名，成为世人公认的中国第一爱情

蜀妓对情人的猜忌

陆游的一位门客，从巴蜀之地带回一个歌妓，把她安顿到外室暂住，隔几日去探望一番。有几天，这位门客因突然患病少去了几次，引起了蜀妓的不满，门客作词解释迟到的缘由，蜀妓和韵填了《鹊桥仙》一词作答： 说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。

多应念得脱空经(谎话)，是那个先生教底! 不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。 相思已是不曾闲，又那得功夫咒你。

全词口语吟成，却脱俗讽谑，既表达了自己对爱人冷落自己的不满，又表达了自己对知心情郎衣带渐宽终不悔，为他消得人憔悴的痴情怜爱。 _______________

翻开一本泛黄的《全宋词》，看到的是一段段悲欢离合的爱情故事，一场场离愁别恨的辛酸恋情，一幕幕撕心裂肺的空前绝唱。色艺双绝的歌女舞妓，用青春年华谱写红楼醉梦;才华横溢的孤傲文人，挥毫泼墨书写满腔情志。

最是那只适合轻拂小扇拿着芭蕉来读是柳三变的词，缠缠绕绕，温柔婉约，打动每一个人的心房。他的一言一句道出了多少少女的闺怨密事，他的一篇一章诉说着怎样的动人爱情，令后世的我们为之猜想追溯。他用平等的眼光看待那些流落下层的女子，同样的得到她们一片深情的回报。《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的柔弱女子，是他全部的牵挂，也是他诗词才气的灵感源泉。他的爱情词句被王国维评定为做学问的第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，悔”，只有经历真正为之把酒当歌，为之疏狂一醉的爱情，才能写出这样情真义切的词来，才能如此真实的道出感情的真谛。

与其说柳永是在追寻功名与爱情，倒不如说他是在烟花柳巷深处寻找一种心灵的慰藉，寻找感情的寄托和使之才华的喷涌而出着落点。一次次独自水边凭栏远眺，目送秋光;一次次在长亭外看故人远去，立进斜阳;一次次升平歌舞醉酒狂欢，朝霞微红。流连在绿荫深处的梦里温柔乡，他笔下写尽了命运悲惨的女子生活，她们的黯然情绪，日空凝睇，在他的笔下淋漓尽致，生动逼真。“梧桐花深孤凤怨”，此中有同情，也有共鸣。

沈园一别，终生悔恨。万千感慨，点点哀叹，爱得如此深沉，以至于在“美人归土，红粉成灰”的几十年后，陆游仍念念不忘当年旧情，用他将枯的血泪吟出“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”。他们的凄清爱情成就词史上的一代绝唱，令后人为之感动赞叹，钦佩艳羡。一首《钗头凤》，挥挥洒洒，寄托多少痴心痴情;一缕美人魂，幽幽遥遥，饱含多少怨情别恨。满城春色虽在，却不在似昨日的芬芳热闹;美人容貌依旧，却已嫁做他人妇。几年离别，一杯孤酒，东风惹人恼，薄情忘昨日，一并踌躇吞下肚。时间错了，人错了，错过了爱情，只剩下悔恨。陆游空有满腔才华却不能守护自己的爱情，迫于孝道和流留言的双重压力，他什么也做不了。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”此中饱含对恋人的多少怜惜和思念的焦灼，吐露多少无奈和感伤。

为何痴情男女总是遭到分开的悲惨命运，为何甜蜜的感情最终不能有美满的结局?唐婉的随风而逝凄美了这段爱情，只道“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。”那易落的花朵就是这一朵娇柔的美人花，顷刻间香消玉殒，魂归天国。晚风吹干泪痕 ，角声传寒，斜倚栏杆，咽泪还装欢。没有梁祝化蝶的双宿双飞，没有白娘子和许仙的千年传奇，哀怨使人愁的爱情牵动了数人的情怀，成就了一段千古绝唱。

作为一代君王他苦无兴邦建国的豪情壮志，他坐拥千里江山，俯视群雄，却只心怀那文房四宝，一笔一墨，一纸一砚，足矣。在文学史和诗词史上他可谓造诣颇深，开创了一代词风先河。唐后主李煜的早期爱情词是美丽而充满芳香色彩，大胆而张狂“花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去!”，“奴为出来难，教君恣意怜。”，明明是偷情却偷得如此光明正大，还写进词里恣意宣传，供大家欣赏，甚至作为茶余饭后的谈资，恐怕只有唐后主李煜一人吧。花前月下，黯雾轻笼，香软在抱，既新奇又惊喜，普天之下也只有他才能享受如此浪漫又富有探险色彩的爱情。

国破家亡加之离愁别恨，这种伤痛对别人而言是失去了家庭亲人，对他却是失去了一个国家，一片疆土，一群百姓，亡国之君固有的落魄使他显得沧桑老练。“剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。”孤独寂寞也许还不是最难熬的，难熬的是想起往日的种种，歌台舞榭，热闹喧哗，比起如今的冷清萧瑟，愈发显得孤家寡人。淡月如钩，梧桐谱寂寞，独上西楼，寂寞谁愁?他怀念过去，只能在梦里“一晌贪欢”，纵是寻遍人间天上，都不复存在，红颜老去，年华不再，哀叹复哀叹。

都说周邦彦的《少年游》才是真正的集大成者，这一位同样是早年沉漫于绮罗香泽之中的词人，将爱情这永恒不变的主题描述的可歌可泣。“并到如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”，安恬静谧，纯净闲雅，这里的爱情不再是以往那种轰轰烈烈，惊天地泣鬼神，而是上升到了恋人之间一种无言的默契，从繁华到寂灭。温存体贴，婉言劝留，一个眼神，一个手势，对方就能感受得到。双双相对坐在香气四溢的锦幄帏帘后，慢慢调笙，轻轻相拂，似有“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”之意。低声相问，一句“马滑霜重”，浅浅的表达自己的留恋劝诫，欲说还休，缠绵依偎，体贴之情，只有最亲密的恋人才可以感受得到。他所追寻的爱情也是这般，不单单是浪漫，还有依恋。

从平凡生活中提炼爱情，然后将之演绎到艺术的高度，这就周邦彦的爱情，平凡而不失艺术美感。在那梅花褪粉桃花出绽的阡陌人家，在那流水叮当渔船交织的鱼米水乡，在那静鸢自乐炉烟袅袅的乡村野店，爱情诞生于游客的漂游浩瀚缘分相聚，电石火光间，惊鸿一瞥间，浮萍一聚间。漠漠暮云，柔柔晚霞，淡淡轻丝，浅浅飞散，爱情掺杂着离情，感叹“相聚不如相思”，只因别时容易见时难。

轻轻覆上那本厚厚的词集，那些关于爱情的故事仍在脑海回荡，那凄美哀怨的绝唱仍在响起，柳三变与虫虫，陆游与唐婉，李煜和他的三千佳丽，周邦彦和他的理想爱情，正在一场一场的上演又谢幕„„

________________ 宋词之爱情诗句大全

只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)

惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)

算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)

翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)

江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)

劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)

襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)

离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)

早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)

对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)

百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)

酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)

收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎《水龙吟》)

神魂荡漾，暗抛红泪《水龙吟》)

绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)

总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)

乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)

嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)

话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)

老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)

薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)

风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)

雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)

谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)

石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》) 莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》) 澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》) 一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》) 红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》) 饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》) 心事共疏檠，歌断谁听?墨痕和泪渍清水。

留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》) 惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》) 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》) 寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》) 断尽愁肠谁会得?哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》) 愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》) 纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》) 断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》) 烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》) 摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》) 人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》) 陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》) 碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》) 从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)

当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)

不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)

怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)

啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

倦旅天涯，依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)

地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)

不遇天人不目成，藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》) _______________ 唐诗宋词里的爱情2010-05-27 12:19

第一 诗经•国风•邶风 击鼓

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。 这首诗没有华丽的语言，没有铺张的修饰，然而淡然中缓缓道来的誓言却震撼每一个人;轰轰烈烈也许是爱情的开始，但祥和总是爱情的归宿。“执子之手，与子偕老”，看似简单，千古以来真正做到的人又有几个时间飞逝，青春老去，身边却有一双可以握住的手，这也许是人生最大的幸福。

第二 诗经•国风•召南•关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。 参差荇菜，左右流之;窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服;悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之;窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右冒之;窈窕淑女，钟鼓乐之。

朴实而直接，没有矫情的掩藏;对于美丽女子的渴慕自然流露，求之不得的淡淡焦躁，想象未来时的喜不自禁，让每一个暗恋中的男子或女子都可以在这首诗中找到自己的影子。

第三 诗经•国风•秦风•蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

这首诗之所以倾倒众人在于它用虚幻而绝美的景色代替了爱情的描写;所有热烈的追求，焦急的渴望与艰辛的等待都化在一片水雾迷茫中;淡淡的忧伤和着萧索的秋后，让人不由自主地迷失。偶然间想起神话的歌词“风中摇曳炉上的火，不灭亦不休”，我不知道会不会有“不灭亦不休”，但是的确如同“风中摇曳炉上的火”，飘摇而难以捉摸。

第四 摸鱼儿 元好问

问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。 这首诗流传最广的应当是“问世间、情是何物，直教生死相许。”，但带给我虽大感动与震撼的确是“君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。”世上也许有很多人适合自己，但是只有一个人能够与你终身相伴，朝夕相守;若是没有他，你的世界便会寂寞许多。万里层云，千山暮雪，浩淼世界中何去何从?每每读到此句，心中无限凄凉。

第五 江城子乙卯正月二十日夜记梦 苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

人们或许对于“十年生死两茫茫。”这一句更为熟悉;但在我眼中“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”白日苦苦思念不得，梦里际会，却看到夫人临窗装扮，如同十年前一样;旧时的温馨重又回来，十年的思念一时间齐上心头，欣喜与悲伤，不知哪一个会多一点?

第六 离思 元缜

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 关于这首诗，不想再说些什么; “曾经沧海难为水”，古往今来能真正做到的也许为零，也许我们不得不承认一个人可以爱上不同的人，但是还是让我们回忆一下理想中的坚贞与执著。

第七 诗经•周南•桃夭

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。 许多爱情诗歌都充满惆怅，桃夭的欢快让人不由自主地跟着微笑;现在的人也许对于婚姻嗤之以鼻，然而没有婚姻的爱情如同风中飘摇的风筝，让彼此缺少温馨与踏实。很多女生喜欢看婚纱，憧憬着有一天自己也能成为幸福的新娘，在桃花盛开的灼人粉色中享受幸福美满，这就是桃夭带给我的感动。

第八 鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮 “距离不会割断爱情”这句话已经被越来越多的人否决，看着有人因为距离而分手的时候，就会想起这首词。关于永恒和瞬时拥有，不想在这里讨论，只希望朋友们读到这首词时能够唤起心底最原始的对于爱情的感动。最后，仍然希望世上的恋人们能够拥有朝朝暮暮的结局。

第九 汉乐府 上邪

上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭;冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

我想这首乐府的最经典之处在于用通俗质朴的语言表达了真挚强烈的感情，海枯石烂天荒地老，其中”山无棱天地合”被琼瑶化用,用在了电视剧还珠格格中，不知令多少痴男怨女为之倾狂。对爱情最深沉最执着的追求往往能带给我们最大的感动。

第十 木兰花令•拟古决绝词 纳兰容若 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故心人易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

人生若只初相见，初次美丽的邂逅便会成为一抹美好的回忆，永远珍藏心头。那种淡淡的情愫，单纯的情感，一种向往，一种期待，妙不可言。人说，友情经得起平淡，却经不起风雨，感情经得起风雨，却经不起平淡。人生若只初相见，就没有了平淡和琐碎，有的只是一份长留心间的温馨。

十一 卜算子 •李之仪

我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休?此恨何时已?

只愿君心似我心，定不负相思意。

相距千里的情人天各一方，相思之意却如滔滔江水连绵不绝，平淡之中见深刻，没有山盟海誓，只愿君心似我心，定不负相思意的承诺却热烈而直接，凸显了对爱情坚贞不移的态度和向往。

十二 钗头凤 陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

才子佳人两情相悦，本是人间一段美好姻缘，却因家母不喜唐婉棒打鸳鸯，让人不禁为这段感情扼腕叹息。六字“错错错，莫莫莫”其中流露的悔恨哀伤、肝肠寸断的痛苦，非不亲身经历不能深刻道也。

十三 锦瑟 李商隐

锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。

十四 孔雀东南飞(片段) 乐府

君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。

十五 雨霖铃 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

十六 千秋岁 张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心有双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

十七 题都城南庄 崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

十八 相思 王维

红豆生南国，春来发几枝?愿君多采撷，此物最相思。

十九 竹枝词

(三)刘禹锡

杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

二十 无题 李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

二十一 无题 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

二十二 蝶恋花 晏殊

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

二十三 长恨歌(片段) 白居易 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

二十四 蝶恋花 苏轼

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

二十五 木兰花 晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去;楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕;天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

二十六 沈园 陆游

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

二十七 折桂令 徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。

二十八 蝶恋花 柳永

伫倚危楼风细细.望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

第三篇：作文之品味唐诗宋词

品味唐诗宋词

中国的文化源远流长，中国的文人灿若星汉。白云般出世，春雨般入世。他们用自己旷达、豪迈的胸怀肆意书写着豪情壮志，勾勒出一幅幅清幽空灵的传世名作，语重心长地道出世间沧桑，天道无常。以对自然风景的写意朝觐生命的壮丽。

深厚的文化底蕴为文人们撑起一片底色常青的天空，满天星斗。我怀着无比的敬意揽下其中最眩目的两颗星辰：唐诗，宋词。

“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，你是否已经从滚滚历史长河中，聆听到他豪放不羁的呐喊?提起唐诗，少不了的是李白，那个“绣口一吐，便是半个盛唐”的谪诗仙，那个伫立风雨中的飘逸的骚客，那个贵妃研磨、力士脱靴的狂傲诗人，一个传奇，一个陨落的不世之才„„

长安回望绣成堆，你是否能想象盛唐时的繁华景象，无数诗人们的豪情壮志便湮没在长生殿上的软语呢喃中。那“寂寂江山摇落处”的风急雨骤终究敌不过贵妃妖娆的“回眸一笑”，可那“六宫粉黛无颜色”的倾城之貌,却最终埋葬了一代江山，一曲《长恨歌》最终为这段为世人所称道的爱恋划上句号。无数的诗人在那“厩马肥死弓弦断”的年代，傲然挺立，弃笔投戎，挺拔为一介武将，铮铮的誓言萦绕于玉门关外。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，一句句豪言壮语化作斗志印入血肉之中，一颗颗赤子之心碰撞出厉声呐喊。那些诗意磅礴如喷发岩浆的歌者们以乱世为舞台，用战士们的血汗谱写出一首首边塞诗歌，鼓舞着他们悸动的心。

无论是豪迈、繁华抑或是悲壮，一切皆是唐诗的魂，为我们述说着湮没在历史长河中的悲歌。

“以月为容，以柳为眉，以玉为骨，以冰为肌，以词为心。”只因这一段话，

我迷上了宋词。

一字一句地细细品读，余韵悠扬，一言一语之间无不洋溢着词人的心意。不仅仅是伤春悲秋的哀怨，更有“聊发少年狂”的豪迈，“江山如画，一时多少豪杰”的壮烈，一切都激荡着我的心，仿佛心中的一根弦，有了惊叹的弦音，我为之陶醉。

撑一叶轻舟，转过秦淮河畔，你是否听到岸上的歌女低唱《后庭花》，那被称为亡国之音的靡靡之声。工书善画，洞晓音律，南唐李煜，一个生错帝王之家的词人，一个让我无法去忘怀的人。倾心“落花流水”，垂泪“故国难现”，忧思“梧桐深院”的亡国之君。在北宋兵马的凌厉攻势下，承受着南唐迅速灭亡的苦痛，终以脍炙人口的“一江春水”换取一杯毒酒，化作无尽的哀怨。诵读之间，不禁潸然泪下，心绪如同疯长的蒿草，似乎一刹那间填满，又被抽空。闭眼，感动着，品味着，陶醉着„„

黄昏时分，当天际晕染开一片暧昧的嫣红，手捧一本唐诗抑或宋词，轻吸一口气，翻开泛黄的纸张，淡淡的书香，携着情结入梦——扬鞭策马驼铃古道，玉骢踟躇杏花江南。

远处，一阵书香飘来，香如茉莉却又淡如芷兰。那书香，从一千多年前的唐王朝飘来，从烽烟四起的战场飘来，从青山绿水的大自然„„在那个诗的王朝里，我们嗅着阵阵诗香，品读着诗一般的生活，诗一般的人生„„

诗里，我们读出了盛唐的精神，盛唐诗人所独有的高昂向上，“天生我材必有用，千金散尽还复来” 说的是一种超然的自信，像阳光下的花香四溢;“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”道的是不畏艰险孤愁的侠客般的豪迈，如大山里飞舞的雪花;“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”抒的是男儿救国的一腔热血，一片赤诚„„唐诗，让我们看到了多少诗人的抱负与志向。

诗里，我们读出了不同的人生哲理，不同的生活取向。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，孤傲的李白在朝要力士脱靴、贵妃研磨，在野“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。面对日益腐朽奢侈的统治阶级，他愤然离去，在山水中放纵自己以求解脱。而诗佛王维，则在清幽淡雅的自然中悟出禅理，诗里一片清新宁静与恬淡自如。“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”给世人展现的是一幅桃花源式的田园风景图。

诗里，我们读出了中唐凄苦的百姓生活，安史之乱后国家的一片狼籍。杜甫用沾满血泪的笔触为人们写下了历史承载不了的沉重与真实。我们仿佛从“感时花溅泪，恨别鸟惊心”里看到了无奈而又痛苦的身影;从“朱门酒肉臭，路有冻死骨”里读出对残酷现实的愤怒与不满。唐诗不仅记载了盛唐的激昂乐观，灿烂辉煌，也记载了战争不断的民不聊生，悲惨凄凉。

诗里，我们读出了多少游子乡思，离妇闺愁。从“举头望明月，低头思故乡”到“何时倚虚幌，双照泪痕干”，亲情便如绵延不断的山峦在心灵深处延伸着，倚窗眺望，其间有多少思念如丝如雨，永远剪不断。我们沉醉在“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的愿景里，惊诧于“白发三千丈，缘愁似个长”，在“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”里遐想。

在那个诗的王朝里，有李太白、王维、杜子美、王昌龄„„多少自成一家的大诗人，他们轻唇一启，绣口一吐，便啸成了整个盛唐。诗香轻轻地飘着，漫漫的历史长河里，香气满乾坤„„

第四篇：唐诗宋词选读之送别诗学生

赣榆一中高二语文《唐诗宋词选读》学案 之送别诗

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送别诗

教学目的：

1、知识与技能

学生在大量阅读送别诗的前提下总结归纳这一类型诗歌的特征，包括常见意象、意境特点，把握送别诗的主要思想感情。

2、过程与方法

1、课前记诵，拓展诗歌阅读面，增加古诗词的积累，培养古诗阅读语感;

2、讨论归纳，体现学生自主学习能力;

3、自主命题，提高学生学生综合解题能力和思考能力。

3、情感态度与价值观

感受古典诗歌尤其是送别诗的幽深之美，珍惜人与人之间的相聚时光。 教学重点、难点：

1、送别诗特征归纳，思想情感的理解;

2、常见命题形式与答题形式。 课时安排：3课时 教学过程及内容：

一、课前诵读内容

(一)送别诗集锦

1、丹阳送韦参军

严维

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

2、淇上送赵仙舟

王维

相逢方一笑，相送还成泣。祖帐已伤离，荒城复愁入。 天寒远山净，日暮长河急。解缆君已遥，望君犹伫立。

3、临江仙 送王缄

苏轼

忘却成都来十载，因君未免思量。凭(2)将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞(3)。此身如传舍，何处是吾乡!

4、送魏二

王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

5、送人归京师 陈与义

门外子规啼未休，山村落日梦悠悠。故园便是无兵马，犹有归时一段愁。

6、卜算子 送鲍浩然之浙东

王观

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江东赶上春，千万和春住。

7、送沈子福归江东

王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。

8、黄鹤楼送孟浩然之广陵

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

9、临江仙 送钱穆父

苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

(二)送别诗名句

1、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾!(王勃《送杜少府之任蜀川》)

2、渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)

3、李白乘舟将欲行, 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

4、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

5、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

6、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君。(高适《别董大》)

7、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。(白居易《赋得古原草送别》)

8、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说!(柳永《雨霖铃》)

9、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手

1 赣榆一中高二语文《唐诗宋词选读》学案 之送别诗

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自兹去，萧萧班马鸣。(李白《送友人》 )

10、 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。(欧阳修《踏莎行》)

二、课堂讨论归纳 送别诗知识点

1、 常见意象

⑴空间意象：长亭、灞陵、南浦、津渡、歧路、古道、阳关等 ⑵时间意象：春、秋、冬、黄昏、月夜、清晨等;

⑶景物意象：杨柳、柳絮、杨花、明月、夕阳，孤舟、孤帆、流水、西风、草、山、寒蝉等

2、 意境特点

朦胧、凄清、凄凉、凄冷、暗淡、冷寂、萧条、冷落、幽静、宁谧

3、思想内容

(1)表达了分别时依依不舍的深情和别后的孤寂惆怅之情，情调大都依恋而伤感; (2)表达深情厚谊，多赞美、留恋。

(3)表达诗人豁达的胸襟和豪放的气度，寄托对友人诚挚的安慰、劝勉和祝愿; (4)借诗吐胸中积愤或明心志的(多在诗人艰难困厄之际) (5)表达出诗人对友人前行或自己未来的担忧之情。

注意：诗歌情感是多而复杂的，既含离别之情，又有身世命运之感，或兼劝慰警示之意„„同学们要仔细阅读，逐联分析，细细探究，准确描述诗人的情感。注意情感的多样性。

三、拓展演练

问一问：你读懂了吗?写了什么?为什么而写?怎样写的?(用自己的语言，结合想象，讲诗歌表述出来)

想一想：出题者从什么角度来考你的?有没有什么答题技巧?

第一阶段：

(一)回望高考，思考设题角度

送魏二

王昌龄 (2010江苏)

醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长。

1、用自己的语言，结合想象，表述诗歌内容

(1)找出诗中点明送别季节的词语。由送别季节可以联想到柳永《雨霖铃》中直抒离别之情的哪两个句子?(2分)

设题角度：意象

(2)

一、二两句诗中“醉别”“江风引雨”表达了惜别深情，请作简要说明。(4分)

设题角度：情感

(3)

三、四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，其情更远。”请作具体分析。(4分)

设题角度：表现手法

(二)试一试：

仿照10年江苏省高考题的命题角度，根据《唐诗宋词选读》中的三首诗，自己命题3题，分值10分。

2 赣榆一中高二语文《唐诗宋词选读》学案 之送别诗

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《送魏万之京》

李颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

春夜别友人 陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。

送 友 人 李白

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

四、课后巩固

(一)高考题演练，并思考设题角度

(2007年江苏卷)阅读下面首宋词，完成下面两题。(8分)

鹧鸪天 送人 辛弃疾

唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢?江头未是风波恶，别有人间行路难。

(1) “浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”蕴含了什么样的思想感情?运用了哪种表现手法?

(2)这首词以送人为题 ，下片写出了哪两层新意?

(二)试一下

根据诗歌阅读方法，理解内容;找准设题角度，解决具体问题; 阅读下面这首宋词，然后回答问题。

水调歌头 葛长庚

江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，

3 赣榆一中高二语文《唐诗宋词选读》学案 之送别诗

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把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。

漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。

1. 简要赏析“江上春山远，山下暮云长”的作用。

2.“漏声残，灯焰短，马蹄香”一句有何特色及效果?

3.“把酒沃愁肠”，作者因何而愁，请结合全词分析。

第五篇：诗经楚辞唐诗宋词取名 寻找那些隐藏在诗词中的唯美名字

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诗经楚辞唐诗宋词取名 寻找那些隐藏在诗词中的唯美名字

小时候，在进行自我介绍的时候，你有没有这样的经历，当别人从诗句找念出自己的名字，总能引来下面一片掌声和起哄的声音，就觉得这名字特别有文化。所以，在给宝宝取名字的时候，一总想着从诗词中寻找。今天，如果各位家长也有这种情怀，就一起来看看如何从诗词中取出好名字。

中华诗词多如牛毛，如何才能从中挑出好的名字呢?俗话说得好“男楚辞、女诗经”。今天，我们重点来找找这两集经典中蕴藏的好名字。 美名宝 — 好用的宝宝起名APP

雅南：出自《谷风之什·鼓钟》：“以雅以南，以龠不僭”，其中“雅”和“南”都是指高雅的音乐。

令仪：出自《南有嘉鱼之什·湛露》：“岂弟君子，莫不令仪”。“令仪”指风度优雅。

芳蔼：出自《楚辞•九辩》：“离芳蔼之方壮兮，余萎约而悲愁”。“芳蔼”：指鲜花芳香、繁盛。

管彤：出自《诗经•邶风•静女》“贻我彤管”一句。“管彤”指演奏用的彤管。

缉熙：出自《文心雕龙·时序》 “并文明自天，缉熙景祚”。“缉熙”指光明。适合用作男孩名字。

看完了这些从诗词中摘取出来的名字，各位家长对于诗词取名的了解有多少呢?如果还是不够熟悉，也没有关系，现在，我们可以借助软件来完成这一操作。 美名宝 — 好用的宝宝起名APP

在手机上下载美名宝软件，然后点击“取名”功能，在取名界面，选择宝宝的性别并输入宝宝的出生年月日，接着选择“诗词取名”，最后再点击“开始取名”按钮，就可以取名字了。