幽默手法

关键词：

幽默手法（精选八篇）

幽默手法 篇1

1. 幽默在广告中的作用

快节奏的现代生活带给人们太多的精神压力, 轻松舒畅愉悦的生活氛围成为众望所归。幽默广告符合历史发展的需要, 极大地贴合了人们的心理需求, 视觉需要, 审美需要。在潜移默化中, 达到“润物细无声”的渗透效应[4]。

1.1幽默增加广告社会效应

(1) 幽默广告能满足人们的心理需要, 将幽默融合在广告中, 我们在享受事物给我们带来信息的时候, 无意识地创造新的心理感受。90年代以来的消费者被普天盖地的“欲购从速”的紧张的广告信息, 变得神经哀弱, 早己形成了对广告商业诉求的“免疫”。人们以至于对类似画面呆板、单调、缺乏创造性、缺乏活力和缺乏感性广告产生排斥和厌烦情绪。因此, 广告必须逐渐地寻求极不寻常、非理性的甚至颠狂的视觉语言来表达广告沟通的主题, 去刺激感官进而触动消费者的心灵。幽默化策略能有效缓解受众精神上的压抑情绪, 排除其对广告所持的逆反心理, 在一种轻松、快乐、谐趣的氛围中自然而然地接受广告所传递的商业信息, 并完成对商品的认识、记忆、选择和决策的思维过程。快节奏的现代生活带给人们太多的精神压力, 轻松舒畅愉悦的生活氛围成为众望所归, 因而, 人们也更容易接受轻松愉悦和和谐幽默的广告方式。

(2) 幽默广告能满足人们的审美需求, 幽默广告有仅具有独特的审美价值并且是一种高智慧加高情感的艺术表现手段, 与插科打浑截然不同, 通过既富于诙谐、戏谑, 又具有端庄、严肃的幽默所诱发出来的笑, 强调客观事物真、善、美的本质, 广告就会富有更浓烈的情趣和更高的艺术境界。这样人们在接受广告信息的同时更是一种情绪放松和享受的过程。一方面适应信息社会人们的视觉和情感上的需要, 另一方面又充分满足了人们在审美方面新的要求。

1.2幽默增加广告趣味性

广告由早期生硬的推销形式, 逐渐向一种更讲道理、更感性、更轻松的形态转化, 幽默广告诞生了, 这是广告自身发展到一定成熟的时期后社会与时代的选择[2」。在平面广告中, 可以运用幽默增加趣味性。幽默就是在广告作品的创作中, 通过运用饶有风趣的情节, 巧妙的安排, 营造一种充满情趣, 耐人寻味的意境[4]。有一项关于电视广告的调查发现, 在一系列广告的效果测验中, 幽默广告趣味性, 从而, 更便于记忆, 也更有说服力。幽默的语言、表演容易给人留下难忘的记忆, 这些信息的记忆对情报性信息的回忆具有提示的作用。幽默不仅表现为风趣或戏谑, 还是一种智慧, 一种洞察的态度。在图形表现中进行的讽喻, 通过夸张的手法, 调侃的态度, 可以表现极富感染力的深刻内容。幽默之所以受人们喜爱, 在于通过对美的肯定和对丑的嘲弄两种不同质的情感复合, 创造出一种充满情趣又耐人寻味的幽默境地, 促使受众直觉地领悟到它所表达的真实概念和态度, 从而产生一种会心微笑的特殊效果。

2. 幽默图形表现手法

幽默手法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征, 抓住生活现象中局部性的东西, 通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。幽默的表现手法, 往往运用饶有风趣的情节, 巧妙的安排, 把某种需要肯定的事物, 无限延伸到漫画的程度, 造成一种充满情趣, 引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外, 又在情理之中的艺术效果, 勾引起观赏者会心的微笑, 以别具一格的方式, 发挥艺术感染力的作用。

2.1视觉的联想

联想型的幽默广告设计中重要的一个方面就是想象空间的设置, 如果图形不能给人以回味与想象, 那只能是平铺直叙的、缺乏艺术魅力的、空洞的作品[2]。联想能给予一个心理的想象空间, 诱发消费者想像体会某种情绪或情感, 产生一种特殊的心理感受。通过联想来巧妙的组织图形, 形成无限的思考空间当受众欣赏他所喜欢的作品时, 会感受到一种独特的气氛和环境, 从中联想到特定的思想内容, 幽默图形的感染力恰恰来自于此。总体大概有三种表现手法: (1) 比喻的表现手法, 即“以此物喻彼物”, 确立两件事物之间相似关系, 进行延伸转化, 从而使其中的一件事物获得“婉转曲达”的艺术效果。 (2) 象征式的表现手法, 即用具体的事物与超现实的、带有某种神秘氛围的环境结合起来寓意某种特殊、抽象的意义。 (3) 拟人化表现手法, 即使无生命的事物用图形语言描述成具有人格的特征, 给人以无限的想象空间能充分发挥思维想像力。还有一些不常见的表现手法, 如“置换式”的表现手法, 游戏式戏剧性的表现手法。

2.2视觉的刺激

在广告界有一个被认可的关于发挥广告心理功效的原则, 被描述为“注意——兴趣——欲望——行为”, 后来又加上了记忆, 可信任等因素[3]。从中可以看出要使广告能让受众产生兴趣、欲望以至到消费行为的首要条件是能引起人们的注意。正如大卫二奥格威所说:“设计一定要引起受众的注意, 只要受众注意到了这个设计, 这个设计就成功了一半。

通过广告图形视觉刺激受众, 从而充分调动他们思考的积极性, 这样在形成记忆的过程中起到催化作用和深化效果。一般可以通过如下方法达到这一目的。 (1) 滑稽的表现手法, 即以言语、动作、形象等揭露对象的自相矛盾和可笑之处, 从而可以以最简单最质朴的方式引发广告受众的笑声, 让他们对广告留下深刻的印象。 (2) 诙谐的表现手法, 即运用轻松、含蓄、机智、风趣的笑语以打破常规的视觉形象, 增强了人的视觉兴趣, 给人带来的是愉悦而会心的一笑, 并在笑的同时强化了他们对广告中商品的好奇与记忆。 (3) 夸张的表现手法, 即通过把事物特征推向极至而造就了经验与事实的不协调, 由此产生并强化幽默效果, 使广告的诉求主题鲜明生动的表现出来。 (4) 讽刺的表现手法, 即用一种轻蔑甚至傲慢并带有讥笑的口吻去打击所要表达的观念的对立面或者竞争对手, 从而让传达与宣传更有战斗力和煽动性, 让一种单纯的搞笑上升为一种更冷静而深刻的幽默。

2.3视觉的转换

视觉的转换表现在以下几个方法。 (1) 置换的表现手法包括形的置换和意置换。这种表现手法, 虽然物与形之间结构不变, 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个基本形态, 在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。 (2) 整合的表现手法就要挖掘图形内部深层结构的相似性, 找到它们之间的连接点和内含的潜在意义, 化表面形式的整合到深层次内涵的整合, 将事物的本质特征中具有共性的因素进行夸张、变形、整合, 然后用奇巧的形式表现出来, 以获得新奇独到的艺术作品。

3. 总结

总之在广告多如牛毛当今, 平淡无趣的广告只会淹没在广告的海洋中, 不会引人注意, 也达不到传达信息的功能目的。而构思新奇, 创意独特, 充满着轻松诙谐氛围的趣味性平面广告, 却能吸引人的眼光, 提高广告受众对广告的注意及记忆效果。幽默广告运用联想、夸张、滑稽、怪诞、置换、整合等表现手法, 对人的视觉产生强烈的冲击, 引起视觉的兴趣, 并激发其联想, 满足了新时代背景下大众的审美需要, 对大众审美趣味的提升具有重要的意义。

摘要：简述了幽默在现代广告中的重要作用。它以生动的造型、鲜明的色彩、独特的艺术语言表现广告的诉求点, 让广告更具有吸引力, 引发人们绽放情不自禁的愉悦笑容。并综述了视觉的联想、视觉的刺激、视觉的转换的不同表现手法。对幽默理论研究以及幽默表现手法在平面广告中的实践运用有一定的意义。

关键词：平面广告设计,幽默,表现手法

参考文献

[1]陈培爱.《中外广告史》〔M〕.北京:中国物价出版社, 2002

[2]陈孝英.《幽默的奥秘》〔M〕, 北京:中国戏剧出版社, 1989.

[3]马谋超著:《广告心理》, 31页, 中国物价出版社, 2002年.

幽默手法的创意广告标语 篇2

2. (第比尔斯)钻石恒久远，一颗永流传

3. 今天你喝了没有?(乐百氏)

4. 某公共场所禁烟广告——“为了使地毯没有洞，也为了使您的肺部没有洞，请不要吸烟。”

5. 某公路交通广告——“如果你的汽车会游泳的话，请照直开，不必刹车。”

6. 某新书广告——“本书作者是百万富翁，未婚，他所希望的对象就是本小说中描写的女主人公!”

7. 某汽车陈列室广告——“永远要让驾驶执照比你自己先到期。”

8. 某交通安全广告——“请记住，上帝并不是十全十美的，它给汽车准备了备件，而人没有。”

9. 某音响公司广告——“一呼四应!”

10. 某饺子铺广告——“无所不包!”

11. 某石灰厂广告——“白手起家!”

12. 某当铺广告——“当之无愧!”

13. 某帽子公司广告——“以帽取人!”

14. 某理发店广告——“一毛不拔!”

15. 某药店广告——“自讨苦吃!”

16. 某戒烟协会广告——“千万别找吸烟女子做朋友，除非你愿意去吻一只烟灰缸!”

17. 某打字机广告——“不打不相识!”

18. 某眼镜店广告——“眼睛是心灵的窗户，为了保护您的心灵，请为您的窗户安上玻璃。

19. 某化妆品广告——“尽快下‘斑’，请勿‘痘’留。”

英汉幽默语表现手法上的趋同分析 篇3

【关键词】英汉幽默语 修辞 趋同

一、引语

在汉语中，“幽默”这一外来词最初由我国著名学者、作家、翻译家林语堂先生引入中国。这个词音译两译，表达颇为传神。“幽默”在辞海中被定义为“通过影射、讽喻、双关等修辞方法，在善意的微笑中，揭露生活中的讹谬和不通情理之处”（陈琴，2008）。这一定义表明，传递幽默的一种重要方法是使用修辞。

幽默在跨文化交际中传播甚广。由于中国与西方文化交流的频繁化、日常化，英汉幽默语不可避免地愈发相通。为表明英汉幽默语中修辞的异曲同工之妙，本文分析了三种常见的修辞方法，深入研究了英汉幽默语的趋同性。

二、修辞比较

1.比喻（明喻Simile&暗喻Metaphor）。比喻的修辞方法大致可分为两种，即明喻和暗喻，许多幽默效果正是通过形象生动的比喻产生的。

例1：David： I think of my girlfriend as a mobile phone.

Frank： Is she so slim that she looks like a mobile phone？

David： Of course not， she is just like a mobile phone because she wont talk to me if I dont have any money.

日常使用的手机一旦欠费停机就无法正常通话，而Daniel的女朋友则很像手机，在他穷困的时候便不再理会他。比喻的修辞手法使对话更加幽默，从而嘲讽的效果更加显著，原来女朋友爱的是他的钱。

例2：女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，但没有光彩宝色，是颗死珠子；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。

该段文字出自曹雪芹的著作《红楼梦》。作者采用暗喻的修辞手法，用宝珠、死珠子、鱼眼睛三种物像来比喻女性在不同年龄阶段的形象，这三种物像虽然外形相似，却一件不如一件，妙趣横生而又意味深长。

2.双关（Pum）。特定语言环境中，为了使语句的意思不止一层，智慧地运用词的多重意义和相近发音，即为双关。使用了双关修辞的语言不仅意蕴丰富，而且表达十分含蓄、幽默，因此平时生活中并不鲜见，尤其是在一些创意及影视作品或猜谜游戏中。追本溯源，双关其实是语句的歧义，具有相似字形或相似发音而意义不同的词语多可作为双关手法的载体，英汉幽默语中运用双关修辞的例子都不胜枚举。

（1）词义双关。特定语言环境中，人们可以利用同一词语的多重意义进行双关修辞。

例3：Passenger： I guess this is my train， right？

Conductor： Are you kidding me？ The train belongs to the railway company.

Passenger： Its not so funny. I can take this train to London， right？

Conductor： Are you sure？ Do you know how heavy the train is？

乘客说“my train”时，指的是他所要乘坐的火车，售票员却认为是“我的火车”；乘客说“take”时，表达的是“乘坐”之意，售票员则理解成了“拿走”的意思。一词多义给对话带来了意想不到的幽默效果。

例4：一天，李四给领导送礼：

领导：“你这是想表达什么意思？”

李四：“我只是想意思意思。”

领导：“你这样让我觉得很不够意思呀！”

李四：“只是一点小意思嘛！”

领导：“哈哈，你很有意思。”

李四：“我真的没有别的意思。”

领导：“既然这样，我只能不好意思了。”

李四：“哪里哪里，不好意思的是我才对。”

这则对话，外国人往往听得满头雾水，晕头转向，中国人则捧腹大笑。领导的“什么意思”是问为何要送礼，李四说“意思意思”是说表达心意，领导的“不够意思”指没有必要，李四说“小意思”说的是小心意；“你很有意思”就是你很懂事，“没有别的意思”是说没有特别的用心；最后，领导的“不好意思”是指收下了礼，李四的“不好意思”则是说礼不够重。汉语中，“意思”一词的意思难以枚举，不同语境下的含义可以有天壤之别。

（2）同音（或谐音）双关。有些词句发音相似甚至相同，而含义则截然不同。使用这样的词句也可以达到双关的效果。

3.夸张。夸张这一修辞手法蕴含着极为丰富的想象。用夸张手法加强或弱化事物原来的特征，可以使语言更加风趣幽默。

例5：The only thing we didnt improve was the road.

词句出自一个汽车品牌的广告语，意为“唯一一件我们无法改善的事，是路况。”制造者运用夸张手法，向顾客展示了对产品的高度自信，同时暗示了本产品卓越的品质。

三、结语

由于人们的信仰、观念、习俗各异，幽默语在不同的文化领域中也有其独特的表现。笔者剖析得出，在英汉两种文化发展过程中，两者不断地碰撞交融，产生共鸣，因此其语言的表现手法日益趋同，本文着重分析了它们在修辞手法上的共同点。出于对英汉文化的强烈好奇，以及强化自身语言技能的目标，我们都应认真研究英汉幽默语的表现手法。

参考文献：

[1]陈琴.英汉幽默语比较[J].科技信息，2008（1）：170-171.

[2]李芳芳.浅议英语幽默语言中的修辞技巧[J].长江大学学报（社会科学版），2010（5）：164-165.

浅谈平面广告设计的幽默表现手法 篇4

幽默在现代广告中的重要作用, 它以生动的造型、鲜明的色彩、独特的艺术语言表现广告的诉求点, 让广告更具有吸引力, 引发人们绽放情不自禁的愉悦笑容。

1.1幽默广告的社会效应

一方面, 幽默广告能满足人们的心理需要, 将幽默融合在广告中, 我们在享受事物给我们带来信息的时候, 无意识地创造新的心理感受。快节奏的现代生活带给人们太多的精神压力, 轻松舒畅愉悦的生活氛围成为众望所归, 因而, 人们也更容易接受轻松愉悦和诙谐幽默的广告方式。另一方面, 幽默广告能满足人们的审美需求, 幽默广告有仅具有独特的审美价值并且是一种高智慧加高情感的艺术表现手段, 与插科打浑截然不同, 通过既富于诙谐、戏谑, 又具有端庄、严肃的幽默所诱发出来的笑, 强调客观事物真、善、美的本质, 广告就会富有更浓烈的情趣和更高的艺术境界。这样充分满足了人们在审美方面新的要求。

1.2幽默广告的趣味性

广告由早期生硬的推销形式, 逐渐向一种更讲道理、更感性、更轻松的形态转化, 幽默广告诞生了, 这是广告自身发展到一定成熟的时期后社会与时代的选择。在平面广告中, 可以运用幽默增加趣味性。幽默就是在广告作品的创作中, 通过运用饶有风趣的情节, 巧妙的安排, 营造一种充满情趣, 耐人寻味的意境。幽默之所以受人们喜爱, 在于通过对美的肯定和对丑的嘲弄两种不同质的情感复合, 创造出一种充满情趣又耐人寻味的幽默境地, 促使受众直觉地领悟到它所表达的真实概念和态度, 从而产生一种会心微笑的特殊效果。

二、幽默图形表现手法

幽默手法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征, 抓住生活现象中局部性的东西, 通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。幽默的表现手法, 往往运用饶有风趣的情节, 巧妙的安排, 把某种需要肯定的事物, 无限延伸到漫画的程度, 造成一种充满情趣, 引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。

2.1视觉的刺激

在广告界有一个被认可的关于发挥广告心理功效的原则, 被描述为“注意——兴趣——欲望——行为”, 后来又加上了记忆, 可信任等因素。从中可以看出要使广告能让受众产生兴趣、欲望以至到消费行为的首要条件是能引起人们的注意。通过广告图形视觉刺激受众, 从而充分调动他们思考的积极性, 这样在形成记忆的过程中起到催化作用和深化效果。一般可以通过如下方法达到这一目的。1) 滑稽的表现手法, 即以言语、动作、形象等揭露对象的自相矛盾和可笑之处, 从而可以以最简单最质朴的方式引发广告受众的笑声, 让他们对广告留下深刻的印象。2) 诙谐的表现手法, 即运用轻松、含蓄、机智、风趣的笑语以打破常规的视觉形象, 增强了人的视觉兴趣, 给人带来的是愉悦而会心的一笑, 并在笑的同时强化了他们对广告中商品的好奇与记忆。3) 夸张的表现手法, 即通过把事物特征推向极至而造就了经验与事实的不协调, 由此产生并强化幽默效果, 使广告的诉求主题鲜明生动的表现出来。4) 讽刺的表现手法, 即用一种轻蔑甚至傲慢并带有讥笑的口吻去打击所要表达的观念的对立面或者竞争对手, 从而让传达与宣传更有战斗力和煽动性, 让一种单纯的搞笑上升为一种更冷静而深刻的幽默。

2.2视觉的联想

联想型的幽默广告设计中重要的一个方面就是想象空间的设置, 如果图形不能给人以回味与想象, 那只能是平铺直叙的、缺乏艺术魅力的、空洞的作品。联想能给予一个心理的想象空间, 诱发消费者想像体会某种情绪或情感, 产生一种特殊的心理感受。通过联想来巧妙的组织图形, 形成无限的思考空间当受众欣赏他所喜欢的作品时, 会感受到一种独特的气氛和环境, 从中联想到特定的思想内容, 幽默图形的感染力恰恰来自于此。总体大概有三种表现手法:1) 比喻的表现手法, 即“以此物喻彼物”, 确立两件事物之间相似关系, 进行延伸转化, 从而使其中的一件事物获得“婉转曲达”的艺术效果。2) 象征式的表现手法, 即用具体的事物与超现实的、带有某种神秘氛围的环境结合起来寓意某种特殊、抽象的意义。3) 拟人化表现手法, 即使无生命的事物用图形语言描述成具有人格的特征, 给人以无限的想象空间能充分发挥思维想像力。还有一些不常见的表现手法, 如“置换式”的表现手法, 游戏式戏剧性的表现手法。

2.3视觉的转换

所谓视觉的转换主要是表现在以下两个方面:第一, 置换的表现手法包括形的置换和意置换。这种表现手法, 虽然物与形之间结构不变, 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个基本形态, 在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。第二, 整合的表现手法就要挖掘图形内部深层结构的相似性, 找到它们之间的连接点和内含的潜在意义, 化表面形式的整合到深层次内涵的整合, 将事物的本质特征中具有共性的因素进行夸张、变形、整合, 然后用奇巧的形式表现出来, 以获得新奇独到的艺术作品。

三、总结

总之, 在广告多如牛毛今天, 平淡无趣的广告只会淹没在广告的海洋中, 不会引人注意, 也达不到传达信息的功能目的。而构思新奇, 创意独特, 充满着轻松诙谐氛围的趣味性平面广告, 却能吸引人的眼光, 提高广告受众对广告的注意及记忆效果。幽默广告运用联想、夸张、滑稽、怪诞、置换、整合等表现手法, 对人的视觉产生强烈的冲击, 引起视觉的兴趣, 并激发其联想, 满足了新时代背景下大众的审美需要, 对大众审美趣味的提升具有重要的意义。

参考文献

[1]、孙熙姝, 广告幽默国外研究综述——幽默对广告效果作用的影响因素[J], 广告大观 (理论版) , 2008.05

[2]、刘湘涛, 幽默类广告语言的修辞艺术[J], 湖北经济学院学报 (人文社会科学版) , 2008.08

幽默手法 篇5

关键词：俄语语言的幽默,修辞,表现手法

俄语语言的幽默形式多样,常以对话为主,具有明显的时代性和社会性。本文主要从修辞的角度对通用幽默进行分析,从俄语幽默故事中常见的双关,委婉,隐喻,夸张,语音手段,语体错位这些表现手法着手对俄语幽默语言进行简要的介绍。

一、双关

1、语义双关是借助一个词或短语的直义和转义产生的幽默效果

语义双关有两种情况:

(1)多义词产生的双关,此处指的是说话人说的是一个词的转义,而对话人用这个词的直义对答,从而为自己辩解,如:

(2)分别用词语的本义和引申义来刻意制造的诙谐

通常说话人有意利用一个词或成语来表达不方便直接说明的话,从而造成一种幽默、讥讽、嘲弄的效果。如:

2、谐音双关指的是利用词的读音相同或相似表示两个相反的意思,从而使话语带有诙谐、幽默的意味

谐音双关也可以分成两种情况:

(1)近音异义词,如:

(2)同音异形词,如:

二、委婉

委婉指的是故意回避某种说法,采用婉转或缓和的话语把想表达的本意表述出来的一种修辞方式。在一些情况下,委婉可以增添语言的讽刺意味。如:

两个音乐学院的学生相遇,第二个学生向第一个学生抱怨考期快到,可什么也写不出来,第一个学生建议他把老师发的材料都倒着写一遍,第二个学生委婉地说:“我试过!倒着写出来的是巴赫!”言外之意是讽刺老师已经将巴赫的乐谱偷着搞过了。

对话中的主人公并没有因为等了很久而向服务生大发雷霆,当服务生送来巴西咖啡的时候,主人公委婉地表达了自己的不满,说:“现在我明白了,刚才您去哪里了。”言外之意是服务生因为去巴西取咖啡,所以让自己等了很久,间接的表达自己因怠慢而产生的不满。

三、隐喻

隐喻是最常见的形象表现手段,是词语的一种转义用法。以本体和喻体相似的特征为基础,把一个事物的特征转移到另一个事物上去的比喻叫隐喻。其中本体与喻体之间没有喻词,本体可有可无。隐喻也是俄语幽默语言中常用的一种修辞手段。如:

四、夸张

夸张又称夸大、铺张,就是对人对事或现象做夸大其实的描述,具有比现实更强烈的艺术。一般可以在数量,范围,程度这三个方面进行夸张,俄语笑话中经常运用夸张去达到喜剧幽默的效果,从而引起人们的哄堂大笑。如:

市场上买家问卖家马在哪里,卖家一头雾水,反问买家:“什么样的马?我卖的是兔子,你在哪看到马了?”买家回答:“价格。”这里就是通过夸张的手法,讽刺卖家的价格高的离谱。

在这则笑话中,儿子和妈妈都使用了夸张。妈妈告诉儿子,不要言过其实,然而她自己却夸张地说“告诉儿子三百万遍了”。正是母子两个的夸张地说法提升了这段话的幽默意味。

五、语音手段

这样的笑话对讲笑话的人也有较高的要求,讲笑话的人不仅要在口音上模仿的惟妙惟肖,还要运用夸张的语调体现出人物的身份传递出对话的气氛。

六、语体错位

现代俄语语体基本分为五类:口语语体,公文事务语体,报刊政论语体,科学语体,文学作品语体。不同的语体对词语的选择都有不同的要求,当不同语体的词语混合使用的时候,就会造成语体色彩之间的不协调,产生幽默的效果。最富有喜剧色彩的就是将书面语词汇用于口语当中,如:

这是一位数学专业的大学生对心仪对象的爱情告白;“娜塔莎,我的心上人!欲望的三角使我遍体鳞伤,多边的爱情让我万分痛苦。”

“我在四分之一决赛的时候就被淘汰出局了”年轻人的有意把体育中的词汇运用到日常会话中,既回答了对方自己不是新郎,又巧妙的通过语体错位制造了幽默的效果。

七、结语

综上所述,要达到理解俄语语言幽默的目的,只了解这些手法还是远远不够的。想要透彻的了解俄语语言的幽默,理解俄语语言本身制造的笑料,还应具有相应的词汇储备。不仅如此,俄语学习者还应该对相关的俄罗斯国情文化的知识有充分的了解,也就是说,不仅要知晓某些词语的象征意义,还要了解俄罗斯的民族文化特点。

参考文献

[1]王福祥.现代俄语辞格学概论[M].外语教学与研究出版,2002,3(1).

幽默手法 篇6

1、《中国语言学大辞典》:1修辞效果之一。用俏皮、机智、含蓄的方法获得。比喻、比拟、夸张、仿拟、借代、双关等修辞方式以及语体和风格的不协调都能达到这种效果。一说为修辞方式之一。利用语言条件, 对事物表现诙谐滑稽的情趣。2表现风格之一。用语令人发笑, 而又含义深刻, 格调轻松诙谐。

2、《现代汉语词典》 (第六版) : (形) 有趣或可笑而意味深长:言辞幽默、幽默话。

3、语用学角度:在言语交际中, 幽默是一种引人发笑的语言艺术。 (索振羽, 2013)

从以上定义可以看出, “幽默”跟“可笑、有趣、诙谐、滑稽”等联系在一起, 目的是引人发笑或发人深省。

钱钟书先生中英文造诣深厚, 并且精于哲学和心理学, 《围城》中处处可见设置精妙的幽默话语。这些幽默话语不仅能引发读者的会心一笑, 更能引发读者的深入思考。本文就从修辞角度来对书中“幽默”的表现方式进行初步探析。

二、语码转换

语码转换:社会语言学术语。指在言语交际中, 时而使用一种语码, 时而使用另一种语码的现象。语码可以是不同的语言, 也可以是同一种语言的变体, 如标准语和方言。 (《大辞海·语言学卷》)

钱钟书先生在小说中描写了一些或到过国外, 或与洋人生活工作接触较多, 因而处处显摆自己时髦姿态的人。通过这些人物中文外文混杂在一起的话语设置, 对这些人崇洋媚外的心理状态进行了含蓄的讽刺和挖苦。

( 1) 当时张先生跟鸿渐拉手, 问他是不是天天 “ go downtown”。……“Sure!Have a look see!”……“Sure!值不少钱呢, plenty of dough……只等于waste of paper。我有时请外国friends吃饭, 就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做salad dish, 他们都觉得古色古香, 菜的味道也有点old-time。”

张先生大笑:“可是我有hunch;看见一件东西, 忽然what d’you call灵机一动, 买来准O.K.。我常对他们说:‘不用拿假货来fool我。O yeah, 我姓张的不是sucker, 休想骗我!’”关上橱门, 又说:“咦, headache。”

以上话语是方鸿渐与张先生的一番对话。张先生做过买办, 在美国花旗洋行里做事二十多年, 对女儿的栽培也是“教会学校里所能传授熏陶的洋本领、洋习气, 美容院理发铺所能制造的洋时髦、洋姿态, 无不应有尽有。”因此, 与人交际中处处显示自己的时髦。和方鸿渐第一次见面闲谈, 就用了“go downtown、Sure、Have a look see、waste of paper、salad dish、what d’you call、headache”等英文说法, 并对方鸿渐不知道“headache”是“太太” 的意思表示轻蔑。 这种话语设置, 尤其是最后一个“headache”, 让人哑然失笑却又无从说起, 表面显示张先生的时髦和洋气, 实则暗讽张先生崇洋媚外、学识浅薄、自大无知的本质。

(2) 沈太太生得怪样, 打扮得妖气……说话常有“Tiens!”“O la la!”那些法文慨叹, 把自己身躯扭摆出媚态柔姿。

沈太太旅法归来, 自诩为“才女”。那些话语中的法文慨叹, 既告知了沈太太的身份, 又和沈太太的外貌描写一起, 给读者刻画了一个外表庸俗、内心浅薄的中年女性形象。

(3) (褚慎明) “……这成不成问题, 不成问题的是假问题pseudoquestion, ……他们不该叫哲学家, 该叫‘哲学家学家’philophilosophers。”

……“这个字是有人在什么书上看见了告诉Bertie, Bertie告诉我的。”

“谁是Bertie?”

“就是罗素了。”

方鸿渐饭前问褚慎明现在研究什么问题, 褚慎明当时不答, 一定等到大家都到齐之后再表演。 表演中用了诸如“pseudoquestion、philophilosophers”这些拗口的英文词汇, 以显示自己在哲学研究方面的成就。并把英国著名哲学家罗素称为“Bertie”, 意在告诉他人自己与罗素关系的非比寻常。

从读者角度看, 这些拗口复杂的词汇, 只会让读者暗笑褚慎明的迂腐卖弄, 而不是佩服他的学识渊博。

(4) 背面是花体英文字:“Professor May Din Lea” (五月、吵闹、 草地) 。 … … 辛楣狠命把牙齿咬嘴唇, 因为他想着“Mating” (梅毒) 跟“梅亭”也是同音而更有意义。

李梅亭是个典型的伪道学:小气、虚伪, 假道学, 假博学。给自己取的英文名字看似有理, 实则荒唐。所以引发辛楣想到“Mating”与“梅亭”音更近而适合做李梅亭的英文名字。堂堂大学教授犯如此荒唐不堪的错误, 作者用看似幽默的话语对李梅亭进行了极其辛辣的讽刺。

三、辞格角度

从辞格角度来看, 幽默主要是通过单一辞格或辞格的混用表现出来的。

1、比喻

比喻就是打比方, 是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格, 也叫“譬喻”。 (黄廖版现代汉语, 2011)

思想的对象同另外的事物有了类似点, 文章上就用那另外的事物来比拟这思想的对象的, 叫譬喻。譬喻有正文、譬喻和譬喻喻词等三个成分。凭着这三个成分的异同及隐现, 譬喻辞格可以分为明喻、暗喻、借喻三类。 (陈望道, 修辞学发凡)

通读《围城》, 会发现钱钟书先生在书中使用了大量的比喻手法, 并结合其他修辞手法, 惟妙惟肖地刻画了许多人物形象。通过对外在形象的刻画, 引发了读者关于人物内在本质的思考。

(5) 苦差事是改造句卷子, 好比洗脏衣服, 一批洗干净了, 下一批来还是那样脏。

方鸿渐在三闾大学教英文, 学生学习态度消极, 教师批改过的试卷只瞧一下分数就扔掉。这里把改卷子比做洗衣服, 巧妙之处就在于二者本来没有什么相似点, 但方鸿渐所改的卷子每次都是一样脏, 跟衣服穿后会变脏一样。作者从这个角度入手, 表面上写卷子, 实际上对学生不学无术不思进取的学习态度进行了婉转的讽刺, 初读忍俊不禁, 再读发人深省。

2、比喻+映衬

映衬:有一种叫“对衬”:一种辞格一个观点上两件事的映衬。作用是在将相反的两件事物彼此相形, 使所说的一面分外鲜明, 或所说的两面交相映发。 (陈望道, 2014)

(6) 李先生脸上少了那副黑眼镜, 两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。

方鸿渐一行人去三闾大学。中途由水路上岸时, 遇到警报, 人多拥挤, 李梅亭怕跳船的时候眼睛滑掉摔破, 因此把眼镜摘下来放在口袋里。这句话就是对他摘掉眼镜后的外貌描写。为了突出李的眼睛特征, 钱先生首先用“黑”和“白”两个具有鲜明色彩感的词进行对比映衬, 增加读者的感官感受效果, 给读者以非常强烈的视觉冲击。其次, 又通过比喻的手法, 把李的眼睛比作“剥掉壳的煮熟鸡蛋”, 喻体非常形象生动, 能突出眼睛“大”和“白”的特征, 为后文叙述其人品做好了铺垫。

因此, 作为照应, 作者随后对李的行为有一句间接描写:“他向孙小姐问长问短, 讲了许多风话。”还通过赵辛楣的口, 对李进行直接评价:我早看破他是个色鬼。他上岸时没戴墨晶眼镜, 我留心看他眼睛, 白多黑少, 是个淫邪之相, 我小时候听我老太爷讲过好多次。

赵辛楣的这句话, 既是对李梅亭的人格评价, 也跟本例句内容相照应, 挑明作者对李梅亭眼睛进行精心描写的原因。

由此可见, 采用对衬和比喻两种修辞手法对眼睛的描写, 看似滑稽搞笑, 实际上为后文对人物性格和行为描述起到了非常重要的铺垫作用。

3、夸张+比喻

(7) 褚哲学家害馋痨地看着苏小姐, 大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”, 像“手枪里弹出的子药”, 险的突破眼眶, 迸裂眼睛。

本句把褚慎明看苏小姐的眼睛比作“绝对观念、手枪里弹出的子药”, “突破眼眶、迸裂眼睛”则是夸张手法, 把褚慎明的丑态刻画得淋漓尽致。

同时, 与前文介绍褚慎明的说法“他 (褚慎明) 最恨女人, 眼睛近视得厉害而从来不肯配眼镜, 因为怕看清楚了女人的脸……”自相矛盾, 使褚的真实面目更加形象地呈现在读者面前。

4、反语

陈望道先生把反语归为“倒反”这一辞格。他认为“不止语意相反, 而且含有嘲弄讽刺等意思的”, 就可以成为反语。 (陈望道, 2014)

(8) 褚慎明对雌雄性别, 最有研究, 冷冷道:“夜莺雌的不会唱, 会唱的是雄夜莺。”

本例中, 谈到夜莺的雌雄问题时, 作者用“最有研究”的评语表明了褚慎明的学识, 但是在整个上下文语境中, “最有研究”与“雌雄性别”结合起来, 再加上前文关于褚慎明对待女人态度的描写, 告诉读者褚慎明关于性别学识背后的龌龊心理。从语篇语境中, 我们就能体会到作者反话正说的良苦用心。

5、反语+拟人

(9) 这辆车久历风尘, 该庆古稀高寿, 可是抗战时期, 未便退休。机器是没有脾气癖性的, 而这辆车倚老卖老, 修炼成桀骜不驯、怪癖难测的性格, 有时标劲像大官僚, 有时别扭像小女郎, 汽车夫那些粗人休想驾驭了解。

“古稀高寿”本是褒义词, 但是跟主体“汽车”搭配, 则暗指汽车使用时间长, 设备硬件落后的事实, 是以正当反的反语手法。同时, 也使用了拟人手法, 如“退休、倚老卖老、修炼成……的性格”等, 把汽车比做“大官僚”和“小女郎”, 赋予其人格化特点, 与“古稀高寿”相照应, 活灵活现地描绘出一辆年久失修、难以驾驭的汽车。

6、夸张+对比+错综

错综:把反复、对偶、排比或其他可有整齐形式, 共同词面的语言, 说成形式参差, 词面别异的, 称之为错综。 (陈望道, 2014)

(10) 他写给外交部那位朋友的信, 信封虽然不大, 而上面开的地址“外交部欧美司”六字, 笔酣墨饱, 字字端楷, 文盲在黑夜里也该一目了然的。这一封来函、一封去信, 轮流地在他桌上装点着。

错综的第一种方法就是“抽换词面”, 即“将词面略为抽动使得说话前后不同”。“函”和“信”的使用就是错综的方法。“来”和“去”又是对衬方法的体现。“‘外交部欧美司’六字”这句话, 是夸张的修辞手法。

作者特意把“来函”和“去信”进行并列使用, 而且强调了陆子潇对“来函、去信”的爱惜程度, 结合前文对陆子潇“装小、搬弄是非”且不自知的特点描绘, 把陆的可笑行为非常鲜明地展现在读者面前, 让读者在笑过之后, 对其行为产生更深层次的鄙夷。

以上是对幽默体现在修辞方面的初步探析。从功能角度看, 这些幽默话语在交际中的作用要远远大于普通描述性语言, 具有极其重要的话语叙述功能和语用功能。

摘要：学者夏志清认为, 《围城》是中国现代文学中最有趣和最用心经营的小说。在这里, 我们认为“有趣”即指钱钟书先生在书中展现出来的话语幽默。本文以“幽默”为切入点, 从修辞学角度简要分析《围城》里幽默手法的表现方式。

关键词：幽默,语码转换,辞格

参考文献

[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海:复旦大学出版社, 2012.

[2]钱锺书.围城[M].北京:人民文学出版社, 2013.

[3]大辞海·语言学卷 (修订版) [M].上海:上海辞书出版社, 2013.

[4]中国语言学大辞典[M].南昌:江西教育出版社, 1993.

[5]现代汉语词典 (第6版) [M].北京:商务印书馆, 2013.

幽默手法 篇7

关键词：社会新闻,标题,幽默

社会新闻与其他类型的新闻不同, 它所反映的内容往往带有个人行为、个人生活境遇的色彩, 由于其反映的多是当前的社会状况、社会问题和社会风气等, 社会新闻越来越受到人们的关注。而一个好的新闻标题, 常常会对一篇社会新闻起到画龙点睛、添辉增色的作用。一则社会新闻若想为百姓所喜闻乐见, 其标题也须让读者有亲近感。幽默是社会新闻标题中经常使用的一种手法。一般说来, 社会新闻的标题除了应遵循概括中心内容、简练扼要、鲜明易懂、准确无误等原则之外, 通常使用幽默的写作手法增加社会新闻的趣味性和可读性。

我们通常所说的幽默, 在《辞海》里是这样解释的:“通过影射、讽喻、双关等修辞手段, 在善意的微笑中, 揭露生活中的乖讹和不通情理之处。”在日常生活中, 凡是有趣或可笑而意味深长的东西都可以称为幽默。幽默这门艺术的存在, 使我们平淡枯燥的语言和文字变得含蓄诙谐、活泼新颖、充满情趣又不落俗套。在社会新闻标题的写作中, 尤其需要新闻工作者巧妙地运用幽默笔法, 一方面可以深化新闻人物性格, 深化新闻主题, 另一方面也可以增强新闻的表现力和感染力, 激发广大读者的阅读兴趣, 带来更好的传播效果。笔者总结近几年的社会新闻发现, 幽默手法在社会新闻中的运用通常有三种方式:使用修辞手法, 使用口语, 以及熟语和流行词汇。本文结合了一些社会新闻实例, 简单归纳幽默手法在社会新闻标题中的运用。

一、使用修辞手法

由于社会新闻题材的特殊性, 社会新闻标题中的幽默不仅仅要引人发笑, 还应具有含蓄的意味。使用修辞手法是增强社会新闻标题幽默性的最常用方法。比喻、夸张、借代、双关、比拟、对比、谐音等手法的出现, 常常使社会新闻的标题让人眼前一亮, 又意味深长。

从语言形式上看, 巧用修辞手法, 可以使社会新闻标题具有美感和吸引力;从新闻的思想意义来看, 拟标题时使用修辞手法可以生动地表现社会新闻标题所揭示的事实和价值。恰当的修辞手法, 能使社会新闻的标题语言变得机智、愉快、健康、诙谐, 使读者在轻松、自然、风趣的情节中获得社会生活的营养。

例如:《夏收何必搞仪式, 小麦未熟遭“剃头”》 (中国新闻奖获奖作品) , 这篇社会新闻的标题巧妙地运用了拟人的手法, 格式整齐, 富有趣味而意味深长。既让读者一看就知道小麦还没有成熟就被收割了, 又巧用反问的语气, 富有讽刺, 引人思考。

又如:《冼东妹:把陪练“摔”成了老公》 (《广州日报》2008年8月11日) 这一新闻标题。它运用了借代、夸张等修辞手法, 使一个“摔”字, 把整则社会新闻都带活了。“陪练成老公”成为了本标题突出的亮点, 诙谐幽默, 趣味十足, 给人一种耳目一新的感觉。

再如:《姐姐离不开妹妹, 就像鱼儿离不开水》、《今年蒜价不会再坐过山车》、《一家人抬着婴儿车“跨栏”》、《红毛猩猩“逛街”》、《今年端午, 粽子妖娆》, 这些标题可以看出, 新闻编辑一方面通过精心选择新闻本身所蕴含的充满趣味的语料, 一方面运用诙谐的语言使标题语言生动灵秀。“跨栏”“逛街”在呈现出一种语趣的同时, 也为受众营造出愉悦的情趣和轻松的氛围。

二、使用口语

口语不同于书面语言, 口语在风格色彩上大多数是由通俗的口语词汇组成的, 并且短小、简略, 因此, 口语通常亲切自然, 生动形象。由于社会新闻标题精悍易懂的要求, 在拟制标题时, 新闻工作者通常使用适当的口语使新闻标题更加生动形象、富有情趣。此外, 社会新闻中的口语式标题通常琅琅上口, 给人以一目了然、清新明快的感觉。

例如, 《好玄, 车轱辘飞了, —民警魏连友及时制止一场车祸》、《新娘接新郎乐坏丈母娘》, 标题中的“好玄、丈母娘, ”等词汇都来源于日常会话用语, 显得格外平易、亲切、轻松自然, 具有天然的语言美感。

又如, 《一只橘子“坏了事”, 馋嘴小偷被堵屋内》, 这则社会新闻记录了一只小猪在偷吃橘子时“耽误”了时间, 被回家的主人撞了个正着。这则社会新闻本身就极具趣味性, 新闻编辑巧妙地使用了口语词汇“坏了事”, 又结合反讽的手法, 使这则标题妙趣横生, 让人读后忍俊不禁。

三、使用熟语和大众流行词汇

熟语是指常用的固定短语。如:放长线钓大鱼、摸着石头过河、快刀斩乱麻、干打雷不下雨等等。它是习用的词的固定组合, 语音和谐, 贴近生活, 主要包括成语、谚语、歇后语和俗语。熟语通俗易懂且广泛流行, 在社会新闻标题中的使用不仅使标题简练而形象化, 也可以营造出风趣幽默的阅读气氛。

例如, 湖北省广播电视新闻奖获奖作品《黄牛欺白猪, 狗打抱不平》, 讲述的是记者偶尔抓拍到的动物间的争斗。“打抱不平”本是形容正义的人遇见不公平的事挺身而出的成语, 在这里用在几只小动物身上, 着实为社会新闻增添了趣味, 让人回味无穷。

又如, 《管他三七二十一, 二七说成一十七——盗窃疑犯被抓》这是一则关于盗窃疑犯被抓的社会新闻, 有趣的是, 27岁的疑犯谎称自己只有17岁, 不料最后还是被民警识破, 落入法网。“管他三七二十一”是常见的俗语, 用在此则标题中恰到好处, 一方面与“二七”和“十七”在形式上相互呼应, 更重要的是通过俗语的幽默感表现了法网恢恢疏而不漏的真正意义。

大众流行语是近几年来出现的一种十分风靡的词汇现象, 代表着人们思想的开放和语言的演变。尤其是进入网络时代以来, 越来越多的媒体编辑开始在新闻标题中大量使用大众流行语。因为大众流行语是社会某个时期事物特征的代表性语言, 通常让人熟悉易懂, 并感到幽默亲切。

例如, 《熬夜看球“伤不起”》。这则社会新闻报道了欧洲杯期间, 许多男性球迷由于熬夜看球而罹患泌尿疾病。标题中的“伤不起”是这两年十分流行的网络词汇, 它不仅经常出现在现实生活中的对话里, 被写成了流行歌词, 还顺利地融入了社会新闻的标题语言里。这里的“伤不起”让读者十分亲切, 也与“疾病”呼应——看球真的伤了身。这种说法贴近生活、贴近大众, 让读者一见倾心。

又如, 《今年粽子大耍“文艺范儿”》这一标题, “文艺范儿”这一词, 不禁让人们与“街头范儿”、“潮范儿”等大众流行词汇联系在一起。随时后来衍生出的新词, 使得人们一看到这些流行词汇便不言而喻——粽子的外表时尚新颖, 也走起了颇受年轻人追捧的文艺路线。

除此之外, 幽默手法在社会新闻标题中的运用还有很多。事实证明, 不论使用何种方式, 幽默这一手法都是社会新闻标题拟制中不可缺少的元素。在社会新闻采写中, 它既是新闻编辑在特定的环境下对情节语言的巧妙运用, 也是增强新闻吸引力和感染力的有力工具。

参考文献

[1]万自力.信、达、雅——浅谈报纸新闻标题的制作[J].青年记者, 2010 (18) .

[2]许志强.新闻标题制作之我见[J].新闻传播, 2010 (08) .

[3]朱茂华.让社会新闻标题多点韵味、趣味、回味[J].传媒观察, 2011 (03) .

[4]张凌云.怎样让新闻标题“亮眼”[J].新闻前哨, 2010 (02) .

幽默手法 篇8

华君武漫画概况

要了解中国的讽刺漫画, 就不得不了解华君武。华君武先生是本世纪中后期我国最具有代表性的著名漫画艺术家, 他尤其擅长单幅漫画的创作, 也画过一些连环画和漫画组画。经历了抗日战争和改革开放的华君武受不同的历史环境和社会环境的影响, 其漫画作品也随之受到了很大的影响, 致使他的漫画作品随着社会背景和受众人群的变化而变化。在抗日战争时期和解放战争时期, 漫画作为一种强大而有力的艺术武器, 发挥了不可替代的战斗威力。华君武就是解放区有突出成就的政治冷幽默漫画家。

1. 漫画作品的题材及其特点

华君武先生的创作题材主要来自抗日战争时期的敌对漫画和对社会生活题材的思考, 经过不断的探索, 慢慢又转向反映人民内部矛盾为题材的漫画艺术作品。通过漫画来表达现实生活里存在的矛盾, 反映敏感问题。他的作品有很强的文化性、民族性、时效性和艺术性。他巧妙的在传统京剧中吸取营养, 还习惯用古代诗词等歇后语进行漫画创作, 在题材方面总是针对事件, 与时俱进。在整个画面中, 文字、图画的巧妙编排也使得整个作品除了更好的让读者理解更多了一分中国画特有的形式美感。

2.其作品在当代盛行的原因

在当时特殊的社会背景下, 内部讽刺漫画对社会上的不正之风和人民内部的错误思想进行了揭露和批评。因此, 幽默漫画很受人们的喜爱。华君武先生的漫画作品及具中国风格和中国气派, 用一针见血来形容他的作品再适合不过了, 人物事件的表达犀利准确, 洒脱大胆。他从来不画休闲漫画, 总是有针对性的通过夸张的手法表现各种负面的、贬义的主题。他认为, 批评以及讽刺错误的、陈旧的思想才能更好、更快地建立新的正确的思想。在我们的生活周围, 难免会出现各种丑恶的现象, 作为艺术家有责任有义务通过自己的判断和推理, 运用独特的视角观察, 利用画笔大胆的进行创作。正是因为这种正义感的驱使, 才使讽刺漫画得到了当时群众的喜爱。因为只有不断的讽刺挖苦, 才能让人反省检讨并做出正确的抉择, 而这也是当时华君武对社会生活题材的深刻思考和不断的探索。

为了使他的漫画作品能更好的调动大家的积极性, 他就琢磨怎么样能够使农民看得懂, 所以在创作表现上就做了一些改变。因为他的社会责任感告诉他革命的漫画决不仅仅是单纯的艺术创作。

朱德庸漫画概况

朱德庸被称为是专以四格漫画“颠覆爱情、批判婚姻”的怪胎。他是台湾著名的漫画家, 其漫画作品《醋溜族》专栏连载十年, 创下了台湾漫画连载时间之最。

1. 漫画作品的题材及其特点

朱德庸先生的漫画作品题材涉及社会、婚姻、家庭生活的方方面面, 我们总是能轻松的从他的漫画作品里看到现实生活的真实写照, 一方面可能是单纯的幽默, 但更多是无奈和悲哀。他认为人生是荒谬的。比如婚姻生活的写照《双响炮》, 对恋爱引发思考的《涩女郎》, 代言上班族的《关于上班这件事》等等。我们不难发现, 从他的作品里可以亲切的感受到生活的朴实、趣味和真实。他的漫画总是用简单的人物和构图, 符合当代人快餐式的阅读习惯, 在具有原创力的文字上体现出创作者对人性、世事的深刻解读。

2. 其作品在当代盛行的原因

正是由于现代社会的节奏快, 生活压力大, 人们才更多的渴望满足精神生活。包括文化的大众化和精神追求的快餐化、个性化以及平面化, 才是促成朱德庸先生漫画盛行的最主要因素。他的经典四格漫画像一个个镜头画面一样用对话的方式传达他所描写的“小人物”的思想, 告诉我们一个个都市里发生的故事。真实大胆地用接近写实的手法告诉读者画面里的人在想什么, 配合文字告诉我们他要表达的思想和观点。在他漫画里出现的“小人物”更像是我们自己, 或者我们身边的人, 这种接近生活的写照让我们倍感亲切。虽然有些想法过于小资或者小市民, 但却是现实生活里各种角色的真实写照, 他的作品总是能够引起我们的内心共鸣, 而这, 恰恰就是生活在快节奏时代的我们精神所需要的。

两位不同时代漫画大师的作品比较

1.两人作品相同之处

华君武和朱德庸虽然是不同时代的漫画家, 但是他们的作品都是以针对自己所在时期的社会现象为创作题材。他们的漫画作品都诙谐幽默, 用简单的画面, 冷幽默的言语向读者传达心灵深处最真实的呐喊, 也影响了不同时代人们的精神世界。他们都是敢说话的人, 他们的漫画作品都像是一面镜子, 能够折射出人性的丑恶和善美。

2. 两人作品不同之处

受所处时代不同的影响, 华君武先生的漫画作品几乎都是在讥讽政治, 或调侃时事。而朱德庸则是利用一系列作品大规模地表现当下社会普遍存在的敏感问题:婚姻、男女、恋爱、工作以及表现生活中那些侧面的无奈、混乱和荒谬的漫画。在漫画的表现形式上, 二者也有所不同, 华君武先生更擅长单幅漫画的创作, 他的单篇连环漫画颇似戏剧中的讽刺小品。而朱德庸先生更擅长四格漫画, 他的漫画作品更像是在解读我们自己的人生。在表现手法上, 华君武先生的作品善于运用中国绘画的传统笔墨形式, 以书法特有的笔触去“写”画, 黑白对比分明、强烈, 形象造型饱满, 构图疏密布局合理。朱德庸先生笔下的小人物却显得更加生动可爱, 利用淡彩的表现手法丰富阅读者的视觉感受, 更符合现代快节奏生活下人们渴望温馨轻松的阅读享受。

小结

不同的社会背景、政治背景赋予漫画不同的定义, 但是有一点是基本相同的:漫画是笑的艺术。因此, 讽刺和幽默构成了漫画最基本的属性。漫画作为一种特殊的视觉绘画艺术, 但又不完全等同于绘画。其最本质区别在于对事物可以提出看法并加以评论, 同时还具有幽默的特性。漫画创作的最高境界在于内容的构思, 既要达到幽默、讽刺的目的, 又要说明一种现象, 反映一个问题, 寓事理于画作中。因此, 漫画作品的成功不仅需要有扎实的美术功底和敏锐的洞察力, 更需要有精深的艺术修养和深刻的社会责任感。

参考文献

[1]华君武编著.漫画一生[M].北京:新世界出版社, 2005.

[2]森哲郎 (日本) 编著.中国抗日漫画史[M].山东:山东画报出版社, 1999.